七个字四句话的诗押韵是那几句押韵
押韵的字是每一句的结尾那个字吗
七言一般是第一，二，四句押韵，是结尾的字
四个字的情话
至死不逾 琴瑟之好 两情相悦 海誓山盟 水乳交融 如胶似漆 连枝共冢 比翼双飞 海枯石烂 天荒地老 花前月下 百年好合 相濡以沫 天长地久 一唱一和 心心相印 白头偕老 琴瑟和鸣 举案齐眉。
12字的唯美爱情句子,3个字一起的,分四句,要押韵.拜托了.
天未塌，地未陷，别的人，看不见。
形容爱情的唯美句子五个字四句话
1、用我三生烟火，换你一世迷离。
2、我自是年少，韶华倾负。
3、长街长，烟花繁，你挑灯回看，短亭短，红尘辗，我把萧再叹。
4、终是谁使弦断，花落肩头，恍惚迷离 5、多少红颜悴，多少相思碎，唯留血染墨香哭乱冢。
6、苍茫大地一剑尽挽破，何处繁华笙歌落。
斜倚云端千壶掩寂寞，纵使他人空笑我。
7、任他凡事清浊，为你一笑间轮回甘堕。
8、寄君一曲，不问曲终人聚散。
9、 谁将烟焚散，散了纵横的牵绊。
10、听弦断，断那三千痴缠。
坠花湮，湮没一朝风涟。
花若怜，落在谁的指尖。
11、，心悦君兮君不知。
12、相忘谁先忘，倾国是故国。
泠泠不肯弹，蹁跹影惊鸿。
13、昔有朝歌夜弦之高楼，上有倾城倾国之舞袖。
14、待浮花浪蕊俱尽，伴君幽独。
15、一朝春去红颜老，花落人亡两不知。
16、静水流深，沧笙踏歌;三生阴晴圆缺，一朝悲欢离合。
17、 灯火星星，人声杳杳，歌不尽乱世烽火。
18、如花美眷，似水流年，回得了过去，回不了当初。
19、乌云蔽月，人迹踪绝，说不出如斯寂寞。
20、这次我离开你，是风，是雨，是夜晚;你笑了笑，我摆一摆手，一条寂寞的路便展向两头了。
21、天不老，情难绝。
心似双丝网，中有千千结。
22、似此星辰非昨夜，。
23、，不思量，自难忘，千里孤坟，无处话凄凉。
24、蝴蝶很美，终究蝴蝶飞不过沧海。
25、终于为那一身江南烟雨覆了天下，容华谢后，不过一场，山河永寂。
26、，苍老是一段年华。
27、山河拱手，为君一笑 。
28、几段唏嘘几世悲欢 可笑我命由我不由天。
29、经流年 梦回曲水边 看烟花绽出月圆。
30、雾散，梦醒，我终于看见真实，那是千帆过尽的沉寂。
31、生生的两端，我们彼此站成了岸 。
32、缘聚缘散缘如水，背负万丈尘寰，只为一句，等待下一次相逢。
33、看那天地日月，恒静无言;青山长河，世代绵延;就像在我心中，你从未离去，也从未改变。
34、就这样吧，从此山水不相逢。
35、既不回头，何必不忘。
既然无缘，何须誓言。
今日种种，似水无痕。
明夕何夕，君已陌路。
36、 心微动奈何情己远，物也非，人也非，事事非，往日不可追。
37、也许是前世的姻 也许是来生的缘 错在今生相见 徒增一段无果的恩怨。
38、一年老一年，一日没一日，一秋又一秋，一辈催一辈 一聚一离别，一喜一伤悲，一榻一身卧，一生一梦里 寻一夥相识，他一会咱一会 那一般相知，吹一会唱一会。
39、总在不经意的年生。
回首彼岸。
纵然发现光景绵长。
40、有一种隐忍其实是蕴藏着的一种力量，有一种静默其实是惊天的告白。
41、只缘感君一回顾，使我思君朝与暮。
42、举杯独醉，饮罢飞雪，茫然又一年岁。
43、转身，一缕冷香远，逝雪深，笑意浅。
来世你渡我，可愿? 44、，一叶一追寻。
一曲一场叹，一生为一人。
45、尘缘从来都如水，罕须泪，何尽一生情?莫多情，情伤己。
47、谁应了谁的劫谁又变成了谁的执念。
48、你若撒野 今生我把酒奉陪。
49、 。
形容押韵的诗词
诗歌的押韵诗歌要讲究韵律美,就要求押韵,并有和谐的节拍.古人说：“诗中韵脚,如大厦之有柱石.此处不牢,倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字,一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头, （t—ou,定韵）天险黄河一望收, （sh—ou,押韵）两岸峰烟红似火,此行当可慰同仇. （ch—ou,押韵）——朱德《出太行》幽兰在山谷,本自无人识. （sh—i,定韵）只为馨香重,求者遍山隅. （y—ü,押韵）——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头,收,仇”的韵母都是ou,同属“油求”辙,这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”）,一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了（或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉, （l—iɑnɡ）草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ）群燕辞归鹄南翔, （x—iɑnɡ）念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ）慊慊思归恋故乡, （x—iɑnɡ）君何淹留寄他方? （f—ɑnɡ）贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ）忧来思君不敢忘, （w—ɑnɡ）不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ）援琴鸣弦发清商, （sh—ɑnɡ）短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床, （ch—uɑnɡ）星汉西流在未央. （y—ɑnɡ）牵牛织女遥相望, （w—ɑnɡ）尔独何辜限河梁? （l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗：“倾情倾度,倾色倾声,古今无两.”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感；另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓, （x—iɑo）处处闻啼鸟. （n—iɑo）夜来风雨声,花落知多少. （sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的.如：三日入厨下,洗手作羹汤. （t—ɑnɡ）未谙姑食性,先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ）——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少, （sh—ɑo）庄户人的日子过不了.（l—iɑo）天上无云地下旱, （h—ɑn）过不了日子另打算. （s—uɑn）羊群走路靠头羊, （y—ɑnɡ）陕北起了共产党. （d—ɑnɡ）领头的名叫刘志丹, （d—ɑn）把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ）草堆上落火星大火烧,（sh—ɑo）红旗一展穷人都红了.（l—iɑo）千里的雷声万里的闪,（sh—ɑn）陕北红了半个天. （t—iɑn）紫红犍牛自带耧, （l—ou）闹革命的心思人人有.（y—ou）……——李季《王贵与李香香》上面几节诗,每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵,包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海,我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）当我知道它是瀚海,——我才发现：我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ）青春呢?贮在了茫茫的沙浪里,只有沙枣向我吐露幽幽的情话, （h—uɑ）——在这高高的天山下.（x—iɑ）我是一粒沙. （sh—ɑ）如果我能补偿过去,我愿一身分作两下： （x—iɑ）一半儿搀进胶土里,——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中,——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ）——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节,押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度
有一首歌把周杰伦唱过的歌串烧起来
【简介】 所谓押韵（也叫压韵、叶韵），就是把相同韵部的字放在规定的位置上。
所谓韵部，就是将相同韵母的字归纳到一类，这种类别即为韵部。
同一韵部内的字都为同韵字。
任何诗歌都要求押韵，古今中外概莫能外，所不同者，对于押韵的限制多与少、严与宽的不同而已。
这也是诗歌同其它文学体裁的最大分别。
比较常用的是【108部平水韵】。
押韵是增强诗歌音乐性的重要手段，近体诗为了使声调和谐、容易记忆，对于押韵十分讲究。
古人通常使用官方颁布的专门指导押韵的书，如《唐韵》、《广韵》、《礼部韵略》、《佩文诗韵》、《诗韵集成》、《诗韵合壁》等，以南宋王文郁撰的《新刊韵略》最为流行，即世人所谓之【108部平水韵】。
但是需要明白，并不值得为迁就押韵而破坏诗句的自然，除非是参加科举，否则即使偶尔一两句出韵，古人也是允许的。
【规则】 近体诗押韵有较严格的规定，总结如下： 【偶句押韵】 律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵。
例如： 寄扬州韩祚判官 （杜牧） 青山隐隐水迢迢，秋尽江南草木凋。
二十四桥明月夜，玉人何处教吹箫。
第一二四句押韵。
又如： 登乐游原 （李商隐） 向晚意不适，驱车登古原。
夕阳无限好，只是近黄昏。
首句并不入韵，二四句押韵。
一般来说，五言诗首句不入韵为常见，七言诗首句入韵为常见。
【只押平声韵】 近体诗规定，只能押平声韵，这几乎是一条死规矩，事实上以近体诗的体例假如押仄声字会感到非常拗口，所以古人都能自觉遵守这一规则。
记忆中也没有任何可供借鉴的反例，所以这里就不另举例。
【一韵到底】 中间不能换韵。
古诗（古风）允许中途换韵，但近体诗不允许这样。
【首句押韵可借邻韵】 古体诗的押韵，可以把邻近韵部的韵，比如一东和二冬、四支和五微，混在一起通用，称为通韵。
但是近体诗的押韵，必须严格地只用同一韵部的字，即使这个韵部的字数很少（称为窄韵），也不能参杂了其他韵部的字，否则叫做出韵，是近体诗的大忌。
但是如果是首句押韵，可以借用邻韵。
因为首句本来可押可不押，所以可以通融一下。
比如《军中醉饮寄沈八刘叟》：酒渴爱江清，余甘漱晚汀。
软沙倚坐稳，冷石醉眠醒。
野膳随行帐，华音发从伶。
数杯君不见，都已遣沈冥。
这一首押的“汀、醒、伶、冥”属下平声九青，但首句借用了八庚的“清”。
这叫做借邻韵发端，在晚唐开始流行，到了宋代，甚至形成了一种风气。
请参照通转古韵、【108部平水韵】 【避忌】 1、忌重韵即同一个韵字在一首诗的韵脚里重复出现，此乃大忌。
2、避免同义字相押如一首诗中同时使用“花”、“葩”，“芳”、“香”等。
3、避免出韵古人写诗多依官韵，而许多我们认为是同韵的字在官韵中被分别列入不同的韵部之中，如“冬”与“东”之类，如果在同一首诗中相押，即为出韵。
这主要是因为古今语音变化的原因，今天已没有必要再强调这一点了。
【唱和】 唱和就是依照别人诗中所使用的韵字来押韵做诗，叫做“和韵”或“步韵”，主要有三种方式： 1、次韵：又称步韵，即用原诗相同的韵字，且前后次序都必须相同，这是最常见的一种方式。
2、用韵：即使用原诗中的韵字，但不必依照其次序。
3、依韵：即用与原诗同一韵部的字，但不必用其原字。
