忆故人整首词的含义
这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形 式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。
全词深情谴 绻，感人至深。
首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。
“烛影摇 红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静， 万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看 室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零 的蜡烛在摇着红色的光焰。
“长”字状静定空气中之 麝烟，似在目前；“摇”字形容微风中之烛光，亦分 明可睹。
后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然 引人遐想。
“向夜阑”，是说临近天晓。
张相《诗词曲 语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。
”“夜阑，是说夜 将残尽。
在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思 慵怠。
着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。
虽 未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。
“尊前”二句， 才开始落到忆字上。
这里的倒叙不是平铺直叙地回忆， 而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就 比客观地描述要生动得多，感人得多。
“尊前谁为唱 《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱 了一曲送别之歌。
至此，可知她的“酒醒”乃是在饯 别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。
“谁为”二字， 饱含着幽怨。
她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又 是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点 透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。
“离恨天涯 远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。
大凡词中写离 情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡 中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。
此词不 主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。
离恨 远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深 挚，露于言表。
下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音 讯杳然。
宋玉《高唐赋序》云：“妾在巫山之阳，高 丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之 下。
”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄 迹青楼的代称。
“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是 一名青楼女子。
而冠以“无奈”二字，则加强了感情 色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。
以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚 阑远眺，再到黄昏时的庭院。
在这长长的过程中，她 几乎无时无刻不在思量。
此词意境空灵幽丽。
黄庭坚 云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸 贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来 衡量此词，也颇为恰切。
从这几句，可以想见女主人 公斜倚阑干，凝神远望的神态。
她那双盈盈泪眼饱含 着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。
“东风”二字，勾 勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有 韵味。
词最后以景语作结。
“海棠开后”，是说花落春 残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”， 是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思， 情更凄然。
此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新 社，梨花落后清明。
”把“梨花”易为”海棠”，并压 缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤 春之感和念远之情。
这两个并列的句子一写花，一写 鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融 合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可 谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。
忆故人整首词的含义
这首《忆故人》词意与调名相仿佛，为代言体形 式，写的是一个痴情女子对故人的忆念。
全词深情谴 绻，感人至深。
首四句写女主人公深夜酒醒时的情景。
“烛影摇 红”，写的是夜间洞房深处的静态：当时夜阑人静， 万籁俱寂，女主人公刚刚酒醒，睁开惺忪的醉眼看看 室内，只觉得空荡荡的、静悄悄的，唯有一枝孤零零 的蜡烛在摇着红色的光焰。
“长”字状静定空气中之 麝烟，似在目前；“摇”字形容微风中之烛光，亦分 明可睹。
后来汤显祖《牡丹亭》烛影摇红，意趣盎然 引人遐想。
“向夜阑”，是说临近天晓。
张相《诗词曲 语辞汇释》卷三说：“向，犹临也。
”“夜阑，是说夜 将残尽。
在更深夜阑之际，女主人公宿酒初醒，神思 慵怠。
着一“懒”字，写出了她心情之失意落拓。
虽 未言“忆”，而回忆之意已隐然逗出。
“尊前”二句， 才开始落到忆字上。
这里的倒叙不是平铺直叙地回忆， 而是在人物抒情时将往事自然而然地带出来，这样就 比客观地描述要生动得多，感人得多。
“尊前谁为唱 《阳关》”，说的是在饯别故人之时，她无可奈何地唱 了一曲送别之歌。
至此，可知她的“酒醒”乃是在饯 别时喝醉了的，前呼后应，针脚绵密。
“谁为”二字， 饱含着幽怨。
她虽然唱了《阳关》，但又是懊悔，又 是怨恨，充满了自怨自艾的情绪，至于为何，又不点 透，这样此句便更含蓄蕴藉，耐人寻味。
“离恨天涯 远”，蝉联上句，意境又进一步拓开。
大凡词中写离 情的，常常说“魂梦绕天涯”，此处女主人公本在睡 中，却直接用了“离恨”，这就避免了落套。
此词不 主故常，刬尽华藻，直抒胸臆，纯以情语见长。
离恨 远至天涯，表明她的思绪也跟踪故人而去，其情之深 挚，露于言表。
下片起句用了一个典故，暗示幽会之后，故人音 讯杳然。
宋玉《高唐赋序》云：“妾在巫山之阳，高 丘之阻，旦为朝云，暮为行雨，朝朝暮暮，阳台之 下。
”暗示楚怀王遇巫山神女，成为后世文人骚客寄 迹青楼的代称。
“云沉雨散”，暗示词中女主人公乃是 一名青楼女子。
而冠以“无奈”二字，则加强了感情 色彩，似乎可以听到这名不幸的青楼女子的叹息声。
以下几句时间跨度较大，即从夜阑酒醒，到这时的倚 阑远眺，再到黄昏时的庭院。
在这长长的过程中，她 几乎无时无刻不在思量。
此词意境空灵幽丽。
黄庭坚 云：“晋卿（王诜字）乐府，清丽幽远，工在江南诸 贤季孟之间，”（《词林纪事》卷五引）以这段评语来 衡量此词，也颇为恰切。
从这几句，可以想见女主人 公斜倚阑干，凝神远望的神态。
她那双盈盈泪眼饱含 着离情别绪，饱含着怨恨和忧思。
“东风”二字，勾 勒出她在特定的氛围中苦盼的神情，丰神独具，颇有 韵味。
词最后以景语作结。
“海棠开后”，是说花落春 残，象征女子的芳华易逝，境已惨矣；“燕子来时”， 是以归燕反衬故人之未归，激发和增添女子之离思， 情更凄然。
此处化用晏殊《破阵子》之“燕子来时新 社，梨花落后清明。
”把“梨花”易为”海棠”，并压 缩为一联四言偶句，以更为凝炼的词笔表现人物的伤 春之感和念远之情。
这两个并列的句子一写花，一写 鸟，原为两景，接着“黄昏庭院”一句，便把两景融 合在一个统一的意境中，自然浑成，思致渺远，真可 谓语尽而意不尽，意尽而情不尽。
古诗主持稿
三年四班古诗文诵读主持稿女：敬爱的老师。
男：亲爱的同学们。
合：大家好
女：中华五千年的悠久历史，孕育了底蕴深厚的民族文化。
男：华夏源远流长的经典诗文，是文化艺苑中经久不衰的瑰宝。
女：我们赞美那些古代的诗人们，是他们谱写出了一首首动人的诗句。
男：我们吟颂那些优美的诗文，它们脍炙人口，意境相随，使人得到心灵的熏陶。
女：读千古美文，同经典相伴。
男：诵中华经典，与圣贤同行。
女：让中华经典的千古风韵在我们心头荡漾。
男：让传统文化的精髓伴我们诗意飞翔。
女：今天，我们将走进唐诗的海洋，一起感受诗人的“胸藏文墨虚若谷，”“腹有诗书气自华”。
合：三年四班古诗文经典诵读现在开始
女：春天孕育着生命与希望，春天给人以鼓舞和信心，引来了无数的文人墨客对她的赞美。
下面请欣赏《春晓》；男：《咏柳》；女：《绝句》。
女：在诗人眼里夏天是美丽的，夏天的景色更是迷人。
男：请欣赏《四时田园杂兴一》。
女：请欣赏《所见》。
男：请欣赏《小池》女：请欣赏《采莲曲》男：“羊有跪乳之恩，鸦有反哺之义”，每个人的身体发肤都是受之父母，岂能不孝敬自己的父母
请大家一起诵读《游子吟》，来感受父母对我们的爱。
女：走得再远，飞得再高，永远不能忘怀的是故乡的一草一木。
请听《九月九日忆山东兄弟》、《静夜思》。
男：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
”“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
”女：“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。
”要远行的朋友不要悲伤，
古诗主持稿
三年四班古诗文诵读主持稿女：敬爱的老师。
男：亲爱的同学们。
合：大家好
女：中华五千年的悠久历史，孕育了底蕴深厚的民族文化。
男：华夏源远流长的经典诗文，是文化艺苑中经久不衰的瑰宝。
女：我们赞美那些古代的诗人们，是他们谱写出了一首首动人的诗句。
男：我们吟颂那些优美的诗文，它们脍炙人口，意境相随，使人得到心灵的熏陶。
女：读千古美文，同经典相伴。
男：诵中华经典，与圣贤同行。
女：让中华经典的千古风韵在我们心头荡漾。
男：让传统文化的精髓伴我们诗意飞翔。
女：今天，我们将走进唐诗的海洋，一起感受诗人的“胸藏文墨虚若谷，”“腹有诗书气自华”。
合：三年四班古诗文经典诵读现在开始
女：春天孕育着生命与希望，春天给人以鼓舞和信心，引来了无数的文人墨客对她的赞美。
下面请欣赏《春晓》；男：《咏柳》；女：《绝句》。
女：在诗人眼里夏天是美丽的，夏天的景色更是迷人。
男：请欣赏《四时田园杂兴一》。
女：请欣赏《所见》。
男：请欣赏《小池》女：请欣赏《采莲曲》男：“羊有跪乳之恩，鸦有反哺之义”，每个人的身体发肤都是受之父母，岂能不孝敬自己的父母
请大家一起诵读《游子吟》，来感受父母对我们的爱。
女：走得再远，飞得再高，永远不能忘怀的是故乡的一草一木。
请听《九月九日忆山东兄弟》、《静夜思》。
男：“劝君更进一杯酒，西出阳关无故人。
”“洛阳亲友如相问，一片冰心在玉壶。
”女：“月有阴晴圆缺，人有悲欢离合。
”要远行的朋友不要悲伤，
有没有人给我几句怀念故人（指以前的朋友）不在了的句子或诗。
谢谢。
存者且偷生，死者长已矣。
去日儿童皆长大， 昔年亲友半凋零。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
追逐万里且相思，忆回天梦无处寻。
逝去暮颜花易老，水清意浊奈寂寥。
流波洋溢容光里，年幼陌知春满地。
