女生的恋爱过程是怎么样的?
资料1.“多情自古伤离别”，人间“生离死别”真是一个永远写不完的题目
六朝的江淹，有感于人生很难幸免的这种悲剧性体验，写下了千秋传诵的《别赋》。
他一口气描摹了许许多多种令人“意夺神骇，心折骨惊”的离别情状，最后却仍不免长叹：“金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎
”确实如此，人类这颗小小的“方寸”之中，所能容纳的感情之深广、复杂，实在是惊人的。
而这当中，“离情”又是最为难以言状的一种。
“离别”所将引起的空间上的阻隔象利刃一样，绞裂着告别双方的心；在此刻，团聚的“过去”与分离的“未来”，又在进行着心理上的剧烈交战，生出最为复杂纷纭、五内无主的情绪，由此也会产生出“悲剧型”的艺术美感。
“剪不断，理还乱，是离愁”，这“别是一般”的“滋味”，正是古往今来无数名手最难措手、却又最乐于抒写的题材
唐代是抒情诗的黄金时代，它在咏写离情别绪方面的成就足够令人叹为观止，但“时运交移，质文代变”（《文心雕龙·时序》），生活之道既然生生不息，“诗之为道”亦“未有一日不相续、相禅而或息者也”（叶燮《原诗》）。
只要是能写“真景物”、“真感情”者，便会生新“境界”，便会出新名篇。
因而同是写离情，宋词也自有别具另一番情味的杰作。
柳永的这首《雨霖铃》就是出现在宋词（而且是慢词）中的又一篇“《别赋》”。
它的诞生，标志着宋代“婉约”词的高度成熟。
《雨霖铃》描绘的是一幅十一世纪古汴河畔的离别图画：繁华的东京城外，酒旗低亚，衰柳斜曳，于薄暮的寒蝉声中，一对青年男女正在依依话别。
两情正浓处，暮鼓咚咚，行舟催发。
眼看此去，便将天南地北、人各一方，因此才松开的双手，又情不自禁地重新紧携……这真是：“黯然销魂者，唯别而已矣
”我们注意到，这里的送别者有着自己的“身份”特点。
它不是“楚臣去境”，也不是“汉妾辞宫”；它既没有荆轲易水送别的传奇色彩，也没有苏、李河梁送别的政治情味。
它只是两位极普通的人物之间的话别：一位是多才而失意的下层文人，另一位是美貌又多情的歌妓。
这就为我们透露出了一种新的信息：在前代诗歌中不大敢正面和大胆抒写的男女恋情，现在却被当作了最为突出的主题来咏写；“普通人”之间的正常感情和人类普遍的“人性”，随着宋代市民阶层力量的壮大，开始跃居到文学创作中的重要位置上。
这种对于“凡夫俗子”间的真挚感情的描写，一方面为自己的抒情增添了难度（正如俗语所云，“画鬼容易画犬马难”，描写日常生活中平凡无奇的事件最易见作者的功力）；另一方面，又为自己的抒情增添了无穷的“人情味”——随着封建社会的逐渐走向后期，这种深契市民阶层审美嗜好的“人情味”必将越来越深地受到广大读者的欢迎。
这或许也就是它之所以受到后代人们普遍欣赏的原因之一吧。
下面就对它作些具体分析：深秋，傍晚，这是何等浓重的伤感的氛围。
“寒蝉凄切”，既写出了秋气之摇落、时序之惊心，又使欣赏者马上联想起“燕翩翩其辞归兮，蝉寂寞而无声。
雁痈痈而南游兮，鹍鸡啁哳而悲鸣”（宋玉《九辩》）这类“悲秋”之句。
好诗（词）的语言往往如此：一方面，它以自己的写景作为促媒，以外界物候之变化撩拨起读者的层层感情涟漪；另一方面，它又向读者“释放”出经过漫长历史过程长期“积淀”在词语中的“能量”，以此来感召他们的生活经验和艺术联想。
短短的“寒蝉凄切”四字，使那凄楚哽咽的声声蝉嘶，形成整首别曲、整幅离图的悲哀的的“基调”和黯淡的“底色”。
地点是在都门外的长亭。
都门内，是多么热闹繁华：“举目则青楼画阁，绮户珠帘。
雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路，金翠耀目，罗绮飘香……”（《东京梦华录》）在这里，有多少对幸运的恋人们正度着幸福团聚的日子，但是我们的词人却偏生凄凉地被摒除在外，被迫离去。
而“长亭”，这又是多么令人心寒，以致“谈虎色变”
“何处是归程
长亭更短亭”（李白《菩萨蛮》），这里，词语本身的象征意义（长亭象征送别）和它的“历史积淀”又在双倍地发生着作用，不能不使读者产生出难以压抑的离愁别绪。
——何况，这里的送别，又是在“慢节奏”中行进的，这越发使人有度日如年的焦灼感和难熬感。
现代社会中，离别虽然同样地难分难舍，但是信旗一挥，汽笛长鸣，挥手之间，斯人远去，虽则痛苦，却也干脆。
唯有这种慢悠悠的中世纪的送别，却是最揪人肝肠的。
设帐，饯行，慢慢地饮酒，细细地话别，从下午挨到傍晚；一场骤雨，又延长了相偎的时间……但这别前的逗留本是一杯混和着甜味的苦酒，体味的时间越长，苦涩的滋味也就越浓。
果然，雨过天昏，舟子不耐烦地来催促词人了，断人心弦的一刻终于来临。
面对此景，离人的心情推向了“高潮”。
“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，这是一个“特写”式的镜头，酣畅而淋漓。
我们发现，前人诗中在写到男女恩爱时常用的躲躲闪闪的含蓄笔法（“勇敢”如李商隐，也只能躲在《无题》后边写他的刻骨相思），这儿压根儿不见了：词人和“她”手挽着手，相对凝望，尽管哽咽得发不出一语，但这却是心的交流、心的对话。
这正是多少世间小儿女惜别时的绵绵情意和神态的真实写照，在其中，词人倾注了自己饱谙“羁旅行役”的生活经验，融入了自己的满腔真心实意，所以才能写得如此传神、如此感人。
爱情，这个在封建时代“正统”文体中常被“遗忘”或“轻视”的内容，现在却被柳永当作最令人注目的东西来大写而特写，这不能不说是文学风气的一大转移。
所以，适合着这种生活理想和艺术情趣的转变，柳永在抒写男女恋情时，不讲求“含蓄”（相反，他要求“发露”），也不讲“温柔敦厚”（相反，他要求“痛快淋漓”）；原先小令中“窈深幽约”的写法和风格，此时也显得有些“不够用”了。
因此他就另求着一种“尽情展衍”的写法和风格：如果说，词情从“寒蝉凄切”到“竟无语凝咽”，还是比较“哀迫”的话，那么从“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”以下，便是“惨舒”（亦即“展衍”）的写法了。
感情蓄积既久，自此便如闸门大开，汹涌流出而不可收拾也。
唐圭璋先生说：“以上文字，皆郁结蟠屈，至此乃凌空飞舞”（《唐宋词简释》），所见极是。
换头“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”两句，以伤别和悲秋重笔倍写，使人在活生生的惨别之上又加上了传统的“悲秋”心理因袭的阴影，更显出了它双重的悲剧性。
然而，最妙和最成功的还在下面：“今宵酒醒何处
杨柳岸、晓风残月。
”这是柳永的创造。
它的成功奥秘在于何处
是刘熙载所讲的“点染”法（前二句是“点”，下三句是“染”）
是一般常称的“情景交融”
当然是的，但又不尽然。
它的好处，在于柳永能以一个久经羁旅别况的“切身肤受”者的身分，依仗着词的特殊声情，优美、细腻而又新鲜地创造出了一个新的艺术境界来，成为久久留传的名句隽语。
首先，它写的乃是“真景物”。
汴河堤畔，本多垂柳（隋炀帝开运河，夹岸栽柳）。
“杨柳岸”三字随手拈出“本地风光”，令人感到亲切、自然。
一夜行舟，醒来时早已置身于寥廓开阔的山驿水程中，所以唯觉晓风清冷、唯见残月凄 楚，“晓风残月”四字便写尽了此种扁舟晓行的真切风光。
其次，它写出了“真性情”。
“杨柳岸、晓风残月”，不仅仅是一般的“景语”，而且是“物皆着我之色彩”的“情语”。
这可从它的意象组成看出。
周邦彦词云：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”，（《兰陵王》），柳既是送别的象征物，又是送别的见证人。
如今独在旅舟之上见柳，怎不惹起满怀离思
“晓风残月”四字，则更写出了离人的深一层的感情境界。
试想，昨夜还在“都门帐饮”、“执手相看”，可今朝醒来，一阵冷风驱散了酒意所带来的半麻木状态，唯有一钩残月斜挂天边。
这时的内心痛楚，真有点象麻醉药失效后的伤口所发出的阵痛那样，分外地钻心，分外地锐利——这种“新鲜”的心理感受是只有“肤受者”才能身领心受而绝非局外者所能悬想而得的，所以我们说它写出了“真性情”。
其三，在抒写“真景物”和“真感情”的基础上，词人进一步造成了一个幽美深约的新“境界”。
这种境界之“新”表现在何处
主要就表现在那种既凄又丽、凄绝丽绝的特殊的风格色彩上。
常人在离别时，往往仅能深切地感受到它的悲哀的一面，而唯有优秀的诗（词）人，才能在此同时写出它的“美”（美感）来。
试欣赏这样的一幅画面：夹岸残柳，参差拂动于秋风之中；孤舟离人，黯然独对天边之残月，诗人不但写出了离况的寂寞难受，更在“悲剧性”中开掘出了更为丰富的内蕴。
“悲剧性”加上了“美感”，“凄情”加上了“丽景”。
词人在舒缓而又哀恻的声调中传递出一种抑郁惝怳的凄情和烟水迷离的凄美来，此种“绮怨”的风味，正是最典型的“婉约”词的风味，难怪后人常以它们作为柳词、乃至整个婉约词的代表句子来看。
词情发展到此，已经进入十分窈深婉曲的境地。
忽而，笔锋一转，它又回到了现实的离别之中——原来，上面这几句是送者“设身处地”地悬想行者明朝孤舟孑行的情景的，这种以“虚”写“实”的手法就为词的抒情增添了“多层次”的丰满感。
“此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说”
这是送行者此时此地满怀的恋情。
平心而论，这几句未免有着“太露”的毛病，但是非此却不足以表达一位歌妓的特种心情（“风情”一词，再恰切不过地显现了她的特种身份）；再从风格而言，前面婉曲，此处放露，前面寓情于景，此处放笔直赋，疏密相间，促使人不太注意到它的不足之处，反倒觉得有“老笔纷披，尽情倾吐”（《宋词举》）之妙了。
总之，这首《雨霖铃》极力描摹了一对恋人之间难分难舍的离情，肯定着一种极“世俗”、却又多少有些“出俗”（相对于封建文人追逐功名利禄的庸俗思想而言）的生活理想，多少体现出了一种新的人物心理和时代信息。
艺术上，它充分利用了慢词在抒写人类复杂感情方面的“优势”，显出铺叙、综织的能事，读来畅快淋漓、婉约细腻。
“晓风残月仙掌路，何人为吊柳屯田”，王士祯的这两句诗，正道出了后人对这首别离名篇和它作者的无限仰慕之情。
甚至在元代《西厢记》（长亭送别）中，我们还可以从中感受到它的影响。
资料2.“寒蝉凄切”，起句即以景入情。
景是秋风拂柳的秀美，情是触景生情之悲抑，令人叹为观止。
此篇虽是慢词，但是这四个字，已点出时间地点情绪，有不见其人，已闻其声之美，让人不由平心静气，不得放手。
另外，上片起句含蓄点题，与下片首句的平舒心意内涵相应，布局工稳不苟。
“对长亭晚，骤雨初歇。
”到这里人被点出，题被明切。
“对长亭晚”，当然不是说人对着长亭，而应当是“人相对于长亭而天晚”。
长亭是古时在城外所立之简单亭舍，送别时常是在长亭告别，所以长亭不是在哪一个城市才有。
当然这里长亭也可能系虚指，借其中送别之意而已。
晚字一来说时间，但也不只是说时间。
送别的人依依不舍，二人相对甚久而不觉天色已晚。
“骤雨初歇”一解蝉鸣之迷，雨过天晴之后蝉声则更厉；但此句也解“对长亭晚”。
人出远门，自当是雨后方宜起程。
雨对二人分手有所耽搁，可以帮助感情的转移。
但这耽搁只是因为暴雨，骤来骤去，很快又是离别的时候了。
“都门帐饮无绪，流连处，兰舟催发。
”都是京都，或东京汴凉。
都门只是一个笼统的说法，指在城门附近。
如以字面直解，则都门比长亭应当离城里更近，那么“都门帐饮”应当是发生在长亭告别以前，这在情绪上讲也是很可能的。
帐饮有时被解为搭帐请吃酒，也好象有别的解释，在这里可解为下小饭馆吃饯行酒。
“兰舟”有人解释为木兰刻成之舟，但在这里只是随手取来的成词而已，和前面的“都门”、“帐饮”类似。
催字简单而又生动地刻画出了船家的急切之情和告别者的难离难舍之情的对比，又隐含告别过程持续已久，并且还暗示行程之遥远。
总地说来，这三句把事端与情绪更加点染，用字却不如首三句讲究。
想来即便是大家，写词也受字数、体制限制，难能为过。
好在这是慢词，“兰州催发”一句，继续引出下文。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。
”这首词写的应当是情人新别，所以其凄惨之情愈加。
既不是母送子从军，也不是老夫老妻又别，所以没有千叮咛万嘱咐。
情话至于情人，主要在于分享生活中的心得，触景而生之情。
如今二人分手，又不知此生可否再相见，情伤于今后无人以为心伴（也见于后文），怎有话说
“执手”一语应当算是大胆。
这是宋朝，比《红楼梦》的背景还早，二人显然不是夫妻，而在“公共场合”里“执手相看泪眼”，可以说是词作者的不拘，但更可以说此词描写的情意之真切。
“念去去，千里江波，暮霭沉沉楚天阔。
”一个念字，从现在跳到将来，从写实转入想象，也同时为下片的思路提前作引。
但既只是作引，还需要从现在的实际渐渐地写开去。
“去去”或解为越去越远，似乎也可解为离去在心理上造成的沉重负担。
“千里江波”和“楚天阔”都是写去路的遥远迷茫，又含一层心理上的牵挂无着。
“暮霭沉沉楚天阔”既是对景象的精心写照，也是以景入情的杰作。
可以想象，当时雨过天晴，天色已晚，雾气仍在低近处徘徊，只见天色，不见水头。
虽然心里知道是江流千里，却不能看清楚是流向何方，连遥望一下目的地的愿望都不能实现。
“暮霭沉沉”也是象征送行者和离别者的心情之沉重，去后的一切都难以预料。
“楚天”有人说是借古楚地而指汴京之南，但在这里这种解释并无明显助益。
这里“楚天阔”主要的功能是境界上的转移。
上片的主要精力放在当时当事，情人分手，伤心流泪，虽说对感情的描写很细腻，毕竟视界有限。
这里从眼前试图望开去，虽是“暮霭沉沉”看不清远方，但是雨过天已晴，此处与彼处所共有的“楚天”至少还是可以看到的。
形容人的胸怀宽广可以用“天宽地厚”，现在地上看不清什么，天的清朗，“楚天阔”，使人心胸有意放开。
这样词人和读者情绪上都有所准备，从下片开始，转入从长远写来。
下阕起句，又是非同凡响。
“多情自古伤离别”，一气未尽，先已入韵，与上阕有音律和情绪的多层联系，在描写手法上却继续跳开。
“自古”一词，把自己现在的离别放入史来几千年、世上亿万众之中，眼界愈有放开，心情愈有舒展。
但此句却不是给整个下阕定下提纲。
试想如果从这里起下阕开始长篇据典叙古，岂不无聊
且不说还会毁坏了上阕精心造就的情绪气氛，分手情窒，怎有心去管他人他事。
所以下面紧跟一韵，跳出陷阱。
“更哪堪，冷落清秋节。
”以寻常字入词，却紧密不陋，催人泪下。
“清秋节”自然不必是中秋节，至多是中秋节附近而已，否则与下面的“晓风残月”相矛盾；而且这样解也不能带来最多的美感。
“节”字在这里也许可以释为时节。
时值晚秋，则风清水冷，树叶飘落。
而这清冷寒意，更让人难当那离别后的孤零寂寞，于是这分离就更是苦楚万分。
这一韵是从前韵“自古”意境收回，重叙此次离别的特殊，回到整篇的格调上来。
转而又合，却只是在一瞬之间，不失时，不泄气，是大手笔之作。
“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
”首先，明写明天酒醒，实写今天酒醉，是谓离别之痛。
问的是今宵酒醒，答的是明晨如何，是说饯行酒醉之极，更加强这中感受。
“何处”问过之后，“杨柳岸”却并不是切实答案。
从前片读者已知，前送行处就已经是杨柳岸旁，所以才有“寒蝉凄切”之说。
于是只说杨柳岸，意为一夜醉酒而眠，醒来既不知道也无心去分辨船到何方。
景似相识，而情人不见，其悲也，世之绝唱。
拂晓如能看见月亮，则必是残月无疑。
在这里，“残月”一词也借其“残”字而助写伤情。
从情绪上，这里以晓风与残月为赋，风是清风，月是淡月，自然而然地带更多的凄清秋凉之意入诗。
有的人没有看清“晓风残月”所描写的时间和状态上的转折，就会以为和“今宵”的时间有矛盾。
清清淡淡地，这句又继续前文“念去去”之意，把注意力再次转向将来，为下面文字铺垫。
“此去经年，应是良辰美景虚设。
”这里说经年，一来说分手时间估计会很漫长，更进一层，则同时也暗示下次相见无期，也许一去不复返，也是可能的。
“良辰美景虚设”，当然是说伤心人无意欣赏景致。
但此处以俗字“良辰美景”入词，却是极不俗的。
与前文对分手时入情之景的描写之细腻相对比，可知此四字的虚写，也是精心的选择。
不但将来会无心欣赏，即使是现在也无心想象。
柳词艺术的和谐整齐，在这里又是很好的展现。
“便纵有千种风情，更与何人说。
”词至末韵，又是催人泪下之笔。
“千种风情”是继“良辰美景”，字异情同，也是一样用虚写，决不铺张。
有人解释“风情”为男女风流情事，是大误也，不可饶恕。
试想如果在分手时即想别人情事（自己的情事自然是绝对不能想象的。
中国人礼仪在先，情事怎可“与人说”，更何况入诗呢），不但道德难容，意境也一下万里而不可收拾矣。
在这里“风情”应解释为观赏风景人物之心情与意境，是雅致事情也。
然而见景难以入情，因为“更与何人说”。
“更与何人说”是反问，如是讲“只愿与你说”，明讲二人关系不是一般的情意绵绵，而是有在艺术和生活上的许多共同追求的。
“更与何人说”又是讲不愿与任何其他人共享，表明此情的专一。
而因为无人与说而无心欣赏，是世间之真情意，使人觉得万般同情但难以表述，千言难尽，欲说还休。
人云，别情难叙。
不只是别后的心情难于描写，分手时的感情其实更难以刻画。
细想起来，名诗词中写分别的并不太多。
李白的《送别》因限于七绝的格式而略显轻小，只是在细细品味之下才能体会到一些隐约的苦楚。
李商隐的无题（相见时难）失之于他特征性的隐晦，感情的表现是意会多于言传。
虽说“春蚕至死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”一联妇孺皆知，对全诗的多数部分都喜爱的人就少多了。
即使是“春蚕”这个千古名句，在绝大多数场合也是用来形容“鞠躬尽瘁，死而后已”的人品，而它的出处原意则常常是被遗忘了。
《雨霖铃》慢词细写，格式与内容更加统一，词中各句的艺术风格也更加和谐一致。
全词紧凑地描述一个难以描述的主题：告别之情。
词中除了感情的描写之外，再没有其他直接或间接的人物刻画。
而这感情的描写，也只限于直接的细节刻画和以自然情景作比。
告别的心情是最私自、内向、不易表露的感情之一，过分的渲染会直接地毁损艺术品所描画的情境、气氛和美感。
柳永在《雨霖铃》中所作的这些细节上的精心选择当称典范。
良玉微瑕。
正由于全词风格上的严谨，“兰舟”一词的采用更为明显地失之于华丽。
读者可以比较苏轼的《赤壁赋》中词句：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。
”苏词描写游赤壁时心情的清新通逾，“兰”、“桂”二字入景入情，则美极。
一段常为引用的文字，据称出自宋俞文豹的《吹剑续录》：“东坡在玉堂，有幕士喜讴，因问：我词比柳词何如
对曰：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词须关西大汉，执铁板，唱大江东去。
公为之绝倒。
”此典常为人引为对苏轼代表的豪放派词风的赞美，但从侧面也反应对柳永的婉约派代表作的欣赏。
歌颂“子女情长”不但不是坏事，也不能算是缺点，而只是艺术家的不同的选择而已。
随着历史的演变，人们对艺术的欣赏和要求不断变化，但豪放和婉约两派词风却都一直得到人们的喜爱，有如日月同照，相映成辉。
资料3.北宋著名词人柳永擅长以铺叙、白描的手法,通俗的语言，写羁旅行役、市民生活,其中也透露出他仕途坎坷、飘泊江湖的抑郁心情。
这首《雨霖铃》是词人离开北宋京都汴京（今开封）时所作。
写的是他远行之际告别情人的离悲别恨。
上片以虚实相生的手法,写临别时留恋难舍的情景。
开头三句点明离别的时间是秋天的傍晚,地点是城外的长亭,天气是阵雨刚停歇。
其中秋景、暮景,俱是悲景;听觉、视觉,皆隐透离情。
此处写景,景中有情,定下全词凄凉的基调。
“都门”四句,由景及人,写出情人河边话别的场面:在京都城外设帐饮酒告别，正没有好心情,船家却催促要开船出发了；两个有情人手拉着手,泪眼对着泪眼,竟然伤心得一句话也说不出来。
词人以白描手法状其眷恋之情、无可奈何之态,神情逼肖,真可谓此时无声胜有声。
“念去去”二句,是词人想象之景，由近及远,写此行将走了一程又一程,路途遥远,云水苍茫,将要前往的南方黄昏时雾气阴沉弥漫，天空一望无边。
景物描写中,又含有前途渺茫,再会难期之意,把离别之苦引向未来之悲。
此二句融情入景,是离别情景之终结,又为下片写别后离人的心情张本。
下片想象离别后自己孤独凄苦的情景。
过片两句承上启下,其中“伤离别”是全词的词眼。
词人直抒胸臆,由己及人,推想到自古以来多情人也和我一样为离别伤怀,而更不能忍受的是在这冷落凄凉的秋天时节离别,所以我的离情别恨比古人更深。
别后如何
“今宵”二句先从近处说,今夜酒醒,已不知身在何处,只见杨柳岸晓风习习,天边挂着一弯残月。
词人选择了触动离愁的杨柳、晓风、残月等景物,构成凄清的意境,来衬托自己凄苦的心情。
“便纵有”二句再从远处说,此去一年又一年,恐怕就是有良辰美景,也是多余的，即使有千种柔情蜜意，也无人可诉。
此处词人把离情的抒写推向高潮,又戛然而止,让人去细细品味。
此词为婉约派代表作,“今宵酒醒何处
杨柳岸晓风残月”一句融情入景、情景交融，被广为传诵。
第一次送花给喜欢女孩子应该送什么花
我觉得，这种事因人而异最好是一枝 不要送玫瑰，根据她的爱好送如果性格蛮火暴热辣，呵呵 99朵玫瑰也未尝不可关键是你要去细心的发现，盲目的采取别人的经验可不好这些其实都是次要的，以诚为贵
求一句简单而感人的情话
简短感人的情话【篇一：简短感人的情话】1、我知道，任何决定都会带来一定的后果；我相信，我们真的爱过；我懂得，我们的路永远都不会有交集；我知道，我的路程有太多的不确定；我明白，早晚有一天你会牵着别人的手走到路终，无论舍不舍得，都过去了。
或许你们是对的，给别人一个机会，也给自己一个机会。
2、情是看不见的丝，把你拴住，若即若离，永远难以摆脱；情是一枚青色的橄榄，有人尝着甘，有人尝着苦；情是碰撞出来的火花，它光芒耀眼，它亘古恒今，一经产生便难以磨灭……当你最后看到那绚丽的光芒，就会明白，所有的痛，都是值得的。
时间几乎会愈合所有事情。
请给时间一点时间。
3、最傻的不是爱上不该爱的人，而是从来不做好为错误买单的准备。
女人总有假装看不见时，但至少，当一切不得不面对的时候，你不是空有一副肉身去哭泣、去抵挡。
越性情，越需有力量。
女人的力量，不是为攻击，是为柔情和慈悲。
没力量的女人，才怨恨，才残败，才无路可走。
4、红颜白发，地老天荒；人生一梦，白云苍狗。
所难弃者，一点痴情而已。
当你决定要来见我时，我日夜翘首；当你再三推迟行程时，我如坠深渊；当再也联系不到你时，我万念俱灰。
从此我的世界晨昏颠倒、日月无光，从此我的爱情亦不再纯粹。
5、什么是爱呢
爱一个人就是不管多晚都要等他回来；爱一个人就是听见他在咳嗽赶紧伸手摸他的额头；爱一个人就是两个人一起吃饭，桌上摆的都是他爱吃的菜；爱一个人就会想让自己变得更美丽，希
拉丁舞倫巴音樂
我以前是 拉丁舞员 其实你只要找一些轻音乐 优美一点的音乐就好了 然后在随着音乐的旋律 再找伦巴的那个律动 这个效果也很好的 Everything Will Flow Prettiest Friend love is blue Then Silence yes i am 你先试试这几首 不行我会再找一些的
可以加我：598682396 满意请采纳
介绍几首伦巴舞曲 英文的
经典伦巴：1、Do You Bwlieve In Loneliness 拉丁新 marc anthony 领导拉丁文艺复兴的音乐骑士,出自专辑Mended，旋律优美，嗓音低沉略显沙哑，歌曲还有着澎湃的高潮， 能令人积极振奋。
2、Nobody Wants to be Lonely 拉丁王子ricky martin的一首情歌，流畅的旋律、清晰的鼓点、含蓄的歌词，是一首很明显巴舞曲。
3、Lady 这是一首有名的美国乡村音乐，歌曲优雅舒缓、曲调优美、歌词感人，和前一首歌相比，更轻松宁静一些。
4、Some Where Over the Rainbow 绿野仙踪里出现过的这首歌，深情而悠长，很美丽的伦巴舞曲，不过节奏不是非常明显，需要熟悉伦巴舞的节奏，才不会出现踏错节拍的情况。
5、No Me Ames 这是marc anthony和jennifer lopez合作的一首情歌，歌曲一问一答。
2003年的东京大师表演上，michael和beata就用这首歌演绎了伦巴舞，很特别的曲子，就是节奏对于新人们难辨了点。
6、Quiet Nights of Quiet Stars 慵懒的声音配上优美摇摆的旋律，可以让精神得到很好的放松，并且会沉浸在美好的情绪中。
7、Tengo Que Decirte Algo 选自Gloria Esterfan的专辑《amor y suerte》，清晰的手鼓节奏使乐曲充满巴比伦风格，不用费力就可以找清楚节奏，简单舒服的伦巴舞曲，不过别被手鼓的声音影响得使自己想跳跃弹动就好。
8、Historia De un Amor 《我的心里只有你没有他》的原版，荷兰歌手Laurafygi效果却比中文版的好无数倍，会令人感觉到爱人离去后的哀伤与凄凉。
9、Blue Night “一对情侣坐在静谧的夜幕下诉说情话，男孩承诺令女孩安心”，深蓝色的背景甜蜜温馨，年轻人体会着爱的真谛，这首来自丹麦的情歌会使舞蹈也动人起来。
爱情三十六计是什么
勇往直前法 很多女对异性朋友或少存在戒心。
她们总担心会因的大意、感情用事、而误途，以致终生抱憾，其实这是人为地缩小自己的社交圈。
多少人在历经挫折、沧桑之后，都曾感叹世人还是好人多。
凭你的生活阅历，相信还是可以很快地辨别周围人们的优劣，要想获得异性朋友，就不要有小题大作的防人之心，必须首先敞开你封闭的心扉。
古人曾提醒我们：“见火则防火，见人则防盗。
”有些人从这一古训便推出“见异性则防流氓。
”心中存有这种令人提心吊胆的念头，到时便会畏首畏尾地想：“我可不能跟他......”这样你就怎么也不会有异性朋友，古人不是也有“不入虎穴，焉得虎子”这一名言劝导人们勇往直前吗
半暗示法 “半遮示法”的特点是求爱者虽然没有明确地说出“我爱你”，但求爱信息要比“暗示式”清晰，并要求接受信息一方较快地作出反应。
例如，在目前我国男女交往还不十分随便的情况下，专门买了电影票、音乐会入场券等请对方一起外出观赏；邀请对方单独和自己一起去 散步、郊游等，一般都可以意味着向对方求爱。
生活中，当一方钟情于另一方而未另一方是否也有意于自己时，宜采取这种半暗示法。
既可当作投石问路，也能将自己对对方的依恋首先表白。
一对本来不敢表态的知心人，就可以在轻松的方式下步入轨道。
情投意合法 在相恋的男女之间，他们的交谈已不再是传达信息的工具，说话内 容对恋人们来说并不重要，更重要的是说话这种行为本身，是伴随着恋 人的情话的那一阵笑声、那一个眼神，这一切都给对方以愉悦与欣喜。
这一特点正是情话的特殊沟通功能。
它重视的不是语言的意义，而 是感情，是心灵。
对恋人们来说，听着自己喜欢的人那美妙和声音徐徐在耳畔回响，这本身就是乐趣，就是幸福。
每个人都喜欢赞成自己意见的人，当你向对方述说你和他的共同经验或想法时，对方自然而然会对你显得亲近起来。
话题将两个人的距离拉近，更显情投意合。
谈中见真法 说话艺术在任何场合都有重要作用，在婚恋场中更是举足轻重， 要了解对，就必须多交谈，此所谓“谈中见真”法。
青年人的恋爱过程是甜蜜而富有诗意的，而且，一旦陷入情网的青年还常常会把对象理想化、偶像化，认为他（她）就像天上的太阳 一样光辉夺目，像十五的月亮一样完美无缺。
这是恋爱过程中常出现 的“光环”效应。
然而，恋爱、结婚毕竟是一种实实在在的生活，一见钟情、匆匆完婚的婚姻十有八九会有失败，只有在恋爱交往的过程中相互深入了 解，达到心心相应，才会拥有幸福美满的生活。
一见钟情法 一见钟情，简而言之，就是凭直觉提到的良好的印象而立即产生的恋情。
在这“一见”这际，起决定作用的是双方的形象、印象，如外貌、风度、言谈等等。
据希腊神话所说，早先男女一体，是上帝把人类分成男女两性。
以后，每一个人 身上都有其美的原形，并在这个大千世界中寻找着各自的附体。
而这种寻找一般是由心 灵的强烈撞击来完成。
于是，一见钟情往往能产生最强烈的快乐。
其实，初恋的交谈是一门复杂的艺术。
一见钟情的交谈也是毫无“指定”可言，很难说应该说什么，而且，层次不同，职业不同，文化修养不同，气质性格不同的人，表达方式也不尽相同。
鸿雁传书法 情书是交流感情的方式，是表达爱慕之情的手段。
可以说，它是“感情的鸿雁”， “爱情的天使”。
虽然恋人在写情书时或洋洋万言，或寥寥数语，但并不是每个人的情书都能沟通情感，加深了解，架起爱情之桥。
不善于写情书的人，提笔就写，甚至满纸亲与吻， 有时竟会吓退恋人。
情书，贵在感情真挚，切忌华而不实。
情书，书写情也，最需以情动人。
“感人心者，莫先乎情”。
一篇小说看一遍也许就够了，而一封情书却可百读不厌，其关键在于“情动于中”。
抒情，要注意分寸，把握火候．第一封“投石问路”的信，要极尽含蓄，照应对方的心理承受力。
消逝的青春留给你的只有空洞的回忆和追想，情书是逝不去的青春，也是你生命史上最光辉的一页，希望你们珍重自己的青春，把它留到白发的时候，当作消遣品去细读，那种滋味必定使你获得无上的甜蜜。
借物寄情法 如果说爱情是人间最美的花朵，那么处于热恋中的青年男女之间的绵绵情话 就是这朵美丽的爱情之花上的一串串露珠。
爱情的语言，就象青年人五彩斑斓的 爱情生活一样，充满了无穷无尽的迷人魅力。
是的，绵绵情话是有魅力的， 是说不尽道不完的。
然而有时候恋人们却都 感到一种深深的痛苦，他们找不到合适的语言来表达自己对恋人的感情。
他们觉 得，和自己内心那如潮水般涌来的丰富感受相比，话语真是太贫乏、太有限了。
这时候，恋人们便寻找另一种语言，另一种方式，来倾诉自己的激情。
这种表达爱情的方法尤其适用于那些内向、羞涩的恋人。
虽有情，却不敢大 胆吐露，这时，可以动动脑筋，寻找一种别致的方式，既不用说“我爱你”之类 热情浓烈的话，又可以让对方在轻松的氛围中领会你的良苦用心，何乐而不为
亲热称呼法 称呼，常常是两人感情的传导器，每对恋人都希望从对方那里听到对自己的爱称、昵称或其他亲热的称呼。
简单的一句称呼，它是度量人际关系远近的一把尺子。
异性间的爱情关系是人类最自然、最密切的关系。
恋人间的称呼能反映出两人世界的微妙关系。
首先，称呼的变化标志着“爱情浓度”的变化。
青年男女由相识到相知，进而发展到相亲相爱，是有其自然的发展过程的。
这种发展过程不仅可以从双方眼神的飞顾流盼的暗示中看出，而且双方的称呼的变化也会将爱情的秘密泄露出来. 可我们有些青年人没有注意这点。
他对心上人的称呼越来越简短，初交时叫“王小丽同志”，成为熟人时叫“王小丽”，成朋友了叫“小丽”，热恋时叫“丽”，可一结婚，就干脆把这个字也免了。
“哎，你来一下”，“哎，......”叫人听了真不舒服，显然将影响两个人的关系。
空手套白”郎” 虽然周遭狼烟四起，处处强狼环视。
但众位妙龄女狼像要获得一位如意狼君还真不容易，一旦有了好的目标，争夺起来绝不是花拳绣腿，平常招式就能搞定。
首先管住自己的眼。
可不要看到中意的就拼命放电，小心过了头，“落花有意流水无情”落下笑柄，坏了名声。
接着，看准他的心。
女孩的心思最细，他好他坏，总有感觉。
男生也有胆小的，男生也有受过伤的。
一句“男生该主动”害了多少好姐妹。
大方主动一点，先向他坦白也没什么了不起。
但是：切忌张牙舞爪。
不要太在乎他。
太在乎他，就少了从容；太在乎他，就没了自信；太在乎他，矜持。
人总是那样，越有人紧张他，就越神气。
什么“非君不嫁”，说出来你自己也不相信。
男生追女生，费尽心思；女生追男生，柔肠百转。
一旦某日捅破那张纸，皆大欢喜，伤心失意，未可料也。
赞美你的伴侣 「赞美」在情场上很有用处，可能就是一句赞美说话，令心仪的人对你有好感，由暗恋走向明恋。
如果已经拍了拖的，不时赞美伴侣，会令感情大增，实在是好方法。
不过赞美要赞得有办法，不然会弄巧反拙，最怕赞了别人认为缺点的东西，譬如对方是肥胖的，你却说对方身型好；对方写的字难登大雅之堂，你却说对方写得一手好字，对方听到只会以为你在讽刺他，所以赞人之前要想清楚，和要基於事实。
