滕王阁在那里
有什么特色
南昌滕王阁，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，它与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼为并称为“江南三大名楼”，因初唐才子王勃作《滕王阁序》让其在三楼中最早天下扬名，故又被誉为“江南三大名楼”之首。
另有阆中滕王阁，是唐滕王阆中滕王阁颐神洞元婴镇守阆中时所建，同时建有玉台观，清以来合称滕王阁。
建国后仅存部分台基及数间破屋，但岩有颐神、慈氏二洞及摩崖题刻保存完好。
洞内有南宋人题记，洞外有明邵元书杜甫滕王亭子诗及杨瞻撰书颐神古洞诗四首。
滕王阁滕王阁，高耸于南昌城西，赣江之滨。
步入阁中，仿佛置身于一座以滕王阁为主题的艺术殿堂。
在第一层正厅有一幅表现王勃创作《滕王阁序》的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史事实融为一体。
第二层正厅是23.90×2.55米的大型工笔重彩壁画《人杰图》，绘有自秦至明的80位各领风骚的江西历代名人。
这与第四层表现江西山川精华的《地灵图》，堪称双璧，令人叹为观止。
第五层是凭栏骋目的最佳处。
进入厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇《滕王阁序》。
每一层都有一个主题，亦都与阁有关。
总体外观 滕王阁主体建筑净高57．5米，建筑面积13000平方米。
其下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。
台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层，就是三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。
新阁的瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色。
正脊鸱吻为仿宋特制，高达3．5米。
勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。
台座之下，有南北相通的两个瓢形人工湖，北湖之上建有九曲风雨桥。
楼阁云影，倒映池中，盎然成趣。
循南北两道石级登临一级高台。
一级高台，系钢筋混凝土筑体，踏步为花岗石打凿而成，墙体外贴江西星子县产金星青石。
一级高台的南北两翼，有碧瓦长廊。
长廊北端为四角重檐“挹翠”亭，长廊南端为四角重檐“压江”亭。
从正面看，南北两亭与主阁组成一个倚天耸立的“山”字； 而从飞机上俯瞰，滕王阁则有如一只平展两翅，意欲凌波西飞的巨大鲲鹏。
这种绝妙的立面和平面布局，正体现了设计人员的匠心。
一级高台朝东的墙面上，镶嵌石碑五块。
正中为长卷式石碑一幅，此碑由八块汉白玉横拼而成，约10米长、1米高，外围以玛瑙红大理石镶边，宛如一幅装裱精工的巨卷。
此碑碑文为今人隶书韩愈《新修滕王阁记》。
韩愈在《记》中写道：“余少时，则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。
”长碑左侧为花岗岩《竣工纪念石》及青石《重建滕王阁纪名》碑，右侧为花岗石《奠基纪念石》及青石《滕王阁创建纪年》碑。
由一级高台拾级而上，即达二级高台(象征城墙的台座)。
这两级高台共有89级台阶，而新阁恰于1989年落成开放。
二级高台的墙体及地坪，均为江西峡江县所产花岗石。
高台的四周，为按宋代式样打凿而成的花岗石栏杆，古朴厚重，与瑰丽的主阁形成鲜明的对比。
二级高台与石作须弥座垫托的主阁浑然一体。
由高台登阁有三处入口，正东登石级经抱厦入阁，南北两面则由高低廊入阁。
正东抱厦前，有青铜铸造的“八怪”宝鼎，鼎座用汉白玉打制，鼎高2.5米左右，下部为三足古鼎，上部是一座攒尖宝顶圆亭式鼎盖。
此鼎乃仿北京大钟寺“八怪”鼎而造。
此鼎之设，寓有金石永固之意。
主阁概况主阁外观 腾王阁主阁的色彩，绚烂而华丽。
其梁枋彩画采用宋式彩画中的“碾玉装”为主调，辅以“五彩遍装”及“解绿结华装”。
室内外斗拱用“ 解绿结华装”，突出大红基调，拱眼壁也按此色调绘制，底色用奶黄色。
室内外所有梁枋各明间用“碾玉装”，各次间用“五彩遍装”，天花板每层图案各异，支条深绿色，大红井口线，十字口栀子花。
椽子、望板均为大红色，柱子油朱红色，门窗为红木家具色。
室外平坐栏杆油古铜色。
主阁一层 主阁一层檐下有四块横匾，正东为“瑰伟绝特”九龙匾，内容选自韩愈的《新修滕王阁记》；正西为“下临无地”巨匾；南北的高低廊檐下分别为“襟江”、“带湖”二匾。
内容均选自王勃的《滕王阁序》，以上四匾均是生漆为底贴金匾额。
由东抱厦的正门入阁， 门前红柱上悬挂着一幅4. 5米长的不锈钢拱联：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
此乃同志生前手笔。
江泽民总书记1989年和1995年两度登阁时，曾在这里久久驻足观赏，并与导游员一同吟诵王勃《滕王阁序》文。
大厅 走进大厅，扑入眼帘的是一幅汉白玉浮雕——《时来风送滕王阁》。
这是根据明朝冯梦龙所著《醒世恒言》中的名篇《马当神风送滕王阁》的故事而创作的，浮雕主体部分，王勃昂首立于船头，周围波翻浪涌，表现王勃藉神力日趋七百里赶赴洪都的英姿。
画面右边为王勃被风浪所阻，幸得中源水君相助的情景，左边为王勃赴滕阁胜会，挥毫作序的场景。
整个构图采用时空合成的现代观念，将不同时间、地点、人物、故事融合在同一个画面，以传统雕塑手法，并通过朦胧灯光的处理，把观众带入幽远迷人的意境中。
滕王阁一楼西厅是阁中最大厅堂，西梁枋正中挂有白栋材同志书“西江第一楼”金匾。
此厅陈放了一座滕王阁铜制模型，又叫“阁中阁”。
它是按2比25的比例制作。
台座乃是采用桂林白矾石打制，“阁中阁”由江西铜工艺品厂铸造。
厅内丹柱上悬挂有多副出自名家手笔的楹联。
第二层 第二层是一个暗层，采光和通风均靠人工解决。
此层的陈设，体现的是“人杰”的主题。
正厅的墙壁上，是大型丙烯壁画《人杰图》，画高2.55米， 长20多米，画面上生动地描绘了自先秦至明未的江西历代名人，这些人虽然时代不同，服饰不同，地位不同，年龄不同，职业不同，素质不同，性格不同， 但是和谐统一在同一的画面之中。
这是一幅由江西历史上众多名杰组成的辉煌长卷，展示了伟大华夏民族之雄风。
画面人物造型生动，格调雅逸，线条组织富有韵味。
正厅两侧，设有贵宾接待室和小会议室，进入西厅门楣上，横挂“俊采星驰”金匾， 与《人杰图》浑然一体。
西厅陈列了自新阁落成开放以来， 党和国家领导人江泽民、李鹏等游览滕王阁的照片。
第三层 第三层是一个回廊四绕的明层，也是阁中一个重要层次。
在廊檐下有四幅巨型金字匾额，规格都是1．5米× 4．5米。
东为“江山入座” ， 西为“水天空霁”， 南为“栋宿浦云”，北为“朝来爽气”，这些内容均系清顺治蔡士英重修滕王阁时所拟匾额。
东厅两 侧陈列有“銮驾”礼器，取材于“戟”、“帷”等古仪仗，有朝天镫、月牙戟、 判官手、龙凤屏、金爪等， 由苏州制作。
面北耳厅陈列以“物华天宝”著称的江西工艺展品，北耳厅为一茶座，是阁中品茗、小憩之地。
中厅屏壁有2．8米× 5．5米的丙烯壁画《临川梦》，取材于汤显祖在滕王阁排演《牡丹亭》的故事。
《牡丹亭》剧本写成于明万历二十六年，就是公元1598年，第二年，汤显祖首次在滕王阁上排演了这出戏，开创了滕王阁上演戏曲之先河。
滕王阁由此而从一座歌舞楼台逐渐演变成戏曲舞台。
画面以灰蓝色为基调，采用装饰手法，刻画戏剧人物，体现神灵感梦的故事情节，通过梦幻来体现汤公对黑暗现实的抨击，对理想社会的憧憬，表现出强烈的爱憎。
西大厅为“古宴厅”，西边梁枋挂一金匾，上书“临江一阁独秀”。
东墙上有1．85米 ×2．65米的铜浮雕《唐伎乐图》，画面着力塑造了三位唐代舞伎，表演《霓裳羽衣舞》。
传说唐玄宗曾听得月宫仙乐，玄宗默记下一半，后西凉节度使杨敬述献上《婆罗门曲》，与玄宗记下的仙乐相符，玄宗将此曲润色并重新填写歌词，改名《霓裳羽衣曲》。
其音乐、舞蹈和服饰都着力描绘虚无缥缈的仙境和仙女形象。
三名舞伎周围，分别雕刻有马术、摔跤、斗牛、横吹等一系列民间游艺竞技场面以及星相等，两侧是操持各种乐器奏乐的艺人。
整个画面体现了唐代国富民强、盛世升平之景象。
铜浮雕之下，有春秋朝代青铜器文物的复制品：虎牛祭案、牛头鼎、四足人面鼎、人面鼎等六件。
地面铺有红色龙纹地毯。
两边有磨漆大花瓶，其高如人，上绘有江西省省花红杜鹃。
黑底衬托，分外艳丽。
第四层 雨中滕王阁全景图第四层与第二层建筑上看是相似的，也是一个暗层。
此层主要体现“地灵”的主题。
正厅的墙壁上，是丙烯壁现《地灵图》，集中反映了江西名山大川自然景观精华。
画面从南往北依次是大庾岭梅关、弋阳圭峰、上饶三清山、鹰潭龙虎山、井冈山、庐山、鄱阳湖、石钟山等。
画面严谨，功力深厚，充分表现了江西“钟灵毓秀”的壮丽山川。
进入西厅的门楣上方悬挂“雄峙”金匾，西厅为“滕王阁竹刻楹联堂”。
第五层 第五层与第三层相似。
也是一个回廊四绕的明层，是登高览胜、披襟抒怀、以文会友的最佳处。
廊檐下四块金匾，内容出自《滕王阁序》。
正东为“东引瓯越”、南为“南溟迥深”，西为“西控蛮荆”，北为“北辰高远”。
东厅中央，陈列了滕王阁规划全景模型。
西墙上镶嵌了两幅大型陶瓷壁画，规格都是2．6米×2米。
原画为已故江西当代著名山水画大师黄秋园先生所作。
左边这幅名为《吹箫引凤图》，取材于东汉刘向所作《神仙传》。
传说春秋时，有个名叫萧史失，擅长吹箫，秦穆公之女弄玉对他非常仰慕，拜其为师。
秦穆公曾专门修建一座“凤台”，供他们学习时使用。
后来，师徒二人结为伉俪，弄玉在萧史指点之下，很快掌握吹箫技艺，她模仿凤凰之声、引来凤凰围绕她翩翩起舞。
数年后，夫妇双双乘凤凰飞升天界成仙。
右边这幅是黄秋园先生临摹五代画家关仝的《西山待渡图》。
关仝的原画本已模糊不清，黄先生精心研究，采用枯骨皴笔法，勾线线粗壮雄健，其风骨神韵尽得原作精髓，令人叹服。
山水画大师李可染先生认为：“黄秋园先生的山水画，含英咀华，自成家法。
苍苍茫茫，烟云满纸。
望之气象万千，扑人眉宇。
”东厅两侧，为“翰墨”、“丹青”二厅。
两厅中有古色古香的根雕家具，有供书画家泼墨挥毫的书画案，是艺术家进行创作的极佳环境。
这里也是前来游览参观的名人题词留言的所在。
有党和国家领导人江总书记在两度登阁乘兴吟诵王勃序文之余，挥毫书写的其中警句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色“；有李鹏同志”高阁重临江渚，层楼再出云天”的题词；有邓力群同志“长江三楼，一楼胜过一楼”的墨迹。
中厅正中屏壁上，镶置用黄铜板制作的王勃的《滕王阁序》碑，近10平方米，乃是苏东坡手书，经复印放大，由工匠手工镌刻而成。
西厅东壁 西厅东壁悬挂磨漆画《百蝶百花图》，选此题材，乃是根据滕王李元婴爱蝶、绘蝶之雅事。
据传李元婴擅画蝶，自成一派，画界称为“滕派蝶画”。
滕王的蝶画当时非常珍贵，有诗云：“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”。
这幅磨漆画寄托了今人对“滕王阁”创始人李元婴的怀念。
其制作工艺非常精妙:以三合板为底，贴金箔纸为底色，蝴蝶乃是用细铜丝勾勒线条，将贝壳碾成粉末敷成翅膀，画面下部盛开的白色花丛是南昌市市花金边瑞香，花瓣用蛋壳拼成。
磨漆画有东方油画之誉。
五楼是最高的明层。
漫步回廊，眺望四周，江水苍茫，西山叠翠，南浦飞云，章江晓渡，山水之美，尽收眼底；高楼如林，大桥如虹，公路如织，人车如流，一派城市繁荣之景象。
四季之景不同，游目四望，令人心旷神怡，流连忘返。
第六层 第六层是滕王阁的最高游览层。
其东、西重檐之间，高悬着2米×5米的苏东坡手书“滕王阁”金匾各一块。
其内，虽是一个暗层，但设计者将中厅南北角重檐间的墙体改成了花格窗，故光线极好，与明层无异。
由台座之下的底层算起，这一层实为第九层，故大厅题匾“九重天”。
大厅中央，有汉白王围栏通井， 下可俯视第五层，其上方对一圆拱形藻井，寓含天圆地方之意。
24组斗拱由大到小， 由下至上， 共12层，按螺旋形排列。
取意1年12个月、24个节气。
斗拱采用的是明、清民间木作处理手法。
彩绘采用五彩装，沥粉贴金，金碧辉煌。
最顶端的彩绘，则是参照西安钟楼的彩绘式样精心绘制而成。
这一螺旋式藻井，在全国古建中是不多见的，能给人以动感，凝神仰视，仿佛在不断旋转，不断变化，又给人以时空无限之感，这也正是设计者的匠心独具之处。
藻井中央，悬挂精雕细刻的“母子”宫灯，随气流变化，宫灯不停地微微转动。
西厅称为“仿古展演厅”，是一座小型戏台，戏台上陈列有极为珍贵的古乐器复制件，深寓歌舞兴阁之意。
其中有湖北随县出土的“曾侯乙”编钟、编磬仿制件。
编钟为24件，可进行演奏，曾获得1985年的“百花奖”。
编磬为32件，其厚薄不同，敲击时发音各异。
此外，还有土乐“埙”、’‘竹乐“、“排箫”，革乐“建鼓”、“双凤虎座鼓”，匏乐及丝乐“瑟”、殷代“虎纹磬”、“铙”等塑件，还有隋唐时代的乐俑。
这些仿古乐器既是陈列品，又可利用它们进行小型的乐舞演奏。
2000年后，文娱队移至北园（俯畅园）进行文艺演出。
大厅南北东三面墙上，嵌有大型唐三彩壁画——《大唐舞乐》。
南面为“龙墙”，以男性歌舞乐伎为主，画面以《破阵乐舞》为大框架。
据《新唐书.礼乐志》记载：唐太宗李世民为秦王时，征伐四方，破叛将刘武周，军中遂有《奏王破阵乐舞》之曲流传，歌颂其功德。
李世民即位后，亲制《破阵乐舞》，其舞形及音乐“发扬蹈厉，声韵慷慨。
”壁画中舞蹈者披甲执戟，作战武士打扮，具有浓厚的战斗气息和粗犷雄伟气势。
《破阵乐舞》的队列当中，有两组舞蹈的表演者。
右边，两名胡人表演以跳跃动作为主的《胡腾舞》，这种舞蹈为唐代西北少数民族舞蹈，出自石国，也就是唐属安西大都护府管辖，今乌兹别克塔什干一带。
舞蹈者头戴珠帽，穿长衫，腰系宽带，足登软靴（多为黑色），有诗曰：“扬眉动目踏花毯，红汗交流珠帽偏”。
左边，两名舞者执剑跳起，表演的是《剑器舞》。
唐代著名舞蹈艺人公孙大娘善舞剑器，杜甫在《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗中描绘道：“霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
”画面中后部，舞者身披狮皮表演《五方狮子舞》。
五名舞者装扮成五头不同颜色的狮子，各立一方，表演狮子“俯、仰、驯、狎”等各种情态，有二人扮成“昆仑像”，就是戏狮的人，牵着绳，拿着拂尘彩球逗弄狮子，场面雄伟壮观，与前面的《破阵乐舞》队形有机地联系在一起。
画面后部是乐台上下的伴奏乐伎。
北面为“凤墙”，以女性歌舞乐伎为主，画面以唐代著名宫廷乐舞《霓裳羽衣舞》为主体(在三楼已对其进行简要介绍)。
白居易在诗中描绘，其服饰“案前舞者颜如玉，不着人间俗衣服。
虹裳霞帐步摇冠、细璎累累佩珊珊”。
其舞姿“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。
小垂手后柳无力，斜曳裙裾云欲生”。
左边，两名女童踩莲对舞，表演的是《柘枝舞》。
此舞为唐代西北少数民族舞蹈，出自怛罗斯，（唐代属安西大都护府管辖，今乌兹别克境内的江布尔）。
其舞姿节奏明快， 旋转迅速，刚健婀娜兼而有之，主要以鼓伴奏。
画面中后部， 两名舞伎在圆形地毯上快速轻盈地旋转，表演的是《胡旋舞》，此亦是唐代西北少数民族舞蹈， 出自康国(唐代属安西大都护府管辖，即今乌兹别克境内撒马尔罕)。
其舞姿动作轻盈，急速旋转，节奏鲜明，主要以鼓伴奏。
白居易《新乐府?胡旋女》诗云：“弦歌一声双袖举，回雪飘摇转蓬舞。
左旋右转不知疲，千匝万周无巳时”。
画面后部是伴奏乐伎。
整个舞蹈场面设置在满塘春水、绿荷粉芙蓉的水榭之上，旁有两只仙鹤，一左一右，上下翩飞，烘托了轻歌曼舞、飘飘欲仙的气氛。
陈列特色 滕王阁的陈列，有很高的文化品位，体现和展示了中华民族悠久灿烂的文化精粹，同时也反映了豫章古代文明的特色。
滕王阁，是一座名副其实的高雅的文化殿堂。
周边景观 滕王阁新阁自1989年重阳节主体工程竣工，对外接待游人，以后又不断完善配套设施，逐渐在南昌城西形成了一片仿古建筑群。
由东面榕门路进入园区，首先迎接游人的是一座高大的二柱七楼彩绘仿宋式大牌楼。
牌楼正中是青石贴金横匾二方， 东为“滕阁秋风”，西为“胜友如云”。
穿过牌楼，来到东大门,正上方悬挂贴金横匾：“雄州雾列”。
大门南北两侧为高低错落的仿古街 ，店内多销售字画、古玩、工艺品、旅游纪念品等等。
大门朝西的门楣之上，亦悬挂一横匾：“地接衡庐”。
进入园区，园内绿草如茵，鲜花吐艳，环境优美。
宽阔的阁前广场将主阁衬托得分外庄严雄伟，充分展现了当年王勃所赞誉的那种“上出重霄”、“下临无地”的气势。
广场与主阁之间，有一条南北贯通的干道。
干道南端是一座白色四柱五檐徽式大理石牌坊。
牌坊正中嵌两方贴金横匾，朝南为“戟遥临”，朝北为“美尽东南”。
这是南门入园口。
牌坊北侧，立有“铜奔马”雕塑，又名“马踏飞燕”，这是中国旅游的标志。
干道北端也有一处入园口，其西侧，有园中之园的“俯畅园”。
重修后的滕王阁 重修后的滕王阁，高耸于南昌城西，赣江之滨。
步入阁中，仿佛置身于一座以滕王阁为主题的艺术殿堂。
在第一层正厅有一幅表现王勃创作《滕王阁序》的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史事实融为一体。
第二层正厅是23.90×2.55米的大型工笔重彩壁画《人杰图》，绘有自秦至明的80位各领风骚的江西历代名人。
这与第四层表现江西山川精华的《地灵图》，堪称双璧，令人叹为观止。
第五层是凭栏骋目的最佳处。
进入厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇《滕王阁序》。
每一层都有一个主题，亦都与阁有关。
十里红妆的故事谁知道
所谓“十里红妆”是旧女的场面。
人们常用“良田千亩，十里红妆”形容嫁妆的丰厚。
旧俗在婚期前一天，除了床圞上用圞品、衣圞裤鞋履、首饰、被褥以及女红用圞品等细软物件在亲迎时随花轿发送外，其余的红奁大至床铺，小至线板、纺锤，都由挑夫送往男家，由伴娘为之铺陈，俗称“铺床”。
发嫁妆时，大件家具两人抬，成套红脚桶分两头一人挑，提桶、果桶等小木器及瓷瓶、埕罐等小件东西盛放在红扛箱内两人抬。
一担担、一杠杠都朱漆髹金，流光溢彩。
床桌器圞具箱笼被褥一应俱全，日常所需无所不包。
蜿蜒数里的红妆队伍经常从女家一直延伸到夫家，浩浩荡荡，仿佛是一条披着红袍的金龙，洋溢着吉祥喜庆，炫耀家产的富足，故称“十里红妆”。
十里红妆的热闹场面已成为历圞史，承传了千百年的妇女境况已彻底改变 所谓“十里红妆”是旧时嫁女的场面。
人们常用“良田千亩，十里红妆”形容嫁妆的丰厚。
旧俗在婚期前一天，女家将置办的奁具雇挑夫送往男家，由伴娘为之铺陈，俗称“铺床”或“发嫁妆”。
这铺房尽管不在婚姻六礼之列，但长期以来却是汉圞族婚俗的重要组成部分。
富家嫁妆惊人，床桌器圞具箱笼被褥一应俱全，日常所需无所不包。
发嫁妆的队伍排列绵延数里，故称“十里红妆”。
发嫁妆往往成为富家大户人家摆阔夸富的大游圞行。
宋代文学家司马光曾痛陈这陋习：“亲迎前一日，女氏使人张陈其婿之室，俗谓之‘铺房’。
古虽无之，然今世俗所用，不可废也。
床榻、荐席、椅床之类，婿家当具之；毡褥、帐慢、衾绹之类，女家当具之。
所张陈者，但毡褥、帐幔、帐幕之类应用之物，其衣服袜履等不用者，皆锁之箧笥，世俗尽陈之，欲矜夸富多，此乃婢妾小人之态，不足为也”（见《温公书仪》卷三）。
女方收了男方的聘金，而又不愿落下卖女儿的名声，富家大户就追加资金为女儿置办了日常起居一切所需的家具、器皿作为嫁妆，以免被夫家轻视而怠慢女儿，同时也向社圞会和男家显示女方的富有。
这些嫁妆除了床圞上用圞品、衣圞裤鞋履、首饰、被褥以及女红用圞品等细软物件在亲迎时随花轿发送外，其余的红奁大至床铺。
小至线板、纺锤，在婚期前一天，送往男家。
发嫁妆时，大件家具两人抬，成套红脚桶分两头一人挑，提桶、果桶等小木器及瓷瓶、埕罐等小件东西盛放在红扛箱内两人抬。
一担担、一杠杠都朱漆髹金，流光溢彩。
蜿蜒数里的红妆队伍经常从女家一直延伸到夫家，浩浩荡荡，仿佛是一条披着红袍的金龙，洋溢着吉祥喜庆，炫耀家产的富足。
红色是生命的象征，代表生命的延续。
红色是中国婚俗中约定俗成的喜色，所以嫁妆称为红妆、红奁，而宁绍红妆的所有器物都是髹朱漆或泥金朱漆，故可谓是名副其实的红妆。
何晓道先生收藏的红妆家具制圞作年代多为清朝，少数迟至民国。
木材不用珍贵的硬木而是就地取材。
主要有樟、杉、柏、榉、麻栗、黄栀、银杏等木，相对于圞红木，南方习惯称之为白木。
这些木材大都具有切面光滑有光泽，加工性良好，干后不易变形，耐久性强，易于着胶、着色、上油漆等特性。
这些嫁妆家具习惯上分为内房家伙和外房家伙。
如千工床、房前桌、红橱、床前橱、衣架、春凳、马桶、子孙桶、梳妆台之类放在内室的，都属内房家伙；画桌、琴桌、八仙桌、圈椅等是外房家伙。
从功能上讲，可分为生活起居类、日用小木器、女工用圞品三大部分。
泥金彩漆和朱金木雕是宁波传统手工艺，这些巧木技艺，广泛应用在家具雕饰中。
这些宁波红妆的家具、漆器，以朱漆髹底，雕饰贴金，集雕刻、堆塑、绘画、贴金、泥金、罩漆等工艺于一身，朴素、古雅而富丽，是宁波传统漆器、雕刻技艺的综合。
从工艺门类上分，主要包括朱漆、泥金彩漆、朱金木雕三大类。
我圞国漆器，自古即尚朱色，因而经籍中有不少丹漆、彤漆的记载。
早在七千年前的宁波余姚河姆渡遗址中，就已发现了朱漆木卷胎漆碗，其朱髹色料经仪器测定，含有朱砂的成份。
朱漆以鲜红明亮为最佳，因以天然的朱砂等矿物质作色料，永不褪色。
据明《髹漆录》记载。
制圞造朱漆与季节有密切关系，春夏两季做出的朱漆，鲜艳明亮；秋季所做的颜色深老；冬季不宜做朱漆。
朱多漆少，则发色鲜明，朱少漆多，则红得深暗。
泥金彩漆源远流长，从现有文字资料来看，宁波漆器在唐代就已基本形成自己的风格。
日本古都奈良正仓寺，至今还藏有不少隋唐的浙东漆器工艺制品。
元代时，宁波漆器的制圞作规模仅次于浙江嘉兴，而宁波的泥金彩漆工艺。
则一度先于全国制漆中心苏州和扬州。
到了明代，据《浙江通志》载：“大明宣德年间，宁波的泥金彩漆、描金漆器，名闻中外……” 宁波的泥金彩漆从制圞作技艺上看可分为浮花、平花、沉花三大类。
俘花是在漆膜上堆塑各种山水、花鸟装饰图案，富有汉唐石刻遗风，朴素而古雅；在朱、黑漆膜上描金上彩，称为平花，勾线奔放而粗犷，花纹艳圞丽而极富装饰味；沉花的花纹在透圞明的漆膜之下，漆色润泽，光亮如镜。
宁波的朱金木雕以日用装饰木雕为主，主要形式是平板上的浮雕，所以又称朱金花板，但立体的朱金圆雕、小型装饰性透雕木吉子也精巧生动，别具风韵。
朱金千工床是宁波朱金木雕作为日用装饰木雕的典范，其豪华及精致程度，恐怕连明清帝王享用的御床也难以与之媲美。
宁波人对木床的制圞作普遍都很讲究，俗话说“一世做人，半生在床”，所以宁波木床必施雕饰，且往往朱金雕刻、黄杨木雕、镶嵌螺钿相结合。
豪富大户相互攀比，不惜为此耗银万两，而民间也不示弱，以雕制各式不同档次的凉床来竞豪赛富。
宁波千工床一般部分为前后两部分，元代人写的《荆钗记》中记述的“冬暖夏凉描金拔(踏)步大凉床”，正是对此类床的描绘。
千工床的前部称为“拔步”，又叫踏步，是床沿前的小圞平台，踏板离地约15—20厘米，深约80厘米，宽度约200厘米。
踏步有八字挂面式和平面式两种，设雕花柱架、挂落、倚栏、飘檐花罩，上有卷篷顶，右边安放二斗二门小橱一只，上置钟、帽筒、花瓶、镜箱、茶具、灯台；左边放马桶箱一只。
后半部才是卧床本体，除了再一道雕花门罩、垂带、遮枕外，床内有的还设有书架搁板、角橱、钱箱、点心盒、防身器圞具等，其深度达150—200厘米。
床三面围有拆装式的雕刻或彩绘屏风。
更考究的床外围还有走道，称为“巡更弄”式雕床，但实物惜已不存。
这种踏步式架子床不仅冬暖夏凉，且在室内再造了一个多功能的、私秘性强的起居空间，因为新圞婚之夜听床的习俗和纸窗一点就破的缘故，人们都说中国人的隐私只在床圞上，所以有钱人家便想方设法扩大这床的范围，把它造得如同一座小房屋。
可谓是屋中之屋。
精雕细刻的吉子花是宁波雕花床装饰的主要特色。
宁波的漆器以木胎为主，但也有以竹片、竹编为胎的。
宁波漆器除了提桶、红橱等少数品种光素朱髹外，绝大多数都有局部雕刻装饰，且施雕的部位往往髹金漆。
宁波木雕与漆器技艺结合，遂成为独特的地方风格。
如梳妆镜台、酒坛、靠背椅、杠箱等或局部施雕，或通体起地浮雕，通透空灵，雕饰华丽而不失亲切。
带有文人气息，造型清雅而华美，富有生活情趣。
而光素的朱漆小提桶则质朴中透着高雅，造型圆圞润而空灵，简约而委婉，线条变化富有韵圞律感。
如果说，那造型遒劲而华美的红橱如同俊美的宁波男子，则这轻圞盈而流畅的小提捅更如婀娜多圞姿的宁波女子。
十里红妆。
一方面表达了父母对女儿的拳拳爱意，以免女儿在夫家被轻视或受欺圞侮；另一方面，十里红妆也是家族富有、地位显赫的一种炫耀。
在古代，两家联姻，家与家的联合较男女结合更被人们和社圞会重视，婚姻只是被作为壮圞大亲族、扩大圞权圞势来考虑。
宁绍一带。
明清是商贾官宦云集之地，素有“无宁不成市，无绍不成衙”之说。
商人虽然手中握有大量财富，因重农抑商习惯，政治地位向来不高，所以常常通过联姻来结交士大夫，藉以提高自身的地位；另外，富商巨贾之家常世代联姻，以增强他们在商业活动中的竞争能力。
商人常鲜衣怒马，选妓征歌，以炫耀于人，唯恐其财富不为人知。
能引起万人空巷及长久被人津津乐道的十里红妆，最能扩大联姻两家的影响，提高两家的社圞会地位十里红妆虽已成往事，但在绿意浓浓的宁绍大地上，还随处可感受到十里红妆的遗存在闪烁，这些民俗遗存是中国圞民圞族文化的组成部分。
中国社圞会正处在改圞革变化的历圞史转型期，社圞会经济文化民俗民风正发生着前所未有的急速变化。
随着时光的流逝和时代的变迁，这些民间艺术品正日渐消失，渐渐成为稀有之物。
民俗工艺品以其特有的魅力，不仅对国外，而且对国内日益增多的收藏者或消费者显示越来越大的吸引力。
这些生长在民间文化沃土上的山花野卉，正悄悄成为都市人的关注热点。
(摘自中圞华文苑)
北京的市花是月季花其它城市的市花是哪些
北京——菊花·月季天津市天津——月季河北省石家庄——月季邯郸——月季邢台——月季承德——玫瑰张家口——大丽花保定——兰花山西省太原——菊花长治——月季大同——波斯菊内蒙古自治区呼和浩特——丁香包头——小丽花赤峰——大丽花 辽宁省沈阳——玫瑰大连——槐花丹东——杜鹃锦州——月季阜新——黄刺玫鞍山——金银花抚顺——玫瑰本溪——天女木兰（天女花）辽阳——月季盘锦——鹤望兰吉林省长春——君子兰延吉——玫瑰黑龙江省哈尔滨——丁香佳木斯——玫瑰上海市 上海——白玉兰江苏省 常州——月季淮安——月季连云港——玉兰南京——梅花南通——菊花苏州——桂花宿迁——月季泰州——梅花无锡——杜鹃、梅花徐州——紫薇盐城——紫薇、牡丹扬州——琼花、芍药镇江——杜鹃浙江省杭州——桂花绍兴——兰花宁波——茶花温州——茶花金华——茶花衢州——桂花湖州——百合花嘉兴——杜鹃丽水——睡莲安徽省合肥——桂花·石榴花安庆——月季天长——茉莉花福建省福州——茉莉三明——杜鹃泉州——刺桐漳州——水仙花厦门——三角梅江西省南昌——月季· 景德镇——茶花井冈山——杜鹃乐平——樟树（市树）山东省济南——莲花青岛——茶花·月季 菏泽——牡丹威海——月季荣城——杜鹃河南省郑州——月季商丘——月季开封——菊花洛阳——牡丹安阳——紫薇焦作——月季平顶山——月季许昌——荷花南阳——桂花新乡——石榴鹤壁——迎春花驻马店——月季信阳——月季湖北省武汉——梅花老河口——桂花黄石——石榴宜昌——月季襄樊——紫薇荆门——石榴荆州——广玉兰湖南省长沙——杜鹃衡阳——月季、茶花岳阳——栀子花湘潭——菊花株洲——红继木常德——栀子花杜鹃 珠海——杜鹃 深圳——叶子花 南澳——石榴花 惠州——叶子花 肇庆——莲花东莞－－指甲花海南省三亚——三角花柳州——月季桂林——桂花梧州——宝巾花·刺桐 （苍桐不知所谓，盖南人以桐为苍梧，因以名郡。
）北海——叶子花贵港——荷花钦州——木棉防城港——金花茶凭祥——木棉重庆市重庆——山茶花 四川省成都——芙蓉花贵州省贵阳——兰花云南省昆明——云南山茶大理——杜鹃东川——白兰西藏自治区拉萨——格桑花陕西省西安——石榴花汉中——栀子花青海省西宁——丁香格尔木——红柳宁夏回族自治区银川——玫瑰新疆维吾尔自治区乌鲁木齐——丁香香港特别行政区香港——洋紫荆澳门特别行政区 澳门——莲花台湾省台北市——杜鹃花宜兰县——国兰基隆市——紫薇桃园县——桃花新竹县——茶花苗栗县——桂花台中县——木棉台中市——长寿花彰化县——菊花南投县——梅花嘉义县——玉兰花嘉义市——艳紫荆台南县——桂花台南市——凤凰木高雄县——朱槿高雄市——木棉屏东县——九重葛 台东县——蝴蝶兰花莲县——莲花澎湖县——天人菊
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常州的旅游景点天目湖： 素有“江南明珠”之称的江苏天目湖旅游度假区,位于物产丰饶的长江三角洲，距沪、宁、杭、苏、锡、常等城市在80-200公里之间，沪宁高速公路，南京禄口机场的开通，拉近了天目湖与世界各地的距离。
景区旅游资源丰富，知名度日趋提高，已成为省内外游客旅游度假、观光休闲首选胜地。
天目湖集太湖烟波浩渺之势、西湖淡妆浓抹之美，千岛湖环拱珠链之局。
进入景区给人以回归大自然的感觉。
秀美、野趣、三绝是天目湖旅游度假区的三大特色。
秀美-天目湖群山环抱、湖水清冽，间有画若棋盘的田涛，蔬密错落的茶圆，到处是一幅幅纯自然的田园风光图。
湖岸蜿蜒曲折，湖内布满大小岛屿，泛舟湖中，自然景色与人工点缀相得益彰，妙趣横生。
野趣-景区内古树名木，奇花异草，姿态万千，色彩缤纷。
野猪、野兔、野鸡、野鸭等野生动物栖息繁衍，自成天趣，人工饲养的骆驼、猕猴、梅花鹿、孔雀等逗人喜爱、山、水、林、禽、兽同生共荣、构成一副奇特的大自然生态图。
三绝-水甜、茶香、鱼头鲜，堪称天湖三绝。
由于政府重视环境保护，湖区杜绝任何污染，湖水保持天然山泉纯度和矿物成分，经江苏省环保部门测定，超国家二级饮用水水源标准。
景区茶园茗香越釉，精制“沙河桂茗”、“南山寿眉”已成国家和省市名茶。
湖中鱼类丰富，年产50多万公斤，盛产特具风味的“沙河沙锅鱼头”的原料大灰鲢。
区内交通、邮电、供电、排污等基础设施配套齐全，宾馆、度假村建设逐步上规模。
上档次、上水平，景点、娱乐项目初具规模，功能日趋齐全。
天目湖旅游度假区首期开发面积18平方公里。
区内将设施旅游中心区、农业历史文化区、国际度假区、森林公园区、自然保护区及湖区。
天目湖是祖国大地上一块正在雕琢的瑰宝。
溧阳市人民政府为加快风景区开发，已制订10多条优惠政策，本着统一规划和“谁投资、谁收益”的原则，欢迎八方宾客前来投资开发和旅游度假。
南山竹海：南山竹海生态旅游区位于江苏溧阳市南部山区，坐落在横涧镇李家园村，东距宜兴各类著名溶洞20公里，南连安徽太极洞15公里，西靠江南第一石坝10公里，北枕国家AAAA级旅游区——天目湖旅游度假区18公里。
南山竹海旅游区是一个集资源利用、生态保护和旅游观光于一体的世外桃源。
这里的生态环境宜人，山水相映成趣，风景如诗如画，方圆几十里无一丝污染。
当你漫步于竹海中举目远眺，一望无边的毛竹依山抱石、千姿百态、形声雄浑、情趣别致；千年古松、参天古株，高耸挺拔、稀少神奇；高山镜湖中的竹筏、山涧间的潺潺溪流和形态各异的竹木小屋，给游客以乡土、古朴、原始、自然的意境之感；还有民间传说中的仙山头、金牛岭、古官道、古代军事遗址等人文历史，更增加了南山竹海的神秘。
现已对外开放的景点有：坝堤印月、竹筏防歌、夜营地、休闲村、南山寿泉、参天古株等。
该地区于2000年10月正式投运以来，取得了良好的经济效益和社会效益，提高了全镇第三产业的比重，更进一步地增强了李家园及其它农户开发致富的途径和本领。
南山竹海的成功开发保护了生态，体现了自然，实现了资源优势转化的真正价值。
常州恐龙园：中华恐龙园座落于常州新区现代旅游休闲区内，享有“东方侏罗纪乐园”美誉，它的主体建筑及核心部分----中华恐龙馆是常州市人民政府与国土资源部、中国地质博物馆的合作共建项目。
园区规划总面积3000亩，一期占地500亩，是一座融科普、博物、游乐、休闲、环保于一体的以恐龙为主题的综合性公园。
2001年10月12日被市科技局、市科协、市委宣传部、市教育局命名为“市科普教育基地”，同年被省科技厅、省科协、省教育厅命名为“省科普教育基地”。
中华恐龙馆内陈列了50余具发掘于我国各地的恐龙化石和各类古生物化石标本，诸如中华龙鸟、巨型山东龙、禄丰龙、多棘沱江龙、原始祖鸟、尾羽鸟等化石都具有很高的科普研究价值和观赏价值，堪称国内外地质界的珍品，成功制作了巨型山东龙、单脊龙、双脊龙、窃蛋龙、原角龙、鹦鹉嘴龙、禄丰龙、鱼龙、永川龙、合川马门溪龙、肿头龙、霸王龙等化石模型以及数百种出土于我国各地质年代的动植物化石、珍贵矿石、各类珍稀动物标本及模型。
红梅公园：红梅公园位于常州城区中心，占地37.44公顷，1959年8月，市政府以天宁林园为基础，征用含文笔塔、红梅阁等古迹在内的红梅乡4个生产队近500亩菜地进行扩建，定名为红梅公园，翌年7月，正式对游客开放。
如今的红梅公园，林木葱茏，花开四季，可谓“入目皆花影，处处尽芳菲”。
人文景观丰富，娱乐项目众多，服务设施齐全，是常州地区规模最大的集游览、观赏、娱乐和食宿为一体的综合性公园，每年接待中外游客达200余万人次。
公园人文景观丰富。
有“拟仙都之仿佛”的红梅阁，重檐飞甍，相传道教南派始祖紫阳真人伯端曾在此修炼著书，有“悟真篇”一卷行世；现阁楼上辟有常州历史名人陈列馆，以图文并茂的形式展示了常州2500多年历史长河中涌现出来的44位有代表性的名士伟人；阁西侧的古春轩曾是中共早期领导人瞿秋白少年时代的读书处；高48米的文笔塔始建于南朝，相传“塔为郡中文笔峰，每祥光腾现，辄开甲第之先兆云”；文笔楼、墨香榭、砚池、笔架山以及反映高山流水遇知音典故的知音舫、苏东坡戏谑钦禅长老的塔影山房等环列宝塔周围；另有纪念王安石的半山亭，纪念万安和尚的袈裟塔，以及千古奇石──冰梅石等，每个景点都有一段生动的故事。
公园游览项目众多，始建于20世纪60年代初的动物园，拥有国家一类、二类保护动物200余只，是华东地区金钱豹种群繁殖基地之一；位于塔园西侧的盆景园，展现了常州盆景师法自然、潇洒隽永的艺术特色，其中许多盆景在全市、全省乃至全国盆景大赛中多次获奖；位于塔园北侧的月季园，各色月季竞相开放，争奇斗艳，堪称江南之冠，是全国五大月季中心城市之一的主要观赏基地；还有公园东大门处展示天工神艺的屠一道根艺珍藏馆，名闻遐迩，素有“世界根艺在中国，根艺精品在常州”之美誉。
公园娱乐设施齐全。
游乐园有赛车、卡通城、高架单轨车、、惊奇世界、射箭和激流勇进等项目20余个；划船处配备电瓶船、脚踏船、划浆船等多种船只，供游客选择，泛舟湖上，别有一番情趣；新建的红梅赛车城，为游客娱乐的佳处；面积约5000平方米的大草坪是举办花展、灯展、风筝比赛、放映露天电影和举行庆典表演等大型活动的场所。
公园具有水乡特色。
水面约占全园面积的1\\\/5，水路总长达2500米，桥梁众多，风格迥异，仅“文笔夕照”一处就有曲桥、拱桥、平桥、廊桥等多种造型的桥梁15座之多。
园内桥名雅致，有意有境，不落俗套，如文思桥、星聚桥、伯牙桥、翠盖桥、西双桥、三吴桥等，尤以笔架山北首的云影桥历史最为悠久。
全园分三区八景。
三区即文物古迹区，娱乐活动区和科普教育区。
八景是：文笔夕照，以文塔为主景，北有笔架山、云影桥，东有文笔楼、梦笔轩、墨香榭、碑廊、砚池、文思桥和星聚桥等建筑，西有塔影池、盆景园、塔影山房、知音石舫、塔影亭、至德亭，还有袈裟塔、嘉贤坊等，这里的古建筑鳞次栉比，俗称公园的精华所在。
每至夕阳通照，顿生“浮图会得游人意，挂住斜阳一抹金”之意境。
红梅春晓，以红梅阁为主景，北有阁后山、放生池、古春轩、一枝斜长廊，南有冰梅石和老君台，东有花月痕叠石堆景，四周红梅翠竹遍布，每当冬末春初，红梅怒放，尤如彩霞纷飞。
凤桥花径，在文笔塔的北面，由凤凰桥和月季园组成，园东有艳秋亭、睡莲塘，园西有留春亭、凤凰桥，园中有三杰廊、春秋季节，月季盛开，姹紫嫣红，煞是好看。
曲池风荷，以荷花池为主景，池上有天成桥，池北有屠一道根艺馆，池西虚怀堂、听雨轩和芙蓉亭，夏日荷花盛开，艳丽清新，池畔绿柳垂荫，小丘杜鹃争奇斗艳。
青恋倒影，位于春晖茶室东首，峰峦起伏，山道弯弯，百米长廊婉蜒其间，山顶建有半山亭，北临映梅湖处建月到风来亭，山上遍植青松、翠竹、红梅、栀子和樱花等各种花木，树影婆裟，叠石堆景，山顶有翠薇亭，山上多植红枫，秋季，霜重色浓，再现“霜叶红于二月花”的意境。
雪山劲松，为春晖茶室隔湖相对，地势高耸，四面环水，山上植物以植物雪松、腊梅为主，配以宝城石展示北国风光。
林园钟声，即原天宁林园，与天宁寺院一墙之隔，三面环水，这里古树森森，小桥流水澶澶，晨钟暮鼓，尤显幽深静谧。
为了给游客提供舒适和满意的休闲环境，座落在大草坪北侧的春晖茶室是各种冷热饮料的服务中心；位于映梅湖西首的听松楼建筑群则是一座集餐厅、舞厅、茶室、小卖部和招待所于一体的综合性服务场所，外地来的游客可以在园内住上一宿，尽情观赏公园的优美夜景。
“花香蝶自来”，远在合肥的安徽电视台特地来到常州，把9集黄梅戏音乐电视连续剧《孟丽君》的许多场景选择在红梅公园的红梅阁、盆景园、塔园和月到风来亭等景点拍摄，给广大观众提供了优美的艺术享受。
春秋淹城：淹城位于常州市南面，距市区约七公里是我国目前西周到春秋时期保存下来的最古老，最完整的地面古城池。
据说，这也是世界上公有的三城三河形制的古城，面积约0.6平方公里,迄今已有将近3000年的历史.现为全国重要文物保护单位。
关于淹城的来历和淹城的主人究竟是谁,史学界和考古界众说纷纭,至今仍无定论.一说淹城曾是商末周初奄国的国都 ,奄君就是当时在山东曲阜之东的奄国君主.相传奄君就是周成王时与商代后人武庚勾结发动叛乱的奄国君王,被周成王所灭后,带领残部从山东辗转逃到江南,在这里凿河为堑,堆土为城,仍称奄.因为古代三点水的淹字与没有三点水的奄字通用,一直流传至今,遂有淹城之名.另一说是春秋晚期吴国公子季扎不满阖闾刺杀王僚夺取王位,决心与阖闾的强暴政治决裂,终身不入吴国,便在封地延陵筑城挖河,以示淹留之决心,帮名淹城.自然,淹城的主人是季扎了.淹城,这座历史古城,沿有许多不解之谜,有待考古工作者、历史学家去揭开谜底。
据史书记载，淹城古城墙最高达20米，墙基宽25-30米，全部由泥土夯筑而成。
3000年的风风雨雨，留下来的都是造化的杰作。
客观存在有的是江南水乡充盈清澈的碧水，有的是沃野上千年遗留下来的几何图形般的丰碑，以及许多蕴藏在地下的中华民族的灿烂文化。
涉足其间，犹如进入世外桃园，给人古老、幽静、深厚的感受。
这里的人有这样一种说法：明清看北京，隋唐看西安，春秋看淹城。
可见，淹城在人们心目中不同凡响的吸引力。
中央和省市有关部门决定，要加紧开发淹城，使之成为太湖风景区的著名旅游点之一。
1958年以来，淹城出土了大量几何印纹陶罐、缸、瓮、钵和青铜器（如铜编钟、铜鼎），在内城掘出的独木船，轰动了中国考古学界，最大的一只为整段楠木火烤斧凿而成，长11米、宽0.9米、深0.45米，被誉为“天下第一舟”，现珍藏在北京博物院。
常州世博馆：常州市博物馆是一所地方综合性博物馆，创建于1958年10月。
馆藏文物一万余件，其中有精美的良渚文化玉琮、玉璧；国家级珍稀文物南宋戗金漆器等，国内较珍贵的文化遗产。
全馆陈列面积2700平方米，分基本、专题、临时陈列三大部分。
主要有《常州文物精品展》《自然博物陈列》《谢稚柳艺术馆》陈列，国内其他省、市的艺术珍品也常在我馆临时展出。
1983年，博物馆迁至清凉寺旧址。
寺庙始建于北宋，重建于清光绪年间，建筑面积达一万多平方米，为省级文物保护单位。
馆区清雅别致，是一座富有江南园林风貌的古建筑群。
多年来，在社会各界的广泛支持和几代博物馆人的共同努力下，我馆先后被授予“江苏省爱国主义教育基地”、“全国文物安全保卫工作先进集体”、“江苏省优秀博物馆”等荣誉称号。
建馆50年来，曾三易馆址，从红梅阁到天宁寺，再到清凉寺，条件都相当简陋，与馆藏文物的展陈、收藏、研究等不相适应，因此建设一座现代化的常州博物馆被市委、市政府列入现代服务业发展的重大项目之一。
常州博物馆新馆于2006年12月落成，2007年4月28日正式向社会开放。
新馆地处市民广场西侧，建筑面积2万平方米，外观新颖、设施齐全、功能先进、富有时代气息。
总体建筑分为五层：地上四层，地下一层。
一层到三层为陈列展览区，地下室和四层为库房和办公区域。
新馆展区面积近10000平方米，主要陈列展览有：常州历史文化陈列以常州文物精品为特色，彰显地方文化底蕴；自然陈列是全省综合性博物馆中的特色展览；谢稚柳艺术馆展示谢稚柳先生的艺术生涯及艺术成就；刘国钧捐献红木家具陈列展陈稀有珍贵的整套红木家具。
同时可以承接各种不同类型和题材的临时展览。
天宁禅寺：天宁禅寺坐落在常州延陵东路，素有“东南第一丛林”之称。
1982年3月列为江苏省重点文物保护单位，1983年4月国务院列为全国重点开放寺院。
天宁禅寺始建于唐代贞观,永徽年间（公元627-652-655年），禅宗牛头禅初祖法融禅师，因山中僧人无食，来家乡常州募化斋粮时“筑室十余楹”为开山之始；天复年间（公元901-904年）维亢禅师途经常州，听说法融禅师的旧事，就“施舍利，卜寺址”正式建寺，起名为“广福寺”，不久淮南节度史杨行密改名为“齐云寺”，并称维亢禅师为齐云长老；至北宋熙宁三年（公元1070年）神宗皇帝下诏书，命令全国各州郡都要建崇宁寺，于是改名为“万寿崇宁寺”；北宋政和元年（公元1111年）徽宗皇帝又下诏改为“天宁寺”；到南宋绍兴七年（公元1137年）又改名为“报恩广孝寺”；不久，再次改为“光孝寺”；绍兴十二年（公元1142年），高宗皇帝为纪念被俘死在金国的徽宗皇帝，下诏改“光孝寺”为“崇奉徽庙道场”；至元代至元年间（1335-1340年）仍复称天宁寺，一直沿用至今。
在这1300多年的漫长岁月里，天宁寺历经沧桑，屡毁屡建达五次，五代时南唐与吴国战争寺院遭毁灭，宋元战争寺院也在劫难逃，明代宣德六年（公元1431年）有净因禅师在此大兴土木扩建天宁寺，明代徐问在《重修天宁寺记》里说“天宁寺据三吴上游之胜，屹为东南第一丛林”。
太平天国战争中，寺院几乎化为灰烬。
现存的主要殿宇是清同治光绪年间，在真嵩禅师、清如禅师、冶开禅师主持下经过近40年时间先后修建的。
共8殿25堂24楼，地基之广，殿宇之高，佛像之庄严，僧众之多，当时於镇江金山寺、扬州高旻寺、宁波天童寺并称为“东南禅宗四大丛林”。
文革期间寺院佛像全部被毁。
1979年十一届三中全会以后，常州市政府决定对天宁寺进行修复，并作为佛教活动场。
1981年1月，正式成立修复天宁寺委员会，以“修复如故，恢复原貌”的原则进行修复，历时五年多时间到1986年殿堂全面得到了整修，重塑了各种佛像，新铸了各种法器。
1996年新建了山门殿、三宝殿、素菜馆等，使千年古刹重现了当年“栋宇摩霄汉，金碧灿云霞”的盛景,2001年四月十二日被国家旅游局授予“国家AAAA级旅游景点”。
天宁寺从1981年起恢复了丛林制度，寺内有常住僧众70余人，共同遵守共住规约，管理机构组织健全，清规戒律，十分严谨。
各执事民主管理各部门的工作，制定了各项管理制度，寺内晨钟暮鼓，二时功课，早晚修持，过着宗教生活，树立了丛林道风。
荆川公园：为纪念明代文学家抗倭英雄唐荆川先生，1990年市园林绿化管理局报请市人民政府批准，在荆川先生故居永红乡荆川村建设荆川公园，园内唐荆川先生墓1982年被江苏省人民政府列为文物保护单位。
公园总占地面积180亩，其中水面积35亩，为常州市第二大公园。
公园分为东西两区，东区80亩以纪念性园林为主，有荆川墓、荆川读书处等纪念性景点和园艺生产管理区。
西区为现代园林休闲娱乐区，用地100亩，以儿童游乐和成人游憩为主。
东西两区既贯通又遥相呼应，互为因借，使园景构图更加完整，意境更为深远。
公园主要由蝉绕欢合、碧水流英、玉树琼花、花海融春、陈渡草堂、枫峦叠翠、古墓松林、寒梅问月等八大景区组成。
布局以半岗小坡、曲水静湖的自然山水骨架为主的疏林草坪、片块丛植和精心点植的植物景观见胜，淡泊宁静。
公园将园林景观与历史人文内涵融为一体的同时配套建造了现代化的水上游乐池、高架车、快乐动物、木马游转、电动车、弹跳、划船等游乐设施，可充分满足游客休闲娱乐和健身的需求,不仅是一处典雅的历史文物古迹纪念区，还将是一处集游览和娱乐之大成，融动观与静观为一体的旅游胜地。
过荆川先生读书处牌楼，进门厅为第一进院落，湖石叠嶂迎面而立，一泓池水横贯东西，有两折石平桥可渡。
小院正北有五言楼，“襄文读书楼也”是荆川先生读书的地方，为两层硬山。
西有春池馆是荆川先生待客之地，有“池塘生春草，园柳变鸣禽”的意境，东北隅是懒云阁，西面均有曲廊环抱。
五言楼向北为第二进院落，院内依旧是波光粼粼的池水，西北隅为黄石假山。
院西有压溪榭，为荆川先生余暇消闲的地方，临水筑建为歇山顶。
北面为第三进院落，是由长廊组合而成的矩形小园，西有砖洗门楼供出入，园内是小径花庭，读书处虽为园中园，但在处理上打破了“高墙深院”的传统，改完全封闭式为局部开敞式，以透廊、水体代替围墙，增加了园内外景色的渗透，也使主景地位更加突出。
我辈情钟,匆匆相见,一笑真难得.明年谁健,梦魂飘荡南北.译文
念奴娇 宋代 范成大 水乡霜落，望西山一寸，修眉横碧。
南浦潮生帆影去，日落天青江白。
万里浮云，被风吹散，又被风吹积。
尊前歌罢，满空凝淡寒色。
人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉翼。
赢得长亭车马路，千古＿愁如织。
我辈情钟，匆匆相见，一笑真难得。
明年谁健，梦魂飘荡南北。
范成大（1126-1193），字致能，号称石湖居士。
汉族，平江吴县（今江苏苏州）人。
南宋诗人。
谥文穆。
从江西派入手，后学习中、晚唐诗，继承了白居易、王建、张籍等诗人新乐府的现实主义精神，终于自成一家。
风格平易浅显、清新妩媚。
诗题材广泛，以反映农村社会生活内容的作品成就最高。
他与杨万里、陆游、尤袤合称南宋“中兴四大诗人”。
... 诗集有 满江红（冬至）寒谷春生，熏叶气、玉筒吹谷。
新阳后、便占新岁，吉云清穆。
休把心情关药裹，但逢节序添轴。
笑强颜、风物岂非痴，终非俗。
清昼永，佳眠熟。
门外事，何时足。
且团栾同社，笑歌相属。
著意调停云露酿，从头检举梅花曲。
纵不能、将醉作生涯，休拘束。
满江红（始生之日，丘宗卿使君携具来为寿，坐中赋词，次韵谢之）竹里行厨，来问讯、诸侯宾老。
春满座、弹丝未遍，挥毫先了。
云避仁风收雨脚，日随和气薰林表。
向尊前、来访白髯翁，衰何早。
志千里，功名兆。
光万丈，文章耀。
洗冰壶胸次，月秋霜晓。
应念一堂尘网暗，故将百和香云绕。
算赏心、清话古来多，如今少。
满江红（雨后携家游西湖，荷花盛开）柳外轻雷，催几阵、雨丝飞急。
雷雨过、半川荷气，粉融香浥。
弄蕊攀条春一笑，从教水溅罗衣湿。
打梁州、箫鼓浪花中，跳鱼立。
山倒影，云千叠。
横浩荡，舟如叶。
有采菱清些，桃根双楫。
忘却天涯漂泊地，尊前不放闲愁入。
任碧筒、十丈卷金波，长鲸吸。
满江红罨画溪山，行欲遍、风蒲还举。
天渐远、水云初静，柁楼人语。
月色波光看不定，玉虹横卧金鳞舞。
算五湖、今夜只扁舟，追千古。
怀往事，渔樵侣。
曾共醉，松江渚。
算今年依旧，一杯沧浦。
宇宙此身元是客，不须怅望家何许。
但中秋、时节好溪山，皆吾土。
千秋岁（重到桃花坞）北城南埭。
玉水方流汇。
青樾里，红尘外。
万桃春不老，双竹寒相对。
回首处，满城明月曾同载。
分散西园盖。
消减东阳带。
人事改，花源在。
神仙虽可学，功行无过醉。
新酒好，就船况有鱼堪买。
浣溪沙（烛下海棠）倾坐东风百媚生。
万红无语笑逢迎。
照妆醒睡蜡烟轻。
采蝀横斜春不夜，绛霞浓淡月微明。
梦中重到锦官城。
浣溪沙催下珠帘护绮丛。
花枝红里烛枝红。
烛光花影夜葱茏。
锦地绣天香雾里，珠星璧月彩云中。
人间别有几春风。
浣溪沙（新安驿席上留别）送尽残春更出游。
风前踪迹似沙鸥。
浅斟低唱小淹留。
月见西楼清夜醉，雨添南浦绿波愁。
有人无计恋行舟。
浣溪沙歙浦钱塘一水通。
闲云如幕碧重重。
吴山应在碧云东。
无力海棠风淡荡，半眠官柳葱茏。
眼前春色为谁浓。
浣溪沙（元夕后三日王文明席上）宝髻双双出绮丛。
妆光梅影各春风。
收灯时候却相逢。
鱼子笺中词宛转，龙香拨上语玲珑。
明朝车马莫西东。
浣溪沙红锦障泥杏叶鞯。
解鞍呼渡忆当年。
马骄不肯上航船。
茅店竹篱开席市，绛裙青袂断姜田。
临平风物故依然。
浣溪沙白玉堂前绿绮疏。
烛残歌罢困相扶。
问人春思肯浓无。
梦里粉香浮枕簟，觉来烟月满琴书。
个侬情分更何如。
朝中措（丙午立春大雪，是岁十二月九日丑时立春）东风半夜度关山。
和雪到阑干。
怪见梅梢未暖，情知柳眼犹寒。
青丝菜甲，银泥饼饵，随分杯盘。
已把宜春缕胜，更将长命题幡。
朝中措身闲身健是生涯。
何况好年华。
看了十分秋月，重阳更插黄花。
消磨景物，瓦盆社酿，石鼎山茶。
饱吃红莲香饭，侬家便是仙家。
朝中措系船沽酒碧帘坊。
酒满胜鹅黄。
醉后西园入梦，东风柳色花香。
水浮天处，夕阳如锦，恰似鲈乡。
中有忆人双泪，几时流到横塘。
朝中措海棠如雪殿春余。
禽弄晚晴初。
倦客长惭杜字，佳辰且醉提壶。
逍遥放浪，还他渔子，输与樵夫。
一棹何时归去，扁舟终要江湖。
朝中措天容云意写秋光。
木叶半青黄。
珍重西风祛暑，轻衫早怯新凉。
故人情分，留连病客，孤负清觞。
陌上千愁易散，尊前一笑难忘。
蝶恋花春涨一篙添水面。
芳草鹅儿，绿满微风岸。
画舫夷犹湾百转。
横塘塔近依前远。
江国多寒农事晚。
村北村南，谷雨才耕遍。
秀麦连冈桑叶贱。
看看尝面收新茧。
南柯子槁项诗余瘦，愁肠酒后柔。
晚凉团扇欲知秋。
卧看明河银影、界天流。
鹤警人初静，虫吟夜更幽。
佳辰只合算花筹。
除了一天风月、更何求。
南柯子怅望梅花驿，凝情杜若洲。
香云低处有高楼。
可惜高楼、不近木兰舟。
缄素双鱼远，题红片叶秋。
欲凭江水寄离愁。
江已东流、那肯更西流。
南柯子（七夕）银渚盈盈渡，金风缓缓吹。
晚香浮动五云飞。
月姊妒人、颦尽一弯眉。
短夜难留处，斜河欲淡时。
半愁半喜是佳期。
一度相逢、添得两相思。
水调歌头细数十年事，十处过中秋。
今年新梦，忽到黄鹤旧山头。
老子个中不浅，此会天教重见，今古一南楼。
星汉淡无色，玉镜独空浮。
敛秦烟，收楚雾，熨江流。
关河离合、南北依旧照清愁。
想见＿娥冷眼，应笑归来霜鬓，空敝黑貂裘。
酾酒问蟾兔，肯去伴沧洲。
水调歌头（燕山九日作）万里汉家使，双节照清秋。
旧京行遍，中夜呼禹济黄流。
寥落桑榆西北，无限太行紫翠，相伴过芦沟。
岁晚客多病，风露冷貂裘。
对重九，须烂醉，莫牢愁。
黄花为我，一笑不管鬓霜羞。
袖里天书咫尺，眼底关河百二，歌罢此生浮。
惟有平安信，随雁到南州。
西江月十月谁云春小，一年两见风娇。
云英此夕度蓝桥。
人意花枝都好。
百媚朝天淡粉，六铢步月生绡。
人间霜叶满庭皋，别有东风不老。
西江月北客开眉乐岁，东君著意华年。
遮风藏雨晚云天。
应怕杏梢红浅。
不惜灯前放夜，从教雪后留寒。
水晶帘箔万花钿。
听彻南楼晓箭。
鹊桥仙（七夕）双星良夜，耕慵织懒，应被群仙相妒。
娟娟月姊满眉颦，更无奈、风姨吹雨。
相逢草草，争如休见，重搅别离心绪。
新欢不抵旧愁多，倒添了、新愁归去。
宜男草篱菊滩芦被霜后。
袅长风、万重高柳。
天为谁、展尽湖光渺渺，应为我、扁舟入手。
橘中曾醉洞庭酒。
辗云涛、挂帆南斗。
追旧游、不减商山杳杳，犹有人、能相记否。
宜男草舍北烟霏舍南浪。
雪倾篱、雨荒薇涨。
问小桥、别后谁过，惟有迷鸟＿雌来往。
重寻山水问无恙。
扫柴荆、土花尘网。
留小桃、先试光风，从此芝草琅玕日长。
秦楼月窗纱薄。
日穿红幔催梳掠。
催梳掠。
新晴天气，画檐闻鹊。
海棠逗晓都开却。
小云先在阑干角。
阑干角。
杨花满地，夜来风恶。
秦楼月珠帘狭。
卷帘春院花围合。
花围合。
昼长人静，双双胡蝶。
花前苦＿金蕉叶。
瞢腾午睡扶头怯。
扶头怯。
闲愁无限，远山斜叠。
秦楼月香罗薄。
带围宽尽无人觉。
无人觉。
东风日暮，一帘花落。
西园空锁秋千索。
帘垂帘卷闲池阁。
闲池阁。
黄昏香火，画楼吹角。
秦楼月楼阴缺。
兰干影卧东厢月。
一天风露，杏花如雪。
隔烟催漏金＿咽。
罗帏暗淡灯花结。
灯花结。
片时春梦，江南天阔。
秦楼月浮云集。
轻雷隐隐初惊蛰。
初惊蛰。
鹁鸠鸣怒，绿杨风急。
玉炉烟重香罗浥。
拂墙浓杏燕支湿。
燕支湿。
花梢缺处，画楼人立。
念奴娇双峰叠障，过天风海雨，无边空碧。
月姊年年应好在，玉阙琼宫愁寂。
谁唤痴云，一杯未尽，夜气寒无色。
碧城凝望，高楼缥缈西北。
肠断桂冷蟾孤，佳期如梦，又把阑干拍。
雾鬓风鬟相借问，浮世几回今夕。
圆缺晴阴，古今同恨，我更长为客。
婵娟明夜，尊前谁念南陌。
念奴娇十年旧事，醉京花蜀酒，万葩千萼。
一棹归来吴下看，俯仰心情今昨。
强倚雕阑，羞簪雪鬓，老恐花枝觉。
揩摩愁眼，雾中相对依约。
闻道家燕团栾，光风转夜，月傍西楼落。
打彻梁州春自远，不饮何时欢乐。
沾惹天香，留连国艳，莫散灯前酌。
袜尘生处，为君重赋河洛。
念奴娇吴波浮动，看中流翻月，半江金碧。
醉舞空明三万顷，不管＿娥愁寂。
指点琼楼，凭虚有路，鲸背横东极。
水云飘荡，阑干千丈无力。
家世回首沧洲，烟波渔钓，有鸱夷仙迹。
一笑闲身游物外，来访扁舟消息。
天上今宵，人间此地，我是风前客。
涛生残夜，鱼龙惊听横笛。
念奴娇水乡霜落，望西山一寸，修眉横碧。
南浦潮生帆影去，日落天青江白。
万里浮云，被风吹散，又被风吹积。
尊前歌罢，满空凝淡寒色。
人世会少离多，都来名利，似蝇头蝉翼。
赢得长亭车马路，千古＿愁如织。
我辈情钟，匆匆相见，一笑真难得。
明年谁健，梦魂飘荡南北。
念奴娇（和徐尉游口湖）湖山如画，系孤篷柳岸，莫惊鱼鸟。
料峭春寒花未遍，先共疏梅索笑。
一梦三年，松风依旧，萝月何曾老。
邻家相问，这回真个归到。
绿鬓新点吴霜，尊前强健，不怕衰翁号。
赖有风流车马客，来觅香云花岛。
似我粗豪，不通姓字，只要银瓶倒。
奔名逐利，乱帆谁在天表。
惜分飞易散浮云难再聚。
遮莫相随百步。
谁唤行人去。
石湖烟浪渔樵侣。
重别西楼肠断否。
多少凄风苦雨。
休梦江南路。
路长梦短无寻处。
梦玉人引送行人去，犹追路、再相觅。
天末交情，长是合堂同席。
从此尊前，便顿然少个，江南＿客。
不忍匆匆，少驻船梅驿。
酒斟虽满，尚少如、别泪万千滴。
欲语吞声，结心相对呜咽。
灯火凄清，笙歌无颜色。
从别后，尽相忘，算也难忘今夕。
梦玉人引共登临处，飘风袂、倚空碧。
雨卷云飞，长有桂娥看客。
箫喜生春，遍锦城如画，雪山无色。
一梦才成，怳天涯南北。
舞余歌罢，料宣华、回首尽陈迹。
万里秦吴，有情应问消息。
我欲归耕，如何重来得。
故人若望江南，且折梅花花相忆。
如梦令罨画屏中客住。
水色山光无数。
斜日满江声，何处撑来小渡。
休去。
休去。
惊散一洲鸥鹭。
如梦令两两莺啼何许。
寻遍绿阴浓处。
天气润罗衣，病起却忄欠微暑。
休雨。
休雨。
明日榴花端午。
菩萨蛮小轩今日开窗了。
揉蓝染碧绿阶草。
檐佩可怜风。
杏梢烟雨红。
飘零欢事少。
鬓点吴霜早。
天色不愁人。
眼前无限春。
菩萨蛮（元夕立春）雪林一夜收寒了。
东风恰向灯前到。
今夕是何年。
新春新月圆。
绮丛香雾隔。
犹记疏狂客。
留取缕金＿。
夜蛾相并看。
菩萨蛮黄梅时节春萧索。
越罗香润吴纱薄。
丝雨日昽明。
柳梢红未晴。
多愁多病后。
不识曾中酒。
愁病送春归。
恰如中酒时。
临江仙羽扇纶巾风袅袅，东厢月到蔷薇。
新声谁唤出罗帏。
龙须将笛绕，雁字入筝飞。
陶写中年须个里，留连月扇云衣。
周郎去后赏音稀。
为君持酒听，那肯带春归。
临江仙万事灰心犹薄宦，尘埃未免劳形。
故人相见似河清。
恰逢梅柳动，高兴逐春生。
卜昼匆匆还卜夜，仍须月堕河倾。
明年我去白鸥盟。
金闺三玉树，好问紫霄程。
减字木兰花玉烟浮动。
银阙三山连海冻。
翠袖阑干。
不怕楼高酒力寒。
双松冻折。
忽忆衰翁容易别。
想见鸥边。
压损年时小钓船。
减字木兰花折残金菊。
枨子香时新酒熟。
谁伴芳尊。
先问梅花借小春。
道人破戒。
染酒题诗金凤带。
愁病相关。
不似年时酒量宽。
减字木兰花波娇鬓袅。
中隐堂前人意好。
不奈春何。
拚却轻寒透薄罗。
翦梅新曲。
欲断还联三叠促。
围坐风流。
饶我尊前第一筹。
减字木兰花枕书睡熟。
珍重月明相伴宿。
宝鸭金寒。
香满围屏宛转山。
鸡人声杳。
瑶井玉绳相对晓。
黯淡窗纱。
却下风帘护烛花。
减字木兰花腊前三白。
春到西园还见雪。
红紫花迟。
借作东风万玉枝。
归田计决。
麦饭熟时应快活。
身在高楼。
心在山阴一叶舟。
鹧鸪天休舞银貂小契丹。
满堂宾客尽关山。
从今袅袅盈盈处，谁复端端正正看。
模泪易，写愁难。
潇湘江上竹枝斑。
碧云日暮无书寄，寥落烟中一雁寒。
鹧鸪天荡漾西湖采绿苹。
扬鞭南埭哀红尘。
桃花暖日茸茸笑，杨柳光风浅浅颦。
章贡水，郁孤云。
多情争似桂江春。
崔徽卷轴瑶姬梦，纵有相逢不是真。
鹧鸪天嫩绿重重看得成。
曲阑幽槛小红英。
酴醿架上蜂儿闹，杨柳行间燕子轻。
春婉娩，客飘零。
残花浅酒片时清。
一杯且贾明朝事，送了斜阳月又生。
鹧鸪天（雪梅）压蕊拈须粉作团。
疏香辛苦颤朝寒。
须知风月寻常见，不似层层带雪看。
春髻重，晓眉弯。
一枝斜并缕金＿。
酒红不解东风冻，惊怪钗头玉燕干。
好事近云幕暗千山，肠断玉楼金阙。
应是高唐小妇，妒＿娥清绝。
夜凉不放酒杯寒，醉眼渐生缬。
何待桂华相照，有人人如月。
好事近昨夜报春来，的皪岭梅开雪。
携手玉人同赏，比看谁奇绝。
阑干倚遍忆多情，怕角声呜咽。
与折一枝斜戴，衬鬓云梳月。
卜算子凉夜竹堂虚，小睡匆匆醒。
银漏无声月上阶，满地阑干影。
何处最知秋，风在梧桐井。
不惜骖鸾弄玉箫，露湿衣裳冷。
卜算子云压小桥深，月到重门静。
冷蕊疏枝半不禁，更著横窗影。
回首故园春，往事难重省。
半夜清香入梦来，从此熏炉冷。
三登乐一碧鳞鳞，横万里、天垂吴楚。
四无人、舻声自语。
向浮云，西下处，水村烟树。
何处系船，暮涛涨浦。
正江南、摇落后，好山无数。
尽乘流、兴来便去。
对青灯、独自叹，一生＿旅。
＿枕梦寒，又还夜雨。
三登乐路辅横塘，风卷地、水肥帆饱。
眼双明、旷怀浩渺。
问菟裘、无恙否，天教重到。
木落雾收，故山更好。
过溪门、休荡桨，恐惊鱼鸟。
算年来、识翁者少。
喜山林、踪迹在，何曾如扫。
归鬓任霜，醉红未老。
三登乐今夕何朝，披岫幌、云关重启。
引冰壶、素空似洗。
卷帘中、＿枕上，月星浮水。
天镜夜明，半窗万里。
盼庭柯、都老大，树犹如此。
六年前、转头未几。
唤邻翁、来话旧，同＿新蚁。
秉烛夜阑，又疑梦里。
三登乐方帽冲寒，重检校、旧时农圃。
荒三径、不知何许。
但姑苏台下，有苍然平楚。
人笑此翁，又来访古。
况五湖、元自有，扁舟祖武。
记沧洲、白鸥伴侣。
叹年来、孤负了，一蓑烟雨。
寂寞暮潮，唤回棹去。
浪淘沙黯淡养花天。
小雨能悭。
烟轻云薄有无间。
官柳丝丝都绿遍，犹有春寒。
空翠湿征鞍。
马首千山。
多情若是肯俱还。
别有玉杯承露冷，留共君看。
玉杯，官舍中牡丹绝品也。
虞美人（寄人觅梅）霜余好探梅消息。
日日溪桥侧。
不如君有似梅人。
歌里工颦妍笑、两眉春。
疏枝冷蕊风情少。
却称衰翁老。
从教来作静中邻。
冷淡无言无笑、也无颦。
虞美人落梅时节冰轮满。
何似中秋看。
琼楼玉宇一般明。
只危邖娥添了、万枝灯。
锦江城下杯残后。
还照鄞江酒。
天东相见说天西。
除却衰翁和月、更谁知。
虞美人玉箫惊报同云重。
仍怪金瓶冻。
清明将近雪花翻。
不道海棠消瘦、柳丝寒。
王孙沈醉狨毡幕。
谁怕罗衣薄。
烛灯香雾两厌厌。
仿佛有人愁损、上眉尖。
虞美人（红木犀）谁将击碎珊瑚玉。
装上交枝粟。
恰如娇小万琼妃。
涂罢额黄嫌怕、污燕支。
夜深未觉清香绝。
风露落溶月。
满身花景弄凄凉。
无限月和风露、一齐香。
醉落魄（元夕）春城胜绝。
暮林风舞催花发。
垂云卷尽添空阔。
吹上新年，美满十分月。
红蕖影下勾丝抹。
老来牵强随时节。
无人知道心情别。
惟有蛾儿，惊见鬓边雪。
白玉楼步虚词琪树垂珠网，夹阶两旁。
绿霄之外，周以玉阑，阑外方是碧落。
阶所接亦玉池，中间涌起玉楼三重，千门万户，无非连璐重璧。
屋覆金瓦，屋山缀红牙垂榼。
四檐黄帘皆卷，楼中帝座，依约可望。
红云自东来，云中虚皇乘玉辂，驾两金龙。
侍卫可见者：灵官法服骑而夹侍二人，力士黄麾前导二人，仪剑四人，金围子四 人，夹辂黄幡二人，五色戟带二人，珠幢二人；金龙旗四人，负纳陛而后从二人。
云头下垂，将至玉阶，楼前仙官冠帔出迎，方下阶，双舞鹤行前。
云驾之旁，又有 红云二：其一，仙官立幢节间，其二，女乐并奏。
玉楼之后，又有小玉楼六，其制如前，宝光祥云，前后蔽亏，或隐或现。
小案之前，独为金地，亦有仙官自金地下 迎。
傍小楼最高处，有飞桥直瑶台，仙人度桥登台以望。
名数可纪者，大略如此。
若其景趣高妙、碧落浮黎、青冥风露之境，则览者可以神会，不能述于笔端。
此画 运思超绝，必梦游帝所者彷佛得之，非世间俗史意匠可到。
明窗净几尽卷展玩，恍然便觉身在九霄三景之上，奇事不可以不识。
简斋有水府法驾导引歌词，乃倚其 体，作步虚词六章，以遗从善。
羽人有不俗者，使歌之于清风明月之下，虽未得仙亦足以豪矣珠霄境，却似化人宫。
梵气弥罗融万象，玉楼十二倚清空。
一片宝光中。
白玉楼步虚词（六之二）浮黎路，依约太微间。
雪色宝阶千万丈，人间遥作白虹看。
幢节度高寒。
白玉楼步虚词（六之三）罡风起，背负玉虚廷。
九素烟中寒一色，扶阑四面是青冥。
环拱万珠星。
白玉楼步虚词（六之四）流铃响，龙驭＿云来。
夹道骞华笼彩仗，红云扶辂辗天街。
迎驾鹤＿＿。
白玉楼步虚词（六之五）钧天奏，流韵满空明。
琪树玲珑珠网碎，仙风吹作步虚声。
相和八鸾鸣。
白玉楼步虚词（六之六）楼阑外，辇道插非烟。
闲上郁萧台上看，空歌来自始青天。
扬袂揖飞仙。
霜天晓角（梅）晚晴风歇。
一夜春威折。
脉脉花疏天淡，云来去、数枝雪。
胜绝。
愁亦绝。
此情谁共说。
惟有两行低雁，知人倚、画楼月。
玉楼春（牡丹）云横水绕芳尘陌。
一万重花春拍拍。
蓝桥仙路不崎岖，醉舞狂歌容倦客。
真香解语人倾国。
知是紫云谁敢觅。
满蹊桃李不能言，分付仙家君莫惜。
醉落魄（海棠）马蹄尘扑。
春风得意笙歌逐。
款门不问谁家竹。
只拣红妆，高处烧银烛。
碧鸡坊里花如屋。
燕王宫下花成谷。
不须悔唱关山曲。
只为海棠，也合来西蜀。
菩萨蛮（木芙蓉）冰明玉润天然色。
凄凉拚作西风客。
不肯嫁东风。
殷勤霜露中。
绿窗梳洗晚。
笑把玻璃盏。
斜日上妆台。
酒红和困来。
眼儿媚（萍乡道中乍晴，卧舆中，困甚，小憩柳塘）酣酣日脚紫烟浮。
妍暖破轻裘。
困人天色，醉人花气，午梦扶头。
春慵恰似春塘水，一片＿纹愁。
溶溶泄泄，东风无力，欲皱还休。
惜分飞（南浦舟中与江西帅漕酌别，夜后忽大雪）画戟锦车皆雅故。
箫鼓留连客住。
南浦春波暮。
难忘罗袜生尘处。
明日船旗应不驻。
且唱断肠新句。
卷尽珠帘雨。
雪花一夜随人去。
菩萨蛮（湘东驿）客行忽到湘东驿。
明朝真是潇湘客。
晴碧万重云。
几时逢故人。
江南如塞北。
别后书难得。
先自雁来稀。
那堪春半时。
满江红（清江风帆甚快，作此，与客剧饮歌之）千古东流，声卷地、云涛如屋。
横浩渺、樯竿十丈，不胜帆腹。
夜雨翻江春浦涨，船头鼓急风初熟。
似当年、呼禹乱黄川，飞梭速。
击楫誓，空惊俗。
休拊髀，都生肉。
任炎天冰海，一杯相属。
荻＿蒌芽新入馔，鹍弦凤吹能翻曲。
笑人间、何处似尊前，添银烛。
谒金门（宜春道中野塘春水可喜，有怀旧隐）塘水碧。
仍带面尘颜色。
泥泥＿纹无气力。
东风如爱惜。
恰似越来溪侧。
也有一双鸂鶒。
只欠柳丝千百尺。
系船春弄笛。
秦楼月（寒食日湖南提举胡元高家席上闻琴）湘江碧。
故人同作湘中客。
湘中客。
东风回雁，杏花寒食。
温温月到蓝桥侧。
醒心弦里春无极。
春无极。
明朝残梦，马嘶南陌。
醉落魄雪晴风作。
松梢片片轻鸥落。
玉楼天半褰珠箔。
一笛梅花，吹裂冻云幕。
去年小猎漓山脚。
弓刀湿遍犹横槊。
今年翻怕貂裘薄。
寒似去年，人比去年觉。
霜天晓角少年豪纵。
袍锦团花凤。
曾是京城游子，驰宝马、飞金鞚。
旧游浑似梦。
鬓点吴霜重。
多少燕情莺意，都泻入、玻璃瓮。
醉落魄栖乌飞绝。
绛河绿雾星明灭。
烧香曳簟眠清樾。
花久影吹笙，满地淡黄月。
好风碎竹声如雪。
昭华三弄临风咽。
鬓丝撩乱纶巾折。
凉满北窗，休共软红说。
朝中措长年心事寄林扃。
尘鬓已星星。
芳意不如水远，归心欲与云平。
留连一醉，花残日永，雨后山明。
从此量船载酒，莫教闲却春情。
水龙吟（寿留守）仙翁家在丛霄，五云八景来尘表。
黄扉紫闼，化钧高妙，风霆挥扫。
漠北寒烟，峤南和气，笑谈都了。
自玉麟归去，金牛再款，却回首、人间少。
天与丹台旧籍，笑苍生、祝公难老。
春葩秋叶，暄寒易变，壶天长好。
物外新闻，凤歌鸾翥，龙蟠虎绕。
想如心高会，寒霜夜永，尽横参晓。
酹江月（严子陵钓台）浮生有几，叹欢娱常少，忧愁相属。
富贵功名皆由命，何必区区仆仆。
燕蝠尘中，鸡虫影里，见了还追逐。
山间林下，几人真个幽独。
谁似当日严君，故人龙衮，独抱羊裘宿。
试把渔竿都掉了，百种千般拘束。
两岸烟林，半溪山影，此处无荣辱。
荒台遗像，至今嗟咏不足。
玉楼春佳人无对甘幽独。
竹雨松风相澡浴。
山深翠袖自生寒，夜久玉肌元不粟。
却寻千树烟江曲。
道骨仙风终绝俗。
绛裙缟袂各朝元，只有散仙名萼绿。
菩萨蛮（寓直晚对内殿）彤楼鼓密催金钥。
沉沉青琐重重幕。
宣唤晚朝天。
五云笼暝烟。
风急东华路。
暖扇遮微雨。
香雾扑人衣。
上林乌满枝。
水调歌（人日）元日至人日，未有不阴时。
新年叶气，无处人物不熙熙。
万岁声从天下，一札恩随春到，光采动天鸡。
寿域偏寰海，直过雪山西。
忆曾预，宣玉册，捧金卮。
如今万里，魂梦空绕五云飞。
想见大庭宫馆，重起三山楼观，双指赭黄衣。
此会古无有，何止古来稀。
浣溪沙（江村道中）十里西畴熟稻香。
槿花篱落竹丝长。
垂垂山果挂青黄。
浓雾知秋晨气润，薄云遮日午阴凉。
不须飞盖护戎装。
破阵子（祓禊）漂泊天隅佳节，追随花下群贤。
只欠山阴修禊帖，却比兰亭有管弦。
舞裙香未湔。
泪竹斑中宿雨，折桐雪里蛮烟。
唤起杜陵饥客恨，人在长安曲水边。
碧云千叠山。
鹧鸪天（席上作）楼观青红倚快晴。
惊看陆地涌蓬瀛。
南园花影笙歌地，东岭松风鼓角声。
山绕水，水萦城。
柳边沙外古今情。
坐中更有挥毫客，一段风流画不成。
水调歌头万里筹边处，形胜压坤维。
恍然旧观重见，鸳瓦拂参旗。
夜夜东山衔月，日日西山横雪，白羽弄空晖。
人语半霄碧，惊倒路傍儿。
分弓了，看剑罢，倚兰时。
苍茫平楚无际，千古锁烟霏。
野旷岷嶓江动，天阔崤函云拥，太白暝中低。
老矣汉都护，却望玉关归。
木兰花慢（送郑伯昌）古人吾不见，君莫是、郑当时。
更筑就山房，躬耕谷口，名动京师。
诸公任他衮衮，与杜陵野老共襟期。
有客至门先喜，得钱沽酒何疑。
昔年连辔柳边归。
陈迹恍难追。
况种桃道士，看花才子，回首皆非。
相逢故人问讯，道刘郎去久无诗。
把做一场春梦，觉来莫要寻思。
鹧鸪天仗下仪容笔下文。
天风驾鹤住仙真。
榴花三日迎端午，蕉叶千春纪诞辰。
经国志，立朝身。
暂烦高手活吴民。
明朝莫遣书丹篆，怕引新符刻玉麟。
洞仙歌碧城风物，有湖中天地。
长笑义娥不停轨。
记蟠桃枝上，金母嗔尝，回首处，还又三千岁矣。
料仙人拊顶，曾授长生，名在云琼赐书里。
懒上郁萧台，应厌高寒，飘然下，赤城游戏。
且山泽留连作臞仙，不要管蓬莱海中尘起。
西江月樱笋园林绿暗，槐榆院落清和，年年高会引笙歌，戏彩人随燕贺。
一笑难逢身健，十分休惜颜酡。
还将瓜枣送金荷，遍照金章满座。
临江仙功行三千宜五福，长生何假金丹。
从教沧海又成田。
琼枝春不老，壁月夜长妍。
上界从来官府满，何妨游戏人间。
年年强健到樽前。
莫辞杯潋滟，君是酒中仙。
鹧鸪天绣户当年瑞气充。
紫阳驾鹤下天风。
万山秀色浑钟尽，六月炎光一洗空。
蕉叶满，彩衣重。
刻符持节尽人雄。
坐中金母欣余庆，劝醉周公劝鲁公。
满江红天气新晴，寻昨梦，池塘春早。
雨过湔裙，水上柳丝风袅。
却忆去年今日，桃花人面依前好。
怪今年、酒量却添多，银杯小。
谁劝我，玉山倒。
催细抹，翻新调。
渐金狎压锦，喷首云绕。
笼柏飞来双翠袖，弓弯内样人间少。
为留连、春色伴山翁，都休老。
清平乐降嵩储昴，仙驭来尘表。
身佩安危人不老。
化国风光长好。
功名南北天涯，欢声蛮峤胡沙。
草木何□□露，小春桃李都花。
清平乐何须轻举，上界多官府。
身似灵光长镇鲁。
俯仰人间今古。
雨余帘卷江流，朱颜流映琼舟。
不假岗陵□寿，西山低似西楼。
滕王阁在那里
有什么特色
南昌滕王阁，位于江西省南昌市西北部沿江路赣江东岸，它与湖北黄鹤楼、湖南岳阳楼为并称为“江南三大名楼”，因初唐才子王勃作《滕王阁序》让其在三楼中最早天下扬名，故又被誉为“江南三大名楼”之首。
另有阆中滕王阁，是唐滕王阆中滕王阁颐神洞元婴镇守阆中时所建，同时建有玉台观，清以来合称滕王阁。
建国后仅存部分台基及数间破屋，但岩有颐神、慈氏二洞及摩崖题刻保存完好。
洞内有南宋人题记，洞外有明邵元书杜甫滕王亭子诗及杨瞻撰书颐神古洞诗四首。
滕王阁滕王阁，高耸于南昌城西，赣江之滨。
步入阁中，仿佛置身于一座以滕王阁为主题的艺术殿堂。
在第一层正厅有一幅表现王勃创作《滕王阁序》的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史事实融为一体。
第二层正厅是23.90×2.55米的大型工笔重彩壁画《人杰图》，绘有自秦至明的80位各领风骚的江西历代名人。
这与第四层表现江西山川精华的《地灵图》，堪称双璧，令人叹为观止。
第五层是凭栏骋目的最佳处。
进入厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇《滕王阁序》。
每一层都有一个主题，亦都与阁有关。
总体外观 滕王阁主体建筑净高57．5米，建筑面积13000平方米。
其下部为象征古城墙的12米高台座，分为两级。
台座以上的主阁取“明三暗七”格式，即从外面看是三层带回廊建筑，而内部却有七层，就是三个明层，三个暗层，加屋顶中的设备层。
新阁的瓦件全部采用宜兴产碧色琉璃瓦，因唐宋多用此色。
正脊鸱吻为仿宋特制，高达3．5米。
勾头、滴水均特制瓦当，勾头为“滕阁秋风”四字，而滴水为“孤鹜”图案。
台座之下，有南北相通的两个瓢形人工湖，北湖之上建有九曲风雨桥。
楼阁云影，倒映池中，盎然成趣。
循南北两道石级登临一级高台。
一级高台，系钢筋混凝土筑体，踏步为花岗石打凿而成，墙体外贴江西星子县产金星青石。
一级高台的南北两翼，有碧瓦长廊。
长廊北端为四角重檐“挹翠”亭，长廊南端为四角重檐“压江”亭。
从正面看，南北两亭与主阁组成一个倚天耸立的“山”字； 而从飞机上俯瞰，滕王阁则有如一只平展两翅，意欲凌波西飞的巨大鲲鹏。
这种绝妙的立面和平面布局，正体现了设计人员的匠心。
一级高台朝东的墙面上，镶嵌石碑五块。
正中为长卷式石碑一幅，此碑由八块汉白玉横拼而成，约10米长、1米高，外围以玛瑙红大理石镶边，宛如一幅装裱精工的巨卷。
此碑碑文为今人隶书韩愈《新修滕王阁记》。
韩愈在《记》中写道：“余少时，则闻江南多临观之美，而滕王阁独为第一，有瑰伟绝特之称。
”长碑左侧为花岗岩《竣工纪念石》及青石《重建滕王阁纪名》碑，右侧为花岗石《奠基纪念石》及青石《滕王阁创建纪年》碑。
由一级高台拾级而上，即达二级高台(象征城墙的台座)。
这两级高台共有89级台阶，而新阁恰于1989年落成开放。
二级高台的墙体及地坪，均为江西峡江县所产花岗石。
高台的四周，为按宋代式样打凿而成的花岗石栏杆，古朴厚重，与瑰丽的主阁形成鲜明的对比。
二级高台与石作须弥座垫托的主阁浑然一体。
由高台登阁有三处入口，正东登石级经抱厦入阁，南北两面则由高低廊入阁。
正东抱厦前，有青铜铸造的“八怪”宝鼎，鼎座用汉白玉打制，鼎高2.5米左右，下部为三足古鼎，上部是一座攒尖宝顶圆亭式鼎盖。
此鼎乃仿北京大钟寺“八怪”鼎而造。
此鼎之设，寓有金石永固之意。
主阁概况主阁外观 腾王阁主阁的色彩，绚烂而华丽。
其梁枋彩画采用宋式彩画中的“碾玉装”为主调，辅以“五彩遍装”及“解绿结华装”。
室内外斗拱用“ 解绿结华装”，突出大红基调，拱眼壁也按此色调绘制，底色用奶黄色。
室内外所有梁枋各明间用“碾玉装”，各次间用“五彩遍装”，天花板每层图案各异，支条深绿色，大红井口线，十字口栀子花。
椽子、望板均为大红色，柱子油朱红色，门窗为红木家具色。
室外平坐栏杆油古铜色。
主阁一层 主阁一层檐下有四块横匾，正东为“瑰伟绝特”九龙匾，内容选自韩愈的《新修滕王阁记》；正西为“下临无地”巨匾；南北的高低廊檐下分别为“襟江”、“带湖”二匾。
内容均选自王勃的《滕王阁序》，以上四匾均是生漆为底贴金匾额。
由东抱厦的正门入阁， 门前红柱上悬挂着一幅4. 5米长的不锈钢拱联：“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色”。
此乃同志生前手笔。
江泽民总书记1989年和1995年两度登阁时，曾在这里久久驻足观赏，并与导游员一同吟诵王勃《滕王阁序》文。
大厅 走进大厅，扑入眼帘的是一幅汉白玉浮雕——《时来风送滕王阁》。
这是根据明朝冯梦龙所著《醒世恒言》中的名篇《马当神风送滕王阁》的故事而创作的，浮雕主体部分，王勃昂首立于船头，周围波翻浪涌，表现王勃藉神力日趋七百里赶赴洪都的英姿。
画面右边为王勃被风浪所阻，幸得中源水君相助的情景，左边为王勃赴滕阁胜会，挥毫作序的场景。
整个构图采用时空合成的现代观念，将不同时间、地点、人物、故事融合在同一个画面，以传统雕塑手法，并通过朦胧灯光的处理，把观众带入幽远迷人的意境中。
滕王阁一楼西厅是阁中最大厅堂，西梁枋正中挂有白栋材同志书“西江第一楼”金匾。
此厅陈放了一座滕王阁铜制模型，又叫“阁中阁”。
它是按2比25的比例制作。
台座乃是采用桂林白矾石打制，“阁中阁”由江西铜工艺品厂铸造。
厅内丹柱上悬挂有多副出自名家手笔的楹联。
第二层 第二层是一个暗层，采光和通风均靠人工解决。
此层的陈设，体现的是“人杰”的主题。
正厅的墙壁上，是大型丙烯壁画《人杰图》，画高2.55米， 长20多米，画面上生动地描绘了自先秦至明未的江西历代名人，这些人虽然时代不同，服饰不同，地位不同，年龄不同，职业不同，素质不同，性格不同， 但是和谐统一在同一的画面之中。
这是一幅由江西历史上众多名杰组成的辉煌长卷，展示了伟大华夏民族之雄风。
画面人物造型生动，格调雅逸，线条组织富有韵味。
正厅两侧，设有贵宾接待室和小会议室，进入西厅门楣上，横挂“俊采星驰”金匾， 与《人杰图》浑然一体。
西厅陈列了自新阁落成开放以来， 党和国家领导人江泽民、李鹏等游览滕王阁的照片。
第三层 第三层是一个回廊四绕的明层，也是阁中一个重要层次。
在廊檐下有四幅巨型金字匾额，规格都是1．5米× 4．5米。
东为“江山入座” ， 西为“水天空霁”， 南为“栋宿浦云”，北为“朝来爽气”，这些内容均系清顺治蔡士英重修滕王阁时所拟匾额。
东厅两 侧陈列有“銮驾”礼器，取材于“戟”、“帷”等古仪仗，有朝天镫、月牙戟、 判官手、龙凤屏、金爪等， 由苏州制作。
面北耳厅陈列以“物华天宝”著称的江西工艺展品，北耳厅为一茶座，是阁中品茗、小憩之地。
中厅屏壁有2．8米× 5．5米的丙烯壁画《临川梦》，取材于汤显祖在滕王阁排演《牡丹亭》的故事。
《牡丹亭》剧本写成于明万历二十六年，就是公元1598年，第二年，汤显祖首次在滕王阁上排演了这出戏，开创了滕王阁上演戏曲之先河。
滕王阁由此而从一座歌舞楼台逐渐演变成戏曲舞台。
画面以灰蓝色为基调，采用装饰手法，刻画戏剧人物，体现神灵感梦的故事情节，通过梦幻来体现汤公对黑暗现实的抨击，对理想社会的憧憬，表现出强烈的爱憎。
西大厅为“古宴厅”，西边梁枋挂一金匾，上书“临江一阁独秀”。
东墙上有1．85米 ×2．65米的铜浮雕《唐伎乐图》，画面着力塑造了三位唐代舞伎，表演《霓裳羽衣舞》。
传说唐玄宗曾听得月宫仙乐，玄宗默记下一半，后西凉节度使杨敬述献上《婆罗门曲》，与玄宗记下的仙乐相符，玄宗将此曲润色并重新填写歌词，改名《霓裳羽衣曲》。
其音乐、舞蹈和服饰都着力描绘虚无缥缈的仙境和仙女形象。
三名舞伎周围，分别雕刻有马术、摔跤、斗牛、横吹等一系列民间游艺竞技场面以及星相等，两侧是操持各种乐器奏乐的艺人。
整个画面体现了唐代国富民强、盛世升平之景象。
铜浮雕之下，有春秋朝代青铜器文物的复制品：虎牛祭案、牛头鼎、四足人面鼎、人面鼎等六件。
地面铺有红色龙纹地毯。
两边有磨漆大花瓶，其高如人，上绘有江西省省花红杜鹃。
黑底衬托，分外艳丽。
第四层 雨中滕王阁全景图第四层与第二层建筑上看是相似的，也是一个暗层。
此层主要体现“地灵”的主题。
正厅的墙壁上，是丙烯壁现《地灵图》，集中反映了江西名山大川自然景观精华。
画面从南往北依次是大庾岭梅关、弋阳圭峰、上饶三清山、鹰潭龙虎山、井冈山、庐山、鄱阳湖、石钟山等。
画面严谨，功力深厚，充分表现了江西“钟灵毓秀”的壮丽山川。
进入西厅的门楣上方悬挂“雄峙”金匾，西厅为“滕王阁竹刻楹联堂”。
第五层 第五层与第三层相似。
也是一个回廊四绕的明层，是登高览胜、披襟抒怀、以文会友的最佳处。
廊檐下四块金匾，内容出自《滕王阁序》。
正东为“东引瓯越”、南为“南溟迥深”，西为“西控蛮荆”，北为“北辰高远”。
东厅中央，陈列了滕王阁规划全景模型。
西墙上镶嵌了两幅大型陶瓷壁画，规格都是2．6米×2米。
原画为已故江西当代著名山水画大师黄秋园先生所作。
左边这幅名为《吹箫引凤图》，取材于东汉刘向所作《神仙传》。
传说春秋时，有个名叫萧史失，擅长吹箫，秦穆公之女弄玉对他非常仰慕，拜其为师。
秦穆公曾专门修建一座“凤台”，供他们学习时使用。
后来，师徒二人结为伉俪，弄玉在萧史指点之下，很快掌握吹箫技艺，她模仿凤凰之声、引来凤凰围绕她翩翩起舞。
数年后，夫妇双双乘凤凰飞升天界成仙。
右边这幅是黄秋园先生临摹五代画家关仝的《西山待渡图》。
关仝的原画本已模糊不清，黄先生精心研究，采用枯骨皴笔法，勾线线粗壮雄健，其风骨神韵尽得原作精髓，令人叹服。
山水画大师李可染先生认为：“黄秋园先生的山水画，含英咀华，自成家法。
苍苍茫茫，烟云满纸。
望之气象万千，扑人眉宇。
”东厅两侧，为“翰墨”、“丹青”二厅。
两厅中有古色古香的根雕家具，有供书画家泼墨挥毫的书画案，是艺术家进行创作的极佳环境。
这里也是前来游览参观的名人题词留言的所在。
有党和国家领导人江总书记在两度登阁乘兴吟诵王勃序文之余，挥毫书写的其中警句“落霞与孤鹜齐飞，秋水共长天一色“；有李鹏同志”高阁重临江渚，层楼再出云天”的题词；有邓力群同志“长江三楼，一楼胜过一楼”的墨迹。
中厅正中屏壁上，镶置用黄铜板制作的王勃的《滕王阁序》碑，近10平方米，乃是苏东坡手书，经复印放大，由工匠手工镌刻而成。
西厅东壁 西厅东壁悬挂磨漆画《百蝶百花图》，选此题材，乃是根据滕王李元婴爱蝶、绘蝶之雅事。
据传李元婴擅画蝶，自成一派，画界称为“滕派蝶画”。
滕王的蝶画当时非常珍贵，有诗云：“滕王蛱蝶江都马，一纸千金不当价”。
这幅磨漆画寄托了今人对“滕王阁”创始人李元婴的怀念。
其制作工艺非常精妙:以三合板为底，贴金箔纸为底色，蝴蝶乃是用细铜丝勾勒线条，将贝壳碾成粉末敷成翅膀，画面下部盛开的白色花丛是南昌市市花金边瑞香，花瓣用蛋壳拼成。
磨漆画有东方油画之誉。
五楼是最高的明层。
漫步回廊，眺望四周，江水苍茫，西山叠翠，南浦飞云，章江晓渡，山水之美，尽收眼底；高楼如林，大桥如虹，公路如织，人车如流，一派城市繁荣之景象。
四季之景不同，游目四望，令人心旷神怡，流连忘返。
第六层 第六层是滕王阁的最高游览层。
其东、西重檐之间，高悬着2米×5米的苏东坡手书“滕王阁”金匾各一块。
其内，虽是一个暗层，但设计者将中厅南北角重檐间的墙体改成了花格窗，故光线极好，与明层无异。
由台座之下的底层算起，这一层实为第九层，故大厅题匾“九重天”。
大厅中央，有汉白王围栏通井， 下可俯视第五层，其上方对一圆拱形藻井，寓含天圆地方之意。
24组斗拱由大到小， 由下至上， 共12层，按螺旋形排列。
取意1年12个月、24个节气。
斗拱采用的是明、清民间木作处理手法。
彩绘采用五彩装，沥粉贴金，金碧辉煌。
最顶端的彩绘，则是参照西安钟楼的彩绘式样精心绘制而成。
这一螺旋式藻井，在全国古建中是不多见的，能给人以动感，凝神仰视，仿佛在不断旋转，不断变化，又给人以时空无限之感，这也正是设计者的匠心独具之处。
藻井中央，悬挂精雕细刻的“母子”宫灯，随气流变化，宫灯不停地微微转动。
西厅称为“仿古展演厅”，是一座小型戏台，戏台上陈列有极为珍贵的古乐器复制件，深寓歌舞兴阁之意。
其中有湖北随县出土的“曾侯乙”编钟、编磬仿制件。
编钟为24件，可进行演奏，曾获得1985年的“百花奖”。
编磬为32件，其厚薄不同，敲击时发音各异。
此外，还有土乐“埙”、’‘竹乐“、“排箫”，革乐“建鼓”、“双凤虎座鼓”，匏乐及丝乐“瑟”、殷代“虎纹磬”、“铙”等塑件，还有隋唐时代的乐俑。
这些仿古乐器既是陈列品，又可利用它们进行小型的乐舞演奏。
2000年后，文娱队移至北园（俯畅园）进行文艺演出。
大厅南北东三面墙上，嵌有大型唐三彩壁画——《大唐舞乐》。
南面为“龙墙”，以男性歌舞乐伎为主，画面以《破阵乐舞》为大框架。
据《新唐书.礼乐志》记载：唐太宗李世民为秦王时，征伐四方，破叛将刘武周，军中遂有《奏王破阵乐舞》之曲流传，歌颂其功德。
李世民即位后，亲制《破阵乐舞》，其舞形及音乐“发扬蹈厉，声韵慷慨。
”壁画中舞蹈者披甲执戟，作战武士打扮，具有浓厚的战斗气息和粗犷雄伟气势。
《破阵乐舞》的队列当中，有两组舞蹈的表演者。
右边，两名胡人表演以跳跃动作为主的《胡腾舞》，这种舞蹈为唐代西北少数民族舞蹈，出自石国，也就是唐属安西大都护府管辖，今乌兹别克塔什干一带。
舞蹈者头戴珠帽，穿长衫，腰系宽带，足登软靴（多为黑色），有诗曰：“扬眉动目踏花毯，红汗交流珠帽偏”。
左边，两名舞者执剑跳起，表演的是《剑器舞》。
唐代著名舞蹈艺人公孙大娘善舞剑器，杜甫在《观公孙大娘弟子舞剑器行》诗中描绘道：“霍如羿射九日落，矫如群帝骖龙翔。
来如雷霆收震怒，罢如江海凝清光。
”画面中后部，舞者身披狮皮表演《五方狮子舞》。
五名舞者装扮成五头不同颜色的狮子，各立一方，表演狮子“俯、仰、驯、狎”等各种情态，有二人扮成“昆仑像”，就是戏狮的人，牵着绳，拿着拂尘彩球逗弄狮子，场面雄伟壮观，与前面的《破阵乐舞》队形有机地联系在一起。
画面后部是乐台上下的伴奏乐伎。
北面为“凤墙”，以女性歌舞乐伎为主，画面以唐代著名宫廷乐舞《霓裳羽衣舞》为主体(在三楼已对其进行简要介绍)。
白居易在诗中描绘，其服饰“案前舞者颜如玉，不着人间俗衣服。
虹裳霞帐步摇冠、细璎累累佩珊珊”。
其舞姿“飘然转旋回雪轻，嫣然纵送游龙惊。
小垂手后柳无力，斜曳裙裾云欲生”。
左边，两名女童踩莲对舞，表演的是《柘枝舞》。
此舞为唐代西北少数民族舞蹈，出自怛罗斯，（唐代属安西大都护府管辖，今乌兹别克境内的江布尔）。
其舞姿节奏明快， 旋转迅速，刚健婀娜兼而有之，主要以鼓伴奏。
画面中后部， 两名舞伎在圆形地毯上快速轻盈地旋转，表演的是《胡旋舞》，此亦是唐代西北少数民族舞蹈， 出自康国(唐代属安西大都护府管辖，即今乌兹别克境内撒马尔罕)。
其舞姿动作轻盈，急速旋转，节奏鲜明，主要以鼓伴奏。
白居易《新乐府?胡旋女》诗云：“弦歌一声双袖举，回雪飘摇转蓬舞。
左旋右转不知疲，千匝万周无巳时”。
画面后部是伴奏乐伎。
整个舞蹈场面设置在满塘春水、绿荷粉芙蓉的水榭之上，旁有两只仙鹤，一左一右，上下翩飞，烘托了轻歌曼舞、飘飘欲仙的气氛。
陈列特色 滕王阁的陈列，有很高的文化品位，体现和展示了中华民族悠久灿烂的文化精粹，同时也反映了豫章古代文明的特色。
滕王阁，是一座名副其实的高雅的文化殿堂。
周边景观 滕王阁新阁自1989年重阳节主体工程竣工，对外接待游人，以后又不断完善配套设施，逐渐在南昌城西形成了一片仿古建筑群。
由东面榕门路进入园区，首先迎接游人的是一座高大的二柱七楼彩绘仿宋式大牌楼。
牌楼正中是青石贴金横匾二方， 东为“滕阁秋风”，西为“胜友如云”。
穿过牌楼，来到东大门,正上方悬挂贴金横匾：“雄州雾列”。
大门南北两侧为高低错落的仿古街 ，店内多销售字画、古玩、工艺品、旅游纪念品等等。
大门朝西的门楣之上，亦悬挂一横匾：“地接衡庐”。
进入园区，园内绿草如茵，鲜花吐艳，环境优美。
宽阔的阁前广场将主阁衬托得分外庄严雄伟，充分展现了当年王勃所赞誉的那种“上出重霄”、“下临无地”的气势。
广场与主阁之间，有一条南北贯通的干道。
干道南端是一座白色四柱五檐徽式大理石牌坊。
牌坊正中嵌两方贴金横匾，朝南为“戟遥临”，朝北为“美尽东南”。
这是南门入园口。
牌坊北侧，立有“铜奔马”雕塑，又名“马踏飞燕”，这是中国旅游的标志。
干道北端也有一处入园口，其西侧，有园中之园的“俯畅园”。
重修后的滕王阁 重修后的滕王阁，高耸于南昌城西，赣江之滨。
步入阁中，仿佛置身于一座以滕王阁为主题的艺术殿堂。
在第一层正厅有一幅表现王勃创作《滕王阁序》的大型汉白玉浮雕《时来风送滕王阁》，巧妙地将滕王阁的动人传说与历史事实融为一体。
第二层正厅是23.90×2.55米的大型工笔重彩壁画《人杰图》，绘有自秦至明的80位各领风骚的江西历代名人。
这与第四层表现江西山川精华的《地灵图》，堪称双璧，令人叹为观止。
第五层是凭栏骋目的最佳处。
进入厅堂，迎面是苏东坡手书的千古名篇《滕王阁序》。
每一层都有一个主题，亦都与阁有关。
