欧也妮葛朗台的简介和感受..不要超过400字，演讲要的。
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葛朗台的形象是作品最大的成就。
这个人物最明显特征是嗜钱如命和极端的吝啬。
然而,读者千万别以为他只是个老式地主和吝啬鬼,作者塑造的是一个法国大革命后起家的资产阶级暴发户形象。
他比旧式地主精明、也更凶狠,聚财方式更充斥着血腥味。
他靠投机革命发了财,当过行政委员、市长,任职时期,利用职务,大捞油水,仅十几年就成为索漠城首富,他懂得商品流通和投机买卖,利用债务和商业信用大把赚钱。
他兼有大土地所有者和金融资产者的特征,他的得势反映了复辟王朝时期土地、金融资产阶级主宰一切的社会现实。
作品还围绕着欧也妮的婚事,对金钱腐蚀人心,侵害人际关系作了深刻揭示。
克罗旭和格拉桑家为娶欧也妮展开针锋相对斗争,葛朗台心里明白,他们为他的财产来,他便利用他们“钓鱼”,最后欧也妮答应了蓬风先生的求婚,他激动得哆嗦着连连表示愿做她的“奴隶”,这场赤裸裸的金钱交易,已无情地揭去了美丽而神秘的爱情面纱。
巴尔扎克离我们虽然已有两百多年,但作品所揭示的社会现实仍然令人深思 小说情节曲折生动,布局严谨,语言个性化都十分突出。
全书在不长的篇幅里安排了葛朗台家、侄儿查理、欧也妮与求婚者三条线索,但作者并没有平铺直叙,而是开始就把三者扭在一起描写,至家庭纠纷后立即推向高潮,又突然收尾,在多线索中显得条理清晰,主次分明,令人叫绝,至于葛朗台老头富于个性的语言,更令历来理论家百谈不厌。
贪婪和吝啬使老葛朗台成了金钱的奴隶，变得冷酷无情。
为了金钱，不择手段，甚至丧失了人的基本情感，丝毫不念父女之情和夫妻之爱：在他获悉女儿把积蓄都给了夏尔之后，暴跳如雷，竟把她软禁起来，没有火取暖，只以面包和清水度日。
当他妻子因此而大病不起时，他首先想到的是请医生要破费钱财。
只是在听说妻子死后女儿有权和他分享遗产时，他才立即转变态度，与母女讲和。
伴随贪婪和吝啬而来的是老葛朗台的狡猾和工于心计。
对于每一笔买卖，他都精心算计，这使他在商业和投机中总是获利。
另外，时常故意装做口吃和耳聋是他蒙蔽对手的有效武器。
老葛朗台的贪婪和吝啬虽然使他实现了大量聚敛财物的目的，但是他却丧失了人的情感，异化成一个只知道吞噬金币的巨蟒，并给自己的家庭和女儿带来了沉重的苦难。
老葛朗台是巴尔扎克刻画得最成功的吝啬形象之一，已成为法国文学史乃至世界文学史上的一个经典人物而广为流传。
《欧也妮.葛朗台》 的阅读感悟
以欧也妮的故事贯穿全书，但是突出的成就是塑造了既贪婪又吝啬的老葛朗台的形象，这是此书最大成就。
用漫画式的夸张，真实的，个性化的语言，塑造了爱财如命，毫无亲情的吝啬的葛朗台。
在金钱导演下，葛朗台时而忧，时而喜；时而如虎，时而如羊；他的一言一行，一嗔一怒，都离不开他的最高任务：占有，保住。
通过欧也妮的悲剧形象则控诉了拜金主义对社会的毒害。
从艺术上看，作品在塑造人物、描写环境、叙述故事等方面取得了惊人的成就。
精细入微的环境描写，反映了时代风貌，生动再现了社会各个层面的生活，可以说是整个法兰西历史的一个真实断面。
另外，作品结构紧凑，步步深入，一气呵成，各线索之间互相联系，显得跌宕有致。
行文如滚滚洪流，直泻而下，笔势酣畅，具有浓烈的抒情意味。
这部小说以一部的杰作震撼着每一位读者，在法兰西文学史具有独特魅力。
对于本人来讲，是他小说创作的一次飞跃。
葛朗台的形象作为世界文学人物长廊中之一而流传后世。
这部书对于读者来说也是小说中最具可读性的一部著作，它以讽刺的巧妙运用而吸引着人们。
巴尔扎克其他作品虽博大精深，却很难让人一气读下，原因在于他叙述的冗长，技巧的呆板，唯此部除外。
总之，巴尔扎克仍以其成为当时法国社会出色的书记员。
巴尔扎克不仅属于他的时代，也不仅属于，巴尔扎克是全人类的骄傲。
《欧也妮·葛朗台》主要讲了什么
《欧也妮·葛朗台》是法国作家巴尔扎克的作品。
这部小说真实而生动地再现了19世纪初期法国的内地生活，刻画了形形色色的人物，特别是塑造了一个狡诈、贪婪、吝啬的资产阶级暴发户的典型形象，暴露了当时社会人与人之间的金钱关系，在思想上和艺术上都有很高的成就，是巴尔扎克“最完美的描写之一”。
小说的中心人物葛朗台也是法国西部小城市索漠城的巨富。
1789年法国大革命爆发时，他只是一个富裕的箍桶匠。
但他善于钻营，共和政府时期，贱价买到了当地最好的葡萄园、一座修道院和几块分种田。
有了产业作为后盾以后，他便在政治舞台上出现，见风使舵，成了共和党人，当上索漠区的行政委员，并利用职务的方便大发其财，成为索漠城拥有几百万资财的首富。
复辟王朝时期，葛朗台虽然丢了官，但并没有停止积聚财富。
他狡诈地制造骗局，让索漠城附近的葡萄农和中小业主压着酒不卖，自己却偷偷找到着了急的外国商人，以高价成交，从而使酒价下跌，坑害了所有的人。
他像老虎、巨蟒一样地“躺着、蹲着，长时间窥测着猎获物，然后扑上去；他打开钱袋的口，倒进大量的钱币，然后安安宁宁地睡觉；像蛇一样不动声色，冷漠无情，按部就班，慢慢消化。
”葛朗台通过控制市场、哄抬物价等卑鄙手段，损人利己，使他人破产，从中致富的过程，正是当时大资产阶级发家致富的缩影。
但是，资产阶级这种罪恶的发家史，一向未被文学家所注意。
巴尔扎克注意到这一重要的社会现象，并以他深刻的观察、分析，在《欧也妮·葛朗台》这部小说中揭示了这一内幕，无疑具有重要的意义。
小说最突出的成就是，在描写资产阶级发家的过程中，着力去塑造这个人物的吝啬性格，从而暴露了资产阶级的一些本质特征。
马克思指出：“巴尔扎克曾对各色各样的贪婪作了透彻的研究。
”葛朗台是巴尔扎克刻画得最成功的吝啬形象之一，在法国文学史上这是一个著名的典型，早已脍炙人口。
作者选取了一系列富有典型意义的细节来表现他的悭吝性格：葛朗台家阴森森的老房子连楼梯踏级都被虫蛀坏了，也舍不得花钱修理；每顿饭的面包和其他食品、每天要点的蜡烛，葛朗台都亲自分发，一点儿不能多；他不想给妻子零用钱，让买主掏出额外的钱来付给她，反过来一切家用支出便都要她代付，一直到刮光为止；来了亲戚，他不让加菜，最后竟叫佃户打些乌鸦来熬汤；妻子卧床不起，他首先想到的是请医生得破费钱钞。
葛朗台的吝啬是同贪得无厌地追逐金钱紧密联系在一起的。
在他的心目中，金钱高于一切，“没有钱，什么都完了。
”他半夜里关在密室中瞧着累累的黄金，连眼睛都变得黄澄澄的像带上金子的光泽。
他的侄儿查理知道父亲死后痛哭不已，他便觉得这孩子把死人看得比钱还重，真没出息。
他以为别人一见钱就高兴，即使生病也会立即痊愈，因此，当他妻子被他吓得病倒以后，便拿了一把金洋撒在她床上。
妻子死后，葛朗台十分害怕有一部分财产要被女儿分走，赶紧同女儿和好，使她不要继承母亲的遗产。
他风瘫之后，坐在手推车上，整天让人在卧室与库房之间推来推去，生怕有人来偷盗。
直到临死前，他还让女儿把金币铺在桌子上，长时间的盯着，这样才感到心里温暖。
他最后一句话是叫女儿料理好一切，到阴间去向他交账。
巴尔扎克把资产者嗜钱如命的本质真是揭露得淋漓尽致。
恩格斯指出：“在资产阶级看来，世界上没有一样东西不是为了金钱而存在的，连他们本身也不例外，因为他们活着就是为了赚钱，除了快快发财，他们不知道还有别的幸福，除了金钱的损失，也不知道还有别的痛苦。
”葛朗台就是这样一个资产者的典型。
巴尔扎克不仅摄取了葛朗台日常生活中的一个个镜头，塑造了一个活生生的吝啬鬼形象，而且，还写出了葛朗台懂得商品流通和投机买卖的诀窍，突出了人物的时代特征。
例如，公债投机是刚刚出现的一种金融投机活动，在法国内地，一般人比较闭塞保守，还不相信公债投机可以发大财，而葛朗台不但弄明白了，而且非常精通此道。
公债投机成了他在复辟王朝时期主要的活动，他的财产成倍增加，到他死时，竟达到1.7千万之多。
他还深知“债券是一种商品，也有市场涨落”，然而却装糊涂，不自己出面，而利用别人的口和手去捞取他的利益。
葛朗台既是大土地资产者，同时又是个金融资产者。
他的索漠城的日益得势，反映了法国19世纪20年代土地、金融资产阶级实际主宰一切的社会现实，葛朗台这个典型的意义正在这里。
揭露资本主义社会人与人之间的金钱关系是贯穿全书的一个重要内容，这方面的描绘也是相当出色的。
小说围绕着葛朗台的女儿欧也妮的婚事，展开了一幕幕勾心斗角的场景。
在小说中，克罗旭家为一方，格拉桑家为另一方，彼此为争夺欧也妮的巨大家私而明争暗斗。
这两家都是当地的富户，彼此都有势力，正是旗鼓相当。
在欧也妮生日那天，两家都预备了礼物登门拜访，比试一番。
这时来了个不速之客：欧也妮的堂弟。
克罗旭家和格拉桑家对这个年轻巴黎人的光临深感不安，怕他把欧也妮夺走。
格拉桑太太仗着她常去巴黎，熟悉巴黎的风气，便故作媚态，吸引查理的注意，和查理谈话时尽量毁谤欧也妮。
克罗旭家一时插不上手，对格拉桑太太的所作所为报之以冷言冷语。
这里，克罗旭和格拉桑两家的丑态被写得惟妙惟肖。
欧也妮把父亲给她的金币送给查理，查理也送给她一个金梳妆盒。
于是引起了一场轩然大波，演出了一场“没有毒药、没有匕首、没有流血的资产阶级家庭的悲剧”：葛朗台发现女儿把金币送了人，勃然大怒，把欧也妮关在房里，只许她吃冷水面包，一时之间父女关系荡然无存；而当葛朗台看到那只金梳妆盒时，便像老虎一样扑了过去。
《共产党宣言》指出：“资产阶级撕下了罩在家庭关系上的温情脉脉的面纱，把这种关系变成了纯粹的金钱关系。
”这一论断在这里得到了生动的体现。
葛朗台死后，欧也妮继承了全部财产，克罗旭家把她包围得更紧了。
她每天晚上高朋满坐，备受赞颂，简直像个女王。
至于查理，他在外混了7、8年，贩卖黑人、中国人和儿童，变得狠心刻薄，贪婪到了极点，“只想为了地位财产而结婚。
”他想起了葛朗台家里的寒碜景象，以为葛朗台没有多少钱财，竟然毁了约。
在这种情况下，欧也妮答应同蓬风先生结婚，蓬风先生跪在她的面前听着她的宣布，一迭连声地表示：“我一定做你的奴隶”，“赴汤蹈火都可以”。
他想通过结婚独吞这份家产，因此和欧也妮订明死后财产互相遗赠，结果弄巧成拙：他先死去，落了个人财两空。
他死后，又有新的一家像当年的克罗旭家一样，开始包围这个有钱的寡妇。
巴尔扎克在小说中一针见血地指出：“金钱控制法律，控制政治，控制风俗，到了前所未有的程度。
”小说通过这些描绘，入木三分地暴露了金钱的罪恶，抨击了资本主义社会人与人之间冷酷无情的金钱关系。
它就像《共产党宣言》所指出的“资产阶级使人和人之间除了赤裸裸的利害关系，除了冷酷无情的‘现金交易’，就再也没有任何别的联系了。
”《欧也妮·葛朗台》的问世，具有巨大的现实意义。
像这样深刻地揭露了资产阶级的发家过程、本质特征和金钱的罪恶作用的小说，在当时是绝无仅有的。
七月王朝是金融资产阶级独霸统治的天下。
巴尔扎克发现，七月革命被大资产阶级叛卖了，中小资产阶级连革命成果的一杯羹也分不到，从而对七月王朝的现实感到极大的失望。
他对七月王朝的阶级实质认识得相当清楚。
他对从上到下充塞着糜烂污秽风气的社会表示深恶痛绝。
《欧也妮·葛朗台》揭露和批判的锋芒显然也指向了现实，表达了作家对金融资产阶级统治的愤懑情绪。
小说出版以后，引起很大反响，紧接着他又写出了《高老头》。
巴尔扎克的声誉迅速传遍了欧洲。
从艺术上看，《欧也妮·葛朗台》显示了巴尔扎克在描写环境、叙述故事、塑造人物等方面的精湛技巧。
巴尔扎克小说创作的风格在这部小说中已经基本形成。
巴尔扎克小说创作的一个特点是，精细入微地描写环境，以反映出时代的风貌。
《欧也妮·葛朗台》一开卷，索漠城的风光历历如在眼前。
葛朗台住宅破败寒酸的景象，更像它那吝啬的主人一样。
小说的环境描写，生动地再现了法国19世纪20年代的外省生活：那里虽然比较保守，但资本主义的风气早已渗透到生活的各个角落。
小说成功地反映了“整部法兰西历史”的一个断面，再现了典型人物借以活动的舞台。
巴尔扎克历来强调注重细节的真实，认为细节构成了“小说作品的价值”。
巴尔扎克所谓的细节，一个重要方面就是环境描写。
他认为一个典型环境可以反映整个社会的面貌，正如动物的化石反映了一部生物史一样。
巴尔扎克懂得环境同人物之间存在着有机的联系，看到社会环境对人物的思想、感情、兴趣爱好等等能产生非常重要的影响。
所以巴尔扎克非常注意环境的变迁，以及随之引起的社会风习的变化和各个阶级相互关系的改变，这就能比较深刻地反映时代的本质面貌，达到真实地再现现实。
《欧也妮·葛朗台》在艺术上的另一特点是，结构紧凑，步步深入，一气呵成。
小说从欧也妮的生日叙述起，引入了一场争夺女继承人的斗争；查理的来临引起新的风波，出现了第3条线索；葛朗台在这复杂的环境中的活动是第3条线。
这3条线索彼此交叉，互有联系，显得跌宕有致。
以上描写约占小说2\\\/3幅，但组织紧密，毫无枝蔓，作者夹叙夹议，行文有如滔滔不绝的大河，直泻而下，笔势酣畅，带有浓烈的抒情意味。
紧接着家庭的纠葛是小说的高潮，然后很快写到查理背信弃义，急转直下，小说收尾，留有余味。
整部小说取材非常精炼，始终能把读者紧紧抓住。
人物语言非常个性化，是小说又一鲜明的特点。
最精彩的是葛朗台的语言，他的话完全符合他的性格，例子不胜枚举。
比如，女仆拿依在被虫蛀的楼梯上几乎摔了一大跤，差点儿把酒瓶打碎，葛朗台见她脸色发白，便说：“好，既然是欧也妮的生日，你又几乎跌跤，就请你喝一杯果子酒压压惊吧。
”看来他好像很慷慨，其实正说明他平时一贯的吝啬。
至于他埋怨家里人“不会拣结实的地方落脚”这句话，更是绝妙的活现出一个吝啬鬼的嘴脸。
又如，查理在房中哀伤父亲的死，不想吃饭，拿依说这样会伤身体，葛朗台回答：“省省我的粮食也好。
”葛朗台太太提出要戴孝，他说：“你只晓得想出花钱的玩意儿。
戴孝在乎心，不在乎衣服。
”寥寥几句，吝啬鬼的口吻被描画得活灵活现。
不仅葛朗台的语言非常性格化，其他人物的语言也各个不同，非常符合人物的身份和性格特点。
葛朗会太太一辈子生活在丈夫的淫威之下，说起话来总是畏畏缩缩。
欧也妮则带着天真无邪的口吻说话。
查理的语言反映了他是一个阅历很浅的花花公子。
公证人克罗旭是一个刀笔吏，说话老奸巨猾。
克罗旭神甫三句不离他的神学本行。
格拉桑是一个并不精明却自以为是的银行家，他的太太善于周旋，急切之情露形于色。
这些人物的语言是这样富于个性，读来仿佛如见其人，如闻其声。
当然，《欧也妮·葛朗台》也反映了巴尔扎克对欧也妮这个人物充满了同情。
早年的欧也妮是个善良、天真的姑娘，对爱情充满幻想。
父亲对她似乎没有什么影响，相反，她的行动往往不能同葛朗台的思想合拍，而且一再引起冲突。
欧也妮这个人物在衬托葛朗台的吝啬上起到相当重要的作用。
在小说的结尾，巴尔扎克也描写到欧也妮继承了父亲精明的经营本领，“逃不了人间利益的算盘”，金钱不免把它冷冰冰的光彩，沾染到她的身上。
但是，巴尔扎克却又把这样一个豪富的女继承人说成有一颗“只知有温情而不知有其他的高尚的心”，她“超脱一切”，资助了很多家庭，做了很多善事，“挟着一连串善行义举向天国前进。
心灵的伟大，抵消了她教育的鄙陋和早年的习惯。
”这些描写流露了作者企图以宗教去克服人欲横流的错误观点。
小说中的女仆拿侬则被写成对主人感恩戴德的奴才，“她像一条忠心的狗一样”为葛朗台卖命，而没有任何不满和反抗。
之所以这样，是和巴尔扎克站在资产阶级的立场上看待主仆关系分不开的。
《欧也妮·葛朗台》的动作描写
语言①P56\\\/“那简直是抹自己的脖子”（细节性内心独白） 点评：语言符合人物性格——爱财如命，财产落到独生女儿手里也要他的命——吝啬鬼的本性。
抢夺部分： 动作①[朗读]（老头儿……倒在母亲床上） “老头儿身子一纵，扑上梳妆匣，好似一头老虎扑上了一个熟睡的婴儿。
” 点拨：他已“决意向欧也妮屈服，巴结她”，为何还这样
点评：金钱占有欲支配一切，失去理智，早忘了初衷——金子占有狂的本性。
语言②“……这交易划得来……你真是我的女儿” 点评：从看见金子先惊喜地狂喊，到“这交易划得来”，充分暴露他投机商人把一切都看作交易的肮脏灵魂——唯财是图，人生即交易（人生观） P58\\\/朗读“箍桶匠看着盒子……永远不提了” 语言③“小乖乖”，“妈妈，小妈妈，好妈妈……” 点拨：女儿的苦苦哀求，甚至要自杀，妻子的哀求，都不能改变他对梳妆匣的占有欲，为什么太太一晕过去，马上交还
点评：太太一死，几百万遗产便要被女儿继承，利益大小对比，马上清醒——唯利是图本性，厚颜无耻，不择手段。
动作②“拿了一把金路易……把钱拈着玩……他把金路易装到袋里” 点评：守财奴的本能，吝啬鬼的本性。
诱骗部分：P59\\\/ 语言④“要不要花很多钱
要不要吃药呢
” “要是我女人还有救，请你救救她，即便要我一百两百法郎也行。
” 点评：吝啬到极点——即使救妻子，也是为了财产——本性所致。
动作③P59-60\\\/ “他来搀了她去用饭……仿佛她是金铸的一般” “老箍桶匠变得厉害，常在女儿面前哆嗦” 点评：女儿即几百万财产，女儿就是金子；怕女儿不肯放弃继承权。
肖像①P60\\\/[朗读]（葛朗台老头的眼光……自动地抛弃了财产） 葛朗台老头的眼光从文书转到女儿，从女儿转到文书，紧张得脑门子上尽是汗，一刻不停地抹着 点评：有命无命的“生死”关头，既有诱骗将要成功的激动，又有担心万一女儿反悔的紧张——性格特征。
语言⑤P61\\\/ “别多嘴，克罗旭。
一言为定。
” “欧也妮，你决不翻悔，你是有信用的姑娘，是不是
” 点评：怕证人说清，立即制止，又好言哄骗。
为财产不择手段——贪婪无耻。
△语言⑥“得啦，孩子，你给了我生路，我有了命啦……人生就是一件交易” 点评：金钱就是生命，与女儿的关系也完全是赤裸裸的金钱交易关系——拜金狂的人生观。
动作④他热烈地、紧紧地拥抱她，使她喘不过气来 点评：骗到财产的狂喜，拥抱的是金子，不是女儿——金子占有狂的特征。
守财部分： 细节①P62\\\/他连狗在院子里打哈欠都听得见……他会立即清醒。
点评：金钱是他唯一的生命支撑——守财奴的本能。
结局部分：朗读（分角） 语言⑦P63\\\/“在那里吗
在那里吗
” “你看住金子
……拿来放在我面前
” “这样好教我心里暖和” △“把一切照顾得好好的
到那边来向我交帐
” 点评：贪婪、爱财、守财，至死不放弃占有权——金钱占有狂。
守财奴的典型（语言）性格。
肖像②他几小时地盯着（金子），好像一个才知道观看的孩子呆望着一件东西；也像孩子一样，他露出一点很吃力的笑意。
脸上的表情仿佛进入了极乐世界 点评：眼中除了金子之外，别无他物——贪婪成性的金子的奴隶。
动作⑤神甫把镀金的十字架……他却作了一个骇人的姿势想把十字架抓在手里……送了他的命。
2. 二 比较阅读：《儒林外史》严监生之死（另行打印） 严监生喉咙里痰响得一进一出……总不得断气……伸着两个指头……赵氏“……是为那灯盏里点的是两茎灯草，不放心，恐费了油……”忙去挑掉一茎。
众人看严监生时，点一点头，把手放下。
登时就没了气。
点评：两个吝啬鬼，一样守财奴。
一个为攫取财富而送命，一个因放不下财富而不肯咽气，中西文学大师，异曲同工之妙。
附：[板书一] 语言细节 动作细节 肖像细节 那简直是抹自己的脖子 身子一纵，扑上梳妆匣 紧张得脑门子上都是汗 这交易划得来 想把十字架抓在手里 脸上的表情仿佛进入了极乐世界 人生就是一场交易 把一切照顾得好好的，到那边来向我交帐 金子占有狂的人生观、价值观 不择手段、厚颜无耻 贪婪成性、深入骨髓 三 归纳审美流程： 可感性 一个视金钱为上帝的吝啬鬼，守财奴。
可信性 拜金狂的性格，决定了嗜财如命的语言、行为。
可悟性 ①资本主义社会金钱对人性的扭曲（时代与性格关系） ②资本主义社会人与人之间赤裸裸的金钱关系。
如何理解《欧也妮葛朗台》中葛朗台经典台词——“人生就是一件交易”
这反映了他的世界观，他的信仰。
在他眼里，父女之情，家庭关系，伦理道德，只不过是一层温情脉脉的面纱而已。
为了钱，可以撒谎，可以欺骗，可以不择手段，可以不顾廉耻，即使亲生女儿也不例外。
这句话，概括出了资产阶级人与人之间赤裸裸的金钱关系，暴露了葛朗台丑恶的灵魂。
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主物： 葛朗台老头--索漠城的箍桶匠，后来了百万富翁。
欧也妮 葛朗台--葛朗台老头的女儿。
--葛朗台老头的侄儿，欧也妮的情人。
故事讲述了葛朗台老头的发家史和他对金钱的狂爱。
有人评价这一形象刻画得极为生动，成为世界文学史上四大吝啬鬼形象之一。
葛朗台老头的吝啬和对金钱的痴狂，在书中随处可见：“至于仆人拿侬，一年的工薪只有60法郎，她在葛朗台家辛勤劳作了30年，只是在第20年上，葛朗台才痛下决心赏了她一只旧表，那是她到手的唯一礼物。
可怜的拿侬老是赤着脚，穿着破衣衫，睡在过道底下的一个昏暗的小房间。
”看在20年工作的份上才忍痛割爱，作出决心，好象是件要他的命，喝他的血，抽他的筋的决定--送拿侬一只旧表。
除了这些葛朗台还对自己的亲人吝啬 ：“尽管葛朗台家财万贯，然而他的开销却很节省。
他从来不卖肉、蔬菜和水果，这些都由佃户替他送进柴房。
他什么都节约，连动作在内。
每顿吃的食物，每天点的蜡烛，他总是亲自定量分发；每年十一月初一堂屋里才生火，到3月31日就得熄火，不管春寒和秋凉；他给妻子的零用钱每次不超过6法郎；多年来给女儿陪嫁的压箱钱总共只有五六百法郎；”“不觉新年到了，葛朗台照例要女儿把她的全部金币拿出来欣赏一番，欧也妮只好说金币没有了。
父亲一听，火冒三丈，猜到她已把金币送给了查理，大骂女，并决定把她关进房里，只给冷水和面包。
”这时的葛朗台知到女儿将自己的金币送给查理，他爱钱如命的本质战胜了亲情，将自己竟有的女儿送进了阁楼，让她在那过着生不如死的生活。
“1822年10月，葛朗台太太平静地死去。
太太尸骨未寒，葛朗台便请来克罗旭要欧也妮在财产文契上签字，放弃登记，全部财产归父亲管理，女儿只保留虚有权，欧也妮一点也不明白，就在文契上签了字，父亲这才放了心。
”自己的妻子还才安息，他却为了遗产到处奔波。
“晚上，葛朗台来到太太房间，正巧碰上母女俩在看查理母亲的肖像，葛朗台一见金匣，就像一只老虎扑向一个睡着的婴儿一样抱住不放。
”贪婪、狡黠、吝啬，金钱是他唯一崇拜的上帝的品质在此表显得无疑。
与父亲相比欧也妮表现得十分慈爱，善良。
办了不少公益事业：建了1所养老院、8处教会小学和一所图书馆。
查理他先在印度发了财，后又贩卖人口，放高利贷，倒卖海盗赃物赚了大钱。
什么勾当都做过出此之外他为得到”新贵”头衔，日后挤进官场，便答应了和奥勃里翁小姐联姻。
书中的人物都有着自己的个性，但是从他们身上也可以找到当时社会的影子。
贵族阶级日趋衰落，”一切封建的、宗法的和田园诗般的关系全都破坏了”，代之而起的是飞扬跋扈的资产阶级暴发户和无所不在、无所不能的金钱势力。
以及柔弱的妇女，她们安于现状。
读完此书我不得不感叹资本家的发家史，是一本糅合着血泪的屈辱史。
求《欧也妮·葛朗台》主要内容简介
扎克在文学中对典型刻画的非凡功力了。
所谓典型人物就是指在作品展现的典型环境中形成的具有独特个性而又能够表现一定历史条件下社会关系之本质的人物形象。
从巴尔扎克的小说《欧也妮·葛朗台》中，我们随处可见葛朗台的吝啬表现。
“只有那一天，葛朗台才答应在堂屋里生活，到三月三十一日就得熄掉，不管春寒也不管早秋的凉意。
”（安徽文艺出版社1991年出版 傅雷译）“一八一一那有名的一年收获季节特别辛苦，这时拿侬已经服务了二十年，葛朗台才发狠赏了她一只怀表，那是她到手的唯一礼物。
固然他一向把穿旧的鞋给他……”（同上）简短的几句话足可以看出葛朗台的吝啬，且不说他对于亲人、爱人吧，对于至亲至爱的人，哦
不对，欧也妮和他的妻子只是读者眼里认为的他的至亲，在葛朗台心里，他可从未把他们视为至爱之人。
对于谁，葛朗台都是视而不见的，他的眼里只是金子。
欧也妮作为他唯一的养女也难逃于此。
“每逢欧也妮的生日和本名节日，照例葛朗台清早直闯到女儿床边，郑重其事的把他为父的礼物亲手交代，十三年来的老规矩，都是一枚稀罕的金洋……这不过是把自己的钱换一只口袋罢了，而且可以从小培养女儿的吝啬。
他不时盘问一下她财产的数目。
”（同上）对于妻子，也是如此。
“可是，她一朝拿到了上百法郎，丈夫往往对她说，仿佛他们用的钱一向是公账似的‘借几个子儿给我，好不好
’”（同上）对于自己兄弟的儿子，也没有丝毫的“妥协”。
“‘哦，又是一个
’葛朗台说。
‘你把我侄儿当作临产的女人吗
把脚炉拿下去，拿侬
’”（同上）“‘那末侄少爷的咖啡里放什么
’‘两块喽，我可以不用的。
’”（同上）类似这样表现葛朗台吝啬的，视财如命的，精明的资产阶级暴发户形象的描写可谓是俯拾皆是，列举不完。
巴尔扎克用漫画式的夸张，真实的细节描写，个性化的语言，塑造了爱财如命、毫无亲情的、吝啬的葛朗台。
在金钱导演下，葛朗台时而忧，时而喜；时而如虎，时而如羊。
他的一言一行，一嗔一怒，都离不开他的最高任务：占有金子，保住金子
在“家庭的苦难”这一部分中，葛朗台的是钱如命形象得以完全的展现。
“咄，咄，咄，咄
官话连篇
太太，这算是新年发利市吗
你出来没有这么唠叨过。
你总不见得吃了酒浸面包吧
”“一眨眼，钱都装进了他的密室，他关上了门，躲在里面。
”“‘你的金子没有了
葛朗台嚷道，两腿一挺，直站起来，仿佛一匹马听见身旁有大炮再轰。
”“‘咄，咄，咄，咄
你们
你们家里的人是死不了的
欧也妮，你的金洋怎么啦
’他扑上去大吼。
”“‘罚一个二十三岁的女儿吃冷水面包
……’特·篷风所长嚷道，‘而且毫无理由；这是妨害自由，侵害身体，虐待家属，她可以控告，第一点……’”……“两年以来，他更加吝啬了，正如一个人一切年深月久的痴情与癖好一样。
根据观察的结果，凡是吝啬鬼，野心家，所有执着一念的人，他们的感情总特别灌注在象征他们痴情的某一件东西上面。
看到金子，占有金子，便是葛朗台的执着狂。
他专利的程度也随着吝啬而俱增；妻子死后要把财产放手一部分，哪怕是极小的一部分，只要他管不着，他就觉得逆情悖理。
”……就这样，金钱使他异化。
他为了财产逼走侄儿，折磨死妻子，剥夺独生女对母亲遗产的继承权，不许女儿恋爱，断送她一生的幸福。
葛朗台的典型形象自此得以充分展现，他的吝啬，他的贪婪，他的无情，他的冷漠……
