谁有《三少爷的剑》剧情简介
明建文四年六月，神剑山庄的三少爷与外号“夺命十三剑”的在江边为家族存亡、师门荣誉将有一场比试
而这天也正是和结婚的大喜日子。
比剑中途，被他的结义大哥铁铉之妻吕香华带走，临阵退缩。
谁也没有想到他这次要面对的是一个比生死还要严峻的考验…… 六月十七日，京城发生兵变，燕王率军攻陷都城，继承了帝位。
铁铉带着年仅七岁的逊太子出逃，被派的大批高手追捕。
万般无奈之下，铁铉夫妇与谢晓峰合演了一场苦肉计，铁铉把太子的服装套在自己亲生儿子的身上，让谢晓峰杀死自己和儿子，以使敌人产生误解就此罢手，不再追捕太子。
这幕惨剧被躲在中不明真相的钱铉之女钱真真看到，她发誓将来要为父母报仇。
铁铉无畏生死，舍生成仁，但谢晓峰从此却只能隐姓埋名，受尽屈辱，他为护主、为正义背上了不忠不孝不义的骂名，父亲不堪家门受辱，自尽身亡，临死前撒下江湖贴，请求天下众英雄诛灭谢晓峰；已有了身孕，慕容世家深感耻辱，把赶出家门，慕容秋荻生下一子，在主的授意下，偷出婴儿，流放河中。
慕容秋荻得知后悲痛欲绝。
谢晓峰有家不能回、有亲不能认，落魄乡间沦为酒鬼，终日以酒为伴，一日在江边捡到一个弃婴，他把婴儿送给了卖臭辣豆腐的丁财夫妇，他们为孩子起名叫“丁小弟”。
后慕容秋荻嫁给指挥使纪纲，不久生下了女儿“纪”。
十多年后，纪偶遇谢晓峰和丁小弟，纪对丁小弟颇有好感，但所有人都不知道丁小弟和纪芙蓉竟是同母异父的亲兄妹
一直暗恋着慕容秋荻的得知所有事情的原委后，决心不顾面对的压力，成全慕容秋荻和谢晓峰，纪纲不甘心，他千方百计地想陷害谢晓峰和燕十三。
十年磨一剑，钱真真终于练成一身绝技，重返中原后，唯一的心愿就是寻谢晓峰报仇。
但在与酒鬼的深入交往中使她渐渐明白了这世上还有比仇恨、比杀戮更重要的东西。
丁小弟终于有了出人头地的机会，但他并不知道这些都是生身父母谢晓峰和慕容秋荻的刻意安排。
纪纲由妒生恨，筹划了一场大阴谋，想把所有对手一网打尽。
谢晓峰本不想再介入江湖，但正义和良知促使他面对新的挑战。
一场明争暗斗因此展开，几方势力经过较量终见分晓，最终正义战胜邪恶，良知唤回真情。
燕十三开始了他浪迹天涯的日子，三少爷谢晓峰回归神剑山庄，丁小弟去找失踪了的母亲。
武当山上，谢晓峰与燕十三笑谈往事，二人击掌约定要进行一场“真正”地比试，但他们道剑术的精髓并不在于剑法的本身，而在于人心善意的积累、人品道德的高尚。
讲一个闪婚的电影原来中央六台演过
同居新时代尹子维演的
求古代凄美的爱情故事
安意如的《人生若只如初见》乔夕的古代短篇很好看，例如《绝色》《凉姜》《倾城笑.圆曲》《微笑的荷姬》《风华记》《谁曾靠近童话》《长门怨》《胭脂凉》.....很多，都很好看（在贴吧里有）建议你如果喜欢乔夕的文笔的话，可以去买她的短篇集《谁借走了笙歌》乔夕刚刚出的长篇《楼兰塔顶的歌声》也不错语笑嫣然写的也很不错，例如《离歌》《薄雪》....《爱如指间沙》（短篇集）希望你会喜欢…………^.^!!!
《遇龙》龙王大人，流萤经典语录
龙王：1.是你救了我小丫头
2.是了，此前曾间看过一台戏——蛇妖为了报恩嫁与的救命恩人，而后终成眷是。
我看你们人类对这段感情倒是赞叹不已。
如果你喜欢这种报恩方式的话……我可以嫁给你。
3.你愿意娶一条龙吗
4.呵，这句话像在戏文里看过
通常说这句话的小姐——后来都和公子在一起了。
所以，你果然还是得娶我。
5.或许是本座不懂人间情爱。
不知该如何讨你欢心。
但我会尽力去摸索。
6.既然你叫流萤……那不如——不如——我就赠你漫天流萤吧~7.你可要——说话算话。
8.只可惜……落花与萤火虫一般……都是转瞬即逝之物。
9.之前对你说的一些话……是我误了……希望你别放在心上。
10.我瞧那戏文上……凡大婚之日，新人皆穿喜服……可是如此
11.或许因为活了太久……尘世间很多事，对我来说犹如飞红。
有时候，一辈子只是一瞬……有时候，一瞬却是永恒……但那一瞬的珍贵，我已永藏心底。
12.流萤……为了不让你永堕冥府……我需报夏侯雪三世恩情。
三世之后……我再来寻你。
等我……13.我心不由我。
本座心中情意，早已付予他人。
我……控制不了，也无能为力。
14.若那真是我的劫难……我也甘之如饴。
15.流萤，你相信我吗
16.我和你的动机并不一样。
你总是……为自己考虑更多一些。
17.有时候，命运并非轻易可更改。
我曾经，试图改过天命，但结局却是更糟。
18.我从来不知道……原来人的一生可以这般漫长。
漫长到像是一种慢性的煎熬……送你嫁与他人……看着你怀孕生子……看着你儿孙满堂……看着你容颜老去……我原以为，只要你过得幸福，我便会安心。
然后，耐心等待这三世过完，再与你重逢。
可我没想到，五百年的雷劫，竟都没有这般痛苦难熬。
不知要到何时，我们才能完成当初的约定……19.我修炼了一千年，历劫五百年。
自以为早就看破这世事红尘，生离死别皆是云淡风轻。
没想到，今日竟第一次有了失魂落魄之感。
20.好想知道……你的眼泪是不是……因为我
21.你知道吗
那个将要娶你的男人……让我嫉妒得疯狂。
22.你总是喜欢这些……萤火虫，落花，焰火……23.我的心上人
她远在天边……（近在眼前。
）24.我会去找她的。
不管相隔多远……不管还要等待多么漫长的时光。
我都会排除千难万险，走到她身边去。
25.这一世……让你过得不开心了。
都是我不好……我原以为……若是让你嫁入皇室，便可以不再受贫苦和欺凌。
却没想到……凡间的天子竟是这般多情却凉薄之人。
如果可以，我真想带你走。
可惜，我只能等……痛苦的、静静地、耐心地等……26.无妨，反正她有我。
我会护着她的。
27.终于护你得偿所愿。
看到你这般高兴……我也就值得了。
28.本座以前也未曾爱过。
只以为爱是像戏文上写的那般缠绵悱恻。
知道自己真的爱了——才知道，爱并非仅是如此。
爱不是自私的占有……而是最长情的守护。
爱不是锦上添花……而是患难与共，并且甘愿为之不惜性命。
爱不是非要得到你……而是，只要你能幸福便好。
29.如果这是你的愿望……我愿陪你实现。
30.这一世，就暂时让你帮我照顾她吧。
下一世，还有以后的生生世世……我不会再让给任何人。
31.听说下一世，你是个小将军
倒是有趣得很~~不过……不管是什么样的你，我都喜欢。
32.快点长大吧，我的小流萤~33.如果你怕黑，我可以帮你点亮这漆黑的山谷。
只是从今往后……你都要学会自己一个人勇敢走下去。
即使没有我……也不要害怕……知道么
34.那么漫长的轮回里，我想了好多话要对你说。
想告诉你我的思念和煎熬……想告诉我的爱从未因时光流逝分毫……可直到你站在我面前的这一刻——我却忽然不知道该说些什么好。
35.我终究……还是逃避了面对你。
七殇咒入腑太深，我已经撑不了多久了。
可能，没有办法再守护你了。
之前的千百年，都过得心如止水。
唯一让我心泛涟漪的事……就是遇见你。
你是暗夜的微光。
让我看到了一丝的光芒。
守你三世虽然煎熬，却也庆幸……在漫长的时光里……有了一件如此美好的，值得期盼的事。
见过你的豆蔻年华，红妆出嫁。
看过你的幸福喜乐，难过悲伤。
执念地想陪你走很远的路，看很多场焰火。
却只能……走到这里。
我曾对自己说过……这一世，和以后的生生世世……都不想再将你让与旁人照顾。
可这一次……却是食言了。
不敢认你，不是不想认你。
而是，不想让你像我一般承受失去的痛苦。
人世间，有太多事无能为力，哪怕我如此贪恋最后与你相伴的时光。
却只能……将你印在心底。
36.我一定是眼花了……竟然又会觉得，你正站在我面前对我微笑。
37.现在有了你……我觉得可以敌得过所有财富了。
只是……那千年的灵力，要等到我离去的时候再给你。
现在，我还是希望能用它保护你。
38.以后我再也保护不了她啦。
误解，或许能让她再也不愿想起我……从今往后，不会活在痛苦和思念之中。
39.漫长的时光里……我一直放在心尖上疼惜的那个人……就这么……被你轻易取了性命。
我如履薄冰、小心翼翼守候的三世……你在一瞬之间……便将它……全都覆灭了。
命魂被夺，不能转生。
她死了……我也什么都不剩下了。
她说要嫁给我的。
可是……我却等不到了……40.恨——已经不足以表达我现在的情感。
我要亲手——将你挫骨扬灰
41.你的
她的人，她的命魂，她的头发丝儿都是我的。
与你有何相干
我才要叫你把她换个我
42.她曾经对我说过这样一句话——凡大婚之日，新人皆着红色喜服。
那是喜庆和美的象征。
可惜的是……我着喜服之日……新娘不是她。
她穿嫁衣之时……新郎不是我。
如今……我不能为她着红裳。
却只能为她披丧衣。
这份遗憾……永远成为我心头的殇。
如今我死不了了，那殇痛将永远折磨着我。
现在——我要向你们——一
一
讨
还
43.你把她从我的世界带走了。
连同我的魂魄一起摧毁了。
你加诸于她身上的伤痛……我会百倍、千倍还于你。
44.我现在缠着你……时时刻刻在你耳畔提醒你……你却是不记得我们的约定了。
呵……食言的人，是你呢。
45.让我最后再为你点亮这黑暗的路吧……46.朗朗天界，欺我三世
我命所失，加倍讨还
流萤：1.呵……我只是因为太高兴了……2.一树红雨，漫天余香。
我觉得很美很美。
3.红色喜服……是喜庆与和美的象征。
所以，新人都会在大婚之日穿上……讨个好彩头……4.龙王大人想赶我走直说便是。
何必非要让我嫁人
5.龙王大人一定很讨厌我……所以才希望我早点离开小姐身边。
我……还是不给他们添麻烦了。
6.我不在意他能否提名，也不怕日后清贫。
只要他能待我好，便好。
7.妖有坏的，也有好的。
但我知道龙王大人是善良的妖，他不会伤害别人的。
8.我常听人说，天命不可违。
违了天命之人是会受到惩罚的。
所以，当初龙王大人为了小姐去冥府要魂魄……一定是因为龙王大人深爱着小姐的缘故吧。
9.不知道为什么……我刚刚过完了一生……却像是，做完了一场梦。
梦里的那些人，都如烟云般飘散了……现在，唯有你还是清晰的。
10.梦里的我过得很平安幸福。
现在，我要去做另一场梦啦~11.我可以不喝么
我不想……不记得你。
12.恨
它救了我，我为什么要恨它
何况，难道所有人都是好的，妖都是坏的么
在我看来……救我的那条蛇比欺负我的人，心地善良多了。
13.如果嘲笑和欺凌别人是你的癖好……那你也应当尝一尝被人嘲笑和欺凌的滋味。
我其实并不恨你……我只是同情你需要把优越感建立在对他人的嘲笑欺凌之上。
愿你享受这一刻他人异样的眼光和恶意的笑声之后……从此——能对旁人心存善意和怜悯之心。
14.本宫曾经……看过一场最美的焰火。
就在当年——我还是小小的渔家女的时候……15.为什么……好像有些事在脑海中……可偏偏就是……想不起来……到底……是什么事呢
怎么竟会……让我心里面这般痛……16.我不知道他是谁……也不太记得他的样子……只能感觉到，他一直守护在我身边。
虽犹如虚幻，却让我异常的安心。
17.只有一面之缘么……可为何我觉得你好熟悉
仿佛似曾相识
18.我以为，你可能会再出现。
可是这一生，终究还是没有等到你出现。
19.大哥哥，你说等我长大才会告诉我的那件事……到时候一定要记得告诉我哟~~20.大哥哥，我长大啦。
可是，你怎么不再出现了呢
21.不知道为什么，我非常的相信你。
我一直觉得，你像是我非常熟悉的人。
或许，我们前一世曾经见过呢
22.生命越是不长久——就越应该一天一天、认认真真数着时间过。
每一寸光阴都不能浪费。
在有限的时间里，和爱的人一起做很多很多的事。
哪怕仅仅只是默默相对，都是心满意足的。
23.说这么多，就是想告诉你。
我愿意陪你。
不管你还剩下多少的生命，不管时间多短暂。
我都愿意陪你。
你赶我也好，讨厌我也罢，我都会赖着你。
因为，我不怕诀别的痛……我只怕……我只怕……没能珍惜和你相伴的时光……还没来得及说出自己的心意……就再也……看不到你了。
24.我想和你在一起……哪怕只有一瞬间，我也愿意。
25.尉迟龙炎，我我恨你。
我恨你。
并不是因为那个“为了命魂才故意接近我”的可笑借口
而是因为……你又想瞒着我。
瞒着我，一个人去面对一些事。
说好了分担的不是么
别想又丢下我一个人。
对话：1.龙王：小流萤~流萤：嗯
龙王：什么是亲吻
流萤：
你、你问这个做什么
龙王：这两日，翻了翻书……想知道人间情爱是何种光景。
却看书上说……相爱之人要用亲吻表达爱意。
所以……问问你会不会。
流萤：我不会
龙王：无妨，我们一起学。
流萤：我不要学。
龙王：乖~2.龙王：小流萤~什么是洞房
流萤：我不知道
龙王：无妨，我们以后一起学。
流萤：我不要学
3.龙王：这里是忘川之河。
河上有船渡魂至彼岸。
只要到了对岸，便能投胎转世。
流萤：原来是要坐船么
咦
所以刚才那两个鬼差是骗我的么
龙王：是的。
他们想骗你跳下炼狱之崖。
不论你是妖是人是鬼——只要从那跳下去，便会被无妄火打散三魂六魄。
再难转生。
流萤：他们两为什么要骗我
心也太坏了吧。
龙王：呵，他们俩不仅心坏，还长得丑。
（……长得帅了不起啊←一下子没忍住吐槽了一下）以后如果还见到像他们那么丑的妖怪，不要搭理。
也不要相信他们说的任何话，懂么
流萤：虽然以貌取人不好……但，你说的话，我会听。
4.流萤：那……如果再遇见你……我要怎么记得……那是你
龙王：……若你看到萤火虫……或许会想起我。
流萤：我会努力记住的。
5.龙王：喝了这碗孟婆汤吧。
流萤：会苦么
龙王：你喝的时候，听我说一句话，就不觉得苦了。
流萤：什么话
龙王：喝的时候再告诉你。
流萤：哦。
……（仰起头慢饮）……龙王：我爱你。
6.流萤：我这是……在哪里
龙王：忘川河畔，三生石旁。
流萤：我现在要去哪
龙王：你要去彼岸投胎转世。
坐船过去便可。
流萤：多谢……这位公子好生面熟……我们是不是在哪里见过
龙王：呵。
我就只是个……路人罢了……7.龙王：你很喜欢龙么
轻烟：喜欢呀~~龙王：为什么
轻烟：我也不知道为什么。
8.轻烟：我有一个问题不甚明白，可以问问你么
龙王：（点头）轻烟：那天晚上，你告诉我——生离死别是终究要面对之事。
可是我想问问……如果真有一天，生命所剩的时日不多了。
你会做些什么呢
龙王：你为何……要问这个
轻烟：因为，如果是我的话……我会希望……陪在我所爱的人身边。
龙王：何必让所爱之人多承担一份生离死别的痛楚
轻烟：生离死别是痛楚……连生离死别都不能为所爱之人分担……何尝不也是一种痛楚
分别虽然伤痛，但至少还留有记忆。
可如果连最后的记忆都不愿意保留……这难道……不比分别更加残忍得多么
龙王：什么都来不及说，便要诀别了。
轻烟：如果连诀别都能坦然面对……那还有什么是不能面对的
哪怕相伴只剩一瞬……但，只要那一瞬的珍贵能永远珍藏心底。
所有的时光，便都是值得的。
9.轻烟：我知道你是龙妖……那天你昏睡的时候，我看到了你不小心现出的龙角。
龙王：这都被你看到了啊
那你会对我负责么
轻烟：啊
负责
龙王：戏文上不都是那么写的么
小姐若不小心被男人看了身子，就失了清白。
公子为了对小姐负责，只好将她娶了。
如今，你不小心看了我的龙角，我清白已失……你难道不负责么
轻烟：只是看到龙角而已……并没有拿你的清白……龙王：清白这东西……你如果想要的话，我很乐意给你。
轻烟：并、并没有想要……10.龙王：我现在有好多的事想做，却不知该先做哪一件好。
轻烟：那就做最想做的那件吧~~龙王：那件太害羞了，我还没有准备好。
轻烟：什么事这么害羞啊
龙王：不告诉你。
11.尘月：你是救过我的那个小兵
原来竟真的是你。
我等了你一生，你却现在才出现。
怎么
又想骗我喝孟婆汤么
龙王：魂魄投胎转世，若未喝孟婆汤……恐下一世命魂不稳。
为了你的安危，我不得不这么做。
尘月：为什么不告诉我你是谁
为什么一直让我蒙在鼓里
龙王：你准备好要听了么
尘月：嗯。
龙王：那我就说了——……我爱你。
如今，明明确确告诉你。
却是再也不会瞒你了。
尘月：
龙王：怎么，逼我说实话，你却害羞了么
尘月：那你……为什么……龙王：为什么不找你
为什么不和你在一起
你是想问这些吗
尘月：嗯……龙王：你想知道的，等下一世我全都会告诉你。
尘月：那下一世……你还会陪着我么
龙王：当然。
下一世，我不仅要陪着你……我还要娶你的。
我要自己一个人牢牢霸占着你。
希望你做好心理准备。
尘月：我等你。
龙王：
尘月：如果我下一世不记得你了……请你一定要缠着我。
一定一定要时时刻刻提醒我。
别让我……忘了这个约定。
龙王：……我会的。
——————快要到半夜十二点了，码了几个小时的字，终于完成了。
其实我这里摘抄的大部分是我觉得蕴含着真情的部分，算不上真正的经典语录，只是我认为：我值得这样做。
有时候觉得自己很固执，百度知道其实可以不用那么认真。
可是只要关于姻缘劫，逆袭还有遇龙的问题我就会很认真的回答，用掉很多时间也没关系。
可能是因为这些带给我的感动吧。
这一次码字，又一次玩了遇龙，又被感动到一次，尤其是这一次，全程手打，甚至连标点都做到一致，并且把心理描写去掉了，所以真正算是一字一字地看下去，弄到现在腰酸背痛。
不过我认为：我值得这样做。
突然觉得，我这个写得好像评论，倒是不像是回答问题了。
我还是认为：我值得这样做。
我只是傻傻地傻傻地爱着名为《遇龙》的这个小故事。
用我曾经写过的评论来收尾吧：有这样两个问题：——他们在一起了吗
——没有。
因为他们之间隔着生死的距离。
——他们没在一起
——不是。
因为他们早已跨越生死，成为了彼此的一部分。
倾城之恋读后感 著名作家评论+摘抄+赏析=读后感2000字
有人说张爱玲的小说除了《倾城之恋》以外，都是悲剧的结尾。
在我看来，《倾城之恋》虽是成全了白、柳的一段姻缘，但实则以世俗的表象虚掩了真正的悲凉，越发比悲剧更像悲剧。
白流苏，一个离过婚的女人。
在那个暧昧的时代和同样暧昧的旧上海，离婚是要受道德谴责的。
而白公馆无疑属于守旧的那一派，“他们家用的是老钟，他们的十点钟是人家的十一点，他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
”离了婚的白流苏，少不了受家人的指戳。
一应钱财盘剥净尽之后，她的存在无疑成了拖累和多余。
她的出路，除了另一个男人的怀抱以外，恐怕再无其他了。
范柳原，一个海外归来的浪子，本是无根的浮萍，四处飘摇。
加上生活的纸醉金迷，便把“女人看成他脚底下的泥”。
爱情和婚姻原是他不相信，也不敢指望的。
但他内心深处是渴望安稳的。
爱情总是发生在自私的男人和自私的女人之间。
就这样，两个各怀鬼胎的人遇到一处，展开了一场相互试探的爱情攻防战。
白流苏的目的显而易见，她希望他能承诺她一纸婚姻。
一个男人。
而柳指望的是那个安稳于是两人各自为了捍卫那一点自由或者追逐物质上的算计，相互不妥协。
当终于有一天，精神上追求再寻不到现实的依托时，两个人方始彼此亲近。
在连续的试探之后，流苏没有寻到半点进展，索性有些气急败坏，遂恼了起来：“你干脆说不结婚，完了
还绕得大弯子
什么做不了主
连我这样守旧的人家，也还说‘初嫁从亲，再嫁从身’哩
你这样无拘无束的人，你自己不能做主，谁替你做主
”接着更是赌气狠下心来从香港辗转回到上海。
家里是早容不下她的，这次又加上了“淫荡”的恶名。
可见她不惜为争取婚姻冒了极大的险。
此时，心迹更是表露无疑，思忖再寻个职业，也怕自贬了身价，被柳原瞧不起，“否则他更有了借口。
拒绝和她结婚了。
”权衡的结果是：“无论如何得忍些时”。
这是在和自己打赌。
她并不见得有多大胜算的把握。
如果柳原还再来找她，就算赢了一步，这是她此时的底线。
果然，过了些时日，香港来了电报。
她心里自然安定了许多，也将自己放开了些，同他上了床，虽然不见得是主动，但也并没有拒绝。
然而，此时，“他们还是两个不相干的人，两个世界的人”。
人说“若能以婚姻的形式接受一个女人，心里必定会沉潜下来很多东西”，也许这就是白流苏期翼的那一点点“真”。
在《倾城之恋》中白流苏只是一个生长在大家庭中平凡到不能再平凡的女子。
她离了婚，在一个特定的机会下结识了范柳原。
我一直很喜欢这段话：“在日常世界里，他们间存在一场征服的战争，他们内心明争暗斗。
什么是真的，什么是假的
她只喜欢他用更优厚的条件前来议和。
但是在这个不可理喻的世界里，谁知道是什么因，什么果
谁知道呢，也许就是因为要成全她，一个大都市倾覆了。
”也许流苏是幸运的，一场陷落让她等到了一个男人，一段婚姻。
然而这终究是偶然的，正如张爱玲所说“到处都是传奇，可不见得有这么圆满的收场。
”一个女人，把命运当作赌注，想来没有什么比这更可悲的了。
也有人说，范柳原同白流苏调情不过是为了男人的征服欲，因为她善于低头，容易掌控。
这种说法是立不住脚的。
凭范柳原的经验，玩弄女人于掌骨之中是一件很容易的事情，更何况他从来不缺少女人。
萨黑荑妮就是一例。
他并不满足于这些，他在长久的游戏中早将生活堪破。
烟花虽然极尽绚烂，总是稍纵即逝的，随后是更广阔的岑寂。
他渴望安稳，渴望实在的温暖。
这是他的理想，尽管此时并不切近。
因此，他可以不在乎流苏的过去，不在乎她是否完美，单只看到她“善于低头”。
后来战争爆发，打破了浮在日常生活中表面的东西，成就了他们的感情。
那场战事催化了结果的到来。
“流苏拥被坐着，听着那悲凉的风。
她确实知道浅水湾附近，灰砖砌的那一面墙，一定还屹然站在那里。
风停了下来，像三条灰色的龙，蟠在墙头，月光中闪着银鳞。
她仿佛做梦似的，又来到墙根下，迎面来了柳原。
她终于遇见了柳原。
”“在这动荡的世界里，钱财、地产、天长地久的一切，全不可靠了。
靠得住的只有她腔子里的这口气，还有睡在她身边的这个人。
”此时，她终于真正的靠近他，有些懂得他了。
一瞬间，他们达到了某种契合。
“他们把彼此看得透明透亮，仅仅是一刹那的彻底的谅解，然而这一刹那够他们在一起和谐地活个十年八年”。
最感动的是最后他们默默握着彼此的手的那夜，刹那间的了解和感动也够他们一起生活十年八年。
这样的结局，即便是合，温暖之外更多的是荒凉。
末一段中张爱玲说：他收起了他的甜言蜜语把它们留给别的女人，这是好现象，说明在他眼里已经把她当作自己人，名正言顺的妻子。
如此怅然的结局不无对爱情的挪揄嘲讽。
“他不过是一个自私的男子，她不过是一个自私的女人。
在这兵荒马乱的时代，个人主义者是无处容身的，可是总有地方容得下一对平凡的夫妻。
”执子之手，与子偕老，原是这样的选择。
范柳原到最后一刻也还是清醒的，“现在你可该相信了：‘死生契阔’，我们自己哪做得了主
……”一个善于低头的女人，也许终会成为一个安分的妻。
让他在劳累和放纵之余有一个去处。
男人的归宿最终只是一个女人。
初读时，总觉得悲剧是女人的。
现在方觉得，悲剧是女人的，也是男人的。
补充：倾城之恋》叙述的是一个寄居在娘家的离婚女人，白流苏，遇上了一个原本是介绍给她七妹的男人------范柳原。
范柳原对流苏有一点点爱意，但这点爱不足以让玩世不恭的他承担起婚姻的责任。
而流苏恰恰却只要一纸婚契 。
她知道爱情不能天长地久，而婚姻能提供给她生存所必需的一切
她只是想生存，生存的好一点而已
在缠绵的情话营造的虚幻的气氛中，展开的确是一场无声的战争，就像故事所处的大背景------太平洋战争
他们各自设立了精妙的陷阱，期待着获猎对方，却都不能如意，流苏满怀着惆怅回到上海，以退为进，期盼着范柳原能妥协，能给她一份尊严，去生存
然而，一个秋天，流苏已经老了两年---她可经不起老。
于是范柳原的一个电报又把他牵回了香港。
满怀着无奈何失败的心情，流苏已甘心于情妇的身份…… 战争成全了白流苏，使她得到了范太太的身份。
而范柳原却不再和她闹着玩了，他把俏皮话省下来说给旁的女人听。
谈论一个作家的作品，不能离开作品产生的年代、社会背景、作家本人的人生经历。
1920年张爱玲出生在上海一个满清官宦人家，贵府小姐，7岁写小说，熟读《红楼梦》，23岁问鼎文学界，同年写就的《倾城之恋》是她的经典之作。
作者张爱玲的写作背景，也正是这两座悲情的城市。
1941年末，张爱玲在香港大学毕业半年前，太平洋战争爆发。
“日军占领了香港张爱玲与市民们度过了恐怖的日日夜夜，这段经历，仅使她对人类懦弱的利己主义理解更为深刻。
这正是形成她创作风格、创作思想的根源
“他不过是一个自私的男子，她也不过是一个自私的女人。
张爱玲经历了从封建社会逐步走进半封建半殖民地的过程，经历了太平洋战争，目睹了香港沦陷，经历了属于她的旧式大家族的衰落，但她毕竟是出自极为封建的旧式家庭，她很难走出自己，因此，张爱玲的文学创作很少涉及时代重大的政论课题，而用全部的感知中产阶级以及市民阶层的世俗化的生存境遇去写作。
而在描写炎凉世态和庸俗市民时，又有着女作家少有的宽阔胸襟和成熟淡漠。
也就是说她的文字处于一种溢出主流意识形态之外的边缘语境。
而张爱玲却始终端坐在自己的心城里
张爱玲的《倾城之恋》，在一般人眼里是张爱玲擅长写悲剧小说里难得的喜剧，但在我看来，《倾城之恋》是彻头彻尾的大悲剧---倾城之悲哀
她从人的劣根性与道德观的残缺揭示了这个彻底的大悲剧。
城之将倾，国将不国，一个封建的离过婚的女人的生存又要建立在一个不想缔结婚姻的自私男人的不长久的爱情里，一切的一切危如累卵，可竟还有人羡慕，视流苏为榜样。
悲哀的年代
悲哀的城池
悲哀的男人和女人
张爱玲笔下的双城，在地理上，是流苏和柳原来来去去的那两座城：上海与香港。
白流苏的两城之间的历程反映出心境的起伏。
上海是流苏家人的所在地，代表着一传统守旧、充满压力的世界；香港则是一个冒险的新国度，代表着所谓的现代文明，是白流苏打算放手一搏的赌局。
双城，在心理上，又是流苏和柳原心中各自构筑的城。
柳原的城建筑在对自由无拘爱情的渴求上；流苏的城却是建筑在所谓的经济利益上，她需要一纸婚契作为保障。
最初，内心一样孤独的范柳原只想恋爱，他需要一个红颜知己；白流苏想结婚，需要一个体面的丈夫，好让她出净胸中一口恶气。
两个人于是展开了一场爱情攻防战。
范柳原想攻破上海女人白流苏期待婚姻的心城，而白流苏则想攻破范柳原只要爱情的心城，一对现实中的自私男女，于是这场心战就显得旗鼓相当精彩万分。
而对他们的爱情攻防战而言，太平洋战争是一个转折点。
以往在一般人的印象中，战争只会使爱情、家庭变得残破不堪，很少像张爱玲《倾城之恋》因为一场战争使婚姻形成，也因为这场战争，白流苏的心理状况产生变化，她与范柳原都因这场战争走出了自己的心城，却从此走入另外一个心城，这何尝不是另外一种讽刺呢
这何尝不是一种更大的悲哀呢
传统的倾城是指美人与爱情让一座城池倾灭，而这里的倾城刚好相反，一座城的倾灭成全了一个自私女子的愿望，然而这种成全是否真的完满
这正是张爱玲独特的风格----逆潮流而动
所以她始终是个世情的叛逆者。
美好的结局背后蕴含着更大的悲哀。
张爱玲的文学思想虽不代表某一个阶级，但她悲天悯人。
她的性格聚集着一大堆的矛盾：她的自强不息的女权主义（那个时代）淋漓纸上，她崇尚自由，但最后他笔下的流苏还是借助于一个男人解放自己。
半个世纪以来，张爱玲的文学命运和中国的命运息息相关，这诞生在40年代上海沦陷区的文章《倾城之恋》并没有得到主流意识的认可，但透过历史，我们可以发现一个惊人是事实，这就是： 40年代，半殖民地半封建的上海进行着外来侵略者话语场与中国传统话语场的激烈斗争。
而这一时期是张爱玲文学创作的高产期。
张爱玲的一生始终远离权利，不为任何一种政治制度和意识形态所接纳，在自我认同的道路上重建了中国女性的位置。
可以说，她的一生是边缘的。
而这种边缘状态正是一种中间状态，是一种寻求自我定位实现的超然境界。
张爱玲以一种极高的姿态，站立于中西文化的历史空间之上。
于是悲哀的白流苏、范柳原在她的笔下诞生了。
也许，这就是《倾城之恋》深刻的内涵吧
思想意识是作品不可缺少的的生命，技巧是作品外表必须有的装饰。
而这恰恰这是爱玲的长项
在艺术范畴，形式永远大于内容，高于内容。
可作家的文学风格---作品里体现出来的作者的文学个性却是比什么都重要的东西。
正如文学评论家谭正璧称赞的：她 “在技巧上始终下着极深的功夫”。
爱玲小说的基调，就像她与母亲告别时的气氛——看起来她是这样冷漠而无动于衷，只有懂得她的人才知道她的热切，她对这个世界的爱恋，她会把眼泪藏到你走远以后掉下来。
出于在怪异的家庭环境里从小就培养出来的怪异的自尊，她不会对着这个世界掉眼泪。
看来她是决绝冷漠的，在她的每一篇小说里 人性的主题、女人的命运、“苍凉的基调、参差的结构、繁复的意象——这，就是爱玲文学创造的艺术之所在
张爱玲善用象征的艺术手法，这不仅体现在《倾城之恋》城中，在该文的开头，作者已经把整个故事的性质预先暗示出来，使人读完全篇感受着一种通体谐和的情调：上海为了“节省天光”，将所有的时钟都拨快了一个小时，然而白公馆里说：“我们用的是老钟。
”他们的十点钟是人家的十一点。
他们唱歌唱走了板，跟不上生命的胡琴。
这就是上海城内代表着传统封建势力与现实的脱节。
没落的、悲哀的生命必定和不上生命的胡琴
直接是融合了作品通体的情调，间接是加入了读者的感应效果，是爱玲特有的风格。
爱玲还擅长人物的心理描写，而且描写的异常深刻、嘲讽多于怜悯，她有着超人的揣摩人物心理的才能，天生敏感。
这篇文章里从始至终充满了苍凉、抑郁而衰落的情调。
白流苏是一个懦弱的女人，给家里人逼得走投无路才演艺出来一件冒险的爱情故事，她不会真的燃起爱情之火燃烧尽自己胸膛里的热情，只会跟着生命的胡琴咿咿呀呀、如泣如诉地响着。
在这里我深刻地感受到了鲁迅《狂人日记》里血淋淋的“吃人”。
流苏的骨子里有一股命运的随和，她居然从没有想过要把自己拴在一个男人身上做寄生妇女，可现实她的命运恰恰是拴在了一个和她一样无助的浪荡男人的身上；流苏是自私的，与范柳原的“倾恋”算是用了一些耐心，然而不过如此
她是上海女人，也算是精明的有节制了。
而流苏所有的表情都在于柳原“倾恋”时用完了。
可她的四嫂却从她婚姻的表象中仿佛看到了自己的希望，于是盲从地离婚了。
因此说流苏是理智的，自私的、悲哀的。
就像作者，始终是个世情的叛逆者，但却端坐在自己悲凉的世界中唯吾独醒。
范柳原是一个有钱的华侨和他伦敦交际花生下的儿子。
由于他父亲在中国有妻子，柳原充其量算一个庶出，然而在法律上确定他的身份。
由于尴尬的身份，他的童年可以说充满“羞辱、疑惑和强烈的罪恶感”。
正如戴清对柳原有一句绝妙的评论，说他“既有中国传统名士的风雅，更是一个找不到根的现代浪子”。
柳原确实一直处于自我身份难以确定的困惑之中。
他回到中国，想要获得继承权的同时，其实也是在寻根。
然而，他的梦破灭了。
祖国不是他想象中美好的样子，在已经千疮百孔了的中国，他寻不到自己的根。
这时，流苏在他的视野里出现了。
相亲场面上，她攫取了他全部的目光。
流苏吸引柳原的绝不仅仅是美貌，还有一种或许柳原自己也说不清楚的东西。
其实这就是流苏高贵的、纯中国的血统。
柳原身上流动的是中国的血液，但是，从小在英国长大让他变成了一个“西化”的庶出的中国人。
而出身名门的大家闺秀血管里流动着纯粹的中国的血液白流苏，这让原本绝望了的柳原重新燃起希望，他想在流苏这个道地的中国女人身上完成一种自我形象的投射。
所以他迷恋着流苏“善于低头的传统中国风韵”，他热切盼望着看流苏穿着旗袍在马来亚的森林里奔跑，所以他才会在墙根下顽固地哀恳流苏：“我要你懂得我
”他是多么希望可以和流苏完成一种精神上的交流和融和啊。
但是他还是绝望了，怀着一颗急切的待嫁的心的流苏根本不可能帮助他完成这种“自我认同”。
在一场墙根下的私语后，柳原让流苏看见自己心底的“伤”，但是，流苏不是医治他受伤灵魂的药；隔着墙的电话表白，柳原对流苏艰难地表露着真心，流苏却总是在心中做着文不对题的解释，她所做的一切解释都指向——“结婚”。
爱情缺席了。
他们的灵魂对彼此来说是如此陌生、隔阂。
在他们之间永远横亘着一堵“墙”。
香港的陷落成就了这一场爱情的传奇，患难中的生死与共，让他们有了“一刹那彻底的谅解”，获得了“一起和谐地活个十年八年”的保障。
飞了太久的柳原决定歇一歇了，但是他飘泊的灵魂仍然找不到落脚的地方。
我以为，爱是需建立在彼此相互的理解的根基上的。
而横亘在流苏与柳原之间的那堵墙，他们谁也不可能跨越。
爱玲在她的作品中流露她毕生喜爱的《红楼梦》的很深的痕迹，细心的人们能够从《倾城之恋》里寻到《红楼梦》里若明若暗的影子，人物的轮廓、风格、笔触、甚至举手投足、一颦一笑、都跃然纸上。
《倾城之恋》白府老太太的形象、语言如果我们认真体悟，不难发现她与《红楼梦》中的贾母形象相近。
在本文开篇，当流苏倍受兄嫂百般羞辱后逃到白老太太床前，白夫人那一番避重就轻的话：“宝络这孩子，…白替他操了心，还让人家说我，她不是我亲生的，我存心耽搁了她
”，可流苏是她亲生的女儿呀
这与贾母对待林黛玉的态度和语言简直是同出一辙
而流苏出神地跪在她母亲离去的床前声音灰暗的低吟：“这屋子里可住不得了
…住不得了”，活脱脱一个林黛玉
这正是白流苏更是作者张爱玲真正的悲哀
只不过是借助与她自己笔下的人物宣泄出来而已
她还将现实主义和现代主义的某些表现手法和特点溶于一炉，把小说写得华美而又悲哀，富丽而又苍凉；充满缤纷的意象和朦胧的暗示，而又力求作真实、精细的刻绘；强调启示和联想，而又不摒弃传统小说的路数，走的是一条“中西合璧”的道路，对小说艺术形式的创新，对小说的现代化和民族化会有启发。
就像《倾城之恋》在人物设置上艺术上所表现出来的：一“白”（白流苏）一“黑”（萨黑荑妮），“黑白”分明，“白”是传统内秀，“黑”是风流张扬。
柳原游离与这两种情感里，挣扎在半封建半殖民地的社会环境下，这是流苏和萨黑荑妮的悲哀，更是无根的柳原的悲哀
因此，夏志清评价张爱玲：“以‘质’而论，实在可同西洋现代极少数第一流作家相比而毫无愧色。
我深信张爱玲是当代最重要的作家，也是‘五四’以来最优秀的作家。
别的作家，在文字上，在意象的运用上，在人生观察的透彻和深刻方面，实在都不能同张爱玲相比。
” 《倾城之恋》之所以引起众多的讨论，就在于张爱玲逆潮流而动，挥笔解剖中国封建社会的黑暗。
她确落笔精微之妙，又具犀利逼人的须眉大气，她是文坛的另类，就在其他作家渲染光明色调之际，她跨入了暗淡的世界。
英国小说家班乃特（Arnold Bennett）在《经典如何产生》一文中指出，一部作品所以会成为经典，全是因为最初由叁俩智勇之士发现了一部杰作，不但看的准确，而且说得坚决，一口咬定就是此书。
一般读者将信将疑，无可无不可，但经不起时光从旁助阵，终于也就人云亦云，渐成“共识”。
傅雷是这样的“智勇之士”，夏志清也是这样的“智勇之士”。
张爱玲研究还需要更多的“智勇之士”。
需要这样的勇士解读她的倾城之悲哀，了解她笔下的人物、城之悲哀，理解张爱玲的悲怆
