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形容年年景物不变事情多变的句子

时间:2016-07-26 07:03

好词好句摘抄大全关于 家乡的变化

家乡的变化家乡的变化,它并不在一个点上,说它日新月异一点也不为过。

在你不留神的时候,它已完成了脱变:你出行方便了;你穿着舒适了;你资讯发达了……家乡的变化就像的七十二变,能在转眼之间来个大转变。

我的家,在温州,它是个沿海城市,是一个开放的城市。

原先的羊肠小道,如今变成了宽阔的公路;原先矮小的砖屋;如今已成了高楼大厦;原先臭不可闻的垃圾堆放地;现在可是空气淸鲜的公园;原先阻塞封闭的小山村;如今是纵横交错的高速网……俗话说的好“要想富,先造路”。

一条条路人类身体中的“血管”,路通向哪里,“氧”便输向哪里,哪里的交通便能更方便更快捷,交通也四通八达了。

最让我高兴的是的建成。

宽敞、平整的,节约了许多时间,减少了许多不必要的路程,使我们能在最快的速度,最短的时间内到达温州市区。

对于在温州学习的我,就像一条“小白龙”,有着“缩地神功”。

以前,我乘坐9路汽车去市区,由于路面高低不平以及其他种种问题,经常造成堵塞不仅耽误了时间,还让我感到身体不适。

真让人“乘兴而出,败兴而归”。

现在,温州已陆续建成了与。

今后几年,温州将开工建设绕城高速北线、东线,以及和洞头疏港高速公路又将交通进一步地发展起来。

到2015年,实现县县通高速公路的国标,从横交错,实现高速公路网络化

还有跟宇宙接上轨,实现“太空路”。

家乡的变化给我们带来了新的生活,新的发展;家乡的变化让我们走向世界,走向地球,走向太空;家乡的变化促进了我们与世界的沟通

是我们大家非常期待的

年年岁岁花相似岁岁年年人不同什么意思

时光一去不复返,提醒人要珍惜时间,否则天还是那个天,地还是那个地,只是你已经不再是你了

余秋雨《三峡》赏析

首先什么是

文采本指事物具有错杂艳丽的,现多指文表现出来的艳丽和令人赏心悦目的色彩和风格。

一般来说,一篇文章的文采主要通过其优美的语言表现出来。

因此,适当地修饰语言是可以达到增加文采的目的的。

那么,一篇好文章斐然的文采主要表现在哪些方面呢

①整齐美:句式整齐匀称,多用整句。

②错落美:根据表达的需要,灵活自由地变换句子的长短和结构。

③丰富美:词汇丰富多变,绝无呆板的雷同和机械的重复;表达方式丰富而多变,绝无统一的模式。

④韵律美:整齐的语言铿锵而琅琅上口,富有音乐的节奏;多变的语言自由而活泼,跳跃着欢快的音符。

欣赏美的语言就象欣赏一首优美的乐曲,充满美的韵律。

⑤意象美:意象就是通过语言描绘出来的,融合了髡主观情感的客观物象。

美的意象符合人们生活中审美习惯的,给人以美感,因而能够产生情感的共鸣,从而引起心理上的愉悦,获得审美的享受。

⑥意境美:意境就是作者的主观感情与他所描绘的客观环境有机融合而创造出来的艺术境界。

尽管它不完全是语言方面的问题,但语言的好坏总是直接影响到意境的美丑。

再谈什么是文笔? 文笔: <<辞海>> 独立成篇、有组织的书面文字为文笔. 现代汉语词典: 文章的用词造句的风格:如文笔流利. 简单地说是指一个人写作的风格、特色、条理、情节等. 景物,情节,人物有机地结合在一起,好文笔。

文笔是一种综合能力的体现.文笔与积累、构思、立意、选材、 布局、语言、表达、之间有密不可分的关系.不同的文体有不同的文笔和技巧.  “文笔”之说,始于汉代,流行于南北朝,《文心雕龙》就曾一再采用“文笔”的概念。

如《风骨》篇的“固文笔之鸣凤也”,《章句》篇的“文笔之同致也”等。

“文笔”是泛指诗赋、散文及各种应用文体,相当于汉代“文章”的概念。

由于当时文学及文学理论批评的发展,人们不断从各种文体的性质上和形式上区别它们之间的差异,于是又将“文笔”一词析之为二,即“文”与“笔”。

“文”、“笔”之分,较早见于颜延之的“峻得臣笔,测得臣文”(《南史·颜延之传》)。

《文心雕龙》也曾反复使用“文”、“笔”,如《时序》、《序志》等篇。

在《总术》篇中,刘勰还对当时的“文”、“笔”之别作过概括:“今之常言,有文有笔,以为无韵者笔也,有韵者文也。

”《后汉书》的作者范晔也是持此见解的。

有韵或无韵这种形式上的区分虽然并非毫无意义,却并不能真正揭示文学和其他著作之间的区别。

因为文学以外的各种著作,也可以以韵文形式出现。

在萧绎的《金楼子·立言》中,对“文”、“笔”的区别有了进一步的认识。

他认为屈原、宋玉等的辞赋之类,“谓之文”,其特点是“吟咏风谣,流连哀思”,“绮□纷披,宫徵靡曼,唇吻遒会,情灵摇荡”;而“笔”则实际上是指章奏之类的应用文,所谓“不便为诗如阎纂,善为章奏如伯松,若此之流泛谓之笔”。

以这种观点来区分文学和其他应用文在性质上的不同,无疑是更切合文学艺术的特点的。

100个成语(注释)20首古诗(注释)

春暖花 春风 春风拂面 春意盎然 百花盛开 大地回春 万物复苏 万木 万象更新 万紫千红 阳春三月 乍暖还寒 风和日丽 和风细雨 鸟语花香 气象万千 欣欣向荣 莺歌燕舞 春光明媚 万物复苏 春光灿烂 春寒料峭 百花盛开 春色满园 春意盎然 春暖花开 春风满面 红花绿草

张若虚的“乘月几人归,落月摇情满江树”是什么意思

楼主我帮你找了几个,你看一下,不是原创奥:落霞与孤鹜齐飞秋水共长天一色此句色彩对比鲜明,落霞是绚丽的,多重的,孤鹜是清淡的,单一的,落霞是自上而下的,孤鹜是自下而上的,秋水长天,天水相接,浑然一体,远近、上下、立体式的展现出一幅深秋江天图.此外,动静结合.动写“落霞”、“孤鹜”,动写“秋水”、“长天”,使人的视野中出现一幅绚丽的“江边初晴”的画面.另外句中有对,对中又有对.“落霞”与“孤鹜”对,“秋水”和“长天”对,他们结合在一块儿又是对仗.作者登高望远的畅快之情并没有直接的宣泄出来,而是寓情于景,使整句变得意境深远,让人回味无穷,从而成为千古绝唱.(落霞孤鹜齐飞 秋水长天一色)《滕王阁序》的写景颇有特色,作者精心构画,苦苦经营,运用灵活多变的手法描写山水,体现了一定的美学特征。

1.色彩变化之美   文章不惜笔墨,浓墨重彩,极写景物的色彩变化。

如“紫电清霜”中的“紫电”,“飞阁流丹”中的“流丹”,“层峦耸翠”中的“耸翠”,“青雀黄龙之轴”中的“青雀”“黄龙”无不色彩缤纷,摇曳生辉。

尤其“潦水尽而寒潭清,烟光凝而暮山紫”一句,不囿于静止画面色彩,着力表现水光山色之变化,上句朴素淡雅,下句设色凝重,被前人誉为“写尽九月之景”之句。

  2.远近变化之美   作者采用恰当的方法,犹如电影的拍摄技术,由近及远,构成一幅富有层次感和纵深感的全景图。

“鹤汀凫渚”四句写阁四周景物,是近景;“山原旷其盈视”二句写山峦、平原和河流、湖泽,是中景;“虹销雨霁”以下则是水田浩淼的远景。

这种写法,是《滕王阁序》写景的最突出特点,体现了作者立体化的审美观,把读者带进了如诗如画的江南胜境,读者和景物融为一体,人在景中,景中有人。

3.上下浑成之美   “层峦耸翠”四句,借视角变化,使上下相映成趣,天上地下,城里城外,相与为一,不可分离,体现了作者整齐划一的审美观。

而“落霞与孤鹜齐飞,秋水共长天一色”更是写景名句,水天相接,浑然天成,构成一幅色彩明丽的美妙图画。

4.虚实相衬之美   “渔舟唱晚”四句,即凭借听觉联想,用虚实手法传达远方的景观,使读者开阔眼界,视通万里。

实写虚写,相互谐调,相互映衬,极尽铺叙写景之能事。

总之,《滕王阁序》一文的写景颇具匠心,字字珠玑,句句生辉,章章华彩,一气呵成,使人读完后犹如身临江南水乡,难怪韩愈情不自禁地称赞说:“江南多临观之类,而滕王阁独为第一。

”嗯,最后祝楼主学业顺利哈

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