《撒娇女王》观后感
[《》观后感]曾经，为何念在“形式大于内容”的路走越远；曾经，我以为《撒娇女王》前期炒作太热所以质量堪忧，《撒娇女王》观后感。
我承认我曾经失望过，我承认我原本对《撒娇女王》没有抱多大的希望。
我省下我吃饭穿衣的钱特意从北京飞到上海，仅仅是因为惯性，是因为惯性的对他们的深爱。
但是，《撒娇女王》却结结实实的给了我一个惊喜。
观剧过程中的拍手，跺脚，掉凳，都是真心的；谢幕时的起立鼓掌喝彩，都是真心的；边看边控制不住的微薄刷屏、语无伦次，都是真心的；看的时候不知怎么的把外套愣是扔到或踢到后面一排座椅底下去——呃，这个真是无心的。
我预感到这篇观后感的字数有可能又要破万，但如果让我用最最简单的话来概括我对彩排场的观感的话，我会对所有人说三个字：买，票，吧《撒娇女王》第一次让我见识到了什么叫话剧的“未排先火”。
从听到排演消息的第一刻起，“撒娇女王”四个字就伴随争议而生。
作为一个观众，所谓的“真相”永远不得而知，但见脏话伴叫骂齐飞，撒泼并撒谎一色，最后以一个官司、双方噤声了结。
整件事只给人一种感觉：无聊。
后来，又在时尚杂志、各种媒体上看到撒娇女王的大篇幅报道，n个版面，各种宣传，神马“明星怎么有名”，神马“票房这个那个”，神马“时尚七七八八”，没一个提到戏怎么样的。
不由得人不担心：当一个戏的精力被过多的用在宣传上时，还有多少可以放在戏本身
何况，这戏从一开始便是憋着一口气的，倘若有一点点做不好，岂不再次授人以柄
然而事实告诉我，我太低估他们所有人“用作品说话”的决心了。
事实不但让我放了心，并且结结实实的给了我一个惊喜。
是怎样的一种惊喜呢
我不知道有没有人可以理解那种话剧迷在经历了长期烂戏和无感戏之后，突然发现一部让人激动的好戏的那种惊喜。
熟悉我的人都知，我对好戏的付出是很疯狂的。
不吃不喝不睡，一切的金钱和精力都可以投进去。
而当我发现，已经没有什么戏可以值得我这样疯狂的时候，那种失落感可想而知。
就像一个吃货，她把所有的钱都用在吃上，却突然有一天发现自己身边只剩下肯德基麦当劳了，那种失落感。
就像一个购物狂，她用半年的薪水打算买个包，却发现只剩下A货，那种失落感。
就像一个收藏爱好者，她费尽心力淘到一批文玩，却发现都是“上周”的，那种失落感。
我想念那种感觉：当你得知某戏要来你的城市演出时，便像得了什么珍宝一样四处宣扬，一出票就飞速买下所有场次心水的座位，晚一分钟也等不得，哪怕离演出还有几个月，哪怕等一等还会有团购和赠票；你在工作和生活中，哪怕遇到了再多的烦心事，可一想起这天的晚上将要有一出好戏可以看，便兴奋不已精神百倍充满希望；当你看完戏走在回家的路上，意犹未尽的亢奋让你忍不住想给人打电话聊戏、想刷微薄发感想，然后就神魂颠倒的发现你已经眼睁睁的错过了回家的末班车、只能走路三小时回家了，也依然没有丝毫的郁闷和害怕，因为你知道，当你一边走夜路一边想起精彩的地方，就会忍不住自顾自的说起来笑起来，吓得周围的一切都退避三舍的。
为了买票看戏，你哪怕为省下饭钱而一天又一天的饿着肚子、为省下车钱而大半夜徒步十几公里，都始终不饿、不倦。
那是一种忘我的感觉。
我想，这也许就是人生一世都在追求的、最难得的所谓幸福感和满足感把
只不过有些人的萌点是钱，有些人是官，有些人是男人或女人，而我想要的，仅仅是好戏，而已。
所以，当你又发现了值得这样付出的戏时，你，会有一种惊喜。
就是这样的惊喜。
这一次，何念是真的，认真的在好好的给观众讲故事，而并非用形式搭童话。
从每一个角度来看，都看得出这个工作团队的每一个成员对于这部戏的努力、认真和精心——好多烂戏的主创都会说“虽然戏做得不好，可我们很努力”，但是，是不是真的努力了、是不是真的真心付出了，有没有诚意要用作品说话，观众不是傻子，都看的出来。
这戏里，我看得出他们的心血，看得出他们的痛苦打磨。
对于这部戏，我完全不想像很多人一样盛赞它的“创意”如何如何新颖，想象力怎么怎么丰富。
一来，何念是这方面的天才，他的每一部戏都可以把舞台手法玩儿到极致，我的词汇量早已经在这方面耗尽了；二来，我一直在说，越来越“形式大于内容”的“何家班”我已经看够了。
所以，这次我要赞的是：这一次，没有了“戏不够，形式凑”，没有了为形式而形式的“炫技式形式”，一切的形式都是为了内容服务的，所以，也许不够“新”，“奇”，不够上天入地天马行空，不够让人惊叹“怎么想出来的”，但却是处处都恰到好处。
不多说了，怕忍不住剧透，只提个人最喜欢的一处吧，就是王一楠和张瑞涵初次见面同时发短信，那样的停顿——追光——旁白：“他说……”，“她说……”。
这次的舞台设计非常精巧。
转台共有四面两层，以阶梯、门、走廊等物彼此相通，板材搭成，一些部分可拆卸。
（在香港故事中，这个转台有一个全景展示）前部面对观众演戏时，后部背对观众处同时装台换景。
北京，上海，台北，香港，家，公司，酒店，ktv，婚纱店，男厕所，海景别墅，飞机客舱，台一转既是一处，中间通透相连，颇有种苏州园林“别有洞天”、“移步换景”之感。
因为转换频繁，所以转台的布置注定不能繁冗，非常之简单，能去掉的装饰都去掉，几乎全是光板，所以也许有人会觉得简陋，而我恰恰觉得干净。
没有任何过度花哨的东西抢戏，却千变万化，这是我最喜欢的风格。
如果正式演出的舞台也和彩排一样的话，那么这个舞台设计，我真是要狂赞。
虽然舞台简单，但服装一点都不简单。
这次的服装设计我超爱。
很多衣服都让我口水不已。
比如王一楠第一场的黑色蕾丝连衣裙，黑色高跟短靴，后来外场戏时又加了一件粉红色大翻领大衣。
张颖的那件鳞片式舞会连衣裙。
万绮雯的绕脚腕系带坡跟鞋简直就是我千淘万淘淘不到的想象中的那一双啊。
最最爱的还是刘美玉的白底黑花水墨色长款雪纺衫，还有最最心水的，那件黑色腰带装饰的短袖开衫。
另外，这次“谢谢”的造型，黑框眼镜，黑色v领开衫，白色圆领T，米色裤子，活脱脱就是《21克拉》里的王扣扣九分裤版。
还有，据点点透露，张瑞涵在台上换上的那件西装，就是《21克拉》中王扣扣结婚时穿的那一件。
另外，这次的配乐使用了乐队现场演奏。
四个水灵灵的小姑娘穿着白裙子时而在舞台两侧时而在转台中间，随着剧情的发展演奏着音乐。
第一养眼，第二如有突发情况也好应对，不会出现放了录音却对不上表演的情况。
写到这里，突然想起前些天看过《情话紫钗》后，和一密友聊起该戏与“何家班”的对比。
她亦是“爱情三部曲”的铁粉，却与我异口同声说出：“若单从戏的精致程度讲，《爱情三部曲》与《情话紫钗》不是‘比不上’的问题，而是‘根本没法比’的问题，完全不在一个层级之上。
”话虽夸张了点，却是实话。
是一个作为“爱情三部曲”疯狂粉丝也不得不说的实话。
《情话紫钗》的“精致”与“高级”达到了让我震惊的程度。
每一处灯光的变动，每一个道具的移动，乃至每一个人的走动，你会怀疑他们是否已经精确到了厘米。
而这一切却又出现得非常自然。
那是一种精心到了一定程度之后才能达到的“自然”，就像大牌的服装，看似随意，实则处处充满了设计感。
看惯了当下那些粗制滥造的“舞台剧”，作为观众，我们已经宽容到了只要不出太大的舞台事故、只要剧情能勉强地连续下来，就觉得很不错了。
所以，我心爱的“爱情三部曲”跟那些戏相比是绝绝对对的精品；可是，真见到了《情话紫钗》这样的戏，就高下立现了。
当然，《情话紫钗》这类型的戏，也会有个特点——说不上算是优点还是缺点——那就是，因为太精致、戏磨得太熟，所以演员已成为整部机器中一个按规矩运转的螺丝钉，很难有过于突出的个人魅力。
比如谢君豪，我就丝毫没有在情话紫钗中看到什么他特别出彩的地方。
“不知谢君豪，无论何超仪”。
而相反，“爱情三部曲”中，演员的个人魅力都被发挥到了极致。
一个资深上海戏友曾评价《罗密欧与祝英台》说：“《罗祝》现时可打9分，而若无郭钱，便连7分也不值”——我深有同感。
《罗祝》是本子弱，先天不足没有办法，《21克拉》和《鹿鼎记》是本来本子不错，可惜形式忒花哨生生的淹没了内容，也没有办法。
套用“短板”理论，《罗祝》的长板非常突出，短板也显而易见，但由于优点实在太突出，所以观众都愿意忽略或者包容那些缺点。
这就是个人魅力的力量。
《罗祝》和《21克拉》，自始至终都没有给两个主角设置过B组演员，这说明了郭钱的优秀、无可替代，也说明了某种无奈。
因为，充分的挖掘和发挥演员，固然是一个导演重要的能力体现，但如果一个戏已经变成了“人托戏”的状态，那，就不稳，戏不稳呐——那么多对“三部曲”念念不忘的粉丝，很难说迷恋的是戏，还是郭京飞和钱芳。
同样，这仅仅是一种“特点”，很难说是优点还是缺点。
一方面，这样“个人魅力”类型的戏很容易培养出铁杆粉丝、之后慢慢培养成稳定的话剧观众群；另一方面，如果过于依赖演员，戏本身则难成经典。
经典都是会经久流传、常演常新的（例如那些已有几百年历史的戏曲，成千上万的演员演过那些戏，但是观众依然爱看），如果一个戏换了主演观众就不接受，那必然不能长久。
我认为，《撒娇女王》就是“何家班”在“后郭钱时代”摆脱对金牌演员的依赖、而成功打造的新精品，观后感《《撒娇女王》观后感》。
在去年9月26号至今的这半年时间中，我曾不止一次感叹过：“没有了郭京飞和钱芳的舞台，怎么突然就空了。
”——不是说，话剧没有了郭钱就没得看了，而是说，同风格的作品，没有了郭钱就真是没得看了，《杜拉拉》、《资本论》、《分手大师》等等系列，统统令人绝望。
而现在，我终于遇到了没有郭京飞和钱芳却依然能打动我心的同风格作品。
而且我个人认为，这次的《撒娇女王》跟《情话紫钗》那种风格蛮像的了。
虽然依然比不上情话紫钗，但是，已经可以站在同一个层级上了。
还是那句话，“戏托人”永远比“人托戏”稳当得多。
当然，除了因为这次的剧本真的讲了很不错的故事之外，也因为《撒娇女王》的演员同样很优秀。
给我最大惊喜的是张瑞涵和张颖。
好久不见张瑞涵。
上一次看他的戏已经是两年前。
那时候我还在感叹这个孩子的戏好归好，但少了点主角气质。
而现在再见，才知我的落伍有多么的严重。
这次的张瑞涵，从一上台起，就“啪”的一下把人的视线吸到他的身上，无论台词、声音，还是台风，都充满了那种帅到不行的“主角气质”。
好，是真的好。
张颖长大了。
上次看她的建宁公主和黑衣人，还觉得她只是一个小姑娘。
而今次再见，小姑娘已经长大了。
时而成熟妩媚，时而天真可爱；漂亮，高挑，音乐剧专业的她还歌舞俱佳。
张颖，有前途。
当然，最让我惊诧的是某一场戏有张颖背着谢帅从台的一头走到另一头的桥段，要知道谢帅可是一米八六呀，就张颖那个小细胳膊小细腿儿。
你说是咋背起来滴。
对不起的许子皓——我准备了四束花，然后才知道，原来是五个男演员，汗啊，继“对不起谢帅”之后，我又多了一个对不起的人，许子皓。
当然在四大神兽的对比下，他的表演确实还有进步的空间。
杨皓宇，不用说了，他的戏我就没看到不出彩的地方。
喜欢喜剧的人一定要期待香港部分。
杨皓宇“咆哮”的时候，我笑得把外套都扔了，散场亮灯之后才找回来的。
对了，这里还有杨皓宇的“裸戏”和“床戏”哦~~~~而且在香港部分，杨皓宇还有一个非常重要的任务就是随时调控万绮雯的台词，因为字幕只有纯粤语部分才打，万绮雯说“普通话”的时候是不打字幕的，但她的“普通话”听起来真的是非常的费劲，而她本人很难自己意识到哪句观众听不懂，所以，随时能听到杨皓宇在一边说“你说什么
”“你把这句翻译一下”“啊，这句我懂了，你是说**********”。
谢帅。
为什么每次遇到谢帅，我总是能做出一些对不起他的事情呢
比如这次，我本来打算买三束花，经过小端木提醒我才意识到，我完全把谢帅给忘记了。
。
。
和张颖一样，这个“小韦小宝”跟“小建宁”一样，无论演技还是台缘都成长了太多太多。
当我又看到他们两个演一对的时候，我甚至在想，他们在不久的将来，会不会是新“郭钱”式的“明星搭档”
李传缨——打下这三个字的时候，我第一个想到的就是传缨大爷的爆炸头和那个啥“丁字裤”，然后，容我先笑一会儿去。
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大爷的戏跟皓宇哥哥一样，属于“不用说”的那种。
润物细无声的就把戏都递到你心里，演什么，像什么。
这就叫“戏骨”吧。
我第一次在心里大呼“好戏”的时候，就是传缨大爷的戏份。
在看戏的过程中，我一直都特别特别的，想拥抱一下传缨大爷，然后对他鞠一躬。
刘美钰我第一次看到。
但我很喜欢。
台北部分的女作家知性而哀怨，还稍微带了一点点的因为“小资”和“文艺”而生的“做作”和清傲。
但在北京部分那个“Inever”游戏时，“车震”之后那一系列的表现，分明就是一个北方大妞儿的豪气与爽利。
同样是港台演员，也许因为台湾和香港的语系不同，刘美钰的台词没有任何障碍，句句清清楚楚。
王一楠。
几年前的上话第一当家花旦。
演技没得说。
我就是爱看这种“会演话剧”的演员，演话剧。
题外话。
要是有一天我有钱了，我一定要给话剧演员大把的献花。
谢幕时我看到“影视明星”和凭借影视而出名的演员们在台上得到那么多那么大束的花，而我能给的，却只是那么小那么可怜的几小把花，我的心里真的在难受。
=======================我要讲故事了，怕剧透者请跳过此段。
=======================四个城市。
上海，台北，香港，北京。
四个故事，闪婚，丧偶，恋爱，小三（或者姐弟恋）。
有人问我最喜欢哪一个。
我觉得各有千秋我都喜欢，但如果一定非要让我选一个话，也许，我会选择北京的故事吧。
都这个岁数了，谁没有一种对爱情的向往，以及绝望呢
就是那样一种爱。
爱就是爱，爱了就是爱了。
张瑞涵演的那个小男孩被五个人按在地上打的时候，他说，他们越打我，你就欠我越多，你欠我越多，我就越幸福。
那种不管不顾，那种混不吝，一下子让我想起了《罗祝》中大闹剧场的罗锅。
那个样子没法让人不动心。
说是姐弟恋，可是李莫又比他成熟多少啊
真成熟了，能为了什么爱情，而给一个混蛋当了十年的小三吗
别告诉我，她其实是为了钱。
就是那种不管不顾。
当李莫一路追着陈思涵杀进男厕所的时候，我真心的觉得这俩二百五真乃天生的一对地赐的一双呀。
陈思涵就是老天爷派过来把李莫从那段烂泥里拯救出来的。
相信他抱着李莫的肩膀说的那段关于幸福的表白，会让多少人在剧场落泪呢。
那是最纯粹的爱情。
是我们都在向往着的爱情。
是“什么都没有，只剩下爱情”的爱情。
可惜，相同的人并不一定适合在一起。
那种不管不顾，那种所谓的“爱”，会伤己，也会伤人。
很多话一旦说出口，就不可能凭借道歉和宽容而让那些伤口消失。
如果是普通朋友，没有关系，而如果在一起了，当你看着那个人的时候，你会想起那些伤害，然后，它们就会让你疼得只想远远地逃离。
那些伤害，都是忘不了、过不去的。
你凭什么，就有权利当着所有的人说她是小三
也许很多人在背后会这样说她这样笑话她践踏她，可是你不行，因为你爱她
可是你却这样做了。
这就是年轻的爱。
年轻的爱，永远都是炽烈的，同时充满了无法平复的伤害。
然后，让人念念不忘，死死的记住一辈子。
伤，然后，念念不忘。
他们，注定离别。
一开始，我以为台北的故事又是一个烂俗的小三戏。
何况那种琼瑶风的语言和调调，实在是嗲得人鸡皮疙瘩一片一片的落地。
一开始，我以为台北的故事就是为了以这种温吞平和的氛围，缓解一下过于劲爆的上海和香港部分的节奏的。
然而直到那个大转折，我才恍然大悟。
我第一次在心中笃定了这是一部好戏的时候，就是李传缨饰演的丈夫说出反转剧情的时候。
真心爱上了这一段故事。
其实，这才是爱情的童话。
爱你，就是无论你有什么样的过去，无论你是否已经过了水嫩的年纪，无论是不是已经走进了柴米油盐，无论你的眼中是我还是他，没办法，我都是这样的爱着你。
我的心，在这一段温水一样熨帖的故事中，一点一点的融化。
同时还有丝丝的嫉妒了女主角，总能被人这般包容的宠爱着。
让人把生活照顾得无微不至，让人在台风中守在她的门外。
这个故事让人无比的温暖，无比的感动和动容。
尤其是那一个时候，屋外刮着台风，李传缨和许子皓对坐在沙发上，李传缨用那样一种平和以及好听的声音地问，了解我吗
了解她吗
上海小夫妻，可爱无匹。
当我看见张颖哭着对着谢帅手里身手异处的hellokitty一块一块的掰奥特曼的时候，我觉得我这一年都没这么开心的笑过了。
他们真是太可爱了。
从落水救人开始的相识，续上干柴烈火的闪婚，预示了这必将是一段水深火热的爱情。
在连爱情是什么都没来得及想明白，莫说理解婚姻真谛的年龄，他们就稀里糊涂的结了婚了。
然后又离了婚了。
然后又结了婚了。
然后这次没离。
这绝不是一个结尾，而仅仅是一个开始。
婚姻登记处的大妈是把他们劝到一起了，但是以后，不接着打架才怪呢
但是没关系，《失恋33天》里说过，吵架亦是一种沟通。
年轻小夫妻，打打更健康。
只是以后要注意，心疼着点儿钱，这一场架打下来，砸进去小十万。
别老跟钱过不去啊是不是，以后还得过日子呢对吧
张颖“瞎”得太可爱了。
谢帅“抽”得更可爱。
——起来起来，别睡了，你跟我说说，那只小老鼠临死之前，说了句神马啊
如果说上海故事中的那个小女人是“作女”，那么香港故事中的这个公主病患者，更是作天作地作死了的主儿。
不过，她应该是最点题的一个人了，那个娇撒得呀，喔哟。
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一哭二闹三上吊，在这里算是全见识到了。
杨皓宇演的那个角色说的好，你撕东西有瘾啊
都这么大了，谁有义务一辈子哄孩子啊
你就那么娇贵，凭什么呀
我在一个情感专栏里看到说，美女年轻的时候总是受宠，男人也爱宠，但是，这种宠爱和忍让总有到头儿的一天。
在长时间的相处过程中，小美女会越来越多的邀宠，因为她需要安全感，而男人会一边忍，一边越来越不耐烦，一直到了他认为忍不了的时候，就会爆发。
那个时候，他会走得毅然决然，而小美女还莫名其妙，觉得这一切都毫无预兆。
我想，香港的这个故事，应该就是以上那个理论的现场版吧。
因此，我也总觉得他们在和好之后的日子依然令人忧心忡忡。
不相信那个小公主会真的改变，也不相信那个王子会继续忍让。
当然啊，这是我作为一个既不漂亮也不会撒娇的女人的想法，说不定会被很多人鄙视的，也许男人就喜欢小美女这样闹呢
唉，我不是美女我没法明白呀。
另外，我还不明白的一点是，女主的男朋友决定分手的原因，究竟是因为女主撕掉了设计图，还是因为他误解了女主和别人有染呢
上海和香港，女孩子都很年轻，都很会撒娇，都很闹腾，要的都是天雷勾动地火的爱，都需要一个外人来让她们认识到自己的问题，然后回头。
北京和台湾，都是两男一女，都有单方面的爱情，都需要女主“放下”，而男主都是来拉女主往前走的。
她们好像都不太会撒娇，北京故事中的李莫的撒娇方式貌似是抓到什么就拿什么打男主，而台北故事中，马小晖儿说得好，她说，好像台北故事是男主在撒娇。
不过我想，那个台北故事中的女主可以得到两个男人这样长久和无微不至的宠爱，也许，她在我们看不到的地方，是很会跟爱人撒娇的。
可是无论如何，她们都会得到幸福的，对吧
=======================夸完了，该挑挑毛病了。
我个人认为，《撒娇女王》主要的问题有几点。
第一，四个“城市”的故事，实际上地域性的特质并不是那么的强，“城市”不过是一个壳子，装进了四个平行讲述着的故事。
而如果把故事的核儿拎出来，换一个名字，换一种口音，其实差别并不大。
如果改成上海女人刷爆男友的卡，北京女作家丧偶，香港女人发生姐弟恋，台北小夫妻打打闹闹过生活，又有什么不可以呢
何况，这“北京男孩”满嘴东北口音，“上海小夫妻”也非“本地风味”。
第二，乐队现场演奏非常美好。
可是音量一定要控制得小一点。
至少彩排场中，音乐的声音太大，实在影响听词。
序幕时四个女主角的朗诵，我只听到了王一楠一个人的内容，前三个完全没有听到。
第三，严重建议在“香港部分”女主角说话的时候，以及上海部分“婚姻登记大妈”说话的时候，全部都加上字幕。
现在是只有纯粤语和纯沪语的部分有字幕，但实际上“港普”和“沪普”部分那也是真心的听不懂啊，再加上配乐，就更不知道她们在说什么了。
第四，最后一幕过于冗长。
三个多小时的戏，看到最后一幕的时候观众和表演者都已经很疲惫了，而且说实话，戏看到这里，对结局神马的已经都猜得差不多了。
所以，那些大段的情感宣泄和铺垫，放在第一幕是金子，放在这一幕就是“多余”了。
个人感觉，最后一幕，各砍掉三五分钟最好。
第五，植入广告可以加，但请适度。
我在写这篇观后感的时候，一直在努力回忆“经典台词”，却发现，我印象最深的台词居然是：“老公，我用九阳豆浆机给你做的早餐~~”“什么
”“九阳榨汁机，榨的果汁~~~”——咳，还好还好，在结尾处感谢的那一大串的赞助商里，没有去年天津《21克拉》时那雷倒众生的“小护士卫生巾”。
总而言之一句话，《撒娇女王》真的是近期同类型的戏中，非常好的一出戏，很值得花钱买票去看。
但是，如果想做成真正的精品，还有很长的路要走。
加油啊。
爱你们。
〔《撒娇女王》观后感〕随文赠言：【人生舞台的大幕随时都可能拉开，关键是你愿意表演，还是选择躲避。
】
谢君豪演过哪些戏?分别出演哪个角色?
谢君豪，香港演员，1963年生。
于五育中学毕业，早年是公立医院护士和舞台剧演员，后因主演舞台剧《南海十三郎》一炮而红，继而主演电影版《南海十三郎》获台湾金马奖影帝。
现在也常出现在电视剧中，最新电视作品为《长恨歌》。
1、电影作品 2009《越光宝盒》饰演 史密斯（客串） 2008《蟹蟹侬》饰演 吴经理 2008《黎明行动》饰演 何非 2007《十分钟情之旧山顶道》 2007《笛声何处》饰演 欧阳晨笛 2006《东京审判》饰演 北野雄一 2005《阿嫂传奇\\\/阿嫂》饰演 灰狗 2004《天作之盒》饰演 Albert 2003《缘定此生\\\/一夜惊情》饰演 陈木坚 2003《某年某月某日\\\/超时空欲望》饰演 Sean 2002《夺魂勾魄》饰演 杨牧师 2002《35米厘凶心人》饰演 谢博士 2001《孩子·树\\\/案中迷情》饰演 谢文光 1999《千言万语》饰演 邱明宽 1998《追凶二十年》饰演 黄永年 1998《杭州王爷》饰演 米琪 1997《南海十三郎》饰演 南海十三郎（江誉镠）凭借完美演绎，荣获第三十四届金马奖影帝。
1997《最后判决》 1996《大三元》 1995《满汉全席\\\/金玉满堂》 1995《人间有情》 饰演 白英 1994《我和春天有个约会》饰演 Danny 1989《再见王老五》 《生有可恋》 《春风伴我行》 2、电视作品 2010《医者仁心》饰演 钟立行 2009《开国前夜》饰演江世飞 2009 案件聚焦特别节目之《十四楼》 饰演 谢决 2009《杨贵妃秘史》饰演 杨玄珪 2008《法网群英》饰演 关可惠的丈夫（客串） 2008《鸳鸯河》 饰演 韦涧清(江生) 2007《狐步谍影》饰演 谭呐 2006《记忆之城\\\/英雄之城》饰演 朱今墨 2006《吴越钱王》饰演 宋太宗 （客串） 2006《一世情缘\\\/最好的时光》 饰演 陆小毛 2006《青春之歌》饰演 余永泽 2006《保密局的枪声》饰演 张仲年 2005《长恨歌》饰演 程先生（程士砥） 2005《天外飞仙》饰演 劳夫子（劳欣荣） 2004《仙剑奇侠传》饰演 酒剑仙（莫一兮） 2004《第二春》饰演 杜磊 2003《铁血莲花》饰演 林伟良 2003《隋唐英雄传》饰演 隋炀帝杨广 2003《下一站彩虹》饰演 尤力（Nick Yau） 2003《叛逆战队》饰演 页俊 2002《嫁错妈\\\/真爱》饰演 郭文聪 2002《书剑恩仇录》饰演 余鱼同 2001《都来看\\\/徐文长外传》饰演 徐文长（徐渭） 2000《武状元苏灿》饰演 苏灿 2000年：《你想的爱》饰 贾仲伟 2002年：《暴风刑警》饰 霍天良 1999年：《我和僵尸有个约会Ⅱ》饰 莱利∕秦始皇 3、舞台作品 2010《情话紫钗》 饰演 现代版李益 2007《梨花梦》饰演 老残 2002《新倾城之恋》饰演 范柳原 2002《还魂香》饰演 老残 2000《螳螂捕蝉》 饰演 杀手南越 1999《剑雪浮生》饰演 唐涤生 1999《梁祝》饰演 梁山伯 1998《人间有情》饰演 梁天赐 1998《窈窕淑女》 饰演 谭英杰 1997《上海之夜》饰演 林文冲 1993《南海十三郎》饰演 南海十三郎（江誉镠）（1993初演、1996-7重演） 谢君豪在香港话剧团和春天舞台曾参演的作品达2000多场话剧、近60个舞台剧，还包括：《雄霸天下》、《胡天胡帝》、《费加罗的婚礼》、《我和春天有个约会》、《蓝叶之屋》、《李尔王》、《竹林七贤》、《黑鹿开口了》、《三姐妹》、《七十二家房客》、《北京人》、《哈姆雷特机器》、《红房间，白房间，黑房间》、《爱情观自在》、《Miss 杜十娘》、《非关男女》、《明月明年何处看》、《造谣学堂》、《禁葬令》、《仲夏夜之梦》、《梧桐别墅》、《安妮·法兰的日记》、《风流剑客》、《伊狄帕斯王》、《明月他乡俩心知》、《马》、《街外》、《暴风雨》、《阿茜的救国梦》、《常在我心间》等等。
1993年3月亦有为《演戏家族》演出《明月他乡俩心知》。
4、舞台剧本创作 《臭罂中的臭草》（1996年8月-1997年2月） 导演： 1998年8月执导舞台剧《人间有情》，首创舞台人造雨。
副导演： 2000年10-11月参与舞台剧《烟雨红船》制作，担任副导演。
配音角色： 《冒险王》配某反面角色 《黄飞鸿之狮王争霸》配反面角色鬼脚七 《重金属》配陈启泰的角色 《太极张三丰》配天宝 《玫瑰的故事》（1999）配周润发的角色家明 广播剧： 《玫瑰奴隶王》（2001） 饰演 公爵 《创作爱情音色剧》
谢君豪是几线演员，怎么他出演的电视剧很少 戏份也不多
出演电影▪ 笛声何处 ( 2008) ▪ 黎明行动 ( 2008) ▪ 南海十三郎 ( 1996) ▪ 天作之盒 ( 2004) ▪ 东京审判 ( 2006) ▪ 阿嫂 ( 2005) ▪ 追凶二十年 ( 1998) ▪ 人间有情 ( 1995) ▪ 蟹蟹侬 ( 2008) ▪ 夺魂勾魄 ( 2007) ▪ 宝贝战争 ( 2011) ▪ 英雄·喋血 ( 2011) ▪ 十分钟情 ( 2007) ▪ 缘定此生 ( 2008) ▪ 某年某月某日 ( 2003) ▪ 35米厘凶心人 ( 2002) ▪ 案中迷情 ( 2001) ▪ 千言万语 ( 1999) ▪ 杭州王爷 ( 1998) ▪ 最后判决 ( 1997) ▪ 我和春天有个约会 ( 1995) ▪ 黎明行动 ( 2008)出演电视剧▪ 保密局的枪声 ( 2006) ▪ 长恨歌 ( 2005) ▪ 狐步谍影 ( 2007) ▪ 记忆之城 ( 2006) ▪ 开国前夜 ( 2009) ▪ 隋唐英雄传 ( 2003) ▪ 吴越钱王 ( 2006) ▪ 下一站彩虹 ( 2003) ▪ 杨贵妃秘史 ( 2009) ▪ 一世情缘 ( 2006) ▪ 医者仁心 ( 2010) ▪ 鸳鸯河 ( 2008) ▪ 仙剑奇侠传 ( 2004) ▪ 风云传奇 ( 2010) ▪ 暴风型警 ( 2002) ▪ 都来看 ( 2001) ▪ 暴风重案组 ( 2003) ▪ 天外飞仙 ( 2006) ▪ 青春之歌 ( 2007) ▪ 娘心计 ( 2011) ▪ 青盲 ( 2010) ▪ 香草美人 ( 2010) ▪ 代号狼牙 ( 2011) ▪ 宝贝战争 ( 2011) ▪ 护国军魂传奇 ( 2011) ▪ 第二春 ( 2004) ▪ 春风伴我行 ( 2009) ▪ 武状元苏灿 ( 2005) ▪ 你想的爱 ( 2000) ▪ 书剑恩仇录 ( 2009) \ \ 三线 三线
越剧紫玉钗剧本
越剧紫玉钗全剧唱词:第一合 唱：月儿圆灯儿明，灯月两相映。
圆圆月下灯千盏盏灯中月一轮。
李 益：赴春闱三场试罢，携书剑滞留京华。
灯圆人圆伫长街，更牵惹飘零孤寂叹无家。
崔允明：崔允明人在渭桥灯月夜，一腔怨愤难按下。
科科落第酒饭常赊，文章千百字，不值半盏花灯价。
韦夏卿：得潇洒时当潇洒，万千心事且按下。
看前面又过一队新灯花……霍小玉：微风惊暮坐，临牖思悠哉。
开帘复动竹，疑是故人来。
李 益：想十郎寒儒一介，从不惯宠柳娇花。
唯闻她长安歌女性高洁，不攀权贵慕我才华。
虽然是无缘相识成莫逆，心中知音早是她。
燕 云：踏月观灯丝鞭扬，马惊烟花似脱缰。
燕云我金枝玉叶将门女，自幼儿爱习武艺惯豪放。
爱效须眉江海怀，爱将白袍裹红妆。
最厌那百家说媒千张嘴，姑娘我要自系红绳选才郎。
燕 云：早闻十郎才名远扬，想不到人如文采也生光。
莫非是情缘果有天作成，好事真要自主张。
霍小玉：院外灯影透碧纱，小婢频催歇琵琶。
岁岁元宵无新意，怎及案前诗韵佳。
浣 纱：诗韵好这诗韵佳，也无须朝朝暮暮丢不下。
似这般句句念来如情话，倒不如你半拥罗衾去梦他。
李 益：早慕她芳名是梦中客，待相见竟与梦中浑不差。
霍小玉：早羡他文章胜司马，未料他仪态神容更丰华。
李 益：她秋水为神玉为骨，隽雅可比白莲花。
霍小玉：书卷气中含风骨，亦刚亦柔亦潇洒。
李 益：她慧眼流波似天上月，含蓄之中透光华。
霍小玉：他欲言未言笑也诚，分明是谦谦儒生未脱稚雅。
李 益：今宵何幸梅荫下，人月双圆开心花。
霍小玉：合 唱：一支玲珑紫玉钗，引出千古韵事来。
第二场燕 云：昨夜邂逅李十郎，春心荡漾起波浪。
归来后心急如潮关不住，人影儿飘飘忽忽总在眼前晃。
忘不了他一身潇洒翰墨香，忘不了他几分怒意坦荡荡。
从今后燕云心中有伴侣，今生非他不拜堂。
卢太尉：爱女如花文武双，乘龙当选才貌郎。
今日从礼部捎回凤凰讯，顿觉得满室生晖添荣光。
卢太尉：适才去往礼部堂，父为儿将春闱三试榜情访。
喜闻今科夺魁人，是一位未娶家室的少年郎。
父已命礼部下谕令，众进士皆须先拜我太尉堂。
既可与八方才子聚一面，又可以当面议婚招东 床。
这真是近水楼台先得月，乘龙就选他状元郎。
燕 云：我要他骨秀神清天然韵，我要他男儿气概真性情。
我要他文章风采如人品，处世无奇唯坦诚。
最要紧我要他，能让燕云一见就动心。
昨宵赏灯梅荫下，千里有缘邂逅他。
四目相对一霎那，似曾相识好惊诧。
意中情侣早描画，绘声绘影就像他。
多少回我挑挑拣拣不言嫁，为的是寻寻觅觅不见他。
情牵意惹念着他，朝思暮想唤着他如今我一见钟情找到他，再不能象风儿影儿放走他。
爹爹呀，儿心缘情缘唯系他，我要你十万火急火急十万找回他，爹爹呀，找回他。
卢太尉：啊呀呀，只听你说他他他，我问你他是谁谁是他。
卢太尉：想不到父心儿心一条心，意中郎选的是一个人。
这真是美满良缘巧中合，喜事成双天作成。
第三场合 唱：良宵苦短瞬息逝，晓镜妆台意如诗。
两情厮恋神交久，一样缠绵一样痴。
李 益：早闻你风尘孤女身世奇，早敬你莲出污淖不染泥。
曲度高山流水音，冰清玉洁志不移。
有多少王孙公子求佳丽，从来不在卿眼里。
我与你一见钟情非偶然，这心有灵犀情有共钟是谜底。
因此你坠钗遗钗非轻易，我也是拾钗还钗无儿戏。
天地间真情可贵知音稀，愿你我神交知己莫相疑。
霍小玉：往日我捧读华章情痴迷，今日里同心连理识真谛。
俗男儿见过多多少，秉情重谊能有几。
茫茫人海天地间，知心着意更难期。
谢郎君一个“真”字情无价，捧出心窝献知己。
谢郎君怜香惜玉无俗意，不将门第论高低。
郎君啊，怕只怕一朝春尽红颜老，色衰恩弛情会移。
极欢之际生远虑，不由人悲从中起难自己。
李 益：小玉啊，人生自是有情痴，十郎决非负心人。
我与你愿作钗头双飞燕，钗在人在情永恒。
做一对相依相伴同命鸟，不离不弃共死生。
第四场韦夏卿：师兄迂痴拒我媒，船到险滩难自退。
为攀云梯上高阶，恶浪全向十郎推。
韦夏卿：李益得中性高傲，听我提亲把头摇。
说什么将门之女多傲慢，欢情寡温情少。
倘若她只始弯弓与大刀，状元公如何受得了。
他还说宁将曲坊歌女恋，决不到卢府东床招。
李 益：震肝胆惊魂魄一道调令，别帝京赴玉门立马催行。
分明是拒婚招来萧墙祸，拆散我紫钗姻缘有情人。
害得我文章夺魁状元郎，兵营补任作参军。
害得我金榜题名才三朝，就遣大漠千里行。
害得我才偕连理唱阳关，还不准回家别妻去辞行。
想不到十年寒窗为功名，才得功名就寒心。
这真是书斋不知官场险，书生毕竟太天真。
看前面咸阳桥就是销魂桥，那折柳人我想见怕见两不忍。
卢太尉：好运是风才是帆，帆儿应随风儿翻。
只要你从此不再恋曲院，留任长安尚可挽。
只要你知我怜才顺我意，相助你直上云霄也不难。
李 益：十郎本是痴儿男，有笔有书有肝胆。
有情自为多情生，岂能够自摧根蒂别枝攀。
人各有志莫强勉，恳请太尉休为难。
霍小玉：崔兄捎来断肠讯，郎君蓦地去远征。
十郎啊，这天外惊雷从何起，眼前事究竟是梦还是真。
李 益：关外奏讨补参军，殿上荐贤是大臣。
协理戎机军情紧，原谅我暂别娇妻去赴任。
霍小玉：自古君命不可违，妻也知国事家事分重轻。
奇的是文章魁首状元郎，为什么弃文从武到军营。
奇的是既令三朝新婚别，为什么不让回家辞亲人。
李 益：爱妻声声来催问，十郎背身泪暗吞。
拒婚祸由不敢诉，怕的是诺大的心病她难应承霍小玉：见李郎吞吞吐吐难出唇，躲躲闪闪背转身。
他欲言未语轻叹息，我再思再量疑更生十郎啊，今日才子跨征鞍，莫不是其中还有难言隐。
李 益：宦海浮沉书上见，未入仕途不知深。
如今这敕书急似催命符，上任好比去充军。
身不由己难自主，个中酸楚只能十郎一人吞。
望夫人莫相疑休追问，为只为和盘托出宦海风波反添你忧心忡忡疑虑重重，十郎于心总不忍。
夫人啊，言尽于此出挚诚，请恕我万般无奈伤你心。
合 唱：纵有千万语，欲说已奈何。
深情凝眸处，无言也清楚。
霍小玉：一支玉钗托情愫，千里伴君上征途。
钗是盟钗是爱，钗是为妻心一颗。
白日伴郎忆缠绵，夜来慰君寂寞苦。
郎君啊。
你关河到处莫离钗，驿路逢人频寄书。
郎君啊，见钗犹如见小玉，休忘了风雨过后燕归窝。
李 益：紫钗光莹莹，碧玉亮晶晶。
透过离人泪，爱心更明纯。
钗是爱钗是盟，有爱有盟莫消沉。
钗无价玉无瑕，千磨万击更坚贞。
今日血写同心盟，盟誓永作妻鉴证。
合 唱：紫钗贵重还留娘子身，但愿它佑妻免灾保安宁。
合 唱：揪心胡笳催命鼓，呼郎唤妻谁忍睹。
不堪西望尘沙路，极目关山在何处。
第五场韦夏卿：一入军门心更私，是非曲直有谁知。
三年两升官运好，假得虎威猫长势。
唯有十郎他不识时，情守紫钗苦一世。
我截了他三年家书，到如今他心还不死。
他怎知小玉不唱曲，生计早难支。
纵有春蚕情，早晚吐尽丝。
最令费解燕云女，犹恋李益单相思。
三年静候不作嫁，真疑她天生有病是花痴。
太尉没奈何，催我想法子。
答应事成后，加官再赏赐。
霍小玉：阑槛无芳琴曲终，梅开三度人无踪。
襟上盟誓和泪诵，心尖滴血染更红。
想起了十郎临行难言衷，更添我忧心忡忡疑更重。
为什么兵部吏部都问遍，下落茫然不透风为什么崔兄奔波勤打点，四处都遇冷面孔。
为什么为救十郎罢边戎，我耗尽家资全无用。
看起来原委背后藏险凶，暗中定有人操纵。
莫不是十郎才高遭人忌，莫不是不随流俗世难容。
莫不是嫉恶如仇被暗算，莫不是秉书直言失恩宠。
我信十郎胜自身，生死情守俱从容。
纵然是离巢燕去归不得，落花流水难再红。
拼将我纤纤薄命如朝露，守誓盟也愿叶坠珠沉等郎君。
崔允明：弟妹啊，只为我牢骚文章难入时人眼，经纶难换米和柴。
三朝七日常借债，对弟妹关照不多反添累。
人道长贫难长顾，似这样长年叨扰心也愧。
因此我决心弃文学经商，开一家小药铺习做买卖。
一可谋生求自立，二可按时送药来。
今日穷途酸秀才没奈何厚颜求生借本来。
霍小玉：想小玉孩提已晓世情薄，长成更识炎凉态。
曾自坎坷道上来，人生五味亲体会。
懂得那浑金璞玉贵在真，人间情谊真才贵。
金玉有价情无价，何吝当卖紫玉钗。
信十郎若知兄患难，定然有献钗之谊倾囊情怀。
崔允明：弟妹她倾囊卖钗献至宝，撼得穷生热泪抛。
人说道渴时一滴胜甘露，这恩情可比泰山高。
敬弟妹权贵面前不弯腰，疾风面前是劲草。
敬弟妹参透人情苦中熬，磊落胸怀日月皎。
弟妹呀，今日高谊心领了，紫钗奉请珍藏好。
信愚兄君子清贫骨亦香，挺直腰板压不倒。
另辟奇径上西山，寻药农潇潇洒洒闯出立身路一条。
第六场燕 云：柔情润石石生花，天助燕云得紫钗。
催得爹爹调令发，李郎即日回京华。
万种情愫按不下，一马轻骑来迎他。
李 益：望帐外大雪纷飞朔风吼，听云中画角悲壮刁斗悠。
天涯孤客踏归途，营帐独伫惊回首。
三年前才饮洞房合欢酒，就折阳关断肠柳。
从此是夜夜明月照心事，思乡思玉数更筹。
眼中泪尽心中血，背地无人独自流。
三载别怨叠离愁，塞外相思情依旧。
最担心娘子弱质纤纤玉，绿窗红泪人消瘦。
最牵挂鸿飞雁去消息断，魂系梦萦她平安否。
愿只愿真心不怕山河远，天南地北两相守。
盼只盼枕畔灯前话前盟，劳燕分飞到尽头。
如今我蓦地奉调回长安，不知是喜还是忧。
燕 云：见十郎忧心忡忡在帐下，不由我一阵心潮涌，双眼闪泪花。
我曾用心上这杆尺，量了我也量了他。
论人品论风华，有哪一点哪一搭配不上他。
就为中间隔了个她，两颗心儿难相加。
就为中间隔了个她，一蓬火儿难点着。
如今天怜有情人，霍小玉难耐寂寞移情别嫁。
燕云我有幸获紫钗，爹爹为我羽令发。
愿此行迎得春风柳上归，愿燕云一片痴恋，能将他心底坚冰来熔化。
合 唱：梦旅苦短瞬息逝，真真幻幻意如诗。
两情厮恋神交久，一样缠绵一样痴。
李 益：方才分明梦里影，蓦然化作眼前人。
往日是天天失望天天望，夜夜无寻夜夜寻。
今日苦旅重相见，喜报翻作泪沾襟。
合 唱：甜甜蜜蜜错中爱，迷迷惘惘颤颤挨。
个中滋味几曾尝，乍惊乍喜第一回。
燕 云：人生离合皆情缘，缘逢一面难忘怀。
急匆匆央媒说媒，未料想先情系紫钗。
老爹爹强拆姻缘虽不该，燕云我忍看君去也无奈。
三年踟蹰在幽闺，有心一试情真伪。
难得她一年未把初衷改，两年未将曲坊开。
三年贫病还坚守，饥寒交逼苦中捱。
原以为小玉情真堪敬佩，我正想得寸未遂把尺退。
谁知晓黄铜充金终虚假，她终于卖了紫钗另抱琵琶觅新爱。
李 益：声声悲号呼小玉，寸寸肠断问紫钗。
问紫钗你盟山誓海算不算，问紫钗薄情负义愧不愧。
问紫钗物是人非为哪般，问紫钗聚合离散谁安排。
小玉啊，我为你千里遭贬到关外，纵然是月无皎春无韵酒无娱花无艳，三年未见你一字回，我也是苦中含笑痴等待。
总以为你是玉骨冰心一枝梅，定然会顶风傲雪迎春归。
总以为火烧不怕真金子，刀砍不断长流水。
谁料想我大漠飞渡燕归来，你却移情已把旧巢毁。
到如今钗未断时情已断，钗在情亡人空回。
钟情若到真深处，生死风波也无奈。
叹世人俗眼难量江海情，我情愿吞钗一死殉情鞭笞炎凉态。
第七场浣 纱：近来小姐病方好，谁知晓病魔才走妖魔扰。
昨夜三更门环响，闯进个白衣少年来求窈窕。
他说道只要小姐一声诺，愿献万两黄金来藏娇。
若不是小姐凛然正气高，真不知他还要如何来戏闹。
方才浣纱起了个早，正欲向相公去求告。
谁知晓大门未出出蹊跷，门缝中一份红帖金光耀。
卢太尉：红烛妖彩灯艳鼓乐齐喧，喜爱女与十郎果有情缘。
行大礼遂儿意不落俗套，今拜堂明宴客共庆团圆。
韦夏卿：千金立逼成大礼，怕的是未到十五月难圆。
李 益：回长安软禁书房，蓦地又逼做新郎。
任凭机关都算尽，要我就范是梦想。
韦夏卿：看在了同窗同乡同科情，苦口婆心再把良言进。
卢太尉诚意选你作乘龙，你落泊状元有阶正好把身进。
何况小玉已改嫁，你顺理成章娶新人。
切莫要顶着石臼不知重放着鹅毛不觉轻。
李 益：说什么落泊状元争进身，说什么顺理成章做新郎。
你可知从来秀才写文章，是九分做人一分作文古今一样。
我李益君子失时不失相，情义无价知份量。
一副傲骨铁铮铮，决不会负心易妻丧天良。
你卖友求荣居心险，早摆下博名逐利恶战场。
是非海边掀风浪，小人得志便猖狂。
在堂上你假慈悲说短论长，骨子里为私利卖狗悬羊。
莫看你惊堂木碰得震天响，我问你究竟还有几分人味与天良。
霍小玉：戴凤冠披霞帔理直气壮，霍小玉志凛凛气昂昂不卑不亢不慌不忙不屈不挠大摇大摆闯喜堂。
霍小玉：太尉慷慨赐金银，不由我往事如烟忆前尘。
霍小玉孤女身世原是谜，我本是霍王府里一千金。
罗绮丛中度童年，宝鼎香浓读诗文。
不料王爷暴病亡，族亲势利家产争娘亲出身微，被逐出府门。
人贫志不贫，傲骨不求人。
她教儿成材心血呕尽，我抵债葬母曲坊营生。
经历了这贵贱荣枯频相易，世俗冷暖感悟深。
有多少王孙公子求佳丽，有多少达官贵人献殷情。
百般谄媚当戏看，我万千许诺风一阵。
唯与十郎相见后，神交知己融真情。
生死相许从此约，约定一生心伴心。
予杀予生你有权，权威难夺小玉心。
金山银山你能买，难买人间至纯情。
太尉真愿做好事，小玉条件不变更。
我要你还我三朝夫妻爱，我要你还我三载好光阴。
还我那冬流到春夏流到秋相思泪，还我那连心连肺魂系梦萦两地情。
我要你再造一个李十郎，一样貌一样品一样性一样情，请问大人能不能。
卢太尉：肺腑言动肝肠，霍小玉果然脱俗非寻常。
论容貌酷似我儿添素雅，论人品更胜燕云三分强。
一个是刚中有柔，一个是柔中有刚。
委屈我儿儿不依，委屈小玉口难张。
这真是进也难来退也难，难煞我无能再造个李十郎。
合 唱：紫钗自古唱到今，今日重编新戏文。
呼唤世情归纯朴，常愿人心见童真。
