求助
大学交谊舞比赛主持及串场词~~~~加分~~
开场：男：良宵美景，英雄美女，古往今来多少豪杰尽洒英姿，今晚让我们一代天之骄子在属于我们自己的舞台上演绎一段美丽的神话。
女：歌舞升平，俊男靓女，时代赋予我们青春和活力，激发我们的斗志和梦想。
今晚让我们手挽手、肩并肩为我们自己留下一个… 合：美好的回忆
女：xxx大学交谊舞比赛现在开始
首先，请允许我介绍一下出席本次舞会比赛的嘉宾，他们是······男：首先请出我们的X班的舞队，有请。
……男：哎，（问女主持）你看我们这个班跳得怎么样
女：挺好的，舞姿翩跹男：真的
有机会得好好让你见识一下我的舞姿哦~~~女：哦，真的不过我们还是先看看后面的班级吧，说不定就有让你自惭形愧的哦男：哎哎， 我们就一起看吧。
有请······ ……女：怎么样，不错吧，你能跳的这么优雅吗~~~男：呵呵，真的不错啊，让我们看看下一队怎么样吧《……》 …… 女：喂~~~还沉浸其中呢!看来你是要三年不知肉味了啊男：别说，还真有那感觉，陶醉啊。
女：好戏还在后头呢，跟着来吧。
接下来有请 ……男：一只悠闲的舞曲，让人臆想不断，以至优美的舞蹈，让人欲拔不能啊女：看来你是要向他们求师了，赶快去讨好他们吧。
男：是啊，等等，别先下去，我现在就拜师吧女：我们的大学生们真是各怀其能，舞蹈之中一见高下，接下来就请您接着欣赏·········……女：我总听人说大学生是天之骄子，我们的青春就是一首歌，一首无悔的歌男：是的，我们的青春就是一首歌，而大学生活就是这点滴的舞步了女：那就让我们踏着舞步前行吧，请欣赏朗诵《···》……男：我们的青春不仅是一首歌，还是有火一般热情的心，下面让我们摇滚起来一起散发我们激情，请欣赏X班的热舞····……女：他们唱得好不好（问台下与同学们交流） （好）那就接着看好好的吧男：请欣赏·····……男：小桥流水人家 古道西风瘦马 夕阳……女：（上台）咳
干吗呢你这是
诗兴大发了?男：哪有
我是在想一幅画，我可是很喜欢画的阿女：其实不光是你，好多人都喜欢画，而我们跳舞有是不是在画中漫步呢
男：接下来请欣赏···…………男：美好的时光过得太快了，伴随着最后一支舞曲的结束，我们的比赛也快到结束的时间了，就让我们共同记住这良宵吧女：让我们放飞梦想的翅膀，永葆青春，我们伸开双臂拥抱美好的明天，希望我们的明天合：会更好
结束
求一份元旦活动的主持词
元旦活动主持词范例：女：尊敬的各位领导，各位老师。
男：亲爱的各位来宾，同学们。
合：大家晚上好
男：庆元旦文艺晚会现在开始。
女： 新年的钟声即将敲响,时光的车轮又留下了一道深深的印痕。
伴随着冬日里温暖的阳光，2010年新年的倩影仿佛就在不远处翩然而来。
男：就在这一刻，我们已经感受到了春的气息，感受到了春的暖意。
女：春风是寒冬的向往，丰硕是金秋的向往。
男：雨露是大地的向往，海岸是风帆的向往。
女：今天，是喜悦让我们相聚在一起。
男：今天，是共同的梦想让我们会聚到了这里。
女：今天，是我们共同走过一年的终点。
男：今天，是我们畅想新的一年的起点。
女：当我们满怀喜悦的告别2009年，我们收获最多的是“成长”，是“快乐”。
男：在即将过去的2005年，我们全体同学相约在这里，感受到了老师无微不至的关爱，享受到了学习带来的无穷无尽的快乐。
女：在即将过去的2005年，我们的祖国社会稳定，经济繁荣。
男：回首昨天，我们思绪万千；女：把握今天，我们任重道远；男：展望明天，我们豪情满怀
女：我们坚信：在新的一年，我们的祖国一定会更加繁荣昌盛。
让我们为我们伟大的祖国祝福。
帮我设计一个相声节目的串词，相声是《说规矩》。
急求
岳：谢谢，谢谢大家，我也爱你们。
作为一名相声演员，什么都得研究。
孙：那是。
岳：最应该研究的就是规矩。
孙：规律和规矩。
岳：当然了，我问你，你研究笑了吗
孙：笑容，岳：笑容，研究笑容了吗
（笑）孙：我们说这是笑不是贱，知道吗。
岳：笑跟贱是有区别的。
孙：有什么区别
岳：这是笑。
（笑）孙：贱呢
岳：（贱）孙：您哎，您这就是贱笑，我告诉你岳：让你见笑了。
孙：别见笑了。
岳：刚才我们开玩笑，台上无大小，台下立规矩。
孙：没错。
岳：比如我们说相声，最简单我们相声，有很多规矩。
孙：咱相声什么规矩
岳：三年学艺。
孙：对。
岳：两年效力。
孙：这是相声师徒。
岳：跟我师父学了三年，我师傅不能收钱。
孙：吃师父，住师父的。
岳：我师父没有收过钱啊。
孙：那是那是。
岳：各位，没有收过钱。
孙：你呀，是不打算好了。
岳：两年效力。
孙：对。
岳：这两年挣的钱全都交给师父。
孙：出师效力，交师父。
岳：全都交给师父。
孙：你师父不是不收钱吗
岳：两年效力，还有。
孙：两寿怎么讲
岳：，、八月节、春节；两寿，师父过生日，师娘过生日，而且得去家里看师父师娘去。
不能空着手去，得多拿东西。
这东西低于两千块钱就进不去，低于两千块钱，他就放狗。
我的天，藏獒咬的我。
孙：你等会，在呢，在呢，注意点，注意点。
岳：我的天呐，我说的太多了。
孙：有点多了。
这么说吧，徒弟给师父拜生日去，如果说不认识师父家，都不行，这就不是好徒弟。
岳：我认识我师父家。
孙：你认识师父家
岳：我当然认识了。
孙：你要不认识，怎么让狗咬的呢
岳：吓死我了。
都是有规矩的。
孙：是是是。
岳：电视剧里，更多的规矩。
孙：电视剧里有什么规矩
岳：男主角跟女主角说：“等着我，回来就结婚”。
孙：是。
岳：这个男主角肯定死。
孙：就回不来了。
岳：要么回不来，要么死。
还有呢，电视剧里咳嗽，拿手绢，只要一捂嘴。
群：血。
孙：你看都知道，一捂就有血。
岳：你们家有电视。
孙：你们家没电视
岳：就有血。
孙：一咳嗽就有血。
岳：对呀。
做一个表演。
（咳）孙：你的身体怎么像真的呀? 岳：你看，有血。
（看）这没有，我不能真咳出血来，我死这儿了一会儿。
他眼巴巴还看着呢。
孙：表演不真实。
诶不，咱就说非得咳出血吗
岳：这是规矩啊，不能打破它的规矩。
孙：你咳点别的出来，我瞧瞧，你换换，非得，什么意思啊。
岳：换一种
对，对，对。
你咳点别的，我听听，有什么。
岳：（咳咳）这是QQ。
孙：谁问你了。
QQ像话吗。
岳：再把我假牙咳出来。
孙：这不好看。
岳：表演一下就完了。
孙：是是是。
岳：比如说电视剧里头，重病人醒过来，知道说什么吗
孙：不知道。
岳：我给您做一个表演。
孙：就爱表演这个。
岳：就比如说我是重病号。
孙：能瞧出来。
岳：昏迷了好几天了。
（表演）孙：重病号醒过来呢么开心吗
岳：就是，大姐。
（笑）（白眼）（表演）孙：要什么呀这是
岳：水。
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想起来了吗
孙：还真是，还真是这样我跟你说，一般醒过来要水。
岳：对，要水。
孙：咱正格的，要点别的呢
岳：再来一回。
孙：来点别的，来点别的。
岳：（表演）孙：要什么呀这是
岳：自拍。
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还自拍呢。
孙：这想自拍。
岳：对不对。
再比如说，电视剧里头，如果，你被刀砍了，对不对。
孙：你等会儿，我被刀砍
岳：马上就要死了，我的天呐。
孙：凭什么我被刀砍的呀
岳：你捧哏的呀。
孙：谁告诉你的。
岳：你挣得就是死的钱。
孙：你甭来那一套，我告诉你，树大招风，越大的腕，他越让人砍呢。
岳：（看）砍我。
孙：这你怎么冲出来了
岳：我腕大。
孙：见容易就上。
岳：如果说，我被人砍了。
孙：是。
岳：我跑过来，你只要问我凶手是谁，我立马死。
孙：一问凶手是谁你就死
岳：电视剧都这样。
孙：都这样吗
岳：当然了。
孙：我这还真没观察过。
岳：咱做一个表演。
孙：还表演。
岳：比如我被刀砍了。
孙：你被刀砍了。
岳：我跑过来。
孙：行行行。
岳：等着我啊。
孙：干嘛去。
岳：等会。
孙：这上后边让人砍去了。
岳：（出场）孙：那个，这位演员，我就说一句啊，就砍成这样，死后边就可以了，你还能走到台前来，都砍成这样了，这刀也太大了，都劈在脸上了，知道吗。
岳：这不行啊
孙：这太大了，没有功夫说话。
你换一个，这刀太大了。
好家伙，砍脸上能走出来，这生命力太顽强了。
岳：（出场）孙：这也死透了，知道吗。
你咋这就死了，知道吗，没工夫出来了。
你别这样，扎这就没工夫出来了。
诶，扎心脏也不行，扎心脏也会死的。
岳：扎这儿吧。
孙：扎那儿吧，往下点，扎这儿。
跑着，我问你啊，跑回来，“凶手是谁?”. 岳：凶手，凶，凶。
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（死）孙：行了行了，起来吧，一问这句就死。
岳：对啦，就必须死。
孙：那这么着，我一问，你把凶手说出来怎么样
岳：不行。
孙：你说出来咱拍续集呀。
岳：改变剧情了? 孙：改变不了，我们跟凶手搏斗去，有武打戏，不也挺好。
再来一次，给你报仇。
岳：好。
（扎头）孙：你非得死这儿是怎么着啊
（扎脖子）我问不出来了。
扎着扎着。
非得跑回来自己：“凶手是谁
”岳：“凶手，凶，凶，凶，。
”孙：“谁?”岳：“，郭德纲，重要的凶手说三遍。
”孙：“你怎么招他了
”该，你招他干嘛呀你。
岳：什么叫该呀
孙：废话，你没见他瞪你呢。
岳：这都是规矩。
孙：这是规矩，那还有什么规矩
岳：比如说电视剧里头，你脑袋甭管撞到哪儿，立马就。
孙：脑袋一撞就
岳：对呀。
孙：我还真没观察过。
岳：咱做一个表演。
孙：撞着了。
岳：比如说，来。
孙：怎么了
岳：敲一下，你就失忆了。
孙：敲一下就失忆。
（敲) 孙：你是谁呀
岳：我是你爸爸。
年轻的时候，我跟你，我们俩相爱了，后来她就跟那个男人离婚了，然后我们组成一个新的家庭。
小时候你有病，然后给你吃错药了，你就长成这样了。
孙：你等会儿
我想起来了。
岳：你想不起来。
孙：我想起来了。
岳：你失忆了。
孙：那我怎么能想起来啊
岳：再撞一下才能想起来。
孙：再撞一下就想起来了
岳：电视剧的规矩吗。
再来啊。
孙：来来来。
（敲）孙：你是谁啊。
岳：我是你爸爸。
孙：我想起来了，我想起来了，我想起来了。
岳：你这怎么没法演啊。
孙：废话，我吃着亏呢我。
岳：还有，电视剧里头，男女主角吵完架以后，在人群中，在大街上，很多人，这两个人怎么都见不到面。
孙：这爱情片
岳：对呀。
咱俩做一个表演。
孙：怎么表演啊
岳：咱俩吵完架，大街上要见面，就是见不到。
孙：找对方。
岳：对。
孙：男女恋爱，谁来男的
岳：我来男的。
孙：谁呀
岳：因为我有。
（嘘声）我来女的吧。
孙：众望所归。
岳：因为我有阴柔之美。
孙：你到底有什么呀你? 岳：我都有，都有好不好。
孙：那就我来个男的。
岳：你来男的，我来女的。
孙：咱俩吵架了。
岳：我一下。
孙：化个妆。
岳：对。
孙：化妆成这女的，我们俩吵架，完了我还得出去找他去。
您这是什么呀这是
岳：头巾啊，我得像个女的呀。
孙：我的天呐
岳：（戴头巾）孙：从侧面看跟一蚕豆似的。
要不算了。
岳：为什么
孙：我不找你了。
岳：我多美呀，我又白。
孙：行了行了，你这不是领回家膈应吗。
岳：那也得找，知道吗，咱俩相爱多年了。
孙：还多年了。
岳：我马上就要给你生孩子了。
孙：赶紧来一点那个爱情的背景音乐。
岳：预备，开始。
（）岳：干什么，好汉
请劫色好吗，不要劫财，劫色吧。
孙：打住打住。
岳：什么音乐这是
孙：不是爱情吗，爱情删了吗
爱情啊。
岳：这音乐放的。
开始。
（不知道什么反正不是爱情歌) 孙：停停停，你们有过爱情吗? 岳：这一拜，这是爱情吗
该结拜了。
孙：爱情歌曲，搞恋爱你知道吗? 岳：开始。
（主题曲）岳：停
孙：这是，这是。
岳：哦。
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孙：开始（主题曲）亲爱的，你在哪儿呢
你在哪儿呢
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（遇见）孙：我走到这你应该看不见我。
岳：废话，你长成这样我能看不见吗
他一个人顶四个人的分量
我能看不见你吗
孙：我告诉你，甭说我，大象从这过你也得看不见，这是规矩。
岳：这是规矩
孙：俩人都看不见。
岳：就得看不见
孙：对了。
岳：再来。
（音乐）你在哪呢
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（遇见）岳：你过来，来，来，你过来，来。
你怎么看见我啦
孙：你跟肉虫子似的跟那扭半天了，我能看不见你吗
岳：得看不见知道吗
孙：这规矩，俩谁都看不见谁
岳：看不见。
孙：来来来。
（音乐）亲爱的，你在哪里
快板节目的串词
我用的是第一个，希望能帮上你的忙
1. 主持人A：快板啊是种民间口头演唱艺术，是无数辈艺人集体创造的结晶。
它起源于什么年代已无以查考，根据民间艺人传说，已有上百年的历史，最早称为『溜口辙』，其内容像什么： 大公鸡，尾巴长，娶了媳妇忘了娘。
小小子，坐门坎儿，哭着喊着要媳妇儿。
主持人B：好了好了，我们都知道你挺有才，不过这块板还得听听人家专业人士的。
主A：好吧
那现在就请大家一起欣赏由XX为我们带来的快板《》 2. （如果快板和相声是挨着的就不用串联了直接叫相声演员上台） 相声演员：都说相声快板是一家，各有千秋，前天就让大家来评评，究竟是快板好，还是我这相声强
传统戏剧都分为什么
我要写篇关于这其中的某一个的作文 周五之前交 谁能给点东西啊
谢谢 可追加分
中国戏剧（China Drama）中国戏剧主要包括戏曲和话剧，戏曲是中国固有的传统戏剧，话剧则是20世纪引进的西方戏剧形式。
中国古典戏曲是中华民族文化的一个重要组成部分，她以富于艺术魅力的表演形式，为历代人民群众所喜闻乐见。
而且，在世界剧坛上也占有独特的位置，与古希腊悲喜剧、印度梵剧并称为世界三大古剧。
【历史起源】戏曲的形成，最早可以追溯秦汉时代。
但形成过程相当漫长，到了宋元之际才得成型。
成熟的戏曲要从元杂剧算起，经历、明、清的不断发展成熟而进入现代，历八百多年繁盛不败，如今有360多个剧种。
中国古典戏曲在其漫长的发展过程中，曾先后出现了宋元南戏、元代杂剧、明清传奇、清代地方戏及近、现代戏曲等四种基本形式。
【古典戏曲基本形式】宋元南戏宋元南戏大约产生在北宋末年和南宋初年，浙江的温州以及福建的泉州、福州一带，是戏曲的成型时期。
元代杂剧元代杂剧也叫北曲杂剧，元杂剧最早产生于金朝末年河北真定、山西平阳一带。
盛行于元代，元杂剧是中国戏曲的第一个黄金时代。
它达到了很高的文学水准，以至单从诗体而言，古人早就将唐诗、宋词、元曲并称。
明清传奇明清传奇是由宋元南戏发展而成的戏曲形式。
它在产生于元末，在明初流传，到了明嘉靖年间兴盛，至万历而极盛，并延至明末清初，作品之多号称“词山曲海”。
清代地方戏清代地方戏是古典戏曲的第三个阶段。
它和近、现代戏曲有着共同的艺术形式。
清康熙末叶，各地的地方戏蓬勃兴起，被称为花部，进入乾隆年代开始与称为雅部的昆剧争胜。
至乾隆末叶，花部压倒雅部，占据了舞台统治地位，直至道光末叶。
这150多年就是清代地方戏的时代。
1840年1919年的戏曲称近代戏曲，内容包括同治、光绪年间形成的京剧以及20世纪初出现的一段戏曲改良运动。
“五四”新文化运动中，传统戏曲受到激烈的批判，此后戏曲便进入现代戏曲时代。
京剧的形成是清代地方戏发达的结果，而京剧成为全国性的代表剧种后一点也没有压抑地方戏的发展。
从清代地方戏到京剧，是中国戏曲极度繁盛的时代。
【中国话剧介绍】中国话剧只有百年的历史。
从西方引入中国，20世纪初到“五四”前称“文明新戏”，这种早期话剧仍具有一些戏曲的特点。
“五四”以后重行照原样引进西方戏剧，形式是现实主义戏剧，称“新剧”。
1928年起称“话剧”，沿用至今。
历史 (一)家庭剧的泛滥 乘革命之浪潮而兴起的文明戏，随着辛亥革命的失败而逐渐衰落。
辛亥革命的果实为军阀所篡夺窃取，中国社会现实一如既往，黑暗而腐败，贫困而虚弱。
为革命所鼓舞的从事新剧的人士，面对残酷的现实：有的从狂热走向消沉；有的则把戏剧作为生存之手段；有的则去迎合小市民的庸俗趣味。
一些商人见演文明戏有利可图，于是，便一拥而上，一时间新剧团林立而起，所谓新剧目也纷纷出台。
到1914年，按中国旧历为甲寅年，此类家庭戏居然十分兴盛，故被称为“甲寅中兴”。
其实，在这种虚假繁荣的背后，隐藏着深重的危机。
看似新剧从业人员增多，表面上壮大了队伍，实际上鱼龙混杂，降低了素质。
只顾赚钱，曲意媚俗，使本来没有站稳脚跟的文明戏艺术质量急剧下降，最终，反倒失去了观众。
后来的家庭戏，一味展示家庭的丑恶，把玩男女私情，如《雌老虎》、《贪色报》、《妻妾争风》之类纷纷登场。
很快，观众厌弃了这种戏，自此走向一条自毁的末路。
(二)幕表制的局限 导致文明戏衰落的原因，除了思想的贫乏，还有演出的粗疏。
许多剧团在商业演出中，多采取幕表制的方式。
所谓幕表制，即演出前根本没有剧本，演出组织者只是提供一个人物名单、出场次序、大致情节或主要台词，便由演员自行排演，有时连必要的排练也没有，或将故事梗概画成连环画，或缩写在纸条上，张贴于后台，供演员上场前看上几眼。
至于到了台上怎么办，那全凭临场发挥了。
显然，这种“台上见”的做法，根本无法保证艺术质量，甚至也无法保障戏剧情节的整一性。
一些“言论正生”的即兴演说，常常是天马行空，信口道来，而一些丑角则是插科打诨，卖弄噱头，总之皆为片面追求剧场效果。
一位新剧的倡导者欧阳予倩，曾经回忆当时的演出情景：一次他扮演的小姐与一位先生正在花园里倾诉爱情，小姐由于婚姻无法自主而痛心低泣，此时两个扮演丑角的人，在场边肆意耍丑，闹得观众哄笑不止。
小姐与先生的爱情戏没法演下去，弄得扮演先生的演员挥舞文明棍，把两个丑角追打到后台去。
幕表制的盛行也反映了戏剧文学的薄弱，文明戏的衰落同戏剧文学的未能确立也有着密切的关系。
文明戏虽然衰落了，但也为五四新剧的诞生准备了条件。
后来的新剧，到1928年，经著名的戏剧家洪深提议，将主要以对话和动作表情达意的戏剧样式定名为“话剧”。
从此，这个由西方传入中国的剧种，才有了一个大家认可的正式名称。
【戏曲剧种】北京市京剧 北方昆曲 西路评剧 北京曲剧 河北省河北梆子 评剧 丝弦 老调 哈哈腔 河北乱弹 武安平调 武安落子 西调 蔚县秧歌 隆尧秧歌 定县秧歌 四股弦 唐剧 横岐调 上四调 山西省蒲州梆子 中路梆子 北路梆子 上党梆子 锣鼓杂戏 耍孩儿 灵邱罗罗 上党皮黄 上党落子 永济道情 洪洞道情 临县道情 晋北道情 襄武秧歌 壶关秧歌 沁源秧歌 祁太秧歌 繁峙秧歌 朔县秧歌 孝义碗碗腔 曲沃碗碗腔 弦子腔 凤台小戏 内蒙古自治区：内蒙大秧歌 二人台 漫瀚剧 辽宁省海城喇叭戏 辽南影调戏 蒙古剧 彩扮莲花落 吉林省二人转 吉剧 新城戏 黄龙戏 黑龙江省龙江剧 陕西省秦腔 汉调二黄 阿宫腔 合阳跳戏 合阳线腔 眉户腔 陕西碗碗腔 陕西老腔 陕南端公戏 陕西道情 弦板腔 陕南花鼓戏 安康弦子戏 甘肃省：陇剧 高山剧 影子腔 甘南藏戏 青海省青海藏戏 青海平弦戏 新疆维吾尔自治区新疆曲子戏 山东省山东梆子 枣梆 莱芜梆子 东路梆子 柳子戏 吕剧 茂腔 柳腔 五音戏 柳琴戏 两夹弦 四平调 江苏省：昆曲 淮剧 扬剧 通剧 锡剧 苏剧 淮海戏 丹剧 丁丁腔 海门山歌剧 淮红剧 安徽省黄梅戏 徽剧 青阳腔 沙河调 岳西高腔 安徽目连戏 安徽傩戏 庐剧 安徽端公戏 泗洲戏 坠子戏 含弓戏 芜湖梨簧戏 文南词 皖南花鼓戏 凤阳花鼓戏 淮北花鼓戏 推剧 嗨字戏 洪山戏 上海市沪剧 滑稽戏 奉贤山歌剧 浙江省越剧 婺剧 绍剧 新昌高腔 宁海平调 松阳高腔 醒感戏 温州昆曲 金华昆腔戏 黄岩乱弹 诸暨乱弹 瓯剧 和剧 杭剧 甬剧 湖剧 姚剧 睦剧 江西省赣剧 弋阳腔 盱河戏 东河戏 宁河戏 瑞河戏 宜黄戏 南昌采茶戏 赣南采茶戏 萍乡采茶戏 万载花灯戏 抚州采茶戏 吉安采茶戏 宁都采茶戏 赣东采茶戏 九江采茶戏 景德镇采茶戏 武宁采茶戏 高安采茶戏 福建省莆仙戏 梨园戏 高甲戏 平讲戏 闽剧 庶民戏 词明戏 大腔戏 闽西汉剧 北路戏 梅林戏 右词南剑调 小腔戏 三角戏 闽西采茶戏 南词戏 闽西山歌戏 芗剧 打城戏 竹马戏 游春戏 肩膀戏 台湾省歌仔戏 广东省粤剧 潮剧 正字戏 白字戏 广东汉剧 西秦戏 花朝戏粤北采茶戏 乐昌花鼓戏 雷剧 粤西白戏 广西壮族自治区桂剧 邕剧 丝弦戏 广西师公戏 彩调 牛娘剧 桂南采茶戏 壮剧 苗戏 侗戏 海南省：琼剧 临剧 湖南省湘剧 祁剧 常德汉剧 衡阳湘剧 巴陵戏 辰河戏 湘昆 长沙花鼓戏 岳阳花鼓戏 常德花鼓戏 湘西花灯戏 湘西阳戏 衡阳花鼓戏 邵阳花鼓戏 零陵花鼓戏 师道戏 湘西苗戏 新晃侗族傩戏 湖北省汉剧 荆河戏 南剧 湖北越调 山二黄 湖北高腔 楚剧 东路花鼓戏 黄梅采茶戏 阳新采茶戏 远安花鼓戏 襄阳花鼓戏 荆州花鼓戏 梁山调 郧阳花鼓戏 随县花鼓戏 堂戏 文曲戏 鄂西柳子戏 河南省豫剧 河南越调 南阳梆子 大平调 怀梆 大弦戏 罗戏 卷戏 河南曲剧 河南道情 豫南花鼓戏 乐腔 五调腔 四川省川剧 四川灯戏 四川曲艺剧 秀山花灯戏 云南省滇剧 云南花灯戏 昆明曲剧 关索剧 傣剧 白剧 彝剧 云南壮剧 贵州省黔剧 贵州本地梆子 贵州花灯剧 贵州侗戏 贵州布依戏 贵州苗戏 安顺地戏 西藏自治区：藏戏 【中国戏剧的奠基人——关汉卿】关汉卿是中国戏剧史上最伟大的作家，是元代杂剧的奠基人和前期剧坛的领袖。
在元杂剧作家中，他创作年代最早、作品最多、影响最大。
他以字行，号已斋叟，大都人，生卒年及生平均不详，主要活动在大都一带。
关汉卿不乐仕进，交游甚广，与书会才人、青楼艺伎均有交往，时相切磋，同时他又多才多艺，精通音律，能歌善舞，这对他的戏剧创作大有裨益。
作为在金元易代之际沦入市井间的落魄文人，关汉卿长期混迹于行院勾栏，这既培植了他倜傥风流、桀骜不驯、狂放不羁的个性，又使他充分接触下层社会，对被压迫者的不幸遭遇感同身受。
他还亲自参与演出，“躬践排场，面敷粉墨”，获得了丰富的舞台体验，这使他的戏剧创作更具有当行本色。
关汉卿一生创作了六十余种杂剧，保存至今的有十八种。
按题材内容，大致可分为三类：第一类是揭露社会黑暗，歌颂人民反抗斗争精神的社会剧，有《窦娥冤》、《鲁斋郎》、《蝴蝶梦》等；第二类是反映妇女悲惨命运并大力颂扬女性在抗争中的智慧和胆略的爱情风月剧，有《救风尘》、《望江亭》、《谢天香》等；第三类是采用历史题材，借以表达作者对现实社会认知的历史剧，有《单刀会》、《西蜀梦》等。
我国的戏剧文化多种多样各有千秋因为地域的不同所以各个剧种也各自形成了独特的风格图注：本图为甘肃秦腔[ 中国五大戏剧名家 ]京剧：梅兰芳梅兰芳，名澜，又名鹤鸣，字畹华、浣华，别署缀玉轩主人，艺名兰芳。
江苏泰州人，1894年生于北京，他出生于京剧世家，8岁就开始学戏，10岁登台在北京广和楼演出《天仙配》，工花旦，1908年搭喜连成班，1911年北京各界举行京剧演员评选活动，张贴菊榜，梅兰芳名列第三名探花。
1913年他首次到上海演出，在四马路大新路口丹桂第一台演出了《彩楼配》、《玉堂春》、《穆柯寨》等戏，初来上海就风靡了整个江南，当时里巷间有句俗话：“讨老婆要像梅兰芳，生儿子要像周信芳”。
他吸收了上海文明戏、新式舞台、灯光、化妆、服装设计等改良成分，返京后创演时装新戏《孽海波澜》，第二年再次来沪，演了《五花洞》、《真假潘金莲》、《贵妃醉酒》等拿手好戏，一连唱了34天。
回京后，梅兰芳继续排演新戏《嫦娥奔月》、《春香闹学》、《黛玉葬花》等。
1916年第三次来沪，连唱45天，1918年后，移居上海，这是他戏剧艺术炉火纯青的顶峰时代，多次在天蟾舞台演出。
综合了青衣、花旦、刀马旦的表演方式，创造了醇厚流丽的唱腔，形成独具一格的梅派。
1915年，梅兰芳大量排演新剧目，在京剧唱腔、念白、舞蹈、音乐、服装上均进行了独树一帜的艺术创新，被称为梅派大师。
1919年4月，梅兰芳应日本东京帝国剧场之邀赴日本演出，演出了《天女散花》、《玉簪记》等戏。
一个月后回国。
1921年编演新戏《霸王别姬》。
1922年主持承华社。
1927年北京《顺天时报》举办中国首届旦角名伶评选，梅兰芳因功底深厚、嗓音圆润、扮相秀美，与程砚秋、尚小云等被举为京剧四大名旦。
1930年春，梅兰芳率团赴美，在纽约、芝家哥、旧金山、洛杉矶等市献演京剧，获得巨大的成功，报纸评论称，中国戏不是写实的真，而是艺术的真，是一种有规矩的表演法，比生活的真更深切。
在此期间，他被美国波莫纳大学和南加利福尼亚大学授予文学博士学位。
1931年“九·一八”事变后，梅兰芳迁居上海，先暂住沧洲饭店，后迁马斯南路121号。
他排演《抗金兵》、《生死恨》等剧，宣扬爱国主义。
1935年他曾率团赴苏联及欧洲演出并考察国外戏剧。
在京剧艺术家中，出访最多和在国内接待外国艺术家最多的当属梅兰芳，他把中国京剧表演艺术和艺术家谦逊、朴实的优良品质介绍给了各国人民，因此人们称他为本世纪二十年代至五十年代中国京剧艺术的文化使节。
抗战爆发后，日伪想借梅兰芳收买人心、点缀太平，几次要他出场均遭拒绝。
梅兰芳考虑到在上海不能久留，遂于1938年赴香港。
他在香港演出《梁红玉》等剧，激励人们的抗战斗志。
1941年香港沦陷后，他安排两个孩子到大后方读书，自己于1942年返沪。
抗战胜利后，梅兰芳在上海复出，常演昆曲，1948年拍摄了彩色片《生死恨》，是中国拍摄成的第一部彩色戏曲片。
上海解放后，于1949年6月应邀至北平参加第一次全国文学艺术工作者代表大会，当选为政协全国委员会常委。
1950年回北京定居，任文化部京剧研究院院长，1951年任中国戏曲研究院院长，1952年任中国京剧院院长，并先后当选为全国人大代表。
1955年，他拍摄了《梅兰芳的舞台艺术》，收入他各个时期的代表作《宇宙锋》、《断桥》等及他生活片断和在工厂、舞台演出的《春香闹学》等戏的片断。
1956年他率中国京剧代表团到日本演出。
1959年5月他在北京演出《穆桂英挂帅》，作为国庆十周年献礼节目。
1961年8月8日在北京去世。
著有《梅兰芳文集》、《梅兰芳演出剧本选》、《舞台生活四十年》等。
代表剧目有《贵妃醉酒》、《天女散花》、《宇宙锋》、《打渔杀家》等，先后培养、教授学生100多人。
【艺名由来】京剧艺术大师梅兰芳出生于京剧世家，祖父梅巧玲是清末著名旦角演员，伯父梅雨田是京剧胡琴演奏家。
父明瑞，字竹芬，小生改花旦，母为杨隆寿之长女长玉。
他8岁学艺师名小生朱素云的哥哥朱小霞，，11岁登台，他刻苦钻研不断实践，继承并发展了京剧传统艺术，形成风格独具的“梅派”，成为四大名旦之首。
他的表演艺术很早就蜚声海内外，但他到16岁才起了“梅兰芳”这个艺名。
光绪三十四年（1908年）秋天，喜连成班主叶春善带领他的科班在吉林演出。
一天早晨，叶春善偕筹资组建喜连成的开明绅士牛子厚到吉林北山散步。
他俩边爬山，边闲谈，忽然发现有一人在小树林里练剑，但见他体态轻盈，动作敏捷，那剑被他舞得寒光闪闪，风声嗖嗖，把自己围在水泼不进的弧光圈里，牛子厚简直看呆了。
他生平酷爱京剧，也观赏过不少武术高手的表演，但像今天见到这样的绝伦剑技，还是不多，他情不自禁地连连拍手叫好。
那舞剑人听到有人喝彩，连忙把剑收住，两颊绯红，用手帕揩拭额头沁出的细密汗珠、恭敬地向牛子厚躬身施礼：“牛老板，喜群献丑了。
”牛子厚这时近前定睛细看，只见面前这个年轻人仪表堂堂，气度潇洒，举止端庄，真是一个挑大梁的料子，便问道：“你可曾有艺名
”叶春善接答道：“我给他起了个艺名叫‘喜群’。
”牛子厚沉吟良久说：“这孩子相貌举止不俗，久后必成大器，给他更名‘梅兰芳’如何
”叶春善师徒二人欣然同意。
从此，就用了“梅兰芳”这一享誉国内外的艺名。
【擅长角色】 京剧行当中梅兰芳最擅演的是“旦”.京剧中把女性统称为“旦”，其中按照人物的年龄、性格又可细分为许多行当，饰演大家闺秀和有身份的妇女称为“正旦”，正旦在京剧中俗称“青衣”，这就是因为正旦所扮演的角色常穿青色的长衫而得名。
京剧《窦娥冤》中的女主角窦娥就是典型的青衣角色。
青衣的表演庄重娴静，秀雅柔婉，以唱功为主，一般说来，青衣的唱腔旋律优美，细腻婉转。
【所做贡献】 梅兰芳先生在促进我国与国际间文化交流方面作出了卓越的贡献。
他是我国向海外传播京剧艺术的先驱。
他曾于1919年、1924年和1956年三次访问日本，1930年访问美国，1935年和1952年两次访问苏联进行演出，获得盛誉，并结识了众多国际著名的艺术家、戏剧家、歌唱家、舞蹈家、作家和画家，同他们建立了诚挚的友谊。
他的这些活动不仅增进了各国人民对中国文化的了解，也使我国京剧艺术跻入了世界戏剧之林。
中华人民共和国成立后，梅兰芳先后当选为全国人民代表大会代表，中国人民政治协商会议全国委员会常务委员，中国文学艺术界联合会副主席、中国戏剧家协会副主席，先后任中国戏曲研究院、中国戏曲学院、中国京剧院院长，1959年7月加入中国共产党，为祖国的社会主义建设作出了多方面的贡献。
梅兰芳先生是中国表演艺术的象征，是我国人民的骄傲。
评剧：新凤霞 评剧青衣、花旦。
原名杨淑敏。
籍贯江苏，约二十世纪二十年代生于苏州。
由人贩卖到天津。
后由老舍先生设计于阴历十二月二十三日为生日。
童年时期随“姐”杨金香学习京剧，十三岁拜王仙舫、邓砚臣、张福堂等学习评剧，十五岁即开始担任主演。
这一时期新凤霞主演了《乌龙院》、《女侠红蝴蝶》、《可怜的秋香》、《双婚配》、《三笑点秋香》等剧目，在天津、上海、济南、秦皇岛等地获评剧观众的好评。
1949年北京解放后，新凤霞来到北京组织了北京凤鸣剧社担任主演。
1950年，在共产党的戏改方针的指引下，成立了北京首都实验评剧团，新凤霞任主演兼团长。
1951年，新凤霞调入中国人民解放军总政文工团解放评剧团任主演兼副团长。
1953年，新凤霞调入中国戏曲研究院中国评剧团一队任演员。
1955 年，中国评剧院成立，新凤霞在中国评剧院一团任演员、院艺术委员会副主任、主任、名誉主任。
新中国成立初期，新凤霞怀着对党深厚的感情和极大的政治热情投入到党的文艺队伍中，走上了为社会主义服务，为广大人民群众服务的艺术道路。
她亲自执笔创作演出了以她个人经历为题材的大型评剧现代戏《艺海深仇》，给观众留下了深刻的印象。
《刘巧儿》是新凤霞青年时代主演的一出在全国产生重大影响的剧目。
在这出戏中，新凤霞成功地塑造了刘巧儿的艺术形象，并创造了有其自己特点的评剧疙瘩腔唱法。
《刘巧儿》公演及拍成电影在全国放映后，在全国掀起了学唱刘巧儿的热潮，人们通过《刘巧儿》了解了评剧，通过《刘巧儿》知道了新凤霞，新凤霞的名字从此走进了千家万户，新凤霞演唱艺术从此确立并得到广大评剧观众的喜爱。
在《刘巧儿》的创作过程中，新凤霞得到了许多文艺工作者的热情帮助，新凤霞和这些同志愉快合作，首开了戏曲工作者与新文艺工作者联手创作的先河，为戏曲艺术的革新与发展做出了示范。
继《刘巧儿》之后，新凤霞在根据鲁迅同名小说改编创作的评剧《祥林嫂》中成功地塑造了在封建社会受尽摧残迫害的劳动妇女祥林嫂的艺术形象，她的唱腔也展现了深层次的艺术魅力，进一步发展了新派演唱艺术。
新凤霞取得了令人瞩目的艺术成就，新派艺术在众多的评剧流派中标新立异、独树一帜，成为了评剧革新的代表。
这得益于她在戏曲艺术上的天分和颖悟以及深厚的艺术功底，更得益于她对新社会的热爱而焕发出的艺术创作力。
新凤霞在艺术上从不保守，她敢于吸收、敢于创新，博采姊妹剧种表演之长，虚心学习各种唱法，积累了丰富的演唱经验。
在中国评剧院这一国家剧院良好的艺术环境中，新凤霞的艺术创作力得到了空前的发挥，新派艺术得到了长足的发展。
推陈出新的传统评剧《花为媒》是新派艺术的经典之作。
新凤霞以纯熟的演唱技巧，细致入微的人物刻画，塑造了青春美丽富有个性的少女——张五可的艺术形象，从而将新派艺术推向了高峰。
这出剧目拍成电影在全国包括香港地区、东南亚各国放映后，新派艺术又一次风靡全国和东南亚地区。
全国各地的评剧女演员纷纷向新凤霞拜师学艺，评剧新派艺术得到了空前的发扬与传播。
这一时期新凤霞主演了《志愿军的未婚妻》、《会计姑娘》、《春香传》、《乾坤带》、《金沙江畔》、《无双传》、《杨乃武与小白菜》、《凤还巢》、《三看御妹》、《花为媒》、《杨三姐告状》、《阮文追》、《调风月》、《六十年的变迁》等几十出剧目。
她所塑造的刘巧儿、祥林嫂、赵淑华、李秀英、春香、银屏公主、珠玛、无双、小白菜、燕燕、刘金定、张五可、杨三娥、阮氏娟等一系列的艺术形象为评剧画廊增添了一幅幅绚丽多彩的篇章，为后人留下了宝贵的艺术遗产。
她和音乐工作者一道在这些剧目中创造了众多的新板式和新曲调。
在《乾坤带》中创作演唱了凡字调大慢板；在《无双传》中创作演唱了反调大慢板；在《春香传》中创作演唱了三拍子调；在《金沙江畔》中创作演唱了格登调；在《三看御妹》中创作演唱了降香调；在《调风月》中创作演唱了蜻蜓调；在《六十年的变迁》中创作演唱了送子调。
这些新板式和新曲调极大地丰富了评剧的唱腔艺术，为评剧向大剧种的发展做出了前所未有的贡献，推动了整个评剧艺术的发展与进步。
新凤霞1957年被错划为右派受到了不公正的待遇。
在“文革”中受到了迫害，并被剥夺了做演员的权力，这对她的身心是巨大的摧残。
1975年，她因脑血栓发病导致偏瘫而不得不告别为之奋斗的评剧舞台。
1979年，新凤霞得到了彻底的平反。
十一届三中全会以后，党的春风又一次吹进了新凤霞的心田，她以惊人的毅力，挺起她那受过伤害的身体，迈着蹒跚的步伐，又一次向新的艺术领域开拓进取。
她讲学授艺，著书立说，教学不止，笔耕不辍。
新凤霞拖着沉重的身体，坐在轮椅上给她的弟子、学生说戏，示范演唱，克服行动的不便多次到剧场观看学生的演出，以鼓励和提携后人。
在她无私的教诲下，谷文月、刘秀荣、王曼玲、赵三凤、戴月琴、高闯等一大批弟子、学生成为光大新派艺术的优秀传人，成为今天评剧事业的骨干与中坚。
新凤霞桃李满天下，是我国戏曲界拥有众多子弟传人的功绩卓越的戏曲教育家。
新凤霞用她那唯一行动自如的右手，以她那坎坷的一生及丰富的阅历，克服常人不可想象的困难，辛勤耕耘，创作出版了《新凤霞回忆文丛》四卷、《人缘》、《评剧皇后与作家丈夫》、《舞台上下》、《少年时》、《新凤霞卖艺记》、《我和皇帝溥仪》、《发愁》、《以苦为乐》、《艺术生涯》、《我当小演员的时候》、《我与吴祖光》、《绝唱》、《恩犬》、《新凤霞的回忆》、《新凤霞说戏》约四百万字的文学著作。
由英国戴乃迭夫人翻译的英文及乌尔都文的《新凤霞》在世界发行。
新凤霞是著名国画大师齐白石的亲传弟子，因残疾告别舞台后，新凤霞仍满怀着对生活的酷爱泼墨作画。
她的国画作品同她的演唱艺术一样朴实无华清新淡雅。
1994年总政文化部专门为新凤霞在军博举办了个人画展。
新凤霞渴望成为一名光荣的共产党员，早在建国初期，新凤霞就庄严地向党提出了申请。
但坎坷的经历使她的愿望一直未能如愿。
打倒“四人帮”后，新凤霞再次向党提出了申请。
1982年新凤霞被批准入党，实现了她多年的夙愿，成为了一名光荣的中国共产党党员。
从此她以更高的姿态和对评剧艺术的高度责任感，投入到她后半生的艺术生涯中。
新凤霞作为全国政协委员，评剧艺术的代表，她长年奔走呼吁，为振兴戏曲，繁荣评剧不遗余力。
新凤霞获得了中国首届金唱片奖。
获得了美国纽约美华艺术学会1997年颁发的华人艺术家终身成就奖。
曾赴香港、新加坡等地讲学，是国际知名的艺术家。
诞辰：1927年1月26日，农历丙寅年十二月廿三日 逝世：1998年4月12日，农历戊寅年三月十六日
