郑燮的诗
一塘蒲过一塘菱， 荇叶菱丝满稻田； 最是江南秋八月， 鸡头米赛蚌珠圆。
还有一． 郑燮的诗老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾；扁舟来往无牵绊。
沙鸥点点轻波远，荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚。
霎时波摇金影，蓦抬头月上东山。
小时生活的苏北兴化水乡，水网纵横，湖塘密布，历来有不少水上人家，专靠打鱼为生。
但很多渔民无地无房，风雨飘萍，是比农民还穷苦的社会群体。
由于 板桥很熟悉渔民生活，他的笔下既描写了渔民自在潇洒的一面，同时也写出渔民生活 的艰辛困苦，表达了对他们的同情之心。
这一首就写老渔翁。
烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。
卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。
这可不是浪漫情侣野营寻趣，也不是时髦游客带着牛肉香肠去拥抱大自 然，而是为生计不得不年年月月阴晴风雨都得在“鞋样船儿帽样庐”里过日子的人家。
卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。
拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。
即使打到鱼，又能卖出去拿到钱，而且买回粮食，但无柴烧，拔来的湿苇光冒烟 不发火，熏得两眼流泪，饭仍不得到口，大人孩子都只好忍着饿。
幸亏碰到好天气， 不知太阳下山之前，湿苇能晒得干么?写渔民，也反映他厌倦官场生涯甘于清贫 淡泊的隐逸思想。
他虽然当了12年的县令，但这个时刻不忘民间疾苦的清官仍是两袖清风，囊空如洗。
他的十首写了渔、樵、僧、道、书生、乞丐社会底层人物，这是一组流传极广脍炙人口之作，板桥“屡抹屡更”惨淡经营达14年才定稿，这对一个满腹经纶的大才子来说实是非同寻常，可谓呕心沥血，寄托遥深，反映了他对 官场黑暗、人世艰辛、历史兴衰的深切感悟。
他在中写道：“ 可怜我东门人(郑居兴化东门)，取鱼捞虾，撑船结网，破屋中吃秕糠，啜麦粥，搴取荇头蕴叶将角煮之，旁贴荞麦锅饼，便为美食，幼儿女争吃。
每一念及，真含泪欲落也。
”所以板桥每每写到渔民的艰辛，诗写得美且含蓄，需细加体味。
作宦山东十一年，不知湖上鲫鱼鲜。
今宵尝得君家味，一勺清汤胜万钱。
在朋友中间，板桥自然忘不了李鱓。
同在山东为官，同样都是县令，又同属名满南北的书画名家，现在的近况如何
是不是还是“白发盈肩壮志灰”的模样
在山东时曾寄诗给他，“借君十亩堪栽秫，赁我三间好下帏”，他忘记了没有
家人打听李鱓的下落，说复堂正在故里中堡闲居。
昭阳离中堡约40里水路，一叶轻舟，有好风相送，半日可到。
板桥便至中堡拜访。
故人相见，感慨万端，李鱓请板桥尝家乡的米酒鲜鱼，席中最使板桥动情的是鲫鱼鲜汤。
在山东也常食鱼，但以鲤鱼为多，而且那边很少有烧汤的习惯。
草绿如秧，秧青似草，棋盘画出春田。
雨浓桑重，鸠妇唤晴烟。
江上斜桥古岸，挂酒旗林外翩翩。
山城远，斜阳鼓角，雉堞暮云边。
老夫三十载，燕南赵北，涨海蛮天。
喜归来故旧，情话依然。
提起髫龄嬉戏，有鸥盟未冷前言。
欣重见，携男抱幼，姻娅好相联。
使得板桥乡情荡漾的，不仅是鲫鱼，还有绿草青秧，棋盘圩田。
从词中的田园风光看，似乎此词作于故里兴化。
但是兴化无山城，无江岸，更可能是在扬州或在仪真时所作。
“我梦扬州，便想到扬州梦我”，又说“何日向，江村躲，何日上，江楼卧”，扬州和仪真有许多知己，以自由之身，这两个地方是不能不去的。
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔杆。
官不做了，到西风江上作个烟波钓徒，当然是辞官归隐的通常比喻，然而寄托的 却是与黑暗的封建官场彻底决裂的高风亮节，也表现了这位伟大的人道主义者罢官归来萧瑟凄凉的心境。
二．郑燮的画从此，郑板桥回乡以画竹为生度过了他贫寒而很有气节的一生。
他一生只画兰、竹、石。
他认为兰四时不谢，竹百节长青，石万古不败。
这正好与他倔强不驯的性格相合。
他的画一般只有几竿竹、一块石、几笔兰，构图很简单，但构思布局却十分巧妙，用墨的浓淡衬出立体感。
竹叶兰叶都是一笔勾成，虽只有黑色一种，但能让人感到兰竹的勃勃生气。
梅、兰、竹、菊是中国文人画的传统题材，寄寓着画家对于崇高品格的追求。
画竹传说始于唐，但有作品传世的则始于北宋的苏轼、文同。
“胸有成竹”的故事，历来脍炙人口。
板桥一生画竹，平日无竹不居，闹得他做过官的范县、潍县也处处种竹。
他71岁时，说自己一生画竹，“不学他技，不宗一家”，50年不辍，他画的竹是“郑竹”，而非苏竹、文竹。
对他所画的竹，历来褒贬不一。
褒者说他的竹“旷世独立，自成一家”，他画中的气与韵，均非他人易学的；贬者则认为他“天姿豪迈，横涂竖抹，未免发越太尽”。
③褒贬都牵涉到一个问题，就是板桥以情入画、以情写竹的情字。
板桥所画的竹，出现在你眼前的往往不仅是一枝竹，而是一种人，一种品格，一种力量，一种趣味，一种追求，一种意境，一种祝愿。
多种情味的表达，在很大程度上，得力于他在画幅上的题跋。
蒋宝龄说他“随手题句，观者叹绝”，说他所题内容“书与画悉称，故觉妙绝”，是很精当的。
当然，也是有人不赞成的，认为艺术以蕴藉为贵。
“人皆以怪病，我独以怪敬。
无盐丑女列贞贤，怀中别有光明镜。
”这是陆恢对于板桥画竹中肯的评语。
有人病，有人敬，在现在和今后都是免不了的。
但是板桥老人以情入画，他笔下的竹，宛如手中的金棒，宛如当代的魔方，随意变化，千姿百态，越变越奇，褒者贬者都承认这是艺坛上出现的一种奇迹。
竹是节操的象征：“不过数片叶，满纸都是节；万物要见根，非徒观半截。
”“浓淡有时无变节，岁寒松柏是知心。
”“未出土时先有节，纵凌云处也无心。
”“一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。
”竹是虚心的象征：“心虚节直耐清寒，阅尽炎凉始觉难，唯有此君医得俗，不分贫富一般看。
”“心秉虚兮节挺直，啸傲空山人弗识。
任他雨露又风霜，四时不改青青色。
”“直其节，虚其心，可以廊庙，可以山林。
”“新栽瘦竹小园中，石上凄凄三两丛。
竹又不高峰又矮，大都谦逊是家风。
”竹是力量的象征：“竹劲兰芳性自然，南山石块更遒坚。
”“秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
”“，定根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
”竹是君子：“竹君子，石大人，千岁友，四时春。
”“老干新篁千万叶，世间君子不嫌多。
”“竹称为君，不呼为丈。
锡之嘉名，千秋无让。
”竹带来了清光，带来了清风：“年年种竹广陵城，爱尔清光没变更。
最是读书窗外纸，为争夜半起秋声。
”“遇着青山便栽竹，短长高下总清风。
”竹可以展示未来，寄托美好的希望：“画根竹枝插块石，不比竹枝高一尺。
虽然一尺让他高，来年看我掀天力。
”“新篁数尺无多子，蓄势来年少万寻。
”以竹喻高节，以竹喻虚心，李白早有诗云：“高节人相重，虚心事所知”，本不稀奇。
稀奇的是有画有诗，一种明确的意念能够以清淡的几笔构成，既有物象，又有诗情，在尺幅之间用诗书画相融合的形式向你展示。
板桥的竹，画得很不经意，有时三两枝，有时六七枝，枝枝桠桠。
看起来是无心的，其实是有心的。
他自己说：开始画竹，能少而不能多，后来能多又不能少。
60岁左右，才知道减枝减叶之法，一枝有一枝的用处，一叶有一叶的用处，多余的一枝一叶都不必要，这叫“简”字诀。
且看：画六竿竹：“竹林七竹如何六
两阮原应共一枝。
”“一峰石，六竿竹。
倚行窗，对华屋。
半清淡，陪相读。
凉风生，戛寒玉，日出东南满青绿。
”画三竿竹：“挥毫已写竹三竿，竹下还添几笔兰。
总为本源同七穆，欲修旧谱与君看。
”画两竿竹：“磊磊一块石，疏疏两枝竹。
佳趣少人知，幽情在空谷。
”“轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。
或怕搅人眠不着，不知枕上已诗成。
”“两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。
本是同根复同气，有何卑下有何高
”“两枝高干无多叶。
几许柔篁大有柯。
若论经霜抵风雪，是谁挺立风婆娑。
”画二三竿竹：“种竹不须多，多则刮耳目。
萧萧二三竿，自然清风足。
”画一二三竿竹：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然淡淡疏疏，何必重重迭迭
” 画一竿竹：“一枝瘦竹何曾少
十亩竹篁未见多。
勘破世间多寡数，水边沙石见恒河。
”“一枝高竹独当风，小竹依因笼盖中。
画出人间真具庆，诸孙罗抱阿家翁。
”竹竿的多寡表示不同的内容，竹竿的抑扬向背，千姿百态还表现季节的不同、气候的变化、所植地点的差异，从而借以抒发不同的情绪。
诸如：画春天的竹：“谁家新笋破新泥，昨夜春风到竹西。
借问竹西何限竹，万竿转眼上云梯。
” 画春夏之间的竹：“疏疏密密复亭亭，小院幽篁一片青。
最是晚风藤榻上，满身凉露一天星。
”“不是春风，不是秋风。
新篁初放，在夏月中。
能驱吾暑，能豁吾胸。
君子之德，大王之风。
”画秋天的竹：“竹是秋风应更多，打窗敲户影婆娑。
老夫不肯删除去，留与三更警睡魔。
”“敢云少少许，胜人多多许。
努力作秋声，瑶窗弄风雨。
”“我亦有亭深林里，酒杯茶具与诗囊。
秋来少睡吟情动，好听萧萧夜雨长。
”画冬天的竹：“幽篁一夜雪，疏影失青绿。
莫被风吹皱，玲珑碎寒玉。
”画四季之竹：“四时花草最无穷，时到芬芳过便空。
唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬。
”画风中之竹：“板桥学写风来竹，图成三友祝何翁。
”画夜间之竹：“竹是新栽不旧栽，竹含苍翠石含苔。
一窗风雨三更月，相伴幽人坐小斋。
”画山中之竹：“水竹不如山竹劲，画来须向石边青。
”画卧竹：“一枝卧竹一枝昂，石笋萧然与竹长。
好似倪迂清閟阁，阶前点缀不寻常。
”画老竹：“老竹苍苍发嫩梢，当年神化走风骚。
山头一夜春雷雨，又见龙孙长凤毛。
”画新竹：“春风春雨正及时，亭亭翠竹满阶墀。
主人茶余巡廊走，喜见新篁发几枝。
”用墨彩所表现的竹的美，主要在色、光、影三个字，板桥都有着力的表现：表现竹的色：“茅屋一间，新篁数干。
雪白纸窗，微侵绿色……往来竹阴中，清光映于纸上，绝可怜爱。
”“邻家种修竹，时复过墙来。
一片青葱色，居然为我栽。
”表现竹的光：“过访其家，见琴书几席，净好无尘，作一片豆绿色，盖竹光相射故也。
”表现竹的影：“风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。
于时一片竹影凌乱，岂非天然图画乎
”竹可以反映人的气节，人的精神，竹可以写四时之中人的关系，人的情绪，竹可以表现出在天光云影中种种美的形态，竹还可以联系到天地万物，无处不可写，无处不可表现：竹作钓竿，得悠闲之趣：“从今不复画芳兰，但写萧萧竹韵寒。
短节零枝千万个，凭君拣取钓鱼竿。
”竹作扫帚，似乎成了俗物，但是：“石缝山腰是我家，棋枰茶灶足烟霞。
有人编缚为条帚，也与神仙扫落花。
”竹是龙变化成的：“竹原龙精，石是松化。
活百千年，才信这话。
”“神龙见首不见尾。
竹，龙种也。
画其根，藏其末，其犹龙之义乎
”竹子可以化为帘：“笋菜沿江二月新，家家厨爨剥新筠。
此身愿劈千丝篾，织就湘帘护美人。
”竹声乃民间疾苦之声：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
”竹子可以化为种种器具：“江上人家翠竹光，竹屏竹几竹方床。
生之气味原谱竹，竹屋还需胜画梁。
”竹，可以谐音，成庆祝之竹：“写来三竹成三祝……大家罗拜主人翁。
”竹，可以与荆棘并存：“莫漫锄荆棘，由他与竹高。
西铭原有说，万物总同胞。
”画竹，得到了什么呢
“山僧爱我画，画竹满其欲。
落笔饷我脆罗卜。
”这样一类题辞，以天马行空式的想象力，开拓了有限画面的无限领域，使寥寥几笔的墨竹融会天地万物，表现种种人情世态，嬉笑怒骂，皆成文章。
画竹能达此等境界，实为奇观。
超人的见解，超人的功力，和他毕生刻苦的努力是分不开的，他的创作方法，概述可列下述八点：1、板桥画竹，追求纸中之画以外，还有纸外之画：“画有在纸中者，有在纸外者。
此番竹竿多于竹叶，其摇风弄雨、含露吐雾者，皆隐跃于纸外乎
”2、板桥画竹，讲究会心，讲究有无之间：“古今作画本来难，势要匆忙气要闲。
着意临摹全不是，会心只在有无间。
”3、板桥画竹，讲究真与神：“抽毫先得性情真，画到工夫自有神。
”4、板桥画竹，讲究意在笔先，不肯匆忙落笔：“画竹意在笔先，用笔干淡并兼。
从人不得其法，今年还是去年。
”5、板桥画竹，简单的几枝几叶，都是刻意经营的结果：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留消瘦，画到生时是熟时。
”6、板桥画竹，是写意画，但是与工笔关系极大：“殊不知写意二字，误多少事。
欺人瞒自己，再不求进，皆坐此病。
必极工而后能写意。
”7、板桥画竹，得力于书法：“日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍。
要知画法通书法，兰竹如同草隶然。
”“山谷写字如画竹，东坡画竹如写字。
不比寻常翰墨间，萧疏各有凌云意。
”“一节一节一节，一叶一叶一叶，浑然一片玲珑，苏轼文同郑燮。
”8、板桥画竹，着眼点全在“活”字：“不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。
”板桥画竹千变万化，但万变不离其宗，焦点就是在于创造。
这样一个基本点板桥多次说过，或云自立门户，或云自树其帜。
他欣赏苏轼的竹，文同的竹，石涛的竹，但是他公开宣言，他的竹是他自己的创造：“画竹插天盖地来，翻云覆雨笔头栽。
我今不肯从人法，写出龙须凤尾排。
”他对于自己的创造充满信心，自称自己的文章是掀天揭地之文，字是震雷惊电之字，言论是呵神骂鬼之谈，画是无古无今之画。
他屹立于书坛、画坛，宛如临风一竹，清光照人，生机勃勃，有自家面貌。
附板桥的如下：墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。
布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣， 自题“吾邑善画竹者，以禹鸿胪为最，而渔壮尚友次之。
……予不逮二公远甚，今年七十有一，不学他技，不宗一家，学之五十年不辍，亦非苟而已也，翔高老长兄四十初度，索余写竹为寿，且曰： ‘宁乱毋整， 当使天趣淋漓，烟云满幅。
’此真知画意者也。
予既自出机轴，亦复远追禹、尚二公遗笔，是不独郑竹，并可谓之尚竹、禹竹，合是三家以为华封人之三祝，有何不可?乾隆二十八年，岁在癸未。
板桥道人郑燮画并题。
”下钤“郑燮之印”、 “爽鸠氏之印”。
为其七十一岁所作之稀世珍品。
附板桥的如下：修竹数枝，秀石几块，形简而意足，是板桥六十二岁的作品，总观全局，气势俊朗萧散，卓然不群。
竹自姿致疏落，顾盼有情，石则拔地直耸，瘦硬秀拔，笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。
题画行款独具特色，大小、正斜、疏密、浓淡灵巧有致地排列起来，使诗书画和谐地融在一起，增强构图的形式美，并通过题跋，表露出自己的思想及创作动机。
“昔东坡居士作枯木竹石，使有枯木石无竹，则留然无色矣，余作竹作石固无取于枯木也，意在画竹，则竹为主以石辅之，今石反大于竹，多于竹，又出于格外也，不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。
渐老年兄属，乾隆甲戌重九日板桥郑燮画。
”钤“七品官耳”、“丙辰进土”印。
三．郑燮的书郑燮自幼酷爱书法，古代著名书法家各种书体他都临摹，经过一番苦练，终于和前人写得几乎一模一样，能够乱真了。
但是大家对他的字并不怎么欣赏，他自己也很着急，比以前学得更加勤奋，练得更加刻苦了。
一个夏天的晚上，他和妻子坐在外面乘凉，他用手指在自己的大腿上写起字来，写着写着，就写到他妻子身上去了。
他妻子生气地把他的手打了一下说：“你有你的体(身体)，我有我的体，为什么不写自己的体，写别人的体?”晚上睡觉时，郑板桥想到，各人有各人的身体，写字也各有各的字体，本来就不一样嘛!我为什么老是学着别人的字体，而不走自己的路，写自己的体呢?即使学得和别人一样，也不过是别人的字体，没有创新，没有自己的风格，又有什么意思?从此，他取各家之长，融会贯通，以隶书与篆、草、行、楷相杂，用作画的方法写字，终于形成了雅俗共赏、受人喜爱的“六分半书”，也就是人们常说的“乱石铺街体”，成了清代享有盛誉的著名书画家。
逾到晚年，树桥的书法逾是显得风神独具、挥洒自如了。
板桥去世后200余年，他的书体的流传越来越广，学习他的书体，以他的传人自居者，不仅扬州、兴化、潍县有，全国各地也不乏其人。
板桥体已被公认为一种书法模式。
板桥书画所追求的自家面貌，得到200多年来士民的公认。
“震电惊雷之字”，学了古人，但大有别于古人；不薄时人，但不屑于追逐时人，他的自诩是有根据的。
打开一幅板桥的书法，往往容易使人感到这是一幅画，或者说是一幅以画入字的书法。
从章法上看，大小疏密，短长肥瘦，拱揖朝向，俯仰映带，参参差差。
譬如人群，以若干字组成的书幅不像纵横成行的整齐的士兵，却像山阴道上连袂而来的老少男女。
老翁拄杖，小孙牵袂；少男放肆，少女含羞；急者抢道，徐者闪让；壮者担物，弱者随行。
一切似乎无序，但细细体会，其中有血脉相连，错落有致，是一幅上下承接、左右呼应的天然图画。
这种章法，有人称之为乱石铺街，有人称之为浪里插篙，不离不碎，不散不结。
再看行气，一行行并不如丝线串珠，重心往往左右欹侧，不遵“守中”原则。
一行之中，总有若干字错位，或伸腿挥拳，或依势下滑，不齐，不正，不稳。
但是若干不齐、不正、不稳的字联成一片，形成整体的和谐，或轻或重、或大或小、或挽或引、或牵或绕都恰到好处。
书行留出的素地形成了虚实相生、黑白相间的效果，疏不至远，密不至杂，不挤不空，摆布得宜。
这种章法，这种行气，杂而和谐，乱而有序。
因为杂，显得和谐之可贵；因为乱，显得有序之不易，真正是收到了纵而能收、巧妙随心的效果。
再看看板桥的结字。
我们且以己卯板桥所写为例，其中大部分属于行书，“又两”的“又”属于楷书，“谢客”的“谢”属于草书，“礼物”之“礼”属于隶书，而“神倦”之“神”，“秋风”之“秋”，转折之“则”均为古体，其中“神”的结字则为篆体之变化。
从总体看，通篇的字以行为主，夹以隶笔，是“六分半书”中偏行之一种。
从字的大小看，最大的是“耳边”的“边”，最小的是“扇子”的“子”。
“边”的体积约大于“子”字的20倍。
大小随心，但和谐匀称。
就形体看，有的特扁，如“礼物”之“物”；有的特长，如“为妙”之“妙”；“纠缠”两字特大，似对纠缠者表示强烈厌恶；而“只当秋风过耳边”之“秋”特别显眼，似乎表示谢客之决心已下。
“不能陪诸君子作无益语言”以后的一个“也”字，最后一笔竟占六字之格，笔意意犹未尽，盖主人怫然谢客，不拘常礼，幸读者心会也。
更细一点，我们再看看板桥的用笔。
很明显地，板桥的字得力于北碑，用笔、取势都极讲究。
他写的大多是行书，但点横竖撇均吸取了隶篆笔意。
他字中的中竖，往往骨力劲拔，仿佛是迎风挺立的劲竹，而伸展的长撇又宛似兰叶。
他在转折处，常由疾而徐，使用蹲笔，如金石状。
他的长捺，似山谷又非山谷，稍纵即收，如刀锋逼人，力透纸背。
纵观板桥书法，特别是他的晚年作品，用他自己的话说，有两大特点。
一个是“以汉八分杂入楷行草”，一个是“画法通书法”。
他在《刘柳村册子》中说：“庄生谓：‘鹏怒而飞，其翼若垂天之云’。
有人又云：‘草木怒生’。
然则万事万物何可无怒耶
板桥书法以汉八分杂入楷行草，以颜鲁公《争座位稿》为行款，亦是怒不同人之意。
”简言之，他的书法是行隶的结合，或者说是真、草、隶、篆的结合，戏称之为非此非彼的“六分半书”，是他的书法的一大特色。
板桥又曾题画说：“要知画法通书法，兰竹如同草隶然。
”他把他画兰竹的功力用在书法中，在章法、行款、构字、用笔上处处都渗透进去了，形成他的“乱石铺街”的又一大特色。
这里有个问题：“怒不同人”，和谁不同
近人论书法美学，有晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、明人尚志之说。
捕捉了不同时代书风变迁之本质特征。
明清的统治者不少人崇尚法帖，崇尚法古，他们对赵孟俯和董其昌的字捧得很高。
赵字妩媚，董字清润，都不失为一代大家，但他们的字为朝廷所过分推崇，人为地影响着当日书坛，则在士人中，特别是在野的士人中形成反感。
明代以至清初，要求朝廷文书都要由精于书法者执笔，同时对于参加科举考试的大批知识分子，以写出的字是否乌（乌黑）、方（方正）、光（光洁），是否大小一律为考核要求，甚至是首要要求。
当日不少士人就是因为书体以乌、方、光出众，才步入仕阶，获得高官厚禄的。
这样，统治者的意志作用于书坛，形成一种流行的馆阁体。
板桥之“怒不同人”是不同于流行的书风，不同于乌、方、光的桎梏，不同于为权贵者所钟情的赵、董一脉的书坛习尚的。
他曾经很有针对性地说过：黄涪翁（庭坚）有杜诗抄本，赵松雪（孟俯）有左传抄本，皆为当时欣慕，后人珍藏，至有争之而致讼者。
板桥既无涪翁之劲拔，又鄙松雪之滑熟，徒矜奇异，创为真隶相参之法，而杂以行艸，究之师心自用，无足观也。
他之鄙薄赵孟俯之滑熟，自然不是因为赵字功夫之不足，其目的在于鄙薄时俗，是很显然的。
据现在占有的资料看，板桥的“师心自用”的实迹，即真隶相参、杂以行草的实际运用，是以写《四子书》的36岁，即戊申之春，读书天宁寺时为分水岭的。
在早年，板桥工楷、工草，扬州、兴化目前均藏有郑公早年楷书真迹，颇见功夫。
《清史列传》说他“少工楷书”，《清稗类钞》说他“初学晋碑”，应当说，都是有根据的。
没有深厚的功力，没有广泛的涉猎的基础，中年以后的别出心裁、独树一帜只能贻笑大方。
板桥的重孙郑銮在为板桥《临兰亭序》作跋时说，板桥中年始以篆隶介入行楷，蹊径一新，卓然名家，就是指的这个阶段。
在范县署中，他曾写信给郑墨说：字学汉魏，崔蔡钟繇；古碑断碣，刻意搜求。
他曾在题跋中对蔡邕书、邯郸淳书、崔子玉书、张伯英书、梁鹄书、钟繇书一一加以评点；他对黄山谷的书法揣摹很久，他说山谷不画竹，但书法极像竹，瘦而腴，秀而拔，欹侧而有准绳，折转而多断续。
大呼道：“吾师乎，吾师乎
”他更从浓淡、疏密、行款方面参悟画理与书理的相通之处。
但是，即使是对于他所崇拜的先贤，他也是“学一半，撇一半”，“十分学七要抛三”的。
怒不同人之人，未必就是赵松雪一个。
中年以后，经过刻苦的探求，他的“板桥体”才日益成熟，面貌才逐渐鲜明起来。
从形成板桥体到板桥体的定型与成熟，约经历十余年的过程。
他的重孙郑銮由于见闻甚多，判断应当是比较可靠的。
郑銮在板桥乾隆八年（1743年）七月所写临兰亭序的跋中说，51岁时板桥，“合诸家而成一体，正公学力精到时也”。
郑公晚年的书法作品，笔墨随心，天机流畅，外得宋人之意，内得唐人之法，一反明人之态，保存自家神韵，熔真草隶篆于一炉，结诗书画于一体，独树其帜。
板桥体书亦如人，不必夸耀其美艳绝伦，正像他自称的“麻丫头针线”，它的生动处，在于书法艺术所显示的活泼的倔强的个性，在于它的弥漫于字里行间的真气、真意、真趣。
板桥体历200余年不仅不衰，而且影响日渐广泛，从者日众，不能不说，这是板桥书法革新之锐气所产生的巨大魅力。
以花草树写出人生相思之苦的句子
于千万人之中，遇见你要遇见的人。
于千万年之中，时间无涯的荒野里，没有早一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，吗
” 也许每一个男子全都有过这样的，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗
对不起。
失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。
因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛 如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。
如果我能够不爱你，那该多好。
如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。
你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白. 你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
回忆永远是惆怅。
愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
书是最好的朋友。
唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。
这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。
他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。
女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的
男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。
惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
因为懂得，所以慈悲。
这世上没有一样感情不是千疮百孔的。
短的是生命，长的是磨难。
喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。
但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。
女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。
小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。
女人……讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
无用的女人是最最厉害的女人。
人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小
可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。
——好象我们自己做得了主似的. 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。
你年轻么
不要紧，过两年就老了 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
我爱你，关你什么事
千怪万怪也怪不到你身上去。
张爱玲 说: 世上本没有红色的玫瑰 \\\/ 是谁 \\\/ 用茎上的刺割破手腕 \\\/ 鲜血滴答 \\\/ 和着眼泪 \\\/ 染红了这雪白的花蕾 \\\/ 从此 \\\/ 每当一颗心碎 \\\/ 地上便盛开一朵血红的玫瑰 张爱玲 说: 爱情犹如一场奢华的盛宴，每每盛装出席，结果却总是满杯狼羁。
而下一次盛宴到来，却依然又要盛装出席…… 张爱玲 说: 爱情是场梦，可有些人却总睡过了头～ 张爱玲 说: 如果我是你的一颗泪珠，我会落到你的唇间，长驻你的心里；如果你是我的一颗泪珠，我一辈子也不会哭，因为我怕失去你…… 张爱玲 说: 用一转身离开，用一辈子去忘记。
。
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。
张爱玲 说: 我的心是用玻璃做的，虽然它没有水晶的高贵，却一样透明、易碎、爱你。
所以，我用双手把它捧到你的面前，希望你能收留它；我并不奢求你会好好的爱护它，哪怕只是随手放进口袋里——只要能感受到你的体温我就心满意足了
我知道打碎它不是你故意的，也知道后来在上面碾来碾去也不是你有心的；可是，现在它碎了，粉粉的碎了……每一粒粉末的表面都是你的身影，你走时带起的一阵风也吹走了我心的粉末；你走了，我的心也就不完整了。
我小心翼翼地把残存的粉末收集起来，用自己的尊严做了个铁盒，把那颗放了进去，然后把铁盒锁好，再把钥匙远远地扔掉……但愿有一天，有个人会拣到那把钥匙，碰巧找到我的铁盒，又碰巧不嫌弃我这颗破烂的心，慢慢地将它补好，慢慢地再把每一个断面上你的影子拭掉……
临渊慕鱼，不如退而结网`````````它的下句是什么
这句话又是出自哪里
释义 :意思是站在水边想得到鱼，不如回家去结网。
比喻只有愿望而没有措施，对事情毫无好处。
出处 :《淮南子·说林训》：“临河而羡鱼，不如归家结网。
”《汉书·董仲书传》：“临渊羡鱼，不如退而结网。
” 临渊慕鱼,不如退而结网;扬汤止沸,不如釜底抽薪
我需要班德瑞音乐的解释或释义?
一 01. The Wind Of Change 变幻之风 {之一} 风在脸上拂过的触觉，让身体清楚地记忆着；毛孔被冉冉的拨开，就像响应情人轻叩的门扉 — 惊奇，又意外地平静。
闭上眼，想象飞翔的速度，在时空缝隙里抛光一身的重量；用鼻尖分辨正与你厮磨的，是星光、海洋、或是仙境的气流。
{之二} 云是看得见的风，让它活生生映在你心里。
它悄悄地泄露着风的踪迹，引诱你一路跟随旅行。
即使枯燥的生活，就像一张砂磨纸，(越是搓磨你的梦想，它自己本身就越平坦) 但你有一天会发现自己，变得像风一样多变，像云一样柔软。
02. Wonderland 安妮的仙境 {之一} 小小的礼物，足以预支孩子一年份的笑容；他的心，小得像芝麻一样，毫不费力就能将它填满；但是，若把你那已经长大的心送给他，也会变得连放都放不进去。
孩子要的，除了你的呵护之外，有时是希望你能陪他一起当小孩。
{之二} 枕边心事，是张仙境的蓝图；所有蛰伏、沉淀的狂想，化作柔软的草坡，任你在上头恣意翻滚。
在那里，云是甜的，海是透明的，就连花都长齐了翅膀。
你可以随兴邀请每一个访客，也可以独享这一片光鲜绿野。
谁说天堂一定在远方
03. Star Of Baghdad 巴格达之星 {之一} 夜晚的黑，其实是具相当浓度的深紫色；从星光周围较亮的天空可以发现这个秘密。
当破晓的空气变得流动、浑浊，那片黑才显出原色，一吋吋崁进喧哗的日光里。
这是夜晚的慈悲，悄悄退场，默默承担误解；惟有众星是夜的知己。
{之二} 穿越数亿光年，与你的目光交接，那颗你随机锁定的星，衬在漫天晶亮中显得可有可无。
和你一样，在宇宙的代谢法则下，它经历初生，也将要面临死亡；你夜夜晒着的星光，不知道是否仍悬浮太虚，或那只是在毁灭后残留的光影。
04. The Daylight 曙光 {之一} 雄鸡的第六感，环扣清晨第一道光；造物者调和它的血液，按手在它的喉咙上，告诉它，这是传承的天职，是盘飧外的祝福。
火红的冠冕成了记号，锯齿的光晕荣耀在众禽之上。
几声发自丹田的鸡嗓子，修直了阳光驾临的前路。
{之二} 他伸出右手探路，每当指尖触及一面灰墙，就赶紧把掌心结实地贴上，左膝因刚才的碰撞隐隐作痛，眼前的黑暗将他推入一阵恐慌；他体验够了瞎盲，妥协地睁开眼睛，懊恼着长久对视觉的依赖。
从此，他更珍惜他幸运拥有的明亮双眼。
05. 安妮之歌 {之一} 安妮已经不能动了，僵硬定格在最后的舞姿，睁得大大的眼睛，似乎还无法相信发生在她身上的意外；她从桌上掉落，跌个粉碎，只剩音乐盒的发条还转着、转着…。
小女孩闻声跑来，从碎片中抱起安妮，怒视那只闯祸的波斯猫。
{之二} 空空的音乐盒上出现裂痕，歪斜转着的舞台中央，还留着一截安妮断掉的脚踝；在女孩童稚的心灵，那无非是场生离死别的葬礼。
盒里的旋律仍旧响着，不知不觉，女孩口中也哼了起来；那是安妮的歌 — — 陪着小女孩长大的歌。
06. Laterna Magica 魔幻时刻 {之一} 他留意着你说话的语调，伸出小手，准备接住你将要给他的世界。
从当母亲的那一刻开始，你知道自己被完全地依赖；头发的香味、接近的脚步声，关于你的一切都让他感觉安心。
你的人生再没有亏欠，也没有什么是你遗露而不曾获得的。
{之二} 动手栽花的屠夫，发现，击杀巨龙的宝剑。
弃械拥抱的仇敌，漫步，众水成壁的红海。
善良的蛇发魔女，找到，遗落的玻璃舞鞋。
的妖孽，捐献，。
他们都相约出发，前往，转身即达的仙境。
07. Adiemus 阿玛迪斯 {之一} 端详自己的指纹，看看那几条荒谬曲线，没有起点，也没有终站。
它总会整合起周围呈规则状的紊乱，把视线带到中心圆点；你所有隐密的情感悲欢，对生命的热爱与疏离，全都写在那里了。
指纹，是通往潜意识的轨道。
之二}多久不曾好好看过自己，像欣赏艺术品那样，捧在手心，仔细地瞧
呼吸的起伏，肢体间的碰触，用十指探寻从镜子里见惯的轮廓。
你应该骄傲地发掘身体在不同光线下的变化，因为那是只属于你的印记，珍贵，而且独一无二。
08. Your Smile 你的笑靥 {之一} 笑，是仙境的美丽具象。
有时风生水起，有时石破天惊。
浅笑的女子，彩绘透明和黄昏的橙色天空；破涕的婴孩，笑开了九月低垂不语的含羞草。
若不曾见识过笑严，那么在荆棘中盛开的玫瑰，只不过是人间庸俗多刺的污染。
{之二} 偶然，在海王星相遇，我们勉强呼吸，打听地球的消息；但你们的每句招呼，都消化在浓稠的漆黑中。
于是我们坚持不靠近，怀疑对方的友善，任凭四外寒冻，让我们几乎丧命，直到我们发现，可以在彼此的笑容里，相互取暖。
09. La Provence 普罗文斯 {之一} 老人扶着助步架穿越马路，行动缓慢而坚持。
他想去哪儿呢
闪烁的黄灯失去耐性，车轮两个、四个压过老人身边；这段路漫长得像他走过的一生。
老人频频低头，向不得不停下来的卡车道歉，碰巧同行的情侣视若无睹，嘻笑过街。
{之二} 老人的手心沁出了汗水，赶在一辆巴士加速来到之前撑到路口；严重的喘息和上下浮沉的肩膀，是封来自岁月的警告信。
老人留下左手扶着助步架，弯下腰杆，抱起一只被丢弃的初生犬。
阳光下的幼犬和老人的笑容，一起发光。
10. Little Mermaid {之一} 深海里没有四季，只能在黑暗中猜想花的颜色。
直落千斤的水压，压不实心头空荡的区块。
她嬉戏漫游，但不曾开心笑过。
于是在那半人半鱼，因此什么都不算是的身躯里，那颗同样分成两半的心，日夜恋着海洋，也盼着出走。
{之二} 她抛父离乡，为了一对能在陆地站直的腿，连声音都遭掠夺。
最后当她化身泡沫，凄凉地死去，故事从此划上的句点；但幸福的定义，仍写在王子那一场与她无关的婚礼上。
或许试着努力，为梦想奉献过的她，还是快乐的吧。
11. Trilogy 三部曲 {之一} 春天早晨降下凉凉的霜，猫躺在围墙，舔着前脚，数算杂草上的露珠。
过路客向猫大声说早，碰了一鼻子灰；土黄狗，对着围墙上居高临下的猫，莫可奈何的吠。
终于来个吹笛人，吸引了猫的注意，让猫一路追着笛声，跟踪而去。
{之二} 男孩一出生，父亲为他种下树苗，用期待孩子长大的心情，日日浇水。
当男孩渐渐长大，总跑来这树荫乘凉、玩耍，渡过他的。
多年后，因为山林开发，老树被砍得只剩下树根，男孩就带着他的妻，一起坐在树根上，互诉心事。
12. Three Times A Lady {之一} 善妒的后母，被毫无谄媚天份的镜子气坏了
前妻的女儿遭殃，被赶到森林里喂老虎。
前谋不成，后计又生；后母乔装老妪，毒昏前妻的女儿。
碰巧被路过的男子，一吻救醒。
从此，前妻的女儿，与路过的男子，。
{之二} 他不言拙，他只是比较喜欢倾听；她不唠叨，她只是表达她的关心。
他不暴躁，他只是急着和我分享心思；她不爱迟到，她只是很慎重打理才和我见面。
我当然知道我爱的不是一个完人 — — 爱从不使人盲目，只是教我学会包容。
13. Mandy's 曼蒂 {之一} 挥棒那一刻，曼蒂几乎叫出声来，当球真的越过墙缘，她的心也跟着起飞了。
只有今天，曼蒂被允许暂时离开病房，和大家一起为转播中的比赛加油；她甚至忘了渐渐掉落的头发，抓起毛线帽，向每个人宣布，「挥棒的是我爸爸呦」
{之二} 你们总爱叫我乞丐婆，有点良心的，会加一句好可怜，但通常我只听到几声唉唷、唉唷，然后远远绕过我，走了。
如果没有那场车祸，我的女儿也和你们一般大了 — — 她们也有母亲的，是吧
还有，我是有名字的，年轻的时候，我的情人叫我「曼蒂」。
14. The Best Friends 挚友 {之一} 他像影子一样，紧紧跟随，让光明留在你前进的方向；直到你追上了聚光灯，领受着掌声与荣耀，他仍然安安静静，隐藏在你站立的原点。
当有天，那光离你越来越远，他便会在你脚下，越拉越长，暖暖地提醒你，他，一直都在你身后。
{之二} 遭匪抢光了旅费，两手空空，连一餐饭都没着落。
我四处叩门，乞怜一杯水。
路程只差一座山丘，就快到了。
我蹒跚攀爬地沾染一身泥，时逢严冬，磨破了趾尖也没有知觉。
所幸，还赶在新年之前，为我离乡在外的朋友，送到一封家书。
二 曲目介绍： 01. El Condor Pasa 老鹰之歌 往峡谷上空望去，看见一只盘旋的鹰。
你以为它正在巡弋猎捕，觊觎一尾可口的蜥蝪，或者它正儆醒战兢地护卫地盘
你的眼睛看不到它凝视的地平线，你的意念也追不上它飞翔的速度，于是，你也就无法体验它正享受的，只有真正的王者才懂得寂静。
02. The Sounds Of Silence 寂静之音 当诱惑来临，会有那么一瞬间，宇宙之轮将为你停摆。
大气凝结、地心冷却，众星屏息静观，亘古的神灵也侧耳细听，全宇宙都等着你来决定下一步该怎么运转。
这一切，只为在你的脑中抽离出一片真空，好让你能在这刹如永恒的寂静里，听见你的心。
03. I Swear 誓言 誓言说出的那一刻总是真诚的。
它挪走了疑惑，给了情人一个安眠的夜；鲜花因它变得无价，人生因它变得认真。
然而，正因它如生命般令人欣悦，也就将如生命般雕零消逝。
若誓言真能永恒不灭，那么在这有情天地里，将也会因它变得如何的拥挤呢
04. Imagine 想象 怀孕的女人最懂想象的乐趣，她编织毛袜、缝制衣裳，她的爱从丈夫那里完美地延伸而来。
由爱而生的想象从不带着恐惧，她不担心当想象多过于现实而招致失望，因为她的感激和热情将不会减损分毫，于是因为想象，她得以预支她还没没到手的美丽人生。
05. Chariots Of Fire 火战车 独处的时光甚少令你回味不倦，但你却经常地怀念起某个童年玩伴；而一个人堆栈积木的乐趣，似乎也总逊色于分享胜利喜悦的棒球队员们忘情地欢呼。
日光下最美的事件，往往不是孤立完成的；上帝最大的奇迹，也是发生在两个灵魂相遇以后。
06. Sacrifice 奉献 当我奉献亲吻，我尝到了幸福的甜味；当我奉献金钱，我体验了财富满溢的快乐；当我奉献爱情，我学会了如何先爱自己；当我奉献时间，我参与了全宇宙的永恒；当我奉献生命，我明白了生命原来无所不在；当我奉献欢笑，我发现了泪水未必是悲哀。
07. One Moment In Time 真爱时光 已经十多年了，他不忘清晨在枕边献上一株鲜花，餐桌上也永远多准备一杯现榨的柳橙汁，电视转开她固定收看的园艺频道，八点三十分，对着墙上妻子的照片献上一吻，他才出门工作。
拥有一个总是早晨下班的护士妻子，这是他所能表达的最大浪漫。
08. Song For The Lord 赞美主 他赤脚踩着石头路，刚刚把对街二婶订做的厨架给送去，手上还沾着木头才上完漆的新鲜味，他正准备回家张罗下一笔生意。
在经过河边的时候，他越过围观人群，起意排队加入受洗的行列，于是一个三十三岁的木匠，就此成为两千年来的人类救世主。
09. Into Red Velvet 红丝绒 人类不曾真正自由爱过。
爱从不曾只单纯是爱。
爱必须是背叛的反义，爱必须不打扰他人悄悄进行，爱也背负牢不可破的所有权意识，在艺术的催眠下，爱更可以是用一种唯美的方式彼此折磨。
既然爱本无罪，这样爱又何妨
10. If You Leave Me Now 若你离去 若你离去，我反而不知道厕所的马桶盖该不该放下来；我也早习惯了先开车送你到公司的路线。
最糟的是星期天，星期天的余兴都是你拿的主意，租的录像带也常是你挑的；若你离去，谁帮我决定今天带哪一条领带
所以，我们在一起一辈子，好不好
11. I Want To Know What Love Is 爱的真谛 我是沙仑的玫瑰花，是谷中的百合花。
我的佳偶在女子中，好象百合花在荆棘内。
我的良人在男子中，如苹果树在树林中。
我欢欢喜喜坐在他的荫下，尝他果子的滋味觉得甘甜…… 不要惊动，不要叫醒我所亲爱的，等他自己情愿。
-------所罗门王的【雅歌】 12. Tim's Lullaby 摇篮曲 看着自己深爱的人入睡是很特别的经验。
你先是取笑他几个滑稽的呼吸动作，忍住笑声怕惊醒他；接着很快地，你会惊讶自己从来不曾这么仔细看过他。
你发觉自己过去以为的爱如今都加倍了，望着他天使般的睡容，你才开始说平常都不肯说出的情话。
13. Moment Of Fantasy 白日梦 都市人很难得能在大白天里闲得下来。
如果能偷得这样一天闲，避开所有人，去你早就想去的地方，去躲在你一直编织却无缘加入的梦想里，任性一个白天，去撒你被嘱咐不许撒的野。
如此难得一次，让自己活着不只是和别人竞争，同时更要是做自己。
14. Airy Voices 空灵之声 如果试过在宁静的夜里沉思，倾听这个世界在转了一天以后究竟想说些什么，那么你该会同意，其实真正的寂静，并非是全然无声的。
夜晚的寂静，是由一种如泡沫般细腻、如薄纱般绵密的声响所编织成的。
它随着空气存在，无色无味，比醇酒更迷人。
三《春野》 曲目简介： 01 One day in spring 春野 细腻的钢琴，配上优美的横笛，是用来诠释春天最好的组合。
推开清晨的窗，掌心贴上一层凉凉的霜，风钻过白色窗帘撩弄你才苏醒的脸，你深吸一口青草的芳香，向你邂逅的黄莺说早。
天空透明得发亮，对着草地上的露珠顾影自怜，你求不得能有一件白云那样的衣裳，好让你同这春野，在阳光下闪闪发亮。
02 The miracle of your eyes 你眼中的奇迹 钢琴的力道坚实有力，弦乐的齐奏将高涨的热情完全释放出来。
你的眼神是一首抒情歌，谁都没你唱得有味道，你用深情填上词，一颦一笑都是美丽的韵脚。
我爱它转动时的水波荡漾，它是我望见你灵魂的窗；我爱它那足以启发谬斯的聪慧，它软化了克罗诺土的顽固心肠。
你眼中对我的爱意，是我今生最大的奇迹。
03 Morning air 晨雾 排笛与横笛交错吹奏，意味着日与夜的替换，聆听下更添空灵感。
当旭日东升，夜晚的空气变得较为流动，那新鲜的朝气，勾引你的心神意念从梦境中归来。
你从被褥中带出浑身幅射的体温，加入这清新的早晨，温度的对流，像和一个老朋友交换心事，凉暖皆有情。
隔着蒙眬惺忪的眼睛，此刻你看到的世界格外美好。
04 Breath of the wind 风的气息 钢琴声活现出风的温柔面，横笛独奏像是风的语言，娓娓道来。
挂一串铃，写你的名，当风吹过窗缘，关于你的心愿就能实现…任时光流逝，我总舍不得扔掉这过时的浪漫，那时的风像商隐形的安慰手，护卫我这颗爱作梦的心，直到现在，你成了记忆中一抹断了联系的影子，然多亏有你，我才有这场清香的回忆。
05 Fairyland 梦境 钢琴在结束时与钟琴渐慢的齐奏，让人感到心满意足的贴心感。
有这种幸运的人，每次入梦总能回到同一处梦境，他熟悉那儿的每一株花草、每一寸溪流，甚至还能探一探上回种下的花种是否发芽
听来多么不可思议，他得以在梦境里经营一个不同于娑婆世界的人生。
于是我发现一件事：原来作梦也是一种天赋。
06 Beatrix 碧翠丝 这是专辑中唯一加入低音鼓的曲子，弦乐将喜悦推向最高点。
自古以来，多少浪漫诗人与音乐家颂赞、歌咏他们钟爱的情人，透过他们的眼睛，爱情变得如蚕丝那般细腻光滑，那样锱铢珍贵。
情人就像一块木头，捧在雕工手中他就成了佛像；但要是若到烧窑的手上，他就成了木炭。
你又是如何看待你身旁的情人
07 Mountain stream 山林小溪 逼真的流水，带出清晰婉转的吉他，一条山林的溪流便相映而生。
不同于大海那般深不可测，也没有瀑布那吞没一切的豪气，山林中的溪流总是柔顺在万物之中，她清浅，她婉转，她没有秘密；她的手灵巧地绕过最小的凹凸，她的发线延伸到最陡峻的山壁，她乐于分享她自己，默默地执行她一点儿也不风声雷动的爱。
08 Snowdreams 雪的梦幻 淡淡的弦乐，妆点出一片白皑雪景，在春天回味起来特别有味道。
第一次看见雪花，像在童话世界里看着天空飘下棉花糖，一朵朵雪花结伴落下，三两成群拥抱着在地面上打滚儿，空气里充满了嬉戏的笑声，雪花们有如天堂里放假的天使。
后来雪花发现了我，争先亲近我烫烫的脸，由着我双颊的微温将他们蒸发溶解。
09 Windmills 风车 「鸟瞰」式的听觉，有如从风车上眺望远方，适合闭上眼睛聆赏。
风逛遍全世界，护送汪洋中的归帆，安抚田园里不肯发芽的嫩草，也喜欢捉弄孩子们，逗得他们咯咯发笑，当然，她也总爱向人提起当年和摩西在红海的那一场轰轰烈烈。
风像个停不下来的浪子，但如果你拥有一座风车，那么你就留的住风在你家里作客。
10 Heaven's gate 天堂之门 厚实的编曲是这首曲子的特色，给人丰盛富足的感觉。
每个目击证人各有一套说辞。
有人说他看见一道白光从远方不规则地撒下来，有人则坚称那门是方方正正的；有人只透过墙上的小孔窥视那乐园，有人跨进了那门但不知怎地却被带了回来。
不过，尽管众说纷纭，他们都同样在那奇妙时刻里甜甜蜜蜜地笑了。
11 Earth melody 大地之歌 演译大地的浩瀚无垠，是一首表现出气派又不失空灵感的佳作。
历经数百次轮回也见识不完她的美丽，在她怀里孕着超过一百四十五万种生命，每一种生存法则虽无法相安无事却也微妙地平衡着，而六千年来，没人打听得到她在过去五十亿年来究竟走过怎样的路，然而，她也只是浩瀚寰宇中一颗不起眼的尘埃。
12 My song for you 为你写的歌 大量使用弦乐与钢琴的齐奏，表达两颗真心的律动。
她一出生就爱唱歌，终于她为我做了一首歌。
那是一首只有短短两句的歌，旋律硬生生就着那几句缺乏韵脚的词，勉强勾勒出一首歌的轮廓，每次见到我，她总是唱个不停，旁人听不懂她躺在摇蓝里咿咿呀呀唱什么，但我知道她对我唱着：爸，我爱你。
13 Melody of hope 希望的旋律 在桥段部份切入的吉他，将情感丰富的乐句诠释得荡气回肠。
用故乡泥土冲茶喝下可以为思乡人治愈百病，晒过月光的手帕可以让爱神不再忽略你，用舌头将柳树枝打结可以心想事成，沐浴喝下加了一滴红酒的鲜奶可以美丽永驻…因为人生中有这样多脱离规则的快捷方式可循，所以活着才倍加觉得有梦有希望。
14 Nebula 星云 钢琴音阶伴随着铃声，彷佛生命也于是蓬勃了。
原本以为远得彼此不相干的星与星之间，其实也是群居在宇宙里彼此相依的，它们发挥创意，以引力平衡代替牵手，合力舞蹈出那梦幻的图腾；一抹抹发光的漩涡，转着转着，像雪花那样看似一般却各有神妙。
可惜的是，这样的美丽注定只能远远地瞧。
抱歉，只能找到这些。
