怎么用小爱同学语气念一段话出来 我想用来配音
《谁动了我诊器》by凝陇.txt: 点击下载即满意请采纳，^_^
最动听的99句情话每句不超过20个字
想亲我身边的风，说不定哪就吹到你脸上了。
酒量大概就是一打啤酒或者半斤白再或者你的四两微笑。
我寻了半生的春天，你一笑便是了。
我见过的最美的春天，是你穿过人群找到我的那个四月。
我想和你见面，地点你选，森林、沙漠、世界尽头的星空，草原、海边、清晨大雾的胡同，只要别在梦中。
后来，除了梦以外的地方我就没有见过你了。
我从未拥有过你一秒钟，心里却失去过你千万次。
螃蟹在剥我的壳，笔记本在写我。
漫天的我落在枫叶上雪花上。
而你在想我。
从遇见你的那一天起，我所走的每一步都是为了更接近你。
你说的每句漫不经心的话，全在我心头开成了漫山遍野的花。
你喜欢我是始料未及的欢愉，你不喜欢我是万物如常的命理。
你看过的所有风景都与我无关，我看过的所有风景都与你相关。
关于想你这件事，躲得过对酒当歌的夜，躲不过四下无人的街。
你别对我笑，我怕以后得不到，又忘不掉。
幸福是什么，幸福就是牵着一双想牵的手，一起走过繁华喧嚣，一起守候寂寞孤独；就是陪着一个想陪的人，高兴时一起笑，伤悲时一起哭；就是拥有一颗想拥有的心，重复无聊的日子不乏味，做着相同的事情不枯燥。
只要我们心中有爱，我们就会幸福，幸福就在当初的承诺中，就在今后的梦想里。
生命那么短，世界那么乱，我不想争吵，不想冷战，不愿和你有一秒遗憾。
假如有一天你想哭，打给我，不能保证逗你笑，但我能陪着你一起哭；假如有一天你想逃跑，打给我，不能说服你留下，但我会陪着你一起逃。
你有没有看见过某个笑容，让你想倾尽所有去守护。
你见过凌晨两点的太阳吗
见过，噩梦醒来身旁你熟睡的脸。
我想你的时候阳光空气都很好。
哪有什么突然想起，只是一直放在心里。
有的人说不清哪里好，但就是谁都替代不了。
你不用多好，我喜欢你就好，我没有很好，你不嫌弃就好。
你有遇到让你哭笑不得的 事吗
哭也得不到你，笑也得不到你。
记得在书上曾经看到过，往左边侧着睡是不对的睡法，因为压迫心脏，容易做恶梦，不过后来我经常这样侧着睡，不是因为我不会做噩梦，而是每次这样的梦里都有你。
在所有的道别里，还是最喜欢明天见。
我要是再漂亮一点，悄悄看你时，目光就不会闪躲了。
她再也没有对我说过晚安，我的失眠也再没好过。
你是我患得患失的梦，我是你可有可无的人。
我酒和故事都没有，只有一身孤独，我是个傻子，傻到认为你喜欢我。
将四字短语补充完整：（ ）绝（ ）绝
释义 :意思是站在水边想得到鱼，不如回家去结网。
比喻只有愿望而没有措施，对事情毫无好处。
出处 :《淮南子·说林训》：“临河而羡鱼，不如归家结网。
”《汉书·董仲书传》：“临渊羡鱼，不如退而结网。
” 临渊慕鱼,不如退而结网;扬汤止沸,不如釜底抽薪
该怎么用气唱歌
气息方面理论性的东西也许好多人都可以讲出来，但是在运用上也许就不够完美。
不过也不是很难的事，这就像一层窗户纸，捅破了，你自然就明白了。
最简单的办法就是： 一：学狗喘气。
狗狗在夏天很热的时候会伸出舌头急速的呼吸，如果你学会了像它一样的呼吸，也就是所谓的急吸急呼，那么在唱歌的时候，你会觉得在很多时候你可以偷气，而不被发现。
二：控制气息。
很多朋友们都会唱歌，但是很多人会出现漏气现象，这就是气息的支撑不够，解决办法很简单，就是控制气息。
可以像闻花香一样，把气吸满，吸气的时候要用鼻子和嘴巴一起吸，这样吸的速度够快，而且够多。
气要直接吸到小腹，也就是丹田的位置，小腹可以感觉到在膨胀，就说明你吸的位置对了。
接着保持几秒钟，也就是不吸也不呼。
然后让气在门牙中间慢慢的吐出来，同时发出“si（丝）”声，呼气越慢越好，这样时间久了，你会觉得你可以控制吐气了。
人的音域可以分为中、低音区和高音区，中音区是人声最容易唱的一个区域，很多人都和我聊起唱歌的问题经常会说的一句话就是“高音上不去，低音下不来”但是没有一个人说他（中音区）不够好，其实不然，不管在任何一首歌曲里，中声区都是用的最多的，首先要把中音区练的够美，才可以再去练高音和低音。
声音的位置其实讲究的就是共鸣，也就是说在唱歌的时候头腔会有震动的感觉，带动胸腔共鸣，最忌讳的就是喊叫，不要过多的用声带来发声，要用气息来带动。
要感觉你的声音是从后脑传出来的，而不是嘴巴，感觉在发声的时候声音是竖起来的，也就是说用一根线在头顶拉出来的声音。
位置不是很容易就能找到，但是每次练习都在想着这种感觉，终有一天你会捅破这层窗户纸。
歌曲的理解和处理，首先你要从歌词来理解整首歌要表达的是一种什么样的意境，然后用心去唱，用心去体会，要让你的听众觉得你是在倾诉，在讲诉，而不是单纯的唱音符。
在每个字上下功夫，当然每个人对歌曲的理解不同，也可以有很多种处理的方式，在每个字上，都要考虑到强和弱，开始的时候也许会很费脑筋，但是当你处理了大量的歌曲之后，你就不用刻意的去处理它，很自然的，你就已经处理过整首歌了。
在此我还是以一句歌词来说明“这是绿叶对根的情谊”，在这句歌词里“这是”就不要太强，要非常突出“绿叶”这两个字，“对”要比“这是”更弱，“根”基本和“这是”差不多强弱，“的”弱，“情谊”要像哭诉似的，不要太强。
当然处理歌曲不是一种方式，我只是说了我在唱这歌时候的处理。
对于处理方面，不只是强弱，还有合理的停顿，和加音符。
因歌曲而定，说白了就是怎么好听怎么唱。
------------------------------------------------------------------------------------- 如何唱高音 一、人类的歌唱本能 你听过雨夜盲女的哀曲吧
也听过快乐的男女山歌对唱吧
这些人从未受过声乐训练，但他们的歌声同样令你感动，因为他们完全发挥了自然的歌唱本能。
包括呼吸、发声、共鸣等一切都逃不出自然的条件，都是根据自然而产生的。
遗憾的是，我们却往往比摒弃这种自然的条件，而去苦苦找寻一些“捷径”、“秘诀”，那是很可悲的事。
歌唱家在歌唱时，喉头的作用虽属自动，但心力可左右它。
在歌唱时，喉头的动作完全是自发的，歌唱家歌唱时，想唱什么音，声带张力与振荡次数就会完全与思想吻合。
发声时当然还要用横膈膜、腹肌、肋骨、喉舌等的力量。
一个初生的婴儿，根本不知道这些事，却能把那些力量用得很好，当他哭的时候，哭得很伤心；他笑时，又会发出悦耳的音调。
由此证明，人生来就有一种天赋的能力，能够自由自在地并带有表情地使用我们的嗓子。
二、先喊出高音来 我们做任何一种运动，比如推铅球，一定要先有举得起铅球的力量。
练武术的人为了增加手脚的力量，先练挑水，手脚有了力量后，才可以在舞大刀时不至于脱手飞了出去。
我们的声带，要能够抵抗下面送上来的高压，才能发音。
有人问，在高压的情况下，声带发出声音会不会发生喊叫的情况，会不会喊破声带呢
不会的，只要保持正确的呼吸及歌唱姿势，是不会喊破的。
至于高音的位置及掩盖问题，你的高音为喊出来又怎样去定它的位置呢
我们先由下喊起，半音上去，#f2，g2,#g2为止，五个音一组。
开始不要喊得太多，因为一上来你的呼吸和歌唱姿势未必对，要边唱边纠正，等各方面配合好了，不妨多喊一些。
等#g2喊好了，a2是另外一种呼吸方式。
我们知道唱高音时要把气息用高压的方式压上去，实际上在这时要用到腰部的气，用腰部的气喊好了a2后，再用同样的气喊bb2. 一般来说，唱高音声部的人高音是天生的，只是我们从来不去用它罢了。
一个女孩子从未受过声乐训练，一般只能唱到f2，但当她突然碰到一件恐怖的事情时，她会情不自禁地尖叫，而这一声叫，可能达到hignC以上的f3，但平时无论如何她也不会发出这么高的音来。
所以不要有顾虑，要大胆地喊出高音来，多喊是有好处的。
三、呼吸和姿势 我们如果也有机会碰见一件十分令人吃惊的事而失声尖叫，我们一定要记住那个喊叫的姿势，再拿来唱高音，那就对了。
唱高音不同于唱低音，是将气压成一条细线，冲击声带。
当横膈膜的力量已经用到顶点，而无法加压时，就必须用腰力。
肺叶比肺尖大，也即是下面比上面大，上面的肺尖被肋骨所限制，不能再扩大，我们可以利用肺叶由最下面的肋骨向外扩张。
用腰力，是先用手插腰（这时不必注意腹肌，在吸气时它自然地会起作用），把气吸到腰的四周，感觉到前后腰部膨胀起来，然后把气闭起来（张大口），用力把腰及肋骨向里一收，胸部向上一挺，你会感觉到压力压住了上颚，这就是用腰力的方法。
前面讲过，f2--#g2我们的用腹肌的收缩来增加压力，到了a2就用腰力，到了bb2时，因为只需要少量的气（但是要高压力的气），只要将上唇照打呵欠的样子张开就行了，要露出少许上面的牙齿，舌尖平放在牙齿上，就能唱出bb2了。
由bb2以上，到high C 以上的音，方法与bb2一样。
这里再举一个例子说明用腰部的力唱高音。
用腰部的力唱高音，等于将一个长形的气球充满气后，用手将下半部一捏那上半部就胀满起来，这好比是横膈膜已上升到顶点，不能再上升。
我们将腰部吸满了气，然后整个腰部及下面张开的肋骨向内一收，胸部挺出，就好象用手捏气球的作用一样，产生了一股强烈、上升的气流，而这正是我们唱高音所需要的。
四、Close及掩盖 从前学唱歌的时候，当唱到高音，就要Close
当时真是“如入五里雾中”。
而这个字，中国至今还有人在用。
由于对Close真正含义搞不清，不知道害了多少男高音，也糟蹋了许多好的声音。
我对Close的理解是：关闭下面的共鸣箱，打开上面的共鸣箱。
我们唱高音时需要头腔共鸣，那就是提高软盖。
我们开上唇，目的是提高软盖，同时还要用腰力来顶开软盖。
至于今天国内有人用“掩盖”这个名词，我认为比较好，它的意思是高音不可太白，要多少有点掩盖，就好象上面有一只碗，复盖着高音一样。
我曾经向许多老师求教对Close的解释问题，但都得不到结果。
后来去到意大利，请教了一位老师，回答是：我们意大利从未说过这个字。
试问：“关闭”了怎样唱歌
至于今天我们用“掩盖”代替“关闭”结实Close，那是很明智的。
当我们唱高音时，我们的上颚上提，软口盖升高）打呵欠状）气压向上挤，聚到上面，形成一个象教堂那样的圆顶空间，也就是要让气体充满这个空间，这样，才会发出漂亮的高音。
如果上面不打开，空气上不去，哪里还有高音呢
所以，用“掩盖”也表示了声音向上集中的意思。
我们可以再作一个试验来找到这种感觉：当我们打呵欠的时候，会感觉到上颚部分有凉飕飕的感觉（平常感觉不到），那就是上面有了一个空间，气息也进去了。
五、越高越容易 当我们练到bb2时，应该说已经突破了高音的困难，可以很容易地唱到b2,c3,#c3,d3了，因为唱这几个音的方法与唱bb2的方法并无大的分别。
唱bb2时喉咙已开得比较小了，因为嘴越是张大喉咙越小，所以，不用害怕更高的音，所需要的是急速的气来支持高音，而急速的气，是靠平时刻苦的气息练习得来的 。
六、支点与对抗 如果用双手举起一副石担，我们的脚是向下踩的，土地是起向上托起的作用，我们的手向上推，而石担又是向下压。
于是，这里就有了四个方向的力，脚和地面产生了一种对抗，手和石担又产生了对抗。
我们人的身体等于气柱，小腹和声带是气息的两个支点。
气息往上走被声带挡住，这里也有“力”的对抗问题。
那么，在歌唱时小腹的支点有无变化
如果有变化是向上，还是向下
关于这个问题是有争论的。
唱歌时，气息不停地向外流出，气柱越来越短，同时，小腹也向内收进来，帮助压迫肺中的气以一定的流量呼出。
在这样的情况下，怎么可能把“支点”老是放在一个固定的地方，而不随着气息的运用向上移动呢
但我们不可忘记，虽然“支点”随气息的呼出不断向上移，还是要保持那向下压的力量。
试想，我们如果要拿到高处的东西，伸长了手仍拿不到，那么就要在脚下垫一个箱子，如果还是拿不到，只能再加一个箱子，这样“支点”不就提高了吗
怎么可能停在下面不动呢
我在新加坡听过一位女高音独唱，她是代表加拿大到各国巡回演唱的。
但她唱到高音时，脖子拉得长长的，让人看了很不舒服。
原来她是专唱德国Lied的，德国派唱法主张“支点”永远在腹部不变。
试问唱高音怎么可以把音管拉得那么长呢
我们再看打气筒原理，活塞柄不断向上推，活塞也随之渐渐上去以保持筒身的压力，气息则从筒口喷。
如果将气筒打气原理比作人体的歌唱活动，即是说，横膈膜和声带的距离越来越短，所以支点也逐渐改变位置。
文字视像表现法-以字行腔 字正腔圆 一个好歌手,要有对文字表现出最为敏感的触觉.在唱到那一句,那一字时,有完全深入到字,句间内在涵义中的能力.歌手在演唱时,要做到演唱的是自己,而不是其他别的什麽人. 比如”青藏高原”一曲, 在引子部分的甩腔里,要先找到身林山谷空旷无拘束的感觉.然后是”是谁带来远古的呼唤”?以问句的形式出现,那么主要演唱时的区别要在”呼唤” ”祈盼”上.”难道说”在语气上要加强,溶入气声的感觉更好.”无言的歌”要有拉起来的感觉.”还是那久久不能忘怀的眷恋” 在这一句中”久久” ”忘怀” ”眷恋” 是要突出表现的内涵. ”我看见一座座山”部分,在心里,眼前要显现山川重叠交替的感情,歌者的自己感受,我现在就在西藏呢.心里要有无限的对西藏人民的美好情义,对解放军深深的赞美之情.无法抑制的身临其境的感觉.这时,你才能唱出对青藏高原的深度感动,对冰川,绿树的咏叹,对自己家乡眷恋的凝眸,对青藏人民赞叹的自豪之情. ----------------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 如何把握声音的方向性 通俗歌曲的演唱就如何掌握声音的方向性是很重要的。
因为在演唱过程中，它需要位置不断移动，包括口腔开启的状态是否到位，需要很细致地去体每一个音符，那么在移动过程中，尤其向后移动的时候，容易发生声音注意向上，而不注意向前。
无论你是唱低音、高音，头脑的意识里要非常的清晰，声音的发向咬字永远是象前的。
鼻腔张开，时刻保持通畅无阻。
通俗歌曲的演唱，切忌在口后半部咬字，声音容易向后倒，听起来象美声似的，听不清楚在唱什么，声音还不容易出来。
声音的流线性与音与音的相互滚动似的连接，到情绪不断递进，进入歌曲中的高潮部分。
都要保持一不变的思维，即我的声音是向前方的。
练声状态 气息是任何一种演唱发法的原动力，正确的呼吸方法决定了发声的对错。
通俗歌手气息的训练，我在教学中一般采用歌唱性强的练习曲进行练声。
把几个简单的母音，编成一首小曲，使学生在歌唱的状态下练声，或者选一首旋律很流畅的曲目，然后再选一首较轻快跳跃的曲目让学生试唱，找出其中有代表性的乐句，使学生感觉它的歌唱性，在用这种感觉去练声。
这样做很容易使学生保持全身心的投入，从而演唱状态。
也就是说，不要把发声练习当做一个机械练习。
否则将会给日后的歌唱造成一个声音概念和状态的错觉。
要用一种愉快的心情，一种感人的情绪去练习，才能有效地找到松弛自然的音色。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 如何运用气息 学习欧美唱法，需要有扎实的基本功。
基本功最重要的环节之一是气息。
气息的支点，一定先建立在后腰部分。
然后再找小腹的力量。
因为腰部需要你主动去做扩张或向下拉动，才会产生一个力。
然而小腹与横隔膜由于受到腰部支点向下拉的作用，自然会产生一种对抗。
如果仅把支点放在前面，也就是小腹，那时腰部就很难起到控制气息的作用。
试想一下，是靠前后腰腹的力量控制气息更有效呢
还是只靠小腹局部的力量更有效呢
它们之间主动与被动的关系，希望大家能清楚。
现在通俗教学门类繁多。
如果不能掌握一个正确的呼吸方法，反而奠定了错误的气息基础。
声音就会失去你本该有的辉煌色彩，自然也更难达到欧美歌手那种对声音有极强的控制能力，没音色变化，包括力度的强弱。
还需赘述一点，气息在腰腹控制下，当以最小的力量获得最大的声音。
绝非诸多误论所言，气息的压力越大越好。
准确地讲，真正意义上流动的气息是一个巧劲，全然不只是力量。
--------------------------------------------------------------------------------------------------------------------- 美声唱法的特点 美声区别于其他唱法的最主要的特点，用一句话来概括就是美声唱法是混合声区唱法。
正如前面说过的，美声唱法从声音来说，是真声假声都用，是真假声按音高比例的需要混合着用的。
从共鸣来说，是把歌唱所能用的共鸣腔体都调动起来。
这种唱法本身有他自己特有的“味道”，特有的音响特色。
学习和掌握美声唱法的过程，等于用我们的歌唱训练来制造我们的嗓音乐器。
美声唱法所需要的歌唱乐器唱出来的歌声是有他特有的“味道”的。
有人问我美声唱法与民族唱法的界限是什么
怎样训练
我想可以从唱法训练和共鸣的不同这两方面来区分。
第一，唱法的训练：如果全面地考虑世界艺术歌唱，这唱法上的区别，是指唱法本身嗓子的力量及其真假声的比例是什么状态，要混合到什么程度，是以真声为主还是以假声为主。
第二，共鸣的不同：美声唱法是全共鸣，有些唱法只用部分共鸣，有的不需要唱到那么高，有的不需要唱到那么低，共鸣腔体的运用，用上部、用下部、用中间，这是区别唱法的几个方面。
美声唱法是混合声区，混合共鸣，声音真假混合，共鸣同时出现。
有的唱法共鸣用得比较暗。
美声唱法唱歌剧时后边咽腔和鼻咽腔用得多，唱音乐会的后边用得少，到高音也不掩盖。
这些唱法虽然都叫美声，但是唱不了歌剧，虽然都是专业的，唱法上的区别也很大。
在国际比赛中，常遇见这种情况，有的参赛者的歌剧选段唱的非常好，到唱艺术歌剧时，就完全不对了；或者艺术歌曲唱得非常有味，很正，但歌剧选曲唱不好，这些情况都不能入眩唱不同的作品要在唱法上有细微的变化，才能适应作品的需要。
另外，在世界上各种唱法就更多了，但不外乎嗓音的使用方法和共鸣的组合法的不同，这两方面各种组合的可能性都有。
艺术的歌唱包括很好的民歌，好的歌唱者都是根据所唱的作品选择唱法。
从另一个角度考虑歌唱中语言的位置，元音的位置不同所产生的共鸣也不同。
有些唱法希望保持元音的位置不变，从低到高保持元音不改变，保持共鸣的统一，甚至唱华彩部分，咬住原有元音不改变，绝不允许到高音用A来代替原有的元音。
美声唱法于戏曲唱法 老一辈歌唱家向外国人学习美声唱法，学习了美声的发音、共鸣和外国语言唱法，他们学的多是外文歌曲，因为外国人教声乐不会中国语言，更不懂中国语言的讲究。
因此，有些老一辈学美声的歌唱家唱中文歌曲往往咬字不够好，吐字不清楚。
解放后声乐界探讨土、洋唱法的过程中，有人提出美声唱法吐字不清的问题，美声唱法开始研究中国语言唱法。
在这方面特别需要向民族传统吐字学习，尤其需要向单弦、京韵大鼓这些说唱音乐学习。
说唱艺术的吐字完全可以用于美声唱法的语言中。
北京的单弦不离开说话的基础，怎么唱，不论多高多低还在说话的范围，这是牌子曲的审美。
同样是说唱音乐，京韵大鼓相对地比牌子曲共鸣多些，声音在某种意义上脱离了说话。
单弦牌子曲几乎跟说话一样，比说话夸张些，京剧就更夸张了。
咱们习惯了这些个唱法，但其实你仔细听各剧种的语言跟说话已不一样了。
京剧已经有一套共鸣的办法，老生更接近语言，“a”更白些，“i”用脑后音，声音那么靠前那么亮。
“i”到高音就要用脑后共鸣了。
咱们在发“i”音时喉器位置高，发“u”音时喉器位置低。
大夫看嗓子时要求发“i”音，，因为发“i”音时喉器上来了，容易看到声带。
京戏的“a”，一点多余的音也没有，一点没有音包字，唱“i”元音时，跟说话不一样，声音从后边出来。
语言夸张到什么程度，扩展到什么程度，也决定于方法的不同。
在美声唱法中，男声不存在像老生那样的唱法，老生用真声的比例多。
女声更接近青衣，指的是真声假声混合的程度，主要区别在共鸣腔体的运用上。
尽量解放你可能用得上的共鸣，当然这里有个审美的问题，用太多的共鸣就不自然了，既要用好共鸣，又要用得自然，这得有适当的尺度分寸，可是艺术很难用几尺几寸来衡量。
各种类别、各个时代不一样，各种风格、各种形式也不一样。
歌剧、艺术歌曲、清唱剧在美声唱法中有各种不同的用法，这需要用歌唱的感觉和灵敏的听觉去辨别。
总之，美声唱法是混合声区，这种唱法在真声的基础上，随着音高的上升，假声的成分逐渐增多而变得以假声为主。
要利用更全的共鸣，男女、高低的唱法是统一的，这是美声唱法的最大特点。
我国戏曲声部的划分不是按男高、女高、中音、低音；而是按行当，各个行当有各行当的唱法，不同的人物，不同的行当唱法是一样的。
在戏曲中，某一类人物是指正面人物、反面人物、丑角等，他们的唱法是不样的。
美声唱法表现各种人物，正面人物、反面人物在唱法上是一样的，但是唱出的人物性格是不一样的。
美声唱法是高低声部不同，戏曲唱法是行当不同，高低差不多，例如：老生与黑头唱法不一样，但音域差不多，黑头稍低也低不了多少。
老生张嘴就是A2，一个弯上去就是B2。
行当不一样，唱法就不一样。
在我国传统的戏曲里没有真正的重唱，因为我们没有和声的基础，后来样板戏写了和声，那是尝试，传统戏曲不是这样。
关于唱法，可从各个角度来说，嗓子的用法可以有各式各样的，共鸣状态的选择可以有所不同，从语言的形状，加上带共鸣的语言是什么形态，就可以区别是什么唱法。
民歌也好，戏曲也好，都有唱法的区别。
我们声乐教学会涉及到不同声部，不同唱法，如果美声、民族什么都教，我想这样谈这些问题也许会有些帮助。
因为这里唱法上的关系都是一样，但共鸣的比例不一样，唱出来的音响也不一样。
美声唱法的学派与风格 有学生问我怎样区分美声唱法的学派，我想世界上只有两大学派，一个是好学派，一个是坏学派。
我倒想讲讲风格问题。
唱不同风格的作品，选择曲目不一样；风格不一样嗓子的用法当然不一样。
但从技术本身来看，俄罗斯学派有好有坏，意大利学派也有好有坏。
1988年在意大利那坡里举办玛利亚·卡拉斯国际声乐比赛，请我当评委，比赛结果进入决赛的10个人中，唯一的男声是一名日本的小嗓男高，还没有高音，整个比赛中连一个像样的男声都没有。
意大利的声乐学派也有好与不好之分。
真可惜呀
虽然美声唱法出自意大利，但有些老师完全不是传统的意大利学派，去意大利学习的人想找个教美声唱法的优秀的老师很难很难，歌唱的好与不好有唱法问题也有风格问题，譬如：俄罗斯有些唱法口腔用的比较多，尤其是男中音。
这是他们语言的特点，也不绝对是方法好坏，不完全因为用他们的作品、他们的语言、训练出来的就是这个味儿，其中有方法问题，如果方法不改，唱其他国家的作品也是这个味儿。
现在科学这么发达，又这么方便，人与人的关系就更近了。
维也纳放一个新年音乐会，全世界都听得见看得见了。
同时，谁也不比谁先知道。
学派的距离越来越近了。
如果说有区别是语言和风格上的区别，因为风格不同，要求的技术方法也有区别。
要掌握原则，也须灵活运用 关于歌唱乐器使用问题，好的真好，但也有各式各样的好，好的并不绝对一样，这是一般规律。
总的原则是唱什么就该是什么味儿，唱自己的民歌，你可在语言和共鸣上选择哪个多点，哪个少点，老百姓更喜欢语言比较亲切感情更健康的演唱。
歌唱乐器使用有多种方法，但原则上是不能付出太多代价，尽量做到非常省力，既知道该怎么用方法，又不费劲，这种方法就是好的。
大的原则清楚了，小的问题可以调整，语言问题更是这样。
德国人比较重视语言，他们对歌剧或艺术歌曲的要求也不一样。
我跟一个卖唱片的外国人一起听一张唱片，是Perttile唱的，他是继Caruso以后在Seala唱主角的，卖唱片的外国人说他唱得有点“冒”，我说我喜欢；卖唱片的又说“关”（指进高声区的“关闭”也叫“掩盖”）得太多。
外国人各有各的喜爱，民族的审美也不一样。
所以，允许我们把美声学到手，按我们的办法唱，让它符合我们感情的需要。
但一定要合理，你说我要创新，如果违背了科学的方法，那你自找麻烦，在合理的范围内，你可以创新嘛
包括掩盖，那时为唱意大利歌剧用的，为唱好我们自己的东西，我们可以改嘛
为什么不可以
既要掌握原则，也可以灵活运用。
但有些基本的原则，你违背到不科学的地步，自己会吃亏的。
咽部力量在歌唱中的作用 在开口音练习的过程中，要密切注意声音移动的位置。
移动的位置大了，声音会虚，移动距离小了，声音会挤。
在做这个练习时，一定要做到定点歌唱。
在中间的声音，起音也要在中间，这样才能把握声音的准确性。
把握了声音的准确性后，再去体会唱高音时利用软腭提起带动咽壁的力量，形成强大的拉力作用，使高音具备穿透能力，产生振撼的感觉。
但是，如果 适度地运用咽音是关键。
全部拉紧咽壁演唱，声音会过硬过亮，缺少歌唱性。
用少了咽音的力量，声音会空洞，没有支点和拉力的感觉。
我个人认为咽音在歌唱中是必不可少的一部分。
但是过多地拉大拉亮，效果并不理想。
那样会缺少本人真声的魅力。
柔韧性不够，灵巧性不突出，缺少通俗歌曲中特有的不同方式的表现力。
如果能够根据歌曲不同力度的需要。
适当运用咽壁力量，那么，在演出中会起到锦上添花的作用。
---------------------------------------------------------------------------------------- 优秀歌唱家的标准 常有人问，衡量一个好的歌唱家的标准是什么
我认为，一个好的歌唱家必须具备三方面的条件：第一是头脑——思想、智力；第二是心——情感；第三是身（自身条件）——嗓子，即歌唱乐器。
三者要协调发展，缺一不可。
1.头脑——思想、智力 头脑是思维的器官，要善于思考问题、分析问题、有正确的思想方法，有观察事物、分析事物、理解事物的能力。
对歌曲所反映的生活、内容能够通晓，认识上有一个深度。
作为学生，对老师所提出的要求能够理解；对自己唱法上的问题能够明确；能够有效地把握练习的方法，不断地提高歌唱能力。
善于用脑，对自己的歌唱做到心中有数，有“自知之明”，有独到见解和创造性，这是发展歌唱能力的主导力量。
因为歌唱乐器的使用、歌唱运动所发出的声音是看不见、摸不着的，需要歌唱者细心地去琢磨、感觉、体会、尝试。
反之，如果歌唱的方法不对，对作品的理解不准确、不深刻，歌唱中的许多问题弄不清楚，在歌唱中没有自己的主见，缺乏判断正误、优劣的能力，别人说什么你都接受，都认为对，没有分辨、判断能力，意见多了就糊涂了。
譬如：什么都跟不上，这就很糟。
因此，在歌唱中要善于用脑，培养敏锐的观察力，学会辨证地看问题，提高分析问题解决问题的能力，这个问题对歌唱艺术非常重要，不能忽略，否则必将阻碍你歌唱能力的发展与提高，阻碍事业的进步与成功。
2.心——感情 音乐是表演艺术，一个歌唱家需要有分析、理解作品内容和体验作品感情的能力，并且会用歌声去表达作品的内容、思想感情，这是歌唱者应当具备的表现能力。
歌唱的表现能力是多种智慧、能力的综合： 1、对音乐作品中所反映的生活及人物的思想感情、神态和事物的内涵有观察、分析、理解能力； 2、对音乐语言、音乐表现手段所表现的感情有感受、体验和认识能
求高人帮我算一下命
出生日期 [公历] 1986 年 2 月 15 日 6 时 0 分 [农历] 一九八六年正月初七日 卯(丙寅年 庚寅月 庚寅日 己卯时) 此命盘的主人是白虎，出生于红虎年。
日干代表命主，所以属金 年 (祖先) 月 (父母) 日 (自己) 时 (子孙) 丙阳火 庚阳金 庚红虎 己白虎 寅阳金 寅阴土 寅白虎 卯黄兔 八字命盘从阴阳干支三合历取得。
上排是天干，由五行「金水木火土」轮流排列。
下排是地支，用十二生肖顺序排列。
十二生肖可转换成五行。
五行得分和喜神 [同类得分]:土10.6,金20,计30.6分；[异类得分]:木35.34,火22.8,水0,计58.14分。
[差]:-27.54分，[综合旺衰得分]:-27.54分。
〖八字过弱〗。
[八字喜用神]：八字过弱，八字喜 土， 土 就是此命的「喜神」。
五行 木 (日主自己) 火 (体智外泄) 土 (钱财享受) 金 (职位压力) 水 (保护求知) 分数 35.34 22.8 10.6 20 0 八字论命是在找五行阴阳的平衡。
同类和异类得分基本相同时，五行阴阳较平衡，一生较顺利。
当同类和异类得分相差过大时，人生八字就过硬或过弱，一生起伏较大。
喜神的选择一般从得分最少的哪一类中选取，此类中值最少的五行就是你的「喜神」或称「有用之神」。
当「喜神」来自流年或大运时，命盘的五行会较平衡。
平衡的五行较不会打架。
换言之，不愉快的事会减到最低点，那一年就会较幸运。
八字就是从这个平衡理论，去分析人一生的起落。
这里，我们就选 土 当做此命的「喜神」。
命运中的大运 出生后从6岁3月25天上运，逢壬、丁年的芒种后第6日（公历6月14日前后）交运。
在交运期前后您的命运将有重大的改变和吉凶极端的际遇，凡事宜谨慎! 比劫??食神?? 伤官??偏财?? 正财?? 七杀??正官?? 偏印 辛卯??壬辰?? 癸巳??甲午?? 乙未?? 丙申??丁酉?? 戊戌 1992??2002??2012??2022??2032??2042??2052??2062 7???17???27???37?? 47???57???67???77 近十年运气 2005年 2月 4日～2006年 2月 4日： 扫开天上云千丈，捧出波心月一轮。
大得幸运，可发展，但要防得后复失。
男性益妻。
十神为正财：其表象范围大都与财产、金钱，以及父亲、男性的妻子或女友等有关。
吉象：财运亨通，有比平时较多求财的机遇。
父亲较有利，或容易交上女友，姻缘不错。
凶象：易引起财产或金钱纠纷，意外破耗。
财多伤母克妻，易发生感情破裂。
2006年 2月 4日～2007年 2月 4日： 衡门之下可栖迟，今日徒劳枉费思。
生风波，操心，不可远方求财，驾车谨慎。
十神为七杀：其表象范围大多与武职、军衔、诉讼、外敌、建筑，以及儿女、女性的情人等有关。
吉象：做事干脆利落，工作效率高，较易文成武就。
侠义助人受人感激，名声显赫，有地位或有权威。
凶象：个性太张扬，聪明反被聪明误，自己容易受损失。
生活起伏较大，身体易受伤残。
女性早婚不利。
2007年 2月 4日～★2007年 6月 14日： 芳草春回依旧绿，梅花时到自然香。
幸运，树威信，购置建设好事。
女性益夫。
★2007年 6月 14日～2008年 2月 4日： 风吹翠竹流珠泪，雪压梅花带素冠。
贵人扶持，有购置建设等好事，但好事中有小阻。
女性益夫。
十神为正官：其表象范围大多与职位、名誉、权力、事业竞争、上司，以及子女、女性的丈夫或男友等有关。
吉象：职位权力易稳固或上升，官司易获胜诉或平反，学业或事业较顺利。
男性较易获得子女尊重。
女性的丈夫较有地位或权威。
凶象：易遭诽谤财受损，易发生是非争执，影响职位、名誉，兄弟姐妹易发生刑伤。
女性之丈夫或男友易有不利事。
2008年 2月 4日～2009年 2月 4日： 风出不堪云淡淡，花开无奈雨淋淋。
小伤威信，忌赌，守为吉。
十神为偏印：其表象范围大多与学术研究、爱好特长，以及长辈、 贵人、母亲等有关。
吉象：较易得贵人帮助，爱好特长易发挥，学术研究较易有成就。
凶象：学业或事业有波折，生活不安定，名誉有损，或母亲有事。
不利子女，易发生交通事故。
2009年 2月 4日～2010年 2月 4日： 风弄竹声惊犬吠，月移花影惹鸡鸟。
工作顺利，财运通，有购置建设等好事。
十神为正印：其表象范围大多与学业、艺术，以及长辈、师长、母亲、女婿等有关。
吉象：自己的天赋较易发挥，学业艺术方面有发展。
凶象：劳神费心，工作受自己的情绪影响较大，女性不利子女。
2010年 2月 4日～2011年 2月 4日： 终日持竿不得鱼，江中风雨草萋萋。
平运，财源一般，青年时代有同胞好坏事牵涉本人财帛。
十神为比肩：其表象范围大多与本身的事业、思想言行、决策、健康安全，以及兄弟姐妹、同学、同事、朋友、近邻等有关。
吉象：个性张扬，事业心较强，勇于向不利环境挑战，在异乡较顺利，较得朋友之助力。
凶象：易争强斗胜、独断专行，常遭小人陷害，或受兄弟姐妹、同事或朋友拖累而破财，合作事业易散伙，父亲受牵累。
夫妻易生是非。
2011年 2月 4日～2012年 2月 4日： 花开遇雨无颜色，月明偶被黑云遮。
冲财体差，宜守旧业，办事生挫折。
十神为比劫：其表象范围大多与本身的思想言行、陈规陋习、决策计划，以及朋友、同辈、兄弟姐妹等有关。
吉象：理想远大，进取心强，有主见，敢于与不良现象作斗争。
凶象：不容易听取别人的意见，固执已见、独断专行，多招惹诽谤有伤名誉。
做事没有恒心，说的多做的少。
易染上酗酒赌博等恶习。
男性要防婚变，女性婚期早不利。
2012年 2月 4日～★2012年 6月 14日： 走过江山又是关，道途跋涉事艰难。
有贵人扶持，收入高，工作顺序。
★2012年 6月 14日～2013年 2月 4日： 六阴极处水凝冰，造物分明未有形。
大得幸运，财源亨通，谋事能就。
十神为食神：其表象范围大多与开业迁居、文学写作、自由职业、专业技术，以及子女、学生、下属、性欲等有关。
吉象：学业事业较易进步和成功，天赋较易发挥。
爱情也较易产生和进展，易交桃花运。
女性较易怀胎生育。
凶象：聪明易被聪明误，产生矛盾，引起官司诉讼。
外表光华内里平淡，防过度劳神而损身心；盲目追求爱情而有损名誉及事业。
男女要防矛盾和婚变。
2013年 2月 4日～2014年 2月 4日： 红颜命薄一树花，春风已抱曲琵琶。
冲财，防与人发生纠纷，生风波。
女性损夫运。
十神为伤官：其表象范围大多与理想追求、爱好特长、文学技术、公共关系、迁移调动，以及儿女、学生、晚辈、部属、性欲等有关。
吉象：比平时有较高的智慧和才能，聪明智谋多，在音乐艺术、爱好特长方面较易成功。
凶象：本性过度暴露，惹事生非好管事，易与人产生过节，孤独寂寞。
男性易盲目追求爱情而有损名誉及事业。
女性防婚姻不顺利。
2014年 2月 4日～2015年 2月 4日： 晓望山前雾色开，俄然风起雨又来。
财运一般，有得有失，存款宜购置。
十神为偏财：其表象范围大都与商业、财产、金钱，以及父亲、男性的情人、女性的婆婆等有关。
吉象：人缘好口碑佳，生意买卖比较顺利，富裕发达。
男性风流豪爽，易得女人喜欢。
凶象：本地求财不易得，财虽多但不易存下，婚姻感情易变。
2015年 2月 4日～2016年 2月 4日： 良马努因离险路，梅花今已发阳春。
有发展，树威信，财源通。
男性益妻。
十神为正财：其表象范围大都与财产、金钱，以及父亲、男性的妻子或女友等有关。
吉象：财运亨通，有比平时较多求财的机遇。
父亲较有利，或容易交上女友，姻缘不错。
凶象：易引起财产或金钱纠纷，意外破耗。
财多伤母克妻，易发生感情破裂。
近十二个月运气 2008年 4月 5日～2008年 5月 5日： 当年之曲不堪闻，弹出新声另有声。
运阻滞，防与人发生纠纷，不可远道求财。
十神为七杀：其表象范围大多与武职、军衔、诉讼、外敌、建筑，以及儿女、女性的情人等有关。
吉象：做事干脆利落，工作效率高，较易文成武就。
侠义助人受人感激，名声显赫，有地位或有权威。
凶象：个性太张扬，聪明反被聪明误，自己容易受损失。
生活起伏较大，身体易受伤残。
女性早婚不利。
2008年 5月 5日～2008年 6月 6日： 风吹翠竹流珠泪，雪压梅花带素冠。
贵人扶持，有购置建设等好事，但好事中有小阻。
女性益夫。
十神为正官：其表象范围大多与职位、名誉、权力、事业竞争、上司，以及子女、女性的丈夫或男友等有关。
吉象：职位权力易稳固或上升，官司易获胜诉或平反，学业或事业较顺利。
男性较易获得子女尊重。
女性的丈夫较有地位或权威。
凶象：易遭诽谤财受损，易发生是非争执，影响职位、名誉，兄弟姐妹易发生刑伤。
女性之丈夫或男友易有不利事。
2008年 6月 6日～2008年 7月 7日： 风出不堪云淡淡，花开无奈雨淋淋。
小伤威信，忌赌，守为吉。
十神为偏印：其表象范围大多与学术研究、爱好特长，以及长辈、 贵人、母亲等有关。
吉象：较易得贵人帮助，爱好特长易发挥，学术研究较易有成就。
凶象：学业或事业有波折，生活不安定，名誉有损，或母亲有事。
不利子女，易发生交通事故。
2008年 7月 7日～2008年 8月 8日： 风弄竹声惊犬吠，月移花影惹鸡鸟。
工作顺利，财运通，有购置建设等好事。
十神为正印：其表象范围大多与学业、艺术，以及长辈、师长、母亲、女婿等有关。
吉象：自己的天赋较易发挥，学业艺术方面有发展。
凶象：劳神费心，工作受自己的情绪影响较大，女性不利子女。
2008年 8月 8日～2008年 9月 8日： 终日持竿不得鱼，江中风雨草萋萋。
平运，财源一般，青年时代有同胞好坏事牵涉本人财帛。
十神为比肩：其表象范围大多与本身的事业、思想言行、决策、健康安全，以及兄弟姐妹、同学、同事、朋友、近邻等有关。
吉象：个性张扬，事业心较强，勇于向不利环境挑战，在异乡较顺利，较得朋友之助力。
凶象：易争强斗胜、独断专行，常遭小人陷害，或受兄弟姐妹、同事或朋友拖累而破财，合作事业易散伙，父亲受牵累。
夫妻易生是非。
2008年 9月 8日～2008年 10月 8日： 花开遇雨无颜色，月明偶被黑云遮。
冲财体差，宜守旧业，办事生挫折。
十神为比劫：其表象范围大多与本身的思想言行、陈规陋习、决策计划，以及朋友、同辈、兄弟姐妹等有关。
吉象：理想远大，进取心强，有主见，敢于与不良现象作斗争。
凶象：不容易听取别人的意见，固执已见、独断专行，多招惹诽谤有伤名誉。
做事没有恒心，说的多做的少。
易染上酗酒赌博等恶习。
男性要防婚变，女性婚期早不利。
2008年 10月 8日～2008年 11月 7日： 走过江山又是关，道途跋涉事艰难。
有贵人扶持，收入高，工作顺序。
十神为食神：其表象范围大多与开业迁居、文学写作、自由职业、专业技术，以及子女、学生、下属、性欲等有关。
吉象：学业事业较易进步和成功，天赋较易发挥。
爱情也较易产生和进展，易交桃花运。
女性较易怀胎生育。
凶象：聪明易被聪明误，产生矛盾，引起官司诉讼。
外表光华内里平淡，防过度劳神而损身心；盲目追求爱情而有损名誉及事业。
男女要防矛盾和婚变。
2008年 11月 7日～2008年 12月 7日： 虚名虚利而不成，浪足迹萍踪已半生 。
财运不通，对长辈不利或防官非，不可远道求财。
。
十神为伤官：其表象范围大多与理想追求、爱好特长、文学技术、公共关系、迁移调动，以及儿女、学生、晚辈、部属、性欲等有关。
吉象：比平时有较高的智慧和才能，聪明智谋多，在音乐艺术、爱好特长方面较易成功。
凶象：本性过度暴露，惹事生非好管事，易与人产生过节，孤独寂寞。
男性易盲目追求爱情而有损名誉及事业。
女性防婚姻不顺利。
2008年 12月 7日～2009年 1月 6日： 处处鸡鸟两分飞，拆断佳人不济眉。
防财物丢失，收入一般，平运。
十神为偏财：其表象范围大都与商业、财产、金钱，以及父亲、男性的情人、女性的婆婆等有关。
吉象：人缘好口碑佳，生意买卖比较顺利，富裕发达。
男性风流豪爽，易得女人喜欢。
凶象：本地求财不易得，财虽多但不易存下，婚姻感情易变。
2009年 1月 6日～2009年 2月 4日： 龙下碧潭添秀色，虎逢山谷转精神。
大吉大利，一航风顺，好运。
男性益妻。
十神为正财：其表象范围大都与财产、金钱，以及父亲、男性的妻子或女友等有关。
吉象：财运亨通，有比平时较多求财的机遇。
父亲较有利，或容易交上女友，姻缘不错。
凶象：易引起财产或金钱纠纷，意外破耗。
财多伤母克妻，易发生感情破裂。
2009年 2月 4日～2009年 3月 6日： 文质彬彬君子志，趋庭诗礼习儒宗。
生风波，不可远方求财，驾车谨慎，夜勿远走。
十神为七杀：其表象范围大多与武职、军衔、诉讼、外敌、建筑，以及儿女、女性的情人等有关。
吉象：做事干脆利落，工作效率高，较易文成武就。
侠义助人受人感激，名声显赫，有地位或有权威。
凶象：个性太张扬，聪明反被聪明误，自己容易受损失。
生活起伏较大，身体易受伤残。
女性早婚不利。
2009年 3月 6日～2009年 4月 5日： 好似花开当午日，犹如嫩柳遇春风。
一航风顺，财源广进。
女性益夫。
十神为正官：其表象范围大多与职位、名誉、权力、事业竞争、上司，以及子女、女性的丈夫或男友等有关。
吉象：职位权力易稳固或上升，官司易获胜诉或平反，学业或事业较顺利。
男性较易获得子女尊重。
女性的丈夫较有地位或权威。
凶象：易遭诽谤财受损，易发生是非争执，影响职位、名誉，兄弟姐妹易发生刑伤。
女性之丈夫或男友易有不利事。
对该命主的忠言 1、四柱喜土，有利的方位是本地、南方（以父出生地为基准），不利北方，东北；其人喜红色，黄色，不利绿色，黑色，喜居住坐南朝北的房子，床的放置南北向，床头在南。
2、取名用字五行属土的有利。
3、四柱喜土，应从事与土有关的事业或职业为宜，土产或地产性质、农作性质、畜牧性质、大自然原物性质、中间人性质，又因土最卑下，最中央，故领导性质、人才事业、防水事业均属之。
??农人或土壤研究者、售现成菜业、售现成农作物（杂谷、米、麦等），畜牧兽类（如物牛羊或养鸡猪……等），售饲料界、所有农畜界百业。
大自然原物售卖界{即石、石灰、土地（包括山地、水泥……等）}。
建筑界、房地产买卖业、房屋买卖业。
土是克水之物，故而防水事业（即雨衣、雨伞、雨帆、筑堤防……窖水物器……等）也是。
??当铺、古董家、鉴定师、所有中介、介绍业，及代书、律师、说客、法官、代理、管理。
代替、买卖、设计、顾问、秘书、附属品、附属人均是（而土附火而生）。
??又领导事业（即高级官或职），及使人讨厌的事业（如殡葬等），又零碎整理事业：如书记、簿记、记录员、会计师也属之。
4、事业发展利中南，不利东北。
5、吉祥数字为: 5 6 6、吉利楼层末位数为：0 5
美声唱法有什么技巧和注意的
交 谈 握一握手，让血液交流 我们就算是好朋友了 从此我的心不再上锁 你可以随随便便进进出出 拿取你所需要的一切 有什么事就给我来信好了 你沿着中国邮政的线路行走 总会直接找到我 平时我喜欢在书里度过 喜欢夹支烟在稿纸上走来走去 实在烦了就想跟你在一起 两颗心对视而坐 把爱情泡在茶里细细品味 今后我每夜为你写一首诗 将手表压在枕头下 时间就不会再来打扰，我就可以 用脑子专心致志地注视你 用钢笔聚精会神地思考你 写完春夏秋冬之后 我就把所有的日子都交给你了 你在我的诗里生活不会寂寞 里面有阳光，有忘忧草 有我成天在歌唱的灵魂，你相信吗 握一握手，让血液 交流，我们就算是 好朋友了。
从此我 的心不再上锁，你 可以随随便便进进 出出，拿取你所需 要的一切........ 真正的爱情是没有 地域性的，身体暂 不能到达的地方， 信函能够到达，思 念和心能够到达。
有天夜里我为信所围 有天夜里我把你所有的来信 都重读了一遍 当时已是午夜，黑暗侵入邻人的家 却不能攻破我的窗户 我总觉得，照亮我的不是灯光 而是你的信 它们优美地排列在我的床上 温柔、安详，充满了少女的香味 每个字都象是一只眼睛，与我对视 流露出你的纯洁、善良和天真 我知道，真正的爱情是没有地域性的 身体暂不能到达的地方 信函能够到达，思念和心能够到达 这情形就象那夜，我一伸手 就触到了远在北方的你 有天夜里我为信所围 第二天醒来仍被围着 后来再也不能突围出去了 最终束手就擒 自从在信上认识你以后 自从在信上认识你以后 我认识了深深的痛苦 那时你的信笺如暖风总是 温柔地飘过来 轻抚我的孤独 而我无法回避 当我把目光举向她们 其实是在用脑子 疯狂地对你注视 世界是因为你才富有生气的 在你的信笺照耀过的地方 总象有花草郁郁生长 总会有我的思念郁郁生长 你是一首甜蜜的歌 已经被我反复吟唱 然而我无法 无法与你相见 只是默默把你的名字握在手里 默默把你的目光拴在心上 默默把你的欢乐当作我的欢乐 默默把你的忧伤当作我的忧伤 哦，在这个世界上我回避了许多 却无法回避你的诱惑 自从在信上认识你以后 我认识了深深的痛苦 在这个世上我回避 了许多，却无法回 避你的诱惑。
自从 认识了你以后我认 识了深深的痛苦。
干脆把你放在心上 吧，那样我就不用 老为你担心了.... 题XC照片 把你这张甜蜜的照片 压在玻璃板下吗 不不 那样你会被压疼的 把你这份迷人的表情 夹进相册里吗 不不 那样你会很寂寞的 把你这朵如花的笑颜 挂在墙上吗 不不 那样会有讨厌的蜂蝶 吻脏你的脸的 唉 干脆把你放在心上吧 那样我就不用 老为你担心了 坠入爱河 你完全美丽成了一条河 只一次涨潮就把我 卷了进去 我坠入的是爱河 她平静、光滑 里面有青青的草蔓、深深的岩洞 有岛屿也有夹沟 有人间最艳丽的再生之花 鱼是最后游进去的 那就是我 坠入爱河 坠入你深不见底的眸子 坠入你永无尽头的发丛 坠入你胸间永恒的峡谷 坠入你美丽和纯洁编就的陷阱 坠入了你 就再也不会游出你了 你完全美丽成了一 条河，只一次涨潮 就把我卷了进去。
坠入了你，我就再 也不会游出你了。
将来，对你的至爱 是我的位置，对我 的始终不渝会是你 的位置吗 位 置 幼时，妈妈的臂膀 是我的位置 我的怀抱 是梦的位置 后来，学校的课桌 是我的位置 我的眼睛 是书的位置 现在，办公室的一把藤椅 是我的位置 我的心 是你的位置 将来，对你的至爱 是我的位置 对我的始终不渝 会是你的位置吗 XC的生日 为你的生日写首诗吧 眼下正是夏季，你的生日就要来了 我听到了她的脚步，闻到了她的芳香 感到了她会给我带来的种种欢愉 现在许多地方在打仗 不少生日被子弹击中，被血玷污 而你的生日这么宁静 充满了六月的温柔气息 它就要来了，我总得准备点什么礼物 在物价飞涨的今天 我首先想到的是廉价的文字 把它们做成诗歌 我想要比蛋糕可口，比戒指耀眼 我不是富翁，来到这个世界上 只带着纸、笔和眼泪 就是请客吃饭，也总得在酒菜里掺点 廉价的哲学，或幽默 你是一个好女孩 你的生日不可能奢侈 就象我对你的爱，不可能做作 在人生的道路上你走了整整十九年 想必已经很累了 所以我必须伸出手来 搀扶你，为你疲惫的双腿 分担点重量，给你可能忧伤的心境 递上一份慰藉 父母陪你走了很长一段路程 现在很快就要转回了 这情形等于是 把你邮寄出去，辛劳和汗水 是他们付出的昂贵邮资 就让我来做收件人吧 我会一直把你珍藏在心，好吗 在人生的道路上你 走了整整十九年， 想必已经很累了。
所以我必须伸出手 来搀扶你，为你疲 惫的双腿分担点重 量，给你忧伤的心 境递上一份慰藉。
告诉你吧：我已 把你的血肉一点 一滴砌进体内， 要老，也只能和 你一起衰老了
深夜默语 打燃火机，点燃香烟的同时 你也被点燃 若明若暗，若隐若现 在我眼前晃动 这个时候 夜寂寞着我，房间空荡着我 除了想你 我还能做些什么 诗已被写得白发苍苍了 我不能把自己也写得白发苍苍 而不经历爱情 告 诉 你 吧 我已把你的血肉 一点一滴砌进我的体内 要老 也只能和你一起衰老 花手绢 你的赠物悄然降临 将我覆盖 白为底色 象征你心灵的纯洁 朵朵小花闪烁若星 那是你永不凋谢的眼睛 因为你走过的缘故 路旁的花蕾全开放了 你的手绢翩然而至 我今后所有的日子 怎能不随之而舞呢 花手绢，花手绢 我的爱情之旗 当我老了 请你把它仔细端详 上面的汗水和泪 都是为你流的 花手绢，我的爱情 之旗，当我老了， 请你把它仔细地端 详，上面的汗水和 泪都是为你流的
人生路崎岖漫长， 任凭大雨从头顶泻 下，任凭大地在脚 下裂开，我们始终 步调一致....... 同 行 相识总是偶然的 携手才是必然 我们同行了，步调一致 从北到南，从南到北 邮路畅通 我们的信函步调一致 在密匝匝的人群中 我终于发现只有你才是我的伴侣 携手同行，我们步调一致 爬山或过河，步调一致 人生道路崎岖漫长 任凭大雨从头顶泻下 任凭大地在脚下裂开 我们始终步调一致 头发从黑色走上白色 步调一致 活着或死亡，我们步调一致 想 象 一个夏夜来到冰吧 那里的意境舒适幽雅 我端坐桌前 想象一位姑娘就在对面 身体向我前倾 手中的杯子盛满爱意 想象她的眸子满是情话 默默的注视使冰水发热 使桌上的塑料花蕾 徐徐绽放 想象她不停地变换坐姿 竭力与我保持对称 象准星，不愿偏离瞄准的目标 离开冰吧 想象她走在我的右边默不作声 快到家了，想象她的手里 有我的房门钥匙 我看见她的眸子满 是情话，默默的注 视，使冰水发热， 使桌上的塑料花蕾 徐徐绽放........ 想你，把雨天的枯 树想出日影来。
无 论早晨傍晚，我思 绪翩翩，使北飞的 大雁相形见拙.... 想念一个名叫XC的女孩 想你 把雨天的枯树想出日影来 无论早晨傍晚，我思绪翩翩 使北飞的大雁相形见拙 有一个人在远方响起 有一首歌在远方呼唤 月亮出来我必须仰望 拉开窗帘，推开窗户 让远方的思绪 照亮我孤寂的梦境 我必须不断地深入夏天 以河为伍 有首诗说女人是水做的 置身水中，就让温柔覆盖我吧 我的诗稿在抽屉里也将被水浸透 举起酒杯，致意空座 放下书本，轻唤着你 一切都那么自自然然，真实可信 你的名字 想你的名字 念你的名字 拆开信封摸你的名字 深入黑夜梦你的名字 伸手触到的是你的名字 睁眼看到的是你的名字 举杯喝下的是你的名字 点烟吸取的是你的名字 抽屉锁着你的名字 水中漂着你的名字 土里长着你的名字 天上缀着你的名字 拿起来放不下的是你的名字 吞进去吐不出的是你的名字 你的名字 使我忘记自己的名字 拿起来放不下的是 你的名字，吞进去 吐不出的是你的名 字。
你的名字，使 我忘了自己的名字 写下共同的笑声， 写下共同的泪水， 还有失眠，还有药 罐，弥留时的对视 才是最后一行.... 同写一首诗 绝非预先相约 我们同写一首诗了 从南到北，从北到南 爱情是唯一的主题 写下最初的相识 写下最初的暗示 最精彩的一句 也是最难忘的一次经历 记住吧 真正的诗行不在稿纸，而在 劳具、厨房、卧室 在我们共同的生活中 它象香烟和梳子一样出手可及 写下共同的笑声 写下共同的泪水 还有失眠，还有药罐 弥留时的对视 才是最后一行 爱情乞丐 爱上一个人不容易 爱上一个人意味着 把自己的全部交给她而不只给 其中的一部分 拿去吧亲爱的 我的诗稿 我的灵感 我的钥匙 我的汗水 我的1米70的个子 总之我的一切 拿去吧，统统拿去 在你面前 我甘愿沦为乞丐 爱一个人不容易， 爱一个人意味着把 自己的全部交给她 而不只给其中的一 部分............ 因为想你我挥霍了 许多贵重的夜晚。
梦太轻，睁眼一看 就会飞走；诗太小 不能驮我远走北方 这一天终究会来 我说过，我将去看你 披岭南之秋色，沐故园之桔香 来到你面前 献上一身温馨的南国情调 这一天不会不来 正如我不会不去 墙上的日历每天都在盼望 总有一片是飘上你的 月亮已美丽过无数次了 信写了一封又一封 因为想你，我挥霍了许多贵重的夜晚 梦太轻，睁眼一看就会飞走 诗太小，不能驮我远走北方 不过这一天终究会来 正如我终究会去 等着吧亲爱的 把你的心温柔成南方的木棉 让我歇栖 有一首歌 有一首歌流行在北方一条河里 有一首歌水一样温柔 悠扬了十九年 第一次传到南方 就把我的心激动湿了 整个夏天 我被这首歌缠绕 白天唱 晚上唱 梦中也唱 久而久之写的诗也走调了 变得缠缠绵绵 有一首歌是水做的 有一首歌叫人幸福得流泪 这首歌就是你啊 我将永远唱下去，永远 有首歌是水做的， 有首歌叫人幸福得 流泪。
这首歌就是 你啊，我将永远唱 下去，永远 因为爱着，我的心 才象冬天的屋子， 始终有一炉火为一 个人燃烧........ 因为爱着 一切都将成为记忆 被心珍藏 因为爱着，我的目光 才延伸成长青藤 断了，又长出春天 在灵魂的对视中 生命穿过喧嚣的思念 多漫长啊 因为爱着，我的手臂 才弯成宁静的港湾 等一颗疲惫的心停泊 秋天又一次枯落了 窗外的月光渐渐变冷 因为爱着，我的心 才象冬天的屋子 始终有一炉火 为一个人燃烧 遥 寄 信封如船 邮票是帆 顶一轮标有日期的太阳 驶上遥远的爱的彼岸 哦，亲爱的 当你举着目光和思念 走进这小小的信笺 请别担心 意外的风会把它掀翻 因为我再也不愿起航了 你的心 是我生命永恒的港湾 亲爱的，我再也不 愿起航了，你的心 是我生命永恒的港 湾............. 我的等待是潮水对 堤岸的依恋，深深 地刻下了真诚的心 迹............. 等 待 我的等待 是天空对雷霆的呼唤 默默地 酝酿铿锵的表示 我的等待 是潮水对堤岸的依恋 深深地 刻下真诚的心迹 我的等待 是蜜蜂对春天的憧憬 痴痴地 盼望甜蜜的花期 我的等待 是作物对甘霖的渴望 亟亟地 期待温馨的滋润 晨 （XC名字中有一字：晨) 每天醒来 首先看到的，是你 首先听到的，是你 首先触到的，也是你 一手接过我的梦 一手递过我的太阳 以百灵之甜甜喊我 以露珠之盈盈望我 以霞光之柔柔吻我，仍是你 置身烈日盼望的是你 静坐黄昏思念的是你 深入黑夜等待的是你 我今生今世再也离不开的 是你是你永远是你你知道吗 晨啊，一朵周而复始的花 开放在我生命的每一天 置身烈日盼望的是 你，静坐黄昏思念 的是你，深入黑夜 等待的是你，我今 生今世再也离不开 的，永远是你.... 在远方，我的爱情 扎下了根，那里的 高粱和小麦都不如 它长得茂盛...... 远 方 远方很远 远方是一条河，一所学校 一个我日夜思念的女孩 在远方，我的爱情扎下了根 那里的高粱和小麦 都不如它长得茂盛 居室很窄 但我并不感到拥挤 因为心里始终有着 远方 其实远方很近 它是一沓信、两张照片 深居我的抽屉 又总是偷偷窜出来 遮我视线，触我心跳 沉 默 穿过喧嚣的思念 让我们走上沉默 爱有一片寂静的领域 一片期待心的驼铃 去摇醒的荒漠 哦，走上沉默吧 走上目光在对视中的默契 走上心灵在狂烈中的思索 你的沉默 我的沉默 会奏响一支甜蜜的歌 爱有一片寂静的领 域，一片期待心的 驼铃去摇醒的荒漠 如果可能，我会用 辞海里全部好词编 织一个花环戴在你 的头上，让世界对 你聚焦.......... 如 果 如果可能，我会在你的秋天 开垦一片荒地，种上一些 春天才有的花草 让季节的绿，永驻你 如果可能，我会把星星全部摘下 放进你的浴盆 让大自然的光辉 全部融入你的身心 如果可能，我会把那些美好的神话 全部唤醒 放在你的枕边 点缀你的每一个梦境 如果可能，我会用辞海里全部好词 编织一个花环 戴在你的头上 让世界对你聚焦 真 想 真想在你体内栽种一棵树 ——别怕亲爱的 我只想让我的思念 扎根你的身心 真想在你身后架一挺机枪 ——别怕亲爱的 我只想用它 保护你的行踪安全 真想在你衣襟别只窃听器 ——别怕亲爱的 我只想让它 拒绝对你心怀不轨的男人 真想在你唇角放一枚炸弹 ——别怕亲爱的 那其实是我的唇舌 但愿柔声的一吻 胜过爆炸的轰鸣，震撼你的心 但愿柔声的一吻胜 过爆炸的轰鸣，震 撼你的心........ 你若给我一个吻， 我来到原野上，蝴 蝶们肯定会纷纷飞 来.............. 无 题 你寄给我一封信 我刚刚拆开 寂寞的台灯就亮了 你送给我一首诗 我朗诵给枯树听 枯树便欣然发芽了 你说给我一句话 我默念了一次 干枯的井就冒水了 哦，你若给我一个吻 我来到原野上 蝴蝶们肯定会 纷 纷 飞 来 今 夜 今夜月圆 举头仰望 想起一个女孩方方的信封、方方的照片 在我方方的抽屉里 今夜无雨 我端坐窗前 想象一个女孩身居北方 是否正为雨所困 今夜风暖、舒适 北方的她 是否在经受寒冷的煎熬
今夜 心再也无法安静了 真正的感情总是这样 叫人幸福、愉悦 又躁动不安 今夜风暖、舒适。
北方的她，是否在 经受寒冷的煎熬
擦干你潮湿的泪 眼，相信：离别 虽不辉煌却有黄 昏的灿烂...... 离 别 敞开心灵的天空 让带电的目光 撞出满天星星 照亮我们的誓言 最初的足迹印在心滩 目光冷静了酷烈的情感 当时间拉响汽笛 风，开始传递浓浓的思念 擦干你潮湿的泪眼 相信 离别虽不辉煌 却有黄昏的灿烂 为什么 你走了也就算了吧 可为什么不把一切都带走呢 抹了高级香水的风 总在夜间轻叩我的窗棂 林荫道旁多情的垂柳 常陪伴我走过每个失意的黄昏 你走了也就算了吧 可为什么不把一切都带走呢 那两颗路灯就象你的眼睛 夜里都深情地注视着我 我们分手的那个夜晚 一直蔓延在我起伏的心灵 你走了也就算了吧 可为什么不把一切都带走呢 你走了也就算了 吧，可为什么不 把一切都带走呢 一棵树可以在南 方吸取北方的泥 土芬芳；一个人 可以在天涯跟远 在海角的另一个 人融为一体.... 秦堤 著 情 诗 30 首 那一年（追忆） 那一年的太阳是心形的 那一年的月亮娇羞欲滴 那一年的天空 缀满了玫瑰花枝 那一年，我住在思念里生活 一个如水的女人将我浸透 那场水好大好大 卷走了我的心思、诗歌 以至于我后来 陷入一贫如洗的境地 那一年，我学会了挥霍 大把大把的思念 大堆大堆的失眠 大片大片的玫瑰花园 被我用情感列车 运往北方，几乎耗费殆尽 那一年，石头是柔性的 山是乳房做的 街灯是花蕾开的 星星是文字排列成的 秋天的树枝摇曳如人之舞 散落的叶 布满我的诗页，比春天还绿 那一年的云彩特别浪漫 那一年的空气格外清纯 那一年的土地使我懂得了 一棵树，可以在南方 吸取北方的泥土芬芳 一个人，可以在天涯 跟远在海角的另一个人融为一体
