《灵魂摆渡》第三集中开头的话，什么绿色药瓶，你就是我的药，那些话是出自张爱玲的小说吗
《摆渡》第三集中开头的话，绿色药瓶，是我的药，是出自张爱玲的小说的《倾城》 。
原句：范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她，他说她的绿色玻璃雨衣，像一只瓶，又注了一句，药瓶。
她以为他在那里讽嘲她的孱弱，然而他又附耳加了一句：你，是医我。
她红了脸，白了他一眼。
《灵魂摆渡3》 是由于毅、刘智扬、肖茵领衔主演。
该剧讲述了夏冬青和鬼差赵吏、九天玄女王小亚三人在处理一件件有关鬼魂和灵魂的故事中感悟人生的故事。
《倾城之恋》是张爱玲最脍炙人口的短篇小说之一。
是一篇探讨爱情、婚姻和人性在战乱及其前后，怎样生存和挣扎的作品。
故事发生在香港，上海来的白家小姐白流苏，经历了一次失败的婚姻，身无分文，在亲戚间备受冷嘲热讽，看尽世态炎凉。
偶然认识了多金潇洒的单身汉范柳原，便拿自己当做赌注，远赴香港，博取范柳原的爱情，要争取一个合法的婚姻地位。
两个情场高手斗法的场地在浅水湾饭店，原本白流苏似是服输了，但在范柳原即将离开香港时，日军开始轰炸浅水湾，范柳原折回保护白流苏。
狂轰滥炸，生死交关，牵绊了范柳原，流苏欣喜中不无悲哀，够了，如此患难，足以做十年夫妻。
范柳原的人物形象分析
也谈白流范柳原的“自私” 我最爱读的张爱玲小说当属《倾城之恋》——虽则有评论摘它意识平凡，技巧过甚。
其实日常生活是最难叙述的，俗话说“画鬼怪易，画人物难”就是这个道理。
只因人物太过平常，人人都熟，发生的大不了都是鸡毛蒜皮之事，要写出彩，不仰仗技巧实非易事。
不过文学技巧是专家学者讨论的范畴，我对这篇小说感兴趣之处，是白流苏与范柳原究竟算不算“自私”这个问题。
网络上有段话留给我很深印象：“现实中的女人追求物质，断不肯为谁多付出一点，就怕受伤；现实中的男人同样物欲，绝不想为谁多付出一点，因为辛苦。
如果不幸处在同一城市，他们会成为这社会中又一对暧昧的情人，正如白流苏之于范柳原。
”言下之意，白流苏与范柳原地地道道就是自私的代名词，网络上其他评论文章也大多持此观点。
看来，白流苏与范柳原是逃不了自私的干系的。
是否自私
其实不尽然。
一个旧时代女子，不堪丈夫暴力，离婚住回娘家，社会舆论压力之大可想而知。
但这都暂且撇它一边，尽可装聋作哑地过。
关键是同一屋檐下家人因时间愈久厌弃愈深的寒言冷语、指桑骂槐却是装聋作哑也无法回避的。
因此，痛楚里又多了怨恨，绝望中又有了对自身前路的探寻。
这种探寻来得非常艰难，艰难得起初都非主观意识，实为环境所逼。
离婚七、八年的旧式女子，骨子里早以为自己完了，哪还敢想再恋再婚
倒真真亏了那位热心的徐太太，——不管其动机如何，至少让流苏认识了柳原。
柳原是从英国回来继承父亲遗产的。
因母亲是华侨交际花，族人对他都抱敌视态度，但这并不妨碍他成为炙手可热的钻石王老五。
太太们都“紧扯白脸”地把女儿送上门，这样一来把他惯得视所有女人为“脚底下的泥”，玩世不恭，又傲慢矜持。
这样一个男子，却又偏偏看上了流苏。
表面上毫不在意，漫不经心，却是处心积虑地玩着各种手段，想让对方上钩，而自己又不受到损害。
应该说接触之始流苏是没有爱情的，她也不可能有非分之想，当务之急是如何找一个能养活自己的男人。
站在她的角度设身处地，这是算不得自私的。
家庭的排挤，社会的白眼，一个离婚女子就真的只能一辈子低着头战战兢兢地苟且吗
如果不是碰上柳原，恐怕她连苟且的资格都要丧失了。
遇人不淑退回娘家，安身立命的金钱悉数被哥嫂挥霍一空，最后又被目为“晦气”之人。
她有什么过错
不过是时代大背景下不幸人生的负荷者罢了。
她穷途末路，又身无一技之长，所以范柳原这根稻草她是无论如何也要抓住的。
而这根稻草却不甚好掌握，因此火候拿捏，进退迟缓都需用尽心机。
她与柳原相持周旋，以退为进刺激对方主动，却又不露精明痕迹，引得柳原也赞她“善于低头”，深夜在电话里忍不住对她低低吟哦“死生契阔，与子相交……”之类。
但柳原毕竟是柳原，两人都是不相上下的世故之人。
他说如果什么都炸毁了，只剩下一堵墙时，“也许你会对我有一点真心，也许我会对你有一点真心。
”由此可见柳原其实心明眼亮。
这场爱的角力柳原费了心机，他对流苏说的俏皮话在时下也是女人们欢喜听的。
例如有些傻话，不但是要背着人说，还得背着自己。
让自己听了也怪难为情的。
譬如说，我爱你，我一辈子都爱你，笑话流苏穿的衣服像药瓶，却又不失时机补一句：“你就是医我的药”等等，堪称情话经典。
把柳原放在当下仍然可算一个好男人，虽然当心着自己的财产，只想找个不让自己负责的情人，却毕竟还是负责了。
在倾城之战的第二天，便冒了生命危险找了辆军用卡车进城来接流苏。
其实，他是本可以留到相对安全的浅水湾饭店的，何况当时的他并没有与流苏结婚。
即便就算结婚，他也大可以不管她，如果真的自私。
他的试探和与流苏的“斗计斗谋”，不过是他放心不了流苏对他的爱到底有几分而已。
如此煞费苦心地借助徐太太邀了流苏至香港，又在半夜隔着电话线对流苏说“我爱你”……其实他是动了真情的。
反过来也可说都市里的人虽然爱着，却又殚精竭虑耍着手腕，无非是怕自己的这份爱受到伤害，只好小心又小心地裹着，非要你明朗一点我晦暗一点的好。
倾城最终成全了他们的姻缘，但毕竟是有了情感积累的姻缘。
这是都市特有的爱情模式，是一场典型的都市爱情游戏。
虽说脱不了物欲的烙印，但毕竟个中人遵守游戏规则，愿赌服输。
愿赌服输的人，是怎么也算不上自私的。
他们的“自私”，说白了，不过是一种自我保护。
而世界上，又有谁会不“自私”地进行着自我保护呢
灵魂摆渡里有关张爱玲的句子
于千万人之中，遇要遇见。
于千万年之中，时间无涯的荒，没一步，也没有迟一步，遇上了也只能轻轻地说一句：“哦，你也在这里吗
” 也许每一个男子全都有过这样的两个女人，至少两个。
娶了红玫瑰，久而久之，红的变了墙上的一抹蚊子血，白的还是“窗前明月光”；娶了白玫瑰，白的便是衣服上的一粒饭粘子，红的却是心口上的一颗朱砂痣。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
爱情本来并不复杂，来来去去不过三个字，不是“我爱你，我恨你，”“便是算了吧，你好吗
对不起。
失望，有时候也是一种幸福，因为有所期待所以才会失望。
因为有爱，才会有期待，所以纵使失望，也是一种幸福，虽然这种幸福有点痛 如果我不爱你，我就不会思念你，我就不会妒忌你身边的异性，我也不会失去自信心和斗志，我更不会痛苦。
如果我能够不爱你，那该多好。
我们再也回不去了
如果情感和岁月也能轻轻撕碎，扔到海中，那么，我愿意从此就在海底沉默。
你的言语，我爱听，却不懂得，我的沉默，你愿见，却不明白. 你问我爱你值比值得，其实你应该知道，爱就是不问值不值得。
我喜欢钱，因为我没吃过钱的苦，不知道钱的坏处，只知道钱的好处。
能够爱一个人爱到问他拿零用钱的程度，都是严格的考验。
对于不会说话的人，衣服是一种语言，随身带着的是袖珍戏剧。
要做的事情总找得出时间和机会；不要做的事情总找的出藉口。
如果你不调戏女人，她说你不是一个男人；如果你调戏她，她说你不是一个上等人。
回忆永远是惆怅。
愉快的使人觉得：可惜已经完了，不愉快的想起来还是伤心。
一个知己就好象一面镜子，反映出我们天性中最优美的部分。
替别人做点事，又有点怨，活着才有意思，否则太空虚了。
书是最好的朋友。
唯一的缺点是使我近视加深，但还是值得的。
一个人在恋爱时最能表现出天性中崇高的品质。
这就是为什么爱情小说永远受人欢迎——不论古今中外都一样。
人因为心里不快乐，才浪费，是一种补偿作用。
我要你知道，在这个世界上总有一个人是等着你的，不管在什么时候，不管在什么地方，反正你知道，总有这么个人。
回忆这东西若是有气味的话，那就是樟脑的香，甜而稳妥，像记得分明的块乐，甜而怅惘，像忘却了的忧愁。
对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事，而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
一般的说来，活过半辈子的人，大都有一点真切的生活经验，一点独到的见解。
他们从来没想到把它写下来，事过境迁，就此湮没了。
男人做错事，但是女人远兜远转地计划怎样做错事。
女人不大想到未来——同时也努力忘记她们的过去——所以天晓得她们到底有什么可想的
男人憧憬着一个女人的身体的时候，就关心到她的灵魂，自己骗自己说是爱上了她的灵魂。
惟有占领了她的身体之后，他才能够忘记她的灵魂。
要是真的自杀，死了倒也就完了，生命却是比死更可怕的，生命可以无限制地发展下去，变的更坏，更坏，比当初想象中最不堪的境界还要不堪。
太大的衣服另有一种特殊的诱惑性，走起路来，一波未平，一波又起，有人的地方是人在颤抖，无人的地方是衣服在颤抖，虚虚实实，极其神秘。
因为懂得，所以慈悲。
这世上没有一样感情不是千疮百孔的。
短的是生命，长的是磨难。
喜欢一个人，会卑微到尘埃里，然后开出花来。
笑，全世界便与你同声笑，哭，你便独自哭。
硕达无比的自身和这腐烂而美丽的世界，两个尸首背对背栓在一起，你坠着我，我坠着你，往下沉。
但是，酒在肚子里，事在心里，中间总好象隔着一层，无论喝多少酒，都淹不到心上去。
男人彻底懂得一个女人之后，是不会爱她的。
他看着自己的皮肉，不像是自己在看，而像是自己之外的一个爱人，深深悲伤着，觉得他白糟蹋了自己。
女人还没得到自己的一份家业，自己的一份忧愁负担与喜乐，是常常有那种注意守侯的神情的。
生命是一袭华美的袍，爬满了蚤子。
善良的人永远是受苦的，那忧苦的重担似乎是与生俱来的，因此只有忍耐。
深情是我担不起的重担，情话只是偶然兑现的谎言。
我爱你，为了你的幸福，我愿意放弃一切--包括你。
小小的忧愁和困难可以养成严肃的人生观。
女人……女人一辈子讲的是男人，念的是男人，怨的是男人，永远永远。
无用的女人是最最厉害的女人。
人生最大的幸福，是发现自己爱的人正好也爱着自己。
死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老是一首最悲哀的诗……生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小
可是我们偏要说：‘我永远和你在一起，我们一生一世都别离开’。
——好象我们自己做得了主似的. 听到一些事，明明不相干的，也会在心中拐好几个弯想到你。
你死了，我的故事就结束了，而我死了，你的故事还长得很。
你年轻么
不要紧，过两年就老了 对于三十岁以后的人来说，十年八年不过是指缝间的事；而对于年轻人而言，三年五年就可以是一生一世。
我爱你，关你什么事
千怪万怪也怪不到你身上去
最短情话
情话是偷的，爱你却是真的。
范柳原在细雨迷蒙的码头上迎接她。
他说她的绿色玻璃雨衣像一只瓶，又注了一句：“药瓶。
”她认为他在那里
是在说情话，男的意思就是不管你是怎么样，我都喜欢你。
女的就傲娇了
张爱玲的《倾城之恋》中范柳原的形象有什么特点
范柳原是对女人很有办法的，不过那也只是细节，只是他们俩恋爱的；任何男人都是那杂“你要我在旁人面前做一个好女人，在你面前做一个坏女人（白流苏）”，任何男人都喜欢老婆在床上象妓女，妓女在床上象淑女；但总体来说他是一个负责的男人，他不会用世俗眼光来看白流苏这么一个离过婚的女人； “ 柳原静了半晌，叹了口气。
流苏道：“你有什么不称心的事
”柳原道：“多着呢。
”流苏叹道：“若是像你这样自由自在的人，也要怨命，像我这样的，早就该上吊了。
”柳原道：“我知道你是不快乐的。
我们四周的那些坏事，坏人，你一定是看够了。
可是，如果你这是第一次看见他们，你一定更看不惯，更难受。
我就是这样。
我回中国来的时候，已经二十四了。
关于我的家乡，我做了好些梦。
你可以想象到我是多么的失望。
我受不了这个打击，不由自主的就往下溜。
你……你如果认识从前的我，也许你会原谅现在的我。
”流苏试着想象她是第一次看见她四嫂。
她猛然叫道：“还是那样的好，初次瞧见，再坏些，再脏些，是你外面的人，你外面的东西。
你若是混在那里头长大了，你怎么分得清，哪一部份是他们，哪一部份是你自己
”柳原默然 因为精神恋爱的结果永远是结婚，而肉体之爱往往就停顿在某一阶段，很少结婚的希望。
精神恋爱只有一个毛病：在恋爱过程中，女人往往听不懂男人的话。
然而那倒也没有多大关系。
后来总还是结婚，找房子，置家具，雇佣人——那些事上，女人可比男人在行得多。
她这么一想，今天这点小误会，也就不放在心上。
正如西安交通大学学生拍的电影《我的黄金时代》结尾引用王小波的话那样“我也和别人一样赚票子，买房子，娶老婆，养孩子”（王小波的书我几乎没有读，不晓得他到底有没有说过这样的话） ‘死生契阔——与子相悦，执子之手，与子偕老。
’我的中文根本不行，可不知道解释得对不对。
我看那是最悲哀的一首诗，生与死与离别，都是大事，不由我们支配的。
比起外界的力量，我们人是多么小，多么小
可是我们偏要说：‘我永远和你在一起；我们一生一世都别离开。
’——好像我们自己做得了主似的
” 恋爱的男女是傻傻的，都有一股傻气，他是一个有着忧郁气质的男人，但毕竟他们是悲哀中的幸福，香港沦陷了，成全了他们，死生契阔，与子相悦，执子之手，与子偕老（另外梅艳芳的《似是故人来》的那句“执子之手，却要分手”更令人悲叹），在乱世中，普通人能相爱是很难最后，如果我是一个女人，我不会选择范柳原，因为我本身就是一个忧郁的人，应该找个阳光一点的，不要考虑太多哲学问题的，那样才能快乐的生活； 流苏跟着范柳原是有另外原因的，“可是内中还搀杂着家庭的压力——最痛苦的成份。
” 纯粹的爱情是美好的，可是道德成分往往让人压的抬不起头来，好比白洪普和（详见拙作《爱情余味》） 柳原现在从来不跟她闹着玩了。
他把他的俏皮话省下来说给旁的女人听。
那是值得庆幸的好现象，表示他完全把她当自家人看待——名正言顺的妻。
然而流苏还是有点怅惘。
另外人性就是喜新厌旧，这个谁也没有办法，嫁给范柳原如此，嫁给柳下惠也如此，时间长了他必定不在浪漫，而那些浪漫只可能在别的女人面前在有状态；女人还是独立一点好
只是个人看法，参考而已
