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搞笑双簧剧本
道一把椅子双簧《过》上场：鞠躬齐说：祝大家新年，身体健康，家庭幸福事如意。
甲：快过年了，我俩给大伙演一段双簧。
乙：逗逗乐子，让您高兴。
甲：哎，那位同志说啥叫双簧
乙：噢，简单地说就是一个演（作动作）甲：一个说（指口型）乙：说的不演，演的不说。
甲：但演的必须根据说的台词做动作。
乙：说的必须让演的听见。
甲：当然，你这不是废话吗
乙：那我们谁来演，谁来说呢
甲：那肯定是我来说，你来演喽（指对方）乙：没问题，那我要先去化化装。
甲：好的（乙下）。
今天我们给大家表演一个老大爷过年的故事，我在椅子后面说，他在前面演，虽然听起来简单，但要配合好可不容易哟，这么长时间该化好装了吧
（面向后台）喂，好了没有。
乙：好了好了（以老大爷动作出场）甲：那咱就开始吧。
（乙坐在椅子上，面向观众，甲在椅子后，乙一拍巴掌，甲说台词，乙模拟口型并做动作，开始表演。
）甲：北风那个吹，雪花那个飘啊（作动作）（起身做动作）雪花那个飘飘，年来到了（做可怜的动作和表情）乙：（面对甲）停停停，大过年的应该高兴，怎么演成白大侠了。
甲：对对对，我把这茬忘了，要演高兴的。
乙：就是，演高兴的甲：咱重来（乙拍巴掌，说台词，做动作）新年到，新年到，男女老少都欢笑。
买年货，贴春联，穿新衣，戴新帽，大街小巷真热闹，别看我老汉六十八，扭段秧歌不算啥，（不算啥，起身）呛呛起呛起（由慢到快）乙：停停停，你想累死我呀
甲：你不是说“扭段秧歌不算啥吗”
乙：你那么快，谁受得了。
甲：那咱来段慢的乙：好甲：那咱重新开始（乙坐在椅子上，甲蹲在后面，乙拍巴掌）甲：过大年，真热闹家家户户放鞭炮听的我老汉心痒痒我也想出去放苦鞭炮(停,起身,走)说走就走，说放就放，我放一个二踢脚。
乙：拿出一炮，放在地上，点燃，躲开，捂耳朵动作甲：嘶………咚，叭乙：（拍手、高兴）甲：太好了，太好了，再放一个（动作同上）甲：嘶……嘶…（没有声音）乙：（疑惑的，等了很久，依然没有声音，走过去，弯下腰，拿起炮仗看是否灭火）甲：（突然）：咚，叭乙：哎哟，我的眼（手捂眼睛被炸状，坐在地上。
）（起，谢幕下）
21岁的女孩子怎样祛痘最快最有效
用过不少方法都不佳
我知道一个苹果去痘法，我用着挺好使的，你也可以试一试用鲜的苹果使用方法：⑴用开水倒在一片苹果上，等苹果片变软。
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说到底相声还是为相声观众准备的。
很多观众从来没听过相声，头一天听相声，就让人接受是不可能的。
还是那句老话，您还茹毛饮血呢，我跟您探讨什么满汉全席啊。
我在相声行业里待了这么多年，鼓励和谩骂伴随着成长，如同一日三餐。
夸和骂围绕着我每天的生活，一丁点儿影响都没有，相声是说给自己人听的，有人喜欢就有人不喜欢。
你花三千万、花一个亿拍一个电影，我就不喜欢，你不能杀了我吧
你不爱吃猪下水，但并不影响小肠陈成为百年老店。
但因为你不喜欢吃，就天天堵着人家门口骂街，这就没有道理了。
很多人替我起誓，郭德纲这辈子绝对不上春晚。
但说句良心话，我从来没说过这句话，可以查我做过的任何专访。
一个好的相声艺人，必须要懂得适应不同的演出场合，春晚、庙会、慰问、体育场商演、小剧场都有不同的技巧和表现手法。
在不同的场合必须有不同的表演形式和节目，比如说今天环卫局找我了，我去给人演一个宣传环卫工人的作品，我站那儿说，就不用考虑计生委的意见。
我在这儿演完了，然后门口一帮看山东梆子的骂街，那是他们的事，我今天这场演出是为了满足环卫局的工人。
在我之前的节目可以抻时间，在我之后的节目也可以抻时间，唯独我的节目不能超过规定的时间。
因为那个时间既关系到后面的节目的生死问题，也关系到十二点撞钟的时间。
我多说十秒，后面的节目就必须拿掉一个大腕儿。
人家排练了仨月，因为你多说几句话就给人摘了，你觉得合适吗
所以必须可丁可卯，我必须要在特定的时间内完成我的任务。
现场第一排坐着一个人，他给我举着时间牌子，我必须赶在十七分钟内说完所有东西。
这是违反艺术规律的，但在这个舞台上，这是合乎规律的。
之前我在大连演过最多十万人的体育场，大小各个场合我都试过了，知道怎么表演，唯独春晚的舞台我没演过，所以我要试一试。
我那个节目开始十分钟后，就一分钟举一次牌子。
我得一边瞧着表，嘴里一边说着相声，脑子里还得想哪些段子不能要了，随时删词。
这个删词不是删几句话那么简单，比如说这个段落里这几句话不能要了，会占五秒钟，把这个删了之后，后面的话怎么能对到一块儿，还不能让观众听出来乱，这等于是随时创作。
我以前在一些节目里讽刺过一小部分冒充相声的电视相声，但并不代表我否认了所有的电视相声，比如马季、侯耀文等老先生就创作了很多好的电视相声作品。
我也从来没有说过电视不能上相声，这是错误的。
电视为相声的广告宣传起了很大的作用，它就像一个广告的前沿阵地，告诉观众我们的相声如何好，你要真想看，就请到我们相声的剧场来买票。
这一点必须弄清楚，电视就是快餐。
下午四点钟饿了，到肯德基或麦当劳去买个汉堡吃，因为离晚上六七点钟吃饭还有段时间。
这样，它的作用就达到了。
你不能进了肯德基说要一个佛跳墙，给我炒十个菜，蒸点儿大闸蟹，那儿不会有的。
你指着肯德基出佛跳墙，那是你的问题。
我希望能通过电视让更多观众了解相声。
我那天看网上的评论都乐了。
有人说现场都乱了，好多观众喊“吁”，这是往下轰郭德纲啊，春晚演砸了。
其实这是一百多年来天津听戏的叫好方式，资深观众才有这个状态，可是有人听完说这就是起哄。
有资深观众说了，春晚的节目看得不过瘾，很多段子已经听过了，这可以理解，这也是正常的。
只给我十几分钟，跟剧场里的四五十分钟根本不是一回事儿，根本伸不开腰的，电视对相声的发挥有一定的局限性。
要探讨相声的魅力，我们回到剧场、回到茶馆里面再探讨。
还有人拿我跟赵本山老师比较，我特别不愿意。
赵老师几十年来在这个舞台上给观众带来的欢乐，功不可没，我不能比。
而且艺术种类也不一样，人家是小品，我们是相声。
要拿我跟说相声的去比，我倒很愿意，但不能说是语言类的，就得一起比。
四个主持人也是语言类的呢，这个东西不能比，更不必去比。
人家很辉煌，我在这个舞台是个新人，我以后如果被替代，也是很正常的事，春晚舞台日后会发生什么故事都难以预知。
我可能一辈子上一次，也可能上好几十年，这都是没准儿的事，不是我能左右的。
意义大于内容 很多人问我明年还上不上春晚，这我说了也不算啊。
上春晚这件事情就是人家觉得你合适，你也觉得你有合适的节目，那就上呗。
没合适的就别上了，人生也不是就这么一种方式，还有很多其他的平台能让观众开心。
我知道我是干吗的就得了。
我承认，在春晚上的相声对我来说，意义大于内容。
只有去普及才能有更多人去喜欢，只有观众喜欢听才会有艺人喜欢说，这门艺术才能更长久地生存下去。
我每年演出的场次很多，但唯独春晚这一场，是为我自己演的，我满意就行。
而且，我非常满意。
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