张国荣励志的故事。
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不用太长。
能说2、3分钟就可以了。
好的话加悬赏。
十几二十的年轻人身心正在发育进行时，人生观、世界观、价值观、处世观等等也都在不知不觉慢慢形成中。
如果没有很好的引导，年轻人的思想很容易产生偏差。
俗话说，榜样的力量是无穷的。
偶像的力量更是无穷的。
没有什么比偶像对年轻人的影响更大了。
既然影响如此之大，年轻人选择什么样的人作为偶像就至关重要了。
那些同样在发育中的年轻偶像不适合，他们自己的人生态度都在模糊不定中，万一哪天他们不小心让你幻灭了，伤害将不小于一场八级地震。
那些不真不善不美、假真假善假美的人不适合，他们是呕像不是偶像，年轻人绝对不要在他们身上浪费生命浪费感情。
而没什么比一个你能综观他一生又感到他是真善美的人，更适合做偶像的了。
比如张国荣。
张国荣离开我们四年了，他的一生是一本完整的书，事迹都记载其中，你可综观也可细品，你看到的是一个完整的人生态度。
这让年轻人节省时间直接收获果实。
而受益终生的在于以下十点：一：学到百折不挠积极奋进的精神了解张国荣经历的人，都知道他如何对待事业初期的挫折的，八年的坚毅坚忍，八年的默默向上游，偶像这种百折不挠积极奋进的精神，是最好的榜样，将在人生的道路上激励每一位荣迷。
二：学到有所为纷乱的生活环境里人很容易迷失自己，尤其年轻人，常常会怀疑自己所坚持的东西是否有意义有必要，特别在面对不公的时候。
但是当你知道自己偶像是如何面对这些的时候，你就有了指引的方向。
张国荣不管是被‘待人以诚、人反相侮’，还是遭遇不公伤害，始终都不会放弃真诚、善良、正直，始终保有至真至纯，从来都是敢言、敢爱、敢恨，从不虚情假意惺惺作态。
从来都敬业守时认真、尊敬长辈、提携后辈、热心公益、对人善良关心、不耍大牌、不分等级对每一个人都十分尊重。
黄沾说：‘可以说，一切传统优美的品德和价值观，完全在张国荣身上体现出来。
’ 还有什么比这更有榜样的作用吗
三：学到有所不为年轻人好奇心强喜欢尝试新事物，所以容易受到诱惑误入歧途。
张国荣所处的是俗话形容为大染缸的娱乐圈，但是他一向洁身自爱，不酗酒、吸毒、磕药、不嫖、不赌、不蒲、遵纪守法。
还有什么比这更能言传身教吗
四：学到执着进取不断突破自我张国荣对待事业从不满足已有的成绩，始终都是在执着进取不断突破自我。
他敢为天下先，永远都是带领着潮流，永远都是站在时代的尖端。
他虽然有天赋，才华多多，但是他向来是努力的，从不会因为天赋才华而疏懒。
他的专业态度，跟他合作过的人无不钦佩。
年轻人如果能学到这些还有完成不了的学业、成就不了的事业吗
五：学到热爱生活喜欢做美食的人，骨子里都是很会善待自己、懂得享受又热爱生活的人。
有些年轻人从不下厨，不喜欢劳动，饭来张口衣来伸手，这样其实不是好事，应该从小就从做饭洗衣打扫房间这些平常事上，培养自己对生活积极热爱的态度。
张国荣十三岁去英国读书，学会自己做饭洗衣照顾自己，成名后也一直都爱做一家之煮，常去街市买菜，他有好多拿手菜，蒸鱼是最擅长的厨艺，据说一条十四两重海红斑，他可以蒸到刚刚好，离骨不会过熟，试过的人都赞不绝口。
张国荣还喜欢送朋友礼物，喜欢制造惊喜，为人十分浪漫，喜欢讲笑话，玩起来象个小孩子充满童真。
他兴趣多多：摄影、旅行、读书、绘画、音乐、电影，运动、还喜欢自己设计家居……。
培养多方面的兴趣，让自己在任何时候都能自得其乐是很重要的，只有具有自得其乐的能力才能对人生感到兴致昂然才能有乐观的人生态度。
六：学到良好的品位张国荣在银幕上舞台上形象多变，为了创作的需要他可以去到尽，但平日的生活、家居、衣饰、发型，却都要求简洁优雅的感觉。
著名设计师张叔平说：‘张国荣的静和优雅是“去到尽”的。
比如他的家，一张大桌上只有一支银色的钟仔，一个玻璃烟灰缸，一个白色小瓷器，够了，不多不少，颜色配得刚刚好，真是很美。
通常人总会多摆一樽花在一张大桌上，但他没有。
所以这其实是经过他设计。
他的minimal去到尽，但又有点奢华，elaborate的。
原来那不是玻璃而是很美的水晶，瓷器公仔竟是个古董，银色钟仔则是Tiffany的。
……你进入他的家，你便马上知道他是个怎样的人。
他有art sense，每件家具每件摆设都配合很好，看起来全都是没有错的。
很厉害，很少人可以做到这样。
好good taste。
他很干净整洁，家具一尘不染，衣服不会放得太迫，依据颜色类型好好分类。
很干净很靓，很厉害。
’陈幼坚说：‘张国荣的家居很骨致。
’陈是香港获奖无数的世界级设计大师。
他曾谈到：‘娱乐圈中张国荣的ART SENCE是最好的，家中的收藏品十分有艺术深度。
’张国荣酷爱英国文学，在英国读书时候专修莎士比亚与劳伦斯作品，得过英文朗诵比赛冠军，他能随口颂出莎士比亚戏剧名段，他欣赏拉赫玛尼诺、斯特拉文斯基、尼真斯基、雷里耶夫、巴里斯尼可夫、帕瓦罗蒂、Elton John、大卫宝儿、李泰祥、任剑辉和白雪仙、亨利摩尔、雅致瓷器、喜欢ART DECO PERIOD、LALIQUE的水晶花瓶、朱铭、黄铭昌、胡安·米罗、关良、费明杰、奚淞…………香港艺倡画廊的主人董建平女士说张国荣不是刻意追求名家的那种人：“他最爱中国现代水墨画，特别是黑白色的，前卫艺术则不大喜欢。
虽然他也在拍卖会上买过齐白石，但不刻意追求名家，品味十分好，本港水墨画家吕寿琨的作品他尤其欣赏，亦买过李华生、赵春翔的画。
……”一个好的偶像，他能将你的眼界引向更广阔，他能教会你欣赏很多美好的东西，而你也将培养出良好的品位。
七：学到欣赏自己张国荣在二千年热情演唱会上对观众说：“人最重要是欣赏自己。
”然后唱出《我》：‘谁都是造物者的光荣。
’其实张国荣的故事本身就是一个人欣赏自己的故事。
从他事业初期不在挫折面前放弃，坚持奋进，到后期不断突破自我做到更好，无不体现了他欣赏自己、坚信自己天生我才必有用、相信自己能做到更好的信心。
还有他那种坦然面对自我和他人，光明磊落的做事风格，都是非欣赏自己的人做不来的。
年轻人早点学会懂得欣赏自己尤其重要，只有学会懂得欣赏自己才会积极面对一切，即使自己与他人有什么不同也好，都应该知道要坦然接受，以自己为荣。
八：学到尊重别人与自己的差异小孩子长大接触的人与事渐渐多了，就会知道这个世界是多种多样的，生物也好、事物也好都是多样性的。
你爱吃苹果、但别人却爱吃梨、还有的人苹果和梨都喜欢吃、有的苹果想变成梨、有的梨想变成苹果，让你看得眼花缭乱。
但就象那首张国荣的名曲《我》中所说：‘神造世人，种种色色都有他公允。
’每个人存在，是因为他应该存在。
年轻人不仅要学会接受自己与他人的差异，也要学会接受和尊重别人与自己的差异。
要有开明的思想，要有包容宽广的心。
九：学到相信真爱张国荣一九八二年邂逅唐鹤德，随即两人展开一份近二十一年的爱情佳话。
二十一年来，两人你侬我侬相依相伴羡煞旁人。
香港娱乐界在二千年的时候,评选他们为感情最深的人。
他说：‘我唯一可以肯定的一件事就是我爱人对我的爱。
’而他的他永远在他的身后默默支持陪伴着他。
他们是彼此生命中的挚爱。
四月一日之后，第一次，他的他向全世界说出了长达二十一年的爱慕：天长地久有时尽 此爱绵绵无绝期。
荣迷都相信这世上有真爱存在。
而年轻人，相信真爱，相信一些美好的东西是存在着的，是件好事。
会更加珍惜自己、人生也会更有意义，不会走向虚无绝望。
十：学到不再惧怕死亡对未知的死亡之境，人类总是有着永恒的天生的恐惧，即使年轻人也不例外。
但是当你知道你非常喜爱的人在那边的时候，那个地方明显的没有那么可怕了。
接受人始终都有生老病死，然后以坦然的心去面对。
不把死亡看成是永恒的分离，而是把它当成另一种形式的团聚，灵魂将会得到终极的安慰。
年轻人以张国荣为偶像虽然好处多多，但是人与人不论建立什么关系，都是需要缘分的。
有缘千里来相会，无缘对面不相识。
年轻的你与张国荣是否是有缘人呢
我想说【全世界只得一个张国荣】
张国荣有哪些励志故事
哥哥对Karen说 : “你虽然口口声声叫我uncle,但是你知不知世界上有一种东西叫做computer,能够将我们的年龄和空间拉得好近，你们不信，看下上面，我小时候也是好靓仔的呀”
关于张国荣的散文，励志积极
简介
哥哥张国荣有哪些励志的歌（除了《默默向上游》，《我
《够了》 《由零开始》 《奔向未来日子》 《全赖有你》《追》 《勇者无敌》《人生的鼓手》 《让我飞》 《我要逆风去》 《沉默是金》 《奇迹》还有一首《第一次》这首歌到底是不是励志歌曲比较有争议，就看你是用什么心态去理解歌词吧 ๑乛◡乛๑
关于张国荣
我也推荐《与的最遇修订版》总共有十部分，先贴： 1、风再（曲：张国荣 词：陈少琪） 这是一张颠倒众生的脸。
眉目英挺，细致温文，优雅地侧着头，带着一丝若有若无的微笑。
拍这张照片的时候他已经三十八岁，不算很年轻了，但是岁月似乎没有在他的脸上留下任何痕迹，直到现在都是这样。
九年前，这张照片曾经作为《金枝玉叶》的海报发行得铺天盖地，谁也没有想到这么快就成为了他的遗照。
现在这张照片摆在灵堂里，围绕在一片白玫瑰、白百合、白马蹄莲中间。
他生前说过自己最喜欢白百合，这种花也真的很象他，美丽，芬芳，优雅，卓而不群。
灵堂外，世界各地献来的白百合花束铺满了街道两侧，文华酒店周围也早已成了一片白色的花海。
香港的人们会永远记住这段历史：瘟疫正在袭来，战火铺天盖地，生命遭受天灾人祸的践踏，每一个人都惶惶不可终日，而陪着他们度过了二十多年的一代名优，美丽、优雅和坚强的化身，突然跳楼身亡。
数万人不顾细菌，不顾大雨，排着长达五条街的队伍为他送行，一望无际的戴着口罩的悲伤面孔成为这段历史的独有存照。
香港文化界精英倾巢出动，哀鸿遍野，媒体也显示了少见的尊重与温情，所有的报纸、杂志、网页都以他的照片为头条，一个个优美到极端的词汇史无前例地用在一个年近半百的男人身上：绝色，倾国倾城，风华绝代，风情万种，化蝶飞去，天使，翩翩佳公子，传奇，神话…… 其实，在他生前，我们并没有真正认识他。
由于他为人的低调，我们只认识他的歌声，他的舞姿，他在电影上千变万化的面孔。
许多人都象我一样，曾认为自己很理性，能够只欣赏他的表演而忽略他的表现；曾认为自己很高尚，可以欣赏他的优点又宽容他的缺点。
直到他离去，我们才发现：这个人根本没有什么缺点来让我们宽容，这个人值得我们爱的理由，远远比我们能够想象的还要多得多。
原来天底下竟然真的存在这样的人，可以在挥别的时刻问心无愧地说“我一生人未做坏事”，可以对这个待他不公的世界保持着真诚的爱与敬意，可以使所有与他交往过的人众口一辞地称赞他的善良、细心、豪爽与磊落，可以使那么多想批评他的人出尽百宝也挖不到他一点错漏，可以在拥有天赋的同时保持着始终如一的努力和创造，可以在不止一个领域实现登峰造极的成就，可以在长达二十年的岁月里始终屹立在天神一般的地位，可以在娱乐圈的纷乱之中坚持纤尘不染的人格，可以同时拥有一张天使的面容和一颗天使的心。
而如今再来了解他，其实已经晚了，他早已什么都不在乎了，他留给我们的只是一个骄傲而孤独的背影，在影碟上，银幕上，唱片上，磁带上，唱着舞着演绎着，告诉我们什么叫做“音容宛在”。
2、I MISS YOU MUCH（曲：James Harris III\\\/Terry Lewis 词：林振强） 香港人对失去他的感受与其他人是不同的。
他们并不都爱他，但是都熟他，他们看着他长大，看着他成熟，看着他输，看着他赢，看着他哭，看着他笑，看着他拿奖，看着他恋爱，看着他言谈晏晏，活色生香。
他的每一段经历他们都熟悉，二十六年来的每一个举动他们都见到，报纸上，电视上，电影上，经常有他，展现自己的一个个侧面给他们看，红墈的舞台上，他一共开了一百二十五场演唱会，跟每场一万四千名观众同歌共舞，水乳交融。
舞台之外，他们也会在各种场合遇到他，跟他打招呼，请他签名。
曾几何时，他开的咖啡店就在他们身边，去坐的时候，只要听到店里放的不是他的歌，多半就是他本人在。
他自己不喜欢店里老是放他自己的歌，但是去的人都喜欢，他的歌是香港几代人成长的背景音乐，伴随大家度过了多少快乐与悲伤的日子。
新世纪来临的时候，香港评选“世纪十大金曲”，《MONICA》高踞榜首。
一百年后的人们不知道会不会置疑香港人的眼光，因为《MONICA》这首歌听起来实在太一般了，无论是词和曲都缺乏冠军相。
其实，这首歌的真正意义在于开创了一个歌坛神话，从这首歌开始，他一举暴红，作品年年都入选十大中文金曲和十大劲歌金曲，到后来更是连金曲金奖和最受欢迎男歌手奖一起拿。
如果没有这首歌，大家还不知道会不会注意到他，那个虽然在歌唱比赛上拿了亚军，出起专辑来却连连烂市的年轻人。
他自己也说，起先唱起歌来全都是“鸡仔声，咵咵声”，从《MONICA》之后才开了嗓。
他的嗓子与他的纤秀相貌非常不般配，是一种沧桑醇厚，略带沙哑，质地如纯金一般的音色，虽然高音也唱得很好，但是总体上以低音见长，能够低得无可仿效，尤其在声线的转折起伏上，那种处理技巧是很少有人能及的。
他的另一个过人之处是感情的充分投入。
其实歌坛上比他声音条件好的人也不是没有，但是没有谁能够象他那样，在歌里灌注那么深那么浓的感情，唱起快歌来潇洒强劲，唱起慢歌来婉转低徊，励志歌曲神采飞扬，爱情歌曲柔情似水，每一首歌都象是他从心底倾诉给大家的话。
他去世之后，香港电台一再警告听众不要独自听他的歌，说他的歌曲感染力太强，独自一个人听容易失控。
至于他最好的唱片，在告别之前那一阶段的，公推是八七年的《SUMMER ROMANCE》，但是不知道是不是听得太熟，我个人更加喜欢《SALUTE》。
这张唱片收录的并不是他自己的歌，而是翻唱别人的歌曲。
这个主意也是他自己想的，起先遭到工作伙伴的一致反对，认为这样一张翻唱碟不可能发市，但他坚持，他说别人有那么多好歌，自己很喜欢，要向那些同道中人表达自己的欣赏和敬意。
他认真地录制了歌曲，设计了歌纸，在每一首歌词下写上自己的心声：“作曲与填词天衣无缝，LO LO与书琛，本来就是天作之合
……填词、作曲、主唱集于一身的阿SAM，SUPER ARTIST，SUPER FRIEND，SUPER-MAN
......香港非常难找的‘LOW PROFILE'艺人，DEANNIE，我崇拜你
另外，黄沾，WHAT CAN I SAY
……每次在有严冬的国家看到白雪，便会想起这首歌，卢国沾，谢谢你的词
……”在每一则后面都细细签上自己的名字：LESLIE。
这张唱片里，且不说他在立意上的真诚淳朴，单说他的演绎，实在可以用出神入化来形容。
他的声音在这个时期已经完全成熟，《滴汗》的性感，《但愿人长久》的醇厚，《明星》的深情，让我们真正了解什么叫做好歌，什么叫做好的歌者。
他第一次踏足红墈举行演唱会是在八五年，连开十场，媒体大赞精彩，“极尽视听之娱”。
而如今我们的口味已经被他自己吊高太多太多，回头看那场录像时就变成了“极尽搞笑之娱”。
他的服装啊
那个年代的时尚原来是这样子的
粉色的衬衣配黑条裤，绿色西装配黄格裤……还有一件前后都非常累赘的白色长衬衣，跳起舞来象围裙一样在身前飘动。
不过歌迷对他的疯狂已经跟今天有得拼，尖叫声一浪高过一浪，有的跳上台去将他追得满台逃窜，有的猛力跟他握手，弄得他忍不住大叫：“好痛
”……不过他的表演是非常好的，媒体特别赞扬他没有走音或者不够气的情形出现，殊不知这两种情形在他一辈子的演唱会中都从来没有出现过。
第二年，他再接再厉，在红墈连开十二场演唱会。
仅一年之隔，这一场就令今天的我们都有了“极尽视听之娱”的惊喜。
那年他正满三十岁，整个人处于一种昂扬向上的状态，不仅在精神上是意气风发，在气色上也丰润异常，给人以流光溢彩的感觉。
他的歌艺更加纯熟，舞姿更加劲爆，而且形象彻底地脱胎换骨，挺拔的黑色军装、各种颜色的修身西装配立领衬衫，完整地凸现出他的气质里刚劲硬朗的一面。
他在这个时期的好歌还不是很多，但是演绎的深情已如今日，与梅艳芳合唱的那一曲《将冰山劈开》，更是初具《芳华绝代》的风采。
八八年，他红透歌坛，横扫各大颁奖礼，声、色、艺都达到了一个歌手的极致。
这一年他在红墈的个人演唱会开到二十三场，《爱慕》、《无需要太多》、《共同渡过》、《奔向未来日子》等好歌层出不穷，《客途秋恨》和《胭脂扣》更是意外的惊喜。
整场演出，他挥洒自如，仪态万千，优雅的风采逼人而来，完全是一位浊世翩翩公子，难怪别的明星都被称为“华仔”“发哥”“秋官”“星爷”，只有他是“荣少”。
他套上白色长衫，背一只竹箱，扮作宁采臣，唱着《倩女幽魂》和《访英台》——这首民间小调被他唱得那么动人，连那故意搞笑的秧歌舞都令人欢喜赞叹。
他换上一身劲装表演快歌联唱，在台上狂野地飞奔，舞动，汗流在脸上，夹克甩在地上，举起一瓶水从头顶浇将下去，随着强劲的节奏甩动头发，水花飞溅，一张精致的面孔晶光闪亮……这个人不当歌星，谁能当歌星
这个人不当歌星，谁敢当歌星
他是天生属于舞台的，他太有资本来利用这个舞台，太有资本让观众们爱他，并且得意地，珍惜地，毫不掩饰地享受着这份爱。
而谁也没有想到，八九年的演唱会来临之际，就是他告别歌坛之时了。
这个时候正是他在歌坛的全盛时期，做出这个决定实在是令人瞠目结舌，但他去意已决，只是立定了心思要献给爱他的人一场至为精彩的告别仪式。
这一次的演唱会结构完整，舞美豪华，阵容强大，构思巧妙，尤其是他本人的表演，几乎可以用完美来形容，使得演唱会连开三十三场而观众意犹未尽。
我们后来看到的版本都是最后一场，也是最动人的一场。
整整三个小时，他唱了四十首歌，从开幕的《为你钟情》到结尾的《风再起时》，把每一个音符都演绎得荡气回肠，无懈可击。
不能忘记《侬本多情》、《无需要太多》的情深款款，不能忘记《侧面》、《放荡》的热辣火爆，不能忘记演唱《想你》时，他那肆无忌惮的诱惑与挑逗，不能忘记那首《千千阕歌》，他将这翻唱的歌曲填满了他自己的真诚。
所有的这些歌曲，所有的版本，都不如“告别”里的版本动人心弦，连他所有的舞蹈，也都比从前更强更劲，就象是将全部的精气神都注入其中。
舞台上的他，风华正茂，英俊迫人，干净的面孔在灯光映射下如宋瓷一样闪动着光泽，眉眼之间全都是莫名的眷恋。
他不断地说“谢谢”，不断地深深鞠躬，收存观众的礼物，为观众抛洒玫瑰花，认真地走到每一角落，同尽可能多的观众握手，直到最后把手握得“猪蹄一样”瘀肿，一笑了之，毫无怨言。
演唱间隙，他讲了好长的一段话，细诉他一路走来的人生历程和告别的前因后果：“……当我看回以往的记录，好多光辉灿烂，亦是闪闪生辉的明星，都在最光芒的时候告别，到现在我们都还记得他们。
所以我知道我这个抉择，不会错到那里去的。
……如果一个艺人，知道在什么时候应该告别的话，他和他的歌迷或者影迷都会难过。
但是如果走得太晚，当我离开的时候，就只得我自己一个人难过了。
所以我要做一个聪明人，我一定要走先一步。
……我知道今晚是最多掌声的舞台。
我好感谢大家来送我。
这舞台上，我有过困苦，有过眼泪，但是我要说：我得到始终比失去为多。
……在娱乐圈十三年，我所做的一切，都问心无愧。
来得安去也得意，今次可以说是潇洒告别。
今晚看到大家，其实我也有点不忍，但是，请你们给我机会去闯好吗
就算焦头烂额，我也一定要闯个名堂出来
……” 观众们痛不欲生，哭喊着他的名字，他一直微笑，鞠躬，强忍着眼泪，直到唱出那曲《风继续吹》。
这是他的成名之作，几乎在每一场演唱会上都要唱的，没有一次，象这一次这样倾情用心。
“……让风继续吹，不忍远离，心里极渴望，渴望留下伴着你……”观众从大屏幕上发现了他眼中的泪光，全场尖叫声如潮水一般轰然而起，他终于忍不住以手掩面，泣不成声。
他这一生人，唱的诀别歌曲特别多。
其实这倒不是什么神奇的宿命，很大程度上因为他确实诀别过一次，在八九岁末的红墈，数万人为他的离去而死了一回。
十四年过去，这些人中应该有大半尚在人间，而如今，又随着他，更彻底地死了一回。
3、FOREVER爱你（曲：Bruce Springsteen 词：林振强） 他告别之后的那段时间里，香港歌坛出现了无法弥补的空白。
各方都在谈论到底谁能取代他的位置，没有一个人能得到这个殊荣，不得不批发了一个“四大天王”来告慰歌迷。
九零年的十大金曲颁奖礼之前，最受欢迎男歌手一项长时间拿不出有说服力的人选，许多人都建议这个奖项干脆空缺算了。
幸亏他还在拍电影，爱他的人们还可以时常看到他的身影，但是，要想听他的歌声，却是千难万难。
告别之初他极严格地遵守着自己的封咪诺言，唯一一次开口是为许冠杰的告别演出作嘉宾，与他合唱《沉默是金》。
主办方原本提议他朗诵歌词，他不以为然，说太做作了，为了老朋友，愿意破这个例。
除此之外，他一字一句都不肯唱，结果《倩女幽魂之人间道》里不得不找了一个人来为宁采臣配唱，成了他唯一的一次“假唱”。
1994年的《花田喜事》公映时，轰动全港。
不仅仅是由于内容的精彩，不仅仅是由于大明星的集体加盟，一个重要的原因是做主演的他终于在剧中开腔唱了一曲小调，这仅有数句歌词、近乎清唱的小调吸引了无数观众涌入电影院。
随后的《金枝玉叶》里，他唱了三首歌，由于声明不会另行出碟，出现了大批歌迷带着录音机进影院录音的奇观。
这个时候的他，定居在加拿大，进了大学修读电影专业，但是学习内容他早已驾轻就熟，朋友说：“你去当教授还差不多。
”平日里，这个工作狂“闲得整天都听到自己的心跳声”，乃至于央求朋友给他个不会赔本的生意做做。
偶尔回香港来，歌迷一如既往地狂热追踪，一家家唱片公司更是不惜血本邀他回来。
终于，1995年，他加盟滚石，正式复出，成为当年轰动娱乐界的头条新闻。
依据他和公司的合约，复出的热身大碟《宠爱》并没有上电台宣传，大家连碟里有什么歌都不清楚，但憋了六年之久的歌迷还是不顾一切地抢购，首销狂卖，气势骇人，被誉为唱片业惨淡时期的救市之作。
但是就我个人来讲，这张碟我不是特别喜欢的，因为是一个电影插曲合辑，大都已经听得烂熟，而且有好多是国语歌——他的国语歌给我的感觉始终发飘，不象粤语歌那么深情款款，也许是因为国语对他来说到底是外语的关系。
听着他轻柔婉转，但是不再为我所熟悉的声音，我感慨地想着人总是会老的，这样一个成就非凡的天才歌手也总有光芒黯淡的一天。
这个感慨持续了一年，在下一张专辑《红》的面前轰然消散，溃不成军。
《红》是他自己组队制作的大碟，集中了梁荣钧和林夕等乐坛高手，全部歌曲都是度身定做，气氛上妖魅迷离，风情万种；在歌曲的演绎上，第一曲《The boulevard of broken dreams》就先声夺人，比八九年更加醇厚和沧桑的歌喉惊得我不能相信自己的耳朵，随后，《偷情》的慵懒，《不想拥抱我的人》的寂廖，《怪你过分美丽》的缠绵，无一不在他充满磁性的声线中神韵毕现，最后那一首他自己作曲的《红》更是销魂蚀骨，一声声低沉的“红”，“红”……使听者的心中似乎有大朵大朵的蔷薇随着节奏嚣张地绽放。
据说这首歌是他第一次命题作文，告诉林夕就要写“红”，作为大碟的主题歌。
整张大碟落力体现了这个字的精髓，在香港出版的《红》，封套上干脆是大红一片，了无只字，在专辑的整体设计上下足了工夫，与他的超人唱功相得益彰，使这张大碟在歌坛排行榜上的风头之劲，一时无俩。
多年以后我听到了《红》的作曲完成后送到唱片公司的小样，没有歌词，他一路“啦啦”到底，最后还随口说了句“就到这”，但是声音低徊漫惓，感染力丝毫不亚于填词版。
我深信，以他的声线和演绎技巧，就算是拿菜谱来当歌词也会让听者心醉神迷的，他应该出一张完全自己作曲，但是不必请人填词的大碟，就这样哼唱着无字之歌，让我们知道什么叫做天籁。
继《红》之后，他先后出品了六张大碟细碟，张张精彩，又各具特色，品质层层提高，歌艺不但不随着年龄的增长退步，反而越来越纯熟。
《这些年来》的封套设计是我至爱的，和碟中四首歌曲一样，很好地体现了他走过风雨之后的沧桑心情。
《PRINTEMPS》一碟颇受非议，主要是因为风格太台湾化了，不适合他，但是精美的制作还是值得尊重，其中《取暖》、《真相》等歌曲也非常撼动人心。
《陪你倒数》应该说是曲曲动听，但是整体性要较《红》差些，世纪末情绪和鸿蒙之初的喜悦纠缠在一起，风格上有点扑朔迷离。
《UNTITLED》这张细碟，让我怎么说呢，太好了，太好了，太好了，无论是横扫排行榜的《路过蜻蜓》，被人误会得体无完肤的《左右手》，还是性感的《枕头》，轻淡的《你这样恨我》，情深似海的《I HONESTLY LOVE YOU》，都是我的心爱。
《大热》一碟质素一流，推出之后在各大排行榜上全线飙红，一首首精良的快歌慢曲被他演绎得炉火纯青，《我》这一曲自述之作更是吸引了所有人的注意。
他的最后一张专辑就是与黄耀明合作的《CROSSOVER》了，这张碟我不愿多说，因为是在他离开之后才听的，混杂着太多的纷乱心情。
至于即将出版的那张遗作，更是令我期待着而又抗拒着，我不知道当听到他的嗓音在隔世之后悠然响起，有谁能控制住自己的眼泪。
他在歌坛事业上的精华之作，还不是这一张张专辑，而是他的个人演唱会。
香港歌星的演唱会在全中国是无可比拟的，他的演唱会更是公认的一流制作，大陆某知名歌星去观赏之后由衷地慨叹：“我要是能开这样的一场演唱会，死也甘心
”他从前的四次演唱会已经被歌迷重温得烂熟，当宣布将于九六年底举行复出后的首场演唱会时，全港轰动，售票爆满，供不应求。
这场演唱会我没有机缘去观看，只能抓耳挠腮地等着媒体的消息，几天后，报纸上的照片把我骇得魂飞魄散。
他，四十岁的男人，居然半披着睡袍，在万众瞩目之下裸露大腿他，居然穿着红色高跟鞋，和男伴相拥大跳热舞这个人受了什么刺激变得这么妖异了
……很久以后我才弄到了演唱会的影碟来看，一看之下，不由得对自己的管中窥豹充满惭愧。
这场演唱会上，名设计师张叔平为他设计的前卫造型和舞美令人目眩神迷，整场气氛妖娆而华丽，但是，最应该受人瞩目的，还是他的精湛表演。
这时候的他，刚刚在阿根廷大病一场，身体状况很差，紧急增重十二磅仍显得脸颊消瘦，但是在舞台上却是风采不减当年，歌喉依旧无懈可击，舞姿依旧活力四射，在歌曲的整体演绎上，更是比从前有过之而无不及。
大受关注的《偷情》开始了，半明半暗的灯光里，他身披黑色丝质睡袍亮相，慵懒漫步，微微抖动衣襟，坦露出胸前的玫瑰纹身……他瞟一眼观众，姿态惑人地抬手，轻呵指上的钻戒，抿唇一笑……“或者，偷欢算不上偷情，亦比，寂寞人值得高兴，难共处，仍有权去憧憬，信不过感情，从未谋面才像爱情……”高潮迭起的副歌中，他踏上风口，让衣裾似翅膀一般飞起，裸露的肌肤时隐时现，如暗夜里一朵妖花盛放……还有什么能比这更加贴切地诠释这首歌呢
还有谁能把一个现场表演做得如MTV般完美呢
他不是简单地把歌唱了就算，他是音乐当作电影一样来表演的，主题的把握，角色的变化，情绪的转换，气氛的调动，全都在计算之中。
这样的作品，如果不是亲自观看，只看报纸上别有用心的静态照片，是会不明白的。
其实这场演唱会也有许多阳刚形象，比如《追》，比如《爱慕》，但是媒体只盯着《偷情》与《红》。
《红》里，他果然以闪亮黑装配红色高跟鞋造型出场，在一群男舞伴之中跳起了贴身探戈。
阿根廷舞蹈大师亲授的舞姿固然曼妙，更难得的是以他的歌手身份，竟然能与专业舞者朱永龙配衬到无可挑剔。
“红，像蔷薇任性的结局，红，像唇上滴血般怨毒，在晦暗里漆黑中那个美梦，从镜里看不到的一份阵痛，你像红尘掠过一样沉重……”唱着舞着的他，已经完全入戏，镜头特写中他的眼神冷傲，挑逗，妖媚，飘渺，明知道台下观众看不清，仍然一丝不苟。
而观众们也早已经陷入他营造的这种性感诡异的气氛之中了，掌声在屏声静气之后喧涌如潮。
有了这次的经验，2000年他的“热情”演唱会“扮女人”一说炒得铺天盖地的时候，我就不是很信了，事实也再一次证明了“耳听为虚，眼见为实”这句话。
“热情”演唱会他在全世界巡回演出一百多场，仅在日本就开了十场，创下中国歌手的记录，我是在2001年于名古屋看的。
这也是我第一次有机会看他的现场演出，我这才真正知道观众们为什么总是爱他，才知道什么叫做SUPER STAR，什么叫做ARTIST。
这场演唱会的造型是法国服装大师Jean-Paul Gaultier亲自为他设计的，是唯一一次为亚洲艺人设计的造型，也只有他才能演绎出这批服装的神髓。
形象设计的意念是从天使到魔鬼，由开场纯白色羽毛装象征天使的化身，到天使幻化成穿着古董贝壳半边裙的人间美少年，到穿着金色西装的拉丁情人，到披着一袭玫瑰红丝绒OPERA COAT的魔鬼化身……我们一直知道他是美丽的，但不知道他可以美丽至此
我们也一直知道他的声音是灿烂的，也不知道他可以二十年如一日地灿烂至此
第一首歌《梦死醉生》开腔的效果只能用爆炸来形容，那是一种从音到色从内到外从台上到台下无可比拟的震撼，整首歌完全给人身在梦中的感觉。
他的声音在现场听来是不可置信地动人，他是我知道的唯一一个在演唱会现场比在录音棚里唱歌还要好的歌手，也许是因为感情更加充沛的缘故；他也是我知道的唯一一个四十多岁跳舞比二十多岁还要好的歌手，RAVE PARTY中连唱八首快歌，在半个多小时的时间里又跑又跳一步都没有停过。
这时候的他已经不用当年那种生硬造作的舞姿了，他轻轻一抬手指就引来一阵尖叫，随意一扭腰肢，就足以颠倒众生。
象《无心睡眠》那样几乎是亘古不变的一套舞步，在他的腿上跳出来，仍然让人百看不厌。
每一场演唱会开到这时候，全场观众都会立起身来，在他的热力笼罩下快活地载歌载舞。
唱《爱慕》之前，他背向观众，缓缓拔下发髻上的簪，贴近唇边一吻，丢在地上，一头长发悄然滑落。
这就是扮女人吗
雄壮身材，强健肌肉，蓄着须，粗犷奔放的女人
哪点象女人
要是看过演唱会现场就会知道，他的造型实在是比男人还男人，尤其是在换出古埃及式贴身装和中世纪丝绒长袍的时候，衬托着一头狂野的长发，阳刚而高贵的气息扑面而来，不愧是世界级造型大师的杰作。
日本歌迷疯狂地拥挤在台前，跟着他跳着舞着，大唱繁复的粤语歌词，甚至跟着他一起模仿共产党员靳的台词：“……他们就是：红军
……”他用英语、粤语、国语和半生不熟的日语对观众说着笑话，道着谢，介绍工作人员给大家，在打了灯光的白幕后公然换装，引来全场震耳欲聋的尖叫。
全中国从来没有一个歌星，能够赢得外国人如此的崇敬与膜拜，今后，也不知道会不会再有了。
与从前的场次一样，在结尾时，他又将《我》这首心爱的歌唱了第二遍，还在台上打出日语字幕来方便观众们了解歌词。
“I AM WHAT I AM，我永远都爱这样的我……”孤独的一束灯光下，他的神情寂寞而坚决，唱到激情之处双膝跪地，几乎是一下子跪在了我们的心上。
周围的日本观众哽咽着呐喊：“LESLIE
THANK YOU
WE LOVE YOU FOR EVER……”我想起荣门客栈在上海演唱会上打出的横幅：“我们永远都爱这样的你”——“这样的你”到底是什么样的
实在是很难说清楚。
舞台上的他，瞬息千变：高贵而风骚，端庄而性感，优雅而嚣张，天真而放荡……我开始相信这个人真的象他的造型一样不是天使就是魔鬼，否则没可能在尘世间魅惑了这许多人的心。
张国荣的经典语录和歌词
歌词的话太多了，就不一一复制了。
张国荣语录：1、我不喜欢别人叫我Leslie或张国荣，我喜欢大家叫我哥哥，因为很有亲人的感觉。
2、在这个圈内我从来没有超然的感觉，我只是打了一份很长的工，很Devoted、很爱它。
3、我很想做事，我很怕睁开眼没事做，然后开口就说银行有大把的钱，如果做人是这样，就很颓废，我不喜欢。
4、现在我觉得最紧要大家开心，人生苦短，总之和我工作的人开心、过瘾，“哥哥”不是浪得虚名，我不是要晒命，又不是要Benz跑或保时捷去开工，如果要你们来接我，我只希望不要用货车，因为我不是货物，亦从来没有在旺角拍戏要去半岛酒店买午餐，人吃什么我吃什么，我是少林寺训练出来的，一个人背着个袋就去开工。
5、没有一部电影跟我本人是一样的，没有
----回应“每个角色是不是在演自己” 6、我对人有感情，对屋子没有的。
死物对我来说，是没有所谓的。
如果有朋友说喜欢我的衣服，你拿去吧。
家人说喜欢我的车子，你拿去吧。
那些东西对我是没影响的，我最重视的是朋友，是爱。
7、我要在中国拍摄中国的电影，奉献给中国人，包括海外的中国人。
我是中国人。
我要为中国人拍出非常有意义的电影。
----日本媒体专访《Pride of Asia--Lesile Cheung》 8、人最紧要懂得欣赏造物主给你的一切，即使是一些很平凡的人与事。
----热情演唱会 9、了解自己，坚持自己的信念。
不是在物质上而是在心中拥有，这才是重要的。
10、我突发奇想，出名的艺人，可能都是犯了天条的神仙，被贬下凡间，不过仍有受欣赏的优点，所以便让人崇拜一下，让他们收一下花吧。
----热情演唱会 11、在世界上，最重要是有真感情。
感情是自己的，不需要理会世俗眼光，最重要是个人感觉，自己开心，又无损他人，对一切闲言就不用理会。
12、《我》，那就是我的心情写照。
歌词中有几句写着「我永远喜欢这样的我」、「光明磊落」。
我觉得人要尊重别人，也要懂得尊重及爱自己。
----热情演唱会 13、我与《苹果》势不两立，you can't put words in my mouth。
This is my life。
How dare you judge me!（你不可以塞话进我嘴里。
这生命是我的。
你斗敢批判我
）一小撮人断章取义的批评，阻碍了我们艺人和香港人进步。
14、“我觉得用中文说我爱你，太肉麻，所以我只可以说I love you，我是一个专业歌手，我唱歌是唱给所有听众听，不会只对着一个人唱
那些记者真是太差，我如果要唱给一个人听，我anytime都可以唱给他听，睡觉前唱给他听，睡醒后唱给他听，用不着开个唱时，只唱给他一个人听，写这些报道的记者，应该shut up!” 15、呃，夜深了，请将音量收细小，其实我想说的就是《我》这支歌因为是我和林夕两个想出来的，所以我觉得......[FANS：张国荣我爱你
] 多谢你们，先听我讲完这翻话。
我同林夕两个作出这首歌，其实是我们的用意是上帝生每一个人出来，应该是平等的。
无论他们是黑人也好，白人也好，黄种人也好，有些人喜欢猫，除了苏丝黄，有些人好喜欢狗，但我觉得有一些人就会喜欢特别点的人，这样他们才会觉得开心。
如果是这样的话，为什么我们不能成全他们呢
每个人都有自由，去选择自己的生活。
但只要他们觉得自己是开心的，你们无权过问(台下观众马上大叫：“成全你
”）。
我不是在这里说教，因为我觉得我没有这个成绩，但是我只是想说，我在这里永远永远用一个真挚的心对待所有的事。
虽然未必回报返来.因为我的命数里有一句，是董伯伯，他今晚在这里，董慕节先生他提点我的，他说我这个人是“待人以诚，人反相侮”，什么叫“人反相侮”呢，就是我对人有诚意，人们反而用找这个理由来侮辱我。
在这个娱乐圈那么久，这么多年来，从来都是这样，我已经看习惯了。
And I don't bloody care!在这里，我只是想说，我始终会做回我——张国荣。
----2000年8月12号<热情>尾场之录音片段 16、唱到全晚最后一首歌《我》时，观众气氛十分澎湃，但哥哥唱了几句之后，突然静默下来，淌下眼泪，感人地讲一番心底话：“这几年，好多人伤害我，不但伤害我，伤害我亲人、情人，明白我是一个艺人，但都是普通人，没办法不去处理、面对……不要再伤害我，不过，好多谢多年大家支持，上天公平，不理你是男是女，我最爱都是自己……”哥哥已泣不成声，泪流满面。
—热情演唱会
张国荣经典语录
生命实在太短暂，所以一定要活得正面，积极。
(我在香港出生，在这裹长大，我的根在这里。
有人可能会认为张国荣已经无负担，拍不拍电影与拍甚么电影又何需太费神。
其实我拍电影反而比以前更执着。
我不想再重复演相同的角色。
我是一个无take two的演员，我不是一个formation acting的演员，不会每个take都一模一样，我喜欢自由发挥，令导演在剪片时多些选择我认为一个演员是雌雄同体的，千变万化的. 音乐和电影可以互相补足，有点像左右手 何宝荣跟黎耀辉(注：电影『春光乍泄』两主角)，你会比较想演那个
张：我觉得他们两个都很苦，我不需要，也不要扮演，在现实生活中我两个都不要扮演
我们都是好人…… 做事应该有ATTITUDE, 有 BORDER LINE , 大家不要阻住大家做事就什麼问题都没有…… 我见到不喜欢的杂志为什麼要 ‘骚’ 佢, 咪以为递张卡片过来就一定要给面子, 我做得出当埸撕烂佢. 为什麼要给机会那些人。
我时常都不在香港, 实在都几难为佢, 有时候真是觉得对佢不很公平, 公开我们关系, 或者会有些帮助, 起码感觉上会 relax 一些. I don’t give a shit 再去呃神骗鬼, 要滚的时候都滚过晒, 十五年在一起不是简单的, 尤其是我们这行的人. 况且我们现在还对大家咁好, 久不久佢都会来大陆陪我几日, 感觉都好sweet . 我不是很介意公开出来, provided 要我知道, 看回报道我们篇文章自己觉得几 touching , 人们问我怕不怕让人 exploit (利用), 我会答 ‘go ahead’ , 三十八岁的我已经不是青春派 , 到了这个阶段, 有什麼好隐瞒, 时代不同了, 观众要看的是一个 serious actor , 同 artist 私生活无关系.’ 我觉得，爱情是有杀伤力的，感情却是温馨的。
这两者之间的异同是很艰用语言说清的，有时连自己也并不明白，以为是真爱了，很热烈，很投入，但过后又冷却了，自己想想，这不算爱，只是一份很甜蜜的感情。
爱却强烈到能使人焚为灰烬。
它是一刹那迸发的火花。
真正的爱，在我理解是在火花进发之后，将这种热量保存下去，维持一个适当的温度，激情之后便是理解而宽容温馨和宁静。
” 大概是天性还是职业性吧，我喜欢自由轻松的生活．很随意没有束缚。
拍完一部戏．我就到处去旅游。
我特别喜欢买房子搬新家、我在加拿大有房子，常常去那里去住一段。
我看好一个新房子，自己设计室内装潢家具和摆设，然后忙忙碌碌装修布置喜气洋洋搬过去住，常常才住两年就腻了，又动脑子想搬个地方。
人嘛，总那么不满足，永远喜新厌旧。
他说最喜欢二、三十年代的上海，现在常常去找这种旧痕遗梦。
他每回去上海，总喜欢到和平饭店去坐坐，在幽雅宁静的大堂里，喝喝英国红茶，听人弹钢琴。
从窗口遥望外滩古老的建筑，听身边男女的上海闲话，远处传来嘈杂市声，感受一个大都市的呼吸和脉搏。
这次来拍戏，一到上海还是这老感觉，我觉得自己完全是个大陆人，而不是个香港人。
我觉得自己扮贵妃的样子最漂亮，十分的高贵。
--------------------------------------- 我和程蝶衣有很多地方很象的。
”张国荣悠悠然从烟盒里抽出一支“万宝路”点燃：“过去唱了那么多年的歌，很红的，所以我在舞台上撑得起来——大家都是角嘛。
香港其实有好演员，只是没有好的本子。
在香港拍戏犹如赶场，一个接一个。
我们这个戏不一样。
”他指着凯歌说，“他每一场戏都要大家坐下来好好谈，很认真的\\\\--------------------- 我在年轻的时候比较多情(笑)，比较容易被骗(笑)，那现在很平稳嘛，就不需要去谈别的恋爱了，我觉得就是好好的活著，很平稳就会很幸福，有一句话，就是中国人所说的：平安是福，我觉得平安这两个字眼，不单指在身体方面，还包括在心灵方面，心灵趋近洁净，这就是我目前的生活状态。
我可以告诉你，我与阿梅在那时候有一个阶段是经常一起外出登台的，但我们是从来都没有排过舞的。
哈
我们是从来不需要排舞的，你说厉害吗
到时我们的眼神对望，啊
出右脚吗
一起右脚，出左脚吗
一起出左脚。
你会很少看见我夜晚出来“泡”的，你什么时候打开报纸看到写我晚上出去“泡”
那应该说在我年青时也有“泡”过一段时间，那时候在一个双重名字的DISCO处玩过，好象是年青人必经的，现在我就觉得自己挺恋家的。
和一班“限量发行”的朋友经常在一起玩。
唯一容易哭的就是……我很怪的，在看一些电影或颁奖典礼的时候，我怕看到颁奖典礼里的一些年老的朋友，好象颁什么荣誉大奖，哈哈，除了颁给张国荣不会哭之外，颁给别人，好象一些老到连站都站不稳的，被旁人扶着上台，台下的人全部站起来向他们致敬的，我就会很感动；或者看一些小朋友的电影，那小朋友做得很好，我就会忍不住。
反而是年青人的一些生离死别，我就会觉得“咦，做戏的。
”你明白吗
就这样
当你觉得你活了越来越长的时间，再回头看，你就会觉得自己很傻，会想这些问题。
因为原来在小凤姐（香港著名前辈歌手徐小凤）里的歌词是说得很对的：“且将此生交给安排。
”有时候很多事是已经计划好的，只要跟着顺序走。
例如在我身上，那时候89年，我说不唱歌、不拍戏，去另外一个地方过些新生活，只在一年里，你已经有了一个360度的转变，你又再回到香港，重新去做一些事情。
开始时挺面子的，你明不明白
“咦，对不起
”哈，刚说完告别，又回来。
这就是一个命运的安排，你始终都走不开，当你去想这个问题的时候，你便会发觉……就象现在直播室里的人，看着我在讲他去了一个新的地方去寻求一个转变，当然这只是一个转变，或者是生活里的一个转戾点，但其实有些事是冥冥中注定你去做一些你想不到的事情。
不是，不是。
就如最近我拍戏，曾经有一些时候我会……这种事情就是到底是先有鸡，还是先有蛋的问题。
例如，我拍戏签了合同，每天的工作时间是10小时，在10小时里张国荣是最专业的，把他交给你，你要他跳进粪坑里都可能。
OK
但是当我拍到第16个小时的时候，我就会发火、发脾气。
你明白吗
我就会说：“我不想拍了，已经过时间了。
”然后就有某某某导演就会来求我再拍，然后我就黑着脸来拍，“OK，我拍。
”在画面里你当然看不到我“黑脸”，但在摄影机后我就“黑脸”给导演看，那是不是到底是先有鸡，还是先有蛋的问题呢
但如果你要找一个专业的，在银幕上有光彩的……喂，你要想想，你躲在摄影机的后面，戴着太阳眼镜，再黑也都可以拍戏，但我是不可能的，我要拿张脸去见人的，而我也知道张国荣只可以工作12个小时，超过12个小时就会有黑眼圈，眼袋大到会掉到胸前，然后你躲在后面做你的导演，26个小时、72个小时都无所谓，没有人会看你的脸，对吗
但我要拿张脸给别人看，那些人就会说“他老了
他一脸的皱纹了
”是真的，我不说自己的戏，我看别人的戏，我是一个很敏感的人，我去收风时听到评价这些演员选凄凉的，不是说他们演得不好，而是说他们这段时间很憔悴，这段时间，也就是说可能他在这段时间里工作得太辛苦了，对吧
哗
那天你放小点“电”，去“电”这些街里的人；那天你穿的衣服难看一点，会被人批评，你老了会被人批评，你状态差些又被人批评，很多东西都可以被人批评，想想有时候做艺人的，你们不要说我们收了那么多钱，喂，我们有很多时候要被别人评头品足的呀，老兄，有时我会觉得我卖鱼更好，穿着拖鞋，围着围裙，你管我老也好，满脸皱纹也好，憔悴也好。
你明白我说什么吗
我从来没有崇拜过哪一位，也从来没憎恨过什么人，所以有时我看到有些人被“嘘”呢，当然我自己被人“嘘”时已经不能抽离，但看到别人被“嘘”时，我觉得“为什么呢
难道他们没有父母生的吗
干嘛要“嘘”到别人狗血淋头一样呢，有时我看见有些人自己是300磅重，说别人“咦
他这么肥。
”其实那人才130磅呀，老兄，真是的，肥不是有罪的吧。
有时我就会觉得有些人对别人就是很苛刻，就如有时候那人唱歌走了一个音，你也不用骂到他狗血淋头一样，但总有些人就是这样，不过我觉得“一样米养百样人”，你也不可以说他们什么的，只是既干了这行，就要看开点，尤其是一些新艺人，有时候要把别人的“倒彩”声，变做鞭策自己的动力，考虑一下，做些什么会能令他人喜欢我多一点呢。
我想它是可以做到的，《春光》是有些东西能touch到你的……我有些朋友，even是一些好straight（直）的男人，在看完《春光》后，也会觉得这段感情与一般男女的感情没甚分别……在这方面，王家卫是成功的，他看事的胸襟和他想表达的，实在与一般的导演不同。
这两出戏绝对不同……在《霸王别姬》，我饰演的是程蝶衣，是个很可爱的人……在《春光》，我演的何宝荣却一点也不可爱，好难做……他永远也当伟仔是一个水泡，有什么事便揽着他，一有安全感便觉得他讨厌，推开他……所以林冰便问我为何要做一个吃力不讨好的角色，但我却说无所谓。
《霸》是很pro我拍的，那个演《霸王别姬》不想演程蝶衣
我说个小秘密你听，姜文在看完《霸》的剧本后，也说想做程蝶衣……《春光》便不同，本来已展开了两个人的故事，后来又因时间问题劈成了三个人……作为一个演员，我一定是喜欢《霸王》多过《春光》的……但话说回来，《霸王》中我亦觉巩俐的比例太重——陈凯歌是要找她作一个balance，因同性恋的题材太敏感，于是便将巩俐的位摆高，成为一个triangular love story……我觉得这已与原著的精神不大乎合。
别人是敢怒不感言,甚者既不敢怒也不敢言，而他真是无所畏惧，敢怒又敢言
D.H.劳仑斯和莎士比亚。
我在香港的时候就喜欢朗读诗，而且在好几次的比赛中得过奖。
我是擅长和不擅长的东西分得很清楚的人。
正是那样。
我觉得自己受日本歌手的影响比香港歌星的影响还大。
西城秀树、泽田研二、五轮真弓等等……特别是山口百惠的影响非常强烈。
我以演绎她的《风继续吹》，拿到了金唱片奖。
《莫尼卡》更进一步，拿到了白金唱片奖。
对我来说，《风继续吹》给我留下的回忆更深，所以我把金唱片摆在我的咖啡店作装饰 那时的每天都比现在忙得多。
身兼歌手和演员，当时主要是作为歌手的活动，而且。
一定要取胜的意识非常强烈。
……就是所谓「饥饿的艺人」。
只要有机会，不管是广告还是外国公演什麽都接。
那个时候，始终强迫自己处于精神紧张的状态。
看到以前的好几个前辈，我想到的是，如果要退出，就要在巅峰的时候退才是最聪明的选择。
如果不退的话，就必须不断改变自己的形象而不能一成不变。
……观众从某种意义上来说是残酷的，他们不断地追求新的东西，而对相同的东西立刻就反感。
是的。
Something was missing……好像缺了点什麽。
我才三十三岁，躲到乡下还太早了。
米朗.昆蒂拉的书 [The Unbearable Lightness Of being]*日文译名《无法忍受的轻薄》这本书，中文 <生命中不能承受之轻> 你读过吗
就是那种心境。
每天都是过同样的生活，周围没有你爱的人也没有关心你的人。
那种生活的确是很自由很轻松，但是一个人，生活得太放松的话，存在的价值就太稀少了。
要说起在加拿大最大的收获，就是发现自己实际上是一个非常喜欢工作的人。
演艺这个行当，就和中毒一样。
一旦成功，名誉、金钱、地位都随之而来，始终是倍受瞩目的存在。
确实，要一直维持这样一种状态不是一件容易的事，令人痛苦的事、讨厌的事很多，可是从一个有名人完完全全变成一个平民百姓同样很难 我想，还是算适合的吧。
我对有固定作法的工作本来不太适合，但是这个工作，周围的人都帮助我，我自己来规定作法。
当然做艺人，自己的隐私有时就被曝光，很不愉快。
但是我本来就不喜欢按部就班的工作，做艺人的话，只要做出好的工作，你就能创造作法，这对我是非常有吸引力的。
与以前相比，现在已经好多了。
我想这是因为我的歌迷和影迷都不相信街头巷尾的小道新闻，而是相信我这个人的缘故吧。
如果是相信流言的人，不管我怎麽说，他也不会相信我。
所以你再介意也没有办法啦。
人呀，最终还是相信他想相信的。
从我的影迷歌迷眼里看到我，不管是「可爱」也好、「帅哥」也好，怎麽看我都很高兴。
但是如果是熟悉我的人说的话，哪个字眼我都不喜欢。
只是外表得到赞美没有什麽疸得高兴的。
并没有觉得自己是在有意识的扮演什么，所以说应该是我自己吧。
我自己和演员张国荣之间，并不存在什麽错位。
我的存在价值在电影里，你不觉得是这样吗
*反问作者*。
同时我觉得作为明星的素质和天分也是我自己拥有的东西。
其实，人本来就像万花镜，仅仅给人看自己的某一个侧面是不可能的。
但是无论歌迷影迷也好、媒体也好，他们总是只看我们的某一面，并且根据自己看到的这一面来判断，所以就会产生各种各样的错觉。
歌迷影迷总是只喜欢看喜欢的明星神话般的一面，媒体也总是有把从墙缝里看到的一点东西夸大成大部头报导的倾向，但是结果那些不过是万花镜的一面而已罢了。
也许是学历
因为我上大学半途而废了。
要是那时再好好地多读些书就好 了，可能的话还想读到博士。
只有学生时代才能学到的东西太多了。
是嘛
爱情戏长进许多
*笑*如果是那样的话，当然个人的经验也许有一定的帮助，更多的还是通过镜头不断演出的过程中，渐渐长进起来的。
演技就像银行的存折，不断地存钱进去，到一定的时候总会等到收获的季节。
瓜熟蒂落、水到渠成嘛……到达这一步，有的人早，有的人晚，有的人却是花了一辈子也长进不大。
当然不仅仅是个人努力，能碰到好导演等等，有很多的要素都是必须的。
不过，虽然感觉到年代的差距，可是因为我看上去比实际年龄要年轻，反而与同年代的女演员在一起的话会让人觉得不平衡，所以也是没有办法的事情。
黎耀辉这个角色的话倒是有许多共鸣，心理上也能够理解，何宝荣的话，实在感觉不到什麽共鸣……。
演不好的话，真的就仅仅是个让人讨厌的家夥。
金枝玉叶》描写的是一个演艺行当的世界，在影迷当中把主人公的顾家明就看作是你的化身的人不少……。
完全不是的啦。
我既不是作曲家，也不会弹钢琴*笑*。
的破单身贵族这一面也许有些类似……。
从内在的一面来看，如果说有相似的地方，也许可以说是在自己的生活方式、人生观上的一些比较顽固的一面。
另外一些小地方，有些则是我自己性格的流露。
比如被关在电梯里很恐惧的那个场面。
那其实是我想家如果自己处在这样的情况下，会作出那样的反应的真实表现。
所以是不是看上去就象真的 王家卫导演的电影是一个具有独特的、颓废的或者说是虚无的世界，虽然根据影片不同时代的设定、空间的设定也不同，但是他描写的世界总是一样的。
而徐克导演的电影，则包含一些哲学的、政治的思想，即使画面很昏暗，总是在某一个地方存在希望和光明。
说到底，一部电影是不是好电影，在很大程度上取决与导演。
导演是关键因素。
用我的话说，电影是个宝物、而导演是钥匙。
打开宝物与否，完全取决与导演。
所以我现在的目标，是成为一个导演。
知不知道那些游牧民族的人，我想是差不多，很象我啰
我觉得住一个地方时间长些都会觉得闷 还好我对你们这些狐朋狗友不是这样的，要不然老早就不理你了，阿苏
我从来没有怨过我自己那时候好穷呀，好辛苦呀，没有呀
我觉得又是这样，吃公仔面我又是一餐，你现在与我做了那么多年朋友，你也知道现在叫我去大排档，我又没问题，怎样都可以的。
从对待爱情的角度来说,程蝶衣是个非常主动的人,他敢爱敢恨,在舞台上他是个角儿,演得感情激昂,很投入.在私人感情上他从来没放弃过,可以说是在所不惜的那种男人. 我这人很死心,非要把所有包含的感情层次一一都琢磨到,在规定的时间里恰到好处地表演完.这真像做一项非常精密的高科技实验. 我是习惯不带剧本到现场,前一天就把台词背熟,人物的感情也琢磨透了,全装在心里,我做这份功课是特别用心的. 你说我给人梦的感觉,我所有的卖座片都给人一种似梦非梦感觉.除了你,还有好些人说过这话.我是有意的,努力去追求这种境界.其实这也决定于我的人生观.我常常觉得人生在世其实像场梦,或者说,人生很艰难,但人应该有理想,有追求,有超世之念,而这一切,只能寄托在梦里.做梦是一件很有意义的,刺激的,兴奋人的好事,而电影是可以给人一种梦的幻觉. 不过说心里话,我是亦步亦趋慢慢形成自己风格的.现在我觉得自己最适合的还是那些高层次的,上流社会的人物,比较贵族气的. 我觉得现代人的特点是老不安稳,或是老不满足,老在寻找什么.有的人很疯,有的人爱哭爱笑,有的人呢,闲得无聊时总想找什么冲击一下,反正人人都忙忙碌碌的,都不甘寂寞似的. 人一直在寻找,永远不满足,又老找不到,有种飘飘然的似梦非梦的感觉.我在自己塑造的现代人角色里常常寄托了自己这种人生解释. 有的人表面上安于现状,其实都是环境制约了他,使他觉得梦实现不了,是假的,就采取得过且过的人生态度,可是一旦条件有了,他也会”活过来”,生机勃勃地去找啊找的.人总想改变自己,总喜欢好东西,新东西的. 要对你说我张国荣不重名利,那不是大实话.我现在当然处境非常好,跟公司签约一年拍三部,两年四部以上,剧本,导演,合作的演员都可以由我挑.而且别的公司来签约,也可以去…… 总之,我到了今天这地步,自然是什么都很满意.不过,我要说,我更看重的是名誉,我看重人格.我信奉”发财立品”,成名之后,最重要的是不走旁门邪道. 有人在香港对我说:国荣,你很幸运,怎么好片子都跑你那去了?其实他不知道,我对自己有严格的约束,我绝对不拍滥片.娱乐片不是一概拒绝的,品位上乘的也拍,一年拍两部吧.但我更多的挑文艺片,因为这点,跟凯歌特别合得来.我从来不同时拍两,三部片子,像赶场子一样匆匆来去,因为每个角色都需要有宁静心境去专心创造,这是用心用血孕育出来的. 真的,我觉得这次来,自己就不是个香港人,而是大陆人,从上次拍<霸王别姬>就这么以为了.也许我的广东口音少些,国语纯些吧,也许我对中华民族故土很眷恋.真的,你们也当我是大陆人? 那虽然现在我已经不再唱歌，可是我知道大家在家里应该还有存放我的录音带，对吗
我希望你们好好的保存，因为再过10年8年，我的录像带录音带应该变成了古董。
「香港没有记者，我看到的是一大堆『作者』，而且还是很差劲、很糟糕的『作者』，对不对
他们没有资格叫做记者
他们没有这种资格
」 如果你是我的朋友，就会很了解真正的我，到底是一个怎样的人。
就算是我生活上的朋友、工作上的同僚，他们都可以告诉你，张国荣是一个真正的艺人，是一个为自己理想而努力、对工作有要求、肯牺牲的艺人。
我想，我是没有亏待、辜负过宠爱我的歌、影迷，因为我一直都很全心全意地投入。
熬了这麼多年，坦白说，奋斗过程还算是蛮风平浪静的。
时至今日，我拥有一班对我付出真心的朋友，哈哈
不能说我的地位崇高，但是，如果你问他们，张国荣的为人如何，圈中朋友一定会帮我说许多好话。
我真的要去做好音乐、拍好电影，让大众感受到，甚麼叫做有品质、有水准的作品 现在的我，活得轻松、坦白、自我；但，我绝对不是自大 这一刻，是我最盛放的时刻
现在我才感受到，甚麼叫做生活。
今天，你应该觉得很幸运，因为你可以看到我的演出、分享我的快乐。
无论我在哪里演出，一些正面的报导也有指出，终於可以感受到张国荣能让你开心、轻松的一面，这样已经很足够了。
野心，绝对是有的。
当初决定接拍《霸王别姬》，已经证明我的野心有多大。
拍《霸王别姬》对我来说，是一个很大的挑战。
试想想，当时我必须去学很多我不懂的东西，语言这一关最难过。
在半年之内，我一步都没有离开过北京。
当然，京剧我只是学到了皮毛。
你知道我是广东人，我现在能讲到这样溜，已经是很不错了。
不太像一般的港星吧
我自认真的去过很多人少有机会踏足且渴望去的地方和场合，比如奥斯卡颁奖典礼、金球奖、柏林影展、康城影展……。
我有一个心愿，如果有一天，我的音乐可以去到格林美颁奖典礼，那我真的无憾了
不知道你有没有听过我的最新专辑里头的一首歌《我》，那就是我的心情写照。
歌词中有几句写著「我永远喜欢这样的我」、「光明磊落」。
我觉得人要尊重别人，也要懂得尊重及爱自己。
如果是你（狗仔队）偷拍我的话，还要说是我不对，那很说不过去啊
我不是要做甚麼石破天惊的大事，也不是在对抗谁，我只要为自己及其他值得保护的艺人，讨回一个公道。
记者从来不谈论我们在音乐、电影上的突破，只顾著谈论走光的照片、感情上的问题。
这些都是废话连篇，因为这是我们的私隐，根本不需要向传媒、大众解释。
你来访问我，要我腾出宝贵的时间，就应该做功课啊
其实，我是知道你另一目的的，就是拍了几张照片，回到报馆又可以闭门造车了。
我会感觉受骗
我掏出我的心讲出真心话，得到甚麼
是一个语不惊人死不休的专访报导。
对，你说得对，我不会因为如此有影响我自己，我只会做得更好，因为我算是圈中的表表者，我敬业乐业，所以我不会放弃只会更积极 我是不明白这个演唱会在外国获得这麼高的评价，但为何偏偏香港就不保护自己一个好艺人，只会话露骨、三级，几乎令人误会是一个意识不良的演出，人地整我都想搵啖饭食我在行无功都有劳，我张国荣有十多年资历，我一个人肯做会造就好多人就业机会，在歌唱、电影事业上我都有表性，但别以为我招够响就顶得住，所以我想放悠长假期便是想抽离一些时间，想清楚未来路向，这个假是无限期。
我拍的最长一个镜头是拍王家卫的《阿飞正传》时。
我和张曼玉坐在床上谈论她的表姐。
我们花了两天拍了39个镜头才拍完。
王家卫完全没有告诉我们应该怎样演。
甚至当我和张曼玉问他之前的38个镜头有什么问题时，他也不告诉我们。
通常我都是他的首选。
我是他最喜欢的演员。
他打算拍《重庆森林》时，找的首先是我，然后才是梁朝伟 香港是个挥霍放纵的地方……十分奢华。
对香港而言，我太脆弱了。
我经常没将自己当作“他们的一分子”。
现在我不会将垃圾放在屋外，因为有人会在垃圾中找东西拿去卖。
甚至我去铜锣湾时，记者也会跟踪我。
他们知道我的车牌号码，所以无论我是去Mandarin Oriental咖啡店或Propaganda（一为内情人所熟悉的同性恋俱乐部），我都会被跟踪。
我非常爱护她们。
二十年前，我自己也当过新人，所以我喜欢帮助那些女孩子，告诉她们什么该做，什么不该做。
例如最近，我批评莫文蔚在她个人演唱会上做得不够好。
不过，我在台上吻了她一下。
她还感谢我这个叔叔给了她第一次在演唱会上唱歌的机会呢。
不提形象, 发型这些很见仁见智的东西, 至少我有 '肉'给大家看 :-) 哈肌肉嘛,大家都知道我几岁了, 至少我把肌肉练得很扎实很FIT给大家看,而且在最后的RAVE PARTY, 每一次都万试万灵, 无论是红馆的八千多人,还是上海的几万人, 都有一个好大的共鸣. 香港的观众被宠坏了一点,比较懒一点,要看看周围身边有没有人起身跳,他们才会附和...内地的观众不是这样, 他们一听到音乐已经全部起身了,一触即发,好开心. 坦诚地讲,我都已经开了十几年演唱会了, 难道我永远都要西装骨骨, 梳个靓头? 我当然希望多些形象给大家看,而且那么难道有这位世界第一的设计师帮我设计服装和形象.所以无论是服装,项目, 灯光,选曲,音响, BAND 的配合,都令我觉得这个演唱会做得好开心. 没开演唱会之前,好象从少林寺打出来那样,歌厅也唱过,酒廊也唱过,到现在这么多年之后做这么大形的演唱会...虽然说表演是随心的,但都有安排.有些动作要让观众有FEEDBACK, 好象唱完'侧面' 后我停顿, 是为了'烧热' 观众, 去叫, 然后才是 '放荡', 效果万试万灵. 其实也要看功力, 如果是在十几年前,我根本做不到这样, 要让观众感到你对自己有信心去做这样的一个SHOW, 他们才会有信心, 才会投入, 才会觉得是在玩. 所以我一直对观众讲, 我开这个演唱会是在开PARTY. 演唱会结束后,我看见观众的表情都好开心,我知道他们很高兴. 我拍完了才发现原来做演员的是最舒服的, 因为有好多人在服侍你.但做幕后呢,要找大哥大姐上节目要求才肯来. 其实做导演对我来讲有些玩票的性质, 当然我也希望能拍一些属于我的电影,好象这次一开场我自己都很感动, 虽然你看不见我, 其实我看见 '张国荣作品', 都有一点眼泛泪光. 不要逼自己太紧,我觉得能力范围里的东西可以去做,但不要应付,要ENJOY, 尽量,随心吧.有意义的事我一定会去做,不会计较金钱.如果FEEL不舒服,再多钱我都不会去做. 不可这样讲的. 如果你问我谁是LEGEND, 我觉得白雪仙是LEGEND, 成龙也是LEGEND, 其实好多过了生的譬如说李小龙,任姐 (任剑辉, 粤剧名伶)好多都是LEGEND. 但是,我现在不可以给自己下任何一个判断,我觉得我没到位不可以承受这个名誉. 虽然曾经有好多'褒奖', 象什么LIVING LEGEND, 但我觉得我仍然需要好多努力. 我没有什么金石良言可以献给大家,只不过我觉得有支歌很有道理,就是:是非有公理慎言莫冒犯别人, 遇上冷风雨休太认真... 其实这是SAM和我合写的那首 '沉默是金'里的歌词.我觉得SAM的词写得很好,很有意义. 以前我唱的时候可能还没有感觉到, 现在回过头想真的应该洒脱地做人, 因为无论你怎样努力总会有人觉得你好也有人觉得不好, 所以要靠你身边的良师益友和你自己去判断, 令你自己有信心. 当你有了信心去做事,旁门左道的人是无法影响你的.
