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马三立台词甲 ，最喜欢戏吗的乙 噢，的
甲 嗯。
乙 戏不就是戏吗
甲 啊。
乙 还带“吗”什么呀
甲 戏呀吗的呀。
乙 噢。
这不像话
比方说：我会唱戏，我喜欢唱戏。
这才行。
甲 戏剧。
乙 哎，不要那“吗”，一带“吗”字儿好像别的您也喜欢似的。
您喜欢戏剧
甲 我打小时候就爱听戏。
乙 不但您爱听啊，人人都爱听。
您爱听戏
甲 我还喜欢研究戏剧。
乙 喜欢研究
甲 爱，爱听。
乙 是爱听啊，是爱研究哇
甲 我爱听啊
由打爱听发展到爱研究这儿啦。
乙 哦，会唱不会唱哪
甲 我还敢说会唱吗，反正……差不多吧
乙 差不多呀
甲 眼面前儿的戏呀，都知道点儿，我也不是专业净唱戏的。
乙 不是专业
甲 不是唱戏，好玩儿，喜爱。
在北京啊，我净跟这个这个……唱戏的见面儿，跟他们一块儿玩儿。
谭富英你认识吗
乙 认识啊。
甲 我们没事儿净在一块儿研究，我给他呀说说身段吗的，研究研究唱腔儿呀，我们……乙 您给谭富英说说身段
甲 啊，盛戎啊……乙 盛戎
甲 ，他很尊敬咱。
乙 他
甲 哎。
谁他们……世海他们，认识吗
乙 世海
甲 啊，少春他们。
乙 您怎么这么大口气，净说名字，不说姓
甲 说出姓也可以，袁少春他们。
乙 哎……袁少春哪
甲 袁……乙 。
甲 对，袁，。
乙 。
甲 对，。
乙 干吗呀
甲 ，张云溪，知道吗
乙 知道。
甲 我们都很熟哇。
在一块儿研究戏剧什么的，我给他们讲一讲，说一说。
乙 我怎么不认识您，没听过您的戏
甲 我不是唱戏的，在北京我净走票，我是票友儿。
乙 您贵姓啊
甲 我呀
乙 啊。
甲 姓马。
乙 台甫
甲 三立。
乙 就是您哪
甲 对啦。
知道我的外号吗
乙 不知道嘛。
甲 外号我叫“叫官儿”。
乙 什么
甲 叫官儿。
乙 叫官儿
甲 嗯。
乙 扑克牌里有一张一个小人骑自行车的，不是那个叫“叫官儿”吗
甲 我也叫“叫官儿”——他们大伙儿送我的外号。
乙 怎么给起这个名儿哪
甲 我呀，在票房的时候，也有清排，也有彩排呀，只要我去啦，瞧见我啦，什么戏都能开得了，什么戏都能唱，所以叫“叫官儿”。
你说短什么角儿
短老生，我来。
老生有啦，缺花脸，我来。
花脸有啦，短个老旦，我来。
短小花脸，我来。
我全行。
乙 噢，合着一有您嘛，这出戏就开啦。
甲 生、旦、净、末、丑，神仙、老虎、狗。
乙 满会
甲 全有点儿。
乙 你瞧呀
甲 你要学，我教给你点儿
乙 我……甲 你学吗
你要学我给你来，武功
乙 干吗，干吗
甲 先给你窝窝腿。
乙 好模当样儿给我窝腿干吗呀
甲 唱戏用功啊。
乙 嗐
别说还没商量好跟您学戏呀；学戏，我四十多岁啦，也不学武啦，窝腿
这腿一窝不折了吗
甲 你打算学
乙 不学武的，就学文唱。
甲 我教给你。
乙 那好。
甲 想学文的还不贵。
乙 哎
甲 打今儿起呀……乙 您先等等儿……甲 头一天……乙 您甭头一天，我不干
这还不贵
甲 嗯。
乙 不贵一定是贱啦，贱了您要多少钱哪
嗯
甲 你那意思是打算少花钱哪，对不对
乙 少花钱哪
一子儿不花还不定学不学哪
我也不知道您有什么能耐，坐在那儿一说您会唱戏，我也没见您的戏，不知道怎么样我就花钱，我什么毛病
我
甲 你多会儿学，我教，不要钱。
乙 不要钱
那行。
甲 你嗓音儿怎么样
乙 嗓子不很好。
甲 等哪天你唱两句我听听。
乙 干吗等哪天哪
我跟您这么说、叫官儿呀
甲 啊。
乙 这不像话，没有叫这名儿的
今天借这个机会，我请您唱一段儿行不行
甲 哪儿唱
乙 这儿。
甲 这儿不行。
乙 您不是票友儿吗
甲 我不能清唱，我是彩排。
清唱差点儿差点儿事。
乙 清唱不行
甲 我非得穿戏服吗的。
乙 什么
穿戏服
甲 嗯。
乙 就是唱戏穿的那衣裳
甲 啊。
乙 嗐，那不叫行头吗
甲 对，行头。
乙 那怎么叫戏服哇
甲 我怕你不懂。
乙 嗐，我们不管怎么外行，唱戏穿的那叫行头我们还不懂吗
甲 懂不更好嘛
得穿上行头唱。
乙 行头可不现成，这么办，虽然是穿便服不是嘛，咱们也带点儿身段，好像跟彩唱一样。
甲 带点儿身段
乙 哎。
甲 我先听你的，你先来个身段我听听。
乙 什么叫来个身段我听听
甲 我听听你的身段怎么样
乙 身段还能听听
那是舞台上的做派呀
甲 我先听听你的做派。
乙 做派听得见吗
那不得看吗
甲 先看看你的做派
乙 看看我的做派干吗哪
打算唱的话，你说要唱哪出戏，咱们哥儿俩研究一出。
你喜欢唱哪出
你说
甲 干吗呀
乙 唱啊。
甲 你跟我唱
乙 啊。
甲 你这不是打镲吗
显见你是拿我糟改呀
乙 怎么
甲 我这么大的票友儿，我跟你唱
跟着你砸锅呀
你哪儿成啊
乙 嗐，虽然说我不行，你的意思不是打算看我的身段，听听我的嗓音吗
甲 啊。
乙 我借这个机会呀，为的是跟你学学，你看我可以深造，将来我再往深里研究。
甲 你会哪段儿
我先听听。
乙 你说呀。
甲 我别说呀。
乙 怎么
甲 我会好几百出戏哪，我说
你去呀
你先拣你会的。
乙 噢，你会好几百出戏哪
甲 啊。
乙 那可你会的多。
甲 你会什么呀
乙 我会的可不多。
甲 你会哪个，唱哪个得啦。
乙 我出主意
甲 啊。
乙 哎，这倒好。
咱们哥儿俩唱回，怎么样
甲 什么戏
乙 哇。
甲 ……黄什么楼
乙 《黄鹤楼》，行吗
甲 这戏你去吗
乙 嗐，我不会我就出主意啦
甲 哎，这戏可生点儿呀
差不离儿戏园子都不贴这戏。
乙 别人不唱，咱们唱不新鲜吗
甲 黄什么楼
乙 《黄鹤楼》哇
甲 《黄鹤楼》
乙 啊。
甲 唱哪一点儿
带“大审”不带
乙 啊
带“大审”不带
甲 啊。
乙 不带“大审”。
甲 不带“大审”，起“庙堂”来。
乙 起“庙堂”来
甲 嗯。
乙 嗐
您说“大审”、“庙堂”啊，那是。
甲 你对
乙 我们唱的这是《黄鹤楼》
甲 《黄鹤楼》哪一点儿
乙 《黄鹤楼》就是“刘备过江”啊
甲 刘备过江”，你就说“刘备过江”得了嘛
要不你这人怎么让人恨哪。
就这样
乙 怎么
甲 你说“刘备过江”啊，说“刘备过江”我早知道啦，还掉侃儿——《黄鹤楼》啦
乙 掉侃儿
《黄鹤楼》这是戏名字，这是掉侃儿吗
甲 你就说“刘备过江”我不就早知道了吗
乙 这你会唱啊
甲 会唱，我走票这么些年啦，我到哪儿总是这个——“刘备过江”，总唱这个“劝千岁”那可不是
乙 “劝千岁”
甲 （唱）“，老……”乙 您先等等吧。
甲 （唱）“老臣……”乙 您先等等儿唱吧，这是什么戏呀
您唱的那是“刘备过江”啊
甲 我去那。
乙 啊
甲 “刘备过江”我去找。
乙 哎，您那是，那叫乔国老，那是“刘备过江”招亲啦。
甲 乔国老
乙 啊。
甲 对对，乔国老。
乙 我说这“刘备过江”啊，是黄鹤楼赴宴。
甲 按你这路子是唱赴宴这点儿
乙 什么叫按我这路子呀
这是两码事，是，这是《黄鹤楼》。
甲 随你吧。
《黄鹤楼》，你有啊
乙 啊。
甲 有咱就唱这个。
乙 那么你有吗
甲 你就甭管啦。
乙 甭管啦
甲 我叫“叫官儿”呀
乙 噢“叫官儿”这意思是去啦。
咱唱《黄鹤楼》啦，您去谁，您挑角儿吧
甲 我先别挑。
我要什么角儿，可巧你也会那一点儿，这怎么办哪
你先说，你会哪一点儿，你来。
不成的你就甭管啦。
乙 这倒对，那么我挑角儿啊，我去刘备。
甲 嗯。
乙 我刘备。
甲 好啦
乙 您哪
甲 我去什么呀
乙 您说呀。
甲 不，问你。
乙 去谁也问我
甲 哎，我不说，就听你的，你来。
乙 哎呀，您横是不会吧，先生
甲 怎么不会呀
乙 让您挑哪出戏您也不挑，让您挑哪个角儿，“听您的”，你别马马虎虎不清头吧
甲 什么不清头哇，我们大大方方儿的听你派
你派哪个角儿我唱哪个角儿，怎么叫不清头哇
真是
你说吧
乙 我说，你来个诸葛亮行吗
甲 你甭管啦。
乙 甭管
您倒是会呀，不去呀
甲 你就甭问啦，那有什么呀。
乙 行啊。
甲 不是我去诸葛亮吗
乙 哎，对对。
甲 歇工戏，歇工戏。
乙 我再来个张飞。
甲 张飞
乙 哎。
甲 去俩
乙 分包赶角儿嘛。
甲 嗬，行啊，你。
乙 你也得去俩。
甲 我来个什么呀
乙 你再来个鲁肃。
甲 鲁肃
乙 嗯嗯。
甲 鲁大夫。
乙 对。
甲 鲁子敬
乙 哎，对啦，对啦。
甲 嘿。
（唱）“鲁子敬在舟中……”我来，先来鲁肃后来诸葛亮，“借风”那点儿我来。
乙 “借风”
甲 我来
（唱）“学天书，玄妙法……”马连良学的是我这路子。
乙 哪管唱多好，不对
甲 啊
乙 这是哪儿的事呀
您唱的这是《借东风》呀，我们说的是《黄鹤楼》。
甲 《黄鹤楼》带《借东风》好不好
乙 啊
那怎么唱啊
甲 你说把这点儿码啦
乙 什么叫码啦
原本就没有《借东风》哇
甲 “学天书”这点儿我有啊。
乙 您有，跟我们这出用不着哇
甲 小点声唱行不行
乙 您那儿小声唱啦，我这儿怎么办哪
甲 按着你这路子吧。
我鲁肃什么时候去
乙 您也甭去鲁肃啦，您就去诸葛亮得啦。
甲 先去诸葛亮。
乙 哎，分包赶角儿，完全是我的。
甲 那你可累点儿啦。
乙 那没办法呀，还有一样儿，您得受点儿累。
甲 什么呀
乙 咱们没“场面”。
甲 没场面就清唱，不打家伙。
乙 那太素净啦，使嘴打家伙。
甲 拿嘴学
乙 哎。
我去刘备上场，您打家伙。
甲 我来。
乙 您上场我打家伙。
甲 好。
乙 我是刘备，我先上场。
甲 我呢
乙 您打家伙。
甲 可以呀。
乙 “馄饨。
”甲 （秧歌锣鼓）仓仓七仓七，仓仓七仓七……乙 您等等儿，您等等儿，扭秧歌
甲 不是你告诉我说的打家伙吗
乙 刘备扭秧歌，那怎么唱啊
甲 这么打家伙不是热闹吗
乙 热闹
那不乱吗
唱二簧啊，打小锣儿。
甲 小锣怎么打呀
乙 台台……甲 好，再来。
乙 “馄饨。
”。
甲 台，台，台，搭搭台。
乙 “啊，先生。
”甲 “啊，先生。
”乙 俩大夫啊
甲 你管我叫先生嘛。
乙 嗐
我叫你先生，你别叫我先生。
甲 我管你叫什么呀
乙 管我叫“主公”。
甲 “主公”是什么玩意儿
乙 嗐，什么玩意儿
“主公”啊，我就是皇上。
甲 皇上的脑袋剃这么亮啊
乙 嗐，这不是假的吗
做派嘛。
甲 好，皇上。
乙 “啊，先生。
”甲 “皇上。
”乙 什么叫皇上啊
甲 什么
乙 “主公。
”甲 “主公
”乙 别忙啊，我还没叫你哪。
“啊，先生。
”甲 “主公。
”乙 “此一番东吴赴宴，你把孤王害苦了
”甲 呸
乙 这是怎么个话儿
甲 你气我嘛。
乙 怎么
甲 我怎么害你啦
乙 没说你呀
甲 那你怎么说“害苦了”
乙 我说的是诸葛亮。
甲 找诸葛亮去呀
乙 我哪儿找去呀
甲 那你冲我说嘛
乙 “刘备过江”不是你出的主意吗
甲 我多咱出主意啦
乙 嗐，你让我去，我不乐意去呀。
甲 那你就甭去呀。
乙 哎，那就甭唱啦
甲 好，不唱算啦
乙 算啦
到这儿就完啦
甲 你说不唱了嘛。
乙 没说你本人儿，我说你这个角儿把我这个角儿给害啦
甲 我什么词儿哪
乙 你打家伙就行啦，仓来七来仓来七米……甲 噢，这样儿。
乙 “啊，先生。
”甲 “主公。
”乙 “此一番东吴赴宴，你把孤王害苦了
”甲 仓来七来仓来七来仓。
乙 （唱）“心中愤恨诸葛亮。
”甲 好
乙 别叫好啦
甲 仓。
乙 “立逼孤王过长江。
”甲 仓。
乙 “龙潭虎穴孤前往。
”甲 仓来七来仓来七来仓来七来仓。
乙 “啊
”甲 啊。
乙 “啊
”甲 （学驴叫）啊……乙 你怎么学驴叫哇
甲 配音。
乙 配音
哪儿来的驴呀
甲 骑驴打酒去嘛。
乙 啊。
甲 你骑驴打酒去，我把你一家子都杀啦。
乙 那是什么戏呀
甲 《捉放曹》。
乙 这不是《黄鹤楼》吗
甲 那你不骑驴打酒去
乙 没有驴。
我这一“啊”是纳闷儿。
甲 你有什么可纳闷儿的哪
乙 因为得让你说话，我好唱啊。
甲 什么词儿呀
乙 “山人送主公。
”甲 “山人……”乙 你别忙，忙什么呀。
（唱）“龙潭虎穴孤前往，”甲 仓来七米仓来七来仓。
“山人送主公。
”乙 “唉。
分明是送孤王命丧无常。
”甲 “送主公。
”乙 “免。
”甲 “送主公。
”乙 “免。
”甲 “送主公。
”乙 “免”甲 “送主公。
”乙 你把我送哪儿去呀
甲 送你过江。
乙 送那么远干吗呀
送一句就该你唱啦
甲 对对，下啦。
乙 哎，你别下呀。
我下啦。
该你唱啦。
甲 我唱
乙 哎。
甲 站这边儿唱。
乙 哎，对对。
仓来七仓来七来仓。
甲 （唱）“心中恼恨诸葛亮。
”乙 仓。
甲 “立逼孤王去过江。
”乙 仓。
甲 “龙潭虎穴孤前往。
”乙 仓来七来仓来七来仓。
“山人送主公。
” 甲 “啊
”乙 合着刘备送刘备呀
甲 你让我唱嘛。
乙 我让你唱。
你不是诸葛亮吗
甲 啊。
乙 你得唱诸葛亮那词儿呀。
甲 诸葛亮哪个词儿呀
乙 你不会呀
甲 废话，我干什么的
乙 会你就得唱啊
甲 会就唱啦
乙 还是不会呀。
甲 我是“叫官儿”，怎么不会呀
乙 你倒是会，倒是不会呀
甲 可说哪。
乙 什么叫可说哪
甲 反正会倒是会。
乙 忘啦
甲 也没忘。
乙 唱吧。
甲 想不起来啦。
乙 还是跟忘了一样啊
甲 不新鲜。
乙 一句没唱就忘啦，还不新鲜
甲 唱戏忘词儿不算包涵。
乙 没听说过，您一句没唱就忘啦还不算包涵
甲 我也不是满忘啦，头一句想不起来嘛
这戏我们都好些年没唱啦。
乙 甭净说年头儿多少，您一句还没唱就忘啦
甲 你一提我就知道。
乙 我告诉你：“主会上马心不爽”。
甲 哎，可不是这个嘛。
乙 会啦
甲 有哇，“主会上马”什么
乙 “心不爽’”。
甲 有哇。
乙 好，有。
仓来七来仓来七来……甲 哎，好些句儿哪
五句吧
乙 哎，共合四句呀。
甲 四句啦
乙 啊。
甲 “主公上马心不爽”
乙 啊。
甲 二句不够辙。
乙 怎么
甲 二句是“发花”。
乙 谁说的
“山人八卦袖内藏”。
甲 够辙。
乙 多新鲜哪
甲 三句我改新词儿。
乙 改新词儿
甲 听我的三句。
乙 那可不成，改新词儿那怎么唱啊
甲 原有的那不像话呀。
乙 谁说的
“将身且坐中军帐”。
甲 这是第四句。
乙 三句。
甲 四句哪
乙 啊……合着一句不会呀
甲 得得，已经都说出来啦。
乙 “等候琢州翼德张”。
甲 来。
乙 仓来七来仓来七来仓。
甲 （唱河南坠子）“主公上马呀心不爽啊，心呀心不爽啊，有山人哪八卦在袖内藏。
”乙 （学拉坠子过门）甲 “将身我且坐中军宝帐啊。
”乙 （学拉坠子过门）甲 “等候涿州翼德张，按下了诸葛亮咱不表，”（学拉坠子过门）乙 “后面来了我翼德张。
”甲 （学拉坠子过门）乙 “将身儿来在了中军宝帐。
”甲 （学拉坠子过门）乙 “见了那诸葛亮我细说端详。
”甲 说
乙 说什么呀
怎么唱上河南坠子啦
甲 你唱的这不也是坠子吗
乙 我……我让你带到沟里去啦
甲 我应当唱什么调
乙 应当唱什么调都不会
甲 我应当唱什么腔儿
乙 嗐
（唱）“主公上马心不爽，”甲 仓。
乙 你唱啊。
甲 “主公上马……”乙 打家伙。
甲 仓来七来……乙 我打家伙呀
甲 怎么这么乱呀
乙 仓来七米仓来七来仓。
甲 “主公上马心不爽，”乙 仓。
甲 “山人八卦袖内藏，”乙 仓。
甲 “将身且坐中军帐，”乙 仓来七米仓来七来仓。
甲 “等候涿州翼德张。
”乙 仓，七来仓。
甲 ……乙 报名啊
甲 嗯
乙 报名啊
甲 学徒马三立……乙 马三立干吗呀
甲 报谁的
报你的
乙 报我的也不对呀。
甲 报谁的
乙 诸葛亮啊。
甲 学徒诸葛亮，上台鞠躬。
乙 嘿
诸葛亮倒和气，有说这个词儿的吗
甲 怎么报
乙 “山人诸葛亮，等候翼德张。
”甲 这句呀
乙 啊。
甲 早就会。
乙 会怎么不说哪
甲 会，不知道这句搁哪儿。
乙 那不跟不会一样吗
甲 “山人诸葛亮，等候翼德张。
”乙 “走哇
”甲 怎么话儿
怎么话儿
乙 怎么啦
甲 你嚷什么呀
吓我一跳
乙 嗐，这不是张飞来了嘛
甲 张飞来啦
乙 啊。
甲 我给来个不见面儿。
乙 躲帐啊
甲 张飞来啦，我什么词儿呀
乙 我叫板，“走哇
”你打家伙，张飞上场。
甲 噢，来来。
“山人诸葛亮，等候翼德张。
”乙 “走哇
”甲 台，台，台，台，台搭搭台。
乙 好嘛，这是张飞他妹妹。
我怎么唱啊
甲 你不是说打家伙吗
乙 打家伙别台台的打呀，这是花脸，你得打快家伙呀
甲 怎么快呀
乙 仓仓仓……甲 噢，这样儿啊。
“山人诸葛亮，等候翼德张。
”乙 “走哇
”甲 仓仓仓……唱啊
仓仓仓仓仓……乙 干吗
这是过电啦怎么着
甲 这玩意儿有规矩没有
乙 有哇。
甲 打多少下
乙 家伙都不会打
甲 你说明白了。
乙 这叫什么“叫官儿”呀
我一叫板，你打一个[四击头]：仓仓叭崩登仓
出来一亮相儿，改快的：仓仓仓……崩登仓
“哇呀……”甲 哪儿“哇呀”
乙 崩登仓。
甲 “哇呀”完了
乙 打家伙：仓来七来仓来七来仓。
甲 仓来七来仓完了哪
乙 唱。
甲 我就唱
乙 你别唱啊，我唱。
甲 来。
“山人诸葛亮，等候翼德张。
”乙 “走哇。
”甲 仓仓叭崩登仓
仓仓仓……崩登仓
“哇呀……”乙 我“哇呀”。
甲 那你不说明白了
我当我“哇呀”呢。
乙 我“哇呀”呀。
甲 “哇呀”呀
乙 “哇……”我得哇呀得出来呀
甲 仓来七来仓来七来仓。
乙 （唱）“心中恼恨诸葛亮。
”甲 仓。
乙 “做事不与某商量。
”甲 仓。
乙 “怒气不息……”甲 大仓。
乙 “宝帐闯。
”甲 仓仓仓……仓。
乙 “快快还某大兄王。
”甲 仓七仓。
乙 “可恼哇
”甲 大仓。
乙 “可恨
”甲 要死呀
乙 怎么要死呀
甲 干吗龇牙咧嘴，可恼可恨
乙 该你说话啦。
甲 “送主公。
”乙 “送主公
”这是张飞呀
甲 “送张飞。
”乙 又给送啦
甲 什么词儿呀
乙 一句不会嘛
“三将军进得宝帐怒气不息，为着谁来
”甲 这句呀
乙 啊。
甲 早我就会。
乙 会怎么不说哪
甲 不知道这句搁哪儿
乙 这跟不会一样啊。
甲 不知道什么时候说。
乙 就这时候说。
甲 就这钟点儿说。
乙 哎。
甲 再来。
乙 “可恼哇
”甲 大仓
乙 “可恨
”甲 “啊，三将军，进得宝帐怒气不息，为着谁来
”乙 “先生啊
”甲 啊，怎么着
乙 “老张就为着你来
”甲 噢，你为我来
乙 “正是
”甲 这个……我不惹你呀
乙 这像话吗
郭荣启大师当年在相声界是什么地位
郭荣启的名气比不了马三立，侯宝林，但是这个是在建国后，是在广播铺天盖地的播放马三立，侯宝林的相声的时期。
郭荣启在建国前的也是一个很有影响力的演员。
鉴于个人的能力，不能长篇大论的评价，以下是百度百科，复制过来，没看过的看一遍，看过的复习一遍呗。
说起郭荣启的说和逗的功夫，就不能不提《绕口令》这个段子。
就这一段来比较，别人的且不提，单比另一位大师刘宝瑞，郭先生明显强的多。
刘宝瑞先生在段子中几次都是说得好好，就停下了，虽然语调演出了尴尬和作难，但只要稍一留心，就知道刘先生是明明说的上来，而假装说不上来。
再听郭先生，每回都错一点儿，每回错的又不一样，您就觉得他真的说乱了。
郭先生对每段的处理各不相同。
有的是错了又错，就是说不上来；有的是错上几回，勉强说上来了；有的是找到了窍门儿，说的十分顺流，因而沾沾自喜。
郭先生这段儿是用怯口说的，一般主持人介绍时都说这样增加了难度，但侯大师对此不以为然，公开说过：“这段儿没必要用怯口。
”，因为张寿臣和陶湘茹的这段儿没用怯口，说的更好。
我当然没听过张寿老的段子，而且作为外行，我虽不敢确定，但也觉得用怯口应该降低了难度。
然而相声表演终归不是要用难度来说话。
郭先生这段《绕口令》效果在还流传的段子中功夫最到家，效果最好，这就够了。
马三立另一段不能不说的是《扒马褂》。
1962年郭先生与马三爷同赵佩茹先生一同在文联礼堂上演。
本站收藏的这一段儿附有点评，评得极其到位，说是：“它在废话连篇之中，你却说不出哪一句是废话，哪一处是废话”。
马老和赵老固然范儿准，但这个评语主要说的是郭荣启。
此版同刘宝瑞，马季和郭启儒先生的《扒马褂》同为绝品。
但刘版的《扒马褂》窃以为是演员高度兴奋而又极度放松，状态好到大仙上身一般后的发挥，就连郭启儒先生的数次口误都显得随和亲切。
郭荣启先生的版本，则属于死练出来的功夫，每一句词儿，节奏，语气和感情都是千锤百炼出来的，功夫浑圆老辣到了极点，我甚至找不到他出彩出在哪儿，只能说全篇都是出彩的地方
就连开场的三段赵佩茹太平歌词，郭先生也有其特别的地方：三段儿开篇都不相同，表示吹牛的确实使出了浑身解数。
尤其值得敬佩的是，郭荣启先生和马三立先生在准确之余，临场应变上也有老到的发挥。
当郭先生开始吹牛要唱太平歌词时有一句：“我唱太平歌词，观众……”这时，观众就应该鼓掌了，但当时台下全无反应。
据说是台下有中央领导，观众放不开。
马三爷一看要糟，连忙垫了一句：“怎么样
”郭先生马上加了句：“有欢迎的举手
”马三爷再加一句：“开会呢
举手。
”一场险情完满排除，观众的冷遇一点没影响三位大师的情绪，以此为开始，大师们自信而自如的把观众完全调动。
我个人更喜欢这样的临场发挥，因为它不影响作品的完整性和收藏价值。
相比较之下，德云社的爷们的现挂常常失之随意。
尤其：“后台对词儿时有这话吗
”这句，听一次还有点儿新鲜感，听多了不禁怀疑是不是演员扯的太远收不回来，没辙找辙儿呢
再说说郭先生的学和唱。
郭先生嗓子并不怎么好，和侯大师比不了。
但郭荣启先生的唱出了与侯先生不同的趣味。
这点上我赞同郭荣启，不赞同马三爷。
马三爷从听了侯大师的柳活儿之后，自觉不如，竟主动停演了一批的曲目，说是不能糟蹋相声。
我认为，只要下了功夫和心血研究，且有自己独到的地方，就有保留的价值，更不能说是对艺术的糟踏。
郭先生的唱，做不到型神俱似，而且他每唱一句，往往要小小的歇一下，再唱下句。
但他能抓住所学对象的主要特点，且加以形象生动的描述和评论，而且歇的那一下把握的好，给了观众反应时间。
如果需要，郭先生也能一口到底，决不拖沓。
郭先生的唱虽然不是正经的学，却也不是一味插科打诨，出丑拌怪的歪唱，有它的内涵和魅力，也有传世的价值。
代表曲目有《学梆子》《学坠子》等。
侯宝林从艺术的见解来看，郭荣启先生其实与侯宝林大师是同路人，都在解放前就自觉地厌恶与抵制下流低级的品位。
但与侯宝林先生的矫枉过正相比，郭先生的品位标准定的更大众一些，更有人情味一些。
比如郭先生说过，拿演员的长相抓哏不是一定就不行。
侯大师的品位过高，一方面是其天才，一方面是其洁癖，还有一方面，我大胆说一句，也有其自卑的成份。
侯大师很在意相声的地位，怕被人轻贱了瞧不起。
而郭先生很自信，对自己的地位是很满意，甚至他的相声中都充满了这种自得的心态，以至于洋洋得意的人物他演绎的最好。
窃以为这同他早年的经历有关。
郭先生小时学是出了名的笨，几经周折，极其刻苦的学习后，他才自己开了窍，懂得区分谁说的段子好，谁说的不好。
然后，对哪个段子说的好的，郭先生小心伺候，等人家顺心了教上几段儿，这才学到了那些真能耐，真本事。
因此郭先生对自己也能说出名堂是很知足的。
早年艰苦的处境也让郭先生的为人变得有些乖巧。
比方说，他再回忆文章里说到自己的父亲郭瑞林因分账不匀同万人迷拆伙了，既不隐瞒，也不提谁对谁错，只在前面加了“这老哥俩儿”几个字，一件尴尬的事儿反而显得无伤大雅。
郭先生对长辈晚辈都客气，有位孙老先生曾说：“尤其郭荣启，为人真没的说的。
”郭荣启先生最出名的作品，是《打牌论》，《打牌论》要的是老太太那股子磨烦劲儿。
郭荣启先生教练出来的捧哏大家朱相臣先生说过，相声最要紧的是尺寸，每一句话，语言，手势，感情都得合乎道理，这也是郭荣启先生一贯的主张。
有评论家评郭荣启先生是稳中暴脆。
作品评价郭荣启先生是比较少为人提起和纪念的相声大家。
过去天津有所谓五档之说，可能郭先生成名较晚，没有列入其郭荣启中。
但有同行和好事者对当时活跃在舞台上的对口演员作过不同几次排名，哪次也没敢埋没了郭先生。
解放前二年，马三立先生客居北京时，天津的三个大角儿，就是侯宝林，常宝堃，和郭先生。
其实郭先生的父亲郭瑞林也是一位相当有实力的演员，据说其水平与八德相仿。
只是名号不在八德之中，郭瑞林先生就渐渐被遗忘了。
郭荣启先生的境况，竟与其父相似。
郭先生是一位难得的全能演员，说学逗唱都有真功夫的大家，我认为值得相声爱好者们永远纪念。
但您只要稍一留心，就知道刘先生是明明说的上来，而假装说不上来。
再听郭先生，每回都错一点儿，每回错的又不一样，您就觉得他真的说乱了。
郭先生对每段的处理各不相同。
有的是错了又错，就是说不上来；有的是错上几回，勉强说上来了；有的是找到了窍门儿，说的十分顺流，因而沾沾自喜。
郭先生这段儿是用怯口说的，一般主持人介绍时都说这样增加了难度，但侯大师对此不以为然，公开说过：“这段儿没必要用怯口。
”，因为张寿臣和陶湘茹的这段儿没用怯口，说的更好。
我当然没听过张寿老的段子，而且作为外行，我虽不敢确定，但也觉得用怯口应该降低了难度。
然而相声表演终归不是要用难度来说话。
郭先生这段《绕口令》效果在还流传的段子中功夫最到家，效果最好，这就够了。
另一段不能不说的是《扒马褂》，1962年郭荣启先生与马三爷同赵佩茹先生一同在文联礼堂上演。
春晚百问
1.第一次现场直播的春晚是哪一年
CA. 1990 B. 1992 C. 1993 D. 1989 2.《吃鸡》是哪一届春晚的节目
AA. 1983 B. 1984 C. 1985 D. 1986 3.赵本山和范伟第一次合作是哪一年
CA. 1993 B. 1994 C. 1995 D. 1996 4.女子十二乐坊在央视春节晚会演过什么
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DA. 7 B. 8 C. 9 D. 10 8.赵本山在春节晚会表演的哪个小品最受我们的欢迎? BA. 卖拐 B. 昨天.今天.明天 C. 卖车 D. 说事儿 9.冯巩跟郭冬临在春节晚会中有过几次合作
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AA. 蒙古语 B. 藏语 C. 回语 D. 满语
