为什么说中岛美雪养活了大半个华语音乐圈
作者：冷杉香有乐坛只有娱乐圈翻可耻，可耻的是除了翻歌你就没有代表作了(╯°口°)╯(┴那几年的华语乐坛基本就是个汉化组啊
艹台湾之前翻唱是最多的，但民歌运动之后就有一大批优秀的原创音乐人了，其中翘楚如梁弘志，罗大佑等。
香港也只是一些商业化的歌曲翻唱而已，好的原创音乐家一直不少，比如顾嘉辉。
内地现在意义的流行音乐发展较晚，但原创度一直是很高的。
中岛美雪养活了不下50个港台歌手吧。
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一个人撑起了半个华语歌坛难怪近年香港乐坛衰退了，因为没得抄了。
中岛美雪有超过70首歌曲，被华人歌手翻唱为超过100种版本以上的华语翻唱歌，其中以国语和粤语为大宗，亦有台语翻唱曲问世。
自1970年代开始，每年都有中岛美雪的作品被华人歌手所改编翻唱很多歌手翻唱她一首歌红了20年，这不是数量的问题还有个被翻唱很多但在中国更没存在感的老头子桑田佳佑，被翻唱数量仅次于中岛。
华语乐坛中国原创性 罗大佑 李宗盛 周杰伦 黄家驹 顾嘉辉 黄沾 崔健，汪峰，郭峰，高枫，这些人才是华语的骄傲香港音乐界代表作最多的作曲家应该是顾嘉辉，他可能是香港唯一一个能称得上占据半壁江山的人======唯有音乐和爱不可辜负。
有人说她和玉置浩二一起“哺育”了大半个港台乐坛，评价虽略显浮夸，但她的很多歌曲，经过翻唱之后，才传入内地，才红了一批人，成为这些歌手的代表作。
我觉得有好大部分人还不知道中国这些传唱度高的歌都是翻唱自中岛美雪的
歌和歌之间是没有可比性的只要抒发感情，引起共鸣就是好歌如果说人文色彩、影响力，在华语乐坛目前还没有人可以超过罗大佑，这是公认的1995年4月，中岛美雪首次（也是至今为止唯一一次）的海外演唱会于香港文化中心连续举办3场。
除了演唱当年的作品之外，也唱了多首翻唱原曲，其中就包括被王菲唱红的《容易受伤的女人》原曲《ルージュ》，当时演唱会邀请了黄沾先生用中文来导读中岛美雪的歌词。
中岛美雪都大神在全世界都能称的上是天神级别。
欧美等国也有很多大牌实力派歌手翻唱过她的作品。
全世界有无数的歌手因捡了美雪的歌而告别默默无闻。
喜欢她已经18年了，只可惜她从不上电视，也不来中国只在95年去香港开过演唱会，遗憾啊中岛美雪一向低调,她不认为人红起来歌就可以火起来,这是一；拿家驹，罗大佑，李宗盛，童安格等等去和中岛美雪比，就等于拿卫星和水星比，风马牛；三，中岛美雪70于首歌曲被翻唱，个人创作突破500首，前无古人，后面来者是否有，持疑。
唱三十年不容易，创作三十年更不容易，自创自唱还被翻唱三十年。
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天朝什么时候会出现这么个地母级的人物怕是要被说的天上有地下无了，正是因为日本歌坛的大环境才会在不同时代造就出那么多的音乐天才，咱们差距大了。
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人miyuki姨在日本还是很本分很低调的创作着。
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只要歌手自身不算太差随便翻唱两首都能火，举例任贤齐的天涯、伤心太平洋；邓丽君的漫步人生路；王菲的容易受伤的女人、人间；李克勤的红日、夜半小夜曲（他还唱过别的歌么）；刘若英的很爱很爱你、原来你也在这里、后来；范玮琪的最初的梦想等都来自日本，这些歌要么成了他们的成名曲，要么成了代表作，郑秀文的眉飞色舞、独一无二、天衣无缝都是翻唱的韩国李贞贤……连所谓的励志歌曲——筷子兄弟的成名作《老男孩》都来自日本。
香港谭咏麟，张国荣，张学友的所谓经典歌曲又何尝不是如此，很多都是翻唱日文歌。
只是近十几年来日文歌发生了很大变化，再没有那种经典旋律产生，都是些儿童偶像，唱口水歌，港台歌星没的翻了，也就枯萎了虽然在华人地区并非人人都认识中岛美雪，但是大概很少人没听过改编自中岛美雪作品的华语翻唱歌。
中岛美雪是作品被华人翻唱最多的几位日本歌手之一。
根据坊间统计，中岛美雪约有70首作品被改编为一百多首华语歌曲，其中以香港和台湾两地歌手为大宗。
从70年代至今，几乎每张专辑都有歌曲都被华人地区歌手所重新填词与翻唱。
其中不乏有经典之作，如徐小凤的“人生满希望”（原曲：雨が空を舍てる日は）、邓丽君的“漫步人生路”（原曲：ひとり上手）、凤飞飞的“潇洒的走”（原曲：この世に二人だけ）、任贤齐的“伤心太平洋”（原曲：幸せ），至今仍脍炙人口。
这股翻唱风在1990年代初期达到高峰，发行中岛美雪唱片的日本波丽佳音唱片公司，正式在香港、台湾、新加坡等地设置分公司，开始有系统引进中岛美雪的作品。
1992年，歌手王靖雯因为把中岛美雪的“ルージュ”（口红）翻唱为“容易受伤的女人”，成为香港天后，一时之间人人争先翻唱中岛美雪的作品。
1995年，中岛美雪首次（也是唯一一次）的海外演唱会于香港举办。
除了演唱当年的新作之外，也唱了多首翻唱原曲以飨听众，其中就包括这首“ルージュ”。
当时演唱会还邀请了黄沾先生用中文来导读中岛美雪的歌词。
与华人地区有难得的缘份。
她出道之初参加“世界音乐祭”获得大奖，比赛的英语主持人就是华裔歌手翁倩玉，当年出赛的服装也是由翁倩玉所设计的。
当年翁倩玉介绍中岛美雪出场的英文介绍词音源，被收录在中岛美雪1993年的专辑“时代 - Time goes around -”中。
1997年，中岛美雪获邀为王菲创作“人间”一曲，由林夕填词，收录在其1997年的“王菲”专辑。
之后王菲于1999年和2001年两度登上日本“武道馆”开唱，皆有演唱此曲以答谢日本观众[10]。
2001年6月，台湾女歌手李翊君发行“重生”专辑，是她年初产女后，复出歌坛的首张唱片。
专辑里的所有歌曲都翻唱自中岛美雪的创作，这也是华语流行乐坛的创举====●所有中国人的翻唱 中岛美雪的歌曲 邓丽君 漫步人知路 中岛美雪 ひとり上手 任贤齐 伤心太平洋 小林幸子 幸せ 任贤齐 天涯 中岛美雪 竹之歌 RuRu 美丽心情 中岛美雪 帰省 王菲 人间 中岛美雪 清流 王菲 容易受伤的女人 中岛美雪 ルージュ 王菲 若你真爱我 中岛美雪 悪女 郑秀文 一错再错 中岛美雪 あどけない话 郑秀文 爱的挽歌 中岛美雪 孤独の肖像1st 郑秀文 萨拉热窝的罗密欧与朱丽叶 中岛美雪 with 张国荣 第一次 中岛美雪 春なのに 陈慧娴 恋恋风尘 中岛美雪 舍てるほどの爱でいいから 叶倩文 忘了说再见 中岛美雪 ホ一ムにこ 李克勤 破晓时份 中岛美雪 あした 李翊君 重生 中岛美雪 时代 汤宝如 绝对是个梦 中岛美雪 やまわこ 陈红 雪夜 中岛美雪 サツポ口 Snowy 邝美云 疼我爱我 中岛美雪 シエガ一 周慧敏 最爱 中岛美雪 最爱 吕方 流浪花 中岛美雪 Rolling Age 林佳仪 自己的未来自己主张 中岛美雪 旅人のうた 林佳仪 一个人的我依然会微笑 中岛美雪 空と君のあいだに 江淑娜 男人縁 中岛美雪 涙－Made in tears－ 刘若英--原来你也在这里 （中岛みゆき --爱される花 爱されぬ花 ） 蔡立儿 绝恋 --成为小鸟 蔡立儿 生死约 --笑吧天使 蔡荣祖 不要为我而心痛 --一起 陈红 雪夜 --札幌下雪了 陈慧娴 恋恋风尘 --舍弃的爱是美好的 陈慧娴 恋恋风尘（国语） --舍弃的爱是美好的 陈慧娴 JEALOUSY --嫉妒 范玮琪 最初的梦想 --乘坐在银龙背上 高胜美 潇洒的走 --这个世界只有两人 侯湘婷 离开爱的日子 --爱已远离 黄品源 一百种可能 --星期四夜 黄莺莺 等着回答 --恶女 江淑娜 两个人的月亮 --笑吧天使 邝美云 容易受伤的女人 --胭脂 邝美云 疼我爱我 --糖 黎姿 惩罚你 --春天 李克勤 破晓时分 --明日 李翊君 Remember --诞生 李翊君 重生 --时代 李翊君 随时可能流泪 --请让我一个人 李翊君 一暝一世人 --蓟姑娘的摇篮曲 梁雁翎 情长路更长 --胭脂 林佳仪 爱迷惑 --恶女 林佳仪 自己的未来自己主张 --旅人之歌 林佳仪 一个人的我依然会微笑 --与君之间空无一物 林子祥 莫再悲 --勿忘草再一度 刘若英 原来你也在这里 --被爱的花 不爱的花 刘小慧 谢谢你爱过我 --与君之间空无一物 罗文 为何对她冷冰冰 --海鸥啊海鸥 吕方 流浪花 转动 梦剧院 我是蓝鸟 --我是幸福鸟 彭靖惠 忘记 --归省 任洁玲 要你开口说爱我 --浅睡 苏慧伦 为了你 --一个人的出生来到人间 汤宝如 绝对是个梦 --山猫 田希仁 此情此世 --世情 万芳 恋你 --东亚 万芳 睡醒 --谁的一生没有雨 王菲 人间 --清流 王菲 容易受伤的女人 --胭脂 王菲 若你真爱我 --恶女 吴宗宪 等候 --孤独的肖像1st. 辛晓琪 谁啊 --相席 夏韶声 请给他再醉 --歌姬 徐小凤 人生满希望 --雨舍弃空中的太阳 徐小凤 少年人 --破镜重圆 杨采妮 不会哭于你面前 --雨月的使者 叶倩文 时代 --时代 叶倩文 忘了说再见 --在家 叶玉卿 喜欢你 --恸哭 曾航生 离去的一刹那 --浅睡 曾淑勤 男人缘 --泪 张信哲 等风的旗 --六花 张智霖 逗我开心吧 + --回顾美人 甄妮 陪我去逛街 --这个世界只有两人 郑秀文 脆弱 --孤独的肖像1st. 郑秀文 萨拉热窝的罗密欧与朱丽叶 一起 周慧敏 爱我所爱 --最爱
有一句词不解，请大家释疑。
《金枝欲孽》中“孔武”手中的那副手帕写道：不爱宫墙柳，只被前缘误。
花开花落自有时，总赖东君主。
去也无从去，住也如何住。
若得江上泛扁舟，妾愿随君往。
东君主---古代神话中就是司花之神，比喻自己象鲜花，命运总是操在司花之神手中。
《跨界歌王》为节目中未署明词曲作者致歉了吗
我喜欢诗，所以当我看到《者》的时候，我是极为震撼因为我从来没到这样一个节目让我这样感动。
第六期的关键词是眼泪，这也是我最喜欢的一期，最为印象深刻的就是赖敏和丁一舟，那是一个患有遗传性小脑性共济失调，是一种罕见的病情，这让他们几乎无法看到未来，这件事情让我很是震撼，我听着《恋恋风尘》背景音乐，听着赖敏用不是很流利的话在读三毛的《你是我不及的梦》，我就傻傻的泪流满面，在我听到丁一舟说我以后也会面对一个摆满百合花的房间如果有一天赖敏不在了，他就像是没有荷西的三毛一样。
他明知道自己的爱人有一天不在了，但是他还是拥抱着这个不知何时就会消失的人，一起在中国版图走出一个心形。
红楼梦每章概括是什么
[故事梗概]一回甄士隐梦幻识通雨村风尘秀僧道谈论绛珠仙草为神瑛侍者还事。
僧道度脱甄士隐女儿英莲未能如愿。
甄士隐与贾雨村结识。
英莲丢失；士隐出家，士隐解好了歌。
●第二回贾夫人仙逝扬州城冷子兴演说荣国府士隐丫头娇杏被雨村看中。
雨村发迹后先娶娇杏为二房，不久扶正。
雨村因贪酷被革职，给巡盐御史林如海独生女儿林黛玉教书识字。
冷子兴和贾雨村谈论贾府危机；谈论宝玉聪明淘气，常说女儿是水做的骨肉，男子是泥做的骨肉，我见了女儿便清爽，见了男子便觉浊臭逼人，谈论邪正二气及大仁大恶之人。
●第三回贾雨村夤缘复旧职林黛玉抛父进京都黛玉母逝；贾母要接外孙女黛玉；林如海写信给贾政为雨村谋求复职。
黛玉进贾府，不肯多说一句话，多行一步路，怕被人耻笑。
贾母疼爱林黛玉；凤辣子出场；王夫人要黛玉不要招惹宝玉；宝黛相会，一见如故。
●第四回薄命女偏逢薄命郎葫芦僧判断葫芦案雨村补授应天府，薛蟠与冯渊争买玉莲，冯渊被打死。
雨村欲拿薛蟠，当日葫芦庙小沙弥、如今雨村门子阻其发签，说薛家乃护官符上之雪（薛）。
雨村听门子之计，徇情枉法。
薛家百万之富，薛母乃王子腾之妹，与贾政夫人王氏一母所生。
薛蟠要自家另住，薛姨妈要和王夫人厮守几日。
进贾府后住梨香院。
●第五回游幻境指迷十二钗饮仙醪曲演红楼梦贾母怜爱黛玉如宝玉；宝钗来后，人多倾向之，黛玉不忿；宝玉视其如一，略偏于黛玉；二人因亲
求唱歌之道
每个人的声线不同，就好比张靓颖会的海豚音不是每个人都唱的出来的一样。
改改唱中音的歌吧
只要深情演唱，一样会好听的。
李东阳与李梦阳有何关系
明清两代每三年在京城举行一次考试，因在春季举行，故又称春闱。
考试由礼部主持，皇帝任命正、副总裁，各省的举人及监生皆可应考，录取300名为贡士。
弘治六年，李梦阳会试入围成为贡士，且万万没有想到主考官竟然是他心仪已久，蜚声诗坛的李东阳。
李东阳对李梦阳的才学、品行颇为赏识，曾撰文赞扬说：“梦阳以文学为首解，登甲科，砥砺名行，表然见郎署。
”（李东阳卷十六）在中，李东阳说：“始得关中书甚悉……所喻李梦阳者，果得首解；及两张生皆如尊料。
时雨之化，殆有不诬。
仆所许何生孟春者，输君一筹，然此子之进尤未可量也。
”（李东阳卷十四），在这封信里，李东阳告诉好友杨一清，李梦阳确实是个人才，比自己的高足门生何孟春还要出类拔萃，有着不可估量的前程。
这是李东阳对李梦阳的赏识之词，体现了李东阳的慧眼睿智。
从此，李梦阳投身李东阳门下，成为李东阳茶陵诗派的追随者。
弘治十五（1502）年，李梦阳的父亲病逝，央求李东阳为其父撰写墓表。
李东阳很体察李梦阳的一番苦心，欣然答应了。
在这篇墓表里，李东阳写道：“庆阳李君惟中以教授卒于家。
吾友都御史杨公应宁为铭以葬，而墓道未表。
后君以子李梦阳贵，赠承德郎户部主事。
梦阳仍请于予，且出其所自为状。
梦阳学于杨公，又予礼部所举士，其视予，犹视杨公也。
故予虽未识君，亦不得而辞焉。
”（李东阳卷十六）李东阳讲到自己愿意为李梦阳之父写墓表，是因为李梦阳把自己当作他的老师杨公（杨一清）一样，所以我也得将他视为自己的门生对待。
而李梦阳更以有李东阳这样的大师为师长而荣耀。
李梦阳在《徐子将适湖湘，余实恋恋难别，走笔长句，述一代文人之盛，兼寓祝望焉耳》一诗中写道：“我师崛起杨与李，力挽一发回千钧。
大贤衣钵岂虚掷，应须尔辈扬其尘”，把李东阳当作自己的恩师杨一清一样敬重。
当然，我们不能排除李梦阳此时也有政治仕途上依附的成份，但作为文人主要还是想进入李东阳为代表的茶陵诗派组织，成为其中成员。
李梦阳在说：“诗倡和莫盛于弘治，盖其时古学渐兴，士彬彬乎盛矣。
此意运会也。
余时承乏郎署，所与倡和则扬州储静夫、赵叔鸣，无锡钱世恩、陈嘉言、秦国声，太原乔希大，宜兴杭氏兄弟，郴李贻教、何子元，慈溪杨名父，余姚王伯安，济南边庭实。
其后又有丹阳殷文济，苏州都玄敬，徐昌谷，信阳何仲默……诸在翰林者，以人众不叙。
”他所言的储静夫、乔希大、何子元等人都是李东阳门下茶陵诗派的重要成员，而“诸在翰林者”更是茶陵派居多。
这就说明，李梦阳已经自觉或不自觉地进入了茶陵诗派的圈子里，成为其中一员了。
随着茶陵诗派成员的增多，一批后起之秀纷纷在茶陵诗派中崭露头角，这其中被称为 “七子”的就是其中的佼佼者。
“七子”在尚未另立门户之前，他们都是模仿学习李东阳诗作的活跃分子。
文学史上有人认为，没有李东阳和茶陵诗派，“七子”派也难以成气候，至少他们的成名要延缓时间，其根据是“七子”派的诗歌创作主张基本上脱胎于茶陵诗派，这很有道理。
且比较一下李东阳与“七子”派的主要代表人物李梦阳的诗歌主张，他们在“诗宗盛唐”、“诗言真情”、“诗讲法度”等方面都有共识之论。
如李东阳言：“近代之诗，李、杜为极”，而李梦阳也说：”唐之诗，最李、杜”；李东阳言诗歌创作“真情实意，暗合而偶中，固不待于教。
而所谓骚人墨客、学士大夫者，疲神思，弊精力，穷壮至老而不能得其妙，正坐是哉”（李东阳），李梦阳也认为“诗者，感物造端者也。
”（李梦阳）值得誉赞的是李东阳与李梦阳都钟情于民歌。
李梦阳提出了“真诗乃在民间” 的观点（李梦阳），李东阳则自觉学习民间诗曲，创作了《长沙竹枝词》、《茶陵竹枝词》等许多优美的诗篇。
至于创作法度，他们都属于格调派，都是以文法唐宋，诗宗盛唐为匡训，讲究格律、音调和遣词造句，追究语言的韵律美。
正德元年六月初九，李东阳60岁生日，作为门生的李梦阳曾写过《少傅西涯相公六十寿诗三十八韵》，赞美李东阳：“文章班马则，道术孟颜醇”；“绝艺邕斯上，高情颉籀邻。
一挥惊霹雳，只字破风尘。
绚练王侯宅，苍茫海岳滨。
”对李东阳的文章和书法艺术作了极高的评价和赞美。
有人认为李梦阳这篇贺寿诗中没有肯定李东阳的诗歌，认为李梦阳已经开始对茶陵诗派有不同意见了。
但从李梦阳正德元年二月写的 “我师崛起杨与李，力挽一发回千钧”一诗看，此时的李梦阳并没有全盘否定李东阳的诗歌。
李东阳与李梦阳的龃龉，从有关资料看，是源于“康海事件”。
康海是弘治十五年的状元，曾深得孝宗赏识。
他倡导复古，李梦阳、何景明、徐祯卿、王九思等与之倡和，形成“七子”派。
据张治道《翰林院修撰对山康先生性状》记载：按照当时的惯例和风尚，士大夫有父母之丧，皆持重币为挚到内阁请德高望重的大臣撰写碑铭传表，而康海之母去世，却打破惯例，不求内阁诸老为碑表铭传，却自己行状，请李梦阳为墓表，段德光为传，这种反常行为自然是对内阁诸老大不敬，也是有辱阁老们的权威与尊严，甚至是对前辈的一种蔑视。
李东阳自然会想起当年李梦阳的父亲去世，李梦阳还曾请他为其撰写过墓表，而今康海竟然要李梦阳撰写墓表，这不等于将李梦阳代替了我李东阳不是
所以李东阳直叫康海之文为“子字股”。
中国历代官场和文阁讲究论资排辈，以年龄、出身、地位、名望和权势为尊。
倘若康海此次谦逊一点，低调一些，尊重一下台阁诸老，或者恭请诗坛领袖李东阳为自己的母亲写个墓表，矛盾或许不会激化，冲突不会如此尖锐。
康海不仅没有从人格上尊重李东阳，且对李东阳的诗歌也不感冒。
张治道《翰林院修撰对山康先生性状》又记载着：“是时，李西涯为中台，以文衡自任，而一时为文者皆出其门。
每一诗文出，罔不模效窃仿，以为前无古人。
先生（康海）独不之仿。
乃与鄠杜王敬夫，北郡李献吉（李梦阳），信阳何仲默，吴下徐昌谷为文社，讨论文艺，诵说先王。
西涯闻之，益大衔之。
”康海的狂妄和大不敬惹起了李东阳的不满，我们也不能全责怪李东阳没有肚量。
人，尤其是老年人，很需要年轻人的尊重。
相互尊重，就容易交流沟通，心中的块垒也可以消除。
李东阳深受儒家传统思想浸渍，面对门徒的反目与歧视，心中自然是难以接受的。
所以后来弘治十八年，李梦阳因冒犯皇亲下狱，孝宗问阁臣如何处理，就出现了“东阳不敢对”的暧昧态度。
李东阳为官几十年，曾营救过许多落难者，其中还有诬告过自己的“敌人”；而李梦阳是李东阳当考官录取的进士，又是好友杨一清的门生，也曾被自己赏识，这次为什么 “不敢对”呢
细析之，这确实与李梦阳与康海等人对李东阳的藐视不敬有直接关系，再加上李梦阳得罪的是皇亲，依据李东阳柔弱自保性格，他也不会冒这样的风险。
关于李东阳与李梦阳的矛盾恩怨，有人认为是李东阳把持“文柄四十余年”，长期压抑了李梦阳等人，不为李东阳等当权者所用，使他们愤而反抗李东阳。
有些网络文学作品，把李东阳写成了心胸狭窄，容不得异己的人物，这是有失公允的。
李梦阳等人在仕途上一直“偃蹇不达”，“怀才不遇”，固然与其“另立门户”，不敬李东阳等内阁大臣有关，但亦不能尽归咎于李东阳。
李东阳虽然一度身处内阁首辅之位，但他并不能一手遮天，特别是刘瑾专权之时，他自身常处危境，受其侮辱，提拔李梦阳、康海那样的“矫激之士”，不是他一个人说了算的。
再加上李梦阳、康海等人的狂妄自大，已经没有把李东阳放在眼里，李东阳自然不会挺身而出去营救。
由于没有营救，李东阳和康海都遭受过囹圄，这就更增加了他们对李东阳的仇恨。
李东阳去世后，“七子”之一的王九思写杂剧，影射李东阳，发泄愤懑；李梦阳也是余恨未已，在《凌溪先生墓志铭》中借题发挥，大放厥词，言李东阳“柄文者(指李东阳)承弊袭常。
方工雕浮靡丽之词，取媚于时眼，见凌溪等古文词，愈恶抑之曰‘是卖平天冠者’。
”此时，双方之间的师生情谊荡然无存，已经成为势不两立的对敌了。
透过李东阳与李梦阳矛盾恩怨的迷雾，不难让我们得到这样的警示：学术观点上的论争不能参入政治偏见；流派的分野不应混入人格的诋毁，即使学富五车才高八斗的年轻学者也应尊重德高望重的学术前辈；而身处高位的大学阀对后起之秀的偏激行为也应理解宽容。
文化巨擘之间如果相互都能退让谦逊容纳理解，和谐共存，与时俱进，文化艺术的田野将更加万紫千红，百花吐艳。
