演讲稿《我的大学生活与未来学习规划》结束语
1、不要轻易说爱，许下的承诺就是欠下的债
2、多少次又多少次，回忆把生活划成一个圈，而我们在原地转了无数次，无法解脱。
总是希望回到最初相识的地点，如果能够再一次选择的话，以为可以爱得更单纯。
3、歌声形成的空间，任凭年华来去自由，所以依然保护着的人的容颜不曾改和一场庞大而没有落幕的恨。
4、很多人，因为寂寞而错爱了一人，但更多的人，因为错爱一人，而寂寞一生。
我们可以彼此相爱，却注定了无法相守。
不是我不够爱你，只是我不敢肯定，这爱，是不是最正确的。
5、记忆想腐烂的叶子，那些清新那些嫩绿早已埋葬在时间刻度的前段，惟有铺天盖地的腐烂气味留在时间刻度的尾部。
当我倔强地独自背上行囊开始我全新的路程，我知道，只要仅有的几个朋友站在我身后凝望。
他们的眼神像落日一样苍茫而深远，让我觉得沉重。
不过，当我们决定了孤独地上路切的诅咒一切的背叛都丢在身后，我们可以倔强地微笑，难过地哭泣，可是依然把脚步继续铿锵。
6、就在我以为一切都没有改变只要我高兴就可以重新扎入你的怀抱一辈子不出来的时候，其实一切都已经沧海桑田了，我像是一躲在壳里长眠的鹦鹉螺，等我探出头来打量这个世界的时候，我原先居住的大海已经成为高不可攀的山脉，而我，是一块僵死在山崖上的化石。
7、脸上的快乐，别人看得到。
心里的痛又有谁能感觉到。
8、那些已经犯过的错误，有一些是因为来不及，有一些是因为刻意躲避，更多的时候是茫然地站到了一边。
我们就这样错了一次又一次，却从不晓得从中汲取教训，做一些反省。
9、总有一天我会从你身边默默地走开，不带任何声响我错过了很多，我总是一个人难过。
10、你不知道我在想你，是因为你不爱我，我明明知道你不想我，却还爱你，是因为我太傻。
也许有时候，逃避不是因为害怕去面对什么，而是在等待什么。
11、人生最遗憾的，莫过于，轻易地放弃了不该放弃的，固执地，坚持了不该坚持的。
12、人最大的困难是认识自己，最容易的也是认识自己。
很多时候，我们认不清自己，只因为我们把自己放在了一个错误的位置，给了自己一个错觉。
所以，不怕前路坎坷，只怕从一开始就走错了方向。
13、如果背叛是一种勇气，那么接受背叛则需要一种更大的勇气。
前者只需要有足够的勇敢就可以，又或许只是一时冲动，而后者考验的却是宽容的程度，绝非冲动那么简单，需要的唯有时间。
14、如果等待可以换来奇迹的话，我宁愿等下去，哪怕一年，抑或一生
15、如果你明明知道这个故事的结局，你或者选择说出来，或者装作不知道，万不要欲言又止。
有时候留给别人的伤害，选择沉默比选择坦白要痛多了。
16、如果真相是种伤害，请选择谎言；如果谎言是一种伤害，请选择沈默；如果沈默是一种伤害，请选择离开。
17、生活在一个城市里，或者爱一个人，又或者做某件事，时间久了，就会觉得厌倦，就会有一种想要逃离的冲动。
也许不是厌倦了这个城市、爱的人、坚持的事，只是给不了自己坚持下去的勇气。
18、生命无法用来证明爱情，就像我们无法证明自己可以不再相信爱情。
在这个城市里，诚如劳力士是物质的奢侈品，爱情则是精神上的奢侈品。
可是生命脆弱无比，根本没办法承受那么多的奢侈。
19、谁都以为自己会是例外——在后悔之外。
谁都以为拥有的感情也是例外——在变淡之外。
谁都以为恋爱的对象刚巧也是例外——在改变之外。
然而最终发现——除了变化，无一例外。
浮华一生，淡忘一季。
空有回忆，打乱缠绵。
笑容不见，落寞万千。
弦，思华年。
那些年华，恍然如梦。
亦如，流水，一去不返。
不泣离别，不诉终殇。
20、思念一个人的滋味，就象是喝了一杯冰冷的水，然后一滴一滴凝成热泪。
21、他说爱你的时候，是无心之过，别轻易感动。
22、天空没有翅膀的痕迹，但鸟儿已经飞过；心里没有被刀子割过，但疼痛却那么清晰。
这些胸口里最柔软的地方，被爱人伤害过的伤口，远比那些肢体所受的伤害来得犀利，而且只有时间，才能够治愈。
23、我们像是表面上的针，不停的转动，一面转，一面看着时间匆匆离去，却无能为力。
24、我真的爱你，闭上眼，以为我能忘记，但流下的眼泪，却没有骗到自己。
25、我总是爱蹲下来看地上时光的痕迹，像一行一行蚂蚁穿越我的记忆。
26、遗忘，是我们不可更改的宿命，所有的一切都像是没有对齐的图纸，从前的一切回不到过去，就这样慢慢延伸一点一点的错开来，也许错开了的东西，们真的应该遗忘了。
27、以为蒙上了眼睛，就可以看不见这个世界；以为捂住了耳朵，就可以听不到所有的烦恼；以为脚步停了下来，心就可以不再远行；以为我需要的爱情，只是一个拥抱。
28、有时，爱也是种伤害。
残忍的人，选择伤害别人，善良的人，选择伤害自己。
29、有些事，我们明知道是错的，也要去坚持，因为不甘心；有些人，我们明知道是爱的，也要去放弃，因为没结局；有时候，我们明知道没路了，却还在前行，因为习惯了。
30、曾经以为念念不忘的东西，总有一天会变得面目全非。
时光没有教会我们任何东西，却教会了我不要轻易地去相信一个神话；而神话最让人膜拜的地方就在于它的不可信
31、总是被优美的汉字组成的篇章所吸引，一遍遍的读，始终觉得汉字是最美的语言，但不是最好听的文字。
32、总是在冗长的梦境里完成生命现实里不愿上演的别离和割舍。
这样的梦境，是否太过冰凉与残忍，看世界多危险多难。
如反复无常的气象，没有地图。
我们一路走一路被辜负，一路点燃希望一路寻找答案。
过去的畅想有多快乐，现世的遗憾就有多悠长。
卡夫卡的《梦》是什么意思
希望对你有所帮助。
胆战心惊并非来源与什么资本主义社会。
这种绝望孤立是来源于自身的纤弱的神经。
我们知道几米正是以一种灰暗的画风配上纤弱的文字表达那样一种绝望无奈。
我想勉强可以把对象叫做世界意志。
最早希腊的哲学家形容人是关在山洞中犯罪受惩罚的无知的群体。
除了像尼采那种意志主义者称自己为太阳，像叔本华等等大多数的哲学家在自己书中多渗透了这样一种绝望。
我像卡夫卡的小说表达的无非也就是一种人的绝望无奈的情结和纤弱的生命力。
他在《梦》中写主人公在梦中看到墓碑上刻的正是自己的名字欣喜若狂暗喻可他这样一种心情吧。
\ 卡夫卡有一篇小文《梦》大意说，黄昏时候，一人独自在林中路上散步，入夜，忽见路边有人挖坟，那人很是诧异，正在惶惑之时，挖坟者召唤散步者，他就走去，挖坟者对散步者说：“这是为您挖的坟，请您进去罢
”散步者惊慌中不肯顺从，但还是被人推进坟坑，埋掉死了。
散步者死后一阵挣扎，从死中醒来，随成一梦。
从这则故事中看，有人做散步者，喜欢自由的空气；有人做挖坟者，力图埋掉自由的空气，可是，空气埋不掉，只好去埋掉那呼吸空气的人。
于是，空气是自由的，而人却始终不是。
从前人们喜欢讲讲自由，而今人们喜欢讲讲现代。
\ 我个人觉得《梦》这个短篇很好地体现了卡夫卡跳跃式的写法，或者说只有这卡夫卡式的语言才能表达梦境特有的荒谬感。
同时，只能在清醒时阅读这个短篇的人所获得的身临其境的恍惚感，以及个人经验上对梦中元素的自我改造现象的猜疑与小说描写的印象的重合，这些都让我们对“《梦》”产生一种罕见的亲切感。
\ 对于梦这个日渐流行却仍然神秘的主题，弗洛伊德在那本再版了无数次的《梦的解析》中曾经引用兰克就“弗朗茨所指出的匈牙利报纸《纸媒》上刊登的关于梦境的一篇漫画与梦的理论关联”发表的论文，很有意思地阐明了梦境按照梦者的主观意愿去暧昧地伪装\\\/劝阻，梦思中从抽象无形到具体物形象的转变，间接表达梦者的欲望和观念这一事实。
\ 毕竟是小说，我猜《梦》中的内容多是卡夫卡的创造，梦者不可避免的做梦经验将会是希望被忽视的。
况且主题还是叫“梦”；但这绝不是说你可以随意狂想；并且你要学会谨慎地应用那些断断续续地跟着分号的句子。
\ 看过卡夫卡的小说的人会觉得几乎所有故事性较强的作品都像是一个在梦魇中睁不开眼，或是梦游在夜幕下某个偏僻农庄里的醒来的主人公的各种经历；一个过度敏感的作家能忍着，或者说，他有不把他所经历的一切残忍地剖析干净然后极其“细腻”，“写实”（包括那些具有抽象性质的主题）地表达出来的写作特点，应该是很少有的。
\ 作家似乎都很喜欢于用死亡来说明问题。
你可以从对这小说的阅读过程中时刻感受到作者那颗冒着冷汗的心:人物都在毫无征兆的情况下出场，彼此一定不能有语言交流，K(或者卡夫卡)对自己的死好奇期待却又不敢正视，宣布K的死所的画家邋遢的衣着，手中的铅笔，还有故作迟疑又局促不安的表现。
最后K同情了他甚至掩面哭泣，实是为自己而哭。
\ 当Joseph(约瑟夫) 第一个字母J被写下时，画家恼怒了，恨自己告诉了K这墓是为他而掘，也恨不能挽回K的死吧
画家应该是代表K心目中的支持者，但她不可能和他一起死，她得离开他
K会当着她的面安心地死去
心醉神迷……\ 捉摸不定的神秘性或许又是梦美的另一个原因吧
卡夫卡用它同样神秘的笔调描写过他神秘的梦。
奇怪的场景，奇怪的对白，奇怪的人物，这是初读《梦》的人们的印象。
但是，这看似荒谬与不合实际的“梦”却蕴含着深深的哲思，只有梦才能为卡夫卡提供发泄的空间，他将头脑中不安跳动的思想深深嵌入梦中。
所以说，梦是美的。
用一段话描写王昭君多才多艺
关于心情的好词描写心情的好词：悲喜交 悲愤填膺 百集 感人肺腑 动人心弦 情不自禁 心潮澎湃 激昂慷慨慷慨激昂 感激涕零 感恩戴德 谢天谢地 没齿不忘 感同身受 垂头丧气 灰心丧气心灰意冷 心灰意懒 万念俱灰 自暴自弃 黯然销魂 大失所望 心如刀割 切肤之痛哀毁骨立 悲天悯人 怒不可遏 怒形于色 怒火中烧 忍无可忍 欢天喜地 欢欣鼓舞喜从天降 大喜过望 兴高采烈 兴致勃勃 乐不可支 心花怒放 手舞足蹈 拍手称快皆大欢喜 愁眉不展 愁眉苦脸 愁眉紧缩 忧心忡忡 忧心如焚 心急如火 郁郁寡欢坐立不安 局促不安 忐忑不安 方寸大乱 心烦意乱 六神无主 七上八下 神魂颠倒心乱如麻 若有所失 惘然若失 长吁短叹 度日如年 如坐针毡 火烧火燎 抓耳挠腮心平气和 平心静气 暴跳如雷 心有余悸 惊魂未定 心安理得 心如刀割 心如死灰心驰神往 心旷神怡 心乱如麻 心胆俱裂 心神不定 心神恍惚 心悦诚服 心惊肉跳心花怒放 心慌意乱 心烦意乱 心惊胆战 心猿意马 心湃 乐不可支 乐以忘忧百感交集 感慨万端 欢天喜地 欢欣鼓舞 悲痛欲绝 忧心如焚 忧心忡忡 闷闷不乐欣喜若狂 怏怏不乐 胆战心惊 柔肠寸断 悔恨交加 惊喜交集 喜不自胜 喜出望外愤愤不平 悲喜交集 提心吊胆 悲不自胜 悲愤填膺 痛不欲生 痛心疾首 痛快淋漓义愤填膺 胸有成竹 得意洋洋 目瞪口呆 垂头丧气 七上八下 心急如焚 心惊肉跳眉开眼笑 心花怒放 哀思如潮 百念皆灰 百感交集 自鸣得意 自惭形秽 自愧不如惴惴不安 战战兢兢 怨气冲天 欲得而甘心 郁郁不乐 忧心如捣 忧心如焚 忧心忡忡怏怏不乐 心灰意懒 心花怒放。
心胆俱裂。
心不在焉。
喜逐颜开。
喜不自胜。
描写心情的好句：1、他听出这声音的发源地就是南邻，身上一下像通了电，小眼睛立刻闪起了亮光儿。
2、我一听见那细细脆脆的声儿，就像吃了蟠桃，喝了烧酒，嚼了花椒，那美劲，嗨
3、尚南像服了一帖清凉剂，满腔的燥热和烦闷都消逝了。
4、海水满盈盈的，照在夕阳之下，浪涛像顽皮的小孩子似的跳跃不定，水面上一片金光。
5、我穿过思念齐眉的年代，手指苍白。
多情而悲伤的句子，是时光腰身的流年，像水一样蔓过四季。
你仍像是没有归航的船
6、平静的湖面激起了浪花，我的心情也像浪花一样欢腾。
7、湖上泛着一片青烟似的薄雾，远望微山，只隐约辨出灰色的山影。
8、英语测验得了100分，我抑制不住内心的喜悦，像小鸟一样飞进了家门。
9、阳光照在波光细细的湖面上，像给水面铺上了一层闪闪发光的碎银，又像被揉皱了的绿缎。
10、我不知不觉进入梦境，梦见自己长出了五色翅膀，在蓝天里飞呀飞，真是快乐无比。
童趣习题
这个：1.(1).私 古义：暗暗的、 秘密的；今义：个人的，自己的，与“公”相对(2).观 古义：看到的景象或样子；今义：观看等义。
(3).余 古义：我； 今义：剩余等义(4).盖 古义：原来 今义：盖子、盖住等义2.根据上下文，在括号内补充被省略的词语徐喷（之）以烟 使与（之）台齐 果如鹤唳（于）云端 驱之（于）别院（余）又留蚊于素帐中 （蚊群）果如鹤唳云端3.“明察秋毫”在本文中是指能清楚地观察极细小的事物，形容眼力极好，后多形容人能洞察事理；而把“癞蛤蟆”看成“庞然大物”，则是因为与在草间相斗的两只小虫比较起来，“癞蛤蟆”确实是“庞然大物”，其实这并不矛盾
記憶看見我怎么样
来源：南方都市报 时间：2012年12月16日 谷立立（自由撰稿人，四川成都） 《巨大的谜语记忆看见我》是瑞典诗人托马斯·特朗斯特罗姆的诗歌与回忆录合集。
前者描述日常生活的点滴，简约晦涩，如同“巨大的谜语”。
后者记录童蒙时代的经历，亦真亦幻，犹如迷离的梦境。
人生的两极以超现实的姿态在文本中相遇，最初的记忆与最后的诗句并置一炉，虽然同样语焉不详、含糊隐晦，但足以让我们一窥其创作形成与演变的脉络。
在表述创作理念时，特朗斯特罗姆曾用“诗在找我”来形容瞬间灵感的迸发。
显然，在他看来，世界就是一首精妙的诗，充满无尽的隐喻与难解的谜题。
诗人只是旁观者，恰逢其时，不料竟被“巨大的”诗意撞了个满怀。
同样，在回忆往事时，也就有了“记忆看见我”，而非通常所说的“我看见记忆”。
这位“受雇于伟大的记忆”的老者作为记忆的见证人，被记忆再三操纵、主宰。
记忆将他一次次推入往昔的时光，并引领他进入世界这“巨大的谜语”。
在《记忆看见我》里，回忆的旅程始于幼年，止于高中。
特朗斯特罗姆将其一生比作一颗“彗星”。
作为心智启蒙的关键时期，童年是最为明亮、最为密集的“彗星的核心”。
他以诗人的浪漫情怀尽情吟咏、用心理学家的缜密思维细细揣摩，游走于“巨大的记忆”之中，找寻“记忆的记忆与突然的高潮所引起的情绪”。
早年的生活片段如胶片般一一闪过，无论是第一次与母亲走失、不开心的小学生活，还是成人图书馆屡屡被拒绝的糗事，或者是少年时患上抑郁症的冬天，皆为其后漫长的创作人生埋下了伏笔。
作为诗人，特朗斯特罗姆并非从小就显现出对文字的爱好。
虽然5岁就学会了写字，但他对“写作”并无多大兴致，“我嫌写作太慢，我的想象力需要更快的表达方式。
”但不管他承认与否，诗人的浪漫气质与敏感品性早已融入其血脉。
比如，他狂热地迷恋上火车模型。
但同样是火车，在他眼中也分为三六九等———他对蒸汽机车的热情远远大于电力机车，因为“我浪漫的倾向胜过我对技术的兴趣”。
或者，他通过声音的不同辨别公寓里迥异的各色人等：电梯里遇见的“幽灵一样苍白”的老头儿，笑声越来越“稀少”；隔壁邻居的代理人时常爆发出阵阵“透过墙壁、令人着迷”的大笑；金发的保姆讲一种“柔软的南方方言”；大他71岁的外公则满口“19世纪的语言”，既老派又过时…… 特朗斯特罗姆诗歌的意象来源于其对周围世界的细腻观察，这大概与其童年对自然的热爱不无相关。
儿时的他立志做自然学家，怀抱着“巨大”的热情，迫不及待地去探究世界的隐秘。
他沉迷于捕捉昆虫、制作并收藏标本。
他形容这是一种“流鼻涕”、“流泪而怀抱莫大希望”的人生初体验。
他惊讶地观察这世界，惟恐错失美好的瞬间。
尽管只是接触到“极微小的部分”，他仍然惊叹不已，宣称“我移动在巨大的谜语之中”。
想来，这“巨大的谜语”也在他记忆中烙下了深深的印迹。
多年以后，往昔的风景化为诸多繁复的意象，一并融入他笔下的世界，比如，夏天里唱歌的布谷鸟、山顶上追着天空的蓝色大海、散发着白兰地味道的清风，既迷人又充满超现实的意味。
不过，谜语之所以成为谜语，自有其复杂性与难解性。
晚年的特朗斯特罗姆将人生比喻为“悲伤的凤尾船”，绝非偶然，只因其上真实地承载着存在的“轻”与“重”。
幼年的他以孩童般的天真、好奇跃跃欲试地想要拥抱世界，但在最初的热情消逝之后，世界渐渐褪去美好的假象，展示出多元的面相。
想来，在忆及往事时，浮现于诗人眼前的绝不仅仅是愉悦与轻盈———“快乐时光的记述，也伴随着暗淡悲惨的绝望”。
二战时，瑞典虽为中立国，却绝非世外桃源。
席卷整个欧陆的战争虽然只是报纸战事地图上的“黑箭头”，仍然“像寄生虫一样”，在他幼小的心灵留下了无法抹去的阴影。
他天真地认为，“共产党员”是喜欢俄国的人，右派是亲德派，所以多少有一点“可疑”。
在同学家里做客时，他第一次意识到阶级的存在与贫富的悬殊：批发商的儿子住在苹果湾的大房子里，玩“大得惊人”的玩具汽车；普通人家的旧屋没有独立的厕所，孩子们只能在“抛弃的老锅子”里撒尿。
但政治终究太过遥远，那只是成年人的博弈场。
我们可以想象，在9岁孩子的世界里，政治到底意味着什么
“社会问题、阶级、工会、经济、财产分配，社会主义和资本主义的相对主张，这些观念我一点都不了解。
” 彼时，在心智尚未成熟的特朗斯特罗姆眼中，法西斯的残暴应该远远不及现实的“苦难”来得具体、真切。
因为母亲是小学老师的缘故，他在学校里受到特别优待（免于被打耳光、抓扯头发之类的体罚），然而精神上的压抑却不可避免。
对他而言，学校是一个“喘气的空间”，他时时感受到其间的“沮丧气氛”。
噩梦尚有醒来的一天，学校的恐怖却是没完没了：长有鹰钩鼻的校长好比邪恶的巫师，无奈没有好心的仙女前来助阵；老师一生气，后果很严重，“最可怕的是被送到感化院”。
“感化院”这个恐怖的字眼让涉世不深的他联想起“磨碎机和刨子”。
他不无悲观地想到，成年人设置如此“特殊的机构”，无非是为了“折磨”（甚至“弄死”）顽皮小孩。
联想像雪球一样越滚越大，负面情绪也随之呈几何倍数递增。
最后，他更因此患上了抑郁症。
大学毕业后，特朗斯特罗姆成为儿童心理学家，并以此作为终身职业，大概与童年这段不堪回首的痛苦经历有关。
他后来是否改变了对感化院的看法，我们无从得知，但少年时代的抑郁症却将他引入内省。
“世界是一个医院，在我面前我看见身体和灵魂变形的人”。
所幸，古典音乐拯救了他，在舒伯特、格里格和李斯特的世界里，他找到了精神慰藉———忧郁非但没有将其逼入绝境，反倒变成一种“叫我成长的肥料”。
此后，音乐更成为终生所好，绵延于创作中，也就有了诗作里无处不在的音韵之美。
一言以蔽之，《记忆看见我》描摹诗人创作背后的世界，这既是现实的记忆，也是诗意的源泉。
特朗斯特罗姆说，“诗不是表达瞬间情绪就完了。
更真实的世界是在瞬间消失后的那种持续性和整体性。
”那么，《记忆看见我》所秉持和延续的正是这份“真实”。
他的诗作向来以密集的意象与独特的隐喻著称，在极简的诗句之下隐藏着繁复的意指。
尤其在1990年诗人因中风而失语之后，句子变得更为隐晦。
言语无法传递出他内心真实的声音，一切未尽之意，只有到记忆里寻找了。
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