京剧票友晚会的主持词
才艺大赛颁奖典礼主持词第一部分（开场甲：尊敬的领导乙：敬爱的各位老师，丙：亲爱的少先队员们，齐：大家下午好
甲：当十月给大地送来了金色的辉煌，乙：当秋天给人们送来了收获的欢畅，丙：当五星红旗与太阳一同冉冉升起，丁：当沉甸甸的季节打扮着祖国的富强，丙：我们，这群在阳光下，在温暖中长大的孩子，丁：又迎来了中国少年先锋队63岁的生日
甲：今天我们欢聚一堂，共同庆祝属于少先队的节日乙：首先，请允许我为大家介绍出席本次活动的各位领导：他们是（ ）下面请少先队员代表为领导敬献红领巾甲：我宣布：庆祝中国少年先锋队建队63周年文艺演出暨丹东市少儿才艺大赛颁奖典礼现在开始
第二部分（文艺演出）1、乙：首先请欣赏大合唱《中国少年先锋队队歌》、《让快乐飞翔》，2、丙：我有个问题想问问你，你喜欢什么乐器
丁：恩…我喜欢小提琴，那悠扬的声音令人陶醉，你呢
丙：我最喜欢得乐器是长笛。
每次听到笛声，就会让我想起牧童骑在牛背上的悠闲自在（陶醉状）丁：嗨，咱们别在这陶醉了，快请大家欣赏节目吧
下面请欣赏笛子齐奏《扬鞭催马运粮忙》。
3、甲：轻快的笛子齐奏会令人感受到丰收季节人们得忙碌与喜悦乙：是啊，孩子们精湛的技艺更是让我们赏心悦目、赞不绝口。
甲：同学们，你们知道吗
63年前的10月13日，光荣的中国少年先锋队成立了
乙：我们广大的少年儿童从此有了自己的组织。
我们在这个光荣的组织里快乐学习，快乐生活，健康成长
甲：那么就让我们举起鲜红的队旗，跳起喜庆的舞蹈，一同来为少先队祝贺，为红领巾欢呼乙：下面请欣赏舞蹈《喜庆》，4、丙：红领巾的世界飘扬着快乐与美好丙：我们热爱自己的家乡，因为这里好山好水好风光丁：我们赞美自己的家园，因为。
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是个好地方丙：下面请欣赏快板《家乡美美》，5、甲：怎么样，是不是觉得咱们的少先队员们个个都是伶牙俐齿，身怀绝技啊乙：没错，如今啊，新世纪的雏鹰在少先队这个异彩纷呈的天地里，课外活动的缤纷世界里，他们已经可以自由的翱翔了甲：中国少年先锋队，是队员们最温馨最快乐的精神家园乙：胸前飘扬的红领巾，是队员们最活泼最亮丽的色彩甲：下面就请大家欣赏歌伴舞《红领巾的世界》，第一部分颁奖甲：看过刚才的表演让我们不禁感叹丰富多彩的课余生活的确为我们的队员们提供了广阔的学习空间乙：是啊，各具特色的特长学习使队员们小小年纪就成为多才多艺的艺术家甲：在暑假里，团市委、少工委联合主办了少儿才艺大赛，孩子们用书画绘制艺术的灵巧，用舞姿旋转艺术的欢欣乙：孩子们用声乐吟唱艺术的甜美，用乐器演绎艺术的多彩甲：紧张的比赛，精彩的表演，佼佼者脱颖而出，乙：在市少儿才艺大赛书法绘画比赛中有 位选手脱颖而出，成为最后的赢家甲：此时此刻，他们当中的代表也来到了现场期待着光荣而庄重得颁奖典礼乙：下面就让我们以热烈的掌声有请获奖选手登台领奖甲：有请 （领导）为获奖选手颁奖乙：让我们再一次以热烈的掌声对获奖选手表示衷心的祝贺6、甲：刚才少先队员们用美丽的词藻赞美了我们的家乡，其实不仅仅是家乡美,在那辽阔的高原,也有着不一样的风采,令人神往与陶醉乙：下面我们的少先队员们将用另外一种形式为大家展现祖国的美丽与富饶，请欣赏古筝齐奏《春到拉萨》，7、丙：一个女孩她从小爱养丹顶鹤，在她大学毕业以后她仍回到她养鹤的地方丁：可是有一天她为救那只受伤的丹顶鹤，滑进了沼泽地就再也没有上来丙：正是这样一个富有爱心的女孩用她的生命演绎了人生的精彩丁：下面请大家欣赏由这个真实的故事改编的舞蹈《丹顶鹤的故事》8、甲：这里是个多民族聚居得地方，在这里有。
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等多个民族乙：可是如果说哪个民族更加能歌善舞，那就非朝鲜族的朋友们莫属了甲：今天我们就请来了朝鲜族的小朋友，下面就请欣赏由他们为我们带来舞蹈《阿里郎》 9、丙：京剧是中国得国粹，艳丽得油彩描画出一个个生动的人物形象丁：你知道吗我们少先队员中也有不少京剧的小票友，国粹爱好者，这不，即将登台表演得就是京剧《 》 表演者 等。
10、甲：刚才的京剧选段小演员们表演的真是活灵活现，自然大方，不愧是新世纪的雏鹰少年乙：那一招一式就如同一幅幅跃动的图画让人赏心悦目甲：那么如果现在我们的眼前有奔腾的骏马快如疾风，飞驰在广阔无垠得草原上，那不也是大自然送给我们的一幅动人美景吗乙：虽然今天的舞台没有大草原那般辽阔，但聪慧得舞者会用肢体语言让我们感受到草原的气息，请欣赏舞蹈《骑韵》。
第二部分颁奖甲：刚才同学们得表演真是太精彩了，连我都情不自禁的想一展身手了乙：是啊，看到同学们一个个多才多艺，吹拉弹唱，样样精通，真令人羡慕甲：少先队的雏鹰争章活动带领同学们积极参加实践活动，磨炼自学、自理、自护、自强、自律的本领乙：手拉手快乐成长计划让大家共享一片蓝天，在温暖的大家庭里学会关爱，充满信心甲：你知道吗
在市少儿才艺大赛声乐器乐比赛中，小选手们个个展示了自己得拿手才艺，不少同学的精彩表现也成为了比赛现场一道道亮丽得风景乙：今天，在大赛中获奖的选手代表也来到了现场，他们将在颁奖典礼上接过沉甸甸的荣誉证书，为自己的成功欢呼甲：下面就让我们以热烈的掌声有请获奖选手上台领奖乙：有请 （领导）为获奖选手颁奖甲：让我们用最热烈的掌声对以上获奖选手再一次的表示祝贺11、乙：在少先队的组织里，每一片流动得花瓣都会寻找到一块更加肥沃的土壤甲：在少先队的组织里，每一个孩子都能茁壮成长，所有得红领巾都能快乐得飘扬乙：红领巾，少先队员的称号，我们为她而自豪甲：红领巾，少先队员的标志，我们为她而骄傲乙：请欣赏诗朗诵《红领巾飘起来》 12、丙：我们在少先队的号召下勤奋学习，用知识武装自己的头脑丁：我们在少先队的带领下锻炼身体，用智慧建设祖国的明天丙：全民健身，从我做起丁：强健体魄，快乐成长丙：请欣赏健身操表演《动感少年》 13、甲：如果说少先队员是一只只羽翼正丰的雏鹰，那么无限的蓝天正在期待你们勇敢的试飞乙：如果说少先队员们是一只只可爱的小鸟，那么你们就是那美丽无比，灵巧机敏得翠鸟，用一抹亮色给人们留下无尽的遐想甲：下面请欣赏女生小合唱《美丽得翠鸟》 表演者： 等14、丙：我们是中国少年先锋队，共产主义事业的接班人丁：我们是中国少年先锋队，社会主义建设的生力军丙：新时代的少先队员正在茁壮成长，听，他们响亮的声音正在欢快歌唱丁：新时代的少先队员正在努力拼搏，看，他们仰望着国旗正在昂首向前丙：最后请欣赏歌伴舞《我仰望五星红旗》第三部分结束词：丙：少先队，我们成长的摇篮，是您在我们心田播下革命的火种丁：少先队，我们远行的航灯，是您让我们懂得什么是责任，什么是使命丙：尽管，我们现在只是一颗幼苗，但我们骄傲地生活在父母的怀抱丁：尽管，我们今天只是一颗小星星，但我们幸福地闪亮在老师的身旁甲：孩子们，让我们一起飞跃，共同成长，在少先队旗帜的引领下同心协力去创造，并肩战斗去远航乙：来吧，少先队员们，我们是鲜艳的红领巾，我们是坚强的少先队，让我们张开生存和发展的翅膀，睁开求知和创新的眼睛丙丁：在中国少年先锋队建队日到来之际，我们集结在火红的队旗下，庄严呼号：齐：时刻准备着，振兴中华，星星火炬，代代相传
甲：庆祝中国少年先锋队建队63周年文艺演出暨少儿才艺大赛颁奖典礼圆满结束，谢谢大家
文体局迎春联谊会主持词（全部词 重赏）
男：各位领导，各位来宾
女：各位新、老广播工作者们
男：收音机前的听众朋友们
合：大家好
男：我是湖北人民广播电台播音员晓河。
女：我是湖北人民广播电台主持人何军。
男：这里是湖北电台多功能厅，也是“ 2005年《我爱我家》湖北电台职工迎春联谊会”的现场，欢迎大家光临
女：今天，我们湖北电台的 400多名员工，包括离退休的老广播们，欢聚一堂，喜迎鸡年，共庆新春。
男： 2004年是不平凡的一年，我们湖北电台已经走过55个春秋。
女： 55年来，湖北电台的发展日新月异。
目前我们的播音时间从最初的一天3个多小时发展到全天播音100多个小时；从1套节目发展到6套节目和1个新闻网站。
男：全台播出系统已经实现数字化，播出机房、制作机房达到标准化，播出质量大为提高。
广播事业在全国的地位和影响也不断增强。
女：展望 2005年，我们满怀信心，豪情激荡，我们将给听众提供更优秀的节目，更良好的服务，更高尚的享受。
男：祝福 2005年，我们在希望的田野上，放飞理想；在收获的季节里，纵情欢唱。
女：祝愿湖北电台一年更比一年强
男：祝福湖北电台――我们温暖的大家庭，明天会更好
女：“ 2005年《我爱我家》湖北电台职工迎春联谊会”正式开始。
湖北人民广播电台台长沈汉明致辞 男：首先有请湖北电台台长、党委书记沈汉明同志致新年贺词。
（沈台长致新年贺词） 男：沈台长热情洋溢的新年贺词感染了每一个人，我们将以更饱满的激情投入广播工作，为湖北电台的广播事业再创辉煌
男：今天的表演首先要登台亮相的是妇女儿童频道的朋友们。
女： 2004年11月28号湖北电台妇女儿童频道顺利开播，使用调频102.6兆赫，这是湖北省第一家以妇女儿童为对象的专业广播频道。
男：下面掌声欢迎妇女儿童频道的主持人们闪亮登场，带来欢快、喜庆的《歌舞串串秀》，演唱：小靖、舒心、张琪，伴舞：妇女儿童频道的主持人及滑坡路小学的同学们。
妇女儿童频道表演《歌舞串串秀》 (妇幼频道 歌舞串串秀 演唱：小靖、舒心、张琪 伴舞：妇女儿童频道的主持人及滑坡路小学的同学 ) 女：动感的舞步、优美的歌声带给大家新春的祝福和问候。
男：这些朝气蓬勃的年轻人是我们湖北广播事业的新生代，我们的广播事业后继有人。
女：下面请欣赏湖北电台文艺部主持人海旋演唱的歌曲《赶圩归来阿哩哩》，掌声欢迎。
文艺部主持人海璇演唱《赶圩归来阿哩哩》 （文艺部 歌曲 《赶圩归来阿哩哩》 海旋） 男：千言万语，说不完我们的心里话 女：名歌金曲，唱不尽我们的好心情 男：因为，今天是个好日子 女：新老广播人济济一堂 男：任你开怀畅笑 女：任你喜泪长流 男：天地同贺的今天 女：属于广播所有 男：请听配乐诗朗诵《广播颂》。
女：诗作者：王明华；艺术指导：刘静、华岳 男：朗诵：晓河、胡艺、冯悦、邓斌、彭睿、王健、周恬 女：领诵：赵军、李燕 。
总编室播音员表演配乐诗朗诵《广播颂》 (总编室 配乐诗朗诵《广播颂》 诗作者：王明华 艺术指导：刘静、华岳 朗诵：晓河、胡艺、冯悦、邓斌、彭睿、王健、周恬 领诵：赵军、李燕 ) 男：播音员们深情、动听的朗诵，道出了我们全体广播人的心声。
女：在这辞旧迎新之际，我们给全体广播工作者、听众朋友、离退休的老广播们拜年啦
男：祝大家身体健康
平安幸福
新年大吉
（掌声） 女：下面有请技术部为大家表演节目。
男：湖北电台事业要发展，技术是保障之一。
女：平时，技术部的工程师们大多给人留下严谨、务实的印象， 男：今天，他们也亮开歌喉，唱起《同一首歌》。
女：表演：王志斌、詹卓平、邓昌浩、金小红、陈浩新等。
男：领唱：李怡、孙辉。
技术部的合唱《同一首歌》 (技术部 小合唱《同一首歌》 王志斌、詹卓平、邓昌浩等 领唱：李怡、孙辉) 女：真没想到，大家耳熟能详的《同一首歌》，技术部的工程师们演唱起来一点儿也不逊色。
男：接下来有请生活频道表演节目。
女：湖北电台生活频道的前身是健康娱乐频道，服务百姓生活，引导生活时尚是他们的办台宗旨。
男：生活频道的主持人不仅说得好，唱得、跳得同样精彩。
女：掌声请出生活频道的主持人 魏剑、程帅、曹霞、张劲风、陈邦华、陆小东 为我们带来新编歌舞《山歌好比春江水》。
生活频道表演的新编歌舞《山歌好比春江水》 (生活频道 新编歌舞《山歌好比春江水》) 男：欢歌笑语还回荡在耳边，接下来的抽奖环节会更让你心动。
女：我们掌声请出 _______为我们抽取今天联谊会的三等奖，三等奖共有8名幸运观众可以获得，各奖现金400元。
(喜庆的音乐中，抽三等奖) 男：好，抽奖暂时告一段落，好戏还在后头呢。
女：接下来继续我们的文艺表演。
男：我们湖北电台不断壮大发展，得益于党的改革开放政策、各级领导的亲切关怀和广大听众的大力支持。
女：我们的广播事业蒸蒸日上，离不开新、老广播工作者的辛勤耕耘和无私奉献，他们用智慧和汗水为听众带来高品味的广播节目。
男：下面刘传权同志代表离、退休的老广播们为大家献上一曲楚剧《访友》选段《观景》，让我们一起来领略老广播工作者的风采。
退休老同志刘传权表演楚剧《访友》选段《观景》 (老干科 楚剧《访友》选段《观景》 刘传权)退休老同志方丽表演京剧《红灯记》选段 女：再请欣赏方丽演唱的京剧《红灯记》选段。
（老干科 京剧《红灯记》选段 方丽） 男：离、退休的老广播们真是保刀不老，说是票友一点儿也不为过。
女：让我们再一次用热烈的掌声谢谢这些可亲可敬的老广播们
男：在这里，请允许我们代表湖北电台的全体同仁向这些尊敬的老广播人致以崇高的敬意
我们给您们拜年啦
祝您们福如东海，寿比南山
男：在这里，我们再次给全省的听众拜年啦
祝大家大吉大利大喜大顺大福大贵
好运岁岁年年
希望您继续支持我们的广播事业
(掌声) 女： 2004年是振奋人心的一年，我们圆满完成了省委、省政府赋予的各项重要宣传任务，导向正确，实现全年安全播出。
男：我们相继组织实施了《记者的农情日记》、《关注未成年人成长》、《纪念同志诞辰百年》、《荆楚新亮点》、《湖北文化巡礼》等一系列大型宣传报道活动，较好地配合了省委、省政府的中心工作。
女：下面这段小品《青年记者访农家》就是以系列报道《记者的农情日记》为背景创作的，昔日的农民邱转运，如今的养鱼专业户，到底生活得怎么样，您看了就会明白。
文艺部表演的小品《青年记者访农家》 男：请欣赏湖北电台文艺部表演的小品《青年记者访农家》，创作：华汉孝；表演：邱诰元、严渝雅、朱江。
(文艺部 小品《青年记者访农家》 邱诰元、严渝雅、朱江 创作：华汉孝 ) 文艺部表演的小品《青年记者访农家》 女：文艺部的小品表演妙趣横生，令人回味。
男：的确，青年记者的一次采访就这样搬到了舞台上，我们不得不佩服文艺部编导的独特创意。
女：接下来请欣赏湖北电台专题部表演的节目。
男： 2004年专题部喜事连连。
伴着改革开放走来的春联大奖赛刚刚举办完第26届，捧得了“中国联坛之声”的奖牌。
再次荣获湖北台十佳节目的《老年天地》开播十周年庆典活动，受到了老年听众的热烈欢迎。
女：下面大家将要欣赏到的是专题部《老年天地》节目组编采人员胡云杰、宋文平、余浩、艾婷婷演唱的节目主题歌《老年天地情》。
掌声欢迎 ! 专题部演唱“老年天地节目”主题歌《老年天地情》 (专题部 齐唱《老年天地情》 胡云杰、宋文平、余浩、艾婷婷) 男：湖北电台的事业大发展，经营创收可谓功不可没。
女： 2004年全台经营创收突破6000万大关，职工收入有所提高，福利得到改善，办公环境大变样，大家办节目的积极性更高了。
男：下面请欣赏广告部表演的京剧《智斗》选段，表演者：李忠诚、徐蓉、姚富国。
(广告部 京剧演唱《智斗》 李忠诚、徐蓉、姚富国) (这是其他单位的，具体还待改动。
)
相声黄鹤楼台词
马三立台词甲 ，最喜欢戏吗的乙 噢，的
甲 嗯。
乙 戏不就是戏吗
甲 啊。
乙 还带“吗”什么呀
甲 戏呀吗的呀。
乙 噢。
这不像话
比方说：我会唱戏，我喜欢唱戏。
这才行。
甲 戏剧。
乙 哎，不要那“吗”，一带“吗”字儿好像别的您也喜欢似的。
您喜欢戏剧
甲 我打小时候就爱听戏。
乙 不但您爱听啊，人人都爱听。
您爱听戏
甲 我还喜欢研究戏剧。
乙 喜欢研究
甲 爱，爱听。
乙 是爱听啊，是爱研究哇
甲 我爱听啊
由打爱听发展到爱研究这儿啦。
乙 哦，会唱不会唱哪
甲 我还敢说会唱吗，反正……差不多吧
乙 差不多呀
甲 眼面前儿的戏呀，都知道点儿，我也不是专业净唱戏的。
乙 不是专业
甲 不是唱戏，好玩儿，喜爱。
在北京啊，我净跟这个这个……唱戏的见面儿，跟他们一块儿玩儿。
谭富英你认识吗
乙 认识啊。
甲 我们没事儿净在一块儿研究，我给他呀说说身段吗的，研究研究唱腔儿呀，我们……乙 您给谭富英说说身段
甲 啊，盛戎啊……乙 盛戎
甲 ，他很尊敬咱。
乙 他
甲 哎。
谁他们……世海他们，认识吗
乙 世海
甲 啊，少春他们。
乙 您怎么这么大口气，净说名字，不说姓
甲 说出姓也可以，袁少春他们。
乙 哎……袁少春哪
甲 袁……乙 。
甲 对，袁，。
乙 。
甲 对，。
乙 干吗呀
甲 ，张云溪，知道吗
乙 知道。
甲 我们都很熟哇。
在一块儿研究戏剧什么的，我给他们讲一讲，说一说。
乙 我怎么不认识您，没听过您的戏
甲 我不是唱戏的，在北京我净走票，我是票友儿。
乙 您贵姓啊
甲 我呀
乙 啊。
甲 姓马。
乙 台甫
甲 三立。
乙 就是您哪
甲 对啦。
知道我的外号吗
乙 不知道嘛。
甲 外号我叫“叫官儿”。
乙 什么
甲 叫官儿。
乙 叫官儿
甲 嗯。
乙 扑克牌里有一张一个小人骑自行车的，不是那个叫“叫官儿”吗
甲 我也叫“叫官儿”——他们大伙儿送我的外号。
乙 怎么给起这个名儿哪
甲 我呀，在票房的时候，也有清排，也有彩排呀，只要我去啦，瞧见我啦，什么戏都能开得了，什么戏都能唱，所以叫“叫官儿”。
你说短什么角儿
短老生，我来。
老生有啦，缺花脸，我来。
花脸有啦，短个老旦，我来。
短小花脸，我来。
我全行。
乙 噢，合着一有您嘛，这出戏就开啦。
甲 生、旦、净、末、丑，神仙、老虎、狗。
乙 满会
甲 全有点儿。
乙 你瞧呀
甲 你要学，我教给你点儿
乙 我……甲 你学吗
你要学我给你来，武功
乙 干吗，干吗
甲 先给你窝窝腿。
乙 好模当样儿给我窝腿干吗呀
甲 唱戏用功啊。
乙 嗐
别说还没商量好跟您学戏呀；学戏，我四十多岁啦，也不学武啦，窝腿
这腿一窝不折了吗
甲 你打算学
乙 不学武的，就学文唱。
甲 我教给你。
乙 那好。
甲 想学文的还不贵。
乙 哎
甲 打今儿起呀……乙 您先等等儿……甲 头一天……乙 您甭头一天，我不干
这还不贵
甲 嗯。
乙 不贵一定是贱啦，贱了您要多少钱哪
嗯
甲 你那意思是打算少花钱哪，对不对
乙 少花钱哪
一子儿不花还不定学不学哪
我也不知道您有什么能耐，坐在那儿一说您会唱戏，我也没见您的戏，不知道怎么样我就花钱，我什么毛病
我
甲 你多会儿学，我教，不要钱。
乙 不要钱
那行。
甲 你嗓音儿怎么样
乙 嗓子不很好。
甲 等哪天你唱两句我听听。
乙 干吗等哪天哪
我跟您这么说、叫官儿呀
甲 啊。
乙 这不像话，没有叫这名儿的
今天借这个机会，我请您唱一段儿行不行
甲 哪儿唱
乙 这儿。
甲 这儿不行。
乙 您不是票友儿吗
甲 我不能清唱，我是彩排。
清唱差点儿差点儿事。
乙 清唱不行
甲 我非得穿戏服吗的。
乙 什么
穿戏服
甲 嗯。
乙 就是唱戏穿的那衣裳
甲 啊。
乙 嗐，那不叫行头吗
甲 对，行头。
乙 那怎么叫戏服哇
甲 我怕你不懂。
乙 嗐，我们不管怎么外行，唱戏穿的那叫行头我们还不懂吗
甲 懂不更好嘛
得穿上行头唱。
乙 行头可不现成，这么办，虽然是穿便服不是嘛，咱们也带点儿身段，好像跟彩唱一样。
甲 带点儿身段
乙 哎。
甲 我先听你的，你先来个身段我听听。
乙 什么叫来个身段我听听
甲 我听听你的身段怎么样
乙 身段还能听听
那是舞台上的做派呀
甲 我先听听你的做派。
乙 做派听得见吗
那不得看吗
甲 先看看你的做派
乙 看看我的做派干吗哪
打算唱的话，你说要唱哪出戏，咱们哥儿俩研究一出。
你喜欢唱哪出
你说
甲 干吗呀
乙 唱啊。
甲 你跟我唱
乙 啊。
甲 你这不是打镲吗
显见你是拿我糟改呀
乙 怎么
甲 我这么大的票友儿，我跟你唱
跟着你砸锅呀
你哪儿成啊
乙 嗐，虽然说我不行，你的意思不是打算看我的身段，听听我的嗓音吗
甲 啊。
乙 我借这个机会呀，为的是跟你学学，你看我可以深造，将来我再往深里研究。
甲 你会哪段儿
我先听听。
乙 你说呀。
甲 我别说呀。
乙 怎么
甲 我会好几百出戏哪，我说
你去呀
你先拣你会的。
乙 噢，你会好几百出戏哪
甲 啊。
乙 那可你会的多。
甲 你会什么呀
乙 我会的可不多。
甲 你会哪个，唱哪个得啦。
乙 我出主意
甲 啊。
乙 哎，这倒好。
咱们哥儿俩唱回，怎么样
甲 什么戏
乙 哇。
甲 ……黄什么楼
乙 《黄鹤楼》，行吗
甲 这戏你去吗
乙 嗐，我不会我就出主意啦
甲 哎，这戏可生点儿呀
差不离儿戏园子都不贴这戏。
乙 别人不唱，咱们唱不新鲜吗
甲 黄什么楼
乙 《黄鹤楼》哇
甲 《黄鹤楼》
乙 啊。
甲 唱哪一点儿
带“大审”不带
乙 啊
带“大审”不带
甲 啊。
乙 不带“大审”。
甲 不带“大审”，起“庙堂”来。
乙 起“庙堂”来
甲 嗯。
乙 嗐
您说“大审”、“庙堂”啊，那是。
甲 你对
乙 我们唱的这是《黄鹤楼》
甲 《黄鹤楼》哪一点儿
乙 《黄鹤楼》就是“刘备过江”啊
甲 刘备过江”，你就说“刘备过江”得了嘛
要不你这人怎么让人恨哪。
就这样
乙 怎么
甲 你说“刘备过江”啊，说“刘备过江”我早知道啦，还掉侃儿——《黄鹤楼》啦
乙 掉侃儿
《黄鹤楼》这是戏名字，这是掉侃儿吗
甲 你就说“刘备过江”我不就早知道了吗
乙 这你会唱啊
甲 会唱，我走票这么些年啦，我到哪儿总是这个——“刘备过江”，总唱这个“劝千岁”那可不是
乙 “劝千岁”
甲 （唱）“，老……”乙 您先等等吧。
甲 （唱）“老臣……”乙 您先等等儿唱吧，这是什么戏呀
您唱的那是“刘备过江”啊
甲 我去那。
乙 啊
甲 “刘备过江”我去找。
乙 哎，您那是，那叫乔国老，那是“刘备过江”招亲啦。
甲 乔国老
乙 啊。
甲 对对，乔国老。
乙 我说这“刘备过江”啊，是黄鹤楼赴宴。
甲 按你这路子是唱赴宴这点儿
乙 什么叫按我这路子呀
这是两码事，是，这是《黄鹤楼》。
甲 随你吧。
《黄鹤楼》，你有啊
乙 啊。
甲 有咱就唱这个。
乙 那么你有吗
甲 你就甭管啦。
乙 甭管啦
甲 我叫“叫官儿”呀
乙 噢“叫官儿”这意思是去啦。
咱唱《黄鹤楼》啦，您去谁，您挑角儿吧
甲 我先别挑。
我要什么角儿，可巧你也会那一点儿，这怎么办哪
你先说，你会哪一点儿，你来。
不成的你就甭管啦。
乙 这倒对，那么我挑角儿啊，我去刘备。
甲 嗯。
乙 我刘备。
甲 好啦
乙 您哪
甲 我去什么呀
乙 您说呀。
甲 不，问你。
乙 去谁也问我
甲 哎，我不说，就听你的，你来。
乙 哎呀，您横是不会吧，先生
甲 怎么不会呀
乙 让您挑哪出戏您也不挑，让您挑哪个角儿，“听您的”，你别马马虎虎不清头吧
甲 什么不清头哇，我们大大方方儿的听你派
你派哪个角儿我唱哪个角儿，怎么叫不清头哇
真是
你说吧
乙 我说，你来个诸葛亮行吗
甲 你甭管啦。
乙 甭管
您倒是会呀，不去呀
甲 你就甭问啦，那有什么呀。
乙 行啊。
甲 不是我去诸葛亮吗
乙 哎，对对。
甲 歇工戏，歇工戏。
乙 我再来个张飞。
甲 张飞
乙 哎。
甲 去俩
乙 分包赶角儿嘛。
甲 嗬，行啊，你。
乙 你也得去俩。
甲 我来个什么呀
乙 你再来个鲁肃。
甲 鲁肃
乙 嗯嗯。
甲 鲁大夫。
乙 对。
甲 鲁子敬
乙 哎，对啦，对啦。
甲 嘿。
（唱）“鲁子敬在舟中……”我来，先来鲁肃后来诸葛亮，“借风”那点儿我来。
乙 “借风”
甲 我来
（唱）“学天书，玄妙法……”马连良学的是我这路子。
乙 哪管唱多好，不对
甲 啊
乙 这是哪儿的事呀
您唱的这是《借东风》呀，我们说的是《黄鹤楼》。
甲 《黄鹤楼》带《借东风》好不好
乙 啊
那怎么唱啊
甲 你说把这点儿码啦
乙 什么叫码啦
原本就没有《借东风》哇
甲 “学天书”这点儿我有啊。
乙 您有，跟我们这出用不着哇
甲 小点声唱行不行
乙 您那儿小声唱啦，我这儿怎么办哪
甲 按着你这路子吧。
我鲁肃什么时候去
乙 您也甭去鲁肃啦，您就去诸葛亮得啦。
甲 先去诸葛亮。
乙 哎，分包赶角儿，完全是我的。
甲 那你可累点儿啦。
乙 那没办法呀，还有一样儿，您得受点儿累。
甲 什么呀
乙 咱们没“场面”。
甲 没场面就清唱，不打家伙。
乙 那太素净啦，使嘴打家伙。
甲 拿嘴学
乙 哎。
我去刘备上场，您打家伙。
甲 我来。
乙 您上场我打家伙。
甲 好。
乙 我是刘备，我先上场。
甲 我呢
乙 您打家伙。
甲 可以呀。
乙 “馄饨。
”甲 （秧歌锣鼓）仓仓七仓七，仓仓七仓七……乙 您等等儿，您等等儿，扭秧歌
甲 不是你告诉我说的打家伙吗
乙 刘备扭秧歌，那怎么唱啊
甲 这么打家伙不是热闹吗
乙 热闹
那不乱吗
唱二簧啊，打小锣儿。
甲 小锣怎么打呀
乙 台台……甲 好，再来。
乙 “馄饨。
”。
甲 台，台，台，搭搭台。
乙 “啊，先生。
”甲 “啊，先生。
”乙 俩大夫啊
甲 你管我叫先生嘛。
乙 嗐
我叫你先生，你别叫我先生。
甲 我管你叫什么呀
乙 管我叫“主公”。
甲 “主公”是什么玩意儿
乙 嗐，什么玩意儿
“主公”啊，我就是皇上。
甲 皇上的脑袋剃这么亮啊
乙 嗐，这不是假的吗
做派嘛。
甲 好，皇上。
乙 “啊，先生。
”甲 “皇上。
”乙 什么叫皇上啊
甲 什么
乙 “主公。
”甲 “主公
”乙 别忙啊，我还没叫你哪。
“啊，先生。
”甲 “主公。
”乙 “此一番东吴赴宴，你把孤王害苦了
”甲 呸
乙 这是怎么个话儿
甲 你气我嘛。
乙 怎么
甲 我怎么害你啦
乙 没说你呀
甲 那你怎么说“害苦了”
乙 我说的是诸葛亮。
甲 找诸葛亮去呀
乙 我哪儿找去呀
甲 那你冲我说嘛
乙 “刘备过江”不是你出的主意吗
甲 我多咱出主意啦
乙 嗐，你让我去，我不乐意去呀。
甲 那你就甭去呀。
乙 哎，那就甭唱啦
甲 好，不唱算啦
乙 算啦
到这儿就完啦
甲 你说不唱了嘛。
乙 没说你本人儿，我说你这个角儿把我这个角儿给害啦
甲 我什么词儿哪
乙 你打家伙就行啦，仓来七来仓来七米……甲 噢，这样儿。
乙 “啊，先生。
”甲 “主公。
”乙 “此一番东吴赴宴，你把孤王害苦了
”甲 仓来七来仓来七来仓。
乙 （唱）“心中愤恨诸葛亮。
”甲 好
乙 别叫好啦
甲 仓。
乙 “立逼孤王过长江。
”甲 仓。
乙 “龙潭虎穴孤前往。
”甲 仓来七来仓来七来仓来七来仓。
乙 “啊
”甲 啊。
乙 “啊
”甲 （学驴叫）啊……乙 你怎么学驴叫哇
甲 配音。
乙 配音
哪儿来的驴呀
甲 骑驴打酒去嘛。
乙 啊。
甲 你骑驴打酒去，我把你一家子都杀啦。
乙 那是什么戏呀
甲 《捉放曹》。
乙 这不是《黄鹤楼》吗
甲 那你不骑驴打酒去
乙 没有驴。
我这一“啊”是纳闷儿。
甲 你有什么可纳闷儿的哪
乙 因为得让你说话，我好唱啊。
甲 什么词儿呀
乙 “山人送主公。
”甲 “山人……”乙 你别忙，忙什么呀。
（唱）“龙潭虎穴孤前往，”甲 仓来七米仓来七来仓。
“山人送主公。
”乙 “唉。
分明是送孤王命丧无常。
”甲 “送主公。
”乙 “免。
”甲 “送主公。
”乙 “免。
”甲 “送主公。
”乙 “免”甲 “送主公。
”乙 你把我送哪儿去呀
甲 送你过江。
乙 送那么远干吗呀
送一句就该你唱啦
甲 对对，下啦。
乙 哎，你别下呀。
我下啦。
该你唱啦。
甲 我唱
乙 哎。
甲 站这边儿唱。
乙 哎，对对。
仓来七仓来七来仓。
甲 （唱）“心中恼恨诸葛亮。
”乙 仓。
甲 “立逼孤王去过江。
”乙 仓。
甲 “龙潭虎穴孤前往。
”乙 仓来七来仓来七来仓。
“山人送主公。
” 甲 “啊
”乙 合着刘备送刘备呀
甲 你让我唱嘛。
乙 我让你唱。
你不是诸葛亮吗
甲 啊。
乙 你得唱诸葛亮那词儿呀。
甲 诸葛亮哪个词儿呀
乙 你不会呀
甲 废话，我干什么的
乙 会你就得唱啊
甲 会就唱啦
乙 还是不会呀。
甲 我是“叫官儿”，怎么不会呀
乙 你倒是会，倒是不会呀
甲 可说哪。
乙 什么叫可说哪
甲 反正会倒是会。
乙 忘啦
甲 也没忘。
乙 唱吧。
甲 想不起来啦。
乙 还是跟忘了一样啊
甲 不新鲜。
乙 一句没唱就忘啦，还不新鲜
甲 唱戏忘词儿不算包涵。
乙 没听说过，您一句没唱就忘啦还不算包涵
甲 我也不是满忘啦，头一句想不起来嘛
这戏我们都好些年没唱啦。
乙 甭净说年头儿多少，您一句还没唱就忘啦
甲 你一提我就知道。
乙 我告诉你：“主会上马心不爽”。
甲 哎，可不是这个嘛。
乙 会啦
甲 有哇，“主会上马”什么
乙 “心不爽’”。
甲 有哇。
乙 好，有。
仓来七来仓来七来……甲 哎，好些句儿哪
五句吧
乙 哎，共合四句呀。
甲 四句啦
乙 啊。
甲 “主公上马心不爽”
乙 啊。
甲 二句不够辙。
乙 怎么
甲 二句是“发花”。
乙 谁说的
“山人八卦袖内藏”。
甲 够辙。
乙 多新鲜哪
甲 三句我改新词儿。
乙 改新词儿
甲 听我的三句。
乙 那可不成，改新词儿那怎么唱啊
甲 原有的那不像话呀。
乙 谁说的
“将身且坐中军帐”。
甲 这是第四句。
乙 三句。
甲 四句哪
乙 啊……合着一句不会呀
甲 得得，已经都说出来啦。
乙 “等候琢州翼德张”。
甲 来。
乙 仓来七来仓来七来仓。
甲 （唱河南坠子）“主公上马呀心不爽啊，心呀心不爽啊，有山人哪八卦在袖内藏。
”乙 （学拉坠子过门）甲 “将身我且坐中军宝帐啊。
”乙 （学拉坠子过门）甲 “等候涿州翼德张，按下了诸葛亮咱不表，”（学拉坠子过门）乙 “后面来了我翼德张。
”甲 （学拉坠子过门）乙 “将身儿来在了中军宝帐。
”甲 （学拉坠子过门）乙 “见了那诸葛亮我细说端详。
”甲 说
乙 说什么呀
怎么唱上河南坠子啦
甲 你唱的这不也是坠子吗
乙 我……我让你带到沟里去啦
甲 我应当唱什么调
乙 应当唱什么调都不会
甲 我应当唱什么腔儿
乙 嗐
（唱）“主公上马心不爽，”甲 仓。
乙 你唱啊。
甲 “主公上马……”乙 打家伙。
甲 仓来七来……乙 我打家伙呀
甲 怎么这么乱呀
乙 仓来七米仓来七来仓。
甲 “主公上马心不爽，”乙 仓。
甲 “山人八卦袖内藏，”乙 仓。
甲 “将身且坐中军帐，”乙 仓来七米仓来七来仓。
甲 “等候涿州翼德张。
”乙 仓，七来仓。
甲 ……乙 报名啊
甲 嗯
乙 报名啊
甲 学徒马三立……乙 马三立干吗呀
甲 报谁的
报你的
乙 报我的也不对呀。
甲 报谁的
乙 诸葛亮啊。
甲 学徒诸葛亮，上台鞠躬。
乙 嘿
诸葛亮倒和气，有说这个词儿的吗
甲 怎么报
乙 “山人诸葛亮，等候翼德张。
”甲 这句呀
乙 啊。
甲 早就会。
乙 会怎么不说哪
甲 会，不知道这句搁哪儿。
乙 那不跟不会一样吗
甲 “山人诸葛亮，等候翼德张。
”乙 “走哇
”甲 怎么话儿
怎么话儿
乙 怎么啦
甲 你嚷什么呀
吓我一跳
乙 嗐，这不是张飞来了嘛
甲 张飞来啦
乙 啊。
甲 我给来个不见面儿。
乙 躲帐啊
甲 张飞来啦，我什么词儿呀
乙 我叫板，“走哇
”你打家伙，张飞上场。
甲 噢，来来。
“山人诸葛亮，等候翼德张。
”乙 “走哇
”甲 台，台，台，台，台搭搭台。
乙 好嘛，这是张飞他妹妹。
我怎么唱啊
甲 你不是说打家伙吗
乙 打家伙别台台的打呀，这是花脸，你得打快家伙呀
甲 怎么快呀
乙 仓仓仓……甲 噢，这样儿啊。
“山人诸葛亮，等候翼德张。
”乙 “走哇
”甲 仓仓仓……唱啊
仓仓仓仓仓……乙 干吗
这是过电啦怎么着
甲 这玩意儿有规矩没有
乙 有哇。
甲 打多少下
乙 家伙都不会打
甲 你说明白了。
乙 这叫什么“叫官儿”呀
我一叫板，你打一个[四击头]：仓仓叭崩登仓
出来一亮相儿，改快的：仓仓仓……崩登仓
“哇呀……”甲 哪儿“哇呀”
乙 崩登仓。
甲 “哇呀”完了
乙 打家伙：仓来七来仓来七来仓。
甲 仓来七来仓完了哪
乙 唱。
甲 我就唱
乙 你别唱啊，我唱。
甲 来。
“山人诸葛亮，等候翼德张。
”乙 “走哇。
”甲 仓仓叭崩登仓
仓仓仓……崩登仓
“哇呀……”乙 我“哇呀”。
甲 那你不说明白了
我当我“哇呀”呢。
乙 我“哇呀”呀。
甲 “哇呀”呀
乙 “哇……”我得哇呀得出来呀
甲 仓来七来仓来七来仓。
乙 （唱）“心中恼恨诸葛亮。
”甲 仓。
乙 “做事不与某商量。
”甲 仓。
乙 “怒气不息……”甲 大仓。
乙 “宝帐闯。
”甲 仓仓仓……仓。
乙 “快快还某大兄王。
”甲 仓七仓。
乙 “可恼哇
”甲 大仓。
乙 “可恨
”甲 要死呀
乙 怎么要死呀
甲 干吗龇牙咧嘴，可恼可恨
乙 该你说话啦。
甲 “送主公。
”乙 “送主公
”这是张飞呀
甲 “送张飞。
”乙 又给送啦
甲 什么词儿呀
乙 一句不会嘛
“三将军进得宝帐怒气不息，为着谁来
”甲 这句呀
乙 啊。
甲 早我就会。
乙 会怎么不说哪
甲 不知道这句搁哪儿
乙 这跟不会一样啊。
甲 不知道什么时候说。
乙 就这时候说。
甲 就这钟点儿说。
乙 哎。
甲 再来。
乙 “可恼哇
”甲 大仓
乙 “可恨
”甲 “啊，三将军，进得宝帐怒气不息，为着谁来
”乙 “先生啊
”甲 啊，怎么着
乙 “老张就为着你来
”甲 噢，你为我来
乙 “正是
”甲 这个……我不惹你呀
乙 这像话吗
春晚我们共有一个家那诗的文本谢谢
1、 在观众参与的“露一手”绝活的环节，小伙子几次做“空手劈椰子”都失败了，主持人怎么办
是我们的掌声不够所以小伙子的力气就不够了吧，我们给他来点掌声吧
2、 在晚会上采访一位见义勇为者，他很紧张，主持人怎么办
一边向大家介绍这位见义勇为的人士，一边用目光转移他的注意到自己身上，让他忘记下面的观众。
3、 一位从未登台的京剧票友，突然忘词了，主持人怎么办
这个主持人事先应该熟悉每个人上台大概要说什么，这样可以做一些提示。
4、 在益智节目中，主持人的答案页没有带上场，怎么办
可以问回答者“你是怎么想到这个答案的呢
”或者问问台下的观众有没有谁有不同的看法可以发表一下，然后在他或者他们回答的过程中向主持人助手示意拿答案过来。
5、 主持人在串词节目中忘词，怎么办
这个要看主持人对流程的熟悉程度了，如果比较熟悉的话可以现场改串词，因为主持很多是要即兴发挥，如果实在不能即兴做串词的话，可以直接说“好啦，下面是……的时间啦”这样直接过渡到下一环节。
6、 在节目直播中，话筒突然出现问题，主持人怎么办
冷静大方地堆着镜头笑一下，换好麦克风之后，如果是比较正式的节目可以说“各位观众，不好意思，我们的麦克风出了点小小的故障，下面继续我们的……”如果是比较欢快的娱乐性节目就可以说“看来我们的节目太精彩了，连麦克风都忍不住兴奋过渡歇菜了，好吧，现在让我们继续~”
谁知道 《何炅》的 具体资料啊
姓名： 何炅 昵称： 小和尚（该绰号上学读书后就失传了)，金针菇，何老师，何老，老大，小何，炅炅，何何，炅哥，抱爸,八卦炅,帅何,何百万（微博粉丝过百万）小何何 节目昵称：何主持、中华曲库、票友、何二狗、洞庭湖的老麻雀、千年老妖 身高： 172cm 体重： 50KG 血型： A 星座： 金牛座 著名娱乐节目主持人—何炅属相：虎 视力：300度近视，原因迄今不明 宠物：抱抱 （雪纳瑞） 政治面貌：中共党员 学历：阿拉伯语专业5年制大学 喜欢的颜色：黑、白 喜欢的食物：很多 喜欢的季节：秋天 最喜欢的歌手：王菲、莫文蔚、林忆莲 最喜欢的动物：狗（所有动物
） 最喜欢的节日：教师节 最喜爱的国家：中国 最喜欢的休息：旅游 最喜欢的运动：健身、羽毛球、滑水、游泳 最喜欢的服装品牌：izzue S·SQUARE（艾捷平方） 最喜欢的卡通人物：麦兜 交友原则：善良、投缘 个人座右铭：做最坏的打算，尽最大的努力 。
优点：不耍大牌、知情达理、善解人意、细心体贴、平易近人、爱爸爸妈妈，也爱所有的朋友
弱点：不经意间会有些忧郁 特点：磁性的嗓子、心灵手巧、架子小，一对招风耳、一对炯炯有神的大眼等 喜欢的作家：王小波、张爱玲 喜欢做的事：画画、游泳、唱歌、炒作、服装设计、旅游 参加与时间最长和收视最高的节目：《快乐大本营》 固定节目：《超级乐八点》、《快乐大本营》、《我们约会吧》、《我是大美人》等 圈中好友：李湘，袁泉，李成俊，李玟，张杰、谢娜、吴昕、杜海涛、李维嘉、沈凌、魏晨、张翰、郑爽、朱梓骁、韩庚、汪涵、杨乐乐、胡歌、王栎鑫、林俊杰等所有上过快乐大本营的嘉宾们 [编辑本段]个人履历 1974年4月 出生于湖南省长沙 1980年9月 长沙市长塘里小学(至1986年7月小学毕业) 1986年9月 进入湖南师范大学附中读书(1992年7月高中毕业) 1992年9月 保送入读北京外国语学院（1994年更名为北京外国语大学）阿拉伯语系学习 1997年7月 大学毕业留任北京外国语大学阿拉伯语系教师 [编辑本段]主持节目 1995年3月 与刘纯燕主持中央电视台《大风车》中的《聪明屋》栏目，其角色名叫大拇哥（1995年至1997年，与小角丫相对）、毛毛虫（1997年至1998年1月，与金龟子相对）等 何炅主持中央电视台《聪明屋》期不明 出演中国中央电视台3套综艺电视台《潘长江：一个人的演唱会》（合作：潘长江） 1997年9月 主持滚石唱片制作全国发行流行音乐节目《非常流行》 1998年3月 主持湖南卫视大型综艺节目《快乐大本营》(至今) 1999年2月 主持湖南卫视1999年新春联欢晚会 1999年3月 主持北京人民广播电台97.4兆赫流行音乐节目《音乐晚餐》 1999年5月 主持湖南卫视特别节目《我们不会忘记》 1999年7月 主持《情系三湘》98赈灾文艺晚会 1999年9月 主持湖南卫视娱乐节目《快乐新战线》 1999年9月 参加广西南宁99国际民歌节演出 2000年5月 主持全国播出流行音乐电视节目《音乐风云榜》 2000年9月 主持情感类谈话节目《爱的证明》(至2001年9月) 2000年2月 主持美国迪斯尼公司电视节目《家庭滑稽录像》 2000年2月 主持湖南卫视春节联欢晚会 2000年3月 主持北京人民广播电台87.6兆赫资讯娱乐节目《相聚876》 2000年5月 主持广西桂林中韩友好歌会 2000年6月主持北京大学生电影节颁奖晚会 2000年9月 主持首届中国电视金鹰节暨中国电视金鹰奖颁奖典礼 2001年2月 主持湖南卫视春节联欢晚会 2001年3月 主持第一届中国音乐风云榜颁奖盛典 2001年3月 主持北京电台87.6兆赫信息娱乐节目《诺基亚信息最前线》 2001年3月 主持北京电台87.6兆赫音乐节目《音乐晚餐》 2001年4月 主持全国播出网络电视综艺节目《亲密接触》 2001年6月 主持电视音乐节目《音乐最前沿》 2001年11月 主持第二届中国电视金鹰节暨中国电视金鹰奖颁奖典礼 2002年1月 担任东风卫视《亚洲娱乐中心》春节特别节目嘉宾主持 2002年2月 主持湖南卫视春节联欢晚会 2002年3月 主持第二届中国音乐风云榜颁奖盛典 2002年9月 主持中国湖南国际旅游节大型文艺晚会 2002年11月 主持东风卫视全国播出美食信息节目《天下食神》 2002年11月 主持凤凰卫视及各台播出新形态综艺电视节目《综艺新势力》 2002年12月 主持第三届中国金鹰电视艺术节电视新秀大赛 2003年2月 主持湖南电视台春节联欢晚会 2003年3月 主持全国播出信息节目《今日惊奇》 何炅的主持群“快乐家族”2003年3月 主持第三届音乐风云榜颁奖盛典 2003年5月 主持湖南电视台抗击“非典”特别节目 2003年9月 主持第四届中国电视金鹰艺术节电视新秀大赛 2003年10月 主持北京电台103.9兆赫信息娱乐节目《星空乐园》 2003年11月 主持中国芷江首届国际和平文化节开幕式 2003年12月 主持中央电视台美国迪斯尼公司合作节目《宝贝厨房》 2004年1月 主持湖南电视台春节联欢晚会 2004年2月 主持全国娱乐节目主持人大奖赛总决赛 2004年3月 主持中央电视台国际妇女节晚会 2004年4月 主持第四届百事《音乐风云榜》 2004年4月 主持湖南经济电视台音乐节目《明星学院》 2004年5月 主持湖南电视台谈话节目《背后的故事》 （至今） 2004年9月 主持中国金鹰电视艺术节新秀大赛 2004年9月 主持中国金鹰电视艺术节闭幕式 2005年1月 主持湖南电视台春节联欢晚会 2005年4月 主持第五届百事音乐风云榜 2005年12月 担任张艺谋导演的《千里走单骑》电影首映的主持 2006年1月 主持吉林电视台娱乐节目《超级乐8点》（至今） 2006年5月 主持第六届百事《音乐风云榜》 2006年10月 主持第六届金鹰艺术节闭幕式即颁奖晚会 2006年12月 主持中国人民广播电台Music Radio音乐之声《音乐晚点名》 2007年夏 主持湖南卫视第一届仁和闪亮《快乐男声》 2007年1月主持湖南卫视季播节目《名声大震》 2007年3月 主持湖南卫视娱乐节目《勇往直前》 2007年 主持华娱卫视《动感职场新偶像》 2007年8月主持湖南卫视大型舞蹈比赛节目《舞动奇迹》 全能艺人—何炅2008年1月 主持湖南卫视娱乐综艺节目《快乐2008》 2008年8月 主持湖南卫视礼仪综艺节目《天天向上》（前3期,为节目宣传） 2008年8月 主持中国第七界金鹰节电视艺术节闭幕晚会 2008年12月31日 在深圳世界之窗主持oppo手机跨年演唱会 2009年1月19日 主持湖南卫视《春节联欢晚会》 2009年2月9日 主持湖南卫视《元宵喜乐会》 2009年2月22日 主持《2008百度娱乐沸点》 2009年2月23日 主持 国家原创动漫扶持计划2008公布仪式暨第三届中国原创手机动漫大赛颁奖典礼 2009年5月21日 主持全新影评类节目湖南卫视《零点锋云·联盟影评》 2009年6月26日 主持湖南卫视《快乐女声》（与汪涵联袂主持） 2009年6月 主持旅游卫视《麦克达人甜蜜派》（与史林子联袂主持） 2009年8月 主持上海汽车文化节《与车共舞》(与舞蹈家扬扬联袂主持) 2009年11月 主持湖南卫视《勇往直前》之“日本挑战之旅”（与维嘉、郑爽、韩庚、魏晨、俞灏明、唐禹哲等） 2009年12月24日 主持湖南卫视《我们约会吧》（至今） 2009年12月31日 主持湖南卫视OPPO U Like 深圳跨年演唱会 2010年1月1日 主持湖南卫视《金芒果粉丝节》 2010年1月10日 主持2009腾讯星光大典 2010年1月24日 主持湖南卫视首个零点综艺节目《我是大美人》（至今） 2010年2月3日 主持成龙电影《大兵小将》首映典礼 2010年2月7日 主持湖南卫视《春节联欢晚会》 2010年2月28日 主持湖南卫视《元宵喜乐会》 2010年5月4日 主持湖南卫视《2010成人礼》 2010年5月16日 主持“天翼宽带 王者降临”广州站演唱会 2010年5月26日 主持青海卫视全新改版开播晚会 2010年5月31日 主持湖南卫视《和未来有约 2010年度儿童节庆典》 2010年5月至7月 主持湖南卫视《我要拍电影》 2010年7月起 主持湖南卫视《2010快乐男声总决赛》 2010年7月 主持第四届成都国际通讯节 [编辑本段]演员经历 何炅主演《正德演义》1994年3月15日 当时20岁的何炅作为消费者代表参加中央电视台的1994年3·15晚会 1994年6月 参加中央电视台大学毕业晚会直播，表演自创幽默小品《渗透》 1996-1998年间，中央电视台少儿节目《校园幽默剧》饰何大壮 2001年 电视剧《永不回头》 客串大学生（第五集） 2003年8月 主演电影《女生日记》 2003年12月 主演话剧《想吃麻花现给你拧》 2004年10月 主演电视连续剧《正德演义》饰演明武宗朱厚照 2005年为《马达加斯加1》配音 马蒂 2005年为电影《帝企鹅日记》配音 企鹅爸爸 2005年主演电视剧《别爱我》饰大熊 2007年为《美食总动员》（料理鼠王）配音 小米 2008年为《马达加斯加2》配音 马蒂 何炅在电影《马达加斯加》中为斑马配音2007 话剧《暗恋桃花源》饰袁老板(至今) 2007年主演电视剧《不该让女人流泪》又名《让爱自由》饰何太极 2008年客串电视剧《丑女无敌》 2009年配音《快乐奔跑》饰 妙福 2009年客串《美女不坏》“网络纷纭人物访谈”节目主持人 2009年客串电影《火星没事》饰警官 2009年客串《熊猫大侠》 2009年配音《齐天大圣前传》饰 孙悟空 2009年配音《虹猫蓝兔火凤凰》饰 多头 2009年客串《丝丝心动》饰 秦朗 2009年 电影《我的野蛮女友2》 2010年拍《嘻游记》又名《武林笑传》饰孙午饭 2010年客串《丝丝心动》 饰 魔法小王子 [编辑本段]音乐作品 个人专辑 《可以爱》 何炅专辑《可以爱》发行时间：2004-07-19 唱片公司：21东方\\\/hao music 曲目：栀子花开，最好的幸福，微笑，再见，彩虹，平凡心，还有我，四季，世界，可不可以爱 《漫游》 发行时间:：2005-07-23 唱片公司：21东方\\\/hao music 曲目：一路走过，想，早晨，漫游，行了，汹涌，离站，小爱情，痒，看穿 《自己》 何炅专辑《漫游》发行时间：2006-12-05 唱片公司：21东方\\\/Hao music 曲目：爱，自由，那段岁月，花园，现在爱，无形的手，和影子对话，冲，当时的理想，谁谁谁，自己 单曲 《向前奔跑》 《随爱同行》（何炅\\\/与非门） 《护航》（何炅\\\/汪涵) 《快乐奔跑》（与快乐家族合唱，动画电影《快乐奔跑》主题曲） 何炅专辑《自己》《我们约会吧》（《我们约会吧》节目主题曲）） 《离爱》（电视剧《离爱》主题曲） 《雪花》（电视剧《离爱》片尾曲） 《 栀子花开》 [编辑本段]出版著作 个人专著 1998年9月 出版个人著作《炅炅有神——我是这样长大的》 2000年10月 出版个人著作《快乐如何》 2001年10月 出版个人著作《刚刚好》(一套两册) 何炅《最好的幸福》(2005)2005年4月 出版个人著作《最好的幸福》 散文代表作品 《不止是一部电影》 《就这样“贪生怕死”》 《尊敬每个小世界》 《你好读 你好读》 《谁不会算数》 《特殊时期的吃饭问题》 《秀的年代》 《这狗家伙》 《去美国难，出机场更难》 《自言自语》 《快乐是一种修为》 《逃不出的环》 《斤斤计较》 《我值一千块》 《高处不胜欢》 《无人看见的鞠躬》 《木土日斤》（前言寄语） 《娜写年华》后记 [编辑本段]代言产品 “安必信”计算机护眼灯形象代言人代言恰恰“裕兴”计算机影碟机形象代言人 “蓝图”计算机复读机平面形象 “佐罗世家”休闲服饰代言人 “魔法英语”系列图书代言人 “e百分”代言人 “联想”手机快乐代言人 代言夏普“光速”运动品牌代言人 “亿城”手机代言人 “飞毛腿磁动车”代言人 “思远双N”代言人 “洽洽”开心果代言人 “小雁子”饰品店代言人 “夏普”数码影音代言人 “洽洽”瓜子代言人 “双”教育学院代言人 “湖南卫视&快乐购”代言人 “BOBO风尚达人”手机代言人 “诺亚舟”学习机代言人 “步步高ibox”学习机代言人 “ 恰恰”杏仁代言人 [编辑本段]所获荣誉 2004年“TVB”年度最佳新人奖 2004年 荣获第五届金鹰电视艺术节最受欢迎主持人奖 2005年《可以爱》荣获“雪碧榜”内地金曲奖 2005年“雪碧榜”内地最优秀新人奖 第12届东方风云榜十大金曲奖 （《栀子花开》） 第五届百事音乐风云榜十大金曲奖 （《栀子花开》） 第12届全球华语音乐榜中榜中国内地最受欢迎男歌手奖 第13届东方风云榜十大金曲奖 （《看穿》） 第14届东方风云榜 “全能艺人奖”： 第14届东方风云榜金曲奖 （《爱，自由》） 2005年 中国电视主持人论坛暨年度颁奖盛典之“2004 年度全国优秀主持人奖” 2005年 MusicRadio中国TOP排行榜内地最受欢迎男歌手 2005年 MusicRadio中国TOP排行榜金曲奖 （《想》） 2005年 雪碧榜内地飞跃进步歌手奖 2005年 雪碧榜传媒推荐大奖 2006年 1“娱乐十年盛典”中国电视十年贡献奖 2006年 中国儿童少年基金会成立25周年暨第五届“中国儿童慈善活动日”公益活动表彰活动，当选为“中国儿童慈善之星” 2007年 中国原创歌曲总评榜首季十大金曲奖 （《爱，自由》） 2007年 中国原创歌曲总评榜首季最受欢迎男歌手奖 2007年 中国原创歌曲总评榜首季最佳VJ奖 2007年 雪碧榜内地最优秀专辑奖 2007年 荣获华语主持最具个性主持人奖 2007年 荣获北京《收视印象2007》年度观众最喜爱主持人 2009年 入围2009亚洲电视节最佳娱乐节目主持人奖 （内地唯一入围主持人） 2010年 2月荣获湖南卫视最佳主持人即奖锋芒至尊主持人奖和最受欢迎主持人奖两项大奖 2010年 3月荣获《新周刊》最佳娱乐秀主持人 2010年 6月第十六届上海电视节获得电视节目主持人30年年度风云人物 2010年 6月最具网络影响力的十大电视主持人排名第一 [编辑本段]其它 慈善领域：幕前主持慈善活动；幕后也做了很多事情
2006年当选成为中国儿童慈善之星的称号，何炅十分愿意和慈善机构合作，将爱心传递下去，身为其中一员的他深感荣耀。
[编辑本段]何炅的“娱乐三原则” 第一关：对媒体可以爆隐私，不能编故事 新专辑《自己》中，何炅填了首词《谁谁谁》：“谁为谁不爽，谁又和谁交往 ，被谁亏欠，亏欠了谁……”他说，作为艺人，这些年几乎无时无刻不生活在媒体传言的网里，这首歌表达的，正是明星身处娱乐圈与是非流言相伴的无奈和困惑。
这首词想必多半不是说他自己，对于与媒体打交道的分寸，何炅一直掌握得很好，绝少被丑闻、绯闻包围，也基本没有公开向媒体“放炮”之事，“我是个蛮低调的艺人，不会动不动就开记者会澄清什么，爆料什么。
作为主持人，每周至少一次的曝光率已经很高了，我不愿意让媒体再多注意自己。
低调也是一种腔调。
”何炅带着一贯嬉笑的口吻，向记者说着他对媒体的原则。
何炅也曾被媒体恼过，他说，有一次，父亲上网看新闻，发现一条消息说他有个4岁的儿子，“把我爸爸气坏了，说‘我当爷爷怎么不知道啊’
”何炅说，看到这样近似诽谤的传闻，自己非常沮丧，“我不是一个很洒脱，玩得开的人，作为艺人，我明白承受能力应该强一点，所以，一般爆隐私我还可以接受，但记者不能编故事，不能伤害我的家人，不能侮辱人格，这是我的底线。
” 第二关:对圈中秘密决不为自己利益伤害别人 在圈中，何炅的好人缘是众所周知的，他和谢娜、李湘是“死党”，众多参与他节目的艺人最后也成为他的好友，即便面对一些事业上的竞争者，他也排斥“为了自己的利益伤害别人”。
他曾公开向媒体表示，前年主持《超级女声》心情非常复杂，“可能很多人争着想去主持，但我却是被人追着要躲，因为我不愿意介入太热闹的事情，我不想别人追着打电话问我谁会赢，那太恐怖了。
” 采访过何炅的记者都有一个共同的感觉，尽管你只要给出几个关键词，他就能滔滔不绝说上半天，不愁没有内容可写，但想从他嘴里撬出其他明星的隐私或是内幕，通常则是无功而返。
多年主持形成的控制力，让他总是能“体面”地回避一些敏感问题，“我从小就被教育，不能随便嚼舌头。
我记得，中学时有一次，把一个好朋友的秘密说了出去，结果给对方造成了不小的伤害，从那时起，我就告诉自己，再也不能那样做，到现在，我的习惯都是朋友的秘密一定要守口如瓶。
” 第三关：综艺主持收视率不能靠“恶搞” 何炅主持的《快乐大本营》走过13年，在如今综艺电视节目恨不得“一年一淘汰”的快速机制下，几乎算得上是一个奇迹。
“为什么这个节目能走得那么远
因为它讲温情和道义。
综艺节目一定要搞，但不是恶搞，恶了就坏了。
台湾那种吃蝙蝠喝尿的节目，我看都不能看。
”何炅告诉记者，有一次，他上节目，从台湾过来的制作人设计了一个环节，让小朋友扔鸡蛋过来，让嘉宾和主持人接住，不能碎，“我就和他们说，能不能换个道具
鸡蛋啊什么都是粮食，我知道你们的想法是扔在身上没接住，碎了，观众笑。
但是电视机前面有很多小朋友，这样的浪费对他们影响不好，另外，很多观众也会觉得很可惜。
所以，我们能不能把鸡蛋换成小气球灌满水，其实也有稀里哗啦的效果。
”结果，制作人采纳了他的意见。
“善和美的东西是无止尽的，但恶心和低俗的东西是会走到尽头的，现在一些做电视的人有些急了，喜欢恶搞，其实这是一种恶性循环，只会越做越往死胡同走。
”
戏曲知识竞赛 要求以下方面的内容（初一年级）
戏曲（traditional opera） 中国五大戏曲剧种：京剧、越剧、黄梅戏、评剧、豫剧。
释义 戏曲是中国传统的戏剧形式。
是包含文学、音乐、舞蹈、美术、武术、杂技以及各种表演艺术因素综合而成的。
它的起源 历史悠久，早在原始社会歌舞已有萌芽，在漫长发展的过程中，经过八百多年不断地丰富、更新与发展，才逐渐形成比较完整的戏曲艺术体系。
虽说它的渊源来自民间歌舞、说唱、滑稽戏三种不同艺术形式，但区别一个剧种所显示的最大的特色，首先仍表现在它来自不同声腔系统的音乐唱腔。
这些音乐唱腔则是以所产生地区的语言、民歌、民间音乐为依据，并兼收其他地区音乐而产生的。
各个剧种的剧中人物大部分由生、旦、净、末、丑等不同脸变化的角色行当充任。
表演上着重运用以生活为基础提炼而成的程式性动作，和虚拟性的空间处理。
讲究唱、念、做、打等艺术，表演运输和富裕舞蹈性，技术性很高，构成有区别其他戏剧而成为完整的戏曲艺术体系。
其中，京剧（Beijing Opera)是我国的国粹 据不完全统计，我国各民族地区的戏曲剧种，约有三百六十多种，传统剧目数以万计。
中华人民共和国成立后又出现许多改编的传统剧目，新编历史剧和表现现代生活题材的现代戏，都受广大观众热烈欢迎。
比较流行著名的剧种有：京剧、昆曲、越剧、豫剧、湘剧、粤剧、秦腔、川剧、评剧、晋剧、汉剧、潮剧、闽剧、祁剧、河北梆子、安庆黄梅戏、湖南花鼓戏……等等五十多个剧种，尤以京剧流行最广，遍及全国，不受地区所限。
中国古代戏剧因以“戏”和“曲”为主要因素，所以称做“戏曲”。
中国戏曲主要包括宋元南戏、元明杂剧、传奇和明清传奇，也包括近代的京戏和其他地方戏的传统剧目在内，它是中国民族戏剧文化的通称。
[编辑本段]戏曲的三大艺术特色 综合性、虚拟性、程序性—— （一）综合性 中国戏曲是一种高度综合的民族艺术。
这种综合性不仅表现在它融汇各个艺术门类（诸如舞蹈、杂技等）而出以新意方面，而且还体现在它精湛涵厚的表演艺术上。
各种不同的艺术因素与表演艺术紧密结合，通过演员的表演实现戏曲的全部功能。
其中，唱、念、做、打在演员身上的有机构成，便是戏曲的综合性的最集中、最突出的体现。
唱，指唱腔技法，讲求“字正腔圆”；念，即念白，是朗诵技法，要求严格，所谓“千斤话白四两唱”；做，指做功，是身段和表情技法；打，指表演中的武打动作，是在中国传统武术基础上形成的舞蹈化武术技巧组合。
这四种表演技法有时相互衔接，有时相互交叉，构成方式视剧情需要而定，但都统一为综合整体，体现出和谐之美，充满着音乐精神（节奏感）。
中国戏曲是以唱、念、做、打的综合表演为中心的富有形式美的戏剧形式。
（二）虚拟性 虚拟是戏曲反映生活的基本手法。
它是指以演员的表演，用一种变形的方式来比拟现实环境或对象，借以表现生活。
中国戏曲的虚拟性首先表现为对舞台时间和空间处理的灵活性方面，所谓“三五步行遍天下，六七人百万雄兵”、“顷刻间千秋事业，方丈地万里江山”，“眨眼间数年光阴，寸柱香千秋万代”这就突破了西方戏剧的“三一律”与“第四堵墙”的局限。
其次是在具体的舞台气氛调度和演员对某些生活动作的模拟方面，诸如刮风下雨，船行马步，穿针引线，等等，更集中、更鲜明地体现出戏曲虚拟性特色。
戏曲脸谱也是一种虚拟方式。
中国戏曲的虚拟性，既是戏曲舞台简陋、舞美技术落后的局限性带来的结果，也是而且主要是追求神似、以形写神的民族传统美学思想积淀的产物。
这时一种美的创造。
它极大地解放了作家、舞台艺术家的创造力和观众的艺术想象力，从而使戏曲的审美价值获得了极大的提高。
（三）程序性 程序是戏曲反映生活的表现形式。
它是指对生活动作的规范化、舞蹈化表演并被重复使用。
程式直接或间接来源于生活，但它又是按照一定的规范对生活经过提炼、概括、美化而形成的。
此中凝聚着古往今来艺术家们的心血，它又成为新一代演员进行艺术再创造的起点，因而戏曲表演艺术才得以代代相传。
戏曲表演中的关门、推窗、上马、登舟、上楼，等等，皆有固定的格式。
除了表演程式外，戏曲从剧本形式、角色行当、音乐唱腔、化妆服装等各个方面，都有一定的程式。
优秀的艺术家能够突破程式的某些局限，创造出自己具有个性化的规范艺术。
程式是一种美的典范。
[编辑本段]戏曲的起源和形成 起源 中国戏曲源远流长，它最早是从模仿劳动的歌舞中产生的。
（一）先秦——戏曲的萌芽期。
《诗经》里的“颂”，《楚辞》里的“九歌”，就是祭神时歌舞的唱词。
从春秋战国到汉代，在祭神的歌舞中逐渐演变出娱人的歌舞。
从汉魏到中唐，又先后出现了以竞技为主的“角抵”（即百戏）、以问答方式表演的“参军戏”和扮演生活小故事的歌舞“踏摇娘”等，这些都是萌芽状态的戏剧。
（二）唐代（中后期）——戏曲的形成期。
中唐以后，我国戏剧飞跃发展，戏剧艺术逐渐形成。
（三）宋金——戏曲的发展期。
宋代的“杂剧”，金代的“院本”和讲唱形式的“诸宫调”，从乐曲、结构到内容，都为元代杂剧打下了基础。
（四）元代——戏曲的成熟期。
到了元代，“杂剧”就在原有基础上大大发展，成为一种新型的戏剧。
它具备了戏剧的基本特点，标志着我国戏剧进入成熟的阶段。
（五）明清——戏曲的繁荣期。
戏曲到了明代，传奇发展起来了。
明代传奇的前身是宋元时代的南戏（南戏是南曲戏文的简称，它是在宋代杂剧的基础上，与南方地区曲调结合而发展起来的一种新兴的戏剧形式。
温州是它的发祥地）。
南戏在体制上与北杂剧不同：它不受四折的限制，也不受一人唱到底的限制，有开场白的交代情节，多是大团圆的结局，风格上大都比较缠绵，不像北杂剧那样慷慨激昂，在形式上比较自由，更便于表现生活。
可惜早期南戏的本子保留下来的极少，直到元末明初，南戏才开始兴盛，经过文人的加工和提高，这种本来不够严整的短小戏曲，终于变成相当完整的长篇剧作。
例如高明的《琵琶记》就是一部由南戏向传奇过渡的作品。
这部作品的题材，来源于民间传说，比较完整地表现了一个故事，并且有一定的戏剧性，曾被誉为“南戏中兴之祖”。
明代中叶，传奇作家和剧本大量涌现，其中成就最大的是汤显祖。
他一生写了许多传奇剧本，《牡丹亭》是他的代表作。
作品通过杜丽娘和柳梦梅死生离合的故事，歌颂了反对封建礼教，追求幸福爱情，要求个性解放的反抗精神。
作者给爱情以起死回生的力量，它战胜了封建礼教的束缚，取得了最后胜利。
这一点，在当时封建礼教牢固统治的社会里，是有深远的社会意义的。
这个剧作问世三百年来，一直受到读者和观众的喜爱，直到今天，“闺塾”、“惊梦”等片断还活跃在戏曲表演的舞台上，放射着它那艺术的光辉。
元杂剧 元杂剧是在民间戏曲肥沃土壤上，继承和发展前代各种文学艺术的成就，经过教坊、行院、伶人、乐师及“书会”人才的共同努力，而改进和创造出来的综合性舞台艺术。
在形上，元杂剧用北曲四大套数安排故事情节，不连贯处，则用楔子结合，形成了一本四折一楔的通常格式（王实甫的《西厢记》是元杂剧中独有的长篇，共写了五本二十一折），每折用同一宫调的若干曲牌组成套曲，必要时另加“楔子”。
结尾用两句、四句或八句诗句概括全剧的内容，叫“题目正名”。
每折包括曲词、说白（宾白）和科（科泛）三部分。
曲词是按导师情需要的曲牌填写的文字，也叫曲文、唱词或歌词。
其作用是叙述故事情节、刻画人物性格。
全部曲词都押同一韵脚。
说白是用说话形式表达剧情或交代人物关系的一种艺术手段，分对白（角色之间的对话）、独白（角色独自抒发个人感情和愿望的话）和旁白（角色背着台上其他剧中人对观众说的话）、带白（插在曲词中的说白）等。
科是动作、表情等。
一本剧通常由正末或正旦一人来唱，其它脚色有白无唱。
正末主唱的称“末本”，正旦主唱的称“旦本”。
角色： 末：男角。
元杂剧中的正末是剧中的男性主角。
旦：扮演女性人物。
正旦（剧中女主角）、小旦、搽旦，正旦，花旦，闺门旦，武旦，老旦，彩旦。
净：俗称“花脸”“花面”，大都扮演性格或相貌上有特异之点的男性人物。
如《窦娥冤》中的公人（官府差役）即属净。
丑：扮演喜剧的角色，又称“三花脸”或“小花脸”多扮演性格诙谐的人物，有文丑和武丑之分。
外：元杂剧中有外末、外旦、外净等，是末、旦、净等行当的次要角色。
监斩官——外末。
杂：又称“杂当”。
扮演老妇人的角色名。
如：蔡婆婆。
传说 相传，清朝初年的北京有四大剧种，即南昆、北弋、东柳、西梆。
据嘉庆八年的记载：“有明肇始昆腔，洋洋盈耳，而弋阳、梆子、琴、柳各腔，南北繁会，笙磬同音，歌舞升平，伶工荟萃，莫感于京华。
”也说明了当时这一历史盛况。
其中所谓南昆即流行于江南昆山一带的昆山腔；北弋指南戏与北曲结合，产生于江西弋阳地区的弋阳腔，即流传到北方形成的高腔，也就是当时盛行于京城的京腔；东柳即流行于山东的柳子腔；西梆自然是我国西北广为流传的梆子腔，也就是秦腔。
说明了东西南北四方艺人汇集北京的盛况。
从当前来看，以上四大声腔已远远超出了自己的原有范围，有的早已遍及全国许多省份，弋阳腔(即高腔)更是在安徽、浙江、江苏、湖南、湖北、福建、广东、云南、贵州、四川、河北广为流传，因此有关人士认为这种说法并不科学，但是这种历史形成的说法还是客观地反映了历史事实。
从当前戏曲剧种的分布来看，昆剧在上海、南京、浙江、湖南还是有相当的观众基础。
弋阳腔不但在北方扎根，从乾隆年间，在京师“六大名班，九城轮转”，而且对京剧以及一些北方剧种的形成发挥了重要影响，就是在江南一带的流传也主要是在许多北方语系的地区。
柳子腔(包括受其影响的柳琴戏)虽然流行于河南、苏北、冀南、皖北等地，但是它重要的活动还是山东的曲阜、泰安、临沂。
秦腔(即山陕梆子)以及由其发展而来的山西、河南、河北等各地的梆子腔尽管至今在北方盛行，然而我们在甘肃、宁夏、陕西等地看到的秦腔却有着更深厚、更古老的根基和更广泛的观众群，所以说“南昆、北弋、东柳、西梆”的说法是有历史根据的。
[编辑本段]全国戏曲的种类 彩调剧 藏剧 潮剧 楚剧 凤阳花鼓戏 广东汉剧 桂剧 汉剧 黄梅戏 徽剧 荆州花鼓戏 柳子戏 吕剧 山东梆子 绍剧 四川曲剧 甬剧 云南花灯 壮剧 越剧 粤剧 越调 豫剧 宜黄戏 扬剧 新疆曲子剧 湘剧 锡剧 婺剧 碗碗腔 天津文明戏 苏剧 曲剧 琼剧 青海平弦戏 秦腔 黔剧 祁剧 蒲剧 莆仙戏 评剧 瓯剧 闽剧 陇剧 龙江剧 辽南戏 昆剧 梨园戏 京剧 晋剧 吉剧 黄龙戏 淮剧 滑稽戏 花儿剧 沪剧 河北梆子 赣剧 二人转 二人台 川剧 北方昆曲 新城戏 [编辑本段]声腔剧种 京剧、豫剧、评剧、越剧、河北梆子、河北乱弹、石家庄丝弦、深泽坠剧、安国老调、保定老调、保定上四调、保定皮影、保定贤寓调、保定碰板调、十不闲莲花落、固义傩戏、海兴南锣、北方昆曲、定州秧歌戏、蔚州梆子、高腔、唐剧、唐山皮影、冀南皮影戏、张家口赛戏、临漳西狄邱落子、西路蹦蹦、莲花落子、河间南辛庄木偶戏、新颖调、涿州横歧调、武安平调、张家口东路二人台、哈哈腔、保定诗赋弦、邢台弦子腔、邢台坠子戏、邢台淮调、邢台西调、肃宁武术戏、怀安软秧歌、肥乡罗戏、四股弦、二黄、二人台、上党二黄、上党梆子、山西梆子、山东梆子、莱芜梆子、枣梆子、宛梆、二夹弦、柳子戏、五音戏、川剧、三角戏、义乌腔、弋阳腔、广东汉剧、云南壮剧、云南花灯戏、丹剧、木偶剧、巴陵戏、五音戏、文南词、中路梆子、内蒙大秧歌、凤台小戏、永济道情戏、白剧、白字戏、北昆、北京曲剧、北路梆子、皮黄、皮影戏、龙江剧、龙岩杂戏、东河戏、东路梆子、汉剧、宁河戏、乐平腔、正字戏、四平腔、四股弦、右词南剑调、西皮、西秦腔、西路花鼓、西调、西路评剧、壮剧、壮族沙剧、芗剧、吉剧、吕剧、竹马戏、庐剧、吹腔、乱弹、沪剧、苏剧、甬剧、祁剧、辰河戏、余姚腔、词明戏、含弓戏、阿宫腔、灵邱罗罗腔、河南越调、河南道情、河南曲剧、京腔、青阳腔、青海平弦戏、武安落子、杭剧、扬剧、昆腔、陇剧、茂腔、绍剧、瓯剧、侗戏、宜黄戏、采茶戏、泗州戏、弦索腔、耍孩儿戏、陕西老腔、柳腔、柳琴戏、闽剧、闽西汉剧、南剧、姚剧、临剧、哈哈腔、胡琴腔、荆河戏、浑源罗罗、贵州花灯剧、高腔、高山剧、高拔子、高甲戏、高调梆子、唐剧、桂剧、秦腔、晋剧、邕剧、莆仙戏、海盐腔、海门山歌剧、海城喇叭戏、莱芜梆子、壶关秧歌、淮剧、淮红剧、黄梅戏、黄龙戏、黄孝花鼓、清戏、清音戏、粤剧、婺剧、楚剧、推剧、梨园戏、梆子腔、章丘梆子、铙鼓杂戏、湘剧、湘西苗剧、傣剧、琼剧、丝弦戏、滑稽戏、皖南花鼓戏、湖南花鼓戏、蒲剧、蒲州梆子、雷剧、锡剧、滇剧、蒙古剧、碗碗腔、瑞河戏、新疆曲子戏、赛戏、歌仔戏、僮子戏、蔚县秧歌、漫瀚剧、潮剧、徽剧、影子腔、黔剧、襄阳剧、襄武秧歌、藏剧、赣剧、彝剧。
[编辑本段]戏剧名词 九宫、入破、卜儿、十三调、二花脸、刀马旦、人物造型、大曲、大面、大遍、小末、小旦、小戏、小生、小花脸、三部曲、三花脸、三小戏、才人、广播剧、引子、引戏、文场、文工团、文明戏、元曲、元杂剧、云手、云韶府、丑、介、队舞、六幺、幺篇、宫调、水袖、化妆、反串、书会、瓦舍、勾栏、开呵、木大、中州韵、内心独白、手眼身法步、中国戏剧梅花奖、打出马、打背躬、台词、台步、正末、正旦、正剧、正净、四大徽班、四大声腔、四功五法、旦、旦儿、末、末泥、本色、本色表演、出、外、生、加官、龙套、布景、对白、代面、包厢、乐棚、务头、犯调、北曲、立部伎、东海黄公、兰陵王入陈曲、行头、行当、行家、行院、戏文、戏剧、冲末、冲狭、曲破、曲牌、曲谱、老旦、老生、吊毛、传奇、杂当、过曲、集曲、合生、许胡、百戏、优伶、寻幢、压轴戏、地方戏、问题剧、自报家门、花部、花旦、把子、把子功、走边、走索、场、场面、场面高度、巫、串、折、弄、角抵、苍鹘、社火、邦老、孛老、序幕、身段、尾声、抢背、宋杂剧、竹竿子、吴江派、苏中郎、坐部伎、连台本戏、即兴表演、武旦、武丑、武场、武净、武生、武二花、武花脸、板眼、板式、参军、参军戏、定场诗、定场白、俫、净、帔、转踏、法曲、青衣、京白、官衣、话剧、诗剧、掐弹词、性格化、毯子功、油花脸、升平署、宜春院、贴净、贴旦、独白、独幕剧、科班、科泛、科浑、南曲、南戏、南杂剧、南北合套、俗乐、院本、弦索、哑剧、亮相、起霸、圆场、面具、轴子、客串、草台班、闺门旦、活报剧、音响效果、总会先倡、剧场、剧种、剧本、悲剧、悲喜剧、砌、彩排、旁白、帮腔、家门、宾白、钵头、俳优、倡优、临川派、鬼门道、诸宫调、第四堵墙、爱美剧运动、排遍、排演、脚色、脚本、梨园、梨园弟子、副旦、副末、副净、唱腔、唱赚、唱念做打、基本功、街头剧、翎子、盔头、检场、脸谱、彩旦、清唱、菊部、票友、郭秃、象人、教坊、虚拟动作、铜锤花脸、鱼龙曼延、雅部、雅乐、雅乐部、傩、道具、喜剧、黑头、腔调、猴戏、掌记、搽旦、散乐、装孤、傀儡戏、滑稽戏、温州杂剧、程式动作、鼓板、鼓子词、鼓吹部、鼓架部、幕、幕表制、缠令、缠达、韵白、滚调、跳丸、演出本、路歧人、酸、赚、摘遍、锣经、楔子、髦儿戏、潜台词、舞台、舞台灯光、舞台美术、舞台指示、舞台艺术、题目、题目正名、靠、趟马、髯口、褶子、蟒袍、敷演、磕瓜、影戏、燕濯、踏谣娘、霓裳羽衣曲等 [编辑本段]戏曲的“两下锅” 张宝申 近年来，在舞台和电视上，时常出现不同剧种的演员同演一出戏的情况。
如:在纪念梅兰芳诞辰百年时，年愈八旬的豫剧名家马金凤与京剧梅派传人梅葆玖曾同台演出过《穆桂英挂帅》；中国京剧院与西藏藏剧团曾合演过《文成公主》。
这种演出形式，戏曲界称为“两下锅”。
还有多个剧种同台演出的“三下锅”、“四下锅”。
在中央电视台的戏曲晚会上，曾有过京剧、豫剧、龙江剧和河北梆子四个剧种的演员合演一台《花木兰》的情况。
因其演出形式新奇，引起观众的很大兴趣。
在中国戏曲的历史上，这种“两下锅”的演出形式由来已久，是不同剧种相互交流、相互融合的一种重要手段。
许多剧种在“两下锅”中，演变出新的剧种。
元大都时期的北京是杂剧的一统天下，产生了关汉卿、王实甫、马致远等众多剧作家和《窦娥冤》、《西厢记》等一批著名的剧作。
明永乐年间由南京迁都北京后，在移民潮中，大批南人北上，南曲也随之而来。
为适应新的环境，南曲和杂剧实行了“南北合套”的演出。
南曲吸收了北曲的优长，形成了新的昆山腔、弋阳腔。
而杂剧则渐渐退出了历史的舞台。
明末清初，昆山腔演变为昆曲，在北京的舞台上占据了主导地位。
《长生殿》、《桃花扇》成为这一时期的代表作，传演至今。
今天的京剧也是二百多年前汉剧与徽剧“两下锅”的产物。
清乾隆年间，四大徽班进京后，与汉剧艺人“两下锅”共同演出，在相互融合中，以徽剧的二簧腔和汉剧的西皮腔为基础，形成了一种新的“皮簧戏”。
此后，皮簧戏又从昆曲、梆子腔等剧种中不断吸取营养，渐渐成为了一个新的剧种——京剧。
到了清末民初，京剧已发展到成熟阶段，不仅成为京城戏曲舞台的主流，而且开始向全国传播。
这一时期，由山陕梆子演变而成的河北梆子(时称秦腔、直隶梆子)和由“蹦蹦戏”发展起来的评剧，都曾与京剧“两下锅”演出。
清光绪十七年(1891)，著名河北梆子演员、戏曲活动家田际云在其所主持的玉成班中，首开梆子、皮簧同班“两下锅”合演的先例。
因其很受观众欢迎，许多班社纷纷效尤。
一时间，京城内外，京梆“两下锅”的演出红红火火。
许多京剧科班也“梆、簧兼授”。
著名京剧科班富连成也“二科生徒几乎无一不习秦腔(梆子)者。
即今之马连良氏，亦曾习《取洛阳》之小王子”。
在与京剧“两下锅”的演出中，许多河北梆子演员，如:荀慧生、于连泉(小翠花)、赵桐栅(芙蓉草)等，后来都改唱了京剧，成为著名的京剧演员。
评剧形成于清末民初，是由莲花落、蹦蹦戏、平腔梆子戏演变而来的新剧种。
在解放前一直行当不全，以“三小”(小生、小旦、小花脸)戏为主，称为“半班戏”。
所以，评剧在初期经常与河北梆子、京剧“两合水”或“三大块”联合演出。
在与京剧、河北梆子的同台演出中，评剧在音乐、唱腔、剧目等方面，有了长足进步。
至上世纪30年代，以评剧“四大名旦”李金顺、刘翠霞、白玉霜和爱莲君为代表的女演员的出现，使评剧发展到一个成熟的阶段，不仅流行于京津、东北和华北地区，而且还曾到上海及江浙等南方地区演出，影响很大。
但因其男演员较弱，仍常与京剧“两下锅”演出。
白玉霜在上海就曾与京剧武生演员赵如泉合演过《武松杀嫂》。
1945年，新凤霞在青岛，也曾搭周信芳的弟子周麟昆的京剧班，“两下锅”演出过《秦香莲》等戏。
解放后，评剧在改革发展中，健全了生、净行当，丰富了男声唱腔，特别是拥有了魏荣元、马泰、张德福、席宝昆等一批男演员，彻底解决了“半班戏”的问题。
而且，创作演出了一批以男演员为主的剧目，受到观众的欢迎。
“两下锅”已成为一段历史的记载。
元曲简介 继唐朝诗、宋词之后蔚为一文学之盛的元曲有着它独特的魅力：一方面，元曲继承了诗词的清丽婉转；一方面，元代社会使读书人位于八*九儒十丐的地位，政治专权，社会黑暗，因而使元曲放射出极为夺目的战斗的光采，透出反抗的情绪；锋芒直指社会弊端，直斥不读书最高，不识字最好，不晓事倒有人夸俏的社会，直指人皆嫌命窘，谁不见钱亲的世风。
元曲中描写爱情的作品也比历代诗词来得泼辣，大胆。
这些均足以使元曲永葆其艺术魅力。
但相形之下，元曲的流传绝不及唐诗宋词之广，这是人们对元曲的体式感到陌生缘故，我们在此对其予以简略介绍。
元曲有杂剧、散曲之分。
散曲又有套数，小令带过曲之别。
我国古代音乐把调节器式叫保重宫调。
曲的宫调出于隋唐燕乐，以琵琶四弦定为宫、商、角、羽四声，每弦上构成七调，宫声的七调叫宫，其他的都调，共得二十八宫调。
但在元曲中常用的，只有仙吕宫、南吕宫、黄钟宫、正宫、大石调、小石调、般涉调、商调、商角调、双调、越调十二种。
每一种宫调均有其音律风格，故对于调子的选择，往往有一定的习惯。
如王骥德在《曲律》中说：用宫调须称事之悲欢苦乐，如游赏则用仙吕、双调等类；哀怨则有商调、越调等类。
以调合情，容易感人。
每一宫调都有不同曲牌。
套数则由两支以上周一宫调的不同曲牌联缀而成。
宋元南戏：是南曲戏文的简称，北宋末年流行于浙东沿海一带，到元末明初较为成熟。
也称温州杂剧或永嘉杂剧。
明清传奇：在南戏的基础上演变而来。
物指用南曲写成的长篇戏曲剧本。
荟萃了南戏和元杂剧的精华。
元杂剧和明清传奇的区别 （1）杂剧体制的通例是四折一楔子，不标折目；传奇不称折而称出，并加出目，出数不定，多是四五十出的长篇。
传奇没有楔子，第一出是家门，又叫开场，由副本说明创作意图，介绍剧情概况，它不是剧情的组成部分。
开场之后，第二出才是正戏。
开场用的是词牌而不是曲牌。
（2）传奇和杂剧一样有唱、白、科，但不像杂剧那样通常由一个角色唱到底，而是各种角色都可以唱，可独唱、对唱、轮唱和合唱；传奇中不称科而称介；重要人物上场时光唱引子，继以一段定场白，每出戏有下场诗。
（3）杂剧和传奇在音乐上都采取曲牌联套的方式，所不同的是：杂剧每折限用一个宫调，一韵到底；传奇每出不限只用一个宫调，可以换韵。
杂剧演唱用北曲，传奇多用南曲，并吸收北曲，创造了南北合套的方法。
例如《哀江南》就就是一套北曲。
北曲豪迈雄壮，南曲婉转柔媚，因而传奇与杂剧的音乐风格各异。
（4）传奇的角色与杂剧大同小异，但角色增多，分工更细。
杂剧的主角是未、旦，传奇的角色是生、旦。
传奇也有末，但不是主角。
总之，传奇与杂剧相比，规模宏大，曲调更丰富，角色分工更细致，形式更自由灵活，因此更便于表现生活。
中国古代戏曲的特点 1 、始于离者，终于和 中国戏曲，是一种综合舞台艺术样式。
它的特点是将众多艺术形式，以一种标准聚合在一起，在共同具有的性质中体现其各自的个性。
这些形式主要包括：诗、乐、舞。
诗指其文学，乐指其音乐伴奏，舞指其表演。
此外还包括舞台美术、服装、化妆等方面。
而这些艺术因素在戏曲中都为了一个目的，即演故事；都遵循一个原则，即美。
2、戏曲者，谓以歌舞演故事也 中国戏曲之特点，一言以蔽之，谓以歌舞演故事也（清末学者王国维语）。
戏曲与话剧，均为戏剧之属，都要通过演员扮演人物，运用对话和动作去表现一定长度的故事情节。
所不同者，戏曲是运用音乐化的对话和舞蹈化的动作去表现现实生活的，即歌舞的手段。
也即人们所熟知的唱、念、做、打。
3、离形而取意，得意而忘形 中国戏曲的表现生活，运用了一种取其意而弃其形的方式，如中国画之写意山水，用纵横的笔势去体现生活中一切美好的事物。
所以，戏曲舞台上才有了红脸的关羽，白脸的曹操；有了长歌当哭，长袖善舞；有了无花木之春色，无波涛之江河。
4、舞台小天地，天地大舞台 河南豫剧 关于豫剧的起源。
豫剧产生于明末清初，初时以清唱为主，深受老百姓的喜爱，因而发展非常迅速。
豫剧起源已经很难考证，说法不一。
一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后，与当地民歌、小调相结合而成，一说由北曲弦索调直接发展而成说一说是在河南民间演唱艺术，特别是自明朝中后期，在中原地区盛行的时尚小令基础上，吸收弦索等艺术成果发展而成。
清朝乾隆年间（1736－1795），河南省已流行梆子戏。
据当时的碑文资料记载内容，明皇宫是当年演剧各班祈祷宴会之所，代远年湮，亦不知创自何时。
于道光年间（1821－1850）河工决口，庙宇冲塌，瓦片无存，可见在道光之前，梆子戏就早已存在。
这些记述与艺人间的传说相符。
据一些老艺人追忆，他们在1912年前后学艺时，曾听师傅说起河南的内十处，即祥符（今开封）、杞县、陈留（今并入开封）、尉氏、中牟、通许、仪封、封（今并入兰考）、封丘、阳武（今并入原阳）和外八处即淮阳、西华、商水、项城、沈丘、太康、扶沟、鹿邑，明清区代即流行河南讴。
河南梆子在流传过程中，在不同形成祥符调（开封一带）、豫东调（商丘一带）、豫西调（阳一带）、沙河调（漯河一带）等不同风格。
