有首歌词有我说你不懂，什么有爱就有梦。
这是什么歌
已成往事——林忆&李宗盛往事不要再提人生已多风雨纵然抹不去爱与恨在心底真的要断了过去让明天好好继续你就不要再苦苦追问我的消息爱情他是个难题让人目眩神迷忘了痛或许可以忘了你却太不容易你不曾真的离去你始终在我心里我对你仍有爱意我对自己无能为力因为我仍有梦依然将你放在我心中总是容易被往事打动总是为了你心痛别流连岁月中我无意的柔情万种不要问我是否再相逢不要管我是否言不由衷为何你不懂（别说我不懂）只要有爱就有痛（有爱就有痛）有一天你会知道人生没有我并不会不同（没有你会不同）人生已经太匆匆我好害怕总是泪眼朦胧（泪眼朦胧）忘了我就没有用将往事留在风中往事不要再提人生已多风雨纵然记忆抹不去爱与恨都还在心底真的要断了过去让明天好好继续你就不要再苦苦追问我的消息为何你不懂（别说我不懂）只要有爱就有痛（有爱就有痛）有一天你会知道人生没有我并不会不同（没有你会不同）人生已经太匆匆我好害怕总是泪眼朦胧（泪眼朦胧）忘了我就没有用将往事留在风中为何你不懂（别说我不懂）只要有爱就有痛（有爱就有痛）有一天你会知道人生没有我并不会不同（没有你会不同）人生已经太匆匆我好害怕总是泪眼朦胧（泪眼朦胧）忘了我就没有痛忘了你也没有用将往事留在风中
他的空间说说：我怕你把沉默当做回报。
这个句话是什么意思
我不懂，求高人解释。
第一 这是过火里的一句歌词第二 话的意思是说，只怕对方伤心难过到连话都不想跟我说了。
第三 分手的前兆
一句话怎么形容听不懂又觉得好听的歌曲，用一句话怎么形容
只是我的理解啊 我理解 这首歌应该是喜欢一个女孩 而这个女孩心有所属 你可以这样理解啊 如果没有他
你会爱我吗
意思就说说如果没有这个人的出现你会喜欢我吗
有首歌是女的唱，歌词当中在高潮时有：你还好吗
什么什么什么的就不懂了，谁懂的就说说
急死了
是不是顺子的《问自己》
萧亚轩也翻唱过~顺子 - 问自己人也许会变 因为经过了时间聚和散之间 学会了收藏依恋偶尔想起你的脸 还嗅到淡淡的伤悲你好吗 快乐吗 当你闭上眼 什么感觉梦里面 什么画面 是否偶尔也 想起从前我们都发现 爱只是一种试炼 然后又回到原点往往 心中最爱的那个人 最后却离自己最远你好吗 快乐吗 当你闭上眼 什么感觉梦里面 什么画面 是否偶尔也 想起从前为何 在爱的人面前 太骄傲 不肯说抱歉一直到了 抵挡不过思念 才开始后悔 心碎你好吗 快乐吗 当你闭上眼 什么感觉梦里面 什么画面 是否偶尔也 想起从前你好吗 想我吗 当我闭上眼 还想流泪这些年 问自己千万遍到底要 哪一天 才对肯你说再见人 也许会变 也许会变 也许会变人 也许会变 也许会变 也许会变 试听：
歌词好像是 你说你爱我 却不懂我难过
引用两篇文章,希望对你有用\ 想对某些写歌的朋友说说\ 由于网上要求找我交流作曲心得的朋友比较多，为了避免重复打字，我特把我的观点集中表述如下：\ 其实写歌包括配器这个东西是个水到渠成的东西，如果你还在问我该怎么写的话，我觉得你根本就没入门，对这个音乐这个东西根本还没能力掌握。
对写曲子这个想法还必须先放放，多去学习基本的东西，学到一定程度，积累到一定量，自然就会知道下一步该做什么，包括评价自己有没有作曲的能力。
凡是一上来就问怎么写曲子的朋友经过我进一步了解，都是没什么音乐基础或者基础不好的朋友。
不要走都没会就想飞，这是我想说的。
你们需要的不是怎么写曲子，而是怎么先去了解音乐是怎么回事。
\ 更进一步来说，写歌到底是怎么回事
很多人即使他不懂乐理是个乐盲，时常也能瞎哼出一些曲调出来（我老爸就这样，呵呵），但是他们自己不了解哼的是什么东西，所以没法记录，所以也没法跨进音乐这个门槛。
而懂得记谱的人就不一样，他可以把自己或者别人哼出的曲调记录下来，比如，于是就有这么些部分人成了作曲家，音乐家。
实际你有没有作曲的能力就在于你有没有记谱的能力。
\ 如何训练出这个记谱能力
首先你得识谱，唱的要准，歌谱的细节都很清楚。
然后要练耳，包括分辨音程和分辨节奏，各种复杂的音程和节奏都要练到条件反射，一耳就能辨认。
这个有点象练英语，要练到象母语的程度。
当然越复杂越难辨认，但是能分辨的出复杂音程和节奏的人一定也可以写出复杂音程节奏的东西，所以想要写歌写的好对耳朵的训练要持之以恒，不断提高，而且没有尽头。
练到一定程度，你听到的音乐的时候，在你头脑里反应的不是声音，而是乐谱。
\ 更进一步，如果你不单单是能辨认音程和节奏，而是对乐曲的和弦也渐渐开始敏感了。
你会渐渐发现歌曲的旋律都是建立在和声的基础上的。
除了传统式的中国乐曲是先有旋律再有和声背景（也就是先有曲，再配器）以外，现代乐的旋律都是建立在严谨的和声架构基础上的。
你对和声越敏感，就越会发现写好一首歌是多么不容易的一件事情，需要很强的基本功。
你对和声越敏感，也就会越发现国内音乐对和弦运用手段的匮乏，听得出什么是好歌什么是烂歌。
真正有水平的歌曲光从旋律上看是无非跟烂歌拉开距离的，甚至旋律还不如烂歌来的花哨。
你会了解到真正有内涵的旋律是什么意思。
\ 对写歌有经验的朋友来讲，要讨论一个写歌的趣味问题。
一件事情，如果你会做，别人也会做，甚至人人都会做，那你做起来就很没乐趣。
如果这件事只有你可以做，你的感觉会很不一样。
写歌也是一样，如果一段旋律你想到了，但是听众也能想到，这个曲子就很没特色，或者说没什么水准，没难度。
为什么说现在的流行音乐垃圾多，就是当你听到了开头就能预料到他下一句唱到什么音上面去，连你都能想出这样的旋律，那么这首歌必定不是什么好货色。
现在的歌曲都是似曾相识的风格和曲调，听多了让人感觉腻味，因为它们太平常太普通了，没有新鲜感。
我们写歌应该讲求一个作曲的乐趣，要写出可以抓住听众耳朵的东西，要让他们感觉到不一样，这是属于你自己的个性问题，只有你想出了这样的东西，别人不会这么想，如果你的曲子还能让别人觉得好听的话，那就说明你的水平真的很不错，这才是写歌的乐趣，要突出个性。
\ 从另外一个角度来讲，很多人不谈各种作曲技巧，喜欢强调一个观点：“音乐是感性的，不一定非要遵从什么规律”，他们的意思是想抛弃作曲那种严谨的架构去天马行空，走出属于自己的个性世界来。
照这么理解的话，不用理会那些束缚作曲的结构体系，任何人都可以玩音乐了，那你自己还能体会到乐趣吗
今天我给你一把吉他，你明天就出一张不知所云的专辑，这并不是不可以。
但是会有几个人承认你这样的音乐呢
说白了，我乱写，你也乱写，大家互相不承认，这样很有意思吗
所以我个人是非常反感这种反传统的做法，实际就是想逃避音乐规则。
\ 因此，从写歌的乐趣角度出发，我希望写歌的朋友都能在理性的约束下写出有个性的旋律出来，这才是乐趣。
\ 最后讨论一个写歌水平的维持的问题\ 大家也许都注意到国内的创作型歌手都非常短命，要么就一首歌出名，要么就一张专辑出彩，很少有能维持创作水准的歌手。
比如，唐朝等等。
大部分人的观点有两点：1是因为出第一张专辑的时候他们的生活比较艰苦，体验比较深刻。
成名后生活水平的提高引起了创作想法的变化，很多物质因素左右了他们，所以以后就平庸下去。
2是因为第一张专辑是他们多年灵感的积累，成名后灵感用的差不多会枯竭，没灵感就没好歌。
对于这种“物质生活论”和“灵感论”不是完全没道理，但是我觉得肯定不是主要原因。
国外的乐队很多70年代就成名了，到了现在还有好的专辑和好的单曲不断涌现，难道他们作曲不受物质生活和灵感枯竭的影响
\ 有人问“你写作需要灵感吗”他反问“妓女卖需要性欲吗”，这实际上已经说明了问题。
创作不能靠灵感去维持，要靠基本功和积累。
纯粹用灵感去写歌是非常累的，你不光要靠灵感想出一个漂亮的开头，还要靠灵感想出一个漂亮的过渡，然后还得灵感突发写出一个漂亮的高潮，余下每首歌都这样，这样持续下去你还能不枯竭吗
真正的写歌是借助一个动机来发展的，动机就是灵感，余下的部分是靠作曲者对音乐创作技巧和理解发展而成的。
强调灵感忽视作曲技巧的人迟早要走进资源枯竭的死胡同。
国内创作型歌手艺术生命短就是因为基本功和积累不够造成的。
对于国外那些大师级的人物来说，他们随便信手拈来的东西都会让我们觉得深不可测，为什么
基础不一样啊
对他们来说，灵感不是什么特别的东西，只要找到一个写作的方向就可以发挥了，一切按照他们的作曲风格进行，就这么简单。
\ 所以说想维持自己的写歌水准或者想进一步，很简单，把基础再打牢点，积累再深厚些。
学习学习再学习是解决这个问题的最终办法。
那种把自己关在录音棚里面闷头找灵感的方法是没有效果的。
