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形容女性裸体的句子

时间:2013-07-11 12:23

说女人完美酮体这个”酮体”是什么意思

应该是(胴体),在形性的裸体时,极少数用“玉体”之外,很多时候体”一词,且多有狎亵之意。

虽然很多人也曾经对错用这个词语的现象进行了批评,但似乎是并没有阻止“胴体”的滥用。

关于“胴体”一词的本意,现在看到的所有的词典都没有标出“女性裸体”的义项。

《辞源》中的解释为“屠体,家畜屠宰后的躯干部分”。

而《现代汉语词典》中虽然在解释“胴体”时有“指人的躯体”的义项,但是第一义项却是“躯干,特指牲畜屠宰后,除去头、尾、四肢、内脏等剩下的部分”。

如此看来,“胴体”虽然有时也可以指“人的躯体”,但和“女性的裸体”却没有任何直接的语义关系的。

而且,在词源学的意义上,用“胴体”来形容女性身体,也明显带有一定的侮辱意味。

然而很多时候,许多人并没有真正弄清该词的基本意思,却在乐此不疲地用着这个词来形容女性的身体。

在传统的中国文化里,没有人体美的空间,因而相应的词语也就显得有些捉襟见肘,相关概念也少得可怜。

于是,“胴体”也就越俎代庖,登堂入室,渐渐成了“裸体”的代名词,成了女性裸体的代名词,最后,该词里居然含有了比“女性裸体”更丰富的意蕴。

女人的身体为什么称为胴体

那么男人的身体又称为什么呀

汪惠迪作的一文<< 拥抱“胴体”>>转载如下:《嚼字》19972辑发表了楚先生的一篇文章,题目叫《不要草菅‘词’命》。

楚先生批评有人在评论语文差错时,以其昏昏,使人昭昭,率而操觚,草菅“词”命。

同时,楚先生指出,即使从辞书或文献中找到了足够的证据,可以作出某一判断,也还要从语文应用和语文发展的实际出发,采取慎之又慎的态度。

他以“胴体”为例,论证自己的观点。

港台新马的读者对“胴体”一词可不陌生,新闻在提到女性的身材时常用这个词儿。

例如:(1)啊

欢迎,来自世界各地的朋友

我们除了阳光、沙滩和海水,还有美丽的胴体,世界第一的足球,通宵达旦,狂热披靡的森巴。

(2)在舞台上,一个妖艳的女子随着委婉的乐曲扭动着迷人的身躯,并轻解罗衫,向在场男观众展示她的胴体之美。

形容男性的身材,也可以用“胴体”。

例如:(3)红舌狗黑啤酒最近推出新电视广告,画面大意是:三个吨位过重、化妆过浓的胖女人,争相偷窥一个结实健硕的男性胴体,边看边发出啧啧的怪叫声,表情非常逗趣。

就是这么个词儿的这么一种用法,改革开放后流传到中国大陆,于是人们在媒体上看到了这样的句子:(4)女人把神圣的胴体深藏在裙子里。

(5)上苍赐给女人优美的胴体。

不料报刊上发表了不少文章,批评这样用是“闹了个大笑话”。

港台新马的语言用户一定觉得很正常,并无可笑之处,故而要问有什么不妥呢。

原来当时大陆出版的词典上对“胴体”的解释都是“躯干”,并说特指牲畜屠宰后,除去头、尾、四肢、内脏等剩下的部分。

原来如此

胴体=屠体。

1996年7月,《现代汉语词典》修订第3版在“胴”字下增补了“胴体”,释义之一是“指人的躯体”。

至此,“大笑话”才不再成为笑话。

其实,《现代汉语词典》的解释还不到家,只要拿它跟台湾出版的词典比较一下,就清楚了。

台湾的《重编国语词典》解释说:胴,人的躯干,常用以指女人的躯体,如胴体。

《国语日报辞典》的解释更明确:人体脖子下面除了手脚的躯干,叫胴体。

不过较常指女人的躯体。

这两部词典都提示了“胴体”的语用特点:常指女人的躯体。

上面的五个例子,也能证明这一点。

笔者注意到,在港台新马的媒体上,“胴体”几乎成了女性“裸体”的同义词。

楚山孤先生在分析“胴体”的用法时,有一段话说得非常精彩。

他引用了香港作家笔下的一个句子:“柔柔的月光透过纱窗,映照着她柔柔的胴体”。

然后分析道:如果把“胴体”改为“身体”,似乎太平,缺乏文学色彩;改为“肌体”,显得太专,走向了生物学;改为“玉体”,又觉太旧,散发出无聊文人的习气;改为“裸体”,未免太俗,降低了作者和作品的品位。

还是“胴体”显得含蓄而得体一点。

那就让我们拥抱“胴体”吧

男人的无从考究啊.....

描写女子美丽的句子

淡青色的纱衣,系了条白色的罗带。

秀丽的青丝,被镶有翡翠的丝绸束起,斜斜别了一支描了金花的玉簪。

那张雪白的鹅蛋脸,透露出丽人的微笑,宛若清风。

峨眉纤细,目若清泓,浅浅回眸,令人身心一颤。

李商隐《碧城》

碧城三首(其一)李商碧城十阑干,犀辟尘埃玉辟寒。

阆苑有书多附鹤,女床无树不栖鸾。

星沉海底见,雨过河源隔座看。

若是晓珠明又定,一生长对水精盘。

《碧城三首》是李商隐诗最难懂的篇章之一,历来众说纷纭 。

清代姚培谦认为是“ 君门难进之词”(《李义山诗集笺》);朱彝尊谓,第三首末联的“武皇”,唐人常用来指玄宗,应是讽刺唐明皇和杨贵妃;纪昀认为三首都是寓言,然所寓之意则不甚可知;明代胡震亨则认为:“ 此似咏唐时贵主事。

唐初公主多自请出家,与二教(指佛教、道教)人媟近。

商隐同时如文安、浔阳、平恩、邵阳、永嘉、永安、义昌、安康诸主,皆先后丐为道士,筑观在外。

史即不言他丑,于防闲复行召入,颇著微词。

”(以上均见《李义山诗集辑评》)程梦星、冯浩、张采田等均赞同此说,认为朱氏之说未免迂曲。

其实,第三首末联云:“《武皇内传》分明在,莫道人间总不知。

”两句讽刺意味非常明显;而“莫道”云云,又似非指明皇而言,因为他和杨贵妃的事,在唐代是人所共知的,李商隐之前,白居易的《长恨歌》、陈鸿的《长恨歌传》,早就明白写过;而且全诗三首的主人公都是女子,似以胡震亨说较为可信。

诗以第一首开头二字为题,与“ 无题”诗同类。

此首以仙女喻入道的公主,从居处、服饰、日常生活等方面,写她们身虽入道,而尘心不断,情欲未除。

首句“碧城十二曲阑干 ”写仙人居地。

“碧城”即仙人住地。

《太平御览》:“元始天尊居紫云之阁,碧霞为城。

”“十二”指碧城,形容城阙之多,非必实数,诗人《九成宫》诗亦有“十二层城阆苑西”之句。

碧霞为城,重叠辉映,曲栏围护,云气缭绕,写出天上仙宫的奇丽景象。

次句“犀辟尘埃玉辟寒”写仙女们服饰的珍贵华美 。

《述异记》:“却尘犀,海兽也,其角辟(避)尘,置之于座,尘埃不入。

”《岭表录异》:“ 辟尘犀为妇人簪梳,尘不著发也。

”古人认为玉德温润,故云“玉辟寒”。

接着写仙女的日常生活,第二联把仙女比作鸾鸟,说她们以鹤传书 。

“ 阆苑 ”,传说中仙人所居之处。

《集仙录》说西王母所居宫阙在“昆仑之圃,阆风之苑,有城千里,玉楼十二 ”。

此处含蓄地点出传书者身份为女性。

《山海经·西山经》:“女床之山,有鸟焉,其状如翟(即野鸡),五彩文,名曰鸾鸟。

”朱鹤龄《李义山诗笺注》引道源注云:“仙家以鹤传书,白云传信。

”这里的“书”,实指情书。

鸾凤在古代诗文中常用来指男女情事,“ 阆苑”、“女床”亦与入道女冠关合,故程梦星称此联是写“处其中者,意在定情,传书附鹤,居然畅遂,是树栖鸾,是则名为仙家,未离尘垢。

”(《重订李义山诗集笺注》)此联与首二句所写居处服饰及身份均极其高贵,应为贵家之女。

第三联“ 星沉海底当窗见,雨过河源隔座看。

”表面上是写仙女所见之景,实则紧接“ 传书”,暗写其由暮至朝的幽会。

“星沉海底”,谓长夜将晓之际;雨脚能见,则必当晨曦已上之时。

“ 河源”即黄河之源,此处指天河(银河)。

据宋代周密《癸辛杂识》引《荆楚岁时记》载,汉代张骞为寻河(黄河)源,曾乘槎(木筏)直至天河,遇到织女和牵牛。

又宋玉《高唐赋序》写巫山神女与楚怀王梦中相会,有“朝为行云,暮为行雨”之句。

可见,诗中“雨过河源”是兼用了上述两个典故,写仙女的佳期幽会事。

因为仙女住在天上,所以星沉雨过,当窗可见,隔座能看,如在目前。

末联“若是晓珠明又定,一生长对水精盘。

”“晓珠”指太阳。

《 太平御览》引《易参同契》:“日为流珠”。

《唐诗鼓吹注》也说:“晓珠,谓日也。

”“水精盘”即水晶盘。

王昌龄《 甘泉歌》云:“昨夜云生拜初月,万年甘露水晶盘。

”这里是指月亮。

上联隔座看雨,天色已明,情人将去,所以结联以“晓珠”紧接上文,意思是说,如果太阳明亮而且不动,永不降落,那将终无昏黑之时,仙女们只好一生清冷独居,无复幽会之乐了。

反过来,如果昏夜不晓,即可长夜欢娱而无尽头。

诗用否定前者,肯定后者的方法,表现仙女对幽会的留恋不舍,难舍情缘。

此诗通篇都用隐喻,写得幽晦深曲。

本来是写人间的入道公主,却假托为天上的仙女;本来是写幽期密约,表面却只是居处、服饰和周围的景物。

诗人没有直截了当地把所要表达的意思说出,而是采用象征、暗示、双关、用典等表现方法,乍一读去,似觉恍惚迷离,难明所指。

然而只要反复体味,仍能曲径通幽,捕捉到诗的旨趣。

此诗想象极其丰富,把场景安排在天上,将道教传说和古代优美神话引入诗中,不但很好地表现了诗的主题,而且使诗显得极其瑰伟奇丽。

尤其是第三联,设想之新奇,景象之壮美,用典之巧妙,词意之幽深,达到了很高的造诣。

其二对影闻声已可怜,玉池荷叶正田田。

不逢萧史休回首,莫见洪崖又拍肩。

紫凤放娇衔楚佩,赤鳞狂舞拨湘弦。

鄂君怅望舟中夜,绣被焚香独自眠这首诗把隐比手法提到了更深的层次,在诗里,我们可以找出诗作品和道教之间的紧密联系。

“对影闻声”无疑是诗人疼爱的情人,其影其身,在诗人眼里都是那样可爱。

要“对”和“闻”两个字,就表现出两人之间的相亲相爱,靠的很近。

“玉池荷叶正田田”这句,补足“可怜”(可爱)之意,自然亦是写情人关系。

要完全明白诗人想表达的含义,就要寻找这些句子的来源。

汉乐府《江南》写道:“江南可采莲,莲叶何田田

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

”这个“鱼戏莲叶”,正是性的隐喻。

这里的鱼代表男性,莲叶代表女性,正喻男欢女爱。

故此,这句“玉池荷叶正田田”写出了少女的鲜艳美丽,丰满灵秀,犹如玉池荷叶般茂盛鲜美。

而“玉池”则比其它作品里的“池塘”更为雅化。

正因为有“鱼戏莲叶”的比兴传统,所以“玉池荷叶正田田”便勾勒出一个朦朦胧胧的裸体美人。

诗里的“萧史”两句是告诉女方:“你若不和我(萧史)相逢,也不要和别的男人去搭讪。

”意在于要女方忠诚爱情。

腰联的“紫凤”代表女性,“放娇”就是撒娇,描写出女性在情人面前千娇百媚的姿态。

“衔楚佩”的出处是《列仙传.江妃二女》的改写。

传中云:江妃二女神,游于江汉之湄,逢郑交甫,不知其为神女而挑之,女遂解佩与之。

交甫悦,受佩而去,数十步,空怀无佩。

李商隐的“衔楚佩”的意思女方娇美的解佩松带脱衣,以让情人一亲芳泽。

“紫凤”和“赤鳞”是对应词。

李商隐诗里的“龙”和“凤”都是指男女性别,这是他在道教用词中演变出来的。

道教中有“龙”“虎”之比,属于阴和阳的比较。

熟悉道教比喻的李商隐就把“龙虎”变化成“龙凤”,作为两性符号。

“赤鳞狂舞拨湘弦”里的湘弦,实体就是个“弦”字,“湘”字只是为了律诗作对附加上去的。

“弦”即为“琴弦”,是女阴器官部位名称。

《交接经》云:“又素女曰:女人阴深一寸曰琴弦,五寸曰谷实,过实则死。

”中国古代按入阴深浅尺寸,分别为它们的位置命名:中极(阴道口),琴弦(入阴一寸处),麦齿(入阴二寸处),婴女(入阴三寸处),昆石(入阴四寸处),谷石(入阴五寸处)。

“琴弦”这词是古代房中生活的代词。

而女性最理想的性兴奋位置正是琴弦与麦齿之间,所以“赤鳞狂舞拨湘弦”充分描写了云雨活动里,男性之狂放。

紫凤放娇,赤鳞狂舞,淋漓尽致的写出了两情和谐。

这种雅致的隐喻,比《金瓶梅》里描写的两性云雨,是一种更为艰难的创造。

末联里用的是《说苑》中故事,但是已经改变了故事的原意。

“怅望”“独自眠”都是失恋的用词,也是诗人自己,所以全诗的创作是诗人在失恋后回忆昔日和情人的一次云雨亲。

这种回忆结构,在李诗里经常可以看到。

网友多情人的家园解读:这首诗应该是对于情人的形容。

对影闻声,虽不见其貌就已怜爱不已,大抵是在说自己对其的感情之深了。

至于萧史洪崖两句,表达的则是于感情的坚定与无他。

皆用列仙传之类道教的典故,更是强有力的证明了当时义山的处境,是玉阳时期无疑。

鄂君怅望,似是仙女与凡人的爱情,用此典是要表现一种对情人的仰望之情。

毕竟宋真人是宫中之人,地位较高,义山那时尚未科举成功,仰望是自然的。

而怅望则表现了对于这段感情的怀疑和不确定,应该是有什么隐秘的危险或困难吧。

联系前诗,似是情人见面的欢乐时光,却忽然把调子跳到了这么一个悲哀的意象上来,那种震撼力,是直指人心的啊。

其三七夕来时先有期,洞房帘箔至今垂。

玉轮顾兔初有魄,铁网珊瑚未有枝。

检与神方教驻景,收将凤纸写相思。

武皇内传分明在,莫道人间总不知。

网友多情人的家园解读:这首诗说的是,七夕都是有期而至的,然而洞房帘箔已垂,不见其人,这个期应是不可期了吧。

似乎有一种对于上文的担忧应验了的感觉。

后言收将凤纸,不能再叙相思。

又说莫道人间总不知。

通观全文,参考义山生平,应该是这一段感情为人所知,以至于他们不能再相见,也不敢再通信。

所以前文一直对爱情的担忧终于成为了现实。

于是无可奈何而已。

观此《碧城》一诗,其为文是隐忍而淡然的。

但是这种言辞上的平静却隐含着很深的热情,很深的坚定。

于是,除“碧城”的美景,我们能够体会到一种意境上的美感。

这也是义山为诗一向以来风格,虽然像淅沥的细雨一样,很平静的样子,却总是烟水般包围着你、感染着你,让你无法逃脱.

【无题】

对影闻声已可怜,玉池荷叶正田田。

不逢萧史休回首,莫见洪崖又拍肩。

紫凤放娇衔楚佩,赤鳞狂舞拨湘弦。

鄂君怅望舟中夜,绣被焚香独自眠。

网友逸风流影解读:这首诗把隐比手法提到了更深的层次,在诗里,我们可以找出诗作品和道教之间的紧密联系。

“对影闻声”无疑是诗人疼爱的情人,其影其身,在诗人眼里都是那样可爱。

要“对”和“闻”两个字,就表现出两人之间的相亲相爱,靠的很近。

“玉池荷叶正田田”这句,补足“可怜”(可爱)之意,自然亦是写情人关系。

要完全明白诗人想表达的含义,就要寻找这些句子的来源。

汉乐府《江南》写道:“江南可采莲,莲叶何田田

鱼戏莲叶间。

鱼戏莲叶东,鱼戏莲叶西,鱼戏莲叶南,鱼戏莲叶北。

”这个“鱼戏莲叶”,正是性的隐喻。

这里的鱼代表男性,莲叶代表女性,正喻男欢女爱。

故此,这句“玉池荷叶正田田”写出了少女的鲜艳美丽,丰满灵秀,犹如玉池荷叶般茂盛鲜美。

而“玉池”则比其它作品里的“池塘”更为雅化。

正因为有“鱼戏莲叶”的比兴传统,所以“玉池荷叶正田田”便勾勒出一个朦朦胧胧的裸体美人。

诗里的“萧史”两句是告诉女方:“你若不和我(萧史)相逢,也不要和别的男人去搭讪。

”意在于要女方忠诚爱情。

腰联的“紫凤”代表女性,“放娇”就是撒娇,描写出女性在情人面前千娇百媚的姿态。

“衔楚佩”的出处是《列仙传.江妃二女》的改写。

传中云:江妃二女神,游于江汉之湄,逢郑交甫,不知其为神女而挑之,女遂解佩与之。

交甫悦,受佩而去,数十步,空怀无佩。

李商隐的“衔楚佩”的意思女方娇美的解佩松带脱衣,以让情人一亲芳泽。

“紫凤”和“赤鳞”是对应词。

李商隐诗里的“龙”和“凤”都是指男女性别,这是他在道教用词中演变出来的。

道教中有“龙”“虎”之比,属于阴和阳的比较。

熟悉道教比喻的李商隐就把“龙虎”变化成“龙凤”,作为两性符号。

“赤鳞狂舞拨湘弦”里的湘弦,实体就是个“弦”字,“湘”字只是为了律诗作对附加上去的。

“弦”即为“琴弦”,是女阴器官部位名称。

《交接经》云:“又素女曰:女人阴深一寸曰琴弦,五寸曰谷实,过实则死。

”中国古代按入阴深浅尺寸,分别为它们的位置命名:中极(阴道口),琴弦(入阴一寸处),麦齿(入阴二寸处),婴女(入阴三寸处),昆石(入阴四寸处),谷石(入阴五寸处)。

“琴弦”这词是古代房中生活的代词。

而女性最理想的性兴奋位置正是琴弦与麦齿之间,所以“赤鳞狂舞拨湘弦”充分描写了云雨活动里,男性之狂放。

紫凤放娇,赤鳞狂舞,淋漓尽致的写出了两情和谐。

这种雅致的隐喻,比《金瓶梅》里描写的两性云雨,是一种更为艰难的创造。

末联里用的是《说苑》中故事,但是已经改变了故事的原意。

“怅望”“独自眠”都是失恋的用词,也是诗人自己,所以全诗的创作是诗人在失恋后回忆昔日和情人的一次云雨亲。

这种回忆结构,在李诗里经常可以看到。

网友多情人的家园解读:这首诗应该是对于情人的形容。

对影闻声,虽不见其貌就已怜爱不已,大抵是在说自己对其的感情之深了。

至于萧史洪崖两句,表达的则是于感情的坚定与无他。

皆用列仙传之类道教的典故,更是强有力的证明了当时义山的处境,是玉阳时期无疑。

鄂君怅望,似是仙女与凡人的爱情,用此典是要表现一种对情人的仰望之情。

毕竟宋真人是宫中之人,地位较高,义山那时尚未科举成功,仰望是自然的。

而怅望则表现了对于这段感情的怀疑和不确定,应该是有什么隐秘的危险或困难吧。

联系前诗,似是情人见面的欢乐时光,却忽然把调子跳到了这么一个悲哀的意象上来,那种震撼力,是直指人心的啊。

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孔啥劳什子字谜难得了我

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2、眼前这少女除了服饰相异之外,脸型,眼睛,鼻子,嘴唇,耳朵,肤色,身材,手足,竟然没一处不像,宛然便是那玉像复活,一双眼只是瞧着她淡淡的眉毛这么一轩,红红的嘴唇这么一撅。

3、如描似削身材,怯雨羞云情意。

举措多娇媚。

最是那回眸一笑,万般风情绕眉梢。

4、鬓珠作衬,乃具双目如星复作月,脂窗粉塌能鉴人。

略有妖意,未见媚态,妩然一段风姿,谈笑间,唯少世间礼态。

断绝代风华无处觅,唯纤风投影落如尘。

眉心天生携来的花痣,傲似冬寒的独梅。

5、那小姐相貌娇美,肤色白腻,别说北地罕有如此佳丽,即令江南也极为少有,她身穿一件葱绿织锦的皮袄,颜色甚是鲜艳,但在她容光映照之下,再灿烂的锦缎也已显得黯然无色。

6、她身旁站着个身穿淡绛纱衫的女郎,也是盈盈十六七年纪,向着段誉似笑非笑,一脸精灵顽皮的神气,这女郎是鹅蛋脸,眼珠灵动,另有一股动人气韵。

7、红玫瑰香紧身袍袍袖上衣,下罩翠绿烟纱散花裙,腰间用金丝软烟罗系成一个大大的蝴蝶结,鬓发低垂斜插碧玉瓒凤钗,显的体态修长妖妖艳艳勾人魂魄。

自来美人,不是温雅秀美,便是娇艳姿媚,这位赵小姐却是十分美丽之中,更带着三分英气,三分豪态,同时雍容华。

8、那女孩有一双晶亮的眸子,明净清澈,灿若繁星,不知她想到了什么,对着自己兴奋的一笑,眼睛弯的像月牙儿一样,仿佛那灵韵也溢了出来。

一颦一笑之间,高贵的神色自然流露,让人不得不惊叹于她清雅灵秀的光芒。

9、她折纤腰以微步,呈皓腕于轻纱。

眸含春水清波流盼,头上倭堕髻斜插碧玉龙 凤钗。

香娇玉嫩秀靥艳比花娇,指如削葱根口如含朱丹,一颦一笑动人心魂。

10、她红衣罩体,修长的玉颈下,一片酥胸如凝脂白玉,半遮半掩,素腰一束,竟不盈一握,一双颀长水润匀称的秀腿裸露着,就连秀美的莲足也在无声地妖娆着,发出诱人的邀请。

这女子的装束无疑是极其艳冶的,但这艳冶与她的神态相比,似乎逊色了许多

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