请大家给我介绍一下经典的香港电影
周星驰:长江七号（2008）。
功夫(2004) 。
少林足球(2001) 。
(1999) 。
喜剧之王(1999) 。
97家有喜事(1997) 。
(1996) 。
食神(1996)。
百变金刚(百变星君)(1995) 。
西游记101回之月光宝盒（）(1995) 。
西游记大结局之仙履奇缘()(1995) 。
回魂夜(整鬼专家)(1995) 。
(1994) 。
(1993) 。
逃学威龙3龙过鸡年(1993)。
家有喜事(1992) 。
武状元苏乞儿(1992) 。
鹿鼎记(1992) 。
鹿鼎记之神龙教(1992) 。
审死官(1992) 。
逃学威龙2(1992) 。
赌侠2上海滩赌圣(1991) 。
逃学威龙(1991) 。
整蛊专家(1991) 。
咖喱辣椒(1990) 。
望夫成龙(1990) 。
无敌幸运星(1990) 。
赌侠(1990) 。
赌圣(1990) 。
周润发:1.许文强·(1980) 2.小马哥·(1986) 3.船头尺·(1987) 4.钟天正·(1987) 5.阿郎·《阿郎的故事》(1989) 6.高进·《赌神》(1989) 7.小庄·《喋血双雄》(1989) 8.祖·《纵横四海》(1991) 9.国王·《安娜与国王》(1999) 10.李慕白·《卧虎藏龙》(2000) 张国荣: 1999 流星雨 1999 星月童话 1998 红色恋人 1998 九星报喜 1997 春光乍泄 1996 新上海滩 1996 色情男女 1996 金枝玉叶2 1996 风月 1995 金玉满堂 1995 夜半歌声 1994 锦绣前程 1994 东邪西毒 1994 金枝玉叶 1994 大富之家 1993 射雕英雄之东成西就 1993 霸王别姬 1992 家有喜事 1991 纵横四海 1990 倩女幽魂II： 人间道 1989 新最佳拍档 1987 英雄本色 2 1987 倩女幽魂 1987 胭脂扣 1986 英雄本色 1985 龙凤智多星 1985 为你钟情 1982 烈火青春 异度空间 无烟草
毛姆的《面纱》里面“死的却是狗”是什么意思
1 怀念老歌手 怀念一个时代 转自中青论坛贴 怀念老歌手之一：郑智化 他是真正的青春残酷物语。
台湾不是天堂。
在哪个1962年出世的少年心中。
尽管他想象的那应该是可以回归的地方。
但是他几次来回的演出内地舞台。
我找不到他具体的说法。
既然如此，还是回头去听老歌手的歌曲吧。
黄舒骏据说是有社会现实的色彩的。
但是行唱的歌手与苦思的阅读存在主义的歌手不是一回事情。
他的名字是一道隔阂。
对于单纯与温柔的台湾乃至华语流行音乐。
谁也没有他那样的柔情与炽热的血气。
他的招牌歌唱方式是把最热烈的情感用最冷与最颓废的歌词与调子表达出来。
谁都听得出。
如果不是爱的深沉就不会痛的流泪。
思考是痛苦的。
沉迷痛苦则是一种怪异的感觉。
小的时候我把冰凉的左手放在右手上。
其实你可以明白的感觉到同时冷与热。
苦痛与快乐也是如此。
没有明显的界限。
是他的一本书。
这样一个人确实是打通了几个界限的天才。
音乐、画家、歌手，乃至作家。
其实都是在表达。
他是立体的。
他在说： 那段日子有点荒唐，我冲动、疯狂、叛逆……成天都在作梦，梦就像一块块拼图的碎片，怎么也拼不出一个完整的图形。
现实根本就是个无底的漩涡，所有天真的想法都被噬没了，我开始憎恨大人的世界。
但说也奇怪，如果没有当初的敌意；现在的我，可能怎么也学不会爱和珍惜…… 我忽然就想起了史铁生。
两个同样在身体的折磨时，体验死亡与生命的种种感觉。
他说“父亲的骤然去世，给了我很大的打击，我开始认清自己是个不孝而且放纵的人。
一直随着喜好在安排；甚至对抗自己的人生
然而，我却忽略了去做一个认命的人。
” 也许每个曾经叛离与不羁的人都是这样的。
从出走到回来。
兜转之间，是舛误的智慧与苍郁。
也因此，在我的诗歌爱好当中，相信了那样一种比喻：李白的浪漫是平原上的高塔，光耀千古谁都看得清楚。
而杜甫的广阔只有在你走出无数道路与步伐之后，才感觉到大地的宽广与深沉。
（） 在所有的文艺表达当中，诗歌成为现代歌曲的一个最后的浓重。
只有非常少的人能够重新找回那种中国人心底的思索。
对你所生活的这个千百年深刻的国度，所抱的复杂的情感。
感叹生活的不平与龌龊。
，类似落泪的戏子的调侃。
拿不起、放不下，人都是这样 高不成、低不就，但心有不甘 说得多、做得少，是种通病 谁不是这样的人。
做到不是的人，数的出来。
我们敬佩那些歌唱着自己写的文字的人。
他们是真正的才子。
尽管他的声音实在不怎么样。
但是那是最真实的。
那么多的歌手，谁像他那样始终保持着一份对生命本身的怜惜，如同怜惜他自己一样。
他记录了一个故事。
“一个偶然的机会中认识达奇——一个身患先天性听觉障碍的小男孩。
在那偌大的空间里，护士阿姨正耐心地教导达奇发声，一次又一次、一次……又一次，终于
达奇因为学习的厌烦，放声大哭……从生下来就不知道声音是什么东西的小男孩，却要尝试从自己嘴里发出声音
只为了将来长大，能不依靠别人，独立生存。
顿时我感到一阵心酸…真的好想唱这首歌鼓励达奇，可惜他一辈子也听不见……” 他青年时期的那些极力鼓舞的歌曲，忽然就遭遇到人生最残忍的打击。
你需要表达的世界和对象居然是无法倾听的。
很多时候，我发现了哲学思考背后的孤寂，与很多文艺性质的表达最后达到的系统体验。
一个汉语词汇孤独，在无数人是无数的孤独。
但是它始终是孤独，不是其他的。
我已经不大擅长为一种感觉列出标题。
但是因此我也明白了一个人对一种生命的彻底的怜惜，如果要给出一个敬佩的称呼，我愿意用这样平凡的话说出来：他是用音乐写作的思想家。
贴子相关图片: 作者： 落花犹似坠楼人 2007-5-9 00:05 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 2 回复：怀念老歌手 怀念一个时代 怀念老歌手之二：谭咏麟 如果岁月不会苍老 谭咏麟的经典是“就在半梦半醒之间，我们越过时空相见。
” 二十年前。
如果，岁月不会苍老，那么，谭咏麟将还是那个额头光洁的小男人。
如今没几个人能够记得，他还演过喜剧，在喜剧里说，男人，毕生的任务就是泡妞。
说的表情从骨头里跑出得意和挠人痒痒的色相。
那个时候的香港电影，再也没有什么地方能够像那样世俗，再没有什么华语世界的电影，像那样神气。
那样心安理得地媚俗。
因为他们有资本，有那样青春年轻的面孔，星光璀璨，可以一个劲博彩入帐。
他是害怕苍老的。
尽管怎么看，他都应该是实力派歌手，他自个怎么想，是他自己的事。
但他实力着，并且一直实力着。
里谭咏麟：如果痴痴的等某日终于可等到一生中最爱，谁介意你我这段情每每碰上了意外不清楚未来，何曾愿意我心中所爱，每天要孤单看海，宁愿一生中都不说话都不想讲假话欺骗你。
怎么能够不欺骗
有一年电视采访，主持人当众问：谭咏麟，你有没有打羊胎素，你有没有拉皮
谭校长矢口否认。
什么什么，没有没有，绝对没有
怎么可能没有
几个明星不动刀
一个年纪在五十游荡的男人，居然还不承认，还不坦白。
不知道他身边的女人们怎么看。
他能够唱，风雨的街头，他能够唱爱过的老歌，你能记得的有几首。
他还能够，比谁都豁达。
当年的四大红极天空的人物，两张、一梅、一谭。
如今光杆司令多余了，还活着。
媒体没心肝没良心地评论说，固执而偏激的人，有性格的人，都死掉了，就还有一个老奸巨滑的谭咏麟健康地活着。
是啊，他老练圆滑，心境平和。
他不搞抑郁，不挑剔情海，不出车祸，极力注意保养。
那是假的。
现在，现在，他的皮肤还是光滑的。
那样那样的光滑，可是，一个男人，在本应该拿皱纹来炫耀魅力的年纪，还是那么留恋油光水滑。
这个城市天气气温逼近四十度，外面的水车声音无比及时。
MP3播放他的老歌。
教人怎么能够不痛惜
“我看见水中的花朵，强要留住一抹红，奈何辗转在风尘，不再有往日颜色。
”讽刺就是讽刺，即使这讽刺从自己的嘴巴里曾经说出来过。
假如岁月不会苍老，在他最华美的时候，听他唱最华美的歌曲，那十几二十年的光阴，他是现场版的高保真的青春。
新闻报道说香港的先锋乐队专唱粗口歌闻名歌坛，他坚定地亮出自己的旗帜：我不赞成这种表达方式，你用音乐发泄可以，但你要注意方式，毕竟音乐的受众中有很多是学生、青年人，这样的歌对他们总会有影响，身为歌手，应该注意这一点。
那记者还写：说到这时，阿伦的神情格外严肃，校长之威毕现。
呵呵，他是否真信自己说的话
那个泡妞当事业，性与青春纠缠不休的年代，他哪记得自己也轻狂过，也不良影响过。
总是怀疑，他有多少次午夜梦回，站在舞台上，那等光耀。
结果醒来，年华早去。
一晃眼，如坐不回头的班车，那乘客还留恋过往的美丽。
打死也不承认结婚有家的男明星，现在终于带着儿子在游乐场开始像个父亲做人。
要么别给自己伪装，要么别出来了，听听声音，比什么都能够安慰那帮子痴迷的fans。
再不愿意,见. 贴子相关图片: 作者： 落花犹似坠楼人 2007-5-9 00:06 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 3 回复：怀念老歌手 怀念一个时代 怀念老歌手之三：黄家驹 奔跑在理想与诗意的小道上 再也没有人像他那样，怀着理想一路跑着。
伤心流泪，却始终不曾丢弃。
理想是这样一种东西，在你最不经意的时候，跳出来在你脑袋上狠狠一个暴栗。
我是坐在168的小巴上，忽然想起来。
空调小巴的电视里放着黄的演唱会，依旧还是光着上身，打着耳钉，背着乐器，光影明灭，头发愤怒，却满含温情地开口了，那一开口，台下万千人跟唱，夜光棒亮成海洋。
那是多久前，高中毕业，全班合唱的记忆刹那苏醒。
仿佛昨天站在人群中，众声合唱。
然后是大学毕业，再次坐在小包厢里集体合唱。
只是人已经渐渐少了。
从此，各自要走各自的路，但凡开腔，格外动情。
看那屏幕上的画面，距离1993，还有好一段年头。
黄家驹还来得及，为理想卖力做自己的音乐，卖力歌颂曼德拉。
那真正是香港音乐的黄金时代。
黄和他的朋友，四个人就可以支撑起半边摇滚的天空。
乐而不淫，哀而不伤。
这八个字在金庸小说里，是对一个音乐人的最高奖赏。
再也没有人像他那样，一声又一声高歌，仿佛对着海水发誓的少年，虽然悲伤却仍旧豪情。
世界上有不叛逆，不颓废，不矫情的摇滚。
以至于我曾经听到上了年纪的人惊讶，香港也有这样积极健康的音乐人。
我暗笑，彼时，正是黄的拥趸。
那伴奏越拨越高，渐渐消失，不再可闻。
暗笑成为暗伤。
忍不住就泪流满面，有些音乐让人默然，有些音乐让人惆怅。
黄，让人泪流满面，却还能够大声笑出来。
因为理想不死，心不死，你就永远不会精神归于平庸。
那真像童年时代的美国音乐，干净、舒服，温暖如棉布，抵达内心。
john denver光着脚丫，走在乡间路上，叫唱着，“country road. take me home，to the place i belong，west virginia，mountain mama，take me home……” 那个时候，香港其他歌手风情万种，只有黄家驹与众不同。
那个时候，家驹唱的是“十个美梦盖过了天空，温馨的爱渗透了微风，热爱竞逐每秒每分钟，轻轻一笑挫折再用功。
” 那是贯穿华语摇滚最纯粹的一抹亮色。
是香港文化鼎盛，影响无可匹敌的年代，是群星闪耀的年代。
那时候的每一颗巨星，今天足够无数小星星毕生修炼。
那是商业唱片当中，见证神话的传奇。
干净、舒服，温暖如棉布，抵达内心。
憧憬、纯净、悲伤、坚持，在所有青春的额头上，最显著的灵魂之光。
想起少年时代，能够抓起话筒的男生，就能够跟随着黄一路狂吼下来。
只要听过曲调的孩子，就能够在下面群声合唱。
想起下了自习，操场灯火辉煌，许多人走夜路，前面的人哼起来，后面的人就接腔…… 今天我寒夜里看雪飘过 怀著冷却了的心窝飘远方 风雨里追赶雾里分不清影踪 天空海阔你与我可会变 多少次迎著冷眼与嘲笑 从没有放弃过心中的理想 一刹那恍惚若有所失的感觉 不知不觉已变淡心里爱 原谅我这一生不羁放纵爱自由 也会怕有一天会跌倒 被弃了理想谁人都可以 那会怕有一天只你共我。
那是你必定要赔上眼泪的岁月与年纪，我们还能够怎么样，我们不能够等到八十岁，再泪流满面，再唱这样的歌。
只要你曾经青春过，曾经在漫天灰色的天空下，在血色童心的年华，感动过。
我们必定共鸣。
此后，再见理想，大地，旧日足迹，岁月无声，直到满世界都知道他的一句叹息：可惜我们的故乡放不下我们的理想。
，是黄的化境之作。
“面对抉择背向了初衷，不经不觉世故已学懂，逝去日子经过多少，逝去日子打算是多么远，逝去日子拥有多少，逝去日子失去是否改变。
” 但这又如何
青春必定要走，不然何来真正的痛悼。
不曾两眼昏花背弃，又何来刻骨铭心的辗转怀念。
只要你曾经怀揣理想，想念着走远方。
只要在寒夜里，看雪飘过。
你就无法忘怀这个歌手，在短暂的岁月里，认认真真地说唱。
他的青春与你的青春，他带着理想的微笑与眼神，你若还记得，依稀怀念，一般无二。
上帝对热爱音乐的孩子别有安排。
他的一失足，是听者的痛恨。
但他再没有往后的衰老，与命运的对抗。
谁能够抗衡江郎才尽，不合时势潮流的声音
二十年纪念的时候，北京工人体育馆，其余三子天人隔绝，电子幻境营造了最后一次合作。
年近三十的人，都一把眼泪祭奠青春。
可又有什么可叹息的。
下下个二十年，足够一切地老天荒。
那一晚工体，是一场最盛大的集体悼念。
我们早已经在离别之前懂得怀念，我们早已经在背弃之前开始原谅。
我们都是这样成长的，都是这样在睁眼闭眼之间，黑白瞑目之间，尽力拥抱着远去的那股子情怀。
他在最适当的年代，唱出了最具有打动人心力量的歌，一笔转折画上完美的句号。
纵然岁月残酷，光阴逼迫，他的音乐，那就是冬眠于我们心中的一只蝉。
再漫长的等待与封锁，见到阳光的那一天，也要放声歌唱。
忍不住笑着流泪。
一刹那恍惚若有所失的感觉，那会怕有一天只你共我。
记住海阔天空的英文翻译吧
那是我们唯一拥有的，能够beyond遗忘与背叛的东西。
THIS IS LOVE。
贴子相关图片: 作者： 落花犹似坠楼人 2007-5-9 00:07 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 4 回复：怀念老歌手 怀念一个时代 怀念老歌手之四：蔡琴 中年的岁月走过感伤 年纪过了四十的人，第一次听蔡琴肯定是在80年代。
没有四十的，那就是最近十年的事情了。
听过蔡琴是中年的幸福。
这个打动无数中年的蔡琴，恰恰她的嗓子中音最好。
真正是天生赐予这一辈人的。
生活在花花世界台湾小岛的女人，唱着上海的花事荼蘼，籍贯却是湖北沔阳。
今天阅读她的那些简单的个人背景，对比着足以罢手的累累成就，才记得这是自己的一位老乡。
我却是原版的沔阳人。
1985年出品的，是追叙蔡琴的最重要的资料。
一种纯粹的声音，加上纯粹的歌词，成就了极品中年女人的风情与雅致，莫名中最叫人黯然。
二十年过去，多少的人生离合际遇，怎么使人不悲戚与无奈。
打磨、消沉、奋起、道不尽的挣扎与执着。
之后，在中年聆听蔡琴，听一种平静，一种俯瞰与沉思的豁然。
仿佛在窗台上看着桥上风景的人，无限痴迷却不参与，只是一心一意的感伤。
少年固然有壮志豪情，但终究是归于平淡和感怀。
是那些歌词在明明白白地告诉人： 关于爱情，关于缘分，关于友情，关于亲情，关于思乡，关于童年，关于怀念，关于哀伤……这需要的不多。
一个上了年纪的灵魂，一间比较干净宽敞，并且有些底蕴的房子，一杯茶，越淡越清越好。
听，某年某月的某一天，恰是一张熟悉而陌生的脸在晃动，物是人非几度休。
里一派思念，全是席慕容的血脉之情。
《油麻菜籽》，再是听“那是你的眼神，明亮又美丽”，听见的其实是年华的无奈和深切的怀念。
有情天地，谁是那么的满心欢喜
在她的许多专辑里面，《白发吟》也是打动我的其中一首。
收蔡琴的精选碟《花天走地》里，改编的美国名诗，“唯你永是我爱人，永远美丽又温存。
”配合中国女人蔡琴的咬字吐音，忽然就想起《诗经》中“执子之手，与子偕老”意味。
蔡琴在中间还加了段口白：一次携手就是一生的誓约，想想看，当一个人二十几岁的时候，下定了决心，然后不知不觉的你就七十几岁了，这个时候，这个时候你再回头看看你身边那位满头白发的老伴，你才突然发现，原来你们两个已经在一起吃过了五万多顿的饭…… 结婚就是一起吃饭么
是的。
油盐夫妻才是过日子。
既然你打算爱护一个人一辈子，就早早做好在一起吃五万多顿的饭。
这是种有了禅机的意境。
有些哲学了。
后来的《民歌蔡琴》，更加是把感伤放大到极点，这张蔡琴录制于1996年的唱片，全部是老歌，蔡琴演绎着老掉牙的旋律，仍然唱出了新的味道。
醇厚透着沉静、知性，成熟的女人迷人的万般风情，听着她的哦吟，那些逝去的时光和在心中沉睡的记忆，便会慢慢苏醒。
那几乎是一种奢侈的享受。
许多人都抵不住她温柔的杀伤力，一听她的声音便乖乖举双手成为俘虏，仿佛觉得人生这样就足够了。
“刚出道时我一边在唱这些老歌，一边还唱校园民歌。
于是在听者的眼中，我是个作风奇特的歌手，也因此接受我的人群拓宽了，甚至当时一些年轻学生的父母，因为听到了他们年轻时的歌而记住了我。
这样的好歌，表达的情感应该是隽永的，十年、二十年后，人们听了还是觉得它是成立的。
这样的歌一定要是内敛的，象珍珠一样，是由内而外的一种光，而不是象假钻石那样抢眼的光。
至于唱歌，其实转音啊、花腔啊并不难唱，难的是你会但按捺得住，这是一个拿捏的艺术，所以不急着去炫耀。
这可能就是我的风格。
我想真正的感情应该选这种表达方式，将来才会耐听。
” 蔡琴如此自白，当所有人都以为这个叫蔡琴的，眼睛细细长长，单眼皮，鼻子不高，嘴唇也略厚的女子，从此就沉迷于自己营造的世界，而不再出来时，当所有人在中年聆听时感叹命运多舛疾病缠身（蔡琴右耳曾经忽然失聪，金子一般的嗓子也几次危机），她蓦然回首，又豪气而婉约地挥挥手，开始了生命的另外的旅行。
她出了新碟，还搞了歌剧表演。
人生要有花样，岁月不断的变化。
她的声音和她的内涵一样深沉。
你以为蔡琴和听蔡琴的自己老了，颓废了，没有了生活与事业的乐趣
你错了。
在南方的一份报纸上，针对别人的说法，她蔡琴唱的多是三十年代老歌的说法，她说自己其实并不老。
当年就是唱青春校园歌曲的，当年是参加海山公司组织的“民谣风”比赛出头的。
这就是蔡琴。
这就是中年。
人到中年，根本不是纯粹的感伤。
而是沉郁、忧郁、浓郁，而是自己舔着伤，重新拿起拐杖。
天籁的声音沉入深深的海底，深藏不露却美丽动人。
怀旧不过是一把空篮子，许多人都要从中打捞一番似水流年，企图追回过往的美丽与回忆。
结果自然是永远的遗漏。
蔡琴却在一段一段的歌唱给别人后，就逐步抬头，转过身，提着篮子在漫漫的归途中。
曲子完了，人，仍然是要一步一步走的。
岁月其实带走一些什么的时候，也带来了一些什么。
这一点，你我都明白。
附加\\\\中秋那天终于搞到票，听了蔡琴银色月光下演唱会成全了一梦。
[妙意曲]因你今晚共我歌 那一晚灯火绚烂，场内的所有人，都一起跟着一个女中音齐唱，跟着蔡琴一起重新温习。
为了听这个声音，我提前了2小时守在体育馆的门口，倒数着时间等待着。
入场后十分钟，人未出，音乐先已响起。
掌声里，那个一直在电视与唱片封面上的蔡琴，终于出来了。
一首一首的歌，流水一样流过。
唱到最后，是全场合唱的一遍又一遍《恰似你的温柔》：“到如今年复一年，我不能停止怀念，怀念你怀念从前……” 当我们一起追随着一个歌手合唱时，不单单是因为我们热爱那些美丽的歌词与音符。
那是我们共同的怀念啊，那走过岁月与曾经的悲伤，一起怀念的温柔。
我分明看见坐在我左边的上了年纪的老人，已经在擦眼角。
在他青春的时候，一定有个人是他无法忘却的怀念。
不只是因为迷恋，而是为了却一番情结。
每个人的心中都有那么一张脸，在内心的严密的盒子里保存着，如同照片一样。
贴子相关图片: 作者： 落花犹似坠楼人 2007-5-9 00:08 回复此发言 -------------------------------------------------------------------------------- 5 回复：怀念老歌手 怀念一个时代 怀念老歌手之五：陈慧娴 因你今晚共我唱 一个人一生，有一刻是最华美，最耀眼的时候。
明星既然叫明星，种类繁多。
但，只有刹那芳华最为动人。
某一个夜晚，某一个白天，某一个片段，甚至，在某一刻说过的一句话，足够让漫长人生，从此不再乏味无趣。
陈慧娴，这女子怎么想，也是人如烟花，只开一瞬。
甚至连名字，都可以跟其他人混淆。
陈慧珊、陈慧琳啊
听上去简直莫能够分辨。
充其量，你记得《飘雪》，记得《归来吧》。
甚至你还记得，唯一的，应该是《千千阙歌》。
但是，有那一首歌。
足够了。
在所有的ktv包房，一定有这首。
一定是那一幅画面。
香港，那么巨大的舞台，全场伴舞的人影交错，盛装如雪。
陈慧娴缓慢出场，头上雪白羽冠，洁白的手套，巨大的舞台裙如婚纱。
嘴唇艳丽，眼神凄婉又镇定。
拿捏住话筒的表情，是真正的公主。
于是开口唱了。
于是开口唱道： “来日纵是千千晚星，亮过今晚月亮，都比不起这宵美丽，亦绝不可使我更欣赏，因你今晚共我唱。
” 最后的最后，那一句点题了。
人生很短，因为光阴过眼，只有记忆。
记忆虽然多，有许多的场景，但只有那为牵着你情感的少数几个，不可磨灭。
今生今年，今月今日，今时今刻，再没有比这个晚上的美丽更加动人了。
再多的故事，再多的感伤，都不过是一个人一辈子，刹那璀璨，是我们所唯一能够得到的奖赏。
忽然就想起了那些遥远的记忆里，有一个电影，里面，男主角对女主角说，这些晚上，是属于我们的。
仅仅属于我们的。
为什么如此强调今天晚上
只是因为人生太过变迁，比浮萍更加难预料。
眼见的朝聚，谁知道暮散。
这辈子，有太多的时候，注定了是寂寥无闻的。
我们都是在朝着坟墓行走的人。
一路上，我们需要一些点缀生命的东西。
那种东西，仿佛长夜当中的闪电，使我们得意照亮许久自己的灵魂。
使悲伤的孩子充满欣喜与惊奇，不再孤单。
是的，不再孤单。
因为，今天晚上，有你与我一起唱那些歌。
那些歌曲的曲子走调，那些歌的字词遗忘。
但我们仍然要唱下去。
并且满怀悲伤与快乐。
因为知道明天，可能分离，因为知道，最坚贞的誓言，也会在风中成为灰烬。
人生多半的遗憾与悔恨，都是当时的错过，在当时没有珍惜。
其实，已经不计较什么结果。
唯一悔恨的，是在当时没有尽情潇洒一回。
“当时明月在，曾照彩云归。
” 所有所有的遗憾，只是在当时明月高悬时候，没有照得彩云归去。
人世间，最难过的事情，就是最美好的风景过眼的时候，你却不在我身边。
我看见繁华万象的时候，你不再我身边，我拥有成功喜悦的时候，你不再我身边。
我悲伤无比的时候，你不再我身边。
直到你要远行，彻底离开的最后一晚，我要高歌一曲，你，仍然不再我身边。
恰如帝王，赢得了天下，输了她。
索然无味。
原本开始，去拼命求得天下，不过是博得她一笑而已。
悲剧，不过就是这样的。
所以，那一晚的星月，再美丽，都有何用。
只要有你在身边共我一起唱。
再无所求。
即使，再无可能重新回到当时的处境。
记忆会为我们，保留生命最大的喜悦与哀伤。
那都是我们无与伦比的所得。
那么小的时候，读安徒生，半懂不懂其中爱情滋味。
常常想，最后一刻，那小小的人鱼一跃入海，化为泡沫，该是多么哀伤又决绝。
她爱过，为什么要亲手放弃
而最叫人难过的，是放弃的时候，还面带微笑。
只此一个黎明，太阳照下来，她的身体化为水泡。
但是她不后悔。
现在明白了。
再没有什么时候，像她跳进大海的那一刻，所有的爱情，成为决绝，刹那已经转化为永恒。
谁也无法，比她更加爱王子，谁也不会，像她那样牺牲着，并且是幸福的。
因为，在纵身一跃之前，她轻轻吻了自己的爱人。
那一秒钟，等同于，因你今晚共我唱。
那一秒钟，那个亲吻，只属于她和她的爱人。
故事的最后，她意识模糊，以为要消失。
上帝奖励她，给了她三百年的准灵魂，只要积累足够的幸福欢笑，就能够拥有一个永恒的灵魂。
她是微笑的。
我知道，她微笑不是为了得到一个灵魂而已。
而是，为了得到灵魂之后，可以三百年，并且永远地怀念。
刹那，心平气和。
“当某天，雨点轻敲你窗，当风声吹乱你构想，可否抽空想这张旧模样”。
我如此的迷恋，人生那一个刹那的灿烂。
一如所有人迷恋烟火刹那的绚烂。
一切啊，都是为了日后的怀念。
所以，有那么一个今晚的话，你一定记得，和你的爱人，一起歌唱。
那一秒那一晚之后，你把自己给了任何人，也不过是躯壳。
你的心，在那时明亮的月亮照下来的时候，为一片彩云归去照亮过，然后，按下了记录回忆的开始键。
陈慧娴 -千千阙歌 徐徐回望，曾属于彼此的晚上 红红仍是你，赠我的心中艳阳 如流傻泪，祈望可体恤兼见谅 明晨离别你，路也许孤单得漫长 一瞬间，太多东西要讲 可惜即将在各一方
第十放映室所介绍过的电影
是三部曲系列的吧 我看过的有三部曲 三部曲 三部曲，现在有4部了 系列 4部曲 系列 三部 系列 三部曲 《侏罗纪公园》系类 《死神来了》三部曲 《异次元杀阵》三部曲 《星球大战》系列 《蝙蝠侠》系类 《超人》系类 《惊声尖叫》系类 《午夜凶灵》系类 《英雄本色》系类 《倩女幽魂》三部 《第一滴血》系类 《无间道》系列 《回到未来》三部曲《终结者》三部曲大概就这些了，可能还有不过我就没看过了~~希望能帮到你~
求一部香港老电影的名字
中文片名 青蛇 英文片名 Green Snake 更多外文片名 Blue Snake Ching Se White Snake, Green Snake Qing she .....(Hong Kong: Mandarin title) 影片类型 奇幻 \\\/ 剧情 片长 99 min 国家\\\/地区 香港 对白语言 粤语 色彩 彩色 级别 Singapore:PG Australia:M Singapore:NC-16 Canada:AA Hong Kong:IIA演职员表导演 徐克 Hark Tsui 编剧 李碧华 Lillian Lee .....also novel 徐克 Hark Tsui 演员 张曼玉 Maggie Cheung .....Siu Ching (Xiao Qing), Blue Snake 赵文卓 Man Cheuk Chiu .....Monk Fatt Hoi (Fahai) 王祖贤 Joey Wong .....Bak Sei Juen (Bai Suzhen), White Snake 吴兴国 Wu Hsing-Kuo .....Hsui Xien (Xu Xian), the scholar 刘江 Kong Lau .....Blind monk 田丰 Feng Tien .....Spider Ma Cheng-miu Chan Dung-Mooi 制作人 徐克 Hark Tsui .....producer 原创音乐 Zhan Huang Songde Lei Tsung-tak Lui 黄沾 James Wong 摄影 Tsiu Ko 剪辑 Tsik Ah 艺术指导 Bill Lui 服装设计 Po-ling Ng制作发行摄影机 Panavision Cameras and Lenses 摄制格式 35 mm 制作处理方法 Spherical 洗印格式 35 mm 幅面 35毫米遮幅宽银幕系统 出品 上海电影制片厂、香港思远影业公司 1993年出品 上映日期 香港 Hong Kong 1993年11月4日剧情介绍 南宋年间，民生苟安，各地迷信盛行，人妖难分，以替天行道为己任的法海和尚降妖除魔，冷峻无情。
错收蜘蛛精一个电闪雷鸣之夜，在西湖底修练百载的青蛇和千年的白蛇受妖精的佛珠灵光之惑，顿时开窍。
她们化作倩丽女子徜徉人间。
巧遇白面书生许仙，诱得许仙心醉神迷并产生恋情，不料却遭和尚法海施法破坏。
由此演出了一段情欲迷离，爱意缠绵，哀婉百转的人间悲喜剧…… 电影中，青白蛇一出场，便是搔首弄资风韵绰约，沿途经过，不知道引来多少放浪眼神游弋摩娑。
昆剧念白变成了她们的平素言谈，桃花之色难于从她们的面上抹煞。
青蛇甚至在烟花阁楼中跟着异域靡靡之音大跳艳舞，眼波流转，销魂蚀骨，凡俗男子见了由不得不春心荡漾情难自持。
蛇变美女，游荡红尘，偶遇许仙，爱意萌生。
于是乎西湖之上天雨陡降，痴傻书生许仙被淋成了落汤鸡。
殊不知这倾盆大雨并非来自天意，而是拜白蛇娘子千年法力所赐。
青白蛇泛舟湖上，烟雨缥缈，雾霭朦胧，宛若人间仙子，袅娜多姿，亭亭玉立。
待到那懵懂书生上得船来，推让之间，春光乍泄，轻而易举俘获他心。
白蛇娘子此番化作美艳人形游戏人间，因有千年道行相助，是以喜怒哀乐等诸多凡尘情感皆可生成，欢笑悲泣，随心而来，无异常人。
而小青修炼时日尚浅，虽有凡人皮囊掩护，然而蛇性难改，慵懒滑腻依旧，只知道随心所欲疯癫玩乐，不懂得伤春悲秋泪洒西风。
小青见那书呆子许仙跟白蛇终日厮混纠缠，欢乐逍遥，不由得心生妒意，暗下决心要跟姐姐斗法相拚，不相信自己收不了许仙那一颗情欲色心。
与此同时，金山寺年轻有为的法海禅师一路降妖伏魔荡涤人间，其间虽有无尽宵小之徒以色相相诱，无奈均被心有如来静似如来的法海看破。
法海心系天下，坚韧果敢，看见呆傻许仙面露不祥之色，登时知道他被蛇妖所困，于是决心将双蛇拿下，免得她们添祸于世。
青白蛇尚不知大难将至，照旧和许仙在法力变幻出的亭台楼阁中厮守贪欢，燃烧红尘色欲，不闻窗外风雨。
端午已到，青蛇贪玩斗气，不肯离开庭院。
当日许仙害怕与他共饮的白蛇现形，遂将酒倒入荷花池内。
藏匿其中的青蛇现出原形，乃是一条绿色巨蟒，盘旋纠结，把那许仙相公给生生吓破了胆。
接下来好似传说中那般情节，青白蛇共赴昆仑山寻求灵芝仙草以救许仙俗命。
所异之是法海中途杀到，白蛇夺草先逃，青蛇拦截禅师。
两人大斗法力，水波激荡，高潮迭起。
法海要青蛇助他修行，功成尚可放她一条生路。
于是青蛇色诱法海，在他身旁抚摸呢喃，缠绵连连，将于人间学来的情欲伎俩悉数应用，不想竟大败法海，害得他情欲勃发不攻自破。
许仙被仙草还魂，得知一切来龙去脉。
其实他早清楚娘子小青皆非人类，奈何爱恋大过惊惧，怎舍得那人间仙境温柔乡。
死里逃生，一梦醒来，他听闻法海即将来犯，当下就要带着娘子和小青逃亡离去。
拉拉扯扯，去留成惑，你说这浊世男子到底爱上了哪一个
你说这天仙般的青蛇白蛇到底是爱上了这人间俗子还是恋上了这花花世界浪荡乾坤
如此这般，岂能逃脱
犯了色戒的法海内心矛盾重重，将那许仙劫往金山寺，逼其剃度，为其讲经，希求佛法施威，令他迷途知返，回头是岸。
青白蛇双双飞来，长袖翻飞，大战法海。
一时之间水漫金山，江河绝堤，将民宅淹没，生灵涂炭，惨不忍睹。
白蛇早有身孕，跟法海鏖战之下，动了胎气，在水中产下一婴孩。
原本已被人妖孽缘和心内色念困惑不堪的法海禅师惊见白蛇产子，更是心神恍惚，是非难辨。
他再难搞清所谓人神妖孽有何不同，而自己苦心修炼驱魔降妖又是为了哪般。
青蛇趁法海迷失心智之际闯入金山寺救出许仙，不曾想相公已被众僧封了五阴，口不能言，目不能见，成了废人一个。
青蛇大恸，迷离中感觉这被姐姐和自己所钟爱的俗世男子已经背叛了她们。
她想起昔日和姐姐在山中相伴清修，何等快乐何等无忧，若不是因为什么色欲欢爱红尘情缘，又怎会导致今时今日差一点姐妹反目永世不得超生
那一边，白蛇将所产婴孩交予法海手中，旋即被雷锋塔镇入湖心。
青蛇带许仙出了金山寺，发现早不见姐姐踪影，于是将手中剑刺进许仙胸膛，扔他入水。
法海兀自伤神迷失，喃喃自语。
罢罢罢。
青蛇展颜惨笑，纵身跃入水中，随波逐流，告别红尘，永不回头只有江水依旧东流，浩浩荡荡，奔腾向海。
爱戒无休 情欲纠葛，千载不化。
法海终日念颂什么“大悲天龙般若诸佛世尊地藏般若巴嘛空”，妄称什么“心有如来静似如来”，到头来还不是被妖娆妩媚的青蛇所迷惑，且看他神姿缥缈，情不自禁，怕是已经爱上了这投怀送抱耳鬓厮摩的温香软玉。
若是没有什么神佛菩萨，若是真的众生平等，保不准他就跟这妖异女子携手双飞，只羡鸳鸯不羡仙去也。
怎奈天上人间，戒律永存，美梦虚幻，想都不能想。
只能戒爱戒情，继续去做他的伏魔大法师。
而青白二蛇，绕是修炼千年，吸取雨露精华，变做诱人美女，也无力承受人间信条天庭法规，区区硫磺粉雄黄酒便能招来杀身之祸，更何况和尚道士观音玉帝全都插上一腿，只能负隅顽抗，到最后功亏一篑，灰飞烟灭。
于是青蛇看着白蛇，凄然问道：都说人间有情，可情为何物
还不如重返那炼法的荒山野岭，听风听雨看云看天，管什么滚滚红尘，怕什么佛法无边，且自逍遥没人管，姐妹相伴，相互温暖，快乐无边。
青蛇只留下一抹凄楚薄凉的笑和一个落寞的背影。
谁人言，花彼岸，此生情长意短。
或许很多很多年以后，我会忘记你，忘记你的浅笑凝眸，也忘记我对你的爱。
或许很多很多年以后，你会记起我，记起我的哀怨惆怅，也记起我对你的爱。
[编辑本段]幕后制作 该片由徐克导演，徐克、李碧华编剧，张曼玉、吴兴国、赵文卓、王祖贤合演。
故事取材自中国民间传说《白蛇传》，描写白蛇与青蛇修练成人，巧遇书生许仙并产生恋情，却遭和尚法海施法破坏。
本片与传统的讲述不同，有意从青蛇角度，去探讨青蛇、白蛇，法海及许仙之间的感情问题，对人间是否有情及情为何物提出质疑。
基于这两点，全片拍得较有现代感受和新意。
人物的塑造与传统角色不同，如赵文卓饰演的法海，不是以往戏剧中满脸杀气腾腾的中年僧人，而是年轻俊朗，活力十足的和尚，正处修行阶段，六根未尽。
他难以抗拒青蛇的诱惑，因而恼羞成怒，作法祸及苍生。
本来，青蛇应为本片的重点人物，但却不如法海的戏份丰富。
至于全片营造的气氛，有一种超凡脱俗的神话色彩，可说是一部成人看的童话片。
拍《青蛇》是徐克多年的一个心愿。
藉《白蛇传》这个家喻户晓的民间故事，徐克希望道出现代女性爱情的爱恨缠绵和有情有义。
《白蛇传》是以白素贞为主角，但在李碧华的小说《青蛇》中，青蛇反客为主，由白素贞的丫环变成了不惜主动追求白素贞心仪男人许仙的另一种“小青”。
到了徐克的电影中，青蛇更变本加厉：除了主动追求许仙外，她还混合了善妒、活泼、调皮、不甘寂寞、打抱不平、反叛、独立等个性。
最后，白素贞死了，小青杀了懦弱无能、出家避世的许仙后带着白素贞的儿子独自上路。
徐克表示，故事概念与李碧华原著分别不大，只是加强了戏剧性，突出了白蛇与青蛇在情义取舍上的矛盾冲突。
他希望给《白蛇传》注入新元素，以表现现代女性对爱情、友情的看法。
所以故事虽以南宋为背景，但情节以爱情发展下去，因而背景根本不重要。
《青蛇》这个老掉牙的故事被徐克用现代元素搅和了一番，却别有一种风情。
如梦似幻的媚情妖女、不甘寂寞的“第三者”、情义双重的铮铮侠女，加上他的强项——眼花缭乱的特技，确实让人耳目一新。
正如徐克自己所说：“电影导演如果有宗教般的狂热和小说家的想象力，电影就会产生一种魔力”。
[编辑本段]精彩对白 [法]：蛇妖，我要你助我修行。
[青]：助你修行
[法]：如果你可以乱我定力，我就放你走。
[青]：好啊，我试试…不过我定力不够，我怕你未乱…我自己先乱… [青]：你老是说我没定力，原来我发觉个个人都没定力，包括飞不出你掌心的老实人… [青]：…还有终日说要敬而远之的和尚，你花那么多时间去做的事，我一下子全部做到了。
我以为你道行好高，原来也不外乎如此。
[青]：许仙… [青]：真可怜
你的五阴与识觉都被人封住。
[仙]：小青… [仙]：贪恋红尘…是不应该的…罪孽…忏悔… [青]：你讲不了话，你现在讲什么都没用… [青]：你出卖了我们。
[青]：我来到世上，被世人所误，你们说人间有情，但情为何物
[青]：真可笑，你们世人都不知道，等你们弄清楚，也许我会再回来… [法]：小青… 我今年一千三百多岁。
住在西湖一道桥的底下。
这桥叫“断桥”。
从前它不叫断桥，叫段家桥。
冬天。
我吃饱了，十分慵懒，百无聊赖，只好倒头大睡。
睡在身畔的是我姊姊。
我们盘错纠缠着，不知人间何世。
虽然这桥身已改建，铺了钢筋水泥，可以通行汽车，也有来自各方的游人，踩着残雪，在附庸风雅，发出造作的赞叹感慨，这些都不再那么容易就把我俩吵醒了。
西湖本身也毫无内涵，既不懂思想，又从不汹涌，简直是个白痴。
竟然赢得骚人墨客的吟咏，说什么“山外青山楼外楼，西湖歌舞几时休
暖风熏得游人醉，直把杭州作”泳州“。
真是可笑。
我在西湖的岁月，不曾如此诗意过。
如果可以挑拣，但愿一切都没发生。
远处，又传来清悠轻忽的钟声，不知是北山的灵隐寺，抑南山的净慈寺，响起了晚钟。
把身子转了一下，继续我的好梦。
我不愿意起来呀。
但春雪初融，春雷乍响，我们便也只好被惊醒。
年复一年。
我的喜怒哀乐生老病，都在西格发生，除了死。
我的终身职业是”修炼“，谁知道修炼是一种什么样的勾当
修炼下去，又有什么好处
谁
我最大的痛会是不可以评一盘级一千三百多岁了，还得一直修炼下去，伊于胡底
这竟是不可挑拣的。
除了职业，不可挑拣的还有很多。
譬如命运。
为什么在我命运中，出了个小岔子
当然，那时比较年轻，才五百多岁，功力不足，故也做了荒唐事儿。
——我忘了告诉你，我是一条蛇。
我是一条青色的蛇。
并不可以改变自己的颜色，只得喜爱它。
一千三百多年来，直到永远。
姐姐，你千年修行，为了一个许仙值得吗
[编辑本段]电影原声 《白蛇传》经由那个为电影而写小说的李碧华操刀改编，鬼才徐克执导，给这则家喻户晓的传奇故事赋予生命后，有了另一番新意，改名为《青蛇》。
“天下言情第一人”的李碧华做文字，古装戏怪才徐克用镜头，电影的好自不必再多说。
难得的是，徐克的老搭档黄沾偕同新锐音乐人雷颂德一起来为《青蛇》做电影原声乐。
主题曲《流光飞舞》是很耐听的。
本来，“耐听得很”四字是黄沾自己说的，像个献宝的小孩子，生怕别人忽略了他的得意之作，于是抢着在文案里告诉你——说“耐听”是不够的，非得要说出“耐听得很”心里才安然。
不过，的确是杰作，词曲俱佳。
雷颂德的编曲也好，一段古筝开场，立马给人光彩流动的感觉，继而引出陈淑华柔美的声音：“半冷半暖的秋，静静烫贴身边，默默看着流光飞舞，晚风中几片红叶，惹得身心酥软绵绵……”真是一首让人骨头发酥的歌，回头想着那白衣的白素贞、青衣的小青，顾盼生姿，裙摆撩动，那是只有蛇才会有的蛊惑的美丽。
太妖冶过后，反倒觉不出轻佻，就像默默看着流光飞舞。
“留人间几会爱，迎浮生千重变，跟有情人做快乐事，莫问是劫是缘。
”白素贞应该是幸福过的，因为她爱许仙可以爱到不舍得承认他的不好，有情若斯，就等于是自己先给了自己幸福的机会。
然而，缘或劫，并不是你不问就可以无视，它总会气势汹汹的来，于是，“跟有情人做快乐事”也只成了曾短暂实现，其后永远缥缈的愿望。
真正得旨的是《人生如此》，短短三十一个字，却道尽万千。
雷颂德的这首曲很有些不似他后来的风格，其中的惊艳竟像是他不可泄露的天机，只得一次，往后断不可再提起。
一九九三年的雷颂德，轩昂的紧，灰衬衣白长裤的站在黄沾身旁，直让人觉得后生可畏。
彼时雷氏的生猛之气真让人不敢直视，像《人生如此》这样的乐段，真真是需要点功底的。
沾叔叔说，他想这首词，直想得茶饭不思、食不甘味，一直到录音间试唱后，还做改动。
的确，好的文字是需要时间和功夫去反复推敲的，难得才气如斯的黄沾也肯如此落力。
《人生如此》做了开场曲和终场音乐，首尾相应，与电影的主旨丝丝契合。
辛晓琪领唱的版本的确是很有气氛的，黄沾独具慧眼，号称一听雷颂德的段子写出来，马上就想到让辛晓琪来唱。
而影片末尾女声合唱的版本却是让人不胜唏嘘：生生世世的轮回里，也不过是“人生如此，浮生如斯”，却偏偏“情之至”
黄沾应考的《莫呼洛迦》实是神来之笔。
当初在电影里，看见张曼玉在华丽如千颗水晶空降的屋里，混在一群印度女人中间，跳妖艳舞蹈的时候，随着她蛇般扭动的腰肢而来的音乐，真是一下就让我愣住了，当时还以为原味的印度音乐，后来得知竟是黄沾的原创
“中国味道的印度音乐”，怎么了得
黄沾呀黄沾，叫我如何不爱你
据说徐克那个老怪物题笔写下第一句歌词“莫叹息，色即空”就跑掉了，考试官一句提示，黄沾善后。
于是老黄也只好把看佛经多年的知识也抖了出来——天龙八部的蛇神和乐神，末世的摩登伽女和莫呼洛迦；“揭谛”对“摩诃”，蛮绝的“无情对联”。
辛晓琪醇厚的嗓也变得妖娆起来，诱惑直捣耳膜。
紫醉金迷的浊世，蛇妖舞动；衣衫过处，色相顿生；却在一瞬之间，一阵金烟背后，遁去无踪；空变色，色变空
纯音乐的段子亦做得很棒，当中大可分为两种基调：一个是以《思情》、《初遇》、《流水浮灯》、《柳腰细裙儿荡》、《识情》、《寻夫》构成的美丽而凄惨的情怀。
荷花烟雨西湖，狂风卷，急雨下，为系郎心，合什念咒，油伞轻张，一网天地情，一段孽缘就如此铸下。
春日飞花、逝水流红、雪絮如香，多情的妖，薄情的人，只可惜，学做人，只把至情至性学了个十足，却学不来木纳、委顿，学不来投机和怯懦。
美妙的旋律惹得人耳热，其中的种种清纯美丽之气韵神境都是属于不染红尘的真诚之情的，然，既误堕俗世，情之再难能可贵，情之再与天地自然本性相溶相合，背后却总有甩不开的祸患。
愈是有前面的美丽，愈是叹谓于后来的悲惨!另一个基调从《人间魔域》开始。
雷颂德写的《人间魔域》诡异得很，连黄沾也赞“极富创意”。
《降妖》、《心魔》、《治水》、《水漫金山》、《斗法》也走上同样的调子。
敲击乐中混杂的民乐器是很有气势的：法海的无情、人间的恶浊、白蛇青蛇的无惧，都随着越来越强烈的鼓点和越来越尖锐的乐声变得汹汹。
尤其是《斗法》一段，来得尤其猛烈，直叫人不堪忍受——许仙引路降白蛇，合钵收妖镇雷锋。
镇，其实白素贞无惧于死，又何惧于镇
只是看着许仙后退的身影，看着缓缓落下的钵盂，该是怎样的心若止水
怎样无法言喻的绝望和悲戚。
这其实是鸩，从相遇的那一刻起，便毫不犹豫地饮下了，再念西湖初遇时，碎裂世间痴缠绵
紧接其后的是《此恨绵绵》，是《流光飞舞》的曲调，彼时曼妙的撩人情怀，到得此时徒留爱恋嗔恨万千。
那把剑，插在了许仙心口，在此后生生世世的轮回里，他的心，会不会痛
再次响起了那首歌：“人生如此，浮生如斯……”《青蛇》是人气的传奇，把当代人的心态作为传说人物的心态，神话与现实囊括在一个个臭皮囊中。
妖花怒放的李碧华、古怪刁钻的徐老克，还有精灵的黄沾与生猛的雷颂德，丝丝相扣、步步为营，合力打造了这个旧中出新的传奇故事。
文字镜头也好，音乐人声也罢，《青蛇》都是一阙人间有情众生的挽曲。
就如同影片的始与终作为象征的那一滴清泪，无论何时何地，只要看见“青”与“蛇”二字交合一起，都会悄然滴在心尖上。
如此的铭心，就连当中的流光也已恒逸……
韩国19禁电影在那里看
一：电影的发明1895月12月28日，卢米埃尔兄弟在巴黎卡路十四号的“大咖啡馆”地下室中第一次公开售票播放电影，标志着电影的正式诞生。
此后，电影影响愈大，被成为“机械文艺女神”。
其诞生和成长的历史，也即是连续摄影的机器、坚韧敏感的胶片和连续放映的机器这三种技术手段改进的过程。
(一)视觉残留原理(0.1s~~0.4s)比利时：普拉托(二)照相技术1.1824年，法国：尼艾浦斯——《餐桌》(世界第一张照片)2.英国：穆布里奇——第一个将照相术用于活动摄影3.法国：马莱——1882年，第一次用一台摄影机拍摄电影——1888年，第一架电影摄影机诞生(三)动画1888年，法国：雷诺——光学影戏机(四)胶片1889年，爱迪生vs伊斯曼工厂合作创制(五)放映机1.1894年，迪克逊vs爱迪生——电影视镜胶片和放映机都是爱迪生发明的，说爱迪生是电影之父应该不为过吧!而且爱迪生早期一直把持着电影的专利权是好莱坞早期名副其实的电影教父!2.法国：奥古莫斯3.法国：卢米埃尔兄弟——活动电影放映机二：电影美学思潮与流派(一)写实主义1.朴素写实主义(电影是“重现生活的机器”)卢米埃尔兄弟——《工厂的大门》《婴儿的午餐》《火车进站》2.纪录片派(1)美国：弗拉哈迪(人类学纪录流派)——《北方的纳努克》这位可是纪录片的创始人和鼻祖了，有兴趣的朋友可以查查他的资料!(2)维尔托夫(电影眼睛派)——《电影真理报》《电影眼睛》《前进吧，苏维埃》《在世界六分之一的土地上》(3)英国：约翰*格里尔逊《飘网渔船》《从乡村来到城市》《夜邮》(4)荷兰：尤里斯*伊文思——《桥》《雨》《四万万人民》《风》3.德国新客观派(即“街道电影”)卡尔*格吕纳——《街道》乔治*派勃斯特——《没有欢乐的街》布鲁诺*拉恩——《街头惨剧》4.法国诗意现实主义派(1)先驱者雷内*克莱尔让*维果(2)代表人物让*雷诺阿——《母狗》《游戏规则》(最终确立世界电影写实主义传统并形成系统的写实主义电影语法)5.意大利新现实主义(1)口号“还我普通人”“把摄影机扛到大街上”(2)诞生标志1945年，罗西里尼——《罗马，不设防的城市》(3)代表人物罗西里尼维斯康蒂德*西卡西柴烈*柴伐梯尼德*桑蒂斯(4)代表作《偷自行车的人》《罗马11时》《艰辛的米》《温别尔托*D》6.心理式写实主义(二)现代主义1.欧洲先锋电影运动(以法国先锋电影运动为主)(1)创始人法国：路易*德吕克(2)代表作《机械舞蹈》《幕间休息》《一条安达鲁狗》《卡里加里博士》2.法国“新浪潮”电影运动(1)代表人物安德烈*巴赞(精神之父)特吕弗戈达尔夏布罗尔雅克*里维特(2)代表作《精疲力尽》《四百下》(#)注：左岸派——《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》3.意大利现代主义电影运动(1)米*安东尼奥尼——《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》《放大》(2)费德里科*费里尼——《道路》《八部半》(三)娱乐电影1.重要人物梅里爱爱森斯坦普多夫金格里菲斯——《一个国家的诞生》大卫格里菲斯绝对是好莱坞导演中大师级的人物号称“好莱坞之父”，可惜拍完《党同伐异》遭遇滑铁卢以至于淡出好莱坞真是令人惋惜啊!2.中心：好莱坞(四)政治电影1.法国(1)代表人雷内*阿利奥卡兰*卡尔兹雷内*伏几埃(2)代表作《罢工中的铁路员工》《这仅仅是开始》《温德尔工厂的复工》2.意大利(1)代表人塔维亚尼兄弟弗朗西斯科*罗西(2)代表作《怀疑》《奎伊玛达》《马太伊事件》《一个警察局长的自白》《对一个不受怀疑的公民的调查》《工人阶级上天堂》《希特勒的最后十天》《墨索里尼的最后行动》《我们曾如此相爱》三：好莱坞电影(一)好莱坞影都简史1.1909年11月，“好莱坞之父”格里菲斯率领剧组至此拍摄影片2.八大影片公司米高梅(MGM) 派拉蒙华纳兄弟 20世纪福克斯雷电华(RKO) 环球联美哥伦比亚3.好莱坞制片业五大基本特征高成本高科技高片酬高收入高利润(二)好莱坞电影发展史1.默片时期(1896~~1923)卓别林——《淘金记》《城市之光》《摩登时代》《大独裁者》大名鼎鼎的卓别林，喜剧大师的头衔世界上无人不知无人不晓，可是很少有人知道他还是八大电影公司中联美公司的创始人之一吧!勃斯特*基顿(喜剧电影奇才)(石面人)——《航海家》《将军号》《小比尔号》很多人知道卓别林但很少有人知道勃斯特*基顿，这可是与卓别林齐名的喜剧大师哦，唉，既生瑜何生亮啊!哈洛德*苏埃德哈莱*兰登2.有声电影时期(1923~~1932)(1)1926年，华纳：《唐璜》(2)1927年，华纳：《爵士歌王》(3)1927年，《纽约之光》(标志有声电影正式诞生)3.蓬勃发展时期(1932~~1941)(1)演员MGM：葛丽泰*嘉宝克拉克*盖博瑙玛*希拉费雯*丽葛丽泰*嘉宝有“默片女皇”之称可见其影坛地位，瑙玛*希拉有着一张“思索着的面孔”，克拉克*盖博费雯*丽你们要是看过大名鼎鼎的《乱世佳人》的话就知道这两个人是如何的有魅力了。
华纳：贝蒂*戴维斯亨弗莱*鲍嘉贝蒂*戴维斯2次获得奥斯卡最佳女主角饰演的角色种类繁多，亨弗莱*鲍嘉大家应该看过《卡萨布兰卡》吧，男主角就是他。
派拉蒙：玛琳*黛德丽克劳黛*考尔白贾利*古柏(英雄明星)玛琳*黛德丽是二三十年代唯一可以和葛丽泰*嘉宝相抗衡的女星，贾利*古柏还记得有一部叫《正午》的电影吗?他就是那个主角电影神童：奥逊*威尔斯(2)代表作《安娜*克里斯蒂》《瑞典女王》《茶花女》《乱世佳人》《一夜风流》《告密者》《公民凯恩》《一个明星的诞生》《红衫泪痕》《绿野仙踪》《呼啸山庄》《关山飞渡》《费城故事》《蝴蝶梦》《青山翠谷》4.二战时期(1939~~1945)《血雨腥风》《大独裁者》《纳粹间谍的自白》《希特勒的子孙》《纳粹党徒》《卡萨布兰卡》5.二战后时期威廉*惠勒——《黄金时代》约翰*休斯敦——《宝石岭》金*维多——《太阳浴血记》贾利*古柏——《弗吉尼亚人》《永别了，武器》《战地钟声》《正午》亨弗莱*鲍嘉——《非洲皇后号》《马耳它之鹰》《黑道》《夜长梦多》奥黛丽*赫本——《罗马假日》《战争与和平》《窈窕淑女》玛丽莲*梦露伊丽莎白*泰勒凯瑟琳*赫本6. 《克莱默夫妇》《普通人》《母女情深》《坠入情网》《金色池塘》《雨人》《为黛西小姐开车》乔治*卢卡斯《星球大战》系列斯蒂芬*斯皮尔伯格《E*T外星人》《第三类接触》《大白鲨》《夺宝奇兵》《紫色》《太阳帝国》7.《木乃伊》《骇客帝国》《第六感》《女巫布莱尔》《诺丁山》《落跑新娘》《间谍奥斯汀》《老爸向前冲》《将军的女儿》《美国派》《泰山》《花木兰》《狮子王》《沉默的羔羊》《阿甘正传》《肖恩克的救赎》《勇敢的心》《楚门的世界》《泰坦尼克号》斯蒂芬*斯皮尔伯格《辛德勒名单》《侏罗纪公园》《拯救大兵瑞恩》(三)好莱坞电影业的特色1.制片厂制度2.明星制3.独立制片人制度1977年，伍迪*艾伦《安女尼*霍尔》斯派克*李昆廷*塔伦蒂诺斯蒂文*索德伯格卡梅隆*克罗科恩兄弟4.类型片(1)西部片1903年，埃德温*鲍特《火车大劫案》(奠定西部片基本特点)1939年，约翰*福特《关山飞渡》(西部片特点全面形成)《大地惊雷》《约克军曹》《正午》《不可饶恕》(西部片复苏标志之一)《与狼共舞》(西部片复苏标志之一)(2)科幻片梅里爱《月球旅行记》德国：弗里茨*朗格《大都市》(世界第一部现代科幻片)英国：《侏儒》1968年，斯坦利*库布里克《2001：漫游太空》(美国第一科幻片)《第三类接触》《星球大战》《侏罗纪公园》《天地大冲撞》《骇客帝国》(3)歌舞片《爵士歌王》《百老汇旋律》勃斯比*伯克莱《第42街》弗雷德*艾斯蒂尔——《高帽》《巡回演出》金*凯利——《雨中曲》(第一歌舞片)(4)犯罪片1927年，《黑社会》《疤面大盗》《教父》这类影片印象最深刻的就非《教父》莫属了，简直就是黑社会影片中的永恒经典了!阿尔弗雷德*希区柯克(悬念大师)《三十九级台阶》《失踪的女人》《蝴蝶梦》《爱德华夫人》《美人计》《后窗》《晕眩》《西北偏北》《精神病患者》《群鸟》四：世界其他国家电影发展史(一)法国电影简史1.卢米埃尔兄弟《工厂的大门》《婴儿的午餐》《火车进站》《出港的船》《水浇园丁》2.梅里爱《贵妇人的失踪》《橡皮头人》《管弦乐队指挥》《月球旅行记》《太空旅行记》《爱德华七世加冕典礼》3.拉菲特兄弟《吉斯公爵的被刺》《俄狄浦斯王》《哈姆雷特》《麦克白》4.印象派路易·德吕克《狂热》《沉默》《西班牙的节日》《流浪女》谢尔曼·杜拉克《微笑的布德夫人》阿倍儿·冈斯《车轮》《拿破仑传》让·爱浦斯坦《红色旅店》莱皮埃《黄金国》5.抽象主义费尔南多·莱谢尔《机械舞蹈》雷内·克莱尔《幕间节目》6.超现实主义谢尔曼·杜拉克《僧侣与贝壳》布努艾尔《一条安达鲁狗》7.诗意现实主义雷内·克莱尔《巴黎屋檐下》《百万法郎》《自由属于我们》《七月十四日》让·维果《尼斯景象》《塔利斯》《操行零分》《驳船亚特兰特号》让·雷诺阿《母狗》《幻灭》《游戏规则》《吾土吾民》8.新浪潮运动(1958~~1962)夏布罗尔《漂亮的塞尔其》特吕弗《淘气鬼》《四百下》戈达尔《筋疲力尽》9.左岸派阿仑·雷乃《广岛之恋》《去年在马里昂巴德》亨利·科尔皮《长别离》罗布·格里叶《横跨欧洲的特快列车》玛格丽特·杜拉《印度之歌》10.戈达尔《卡宾枪手》《狂人比埃洛》《我略知她一二》《中国姑娘》《真理》《故事》《芳名卡门》《新浪潮》11.特吕弗《二十岁的爱情》《偷吻》《夫妻生活》《飞逝的爱情》《枪击钢琴师》《朱尔与吉姆》《柔软的皮肤》《黑衣新娘》《野孩子》《美国之夜》《阿黛尔·雨果的故事》《最后一班地铁》12.20C80S~~马修·卡索维兹《跳蚤费罗》《白色梦靥》《刺客》《牛奶巧克力》《恨》《血腥洪流》《菲力克斯的历险》《猎豹行动》《狼族盟约》《八个女人》《下岗风波》《囚犯脚下的铁球》《情人》《芳芳》《钢琴教师》《雪地里的情人》《艾米丽》《粉红色的狂想》(二)英国1.1895年，艾克斯《爱普索姆赛马》(世界第一部纪录片)2.短暂繁荣时期亚历山大·柯达《英宫艳史》希区柯克《三十九级台阶》纪录电影运动(以约翰·格里尔逊为主)《飘网渔船》《工业的英国》《亚兰岛人》《锡兰之歌》《住房问题》3.文学电影时期大卫·里恩《孤星血泪》《雾都孤儿》劳伦斯·奥利弗《王子复仇记》鲍威尔《红菱艳》里德《第三个人》4.自由电影时期杰克·克莱顿《上流社会》托尼·理森《愤怒的回顾》《蜜的滋味》《孤独的长跑者》卡雷尔·赖兹《星期六晚上和星期天早晨》林赛·安德森《如此体育生涯》5. 大卫·里恩《夏日的疯狂》《桂河大桥》《阿拉伯的劳伦斯》《日瓦格医生》《瑞安的女儿》《印度之行》《无名博士》《来自俄国的爱情》《金手指》《只为你看》《黑日危机》6. 《法国中尉的女儿》《火的战车》《甘地传》《优势》《不列颠医院》《热与尘》《看得见风景的房间》7.1996年《四个婚礼和一个葬礼》《梦幻列车》《一脱到底》《两杆大烟枪》《诺丁山》《比利·埃里奥特》《布里奇特·琼斯的日记》(三)德国1. (1)表现主义《卡里加里博士》乔治·凯泽《从早晨到午夜》罗伯特·维尔《盖努茵》弗里茨·朗格《疲倦的死》《大赌徒马布斯博士》茂瑙《诺斯费拉图》(2)室内剧电影派(1921年~~1924年)《碎片》《后楼梯》《除夕夜》《最卑贱的人》(3)新客观派(街道电影)(1925~~20C30S)卡尔·格吕纳《街道》乔治·派勃斯特《没有欢乐的街》布鲁诺·拉恩《街头惨剧》(4)青年德国电影派(1966年~~1970年)亚历山大·克鲁格《告别昨天》福尔科·施隆多夫《青年特尔勒斯》《它》《狐狸禁猎期》(5)新德国电影福尔科·施隆多夫：《丧失名誉的卡他琳娜·布鲁姆》《铁皮鼓》赫尔措格：《阿基尔，上帝的愤怒》《人人为自己，上帝反大家》《非茨卡拉多》《绿蚂蚁做梦的地方》文德斯：《爱丽斯漫游城市》《错误的运动》《时间的流程》《柏林上空》《天使之翼》《直到世界末日》《暴力启示录》法斯宾得：《爱神比死神更冷酷》《卡策马赫尔》《恐惧吞噬》《玛丽亚·布劳恩的婚姻》《莉莉·玛基》《洛拉》《维罗尼卡·福斯的欲望》1998年，汤姆·泰克沃：《罗拉快跑》(四)瑞典1.古典学派斯约斯特洛：《塞尔日·维根》《生死恋》《鬼车魅影》斯蒂勒：《红花之歌》《阿尔纳的宝藏》《古庄园》《戈斯塔·贝林的故事》2.复兴时期英格玛·伯格曼：《夏夜的微笑》《第七封印》《野草莓》《魔术师》《犹在镜中》《冬日之光》《沉默》《假面》《耻辱》《呼喊与细雨》《秋日奏鸣曲》《芬尼与亚历山大》3.新电影时期玻·维德贝格：《乌鸦居民区》《阿达伦，1931年》《乔·希尔》《屋顶上的人》肖曼：《我的姐姐，我的爱》《我好奇》杨·特罗尔：《生活的火花》《移民》《新世界》梅·赛特玲：《恩爱夫妻》《夜间游戏》4.后伯格曼时期鲁卡斯《同窗的爱》《在一起》《眼见为实》《太阳之下的故事》《洁白如雪》(五)意大利1.默片时期《攻陷罗马》《你往何处去》《庞培城的末日》《卡比利亚》2.新现实主义时期(1945年~~1956年)(1)准备时期(1942年~~~1943年)维斯康蒂《沉沦》德·西卡《孩子们注视着我们》《勃拉塞蒂》《云中四部曲》(2)全盛时期(1945年~~~1950年)罗西里尼《罗马，不设防的城市》(全盛标志)《游击队》德·西卡《偷自行车的人》《温别尔托·D》德·桑蒂斯《罗马11时》《悲惨的追逐》维斯康蒂《大地在波动》(3)衰落时期(1950年~~~1956年)德·西卡vs柴伐梯尼《屋顶》3.玫瑰色的新现实主义时期《面包、爱情和希望》《两分钱的希望》4.政治电影时期《马太伊事件》《对一个不涉嫌德公民的调查》《给晚报的公开信》《一个警察局长德自白》《不择手段》《高贵的尸体》《工人阶级上天堂》《随波逐流的人》《我们曾如此相爱》《中国就在近旁》5.现代主义时期安东尼奥尼《奇遇》《夜》《蚀》《红色沙漠》《放大》《扎布里斯基角》《职业：记者》费里尼《甜蜜的生活》《八部半》《朱丽叶塔的精灵》《萨蒂里孔》《小丑们》《罗马风情》《我的回忆》《卡萨诺瓦》《乐队排练》帕索里尼《十日谈》《坎特伯雷故事》《一千零一夜》《萨罗》贝尔托卢奇《巴黎最后的探戈》《月亮》6. 安东尼奥尼《奥伯瓦德的秘密》《一个女人的证明》《云上的日子》费里尼《女人城》《盗美人》朱塞配·托纳拖雷《天堂影院》罗贝托·贝尼尼《美丽人生》莫莱蒂《亲爱的日记》《儿子的房间》(六)西班牙1.默片时期《邪恶的村庄》《阿拉贡的阿古斯蒂拿》2.有声时期布努艾尔《无粮的土地》3.现实主义时期孔德《犁沟》贝尔兰《马歇尔，欢迎你》《普拉西多》《刽子手》《卡拉布依》巴尔登《骑车人之死》《大路》《复仇》《下午5点钟》布努艾尔《比里迪亚娜》4.新电影时期(1962年~~~1967年)卡洛斯·绍拉《流浪儿》《狩猎》《安娜和狼》《姑息养奸》《薄荷刨冰》《妈妈一百岁》曼努艾尔·苏梅尔斯《从玫瑰色到黄色》米格尔·毕加索《图拉姨妈》巴蒂诺《给贝尔塔德九封信》丰斯《寻求》阿朗达《法塔·莫尔加纳》里瓦斯《普恩特·圣希备的野蛮人》福尔《燃烧的皮》5.新阶段(1975年~~~)布努艾尔《欲望的隐晦目的》卡洛斯·绍拉《血的婚礼》《卡门》《着了魔的爱》阿尔莫多瓦《激情迷宫》《在黑暗中》《为什么我命该如此》《欲望的法律》《神经濒于崩溃的女人》《捆着我、绑着我》《关于我的母亲》阿拉贡《黑帮》皮拉尔·米罗《昆卡的罪行》《贾利*古柏在天堂》马里奥·卡穆斯《蜂房》迪亚娜·德皮特里《爱德华多》罗萝内·拉萨《晚餐》埃莱娜·达贝尔那《阿尔萨苏亚1936》《尤纳斯》丘斯·古铁雷斯《吉卜赛之魂》格拉西娅·克雷赫达《罗伯特·瑞兰德的最后之旅》《当你回到我身边》玛娜内·罗德里格斯《背景时男人的女人肖像》米雷娅·罗斯《拉莫涅斯》皮拉尔·达沃拉《叶尔玛》皮拉尔·加西亚·埃雷西多《交汇点》多洛雷斯·巴亚斯《我叫萨拉》胡安娜·玛西亚斯·阿尔瓦《每日一杯咖啡》贝尼托·桑布拉诺《母女独聚》希尔维亚·蒙特《拉莉娅》安娜·马丁内斯《裤子》文森特·阿兰达《疯狂的胡安娜》(七)苏联1.默片时期(以蒙太奇学派为主力)库里肖夫爱森斯坦《战舰波将金号》普多夫金《母亲》维尔托夫：电影眼睛派杜甫仁科《兵工厂》2.有声时期杜甫仁科《土地》瓦西里耶夫兄弟《夏伯阳》《马克辛三部曲》《波罗的海代表》《共青城》《带枪的人》《高尔基三部曲》罗姆《列宁在十月》《列宁在1918》3.诗电影学派《第四十一》《士兵之歌》《雁南飞》《乡村女教师》《一封未寄出的信》4.思想电影罗姆《一年中的九天》《普通的法西斯》格布里罗维奇《但丁街凶杀案》《共产党员》《列宁的故事》《列宁在波兰》《奇怪的女人》《列宁在巴黎》安德烈·塔尔柯夫斯基《压路机和小提琴》《伊万的童年》《安德烈·鲁勃廖夫》《太阳系》《镜子》《潜行者》《怀乡》《牺牲》5. 罗斯托茨基《这里的黎明静悄悄》《莫斯科不相信有眼泪》6. 《女政委》《垂死挣扎》《主题》《悔悟》《小薇拉》《我叫阿尔列基诺》《国际女郎》《出租车布鲁斯》7. 米哈尔科夫《太阳灼人》《西伯利亚理发师》谢尔盖·鲍德洛夫《高加索俘虏》巴维尔·丘赫莱依《窃贼》亚历山大·索库洛夫《母与子》基拉·穆拉托娃《三千故事》《二等公民》亚历山大·普洛什金《上尉的女儿》五：香港电影发展史一.初创时期(一)萌芽时期(1913年~~~1936年)1.1913年，黎伟明、严珊珊《庄子试妻》(香港第一部电影)2.黎伟明：1922年，《胭脂》1927年，《西厢记》3.1933年，黎北海《良心》(香港第一部有声影片)邵醉翁《白金龙》(二)成长时期(1937年~~~1941.12.25)1.左翼电影(1)著名导演蔡楚生、司徒慧敏、夏衍、汤晓丹、谭友六(2)著名影片《血溅宝山城》《孤岛天堂》《前程万里》《白云故乡》《游击进行曲》2.华南电影赈灾会《最后关头》《女战士》《血肉长城》《大义灭亲》《战云清泪》《肉搏》《四十八小时》3.其它1938年，《貂蝉》(香港第一部国语影片)《贼王子》《胡不归》(三)复苏时期(1945.8.~~~1949)1.1946年，大中华影业公司成立(1)代表人物朱石麟、岳枫、吴祖光、胡蝶(2)代表作《同病不相怜》《三女性》《风雪夜归人》《某夫人》《玉人何处》2.1947年，永华影业公司成立(1)代表人物程布高、柯灵、吴祖光、白杨、陶金(2)代表作《青城花落》《海葬》《春风秋雨》《火葬》《国魂》《清宫秘史》3.其它《野火春风》《水上人家》《恋爱之道》王为一《珠江泪》卢敦《此恨绵绵无绝期》秦剑《满江红》1948年，《蝴蝶夫人》(香港第一部彩色故事片)1949年，《锦绣天堂》(香港第一部彩色国语影片)香港电影发展史2 (2007-08-07 12:33:29)标签：邵氏兄弟公司文素臣貂蝉梁山伯与祝英台李晨风香港分类：莲花二.黄金时期(1949年~~~1966年)(一)粤语片1949年，胡鹏《黄飞鸿之鞭风灭烛》《宝莲灯》1.新联影业公司1952年，吴回《败家仔》《再生花》《桃李满天下》《新婚夫妇》《碧血恩仇万古情》《苏小小》《湖山盟》1964年，王为一《七十二家房客》2.中联影业公司1953年，《家》秦剑《苦海明灯》珠机《千万人家》李铁《危楼春晓》1954年，《春》《科》《梁山伯与祝英台》(香港电影史上第一部“百万电影”)《父母心》《儿女债》《金兰姐妹》李晨风《人海孤鸿》楚原《可怜天下父母心》左几《金玉满堂》3.其它《帝女花》《紫钗记》(二)国语片1.长城公司(写实片为主)2. 凤凰公司(家庭伦理片为主)3.邵氏兄弟公司1952年，《红玫瑰》《貂蝉》《人鬼恋》《窈窕淑女》《江山美人》1955年，《金瓶梅》1956年，《玉女春情》《榴梿飘香》《独立桥之恋》——粤语片1959年，《夫妻相骂》《私生女》——厦语片(三)导演1.粤语片三杰秦剑、李铁、李晨风2.朱石麟(中国电影喜剧学派形成的领军人)(1)20C30S《慈母曲》《新旧时代》《归来》(2)1937年~~~《文素臣》《孟丽君》《香妃》(3)1945年~~~《同病不相怜》《玉人何处》《清宫秘史》(4)20C50S《误佳期》《一板之隔》《中秋月》《乔迁之喜》《一年之计》《抢新娘》《夫妻经》《新寡》《同名鸳鸯》3.李翰祥(1)1954年，加入邵氏兄弟公司《雪里红》《倩女幽魂》1958年，《貂蝉》1959年，《江山美人》1963年，《梁山伯与祝英台》(2)1963年，自组国联影业公司《七仙女》《状元及第》《西施》(3)返回邵氏兄弟公司《大军阀》《红楼梦》《火烧圆明园》《垂帘听政》三.转型时期(1966年~~~1978年)(一)新派武侠片1. 揭幕之作李翰祥《儿女英雄传》岳枫《燕子盗》2. 诞生正式标志1966年，张彻《独臂刀》胡金铨《大醉侠》1970年，王羽《龙虎斗》(创立“中国人打外国人”模式)3.其它《报仇》《龙门客栈》《萧十一郎》《云海玉弓缘》王家卫《花样年华》陈可辛《三更》出处：http\\\/\\\/
沙漠上用飞刀杀人的电影叫什么
《双旗镇刀客》影片开局深沉的旁白和字幕告诉观众这个故事的传奇色彩：“这是个传说中的小故事，据河西的老汉们讲，孩哥出现在双旗镇的时候，那里还是片荒漠，有人说是八十一年前，也有人说是七十一年前，总而言之是中国西部过去发生的故事。
”影片的第一个镜头奠定了全剧的整体风格――发生在西部蛮荒地域里神奇、浪漫的武侠传奇，同时把我们带到一个陌生而向往的荒漠世界。
金沙荒漠，快马飞沙，伴随着苍劲的音乐，我们的主角孩哥――一个遵从父亲遗愿来双旗镇找媳妇的少年――挥鞭策马驰骋在一望无际的沙漠里。
除了主角孩哥，其他的主要角色在十分有限的戏份里立起来，性格突出，栩栩如生。
一刀仙也是个传奇，只不过他是一个杀人不眨眼的沙漠大盗，只有在兄弟被杀后才会流泪。
“大游侠”沙里飞自称“方圆五百里没人不知道”、“流沙搅风刀、闯荡江湖、杀富济贫、除暴安良”、“西北还真找不出第二个来”。
实际上，他不过是一个外强中干、贪生怕死、背信弃义的伪侠客和懦夫。
在这部讲述大漠刀客的传奇里，我看到了乡村爱情的迷人风情。
如果你在乡村有长久的生活经历，如果你理解乡村人对于情感的含蓄表达，你就会为孩哥和好妹的那份爱情而拍手称快、心向神往。
从初识的隔漠，到相处的快乐，都是十分自然和符合荒漠孩子的性情。
他们之间的情感，经历自然和过渡达到最后的高潮，特别是孩哥一个人去找沙里飞，村民们无不认为他贪生怕死不会回来时，只有好妹坚信孩哥(也就是他未来的丈夫)一定会回来--回来保护他的爱人和亲人。
在村口的高地上，好妹一个人略显焦虑地痴痴等待。
夕阳时分，孩哥策马归来，好妹挥手大喊，随后两人共马奔跑在无垠的大漠里。
残阳如血，风景如画，天真的笑容，浪漫的爱情，在这片大漠里尽情洒落。
这是全剧最令人迷恋的段落。
双旗镇刀客的传奇，也是一段爱情的传说。
既然是说刀客的故事，影片所有的话题自然围绕刀客展开。
全剧孩哥仅仅出刀三次：第一次是孩哥初到好妹家，在备受冷落和排斥的情况下，他不动声色地出刀砍解马肉；第二次是当好妹被土匪欺辱时，他挺身而出，情急之中飞刀杀贼；第三次是在一刀仙复仇杀死无辜村民后，他被迫出刀，力战强敌，保护好妹和村庄。
这三次出刀，一次比一次艰辛、漫长和紧张，构成了传奇的主干与框架。
片中，导演故意安排了一刀仙与两个寻仇刀客的决斗，简单而血腥，突出一刀仙的凶残和不可战胜，正如人们所说的“二十多年，杀人从来没有出过第二刀”。
孩哥情急之下杀死一刀仙兄弟后，一刀仙也评价孩哥的功夫：“我兄弟刀法虽不是一流，但也出类拔萃，想必此人刀法不俗”。
为弟报仇，刀会双旗镇，一场大战不可避免随即而降。
有许多认为，当孩哥犯下命案后打算带着好妹离开，村民们围在村口不让离开，导演借些揭露和批判农民自顾安危的狭隘国民性。
甚至有评论认为：“几百号的镇民畏惧着只有八个人的一刀仙团伙，始终没有想过齐心合力反抗。
这就是镇民的悲剧。
一盘散沙的格局，也是中国面对外侵上百年的悲剧。
”这些评论，有一定的见解，但并不是导演要表达的真意。
影片中，当灾难降临时，我们同样看到了乡村百姓的英勇和正义。
面对疯狂的杀人魔头，瘸子大哥带刀横在前面，视死如归，壮烈而死；铁铺师傅不顾死生，挺身而出，告诉一刀仙孩哥还是个孩子，杀他有失大刀客的体面，结果断喉而死；村里的老汉数前天还带头阻止孩哥离开，如今带着酒劲用生命捍卫人间正道；还有可爱的好妹提刀向一刀仙走来，手无无缚鸡之力的她似乎要告诉一刀仙：面对情和义，死其实并不可怕
细观《双旗镇刀客》，隐隐感觉这部电影与好莱坞西片的经典之作《正午》有几分相似，所有的发展都为最后的决战而准备，而你并不知道结局会如何。
悬疑，紧张，就这样挂在每个观众的心眼里。
我十分喜欢孩哥和一刀仙决战的设计，它完成不同于香港电影中天马行空的刀光剑影，在风沙、走石和刀击声中留下无限想像。
当一切重归平静时，只见孩哥头上流血，一刀仙冷冷地问道：“你和谁学的刀法
”随即，一刀仙转身，前行，倒地，撑刀而死。
胜负已定，悬念已决，此刻的我们会用片中好妹父亲关于孩哥父亲的评价解开一刀仙的疑惑：“你爹的刀法是刀谱上没有的一种刀法。
当年，击败过无数名声赫赫的刀手，威震西北啊。
这种刀法吸取了拳掌的精华，在外行看来套路好像很简单，既无刀光掠影，又无破风之声，可行家自会看出它的厉害之处，这全在出刀和最后一击，要以气推刀，以刀带气，紧要处手一抖，“啪”，看不见刀出鞘刀尖已经击中敌手。
这全在一个气字上。
没有过硬的内功，那是学不来这一招的。
想学呀，也白搭。
”在武侠小说里，在武侠电影里，我们见识过许许多多的侠客义士和他们的绝世武功与精湛技艺。
当我们听到这段话时，可否想起的是古龙笔下独一无二的小李飞刀呢
《双旗镇刀客》公映于1991年，由西安电影制片厂拍摄，甘肃省高台县人民政府协助拍摄，甘肃省高台县文工团协助演出，曾被赞誉为是“第一部引起世界范围内重视的中国武侠片”。
20年悄然逝去，内地武侠片经历疯热的“英雄时代”，从《英雄》到《天地英雄》，我们看到了许许多多的英雄人物，却没有一个人能够超越或者替代孩哥的传奇。
而今的武侠，在《大笑江湖》的追求夸张“笑”果中沦为鸡肋，在《刀客外传》的故作借古讽今中成为笑料。
好吧，让我们记住这部伟大电影的创作团队：编剧杨争光、何平，摄影马德林，美工钱运选，作曲陶龙，制片主任赵万民，导演何平；高伟饰演孩哥，赵玛娜饰演好妹，常江饰演瘸子，孙海英饰演一刀仙，王刚饰演沙里飞。
