形容押韵的诗词
诗歌的押韵诗歌要讲究韵律美,就要求押韵,并有和谐的节拍.古人说：“诗中韵脚,如大厦之有柱石.此处不牢,倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字,一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头, （t—ou,定韵）天险黄河一望收, （sh—ou,押韵）两岸峰烟红似火,此行当可慰同仇. （ch—ou,押韵）——朱德《出太行》幽兰在山谷,本自无人识. （sh—i,定韵）只为馨香重,求者遍山隅. （y—ü,押韵）——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头,收,仇”的韵母都是ou,同属“油求”辙,这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”）,一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了（或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉, （l—iɑnɡ）草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ）群燕辞归鹄南翔, （x—iɑnɡ）念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ）慊慊思归恋故乡, （x—iɑnɡ）君何淹留寄他方? （f—ɑnɡ）贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ）忧来思君不敢忘, （w—ɑnɡ）不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ）援琴鸣弦发清商, （sh—ɑnɡ）短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床, （ch—uɑnɡ）星汉西流在未央. （y—ɑnɡ）牵牛织女遥相望, （w—ɑnɡ）尔独何辜限河梁? （l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗：“倾情倾度,倾色倾声,古今无两.”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感；另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓, （x—iɑo）处处闻啼鸟. （n—iɑo）夜来风雨声,花落知多少. （sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的.如：三日入厨下,洗手作羹汤. （t—ɑnɡ）未谙姑食性,先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ）——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少, （sh—ɑo）庄户人的日子过不了.（l—iɑo）天上无云地下旱, （h—ɑn）过不了日子另打算. （s—uɑn）羊群走路靠头羊, （y—ɑnɡ）陕北起了共产党. （d—ɑnɡ）领头的名叫刘志丹, （d—ɑn）把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ）草堆上落火星大火烧,（sh—ɑo）红旗一展穷人都红了.（l—iɑo）千里的雷声万里的闪,（sh—ɑn）陕北红了半个天. （t—iɑn）紫红犍牛自带耧, （l—ou）闹革命的心思人人有.（y—ou）……——李季《王贵与李香香》上面几节诗,每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵,包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海,我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）当我知道它是瀚海,——我才发现：我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ）青春呢?贮在了茫茫的沙浪里,只有沙枣向我吐露幽幽的情话, （h—uɑ）——在这高高的天山下.（x—iɑ）我是一粒沙. （sh—ɑ）如果我能补偿过去,我愿一身分作两下： （x—iɑ）一半儿搀进胶土里,——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中,——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ）——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节,押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度
怎么追女生最浪漫~
没有最浪漫有最真诚爱了就大声的表白出你说出来未必功，你不说出来一定不会成功。
要尽量的展示你的才华和你对她的关心相信有一天她会被你的才华所吸引，关心所感动，这样她自然就会爱上你了做人要有自信，用自己的语言和行动同时表达你的爱，相信对方会接受你的。
<<乌丢丢的奇遇>>全文
全文?? 那了呀。
简介目录如何呀
【】 章 神秘的小脚印 第 小脚丫从哪里来 第三章 认识了“诗篓子” 第四章 孩子的情话 第五章 我的名字叫可人 第六章 重返童年的晚会 第七章 远行第一天 第八章 逆风的蝶 第九章 种鸡蛋的小姑娘 第十章 与蛇对话 第十一章 蘑菇人 第十二章 雕塑家的梦 第十三章 探访口袋衬 第十四章 回归生命 尾声 第八章 逆风的蝶 下面那个网址有：
描写夜的诗歌押韵
诗歌的押韵诗歌究韵律美,就要求押韵,并有的节拍.古人说：“诗中,如大厦柱石.此处不牢,倾折立见.”（沈德潜《说诗啐语》）说明了押韵的重要性.押韵就是在诗行末尾用韵母相同或相近的字,一般也叫“合辙”.例如：群峰壁立太行头, （t—ou,定韵）天险黄河一望收, （sh—ou,押韵）两岸峰烟红似火,此行当可慰同仇. （ch—ou,押韵）——朱德《出太行》幽兰在山谷,本自无人识. （sh—i,定韵）只为馨香重,求者遍山隅. （y—ü,押韵）——陈毅《冬夜杂咏·幽兰》《出太行》一诗的“头,收,仇”的韵母都是ou,同属“油求”辙,这三句诗的末一个字就是押韵的.《幽兰》一诗的“识”韵母是i,“隅”的韵母是ü,i 和 ü,韵母发音相近,同归于“一七”辙,也是押韵的.最先点出一个诗节或一首诗的那一个字叫“定韵”（或“起韵”）,一经“定韵”之后,后边诗行末一个字与“定韵”的字归于同一辙音韵里,就算“押韵”了（或叫“合辙”,如同后边的车轮归入前面滚过的车辙一样）.《出太行》是在第一行诗的末尾“定韵”,《幽兰》是在第二行诗的末尾“定韵”.诗歌押韵有下列几种主要的形式：（一）排韵.有的又叫“打铁韵”,就是诗的每一句都押韵.如：秋风萧瑟天气凉, （l—iɑnɡ）草木摇落露为霜. （sh—uɑnɡ）群燕辞归鹄南翔, （x—iɑnɡ）念君客游思断肠. （ch—ɑnɡ）慊慊思归恋故乡, （x—iɑnɡ）君何淹留寄他方? （f—ɑnɡ）贱妾茕茕守空房. （f—ɑnɡ）忧来思君不敢忘, （w—ɑnɡ）不觉泪下沾衣裳. （sh—ɑnɡ）援琴鸣弦发清商, （sh—ɑnɡ）短歌微吟不能长. （ch—ɑnɡ）明月皎皎照我床, （ch—uɑnɡ）星汉西流在未央. （y—ɑnɡ）牵牛织女遥相望, （w—ɑnɡ）尔独何辜限河梁? （l—iɑnɡ）——曹丕《燕歌行》*曹丕的《燕歌行》是迄今所能见到的一首最古的七言诗,它的用韵特点就是句句押韵.全诗的每一个诗行都押在“ɑnɡ”韵上,即古诗的“七阳”.这首诗历来为人们所称赞,不仅情致委婉,而且音韵节奏优美,清人王夫之评价此诗：“倾情倾度,倾色倾声,古今无两.”这种句句用韵的押韵形式,韵与韵之间间隔的音节少,韵就比较紧迫,音乐感强.但如果不注意韵脚之间交替变换声调,则会给人以单调之感；另外,句句用韵,增加了押韵的字数,也不能说不对表达思想感情增加了限制.因此,人们在写诗的时候用排韵的并不多.（二）隔行韵.句与句间隔一行押韵,一般都在诗行的双句押韵,叫做押双不押单,或者说拗上不拗下.隔行韵有第一句起韵的,如果是四句的,一、二、四句押韵.如：春眠不觉晓, （x—iɑo）处处闻啼鸟. （n—iɑo）夜来风雨声,花落知多少. （sh—ɑo）——孟浩然《春晓》一、二、四句的“晓”、“鸟”、“少”押ɑo韵.也有首句 不入韵,从第二句起才定韵的.如：三日入厨下,洗手作羹汤. （t—ɑnɡ）未谙姑食性,先遣小姑尝. （ch—ɑnɡ）——王建《新嫁娘》二、四句“汤”、“尝”押ɑnɡ韵.隔行韵较之排韵更有高低抑扬的变化,用韵也更方便,而且韵与韵之间间隔音节并不多,韵律感依然是很强的,所以古诗、现代诗和民歌的绝大多数都用这种押韵形式.三、双句韵.每两句为一个单位互押,如一、二句用一个韵,三、四句又转一个韵.例如：三边没有树石头少, （sh—ɑo）庄户人的日子过不了.（l—iɑo）天上无云地下旱, （h—ɑn）过不了日子另打算. （s—uɑn）羊群走路靠头羊, （y—ɑnɡ）陕北起了共产党. （d—ɑnɡ）领头的名叫刘志丹, （d—ɑn）把红旗举到半天上. （sh—ɑnɡ）草堆上落火星大火烧,（sh—ɑo）红旗一展穷人都红了.（l—iɑo）千里的雷声万里的闪,（sh—ɑn）陕北红了半个天. （t—iɑn）紫红犍牛自带耧, （l—ou）闹革命的心思人人有.（y—ou）……——李季《王贵与李香香》上面几节诗,每两句为一个单位互押（其中只有第四节与第三节通押江阳韵）.诗所押韵辙的顺序是：遥条辙(ɑo韵)、言前辙（ɑn 韵）、江阳辙（ɑnɡ韵,包括三、四两个小节）、遥条辙（ɑo韵）、言前辙（ɑn 韵）、油求辙（ou韵）.（四）间隔韵.这种押韵的方式是没有定规的隔几行押韵.如：也许它真的是一片海,我是一朵灼热的浪花； （h—uɑ）当我知道它是瀚海,——我才发现：我是一粒炙干的沙. （sh—ɑ）青春呢?贮在了茫茫的沙浪里,只有沙枣向我吐露幽幽的情话, （h—uɑ）——在这高高的天山下.（x—iɑ）我是一粒沙. （sh—ɑ）如果我能补偿过去,我愿一身分作两下： （x—iɑ）一半儿搀进胶土里,——铺就绿茵松软的苗床；一半儿拌进水泥中,——凝成大厦金属的骨架.（j—iɑ）——杨牧《瀚海━—写给我的年青时代》全诗共分三节,押“发花”辙.第一节“沙”与“花”间隔两行；第二节“话”与第一节末一行的“沙”间隔三行,“下”和“话”没有间隔；第三节的“下”与“沙”间隔一行,“架”与“下”间隔三行.这种没有定规的隔几行押韵,用韵非常自由.至于到底隔几行押韵好,则依具体情况而定,以不影响表情达意同时读起来依然铿锵和谐为度.
