五行图中金木水火土各自代表的颜色是什么
易学五行分五色：赤，代表火激情热烈；黄，代表土，主平和；白，代表金，主素洁忧郁；黑，代表水，主深沉宁静；绿，代表木，主清新明快。
木主仁, 其性直, 其情和, 其味酸, 其色青. 木盛的人长得丰姿秀丽, 骨骼修长, 手足细腻, 口尖发美, 面色青白. 为人有博爱恻隐之心, 慈祥恺悌之意,清高慷慨, 质朴无伪. 木衰之人则个子瘦长, 头发稀少, 性格偏狭, 嫉妒不仁.木气死绝之人则眉眼不正, 项长喉结, 肌肉乾燥, 为人鄙下吝啬. 火主礼, 其性急, 其情恭, 其味苦, 其色赤. 火盛之人头小脚长, 上尖下阔,浓眉小耳, 精神闪烁, 为人谦和恭敬, 纯朴急躁. 火衰之人则黄瘦尖楞, 语言妄诞, 诡诈妒毒, 做事有始无终. 土主信, 其性重, 其情厚, 其味甘, 其色黄. 土盛之人圆腰廓鼻, 眉清木秀,口才声重. 为人忠孝至诚, 度量宽厚, 言必行, 行必果. 土气太过则头脑僵化,愚拙不明, 内向好静. 不及之人面色忧滞, 面扁鼻低, 为人狠毒乖戾, 不讲信用,不通情理. 金主义, 其性刚, 其情烈, 其味辣, 其色白. 金盛之人骨肉相称, 面方白净,眉高眼深, 体健神清. 为人刚毅果断, 疏财仗义, 深知廉耻. 太过则有勇无谋,贪欲不仁. 不及则身材瘦小, 为人刻薄内毒, 喜淫好杀, 吝啬贪婪. 水主智, 其性聪, 其情善, 其味咸, 其色黑. 水旺之人面黑有采, 语言清和,为人深思熟虑, 足智多谋, 学识过人. 太过则好说是非, 飘荡贪淫. 不及则人物短小, 性情无常, 胆小无略, 行事反覆.
小学生排比句大全(30句）
那个人（特指）像彩虹一样绚丽多彩，只有你遇见了，你才知道世界真的有这样的人。
一个男的这样对你说 说明你对他来说是个特别的人
形容雨后草木与泥土香味的句子有哪些
1晨，太阳像个刚出门的新媳羞答答地露出半个脸来。
2、灿烂的穿过树叶间的空隙，透过早雾，缕地洒满了校园。
3、太阳落山了，它那分外的强光从树梢头喷射出来，将白云染成血色，将青山染成血色。
4、一团迷雾从前方不远处滚滚散开。
5、经过一场秋雨的洗礼，林间透着凉意，被氤氲的水汽弥漫着。
6、花儿开在草地边缘，静静地释放浅浅淡淡的香。
7、大雾，给人们送来了浪漫的美丽，也给人们带来了诸多不便。
8、眼泪的味道孤单的感觉，我不再奢求你来陪。
9、阵阵春风，吹散云雾，太阳欣然露出笑脸，把温暖和光辉洒满湖面。
10、鄙视我的人那么多，你算老几
11、满天红云，满海金波，红日像一炉沸腾的钢水，喷薄而出，金光耀眼。
12、呈现给你的，是一份静谧，一份安逸，一份神秘。
13、山沟，槐花绽放依旧，一股感动的暖流却涌上了心头。
14、油菜，像风烛残年的老人，被岁月压弯了腰。
15、田野上方覆盖着一层烟雾，迷迷蒙蒙的，仿佛一幅大肆渲染的水墨画。
16、山，变成了乳白色的影子。
17、田野上方覆盖着一层烟雾，迷迷蒙蒙的，仿佛一幅大肆渲染的水墨画。
18、雾，像一个披着淡淡乳白色婚纱的女子，羞答答的，从天而降。
摘自:短美文19、金无赤金，人无完人。
在咱们的生活工作学习中，给自我留一点空白，也给他人留一点空白，你会发现生活原来是那么有滋有味丰富多彩，在遗憾中体味人生的道理，明白人生的好处。
20、太阳慢慢地透过云霞，露出了早已胀得通红的脸庞，像一个害羞的小姑娘张望着大地。
21、细细的春雨让世界变得和平而且宁静。
22、收银员说没零钱了，找你两个塑料袋吧
23、当万道金光喷薄而出时，大雾，便渐渐的散去。
24、树，变成了是乳白色的影子。
25、容易伤害别人和自我的，总是对距离的边缘模糊不清的人。
传奇好名字26、和煦的阳光，透过稠密的树叶洒落下来，成了点点金色的光斑。
27、阳光透过淡薄的云层，照耀着白茫茫的大地，反射出银色的光芒，耀得人眼睛发花。
28、冬天的太阳像月亮一样苍白无力29、别紧张，我不是什么好人……30、风，时而掠过头顶，时而抚着脸颊。
31、在马路上，开车无难事，只怕有“新人”。
32、太阳一到秋天，就将它的光芒全撒向人间。
瞧，田野是金黄的，场地是金黄的，群山也是金黄的。
33、大雾，给人们送来了浪漫的美丽，也给人们带来了诸多不便。
34、太阳刚刚升上山头，被鲜红的朝霞掩映着，阳光从云缝里照射下来，像无数条巨龙喷吐着金色的瀑布。
35、读书人的事，能说偷么
36、这时候正是早上八九点钟，明亮的阳光在树叶上涂了一圈又一圈金色银色的光环。
37、江南的美就是阴雨绵绵，江南的韵就是斜风细雨。
38、河堤上的柳树，穿上一身绿装。
39、那些探头露尾若隐若现的幸福，找不准就应出现的日期40、山沟，槐花绽放依旧，一股感动的暖流却涌上了心头。
41、此刻，我再次见到这灯光，有了一种亲切之感。
42、河堤上的柳树，穿上一身绿装。
43、山沟，槐花绽放依旧，一股感动的暖流却涌上了心头。
44、静静的，静静的，那是深不见底的绿。
45、春天，那太阳暖洋洋的，它伸出漫暖的大手，摩挲得人浑身舒坦。
46、那时如命般的爱，如今也成了沉睡的梦47、有的水珠顺着树干一向流到树根。
48、雨滴滴落在林间的小路上。
49、咱们的胸腔里各自有心跳，你过你的我过我的。
50、雨滴滴落在林间的小路上。
51、山沟，溪水，小道，槐花，渐渐淡出了我的视线。
52、雾中观花，水中望月中，世界，模糊了。
53、别和我说放马过来——我是阿凡提
54、太阳正被薄云缠绕着，放出淡淡的耀眼的白光。
55、灯光虽然昏暗，但仍能激起我的情绪。
56、花儿无语，花下坚挺的绿无语，浅浅淡淡的香无语。
57、两侧山峰夹峙，陡壁峭立，树木苍翠，郁郁葱葱。
58、爱与被爱都是痛苦的，但是你就应把握爱的力度
59、世界是咱们的，也是儿子们的，但最终是那帮孙子们的
60、静默的山，流动的水，一动一静，构成一幅美妙和谐的沟底风景画。
61、阳光被层层叠叠的树叶过滤，漏到他身上变成了淡淡的圆圆的轻轻摇曳的光晕。
62、静静的，静静的，那是深不见底的绿。
63、油菜，像风烛残年的老人，被岁月压弯了腰。
64、金色的阳光透过缝隙，洒在褐色土地滋生的小草上。
65、雾，像一个披着淡淡乳白色婚纱的女子，羞答答的，从天而降。
66、她像一位画家，尽情挥洒着画笔，描摹着世间万物。
67、把那些不开心，都压缩到对谁的想念当中。
68、山沟，溪水，小道，槐花，渐渐淡出了我的视线。
69、我的世界是寂静无声的，容纳不下别人。
70、忘掉岁月，忘掉痛苦，忘掉你的坏，咱们永不永不说再见。
71、当万道金光喷薄而出时，大雾，便渐渐的散去。
72、有的水珠顺着树干一向流到树根。
73、深秋的太阳像被罩上橘红色灯罩，放射出柔和的光线，照得身上脸上，暖烘烘的。
74、金灿灿的阳光倾泻下来，注进万顷碧波，使单调而平静的海面而变得有些色彩了。
75、一团迷雾从前方不远处滚滚散开。
76、炎炎的烈日高悬当空，红色的光如火箭般射到地面上，地面着了火，反射出油在沸煎时的火焰来。
77、两侧山峰夹峙，陡壁峭立，树木苍翠，郁郁葱葱。
78、一团迷雾从前方不远处滚滚散开。
79、山沟，溪水，小道，槐花，渐渐淡出了我的视线。
80、是镜子总会反光的
81、呈现给你的，是一份静谧，一份安逸，一份神秘。
82、这条路，我曾无数次走过
83、灯光虽然昏暗，但仍能激起我的情绪。
84、河堤上的柳树，穿上一身绿装。
85、风，时而掠过头顶，时而抚着脸颊。
以变化为话题的作文86、所有的虚幻，在阳光下，无所遁形。
87、但是烹调书上说这种汤就应是鲜美无比的。
88、你想要什么你就告诉我，然后我再告诉你，没有它地球一样能够转。
89、不用搜了，强盗先生，我老婆早就已经搜刮一空了。
90、大雾，给人们送来了浪漫的美丽，也给人们带来了诸多不便。
91、如果你坚信你的做法显而易见是对的，那就不好去向误会的人解释了。
正因他们针对的根本就不是你的做法，而是你的人。
因此，你唯一要做的就是表面微笑，但心里别把他们当自我人。
92、疲惫在我心里悠然转着圈然后渗入我的大脑。
93、太阳一年操劳到头，忙到冬天，就筋疲力尽，几乎放不出热力来了。
94、太阳更低了，血一般的红，水面上1条耀人眼睛的广阔的光波，从海洋的边际直伸到小船边沿。
天空被夕阳染成了血红色，桃红色的云彩倒映在流水上，整个江面变成了紫色，天边仿佛燃起大火。
95、山峦，树木，村庄，公路，全部笼罩在一片白色之中。
96、那刺穿云块的阳光就像根根金线，纵横交错，把浅灰蓝灰的云朵缝缀成一幅美丽无比的图案97、分辨不出五月里秀丽群山郁郁葱葱，只有朦胧的美。
98、离开之后，我想你不好忘记一件事：不好忘记想念我。
想念我的时候，不好忘记我也在想念你。
99、一切虚虚实实，一切飘飘渺渺。
100、远处巍峨的群山,在阳光照映下，披上了金黄色的外衣，显得格外美丽。
101、树，变成了是乳白色的影子。
102、分辨不出五月里秀丽群山郁郁葱葱，只有朦胧的美。
103、静默的山，流动的水，一动一静，构成一幅美妙和谐的沟底风景画。
104、她像一位画家，尽情挥洒着画笔，描摹着世间万物。
105、江南的美就是阴雨绵绵，江南的韵就是斜风细雨。
106、经过一场秋雨的洗礼，林间透着凉意，被氤氲的水汽弥漫着。
107、有一段时光，我不愿回忆，是正因怕伤了自我。
108、细细的春雨让世界变得和平而且宁静。
109、在这个红叶枫了的金秋……110、雾中观花，水中望月中，世界，模糊了。
111、明月几时有，去问易中天
112、妹妹找哥不用愁，哥哥找妹白了头，借问妹妹何处有，原来都在网里头。
113、田野上方覆盖着一层烟雾，迷迷蒙蒙的，仿佛一幅大肆渲染的水墨画。
114、风萧萧兮易水寒，欠了钱兮你要还
115、花儿开在草地边缘，静静地释放浅浅淡淡的香。
116、够不着吧，左脚踩右脚上试试
117、咱们都还是孩子，痛了就哭的孩子。
118、红艳艳的太阳光在山尖上时，雾气像幕布一样拉开了，城市渐渐地显此刻金色的阳光里。
119、晚秋了，太阳懒洋洋地挂在天上，像个老公公露着笑脸在打瞌睡。
120、泪水模糊了我的世界，连你离去的身影都看不见。
121、山，变成了乳白色的影子。
122、青山依旧在，只是有点红
123、花儿无语，花下坚挺的绿无语，浅浅淡淡的香无语。
124、风，时而掠过头顶，时而抚着脸颊。
125、没有敢抬头看一眼太阳，只觉得到处都耀眼，空中屋顶地上，都是白亮亮的一片，白里透着点红，由上到下整个像一面极大的火镜，每条都是火镜的焦点，仿佛一切东西就要燃烧起来。
126、福报不够的人，就会常常听到是非；福报够的人，从来就没听到过是非。
127、静静的，静静的，那是深不见底的绿。
色彩对比都有那些
1) 同时对比与连续对比： 同时对比：当两种颜色同时并置在一起时，双方都会把对方推向自己的补色，红和绿并置，红的更红，绿的更绿；黑白并置，黑显得更黑，白显得更白。
这种现象属于色彩的同时对比。
连续对比：指在不同的时间条件下，或者说在时间运动的过程中，不同颜色刺激之间的对比。
无论是平面设计，还是网页设计，色彩永远是最重要的一环。
当我们距离显示屏较远的时候，我们看到的不是优美的版式或者是美丽的图片，而是网页的色彩。
关于色彩的原理有许多，在此我们不可能一一阐述，大家可以看看相关设计书籍，有利于系统地理解。
在此我们仅仅想告诉大家一些网页配色时的小技巧。
1．用一种色彩。
这里是指先选定一种色彩，然后调整透明度或者饱和度，产生新的色彩，用于网页。
这样的页面看起来色彩统一，有层次感。
2．用两种色彩。
先选定一种色彩，然后选择它的对比色。
3．用一个色系。
简单的说就是用一个感觉的色彩，例如淡蓝，淡黄，淡绿；或者土黄，土灰，土蓝。
在网页配色中，还要切记一些误区： 1．不要将所有颜色都用到，尽量控制在三种色彩以内。
2．背景和前文的对比尽量要大，(绝对不要用花纹繁复的图案作背景)，以便突出主要文字内容。
2) 色相对比： 不同颜色并置，在比较中呈现色相差异，称为色相对比。
A 原色对比：红、黄、蓝表现了最强烈的色相气质，它们之间的对比属最强的色相对比。
令人感受到一种极强烈的色彩冲突，似乎更具精神的特征。
B 间色对比：橙、绿、紫为原色相混所得的间色，其色相对比略显柔和。
C 补色对比：在色环直径两端的为互补色。
一对补色并置在一起，可以使对方的色彩更加鲜明。
D 邻近色相对比：在色环上顺序相邻的基础色相，如红与橙、黄与绿、橙与黄这样的色并置关系。
属色相弱对比。
特征是具明显的统一调性，同时在统一中不失对比的变化。
E 类似色相对比：在色环上非常邻近的色，如蓝与绿味蓝这样的色相对比，是最弱的色相对比效果。
F 冷暖色相对比：从色环上看，明显在寒冷印象的色彩是蓝绿至蓝紫的色，其中蓝色为最冷的色；明显有暖和感的色是红紫至黄的色，其中红橙色为最暖的色。
冷暖对比产生美妙、生动、活泼的色彩感觉。
冷色与暖色能产生空间效果，暖色有前进感和扩张感，冷色有后退感和收缩感。
3) ： 一个鲜艳的红色与一个含灰的红色并置，能比较出它们在鲜浊上的差异，称为。
4) 明度对比：每一种颜色都有自己的明度特征。
当它们对比时，视觉除去分辨出色相的不同，还会明显感觉到明暗的差异，这就是色彩的明度对比。
--------------------------------------------- 色的调配 标准间色是二原色等量混合的结果，不等量混合则滋生出不同色相变化。
如： 红＋黄=红橙（红多黄少，俗称桔红） 橙色（等量混合，俗称桔黄） 黄＋蓝＝黄绿（黄多蓝少）草绿 绿色（等量混合）中绿 蓝绿（蓝多黄少）深绿 蓝＋红＝红紫（红多蓝少） 紫色（等量混合） 蓝紫（蓝多红少） 原色适当相混： 二间色适当相混： 红灰色：红多，黄、蓝少 黄灰：橙加黄 黄灰色：黄多，红、蓝少 蓝灰：绿加紫 蓝灰色：蓝多，红、黄少 红灰：橙加紫 纯灰：黑加白 是一门科学性、逻辑性很强的学科，循序渐进，才能逐步深入步入色彩的殿堂。
原色原色是指不能用其他色混合而成的颜色。
而原色则可以混合出许许多多其他的色彩。
在依顿色相环中红、黄、蓝为三原色， 他把这三种原色的标准定为： 红：不带蓝也不带黄味的红色。
黄：不带绿也不带红味的黄色。
蓝：不带绿也不带红味的蓝色。
间色由任意两个原色混合后的色被称为间色。
那么，三原色就可以调出三个间色来。
它们的配合如下： 红+黄=橙 黄+蓝=绿 蓝+红=紫 以上原色色像混合所得的橙、绿、紫既是我们所说的间色。
复色由一种间色和另一种原色混合而成的色，被称为复色。
复色的配合如下： 黄+橙=黄橙 红+橙=红橙 红+紫=红紫 蓝+紫=蓝紫 蓝+绿=蓝绿 黄+绿=黄绿 所得得六种复色为：黄橙、红橙、红紫、蓝紫、蓝绿、黄绿。
白色越加色彩亮直至达到极限白色，黑色越加色彩越暗直至达到极限黑色。
这样由原色、间色、复色组成了一个有规律的12种色相的色相环，如同彩虹的接续，在这个色相环中，每一种色相都有它自己 相应确定的位置。
色彩原理-色相、明度、纯度 在我们生活的周围，一般人往往只停留在对色彩的表层认识，也就是对红、黄、蓝、绿（色相部分）等较纯颜色的分辨。
如果碰到淡 一点的色就加一个“浅”字，重一点的色就加一个“深”字，而一旦遇到中间调的色就称之为“旧”了。
这种对色彩简单地认识， 对要进入学习的人来讲是远远不够的。
造成这种现象的原因，就是对色彩原理不够理解所致。
如何走进神秘，丰富的色彩世界，掌握色彩的基本原理，我们不妨借用色立体的结构原理，来说明构成色彩理论的三大基本要素：色彩的色相，明度，纯度，和以之三者之间的关系。
为阐述方便，我们先弄懂有关名词的概念和图列演示。
色立体色立体是借助与的透视理论，立体的表现色彩的色相，明度和纯度的一种色彩坐标体系。
这种坐标的构成方式， 可以帮助你学会从平面的角度分析理解色彩在空间的延续。
色相色相是色彩最明显的特征，是指色彩的相貌而言，一般用色相环来表示。
通常的色相环有12色，20色，24色，100色。
明度 明度示指色彩的明亮程度，一般用明度轴来表示。
纯度 纯度示指色彩的纯净的程度，可以用纯度阶段表现。
有了识别这三中色彩的能力，你就初步掌握了色彩变化的规律，无形中开阔了自己的色域。
使你认识色的能力不只停留在表层， 而是走上科学的识别色彩、理解色彩的专业化道路。
色彩原理-色相对比 因色相的差别色彩对比关系被称为色相对比. 色相对比是一种相对单纯的色彩对比关系,视觉效果鲜明,亮丽.一般来讲色相对比可借色相环做辅助说明,根据色相环排列的顺序我们 把相对比归纳成六个方面,说明它的对比规律和视觉效果. 1、同一色相对比 所谓同一色相,是指两个颜色在色环上位置十分相近,大约大5摄氏度左右.在对比关系上也就是一个色与相邻的另一个色的对比,因为 两者相距非常近，故色中的同种因素多，产生的对比效果就弱，在色彩学中被称为同一色相对比，从视觉的角度讲也可以称为弱对比。
2、类似色对比 类似色相的概念是指两个颜色在色相环上的位置大约在45度左右，距离较近，两色之间色差不大。
就对比而言，它们的对比关系被称 为类似色对比，从视觉的角度讲属于中弱对比。
比较同一色相对比，它显得统一中有变化，变化中不失和谐。
3、对比色对比 对比色相的两色在色相环上相距较远，两色之间的共同因素相对减少，在色环上的距离大约在100度左右，两色对比被称为对比色对比， 它们的视觉效果鲜亮、强烈，也被称为中强对比。
4、互补色相对比 互补色相对比是指两色的位置在色相环直径的两端，是色距最远的两个色，这两色相距180度，那么它们的对比关系则是最强烈、最富 刺激性的，在色彩学中被称为互补色相对比，就视觉来讲则是强对比。
5、全色相环色相对比 全色相环上12色或6色的对比，称为全色相环色相对比，但由于色相很多，容易产生杂乱、不安定及难以形成统一效果的缺点，因此在 组织色彩时一定要注意色块大小面积的处理和色调的选择。
6、全色相秩序对比 这种主要是指色相的推移，可在色相环上取全色相的1\\\/3、2\\\/3或全色相进行秩序推移，这种方法构成的画面使色彩有光感，显 得绚丽夺目。
熟练掌握色相对比的方法会为每个初学色彩者今后运用纯色设计打下坚实的基础，并能使你从中感悟、体验到色相之间的无穷变化和 强烈的表现力。
因的差别而形成的对比关系被称为明度对比。
关系有着两个方面的含义： 1、色彩自身的明暗关系（不加黑、白色） 2、色彩混入黑、白色后所产生的明暗关系。
我们这里讲的明度对比，是根据第二种含义而言，也就是将色彩混入黑、白色后所产生的明暗现象如何进行组合、搭配使之产生 不同的视觉效果。
的差别一般以色立体明度推移为基础，常用的是以孟塞尔色立体为例进行分析。
孟塞尔色立体的明度轴步度均匀地由白-黑为11个色阶组成。
0-10两端为黑和白，1-9为不同明度的灰。
明度轴由下至上表明了明 度变化是逐渐有规律地形成的。
为了讲解的明确、易懂，我们也可以暗明度轴所示数字的顺序把明度关系分为三个层次： a 0-3，为低明度 （黑至深灰） b 4-6，为中明度 （中灰） c 7-10，为高明度 （浅灰至白） 明确了明度的三个层次后，我们将要谈谈明度的对比关系。
明度的对比关系也可以归为三个类别： a 强对比 这种对比关系黑白反差大，视觉效果刺激。
b 中对比 对比关系适中，视觉效果平和。
c 弱对比 这种对比关系明暗反差小，视觉效果模糊。
色彩原理-的原理 是从中引进的概念，是指各种色彩的配合取得和谐的意思。
色彩的调和有两层含义：一是是配色美的一种形态，一般认为“好看的配色”，即能使人产生愉快、舒适感的配色是调和的。
二是色彩调和是配色美的一种手段。
色彩的调和是就色彩的对比而言的，没有对比也就无所谓调和，两者既互相排斥又互相依存， 相辅相成，相得益彰。
不过色彩的对比是绝对的，因为两种以上的色彩在构成中，总会在色相、纯度、明度、面积等方面或多或少 地有所差别，这种差别必然会导致不同程度的对比。
过分对比的配色需要加强共性来进行调和；过分暧昧的配色需要加强对比来进行 协调。
从美学意义上讲，色彩的调和可以说是各种色彩的配合在统一与变化中表现出来的和谐。
色彩调和的原理： 1、互补色平衡论 从色彩视觉生理角度上讲，互补色的配合是调和的。
因为人在视觉某一色时，总是欲求与此相对应的补色来取得生理的补充平衡。
伊顿说： “眼睛对任何一种特定的色彩同时要求他的相对补色，如果这种补色还没有出现，那么眼睛会自动将它产生出来。
正是靠这个事实的力量， 色彩和谐的基本原则中包含了互补色的规律。
”孟塞尔色彩调和论也是以部色理论为依据的，他认为若把构成画面的各种颜色全部混合 （或放在回旋转盘上混合），如果产生第五级明度的灰色，那么，色彩配合是调和的。
2、自然色彩秩序论 由于人生活在自然中，来自自然色调的配合和连续性，成为人视觉色彩的习惯和。
自然界景物的明暗、光影、强弱、冷暖、灰艳、 色相登色彩的变化和相互关系都有一定的自然秩序即自然的规律。
例如，光线照射在一个物体上，必然会产生高光、明部、明暗交界、暗不、 反光、投影。
物体的明暗和色彩变化是有秩序的、有节奏的、非常协调的，人们都会不知不觉地用自然界的色彩秩序去评判色彩艺术的优劣， 因此，色彩的调和要求各种色彩必须建立一定秩序。
色立体的色相系列、明度系列、纯度系列是按照一定秩序排列制作的，因此，在色立体 中，任何直线的、圆的、椭圆的、螺旋形的......凡是有秩序的方向，所选择的配色都是调和的。
3、配色明快论 在视觉上，即不过分刺激，又不过分暧昧的配色才是调和的。
配色的调和取决于是否明快。
一般来讲，过分刺激或过分暧昧的配色都会使人 产生一种不愉快的情绪。
是配色的基本法则。
变化里面求统一，统一里面求变化，各种色彩相辅相成才能取得配色美。
4、面积比例论 歌德认为原色和间色的和谐面积比是， 黄：橙：红：紫：蓝：绿=3：4：6：9：8：6 孟塞尔认为：构成画面的各种色彩相混合，只有产生中性灰时才能取得色彩和谐。
色彩和谐与面积比同时与纯度有关，因为红（R5\\\/10） 与青绿（BG5\\\/5)同等的面积在回旋转盘上旋转混合并不会得到明度为5的灰。
显然是因为红的纯度高，而绿的纯度低之故。
他认为只有把红 色纯度降低或红的面积减为青绿的一半，才能取得和谐。
总之，配色中较强的色要适当缩小面积，较弱的色要适当扩大面积，这是色彩面积均衡的一般法则。
当然，色彩的面积均衡的取得是一种 色彩静态美的方法，如果在一幅色彩构图中使用了与调和比例不同的配色，有意识地让一种色彩占支配地位，那么将取得各种富有感染力 的配色效果。
5、审美心理共鸣论 能引起观者审美心理共鸣的配色是调和的。
由于各个民族以至每个人的心理特点（如性别、年龄等）、心理变化（如欢乐、喜悦、悲哀等） 和生存的社会条件（如文化、科学、艺术、教育、政治经济等）、自然环境的不同，表现在气质、性格、爱好、兴趣以及风俗习惯等方面是 不尽相同的，在色彩方面各有偏爱。
各个时代、各个地区、各个时期，人们对色彩的审美要求、审美理想也是不一样的。
不同的色彩配合能 形成富丽华贵、热烈兴奋、欢乐喜悦、文静典雅、含蓄沉静、朴素大方等不同的情调。
当配色反映的情趣与人的思想情绪发生共鸣时，也就 是当色彩配合的形式结构与人的心理形式结构相对应时，人们将不由自主地感受到色彩的和谐与愉悦，并强烈地产生色彩装饰的动机和占有欲。
因此，进行色彩设计必须研究和熟悉不同消费对象的色彩喜好心理，分别情况，区别对待，做到有的放矢。
6、合目的论 合目的性的配色是调和的。
配色必须考虑到用途（实用性）和目的（目的性）。
例如：用于仪表、交通信号、路标的色彩要求醒目突出， 对比强烈的异色相配是适用的。
用于工作场所的色彩一般应选用柔和明亮的配色，要避免使用过分刺激、容易导致视觉疲劳降低工作效率的 对比强烈的配色。
建筑设计、室内设计、服装设计、商业设计、工作设计等，由于使用功能的区别，都对配色有特定的要求。
色彩原理-色彩美与审美主体 色彩美与审美主体有关，色彩本身无所谓美，只是美的客观条件，只有当色彩美的条件与人联系起来之后才产生色彩美的反映。
因此，色彩 成为美的对象取决于人对色彩的感受和作出的评价。
有人爱红，有人爱绿，有人爱浓艳，有人爱清淡；同一色彩或一组色彩，有人觉得美， 有人认为它并不美；甚至同一个人也会有时觉得它美，有时又不认为它美。
中国古代思想家庄子认为，“美晋皆在其心”，色彩美不美由“ 人心”决定。
对色彩美的感受因人而异，因情而变。
各个时代、各个民族、各个地区由于政治、经济、文化、风俗习惯、宗教信仰以及地理 环境的不同，对色彩的审美要求、审美思想不尽相同；不同的人，由于性别、年龄、文化修养以及气质、性格、爱好、兴趣等方面的不同， 对色彩也各有偏好；即使是同一个人，由于遭遇、心境而产生情绪变化，对色彩的感受和审美心理也不是固定不变的。
所以，只有当色彩所 反映的情趣与人们所向往的精神生活产生联想，并与人们的审美情绪发生共鸣的时候，也就是说只有当色彩配合的形式结构与人们的审美心 理形式结构相对应时，人们才会感受到色彩美的愉悦。
由于色彩审美主体的复杂性和多边性，因此，我们在讨论色彩的美感和表现力时，既要研究各种色彩由生活联想而产生的一般的普遍意义， 同时又要注意到不同的时代，不同的人，不同的观念有着不同的审美标准，对色彩的内涵与表现力也有不同的理解和注释，色彩美必然具有 时代的特征和个性表现的一面。
色彩原理-色彩的魅力 色彩是形象设计领域中的一大重点。
色彩包括三原色、间色和补色。
色相、明度和纯度是色彩的三大要素，它们深浅明暗、大小块面的搭配 变化演绎出缤纷时尚。
色彩的搭配具有极强的目的性，是一个非常具体的、创造性的审美过程。
黑、白、灰最能体现优雅、理性、高贵、神秘类型的气质，将此三 色艺术化搭配，简单中蕴藏着无穷变化，更具意想不到的惊人效果。
常用的多色相配色以少量色种为基础，按“大统一协调、小对比”的规 则配色。
以相同或相近色相加、以明度和纯度的变化体现区别的弱对比配色系列，具有统一协调、柔和素雅的效果，但缺少动感，易显得单 调平淡。
中对比配色系列和强对比色系列的共同点是具有不同程度的鲜明醒目、兴奋热烈的视觉效果，但也不易统一协调，容易引起视觉疲 劳。
色彩高明度格调的作品会形成优雅明亮的氛围，具轻松温和明快的效果；中明度格调的作品中，中明度、高纯度的配色饱满有力，中明 度、中纯度的配色则显得含蓄庄重；低明度格调的作品具有沉静庄重、严肃忧郁、文弱内向等效果。
色彩纯度越高，颜色越鲜艳华丽，效果 越活跃热烈；纯度越低，色彩越灰暗迷朦，效果越朴素沉静，甚至有软弱内向的感觉。
一般而言，高明度和纯度的色彩体现暖、轻、动、近、大、兴奋、华丽等情感效应；反之，则体现出冷、重、静、远、小、沉静、质朴等情 感效应。
在形象设计中，要充分利用色彩的情感效应来调节改善视觉效果和展现人物个性；利用膨胀收缩、远近大小等错觉来调整体型、 脸型的轮廊以掩饰人物形象的缺陷，突出其优美之处。
色彩原理-色彩温度 色彩温度 相差3摄氏度 我们常说，蓝色带来凉爽感觉，而红色等带来温馨浪漫感觉。
有业内人士表示，当置身于不同色彩的环境时，如看到红色或看到蓝色时， 感觉的温度会有3摄氏度的差别。
了解不同色彩所产生的不同的心理效果，对于我们根据季节不同做不同的布置会有很好的帮助。
例如：室内布置中包含很多颜色，用一种单纯色彩可能使室内空间看起来更大一些；占很大面积的墙壁或窗帘，采用大块图案会使屋内 看起来更狭窄—— 这些颜色布置的小秘诀，可以让我们在布置居室时更得心应手。
以下是一些基本颜色对人产生的心理效果，您在布置居室时可参考使用。
红色：红色属于热情而又精力旺盛的人。
但红色使用过多，会感觉疲劳。
粉红色：使皮肤看起来更舒服、更美丽。
但使用太多或使用不当的话，会给人轻浮的感觉。
黄色：这种颜色可以在人心情不好时，让人燃起希望与勇气。
因为它是膨胀色，所以在大面积使用时，宜使用比较柔和的中间色。
绿色：可以使心情和身体两方面感觉平和，是使人放松下来的颜色。
绿色用于大面积时要尽量选择明亮的色调。
蓝色：可以使人心情平静，是最适合用来作睡房的颜色。
茶色：使人联想到大自然的泥土、木头等，给人以安心感觉。
如果家中大量使用木质家具时，搭配的地板选用深茶色等较深色泽为好。
白色：没有压迫感的白色，用于墙壁或天花板令人感觉宽敞。
但是如果连地板也用白色的话，会使人情绪不稳定，不禁想要逃避。
黑色、灰色：配一点自然材质或明亮的色调，黑、灰色将发挥厚重暗色的魅力，是很有特色的布置
