适合改成口号的诗句
仄韵结尾的诗句适合做口号用，如:革命尚未成功，同志仍需努力
诗句必须要有内涵，你的需要那类的诗句呢，励志
壮行
还是其他什么
比较有气势的诗改成的口号
黄鹤一去不复返，千载空悠悠1杏枝头春意闹绿杨烟外晓(词中这两颠倒过来的)2. 两个黄鹂鸣翠柳一行白鹭上青天3、无可奈何花落去似曾相识燕归来4、燕子来时新舍梨花落后清明5、花底离愁三月雨楼头残梦五更钟（词里是颠倒过来的）6、浓雾知秋晨气润薄云遮日午阴凉春蚕到死丝方尽蜡炬成灰泪始干晴川历历汉阳树芳草凄凄鹦鹉洲无边落木潇潇下,不尽长江滚滚来.对联的特征究竟有哪些呢
概括起来说，大致有以下六点：（1）由上联（出句）与下联（对句）两部分组成，上、下联字数必须完全相等。
一般他讲，人们是不会在这一点上“犯糊涂”的。
像上面所举的①、③、⑤例作为真正的对联都不够“资格”，但单拿“字数相等”这一标准衡量却都合乎要求。
（2）上、下联相对应位置上的词必须做到词性相同或相近，亦即名词对名词、动词对动词，形容词对形容词，副词对副词，数量词对数量词，副词对副词⋯⋯例如：看他红花迎日暖守我苍松耐岁寒（某老翁自题联）“看”与“守”为动词相对，“他”与“我”为代词相对，“红”与“苍”为形容词相对。
余皆同。
（3）上、下联的句法结构和停顿节奏必须一致。
例如：和顺一门生百福平安二字值千金（春联）从句法上看，上、下联均为“主＋谓＋宾”结构，从节奏上看，上、下联都是“2＋2＋l＋2”，即和顺——一门——生——百福平安——二字——值——千金（4）上、下联相对应位置上的字的声调尽可能平仄相反（不必死守）。
例如：门前学种先生树（注：“学”为古入声字）岭上长留处士坟（九江陶潜祠联）上联的声调是“平平仄仄平平仄”，下联的声调是“仄仄平平仄仄平”，正好相反。
（5）一般情况下均须遵守“上仄下平”的“落脚律”——即上联落脚字应是仄声，下联落脚字应是平声。
例如：草舍茅棚出贤圣青松翠竹育英雄（雷树田题故居“上屋场”联）“圣”为仄声，“雄”为平声。
落脚为“上仄下平”。
“上平下仄”“上下皆平”、“上下皆仄”者亦偶见其例，但在对联总数中所占比重是很低的。
人们称“上仄下平”式落脚为“正格”，其他落脚型为“变格”。
（6）上、下联在语气和意思上必须相互联系和照应，共同表达出一个完整的主题（“无情对”另当别论）。
也就是说，一副对联无论长短，都应和一首诗、一篇文章一样具有明确的思想内容，否则就是拙劣的“凑对”。
请看两副”片名”对：大独裁者原形毕露女理发师笑逐颜开他俩和她俩生死恋乌鸦与麻雀乳燕飞两副对联各由四部影片名组成。
尽管均属游戏之作，但联缀水平却有明显的高下之别：前者的意思是完整的：正因为“大独裁者原形毕露”，才使得“女理发师笑逐颜开”。
而后者的出，对句的意思却直是“风马牛不相及”，让人觉得莫明其妙。
综合以上六大特征，我们可以给对联下这么一个定义：对联是由上下两部分字数、句数完全相等，词性相同或相近，停顿节奏一致，平仄基本相反，内容相互关联的文字所组成的具有独立意义的文学样式。
----摘自《中华实用对联》一书第四页、第五页。
把古诗改成词（除了凉州词)
疏枝横玉瘦，小萼点珠光。
一朵忽先变，百花皆后香。
欲传春信息，不怕雪埋藏。
玉笛休三弄，东君正主张。
怎么将古诗改成现代词
1.了解诗的背景，内容，大意.2.学会翻译.3.适当的加入一些修饰，有一定的属于自己的情感，语言要优美.哈哈，差不多就是这样了，你可以试一试啊.
谁能把四句五个字的古诗改成情诗
空山不见人， 但闻人语响。
原是对情人，对坐青苔上。
