土味情话撩不动直女

时间：2018-02-06 06:14

你知道有哪些土味情话吗

我觉得一是甜甜的土味。

在这样一个常规流行的时代，泡妞的许多和社会习俗都与常规。

例如:“最近有谣言说我喜欢你。

我想澄清这不是谣言”；这句话很早就被何以琛的大公子在《何以笙箫默》中使用了。

老司机在这个时候发挥了作用。

毕竟，女孩喜欢新奇。

如果你突然想出一个常规，你会被贴上高情商和深度常规的标签。

1.“你怎么怪怪

”这时，女孩们可能会想，“有什么奇怪的

”“非常漂亮”。

然而，如果你很好地运用这一惯例，你会有女朋友的。

如果你不好好利用它，你应该单身。

2、就比如当你在服装店看到一条自己喜欢的裙子，就想撒个娇让男朋友宠自己一下下。

女：“你爱我吗

”男：“爱呀

”女：“给我买这条裙子好不好

”男：“那你听话不

”这个时候你满脸期待听啊听啊，男：好，听话，咋不买了…你说这样的人不单身谁单身。

3.当你给你男朋友发信息:我今天早上吃了些药，看了一部电影，直男回答:你看了什么电影

哼，热情的男人:宝贝，你为什么吃药

这种差别一点也没有。

4.你今天吃了多少糖

被这个莫名其妙的问题惊呆了:“不

”“那你为什么对我很好

”这种感觉其实很甜蜜。

撩妹一定不要想清楚，否则没人能挽救你的情商。

以上就是最新一期的土味情话，让你撩到对象撩到爱人撩到妹子

语言的魅力确实强大，中国语言更是博大精深，一个词语可能会有多重意思，让人揣摩不到对方的心思，所以一些情话也是那么不经意间的拨动心弦，让你陷入爱河。

所以以上就是甜甜的土味情话。

如果男友说土味情话给你们听，你们会是什么反应

在我看来土味情话真的太是low了，我男朋友如果给我讲这种情话的话，我认为我会直接揍他一顿的。

要有“孤独”这个词的诗句，长的一句就行，如果是五言那要两句（两句的话我会追加到20分）

含“孤独”这个词的诗句，送你10首—— 1、汝坟贫女作者：梅尧臣朝代：宋体裁：五古汝坟贫家女，行哭音凄怆。

自言有老父，孤独无丁壮。

郡吏来何暴，官家不敢抗。

督遣勿稽留，龙种去携杖。

勤勤嘱四邻，幸愿相依傍。

适闻闾里归，问讯疑犹强。

果然寒雨中，僵死壤河上。

弱质无以托，横尸无以葬。

生女不如男，虽存何所当。

拊膺呼苍天，生死将奈向。

2、梅花引作者：王哲朝代：元体裁：词少无福。

早孤独。

憔翟一身无告嘱。

日常思。

此事分明，皇天便得知。

见远促。

侍来偏亲增汝禄。

孝心推。

致感神明，洪喜得共随。

3、小孤山作者：陈从易朝代：宋山称孤独字，庙塑女郎形。

过客虽知误，行人但乞灵。

4、再次赵侯韵作者：陈造朝代：宋理窟疏明面面通，如君襟抱古贤同。

孤独标碧地霜月，胜韵芳林度蕙风。

妙语宁惟压元白，大封端合启龟蒙。

规恢伫看收功去，自勒丰碑纪殆戎。

5、和息庵呈蒙山韵作者：陈著朝代：宋象骖来自海之滨，何幸相逢孤独园。

好句不妨诗共屋，戏言敢及赋名坤。

江湖自有清风调，云月难招流俗魂。

千里文章本同味，几时樽酒细重论。

6、题僧院紫竹作者：陈陶朝代：唐体裁：五古喜游蛟井寺，复见炎州竹。

杳霭万丈间，啸风清独速。

江南正霜霰，吐秀弄颛顼。

似瑞惊坚贞，如魔试金粟。

笋非孝子泣，文异湘灵哭。

金碧谁与邻，萧森自成族。

新闻赤帝种，子落毛人谷。

远祖赐鹪鹏，遗芳遍南陆。

对烟苏麻丑，夹涧筼筜伏。

美誉动丹青，瑰姿艳秦蜀。

因缘鹿苑识，想像蛇丘劚。

几叶别黄茅，何年依白足。

龙树蛰一花，砌瑶扫云屋。

色静曼仙花，名高给孤独。

青葱太子树，洒落观音目。

法雨每沾濡，玉毫时照烛。

离居鸾节变，住冷金颜缩。

岂念葛陂荣，幸无祖父辱。

光摇水精串，影送莲花轴。

江鹜日相寻，野鹗时寄宿。

幽香入茶灶，静翠直棋局。

肯羡垣上蒿，自多篱下菊。

从来道生一，况伴龟藏六。

栖托讵星回，檀栾已云矗。

霞杯传缥叶，羽管吹紫玉。

久绝钓竿歌，聊裁竹枝曲。

愧生黄金地，千秋为师绿。

7、青松一首送杨侍郎丈赴阙作者：度正朝代：宋东山种青松，西山种桤木。

三年已成林，十载盘空谷。

桤成供烹爨，松成架巨屋。

所用各两涂，成功异迟速。

早作起揽袂，庖人已炊玉。

盈车载束薪，轧轧鸣车毂。

万家争欲买，须臾无一束。

樵夫喜易售，不知山已秃。

朝夕手不停，采采尝不足。

人情贵适用，那复问荣辱。

落落青松子，岁寒抱孤独。

大可充栋梁，小亦宜桁福。

奈何人不顾，偃蹇傲刍牧。

牵补芘风雨，无复思营筑。

有如命召公，往欲寻洛卜。

首当开明堂，号令于此肃。

明堂礼有制，伻图载简牍。

殷人崇以三，周制加其六。

广袤度尤严，所冀容群服。

奉璋列左右，天颜中穆穆。

规恢既宏远，制作难逼促。

当资合抱干，一柱扶天轴。

切勿用小材，小材必倾覆。

操斤走宇内，濯濯无遗育。

坚刚老不枯，允哉东山麓。

殷勤谢匠氏，所望一留目。

勿谓道里远，登载容万犊。

君王顾之叹，巨用必收录。

修竹操亦奇，谨毋遗修竹。

8、灵隐寺行呈伏虎岩作者：方回朝代：宋蓬莱水浅尘几扬，历劫不动此道场。

黄金何年佛氏土，白云自古仙人乡。

吾故不能知鸿荒，尝闻许由避陶唐。

南巡会稽忆夏后，西渡浙水传秦皇。

欲镌文字示万世，想曾摩挲崖藓苍。

君臣岂不亦一到，父老失记书传亡。

思莼人归乱聪勒，衣锦军起诉宏昌。

教士四万虏吴友，子弟八千从项梁。

锋攒镝飞沸如汤，冷泉之冷常冰霜。

风涛汹地保恬静，火云爇天饶清凉。

寺门奇石万鬼凿，霹雳穿洞龙腾骧。

偃如未射李广虎，突如乍叱初平羊。

漫山钜竹不知数，百围屹立松杉樟。

野猿攫果就人手，山客贸薪充日粮。

艳浮凡俗花卉绝，毒螫狞恶虫豸藏。

竺峰飞来夜著翅，桂子堕落秋飘香。

睹史陀宫足仿佛，摩罗耶山非渺茫。

色究竟界扫蜃气，给孤独园堪雁行。

游屐屡破壁疥落，优波度筹千万强。

老树一株卧磵上，向来未有如许长。

有能直上北高塔，一览弱水穷扶桑。

织女机边拂衫袖，老人星外来帆樯。

金碧殿阁钟鱼廊，饱饘燠衲丛蜂房。

毗卢遮那明正遍，散脂修摩森护防。

长明灯笼照十方，胸中亦复作是光。

纖蝇么蚋不到处，三千大千禅那床。

游戏伽陀只夜章，岂无一人骆宾王。

摩诃师子今僧王，一奋迅失千狐狼。

9、再和前韵答隐父二首作者：郭印朝代：宋吾宗枝干衰，弱植念孤独。

结交得此君，蒹葭倚琼玉。

即之不忍去，爽气如可掬。

初观爱柯茎，久坐穷节目。

细叶裁云新，深根封藓绿。

从今净两眼，不数山中木。

世路繁荆榛，相将隐空谷。

直须丹凤来，采实虞庭宿。

10、元次山作友丐予乃谚之作者：李新朝代：宋罢惰嫉游手，孤独嗟穷民。

聋肓本定业。

疥癞讵可亲。

生事自破碎，谁肯收顽嚚。

期期依马鞯，勃勃根车尘。

眇者道眇者，跛复有跛僎。

蹴尔既不悄，嗟来犹发嗔。

色骄从墦间，所与皆贵人。

气微仆桑下，会作山鬼邻。

七日不火食，自断无此身。

所以号道边，时逢怛隐仁。

子胥至泷口，从者亦在陈。

志鞭平王尸，弦歌杏坛春。

不闻汩廉耻，亦岂生颦呻。

只今趋权门，伪不如尔真。

盃残炙已冷，赤泽盈精神。

舐痔尝便溲，不怕污吻唇。

摩足拂粒须，猬辱以为申。

轩然上车马，气耀无等伦。

造请冒风雷，谒吏诃叱频。

尝闻郭恕先，本是先帝臣。

酒偶挽屠沽，谓言等缙绅。

衣而龟紫章，解而衣结鹑。

扶起沟中瘠，便可席上珍。

定知节义者，以故长贱贫。

幡然归首阳，不厌薇蕨新。

郑燮的诗

一塘蒲过一塘菱，荇叶菱丝满稻田；最是江南秋八月，鸡头米赛蚌珠圆。

还有一．郑燮的诗老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾；扁舟来往无牵绊。

沙鸥点点轻波远，荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚。

霎时波摇金影，蓦抬头月上东山。

小时生活的苏北兴化水乡，水网纵横，湖塘密布，历来有不少水上人家，专靠打鱼为生。

但很多渔民无地无房，风雨飘萍，是比农民还穷苦的社会群体。

由于板桥很熟悉渔民生活，他的笔下既描写了渔民自在潇洒的一面，同时也写出渔民生活的艰辛困苦，表达了对他们的同情之心。

这一首就写老渔翁。

烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。

卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。

这可不是浪漫情侣野营寻趣，也不是时髦游客带着牛肉香肠去拥抱大自然，而是为生计不得不年年月月阴晴风雨都得在“鞋样船儿帽样庐”里过日子的人家。

卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。

拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。

即使打到鱼，又能卖出去拿到钱，而且买回粮食，但无柴烧，拔来的湿苇光冒烟不发火，熏得两眼流泪，饭仍不得到口，大人孩子都只好忍着饿。

幸亏碰到好天气，不知太阳下山之前，湿苇能晒得干么?写渔民，也反映他厌倦官场生涯甘于清贫淡泊的隐逸思想。

他虽然当了12年的县令，但这个时刻不忘民间疾苦的清官仍是两袖清风，囊空如洗。

他的十首写了渔、樵、僧、道、书生、乞丐社会底层人物，这是一组流传极广脍炙人口之作，板桥“屡抹屡更”惨淡经营达14年才定稿，这对一个满腹经纶的大才子来说实是非同寻常，可谓呕心沥血，寄托遥深，反映了他对官场黑暗、人世艰辛、历史兴衰的深切感悟。

他在中写道：“ 可怜我东门人(郑居兴化东门)，取鱼捞虾，撑船结网，破屋中吃秕糠，啜麦粥，搴取荇头蕴叶将角煮之，旁贴荞麦锅饼，便为美食，幼儿女争吃。

每一念及，真含泪欲落也。

”所以板桥每每写到渔民的艰辛，诗写得美且含蓄，需细加体味。

作宦山东十一年，不知湖上鲫鱼鲜。

今宵尝得君家味，一勺清汤胜万钱。

在朋友中间，板桥自然忘不了李鱓。

同在山东为官，同样都是县令，又同属名满南北的书画名家，现在的近况如何

是不是还是“白发盈肩壮志灰”的模样

在山东时曾寄诗给他，“借君十亩堪栽秫，赁我三间好下帏”，他忘记了没有

家人打听李鱓的下落，说复堂正在故里中堡闲居。

昭阳离中堡约40里水路，一叶轻舟，有好风相送，半日可到。

板桥便至中堡拜访。

故人相见，感慨万端，李鱓请板桥尝家乡的米酒鲜鱼，席中最使板桥动情的是鲫鱼鲜汤。

在山东也常食鱼，但以鲤鱼为多，而且那边很少有烧汤的习惯。

草绿如秧，秧青似草，棋盘画出春田。

雨浓桑重，鸠妇唤晴烟。

江上斜桥古岸，挂酒旗林外翩翩。

山城远，斜阳鼓角，雉堞暮云边。

老夫三十载，燕南赵北，涨海蛮天。

喜归来故旧，情话依然。

提起髫龄嬉戏，有鸥盟未冷前言。

欣重见，携男抱幼，姻娅好相联。

使得板桥乡情荡漾的，不仅是鲫鱼，还有绿草青秧，棋盘圩田。

从词中的田园风光看，似乎此词作于故里兴化。

但是兴化无山城，无江岸，更可能是在扬州或在仪真时所作。

“我梦扬州，便想到扬州梦我”，又说“何日向，江村躲，何日上，江楼卧”，扬州和仪真有许多知己，以自由之身，这两个地方是不能不去的。

乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。

写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔杆。

官不做了，到西风江上作个烟波钓徒，当然是辞官归隐的通常比喻，然而寄托的却是与黑暗的封建官场彻底决裂的高风亮节，也表现了这位伟大的人道主义者罢官归来萧瑟凄凉的心境。

二．郑燮的画从此，郑板桥回乡以画竹为生度过了他贫寒而很有气节的一生。

他一生只画兰、竹、石。

他认为兰四时不谢，竹百节长青，石万古不败。

这正好与他倔强不驯的性格相合。

他的画一般只有几竿竹、一块石、几笔兰，构图很简单，但构思布局却十分巧妙，用墨的浓淡衬出立体感。

竹叶兰叶都是一笔勾成，虽只有黑色一种，但能让人感到兰竹的勃勃生气。

梅、兰、竹、菊是中国文人画的传统题材，寄寓着画家对于崇高品格的追求。

画竹传说始于唐，但有作品传世的则始于北宋的苏轼、文同。

“胸有成竹”的故事，历来脍炙人口。

板桥一生画竹，平日无竹不居，闹得他做过官的范县、潍县也处处种竹。

他71岁时，说自己一生画竹，“不学他技，不宗一家”，50年不辍，他画的竹是“郑竹”，而非苏竹、文竹。

对他所画的竹，历来褒贬不一。

褒者说他的竹“旷世独立，自成一家”，他画中的气与韵，均非他人易学的；贬者则认为他“天姿豪迈，横涂竖抹，未免发越太尽”。

③褒贬都牵涉到一个问题，就是板桥以情入画、以情写竹的情字。

板桥所画的竹，出现在你眼前的往往不仅是一枝竹，而是一种人，一种品格，一种力量，一种趣味，一种追求，一种意境，一种祝愿。

多种情味的表达，在很大程度上，得力于他在画幅上的题跋。

蒋宝龄说他“随手题句，观者叹绝”，说他所题内容“书与画悉称，故觉妙绝”，是很精当的。

当然，也是有人不赞成的，认为艺术以蕴藉为贵。

“人皆以怪病，我独以怪敬。

无盐丑女列贞贤，怀中别有光明镜。

”这是陆恢对于板桥画竹中肯的评语。

有人病，有人敬，在现在和今后都是免不了的。

但是板桥老人以情入画，他笔下的竹，宛如手中的金棒，宛如当代的魔方，随意变化，千姿百态，越变越奇，褒者贬者都承认这是艺坛上出现的一种奇迹。

竹是节操的象征：“不过数片叶，满纸都是节；万物要见根，非徒观半截。

”“浓淡有时无变节，岁寒松柏是知心。

”“未出土时先有节，纵凌云处也无心。

”“一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。

”竹是虚心的象征：“心虚节直耐清寒，阅尽炎凉始觉难，唯有此君医得俗，不分贫富一般看。

”“心秉虚兮节挺直，啸傲空山人弗识。

任他雨露又风霜，四时不改青青色。

”“直其节，虚其心，可以廊庙，可以山林。

”“新栽瘦竹小园中，石上凄凄三两丛。

竹又不高峰又矮，大都谦逊是家风。

”竹是力量的象征：“竹劲兰芳性自然，南山石块更遒坚。

”“秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。

”“，定根原在破岩中。

千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。

”竹是君子：“竹君子，石大人，千岁友，四时春。

”“老干新篁千万叶，世间君子不嫌多。

”“竹称为君，不呼为丈。

锡之嘉名，千秋无让。

”竹带来了清光，带来了清风：“年年种竹广陵城，爱尔清光没变更。

最是读书窗外纸，为争夜半起秋声。

”“遇着青山便栽竹，短长高下总清风。

”竹可以展示未来，寄托美好的希望：“画根竹枝插块石，不比竹枝高一尺。

虽然一尺让他高，来年看我掀天力。

”“新篁数尺无多子，蓄势来年少万寻。

”以竹喻高节，以竹喻虚心，李白早有诗云：“高节人相重，虚心事所知”，本不稀奇。

稀奇的是有画有诗，一种明确的意念能够以清淡的几笔构成，既有物象，又有诗情，在尺幅之间用诗书画相融合的形式向你展示。

板桥的竹，画得很不经意，有时三两枝，有时六七枝，枝枝桠桠。

看起来是无心的，其实是有心的。

他自己说：开始画竹，能少而不能多，后来能多又不能少。

60岁左右，才知道减枝减叶之法，一枝有一枝的用处，一叶有一叶的用处，多余的一枝一叶都不必要，这叫“简”字诀。

且看：画六竿竹：“竹林七竹如何六

两阮原应共一枝。

”“一峰石，六竿竹。

倚行窗，对华屋。

半清淡，陪相读。

凉风生，戛寒玉，日出东南满青绿。

”画三竿竹：“挥毫已写竹三竿，竹下还添几笔兰。

总为本源同七穆，欲修旧谱与君看。

”画两竿竹：“磊磊一块石，疏疏两枝竹。

佳趣少人知，幽情在空谷。

”“轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。

或怕搅人眠不着，不知枕上已诗成。

”“两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。

本是同根复同气，有何卑下有何高

”“两枝高干无多叶。

几许柔篁大有柯。

若论经霜抵风雪，是谁挺立风婆娑。

”画二三竿竹：“种竹不须多，多则刮耳目。

萧萧二三竿，自然清风足。

”画一二三竿竹：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然淡淡疏疏，何必重重迭迭

” 画一竿竹：“一枝瘦竹何曾少

十亩竹篁未见多。

勘破世间多寡数，水边沙石见恒河。

”“一枝高竹独当风，小竹依因笼盖中。

画出人间真具庆，诸孙罗抱阿家翁。

”竹竿的多寡表示不同的内容，竹竿的抑扬向背，千姿百态还表现季节的不同、气候的变化、所植地点的差异，从而借以抒发不同的情绪。

诸如：画春天的竹：“谁家新笋破新泥，昨夜春风到竹西。

借问竹西何限竹，万竿转眼上云梯。

” 画春夏之间的竹：“疏疏密密复亭亭，小院幽篁一片青。

最是晚风藤榻上，满身凉露一天星。

”“不是春风，不是秋风。

新篁初放，在夏月中。

能驱吾暑，能豁吾胸。

君子之德，大王之风。

”画秋天的竹：“竹是秋风应更多，打窗敲户影婆娑。

老夫不肯删除去，留与三更警睡魔。

”“敢云少少许，胜人多多许。

努力作秋声，瑶窗弄风雨。

”“我亦有亭深林里，酒杯茶具与诗囊。

秋来少睡吟情动，好听萧萧夜雨长。

”画冬天的竹：“幽篁一夜雪，疏影失青绿。

莫被风吹皱，玲珑碎寒玉。

”画四季之竹：“四时花草最无穷，时到芬芳过便空。

唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬。

”画风中之竹：“板桥学写风来竹，图成三友祝何翁。

”画夜间之竹：“竹是新栽不旧栽，竹含苍翠石含苔。

一窗风雨三更月，相伴幽人坐小斋。

”画山中之竹：“水竹不如山竹劲，画来须向石边青。

”画卧竹：“一枝卧竹一枝昂，石笋萧然与竹长。

好似倪迂清閟阁，阶前点缀不寻常。

”画老竹：“老竹苍苍发嫩梢，当年神化走风骚。

山头一夜春雷雨，又见龙孙长凤毛。

”画新竹：“春风春雨正及时，亭亭翠竹满阶墀。

主人茶余巡廊走，喜见新篁发几枝。

”用墨彩所表现的竹的美，主要在色、光、影三个字，板桥都有着力的表现：表现竹的色：“茅屋一间，新篁数干。

雪白纸窗，微侵绿色……往来竹阴中，清光映于纸上，绝可怜爱。

”“邻家种修竹，时复过墙来。

一片青葱色，居然为我栽。

”表现竹的光：“过访其家，见琴书几席，净好无尘，作一片豆绿色，盖竹光相射故也。

”表现竹的影：“风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。

于时一片竹影凌乱，岂非天然图画乎

”竹可以反映人的气节，人的精神，竹可以写四时之中人的关系，人的情绪，竹可以表现出在天光云影中种种美的形态，竹还可以联系到天地万物，无处不可写，无处不可表现：竹作钓竿，得悠闲之趣：“从今不复画芳兰，但写萧萧竹韵寒。

短节零枝千万个，凭君拣取钓鱼竿。

”竹作扫帚，似乎成了俗物，但是：“石缝山腰是我家，棋枰茶灶足烟霞。

有人编缚为条帚，也与神仙扫落花。

”竹是龙变化成的：“竹原龙精，石是松化。

活百千年，才信这话。

”“神龙见首不见尾。

竹，龙种也。

画其根，藏其末，其犹龙之义乎

”竹子可以化为帘：“笋菜沿江二月新，家家厨爨剥新筠。

此身愿劈千丝篾，织就湘帘护美人。

”竹声乃民间疾苦之声：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。

”竹子可以化为种种器具：“江上人家翠竹光，竹屏竹几竹方床。

生之气味原谱竹，竹屋还需胜画梁。

”竹，可以谐音，成庆祝之竹：“写来三竹成三祝……大家罗拜主人翁。

”竹，可以与荆棘并存：“莫漫锄荆棘，由他与竹高。

西铭原有说，万物总同胞。

”画竹，得到了什么呢

“山僧爱我画，画竹满其欲。

落笔饷我脆罗卜。

”这样一类题辞，以天马行空式的想象力，开拓了有限画面的无限领域，使寥寥几笔的墨竹融会天地万物，表现种种人情世态，嬉笑怒骂，皆成文章。

画竹能达此等境界，实为奇观。

超人的见解，超人的功力，和他毕生刻苦的努力是分不开的，他的创作方法，概述可列下述八点：1、板桥画竹，追求纸中之画以外，还有纸外之画：“画有在纸中者，有在纸外者。

此番竹竿多于竹叶，其摇风弄雨、含露吐雾者，皆隐跃于纸外乎

”2、板桥画竹，讲究会心，讲究有无之间：“古今作画本来难，势要匆忙气要闲。

着意临摹全不是，会心只在有无间。

”3、板桥画竹，讲究真与神：“抽毫先得性情真，画到工夫自有神。

”4、板桥画竹，讲究意在笔先，不肯匆忙落笔：“画竹意在笔先，用笔干淡并兼。

从人不得其法，今年还是去年。

”5、板桥画竹，简单的几枝几叶，都是刻意经营的结果：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。

冗繁削尽留消瘦，画到生时是熟时。

”6、板桥画竹，是写意画，但是与工笔关系极大：“殊不知写意二字，误多少事。

欺人瞒自己，再不求进，皆坐此病。

必极工而后能写意。

”7、板桥画竹，得力于书法：“日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍。

要知画法通书法，兰竹如同草隶然。

”“山谷写字如画竹，东坡画竹如写字。

不比寻常翰墨间，萧疏各有凌云意。

”“一节一节一节，一叶一叶一叶，浑然一片玲珑，苏轼文同郑燮。

”8、板桥画竹，着眼点全在“活”字：“不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。

”板桥画竹千变万化，但万变不离其宗，焦点就是在于创造。

这样一个基本点板桥多次说过，或云自立门户，或云自树其帜。

他欣赏苏轼的竹，文同的竹，石涛的竹，但是他公开宣言，他的竹是他自己的创造：“画竹插天盖地来，翻云覆雨笔头栽。

我今不肯从人法，写出龙须凤尾排。

”他对于自己的创造充满信心，自称自己的文章是掀天揭地之文，字是震雷惊电之字，言论是呵神骂鬼之谈，画是无古无今之画。

他屹立于书坛、画坛，宛如临风一竹，清光照人，生机勃勃，有自家面貌。

附板桥的如下：墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。

布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣，自题“吾邑善画竹者，以禹鸿胪为最，而渔壮尚友次之。

……予不逮二公远甚，今年七十有一，不学他技，不宗一家，学之五十年不辍，亦非苟而已也，翔高老长兄四十初度，索余写竹为寿，且曰： ‘宁乱毋整，当使天趣淋漓，烟云满幅。

’此真知画意者也。

予既自出机轴，亦复远追禹、尚二公遗笔，是不独郑竹，并可谓之尚竹、禹竹，合是三家以为华封人之三祝，有何不可?乾隆二十八年，岁在癸未。

板桥道人郑燮画并题。

”下钤“郑燮之印”、 “爽鸠氏之印”。

为其七十一岁所作之稀世珍品。

附板桥的如下：修竹数枝，秀石几块，形简而意足，是板桥六十二岁的作品，总观全局，气势俊朗萧散，卓然不群。

竹自姿致疏落，顾盼有情，石则拔地直耸，瘦硬秀拔，笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。

题画行款独具特色，大小、正斜、疏密、浓淡灵巧有致地排列起来，使诗书画和谐地融在一起，增强构图的形式美，并通过题跋，表露出自己的思想及创作动机。

“昔东坡居士作枯木竹石，使有枯木石无竹，则留然无色矣，余作竹作石固无取于枯木也，意在画竹，则竹为主以石辅之，今石反大于竹，多于竹，又出于格外也，不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。

渐老年兄属，乾隆甲戌重九日板桥郑燮画。

”钤“七品官耳”、“丙辰进土”印。

三．郑燮的书郑燮自幼酷爱书法，古代著名书法家各种书体他都临摹，经过一番苦练，终于和前人写得几乎一模一样，能够乱真了。

但是大家对他的字并不怎么欣赏，他自己也很着急，比以前学得更加勤奋，练得更加刻苦了。

一个夏天的晚上，他和妻子坐在外面乘凉，他用手指在自己的大腿上写起字来，写着写着，就写到他妻子身上去了。

他妻子生气地把他的手打了一下说：“你有你的体(身体)，我有我的体，为什么不写自己的体，写别人的体?”晚上睡觉时，郑板桥想到，各人有各人的身体，写字也各有各的字体，本来就不一样嘛!我为什么老是学着别人的字体，而不走自己的路，写自己的体呢?即使学得和别人一样，也不过是别人的字体，没有创新，没有自己的风格，又有什么意思?从此，他取各家之长，融会贯通，以隶书与篆、草、行、楷相杂，用作画的方法写字，终于形成了雅俗共赏、受人喜爱的“六分半书”，也就是人们常说的“乱石铺街体”，成了清代享有盛誉的著名书画家。

逾到晚年，树桥的书法逾是显得风神独具、挥洒自如了。

板桥去世后200余年，他的书体的流传越来越广，学习他的书体，以他的传人自居者，不仅扬州、兴化、潍县有，全国各地也不乏其人。

板桥体已被公认为一种书法模式。

板桥书画所追求的自家面貌，得到200多年来士民的公认。

“震电惊雷之字”，学了古人，但大有别于古人；不薄时人，但不屑于追逐时人，他的自诩是有根据的。

打开一幅板桥的书法，往往容易使人感到这是一幅画，或者说是一幅以画入字的书法。

从章法上看，大小疏密，短长肥瘦，拱揖朝向，俯仰映带，参参差差。

譬如人群，以若干字组成的书幅不像纵横成行的整齐的士兵，却像山阴道上连袂而来的老少男女。

老翁拄杖，小孙牵袂；少男放肆，少女含羞；急者抢道，徐者闪让；壮者担物，弱者随行。

一切似乎无序，但细细体会，其中有血脉相连，错落有致，是一幅上下承接、左右呼应的天然图画。

这种章法，有人称之为乱石铺街，有人称之为浪里插篙，不离不碎，不散不结。

再看行气，一行行并不如丝线串珠，重心往往左右欹侧，不遵“守中”原则。

一行之中，总有若干字错位，或伸腿挥拳，或依势下滑，不齐，不正，不稳。

但是若干不齐、不正、不稳的字联成一片，形成整体的和谐，或轻或重、或大或小、或挽或引、或牵或绕都恰到好处。

书行留出的素地形成了虚实相生、黑白相间的效果，疏不至远，密不至杂，不挤不空，摆布得宜。

这种章法，这种行气，杂而和谐，乱而有序。

因为杂，显得和谐之可贵；因为乱，显得有序之不易，真正是收到了纵而能收、巧妙随心的效果。

再看看板桥的结字。

我们且以己卯板桥所写为例，其中大部分属于行书，“又两”的“又”属于楷书，“谢客”的“谢”属于草书，“礼物”之“礼”属于隶书，而“神倦”之“神”，“秋风”之“秋”，转折之“则”均为古体，其中“神”的结字则为篆体之变化。

从总体看，通篇的字以行为主，夹以隶笔，是“六分半书”中偏行之一种。

从字的大小看，最大的是“耳边”的“边”，最小的是“扇子”的“子”。

“边”的体积约大于“子”字的20倍。

大小随心，但和谐匀称。

就形体看，有的特扁，如“礼物”之“物”；有的特长，如“为妙”之“妙”；“纠缠”两字特大，似对纠缠者表示强烈厌恶；而“只当秋风过耳边”之“秋”特别显眼，似乎表示谢客之决心已下。

“不能陪诸君子作无益语言”以后的一个“也”字，最后一笔竟占六字之格，笔意意犹未尽，盖主人怫然谢客，不拘常礼，幸读者心会也。

更细一点，我们再看看板桥的用笔。

很明显地，板桥的字得力于北碑，用笔、取势都极讲究。

他写的大多是行书，但点横竖撇均吸取了隶篆笔意。

他字中的中竖，往往骨力劲拔，仿佛是迎风挺立的劲竹，而伸展的长撇又宛似兰叶。

他在转折处，常由疾而徐，使用蹲笔，如金石状。

他的长捺，似山谷又非山谷，稍纵即收，如刀锋逼人，力透纸背。

纵观板桥书法，特别是他的晚年作品，用他自己的话说，有两大特点。

一个是“以汉八分杂入楷行草”，一个是“画法通书法”。

他在《刘柳村册子》中说：“庄生谓：‘鹏怒而飞，其翼若垂天之云’。

有人又云：‘草木怒生’。

然则万事万物何可无怒耶

板桥书法以汉八分杂入楷行草，以颜鲁公《争座位稿》为行款，亦是怒不同人之意。

”简言之，他的书法是行隶的结合，或者说是真、草、隶、篆的结合，戏称之为非此非彼的“六分半书”，是他的书法的一大特色。

板桥又曾题画说：“要知画法通书法，兰竹如同草隶然。

”他把他画兰竹的功力用在书法中，在章法、行款、构字、用笔上处处都渗透进去了，形成他的“乱石铺街”的又一大特色。

这里有个问题：“怒不同人”，和谁不同

近人论书法美学，有晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、明人尚志之说。

捕捉了不同时代书风变迁之本质特征。

明清的统治者不少人崇尚法帖，崇尚法古，他们对赵孟俯和董其昌的字捧得很高。

赵字妩媚，董字清润，都不失为一代大家，但他们的字为朝廷所过分推崇，人为地影响着当日书坛，则在士人中，特别是在野的士人中形成反感。

明代以至清初，要求朝廷文书都要由精于书法者执笔，同时对于参加科举考试的大批知识分子，以写出的字是否乌（乌黑）、方（方正）、光（光洁），是否大小一律为考核要求，甚至是首要要求。

当日不少士人就是因为书体以乌、方、光出众，才步入仕阶，获得高官厚禄的。

这样，统治者的意志作用于书坛，形成一种流行的馆阁体。

板桥之“怒不同人”是不同于流行的书风，不同于乌、方、光的桎梏，不同于为权贵者所钟情的赵、董一脉的书坛习尚的。

他曾经很有针对性地说过：黄涪翁（庭坚）有杜诗抄本，赵松雪（孟俯）有左传抄本，皆为当时欣慕，后人珍藏，至有争之而致讼者。

板桥既无涪翁之劲拔，又鄙松雪之滑熟，徒矜奇异，创为真隶相参之法，而杂以行艸，究之师心自用，无足观也。

他之鄙薄赵孟俯之滑熟，自然不是因为赵字功夫之不足，其目的在于鄙薄时俗，是很显然的。

据现在占有的资料看，板桥的“师心自用”的实迹，即真隶相参、杂以行草的实际运用，是以写《四子书》的36岁，即戊申之春，读书天宁寺时为分水岭的。

在早年，板桥工楷、工草，扬州、兴化目前均藏有郑公早年楷书真迹，颇见功夫。

《清史列传》说他“少工楷书”，《清稗类钞》说他“初学晋碑”，应当说，都是有根据的。

没有深厚的功力，没有广泛的涉猎的基础，中年以后的别出心裁、独树一帜只能贻笑大方。

板桥的重孙郑銮在为板桥《临兰亭序》作跋时说，板桥中年始以篆隶介入行楷，蹊径一新，卓然名家，就是指的这个阶段。

在范县署中，他曾写信给郑墨说：字学汉魏，崔蔡钟繇；古碑断碣，刻意搜求。

他曾在题跋中对蔡邕书、邯郸淳书、崔子玉书、张伯英书、梁鹄书、钟繇书一一加以评点；他对黄山谷的书法揣摹很久，他说山谷不画竹，但书法极像竹，瘦而腴，秀而拔，欹侧而有准绳，折转而多断续。

大呼道：“吾师乎，吾师乎

”他更从浓淡、疏密、行款方面参悟画理与书理的相通之处。

但是，即使是对于他所崇拜的先贤，他也是“学一半，撇一半”，“十分学七要抛三”的。

怒不同人之人，未必就是赵松雪一个。

中年以后，经过刻苦的探求，他的“板桥体”才日益成熟，面貌才逐渐鲜明起来。

从形成板桥体到板桥体的定型与成熟，约经历十余年的过程。

他的重孙郑銮由于见闻甚多，判断应当是比较可靠的。

郑銮在板桥乾隆八年（1743年）七月所写临兰亭序的跋中说，51岁时板桥，“合诸家而成一体，正公学力精到时也”。

郑公晚年的书法作品，笔墨随心，天机流畅，外得宋人之意，内得唐人之法，一反明人之态，保存自家神韵，熔真草隶篆于一炉，结诗书画于一体，独树其帜。

板桥体书亦如人，不必夸耀其美艳绝伦，正像他自称的“麻丫头针线”，它的生动处，在于书法艺术所显示的活泼的倔强的个性，在于它的弥漫于字里行间的真气、真意、真趣。

板桥体历200余年不仅不衰，而且影响日渐广泛，从者日众，不能不说，这是板桥书法革新之锐气所产生的巨大魅力。

七年级好词好句

★那椰子树叶像长长的羽毛一样，有风时树影婆娑，没风时也飘逸秀美。

★一株株挺拔笔直的椰子树，在蔚蓝的天空下，叶子像孔雀尾似的散开。

★高高的椰子树像一把太阳伞，总是向海倾斜着，微微地弯着腰。

★远处的小树林闪着绿幽幽的光，在微风中轻轻摇响绿叶，像是唱着一支动听的歌。

★树林醒来了，在晨风中梳理了头发，又忙着往脸上擦抹着玫瑰红的朝霞。

★树林被微风一吹，发出“沙沙”的响声，从远处看，好像大海起伏的波涛。

★那斑驳的树影清晰地投在小路上，好似一幅幅浓淡相宜的剪纸画。

★落尽了叶的杨树、榆树、槐树，向灰沉沉的苍穹伸张着炭条似的枝杈。

★六月的森林里，开满了各色各样的野花，灿烂得像撒满了宝石，铺上了锦缎。

★置身枫树林中，那数不尽的红叶就好似栖满枝头的红蝴蝶。

★这巨大的枫林又像一个盛装颜料的调色盆，将斑斓炫目的色彩一下子端到游人面前：大红、深红、淡红、橘黄、中黄、紫色……简直是应有尽有，使人目不暇接。

★漫山的枫叶红了，红得像晚霞，像火烧云，它们好像在和寒秋挑战，真是“霜叶红于二月花”。

★只见十余株又高又大的枫树，满树枫叶已是一片红，宛如一堆堆淋不灭的火焰。

★我轻轻拾起一片枫叶，那红彤彤的叶面上有着清晰的时脉，边缘上长出均匀的锯齿，样子虽然像伸开五指的小手，但颜色却像一团燃烧的火焰。

★山腰之上，黄栌树丛生，枝叶如云，金秋时节，层林尽染，如火如荼，恰似少女红装。

★香山的黄栌叶红彤彤的一片，像是从天而降的晚霞。

★这千树万树的红叶，愈到秋深，愈加红艳，再加上蓝蓝的天空中，几朵雪白的云朵相映照，远远看去，就像有大火在滚动。

★一阵风吹过，树叶沙沙地响着，飘下几片像飞舞着的彩蝶似的红叶。

★那石岩的缝隙间，生长着参天的古柏，雄伟苍劲，巍峨挺拔，它们使高山有了灵气，使一切的生命在它们的面前显得苍白逊色。

★山上长满了柏树，一棵树一个绿浪，层层叠叠卷上去，像一个立体的湖泊。

★在古柏丛中攀援而上，实在是清幽极了，空气里充满柏叶的清苦味，似乎置身于琼楼仙阁的香火缭绕之中。

★法国梧桐树上那鼓圆了的芽苞，已伸展开来，像一个个淡紫色的小喇叭。

★在初春的暖风里，满天飘着梧桐树毛茸茸的黄色的飞花，像天上落下了奇异的雪。

★高大的榕树，长出无数气根，像维吾尔族小姑娘的辫子一样。

★那片繁衍生长的老榕树，挂下一蓬蓬茂密的胡须，像是几个龙钟老人，懒洋洋地挤在一起打盹。

★这棵大榕树的气根从两丈多高的树干上垂下来，扎到地下，三五十根粗细不等，简直成了一架巨大的竖琴。

★古榕树根如蟠龙，皮若裂岩，像个百岁老人，捋着长须。

★小院里有棵古老的槐树，它身上长着好多节疤，鼓鼓囊囊的，就像一个瘦骨嶙峋的老人。

★院子角上的一棵老槐树一动也不动，繁乱的枯枝像是向天空撒了一面鱼网。

★春风轻轻地吹着，细雨悄悄滋润，榆树上那褐色的芽，变成柔黄泛绿的圆圆钱儿了。

★老榆树的树身很粗很粗，树皮裂成了一块儿的，像大片的鱼鳞。

★这棵老榆树，在这无垠的沙海上，它像一个慈祥的老人，高擎着一把绿色的巨伞，给过往行人挡雨遮阴。

★柳梢有气无力地低垂着，仿佛要钻进地皮，躲开酷热的太阳。

★几行衰柳，乱发似的垂挂着，脱光了叶的枝条，在冷风里摇荡。

★杨柳枝条上已经鼓出鹅黄色的嫩芽，一个个就像雏鸡的小嘴。

★细雨像微尘般地飘着，湖边的杨柳像新浴出来的少女的头发，滴着晶莹的水珠。

★大坝两旁的杨柳，有的像是白发婆娑的老人，有的像是秀发披肩的少女，为长长的大坝，拦成一个珠帘丝垂的走廊。

★一行杨柳半身淹在水中，仿佛是一群撩起裙裾，站在月光下梳洗长发的少女。

★杨柳披散地垂下纤细柔软的枝条，宛如刚洗过头没梳辫子的姑娘的长发。

★雨雾纷纷扬扬地洒在柳叶上，沙沙沙，像少女轻抚琴弦，又像春蚕吞食桑叶。

★河两岸已由嫩绿色变为深绿的河柳，拂动着新生的柔软的枝条，倒映在河面上，使河水也染上绿色，仿佛一河翡翠向东奔流。

★失去了绿色的柳树那纵横交错的鳞状树皮，像是一个沉默苍老的人脸上的皱纹。

★你走在路上，飞絮又常常左右前后地围绕着你，或沾衣，或扑面，纠缠不已。

这会使人记起古人“落絮飞丝也有情”的诗句。

★那一片一片的白桦林，像一群群穿着洁白连衣裙的苗条的姑娘。

★前面的白桦林，仿佛是一群单腿站着的仙鹤。

★窗外的小白桦树，婷婷地立在如水的月光里，撒娇似的轻轻摇曳着满身绿生生的叶片，渴望着夜露的滋润。

★白桦树沙沙地响着，纷纷的败叶，像她流出的泪，飘落在地上。

★清风扫过，竹林轻轻摇曳，发出有节奏的鸣响，就像美妙的乐音盈盈飘来。

★满山的翠竹，在风中摇曳，发出动听的声响，像是谁吹响了一支巨大的竹箫，演奏着一支深沉的乐曲。

★这竹子一根根都一般粗细，一样长短，好像同年生的姐妹，修长、挺拔而又窈窕俊美。

★风，轻悠悠地吹拂着竹林，竹叶在微微地颤动着，真像一张张细长的嘴巴在喃喃细语。

★当夏日炎炎的午后，你走进那绿阴如盖的竹间小径，立时会感到一股沁人的快意，红尘荡尽，疲劳无踪，心中是一个清凉世界。

★春笋，一个个像尖锥似的，披着淡绿的嫩衣，在春风中微笑，在春雨中淋浴。

★树上的叶子渐渐黄了，飘落的树叶像一只只金黄的小鸟，上下翻飞。

★秋风扫过，树叶纷纷落下，有的像蝴蝶翩翩起舞，有的像黄莺展翅飞翔，还有的像舞蹈演员那样轻盈盈地旋转。

★这些飘落的叶子，好像是仙女撒下的五颜六色的花瓣。

★落叶，有的像只船正乘风行驶，有的像杂技演员翻着跟头落下，有的像滑翔机平平地兜着圈子盘旋而下。

★枯黄的落叶，一片、两片，轻悠悠地飘落在水面上，像无数只小船，顺风慢慢地荡走。

★熟透了的小红豆，有的像玛瑙，有的像珍珠挂满枝头，和那茂密的绿叶组成了一把小花伞，真惹人喜爱啊! ★门口有一大片盛开的桃花，粉红粉红的，娇嫩得仿佛吹口气就能化成水。

★那盛开的桃花像是一片片胭脂，染着富饶的春之山河，又像是一团团云霞，映着充满生机的大地。

★那粉红色的桃花一朵紧挨一朵，挤满了整个枝丫，它们像一群顽童，争先恐后地让人们来观赏自己的艳丽丰姿。

★桃花凋谢了，枝头残留着几片花瓣，仍像点点跳动的火苗。

★春天，簇簇闪光的梨花，酷似那江上的朵朵雪浪。

★樱花园内春风徐徐，落英缤纷，谢落的花瓣随风飘扬，像是翩翩起舞的蝴蝶，又似天女撒下的仙花。

★枣花开放了，六个光光的花瓣，像金黄色的六角小星星，它们混在树叶中，散发着一阵阵清香。

★枣花虽不像桃花，具有鲜艳的颜色，但它用芳香吸引着成群的蜜蜂，把自己的花粉无偿地献给人们，制成高级补品——枣花蜜。

★一串串的槐花，像从树枝间流溢出来的洁白乳汁，一滴滴骤然凝固在空中了。

★窗外那颗桂花树也脱下冬天烟灰色的衣衫，换上嫩绿的新装。

★桂花是那么素雅，那么的大方，那么充满生机，叫你不能不刮目相看，特别是它那浓郁的幽香，熏得人都要醉了。

★盛夏，满树的凤凰花都开了，它们开得那么红，那么艳。

在绿叶的衬托下，凤凰花就像一只只凤凰停歇在树上，美丽极了。

★凤凰花开起来一片火红，一株这样的乔木，到花期竟然找不到一片绿叶，全是红花，开得那热烈，慷慨! ★一朵凤凰花就像一小团火焰，一树凤凰花就像一支燃烧的火把，满街盛开的凤凰花呀，照得整个城市都红彤彤的。

★凤凰树的花盛开时，树冠上像铺上了层红色，灿烂夺目，如一树的大红蝴蝶。

★红彤彤的凤凰花瓣撒满地面，像是铺上了鲜红的地毯。

★那漫山遍岭的山茶花红得这样鲜艳，火热，阳光一照，仿佛千万颗红星在眼前灼灼闪耀，微风一吹，又好像千万面旗帜在飘扬。

★木棉花，红得非常奇特，花朵是那样大，像一只只火红的号角仰天而鸣。

★那是开放在高大乔木上的木棉花，花儿娇艳，仿佛是葱绿的山野里悠然吐出的烫手的火苗。

★道旁河边临风怒放的木棉，红艳艳一树火焰似的繁花，炽烈烈、金灿灿，像高扬的旗帜凌空挥舞。

★木棉花不像牡丹花那样红得非常娇媚，它红得热烈持重，把天际映得红彤彤的。

★你看，这一树闪光的、盛开的紫荆，花朵儿一串接着一串，一朵接着一朵，彼此推着挤着，好不活泼热闹! ★紫丁香的骨朵儿是紫色的，一串串好像红透的高粱穗。

★那盛开的白丁香花，如雪，如玉，如绢，如飞溅的浪花。

★雨中的丁香树，晶莹透亮，随风摇曳，像是在跳着欢悦的舞蹈。

★我素来喜欢丁香花，淡淡的紫色，朴实中透着华美，自然中不失雅致。

★大门前有个拱形的藤萝架，春天挂满一嘟噜一嘟噜紫葡萄似的藤萝花。

★紫藤那条长的枝蔓上有的已经缀满了朵朵淡紫色的花，那花瓣一簇簇地凑在一起，又一列列地按顺序排开，真像一群不时变换舞蹈队列的小姑娘。

★玉兰花迎着春风开了，一树洁白的花朵，像雪，像玉，像云，像飞迸的浪花。

★树上正开着大朵大朵白玉杯似的玉兰花。

★白玉兰大大的花朵，片片精巧的瓣，似在莹雪中浸过，似用玉石雕刻，美得高雅，美得朴素，溢满了人间的纯洁。

★依我看，颜色态度，既清雅而又高贵，谁都比不上玉兰，她贵而不俗，雅而不酸，这样白，这样美。

★那白白的玉兰花，素装淡裹，晶莹皎洁，亭亭玉立，看着它，人们会情不自禁地产生出一种出污泥而不染的高尚情怀。

★小小白兰花，开在月光下，梦一般轻柔，蜜一样甜，香飘沁心田。

★一朵朵含苞欲放的玫瑰花如同娇羞妩媚的少女。

★我们围着一丛丛、一簇簇的玫瑰花，像穿飞于花朵间的蜂蝶，闻香观色。

★蔷薇攀在路边竹篱上，在暗绿的叶片后，探出点点胭脂红，像女孩子半娇半嗔地嘟起来的小嘴儿，逗得人直想凑上去亲一亲。

★那迎风飘舞的是名菊“嫦娥牡丹”，她凌空舒袖，宛如万里长空翩翩起舞的嫦娥一般飘洒俊逸。

★如果你在夜间看见这种白牡丹，它像一团团冰球，闪闪发光。

★那种叫“黑牡丹”的黑菊花极为珍贵，粗壮的枝条配着浓绿的叶，中间托着黑而透紫的大花朵，真像一条乌龙卧在一座墨池之中。

★那种叫“墨荷”的菊花，紫红色花瓣围成的花朵，就像精心制作的小绣球。

★这种叫“钢花”的菊花，有许许多多金黄色的花瓣，真像从炼钢炉里飞出来的钢花。

★看，昙花那雪白的花瓣张开了，一片、两片、三片……像仙女轻舒玉臂。

★昙花那粗长的雌蕊，似千手观音的手伸出花外，独具风姿。

★由于昙花淡素洁白而清秀，又在晚上开放，故有“月下美人”的雅号。

★多么美丽的昙花呀!虽然“昙花一现”，但它却把美留给了人间，也永远留在了我心里! ★远远看去，一品红那一个个小花蕾就像一颗颗珍珠撒在雕刻着花边的红盘中，又像一只只小蜜蜂飞落在花心中采蜜。

★兰花开放了，有的似一只凤蝶展翅飞来，有的像一排铃铛摇动，更有的像雄壮的军号在吹奏着。

★一串红的茎是碧绿的，像是哪个雕刻家用翡翠磨制出来的。

它的叶子是椭圆形的。

一朵朵小巧玲珑的红花像一个个小铃铛，仿佛你轻轻一碰，就会叮当作响。

★一串红像是许多特制的冰糖葫芦插在那儿。

★文竹的每根细茎上长的不是一片一片的叶子，而是许许多多纤细的小刺，就像一根根绒乎乎的兔毛，只不过它是苍翠碧绿的。

★文竹，像松树那样四季长青，又像水仙那样温文尔雅。

微风吹来，那交错层叠的枝叶婆娑起舞，好像碧绿的湖水泛起层层的涟漪。

★多么美丽的文竹啊，像一座小小的绿喷泉。

★文竹的样子很像松树，就好像是有人把松树变小栽到了花盆里。

★吊兰的生命力很强，夏日炎炎，它照样舒枝展叶；寒冬腊月，它依然是绿意盎然。

★荷花百态，有的已经盛开了，露出了金黄的花蕊和嫩黄的小莲蓬；有的才展开两三片花瓣儿，看上去，好像一只小船上坐着一位可爱的仙女；有的还是含苞未放的花骨朵儿。

★在那绿叶的映衬下，荷花有的舒展怒放，粉红的花瓣，金黄的花蕊，仿佛在畅怀大笑；有的花苞初绽，像在启口说话；有的含苞待放，有如羞涩的姑娘低头不语。

★鸡冠花，远远看去红得像一团火。

走近一看，嗬，朵朵都像大公鸡头上的红冠子。

★朱顶红那茎的顶上冒出了一个青杏似的花蕾，花蕾逐渐长大分成四瓣。

★看着它那含苞欲放的样子，我的心好像也要绽开一样。

★娇美可爱的月季仰着粉红的小脸羞涩地微笑。

★这月季花很艳，红中泛白，呈胭脂色，像小女孩的脸庞，那么秀美，那么可爱。

★红月季的花蕾，好像薄薄地抹了一层胭脂。

摇，露珠就顺着粗壮的秸秆滚下来。

★瓜园远看一片绿汪汪的，那西瓜一个个又大又圆，穿着绿条纹外衣，静静地躺在瓜地里。

★烟台梨，个大皮黄，就像一个大肚子葫芦，咬一口，甜滋滋的梨水流在舌头上，渗入嗓子，就像吃了蜜一样。

★那鸭梨又甜又香，咬一口脆生生的，甜水顺着下巴直流。

★鸭梨的皮非常薄，薄得有时一碰就破；个大，大得叫你吃惊；汁多，咬一口像喝了一碗用甘泉冲出来的甜水。

★中秋时节，蜜桃成熟了，努着红扑扑的嘴巴，再配上一身小绒毛，显得那么好看，那么可爱，像含羞的姑娘一样，低垂着头，涨红了脸。

★那株碗口粗的桃树，长得枝繁叶茂，一个个的小毛桃，活像算盘珠子。

★石榴的外表像一个球状的小口花瓶，它的皮是黄褐色的，剥开皮一看，一粒粒晶莹透明的果实排得整整齐齐，一层接着一层。

★生长在剑叶心中的菠萝，从院子里的绿叶丛中好奇地探着头，张望着，窥探着来往的旅客。

★这红鲜鲜、圆鼓鼓的荔枝，瓤肉饱满、晶莹，雪白如糯米汤圆。

★满树结的荔枝密密麻麻的，像是夜晚天空中数不清的星星。

★一串串葡萄长长的，绿绿的，晶莹透明，真像是用水晶和玉石雕刻出来似的。

★他采下了一大串紫水晶球似的葡萄，一颗颗饱满得甜汁都快流溢出来了。

★这葡萄别说吃了，看一眼也舒服半天，要是吃它一串，准要甜几天哩! ★那柿树的千枝万杈挑起了一盏盏红灯笼，在秋风里摇荡，在蓝色天幕上闪烁。

★红油油黄灿灿的苹果，把枝桠都压弯了，真像许多胖娃娃咧着大嘴冲着人们笑。

★菜园里，韭菜吐芽，菠菜努嘴，黄瓜秧分叶，豆角苗破土，畦畦朝气勃勃。

★菜地里，流着水茵茵的绿色，青菜、卷心菜，韭菜、菠菜，都给露水洗得油光崭亮。

★淡红色的番茄，一只只挂在人字棚架上，像一盏盏彩灯。

★这棵大菜花的花色白白的，个儿像个娃娃脸。

★菜花们都仰起淡黄色的脸，迎着红日眯眯笑呢。

★新生的幼林，多像婴儿头上的绒花。

★雨中的桃林，没有尘埃，没有鸣噪，幽静得像是仙境。

★原始森林就像是一个性格粗犷、骠悍的山野大汉。

★森林像母亲一样给我们女性的温柔。

我们和初春的绿芽一起发育生长，在秋天的枫叶中带着松香的气息分娩。

★只见那又高又粗的树木，像一把一把的木伞。

★相思树像一对情侣，诉说着永远也说不完的情话。

★发芽的小叶，像月子里的小孩，娇嫩得很。

★新疆杨、北京杨、马尾松组成雄壮的军乐队。

★时有火似的枫树，或东或西，像迎风猎猎的红旗。

★垂柳，绿竹和碧波白浪相映成趣。

★高大雄健的红松如擎天巨柱，傲立在万木丛中，如同林中最了不起的男子汉。

★树的灵魂因受到大地生灵的鼓舞激励而更加眷恋这片土地，它吸取着日月天地间的精气，用不屈不挠的能量和毅力力图恢复新的生机，再掀起十里喧腾的绿色波澜。

★排排修竹，美如几百个婆娑多姿的舞蹈演员。

★毛竹也高，犹如苍天的长腿。

★重甸甸的积雪把竹竿子都压弯了，竹梢头连枝带叶，一顺溜地贴在山坡下面，像一群披头散发的野人。

★迎春如缎，百合似锦，杜鹃像霞，水仙如云。

★一树洁白的花朵，像雪，像玉，像云，像飞迸的浪花。

★所有的绿荷都张扬着往日的情怀。

★满山遍野的野花炫耀着它们的爱情季节。

★扑眼而来的山花，像缤纷的彩玉。

★倒映在湖水中的紫百合低头不语。

★一簇簇、一片片的野玫瑰长满了草地和山冈，五色的花朵，像婴儿的唇，像惺松的眼，像极乐鸟的羽毛，像没有溶化的雪，像早晨飞动的彩霞……鲜艳极了。

★如果说仙人掌科植物是以奇特来招引你，那么杜鹃花是以热烈来欢迎你。

你看，红的灿灿若朝霞，白的灼灼似云烟。

据说朝鲜称作金达莱的就是此花，果然名不虚传。

★我在那矗立着的石碑下面发现了一丛鸡冠花。

它是从墓道中间那一个手指宽的泥缝里长出来的。

也像是谁特意在这里栽种供奉似的。

它那粗大的茎子已经胀满了整个泥缝，几乎把两旁的混凝土也给挤裂了。

★幽兰，是会稽山的女儿；在山崖山坳处有她的身影，她从不挑剔环境、位置、待遇、养分，她也从不斗奇争艳，露才扬己，只是根扎在会稽的胸膛上，幽兰就会叶茂花香，默默地、勤恳地装点着会稽山的容貌。

幽兰是会稽山的象征，坚韧执著。

幽兰，在春、夏、秋都会结出花苞，散发清香。

★花，古往今来，有多少诗人为之纵情吟咏，高声赞美。

它那芬芳艳丽的色香，令人不酒而醉；它那朝气蓬勃的丰姿，令人抖擞振奋。

★岸有碧草，翠绿澄波宛若裁剪的一角蓝天，飘落在金黄沙峦间，又似瀚漠亮亮的眼睛。

★巨石脚下的缝隙里钻出来的几棵小草，在春风里欢乐地摇晃。

啊，只要是种子，就要享受一下青春的醉意。

★繁茂的枝叶上荡漾着翡翠般的嫩绿。

★一片片的叶儿一闪一闪，就像一张张少女的脸。

★嫩叶上残留着一两滴雨露，泪珠一样晶莹。

雨后的白莲却另有一种风采。

莲叶上水珠滚来滚去，闪闪熠熠，如断线的珍珠。

苞子上清水滴滴，乍开的白莲，更出脱得晶莹可爱，银装素裹，光明似月。