关于描写风的古诗大全
诗句是： 1、夜雨声,花落知多少. 孟浩然《春晓》 2、野火烧不尽,春又生. ——白居易《 3、随风潜入夜,润物细无声. ——杜甫《春夜喜雨》 4、冬风：轮台九月风夜吼,一川碎石大如斗,随风满地石乱走. ——岑参《走马川行奉送出师西征》 5、长风几万里,吹度玉门关. ——李白《关山月》 6、春风不相识,何时入罗帏. ——李白《春思》 7、风急天高猿啸哀,渚清沙白鸟飞回. ——杜甫《登高》 8、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关. ——王之涣《凉州词》 9、云想衣裳花想容,春风拂槛露华浓. ——李白《清平调》 10、秋风：八月秋高风怒号,卷我屋上三重茅. ——杜甫《茅屋为秋风所破歌》 11、夜来南风起,小麦覆陇黄. ——白居易《观刈麦》 12、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风. ——志南《绝句》 13、秋风：长风万里送秋雁,对此可以酣高楼. ——李白《宣州谢眺楼饯别校书叔云》14、秋风：潮平两岸阔,风正一帆悬. 1、大风起兮云飞扬.——汉 刘邦《大风歌》 2、今宵酒醒何处,杨柳岸晓风残月.——宋 柳永《雨霖铃》 3、沾衣欲湿杏花雨,吹面不寒杨柳风.——宋 志南《绝句》 4、风急天高猿啸哀——唐 杜甫《登高》 5、风吹草低见牛羊——北朝民歌《敕勒歌》 6、羌笛何须怨杨柳,春风不度玉门关.——唐 王之涣《凉州词》 7、风萧萧兮易水寒,壮士一去兮不复返.——《史记·刺客列传》 8、忽如一夜春风来,千树万树梨花开.——唐 岑参《 白雪歌送武判官归京》9、不知细叶谁裁出,二月春风似剪刀.——唐 贺知章《咏柳》 10、昨夜西风凋碧树,独上高楼,望尽天涯路.——宋 晏殊《蝶恋花》 11、古道西风瘦马,夕阳西下,断肠人在天涯.——宋 马致远《天净沙 秋思》 12、风乍起,吹皱一池春水.——冯延巳《谒金门》 13、东风恶,欢情薄,一怀愁绪几年离索.——宋 陆游《钗头凤》 14、人面不知何处去,桃花依旧笑春风.——唐 崔护《题都城南庄》 15、相见时难别亦难,东风无力百花残.——唐 李商隐《无题》 16、儿童散学归来早,忙趁东风放纸鸢.——清 高鼎《村居》 17、夜来风雨声,花落知多少.——唐 孟浩然《春晓》 18、昨夜秋风入汉关,朔云边月满西山.——唐 严武《军城早秋》 19、弓背霞明剑照霜,秋风走马出咸阳.——唐 令狐楚《少年行》 20、却余人物淘难尽,又挟风雪作远游.——近代 梁启超《太平洋遇雨》 21、千里黄云白日曛,北风吹雁雪纷纷.——唐 高适《别董大》 22、津亭杨柳碧毵毵,人立东风酒半酣.——明 陆娟《代父写诗送行》 23、锦城丝管日纷纷,半入江风半入云.——唐 杜甫《赠花卿》 24、春风得意马蹄疾,一日看尽长安花.——唐 孟郊《登科后》 25、随风潜入夜,润物细无声.——唐 杜甫《春夜喜雨》
形容风的古诗有哪些
卷地风来忽吹散 望湖楼下水如天
有关风的诗句古诗
1.【凉州词】唐 王之涣 黄河远上白云间， 一片孤城万仞山。
羌笛何须怨杨柳， (春风不度玉门关。
) 2.【无题】 唐 李商隐 (相见时难别亦难，东风无力百花残。
) 春蚕到死丝方尽，蜡炬成灰泪始干。
晓镜但愁云鬓改，夜吟应觉月光寒。
蓬山此去无多路，青鸟殷勤为探看。
形容“风”的古诗有哪些
古诗《风》之赏析“解落三秋叶，能开二月花。
过江千尺浪，入竹万竿斜。
”此诗为唐代李峤所作。
李峤以“风”为题的组诗共有3首，此为其中一首。
风，为自然界之物象，本是看不见摸不着，只能经由生命个体用心去感受或通过外物的变化知晓。
因此，全诗无出现一个“风”字，也没有直接描写风之外部形态与外显特点，而是通过外物在风的作用下原质或原态的改变去表现风之柔情与强悍。
可见诗人对物态常识的熟知与了然。
在这种生活常识的支撑下，诗人熟练地通过外物的形变来显发风之特点，以间接描写来表现风的种种情态，让人真切感受风的温存与魅力。
“兴、比、赋”为古典诗歌表现的基本手法。
所谓的“兴”意指“兴发”“感兴”，由物及心，即因为外物的作用而产生内心“情变”。
“解落三秋叶，能开二月花”，“叶落”与“花开”，乃事物发展到极态而自然产生的质变，外力的作用只能是加速或减缓其变化的速度。
在此处，诗人把叶落花开归因于风的作用，表现出作者观察的细微与内心的细腻，把自然万物的变化同风——外力的作用，紧密地联系在一起，隐性地昭示着风之生命力及其给外物的温情关怀。
“解落”，“解”字用得好。
常言道“秋风扫落叶”，秋风之蛮横可见一斑。
不用“扫”“吹”，也不用“刮”“剥”，就用一个“解”。
“解”，是细心，是用心，是专心地去化解，不急不慢，不狂不躁，让叶儿怡然清爽地离开了母体，找到了很好的归宿。
风之柔情让人感动。
“能开”，“开”，是唤醒，是催生，是召唤，在寒冬中沉睡的花儿，在风儿的轻轻抚摸下，睁开惺忪的睡眼，伸伸懒腰，又将迎来一个美丽、美好、美妙的春意。
风之温情让人舒坦。
“解落”与“能开”，把风的温存柔情表现得淋漓尽致，也深深地触动了读者那或许早有些漠然的心绪，重新唤醒人们对美好生命的感念。
“赋”意指“直赋”“赋陈”，由物即心，直面陈说，直接表白。
“过江千尺浪，入竹万竿斜”，风，“过江”卷起“千尺浪”，风急浪高，直冲云宵，风之气力是何等威风；风，“入竹”引来“万竿斜”，风狂竹伏，万般无奈，风之外力是何等潇洒。
此处，风之强悍，风之强劲，风之强势，同之前风之温情，风之柔情，风之痴情形成强烈的反差。
任何一种生命都有其“喜怒哀乐”之表现，“风”也不例外。
风的变幻莫测便是很好的例证。
讲究对仗或对偶，“风”一诗亦如此。
例，“解落”对“能开”，“三秋叶”对“二月花”工整有序。
“解落三秋叶，能开二月花”，如果说，诗的前两句在“兴发”方面更为出色的话，则后两行在“对仗”则更显特色，“过江千尺浪，入竹万竿斜”， “一过”“一入”，“一高”“一低”，“一直”“一斜”，把风对自然界物象在风的作用下所产生的变幻鲜活而传神地表现出来。
综观本诗，诗人通过抓住“叶”“花”“浪”“竹”四样自然界物象在风力作用下的易变，间接地表现了“风”之种种形力，让人真切地感受风之魅力与威力。
以上“赏析”难免存有“就诗论诗”之嫌，如果能够结合李峤的另外二首关于“风”的诗文，再联系诗人的平生历练、生活背景与创作情况等，或许会有更为精彩而深刻的解读。
