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王熙凤的性格特点是什么
王熙凤的性格是红楼梦中最复杂的几个人之一，评为之最也是可以的。
因为有很多大家都研究过她，我认为这个评论是相对中肯的。
可以概括为十个字：：辣、强、狠、识、贪、泼、妒、淫、溜、辩。
具体点说： 凤姐的性格是极为复杂的。
除上述十点之外，她也还有另外一些特点。
凤姐性格是多种因素的融合体。
不光是“二重组合”，而是“多重组合”，她的性格尽管复杂，但是是有性格核心的，她的性格核心就是“辣”“强”与“贪”三个字。
这要具体也就多了： “辣”，就是泼辣。
《红楼梦》第三回写林黛玉进贾府，与贾母、邢王二夫人，几个姐妹等见面后，一语未了只听后院中有人笑声，说：“我来迟了，不曾迎远客!”(引文据人民文学出版社一九八三年版，中国艺术研究《红楼梦》研究所编注，署名曹雪琴，高鹗著的《红楼梦》。
以后引文均出自该书，不另注书名，只注回数)黛玉纳罕道：“这些人个个皆敛声屏气，恭肃严整如此，这来者系谁，这样放诞无礼?”等黛玉看见这位由众仆妇丫头簇拥着的花枝招展的丽人时，不知如何称呼，贾母向她介绍道：“你不认得她，她是我们这里有名的一个泼皮破落户儿，南省俗谓作‘辣子’，你只叫他‘凤辣子”就是了。
”贾母这里用趣话向黛玉介绍凤姐，“泼皮”，再曰“辣子”，三曰“凤辣子”，这虽是戏语，但却是凤姐性格中的主导方面。
凤姐虽系女性、性格却如同男人一样，因她“自幼充男儿教养”。
有一次凤姐让丫头小红办一件事，小红办得很周全，特别是讲话干净利落一毫不爽，深受凤姐称赞，凤姐当着李纨的面夸小红：“好孩子，难为你说的齐全，别象他们扭扭捏捏蚊子似的。
……他们必定把一句话拉长了作两三截儿，咬文咬字，拿着腔儿，哼哼唧唧的，急的我冒火，他们那里知道!先时我们平儿也是这么着，我就问着她：难道必定装蚊子的哼哼就是美人了?”李宫裁笑道：“都像你泼皮破落户才好。
”(第廿七回)这说明凤姐反对女孩儿们讲话拿腔拿调故意做作，正如李纨说他像个“泼皮”，这就是说凤姐有男人的气质。
“辣”是一种先天性格。
“辣”的性格我以为经过后天的发展，可发展成积极与消极的两个方面。
从积极方面讲，可发展成热情、进取、勇敢与有胆识……。
从消极方面讲，可发展成凶狠、歹毒……。
比如第三回写黛玉进贾府时，凤姐当着贾母面，对黛玉无微不至的恭维，先是夸奖黛玉长相美貌无比，接着对姑妈去世表示悲哀佯哭，经贾母说后又转悲为喜，又多方面地问黛玉一些琐事，又吩咐从人为黛玉准备屋子，并说早已为黛玉准备好了做衣服的布料……凤姐这一系列如同演戏般的出色表演，你能说她不“热情”吗?凤姐又是一个很有胆略的人，她对待下人，很苛刻，甚至也很凶残……这些都是“辣”的表现。
在她身上，“辣”的积极与消极两方面她都具有，我个人认为，似乎积极方面的更多些。
“强”，凤姐平生要强，唯恐落人褒贬。
由于她终日忙碌，不肯照顾自己身体，加上失于调养，便小月了。
“在家一月，不能理事，天天两三个太医用药，凤姐自恃强壮，虽不出门，然筹运计算，想起什么事来，便命平儿去回王夫人，任人谏劝，他只不听。
”“谁知凤姐禀赋气血不足，兼年幼不知保养，平生争强斗智，心力更亏，故虽系小月，竟着实亏虚下来，一月之后，多添了下红之症。
”(第五十五回)这里的“自恃强壮”，“争强斗智”，确实概括了凤姐性格的另一主要方面。
有一次，平儿跟鸳鸯讲凤姐的病不轻，用鸳鸯的话讲叫作什么“血山崩”，是妇女的一个大症候。
平儿说，凤姐有这个病，“我看不过，白问了一声身上觉怎么样，他就动了气，反说我咒他病了。
饶这样，天天还是察三访四，自己再不肯看破些且养身子。
”(第七十二回)自己明明有了重病，却硬撑着工作，别人说她有病，关心地问问她，她就老大的不高兴。
多么“要强”。
“第一个凤姐事多任重，别人或可偷安躲静，独他是不能脱得的；二则本技?要强，不肯落人褒贬，只扎挣着与无事的人一样。
”(第十九回)。
《红楼梦》中多次描写凤姐带病“扎挣着”办事工作，以致使得病情加重，即使起不了床，也要通过平儿去问贾母王夫人。
我认为“要强”、“逞强”是凤姐性格的另一重要方面。
“狠”，凤姐的狠毒是出了名的。
有一次李纨与平儿谈起，凤姐就是一个力举千斤鼎的楚霸王，如果没有平儿的辅佐，也是不行的。
平儿笑着说：“先时陪了四个丫头，死的死，去的去，只剩下一个孤鬼了。
”(第三十九回)可见凤姐对身边丫头是很狠的。
贾母为凤姐过生日，凤姐多喝了点酒，抽空回房小憩，她就看见一个小丫头见着她飞跑，她马上把那丫头喊住了，命她跪着，喝命平儿：“叫两个二门上的小厮来，拿绳子鞭子，把那眼睛里没主子的小蹄子打烂了!”……说着便扬手一掌打在脸上，打的那个小丫头一栽，这边脸上又一下，登时小丫头子两腮紫胀起来……(第四十四回)小厮兴儿对尤二姐说凤姐“明是一盆火，暗是一把刀，上头一脸笑，脚下使绊子。
”(第六十五回)……凤姐收买张华，怂恿他告状，然后又派旺儿企图将张华杀死等等。
但一般认为她狠毒的表现，最主要的是有治死贾瑞与害死尤二姐这样两件事。
这两件事是否要由凤姐负全责，是需要认真分析的。
先说贾瑞死一事。
贾瑞首先调戏嫂子凤姐，凤姐巧妙地躲过，后来他又登门调戏，被凤姐设计耍弄了他，令他改过；但他深陷“情网”不能自拔不知悔改，反而再次登门，最终自戕而死。
必须指出，是贾瑞先调戏凤姐，凤姐是无辜的；其次，凤姐用计令其悔改，他却执迷不悟，害单相思，与凤姐何干?凤姐不用计对付，难道听任调戏甘受侮辱吗?如果那样的话，凤姐将会怎样呢? 关于尤二姐之死。
凤姐对尤二姐的摆布乃至折磨而死，她是有罪的。
但应看到，这是她之不得已防卫。
试想，如果这个比她长得俊俏的尤二姐，一旦有了男孩，将对她构成极大的威胁，尤就可能要取代她。
她怎能容忍这样危险的人物睡在身旁?因此才设计除掉。
首先，尤二姐之死凤姐是有罪的，其次，我觉得应问一下：究竟谁是最大的罪魁祸首?我认为不合理的封建纳妾制度，才是最大的罪魁祸首。
作者的深刻用意，恐怕正在于此。
“贪”，指凤姐的贪钱敛财。
《红楼梦》对她“贪”的性格，既有大的方面的深刻的正面描绘，也有小的方面随时随地的侧面描写与细节刻画。
大的方面正面描写，主要表现在“弄权铁槛寺”拆散金哥未婚夫妇婚姻，她却稳得了三千两银子。
凤姐自此以后胆识更壮，这样敛钱贪财之事，就经常干了(以上见第十五回)。
散见于全书描写凤姐贪财之事倒很多。
这可以说是从小的方面描写。
略举数例。
王夫人丫头金钊投井自杀后，王夫人屋里便少了一个每月一两月钱的大丫头，一些仆妇老婆子们都拚命地给凤姐“进贡”，千方百计想谋这个“窝”，凤姐于此很收了不少钱财(第三十六回)。
凤姐经常把大家的月钱先支出来，然后放出生利，包括贾母、王夫人的在内，这一项一年也有几百的收入(第三十九回)。
贾琏要娶尤二姐，她知道后，一方面把尤二姐骗进大观园，另一方面大闹宁国府，哭着、喊着、骂着，并说为此事，她打点都察院用了五百两银子，尤氏表示马上将五百两送来补上，其实她只花费了二百两，从中又骗了三百两(第六十八回)。
她与贾琏虽然是夫妻关系，却也是同床异梦的金钱关系。
有一次贾琏向鸳鸯借当贾母的金银器皿，将其当出后弄点银子以备急需，鸳鸯差不多已同意了。
贾琏求她再向鸳鸯说说情，事情就成功了。
但她为此却向贾犐?讨二百两的利钱，不给利钱就不说情，把贾琏气得够呛(第七十四回)。
贾府被抄，抄出两箱子地契与借票，这些都是违例重利盘剥之举，显系凤姐所为(第一百五回)。
贪占钱财，损人利己，是凤姐性格的另一重要组成部分。
“妒”，指的是女性之间的相互忌妒。
在封建社会，妻子对丈夫管的严，生怕丈夫有外遇，不专情于自己。
一旦丈夫有了外遇，她便对丈夫的情妇产生“妒”意。
凤姐看贾琏看的过严，甚至不许贾琏与女人讲话。
有一次贾琏外出，她放心不下，对回来的小厮嘱咐说，要好生照顾二爷，不要让他结识混帐女人。
可见她怕贾琏外遇。
贾琏是个浮浪的纨裤子弟，眠花宿柳习以为常。
有一次凤姐因巧姐要出痘疹，赶贾琏出去独宿几天。
贾琏独宿不甘寂寞，便与多姑娘搞上了。
贾琏同为他掩饰的平儿说：“你不用怕他，等我性子上来，我把醋罐子打个稀烂，他才认得我呢!他防我象防贼似的，只许他同男人说话，不许我和女人说话，我和女人略近些，他就怀疑，他无论小叔子侄儿，大的小的，说说笑笑，就不怕我吃醋了。
”(第二十一回)兴儿向尤二姐介绍时说：“不是小的吃了酒放肆胡说，奶奶便有礼让，他看见奶奶比他标致，……他怎样肯干休善罢?人家是醋罐子，他是醋缸、醋瓮，凡丫头们二爷多看一眼，他有本事当着爷打个烂羊头。
……”(第六十五回) “淫”，就是淫佚放荡。
她在性生活方面也是放荡不羁的。
刘姥姥一进荣国府时，亲眼看到贾蓉对凤姐的嬉皮笑脸，凤姐对他的特殊亲昵，这就含蓄地暗示了凤姐贾蓉的暖昧关系。
凤姐治死贾瑞，贾蓉、贾蔷不仅参与谋划，并充当了凤姐的打手，这些描写都从侧面说明了凤姐与蓉蔷关系的不正常。
“送宫花贾琏戏熙凤”，描写凤姐白昼宣淫……王夫人拿着傻大姐拾到的绣春囊?首先想到的就是凤姐。
连王夫人都怀疑凤姐，说明凤姐的性生活确实是淫荡的。
“泼”，所谓“泼”，即是“泼妇骂街”之“泼”，就是“蛮不讲理”。
凤姐动辄训斥赵姨娘，时常动手打丫头小厮，都是不讲理的。
对贾琏，平儿，有时也是撒泼大闹的。
最为典型的“泼”的表现就是凤姐大闹宁国府。
当她把尤二姐赚进大观园后，便马上来到了宁国府。
贾珍躲出去了。
凤姐对着尤氏脸一口吐沫唾道：“……你痰迷了心，脂油出了窍，……一面说，一面哭，拉着尤氏，只要去见官，急的贾蓉跪在地下碰头，众姨娘媳妇黑压压跪了一地，劝凤姐息怒，但她仍大骂不止：“天雷劈脑子五鬼分尸的没良心的种子!不知天多高、地多厚，……”贾蓉被骂得连连动手打自己嘴巴。
凤姐滚到尤氏怀里，嚎天动地，大放悲声……又骂……又哭……后来又放声大哭起祖宗和爹妈来，又要寻死撞头，把个尤氏揉搓成一个面团，衣服上全是鼻涕眼泪……尤氏并无别话，只是骂贾蓉。
这时凤姐哭着两手搬着尤氏的脸紧对相问道：“你发昏了!你的嘴里难道有茄子塞着，不然他们给你嚼子衔上了?(第六十八回)读者读到这里，谁不为凤姐的胡搅蛮缠、满嘴脏话而气愤?凤姐的这一番的大闹，可以说古今中外之“泼”与她相比，都会相形见绌，她把“泼”发展到了顶点。
“溜”，凤姐是深得“保官三昧”的。
她认为要想保住“管家婆”地位，必须讨好贾母、王夫人，不取得老祖宗的好感，就保不住地位。
为此，她有一条原则，叫做看老太太的眼色行事。
有一次尤氏问凤姐，怎样给你办生日?凤姐回答：你只看老太太的眼色行事就完了(第四十三回)凤姐的一举一动，均以此为原则，才深得贾母的好感。
刘姥姥二进荣国府时，见到了贾母，贾母对刘姥姥很感劅?趣，她想让刘姥姥讲些积古的故事，凤姐看出了这一点，也就顺着贾母的意图留住了刘姥姥，遭到了以她为首的小姐丫头们的戏弄与耍笑，这给贾母带来了无穷的欢乐。
果然凤姐深得贾母好感(第三十九回)。
另外，凤姐又摸透了贾母的脾性，即最喜欢听奉承话。
为此她也就经常奉承老太太。
凤姐也经常送些贾母爱吃的东西。
以博得贾母的欢心。
有一次贾母偶感风寒，并不重，凤姐就特意给贾母做了野鸡崽子汤……又送两块肉……贾母吃了很受用因此贾母逢人便不住地夸奖凤姐对她“孝心虔”。
又有一次，贾母对两个女先儿讲的故事大加批驳，认为是公式化概念化，没多大意思。
接着凤姐就当面颂扬贾母，说贾母说的内容是《掰谎记》用诙谐风趣的语言，逗的贾母两个女先儿大笑不止，两个女先儿连连称赞她好“刚口”。
凤姐说她这是学习古代老莱自“戏采斑衣”娱亲(以上引文见第四十三回、五十四回)。
凤姐由于取得了贾母的信任，尽管有人反对她，如邢夫人赵姨娘等，但因有贾母这个大靠山，她仍然能稳操大权而不致旁落。
她之所以受到贾母的赏识，就是靠“溜”。
“辩”，即口才。
凤姐的口才是人人佩服的。
冷子兴说她：言谈又爽利(第二回)。
周瑞家的说：再如赌口齿，十个会说话的男人也说他不过(第六回)。
贾母等人多次为她的言谈所折服，一再称赞：“还不撕了这猴嘴。
”“真真二奶奶的嘴，叫人恨不是，喜欢又不是。
”“好刚口”。
这些都说明，她的口才已经征服了众人。
凤姐会讲话，有很高的讲话艺术。
一是她区别对象，对主宰她命运的贾母王夫人等，说些逢迎好听的话，顺杆子爬(第五十回)。
用此来“沽名钩誉”。
二是对贾母王夫人等喜欢的人，她尤其会体贴、关照。
比如凤姐对黛玉初到贾府时，当着贾母面，对黛玉无微不至地问寒问暖，句句话令黛玉感动。
袭人母亲有病，袭人回家看望。
临走前，她用谆谆诚挚的话语，多方嘱咐。
她的热诚关怀之话，她的破格的礼遇，使众人深受感动(第五十一回)。
她之所以如此抬高袭人，就是因为她是贾母王夫人之红人。
三是对她所不喜欢的人，她完全可以用花言巧语、假情假义，将她的真情实意掩藏起来，使对方摸不清她的真实意图。
有可能误将她的“歹意”看成“诚心”。
例如她在骗尤二姐进大观园时，她对尤二姐讲的那一大段后，真可谓“情真意切”“如泣如诉”，其实在美丽言词里边却充满了杀机。
凤姐竟有这样的本事，她可以在毫无准备的情况下，即兴发言，并能引你发笑。
有一次她与贾母、薛姨妈、鸳鸯等打牌，她为使贾母高兴，故意出贾母需要的二饼，让贾母赢；然后假意说出误了牌，要拿回去，贾母不让，引得薛姨妈说她小器，这时凤姐拉着薛姨妈，回头指着贾母放钱的木匣子笑道：“姨妈瞧瞧，那个里头不知顽了我多少去了。
这…吊钱顽不了半个时辰，那里头的钱就招手叫他了。
只等把这一吊也叫进去了，牌也不用斗了，老祖宗的气也平了，又有正经事差我办去了。
”话未说完，引的贾母众人笑个不住。
偏有平儿怕钱不够，又送了一吊来。
凤姐儿道：“不用放在我跟前，也放在老太太的那一处罢。
一齐叫进去倒省事，不用做两次，叫箱子里的钱费事。
”贾母笑的手里的牌撒了一桌子，指着鸳鸯叫：“快撕他的嘴!”(第四十七回)凤姐的讲话艺术确实是高超的。
“识”，即见识，眼光。
“机关算尽太聪明”。
贾母一再说她过于聪明。
过于伶俐，过于精明了，倒不好，可能短寿(第五十二回)。
《红楼梦》写她聪明，表现之一就是她的见解比一般的男人为高。
小红，是个讲话清楚办事利索的人，却埋没在怡红院中充当三等粗使的小丫头，为秋纹、麝月、晴雯等忌恨，在那里她是无所作为的。
凤姐看出她比丫头强，就从怡红院要出去归她用了。
小红受到了凤姐的赏识。
探春，也是凤姐所佩服的人。
凤姐说，不知有哪个男人，因为太讲究嫡庶而不要她，落了个吃亏；不知有哪个男人，偏偏他不讲究嫡庶出身，要了她，那就是个有造化而占了便宜的人呢(第五十五回)!对邢岫烟，她也很看重。
事实证明，凤姐所敬重的人，确实都是不可多得的人才。
郭德纲我是黑社会台词
我是黑社会_,郭：感谢朋友们，看见你们我打心里边痛快。
这个演员大伙都知道，驴谦。
在相声界 于：不不不，。
郭：于。
于：哎，对了， 郭：马户于嘛。
于：还是驴啊这个。
马户还念驴。
郭：哪个
于：于呀，干勾于呀。
郭：干勾于呀干勾驴啊
于：没有驴，这里头。
郭：，于老师，观众很喜欢。
走到街上，说相声的哎，有叫不上名字的，姓于，于……，他就站住了。
于：我还真听话啊，还站住了。
郭：观众喜欢嘛。
于：那也没有当牲口那么叫的。
郭：我也喜欢您哪，所有的舞台上的艺术，我都爱。
于：啊您喜欢艺术。
郭：我当然，好多东西你做的了专业
这不一定。
挡不住我喜欢。
于：这是爱好。
郭：长笛儿， 于：喜欢笛子
郭：我吹过笛子。
当当当当当当当当当当（步步高音乐声）， 于：是笛子曲子吗
郭：爱这个，我跟我媳妇儿说了，我死那天，把这笛子跟我一块儿埋了。
于：您就这么爱啊
郭：爱这个。
于：到头了。
郭：唢呐，当当当当当当当当当当（步步高音乐声），我跟我媳妇儿说了，我死那天，一块儿给我埋了于：啊。
郭：二胡， 于：这都是民乐啊。
郭：当当当当当当当当当当（步步高音乐声），我死，一块儿埋。
我回头看见编钟了，当当当当当当当当当. 于：这多闹得亨啊， 郭：我媳妇说了，国家好容易刨出来的。
于：折腾编钟。
郭：我有的时候特别佩服人家乐队阿，一个小笛子，一个小乐器，能让大伙儿高兴，哎呀了不起啊，人往高处走，水往低处流，人人都想有成绩，给社会带来欢乐。
于：作贡献嘛。
郭：造福人民。
我怎么就不行呢
于：您也可以造福人民啊， 郭：哪行哪业都对老百姓有益，走在街上，我在这站着吧，三教九流，男女老少，不管什么行业的，他的工作对这个社会就有益处。
哪怕说一个赶大车送菜的，打郊区来四脖子汗流赶一大车拉着一千斤白菜，牲口跑着拿大鞭子，多累啊，啪，驾驾驾
WOWOWO 他累不累，但他很快乐。
你看着很枯燥阿，这有什么，驾驾驾
WOWOWO 于：就是赶车嘛。
郭：你没有他咱们怎么吃菜啊
于：没人送。
郭：我看着我佩服得不得了。
我就想夸两句。
谁是我儿子
于：他说
郭：WOWOWO。
哎呀，给人民带来快乐。
于：谁给谁带来快乐呀
郭：最起码我快乐了很多。
谁是我孙子
WOWOWO。
哎呀
呵
于：这位也不长记性。
郭：谁是王八
于：他说什么呀
郭：拎着鞭子过来了。
于：要抽你那是。
郭：他又不厚道的一面儿。
于：这也不是谁不厚道。
郭：但是我已经很快乐了。
于：占便宜了嘛。
郭：乐得我牙都快碎了。
于：什么人性阿
郭：美死我了。
庆祝一下吧。
于：这还庆祝
郭：买二斤螃蟹。
秋高气爽正是河蟹肥的时候。
来二斤，拣那大个儿挑。
拎着这50多个螃蟹回家。
于：二斤螃蟹约50多个呀
多大个儿螃蟹呀
郭：（比划）这么大吧。
于：您倒不怕当5分钱给花了
郭：你见过团脐的5分
于：亏了您还能看出团脐来啊
郭：棋子儿蟹嘛。
于：哪儿有棋子儿蟹啊
郭：围棋蟹嘛。
于：瞎起名字这就。
郭：拿家去上锅蒸，跟我爸爸坐一块儿，吃，敞开了吃，您这饭量来四个没问题。
于：啊
饿吐血了都。
郭：老头儿也高兴， （喝酒、包蟹） 于：你爸爸这是包螃蟹呢还是克毛豆呢
吃螃蟹有这动作的吗
郭：细致嘛，慢工出巧活儿嘛。
于：不细致怎么出肉啊
郭：老头一边儿吃，我就烦他这个。
破嘴，得得得得得，你也干点儿正事儿，你说你混成这样一天到晚的连个正形都没有，你瞧瞧人家，开车的买大楼房的，你看看你，你一无所有，你脚下的地在抖，你身边的水在流，你的手在颤抖，心中的泪在流。
于：你爸爸姓崔
郭：你爸爸叫健
讨厌，我爸爸说我呢。
于：说你别唱歌词啊。
郭：（转向于谦）听话，爸爸说你都是为了你好。
于：你冲那边儿说去
郭：（转向外边）我说爸爸您别生气啊。
于：呵，这时候转过来吧
郭：很三俗嘛你。
我说您说这个干什么啊，我不混得挺好吗
别废话，我还不知道你吗
沾酒就醉，见世则迷，遇财起意，。
你就一个优点，一瞧见大娘们眼就变数码的了。
快吃快吃，哪这么些话啊，我就这样，怎么着吧
你就不听话吧
小兔崽子
我说爸爸您可别说这个阿，千万别说孩子是小兔崽子，从遗传学说对家长不利。
我爸爸急了，撸胳膊挽袖子，老娘跟你拼了
于：母兔子还是
郭：哎
于：打架有说这词儿的吗? 郭：我爸好诙谐， 于：这时候开什么玩笑阿。
郭：小玩XUE吗。
于：你爸爸太没溜了。
郭：啊
我爸爸没溜
你还没见过我大爷呢。
于：更没溜阿。
郭：我大爷不光没溜，人缘还不好。
在天安门那儿打死就地埋了15年没人问。
他一天到晚没正形，打架去，出去打架给人平事儿去。
拿菜刀砍人家，偷人苹果，什么都干过。
于：整个一流氓。
郭：我劝过他，大爷您别这样。
管我
你管我
我是道上的，以后你有事大爷给你平。
我这一辈子活开了，我这样很快乐。
知道吗
你别老往上看，有事往下看。
于：怎么往下看啊
郭：往下看你会活得很快乐。
我想了想，他说的有道理。
人活着就是这样，你老往上看，你好不了。
往下瞧。
你做买卖你赔钱了
那还有跳楼的呢。
跟他比你很快乐。
对不对? 于：我没跳楼。
郭：你这儿生一闺女你恨得慌，那还有没孩子的呢。
于：奥，对对对。
郭：你这儿失业了，那儿还有失身的呢。
于：这没可比性知道吗
郭：你媳妇不要你了，她也没要我呀。
于：去
跟你有什么关系呀
郭：我一想有道理，可是大爷我要跟您一块学，这缺点德，鬼神的我心里受不得。
孩子别信那个。
人干点好事总想让鬼神知道，干点坏事总以为鬼神不知道。
我们太让鬼为难啦。
痛痛快快的，该怎么着怎么着吧。
我一想有道理啊，目前来看吧我这辈子要说当个总统够呛。
于：甭够呛了，压根儿就没戏。
郭：我也是这么认为的，那我就不如我跟我大爷一块，我们走上另一条道路。
于：什么道路啊
郭：你看，你非挤兑我说出来。
我不能说我怕他们知道了逮我。
（大声：我是黑社会的。
）我可不能说啊。
于：还不说哪
您都嚷出来啦。
郭：我们这组（一声）织你知道吗
于：还组（一声）织
郭：看过电影吗
看过吧
对对，我们就一块的。
香港那黑社会社知道吗
我就的。
不过我们不是总部，我们是分社的。
我的。
于：二锅头，二锅头两瓶。
郭：我们那个组（一声）织，你以后有事你得用着我呀。
于：我有什么事儿能用着您哪
郭：黑社会的。
你看我穿的多黑。
于：我这也是黑的。
郭：你是我照的。
于：没有那么大反劲儿。
郭：你有事你保不齐就得求我。
于：我能有什么事求你
郭：你万事不求人
你们家就没事
我举个例子吧，哎，你们家什么事儿呢
嫂子吧，嫂子不舒服。
你媳妇儿，前列腺犯了。
跟王大爷那一样。
于：哪儿有王大爷啊
郭：解不出手来。
于：没有啊，女的没有这病。
郭：没有啊
腿坏了吧，腿坏了，大夫给你接，接反了。
俩磕膝盖冲后。
上街，哎呀，（比划狗跑） 于：狗啊是怎么着
磕膝盖冲后是狗知道吗
郭：医疗si 故嘛。
于：事故那叫。
郭：我给你平事去，我让那个大夫他们家天天换玻璃。
于：砸人玻璃去
郭：扔大粪也行啊。
不过那得单加钱啊， 于：为什么
郭：那当然了，你想啊，你抓砖头和抓粪感觉不一样。
于：哎呀，您这黑社会还真够脏的，我告诉您吧。
郭：有事儿你说话，我们这都是修炼出来的人。
不是说一上来你就能人五人六的如何如何，不是。
我刚开始进这行都瞧不起我。
于：哪行都这样。
郭：同行他欺负我。
走一对脸儿过来了，啪~ 于：这就一嘴巴
郭：一大嘴巴，人家纹着一身花儿，光着膀子，这两条带鱼。
于：瞧清楚了，二龙戏珠。
郭：我也纳闷，打我也不敢还嘴，人家比我进门早。
（捂着脸）干吗打我呀
你怎么不戴帽子呢?你说这是道理吗
于：管得着管不着啊。
郭：那不要紧的，进这行守这行的规矩。
转天戴个帽子出来。
于：这就行了。
郭：走一对脸，啪~ 于：还打
郭：谁让你戴帽子的
哪儿说理去
我得找我大爷去，他是这行里边的前辈。
给我出主意呀，老欺负我你说说他呀。
走到我大爷家门口，我一听打我这个跟我大爷正说话呢。
我打了他了，怎么怎么着，我大爷说这不对啊，你打人得有个原因阿，什么叫戴帽子没戴帽子
你得打他个心服口服啊。
知道吗
比如说你可以这样，走一个对脸你跟他说，去，给我找一大姑娘去，他给你找来了，要是胖的你就骂他，为什么不找一瘦的
啪~找一瘦的你为什么不找一胖的
啪~去
给我找件褂子去，要找一西装你打他，啪~为什么不找制服
找来制服了啪~为什么不找西装? 于：没事找事。
郭：我一听我不能进去，我大爷不向着我。
转天走对脸儿碰见了，过来
你干吗
怎么着
给我找一大姑娘去
找一胖的找一瘦的
于：哎，两头堵。
郭：他都愣了。
呀
给我找件衣裳去
要西装要制服
呵
啪~你怎么不戴帽子呢
于：好嘛，要打你怎么都能打你。
郭：我找我大爷去了，我退出去行吗，我不干这行了。
你们这行忒不说理了啊。
谁想得到又问回来了呢
我大爷劝我：不要紧的，慢慢来，知道吗，这是锻炼你的心理素质。
打你疼吗
疼啊，练去
练挨打，练完挨打练打人，你以后就能独当一面了。
我教你，先学大砍刀。
于：先练刀
郭：砍人。
我说我不敢，练呐。
（抡右胳膊）尤其这胳膊，你没劲不行，这胳膊得有劲，练，抡，拿刀，劈。
一般这手抓着，这手劈。
你好比说这有一个人了，你就拿刀这么砍他。
刚开始练得时候你别这样，你托块面。
然后你拿刀（做削面动作），练。
于：您练得时候前边搁一锅吗
郭：（思考，点头）恩 于：恩啊
那就是刀削面，知道吗
不是砍人。
郭：练功嘛，白天我在我大爷他们单位练这个，爷俩一块练。
白天练刀，晚上练掌。
掌怎么练啊
我大爷有一个练功室，瞧不见阿，烟雾弥漫。
挨打的都趴好了，一丝不挂，我大爷拿手巾把手缠上，怕伤着人嘛，（搓背动作）哈，哈，挨打的喊：“呵，爷们儿，呵
” 于：您这工作，白天削面晚上搓澡。
郭：练功
于：练什么功啊这个. 郭：我还练跑步呢，轻功啊，万一警察追你呢
跑啊，早晨四点就得起，出去练轻功去。
刚一出来警察过来了，嘿，喊我，我心里不亏啊，没那事儿，我虽说我自己知道我是黑社会的啊，他不知道。
于：也就自己知道。
郭：干吗
晨练不许吗
许，回去把裤子穿上。
于：干什么也没有光着出来的。
郭：起猛了。
于：您这人也太拉赫了。
郭：跑，打家跑，跑到昆明湖，哎呀，什么时候我能跟古代的人似的，跟水面儿上腾腾腾腾过去， 那是轻功。
。
。
。
。
我就行了。
跟这看着。
望水兴叹。
有高人，小子，愿意学吗
教给你，回去练，腿上绑沙袋，天天跑，一天比一天沙袋沉，三个月打这儿你过去没问题，轻功成了。
高人，我谢谢您
回去弄沙袋，天天跑，一天比一天沙袋沉，到最后解开这个身轻如燕。
来到昆明湖这儿，我仨月练成了，站这腾腾腾腾过去了，身上没水。
于：好功夫
郭：冬天冻上了。
于：这摔跟头出溜也过去了知道吗
郭：也行。
于：什么也行啊。
就这功夫啊
郭：打这起我算成功了。
打这起我就了不起了。
有几个小弟跟着我。
于：您还有兄弟
郭：那边有一孩子，14了，不上学了，非跟着我混，好，来，孩子，有发展，有出息。
人往低处走，水往低处流。
于：全下来啊
郭：还有一下岗工人，拄着拐，我也跟你混，好
跟我，跟我走，你当我保镖。
于：残疾啊
郭：还有一哥们儿，，摇着轮椅也跟着我。
于：黑社会
福利院吗这不是
郭：（郭冲于做削面动作）削死你我告诉你吧。
郭：带着这仨我满处走，高兴，庆祝一下吧，吃饭，喝酒，痛快痛快
咱们这组（一声）织算成立了。
来，来于：酒量太小了。
郭：一人来一两，一人来一两，哎呀，玩命的吃，庆祝一下啊，成立了嘛。
来，来碗拉面。
酒足饭饱，这肚子吃得就跟下午五点半的马甸似的。
撑死我了，高兴，一走，哎，我手机呢
呵，我都黑社会了还有人偷我
打一电话，哎，通了。
一般偷手机的不敢开啊，偷完就关了。
我这个他开着呢。
哎，我手机在你那儿呢?阿，在我这儿呢。
呵，还敢跟我这样说话
你跟哪儿呢
你40分钟你上清河找我来。
我我怕你
我有队伍的人。
把车摇过来，来，拄上拐，你，蹬自行车驮着我，走，清河平事儿去
孩子蹬着我，坐后边搂着腰，后边还跟一拄拐的，还一摇轮椅的。
于：黑社会太惨了
郭：到清河累坏了。
（喘气，打电话）你在哪儿呢
我们到清河了。
才来呀
一个半小时以后，鼓楼见
（放下电话）我弄死你我
蹬着车，拄着拐，摇轮椅，摇了一半儿，摇轮椅这个说了，我退出行吗
我手都破啦，我不去了。
削死你
于：行啦
郭：到鼓楼打电话，你在哪儿呢
我们到了。
怎么才到啊
50分钟，前门见
走，快点儿快点，快蹬，拄拐这个偷着就跑了。
就剩我俩玩命蹬，蹬道前门，打电话，你在哪儿呢?你怎么这会儿才到阿
20分钟，菜户营见
这孩子下来了，你自己骑着去吧
我受不了了。
于：车都给你了。
郭：我蹬，蹬到菜户营等着，我今儿弄死你
我削死你，我搓死你
敢偷我手机
正看着呢，来辆，车门一开，司机下来了。
下回坐车阿，警醒着点儿，手机落车上了。
于：哎哟，这仨人退出得太冤了。
郭：他走了我才明白，我跟着819跑了一圈
于：嗨
这趟线儿您算是明白了。
郭：哎，累坏了我了，小弟们也不跟着我了，我一个人儿一样啊， 于：自己干啦
郭：我有能力啊，文武双全我怕什么啊
最起码门口儿这趟街是我的
我收保护费
您凭什么管人收保护费阿
郭：推门就进来了，以后按月交保护费知道吗
出去
你看这是哪儿
派出所
于：让你出去真不错了。
郭：一身冷汗阿。
斜对门海鲜城， 于：这是买卖。
郭：七层楼海鲜城，有钱，我的
推门我就进去了，嚯
水族箱里都是螃蟹。
嘿嘿嘿，螃蟹
哎哎哎，龙虾
哎哎哎，鲍鱼啊
于：黑社会什么都没见过。
郭：四个保安把我搀出去了。
于：那是轰出去了。
郭：最后他们要不推我，我真以为是搀呢。
我想了想，我是干什么来的
我是收保护费来的。
又回来了。
经理呢
你们老板呢
叫出来
于：横劲儿来了。
郭：老板来了，哟，您是
黑社会的，收保护费来了。
奥，您好，以后您多关照
那不要紧的，今儿不能白来啊，我得吃你。
您看看您喜欢吃什么
我喜欢吃什么，你也没有别的，我就喜欢吃这带壳的。
好，给抓把瓜子儿。
于：海鲜城蹭瓜子儿去
郭：（吃瓜子）我一边走我恨啊， 于：真吃啊
您要脸不要脸啊
郭：我以后我上你这儿来
于：谁让你来了
郭：哼
我才不去呢，请我我也不去
我上那边。
那边还一家呢，那叫什么，迪厅啊。
蹦迪的地儿。
晚上开门我去了。
到门口，我收保护费的来了。
奥，那边买票，去，我是黑社会的，买票去
等着我啊
买完票回来：（拿着票）你敢不让我进
你敢不让我进
于：废话，有票谁拦你呀
郭：吓死你呀
迈步进来坐在这，那音乐啊，咚咚咚，我那个心哪噔噔噔啊，救命啊，太闹得慌了。
救命啊，保安过来捏着鼻子翘开嘴给我倒速效。
就你这个货还有脸出来
给我送家去了。
我一想我没有人家我活不了阿，我给他们做了个锦旗，写着“人民卫士”我给送去了。
于：哎呀呵，太给黑社会丢脸了。
郭：以后你们这儿有事提我。
于：还提你干吗啊
提你
郭：酒吧，我到酒吧去收保护费。
往这一坐，来杯酒
咚咚咚，倒杯酒，坐这喝，啊，哎呀呵，不错呀，你看我今天来啤酒打折。
于：天天儿打折。
郭：谁告诉你的
谁告诉你的
欺负人啊，我是黑社会的。
（接着喝）哎呀呵，喝着喝着喝太多了，我得上厕所，掏出一张条来写着：我是黑社会的，我往里边吐了口痰。
压在我这杯上。
半瓶啤酒，咱几个人一醉方休
于：怕人偷走。
郭：上厕所去了，回来一看，没人敢动，还在那儿（喝酒）啊，（看纸条）：我不是黑社会的，我也吐了口痰。
（作呕吐状）我想了又想啊。
于：还有脸想啊
郭：（再次作呕吐状）直恶心
于：是恶心啊，我都替你恶心。
郭：你也喝了
于：没有
郭：我要先看条就对了。
我就忘了这茬了，先喝的。
于：太自信了您也。
郭：回来我想了又想，为什么他们不怕我
没纹身哪。
于：就靠这个
郭：人家身上的那个龙都满了。
我要使扎那个疼吗
于：当然疼了。
郭：我才不犯那傻呢。
于：您
郭：拿小孩儿贴的那个。
于：贴画儿
郭：我来大个儿的。
贴满全身。
不要蓝的，都贴蓝的，没意思，给我来那红的。
贴红龙。
后背，给我粘满了。
粘好了，穿个小褂，哎呀，北京人不好骗，我上车站吧。
于：火车站? 郭：火车站外地人多。
我得吓唬外地人。
往这一站，一解开，等火车的老乡们都吓坏了。
呵，黑社会的
我刚说完下雨了。
这帮人都往后退，退到房檐儿底下。
于：躲雨阿。
郭：我要过去劳驾，借光，我背雨，没身份了。
雨里边也站着。
40多分钟，雨停了。
我这儿都花儿了。
把钱都拿出来吧
我是收保护费的
于：还要钱呢。
郭：老乡们看看我，你这都流血了。
走吧
我是黑社会的，我后背还有呢，解开衣裳，看后边，看后边，我是黑社会的
老乡们乐了，你见过哪个黑社会的还纹着呢
于：嗨
郭：我很尴尬，但是我不怕。
我自己可以唱歌。
于：唱什么
郭：大象，大象。
于：别唱了，再唱真是了。
郭：我说我是黑社会的。
可怜可怜我吧
真管用啊，纹身太管用了。
给五毛的，给一块的，有给苹果的，还有一小孩儿给我半块饼。
于：哎呀，拿您当要饭的了。
郭：我琢磨着这不对呀，道儿上没有这样的，这怎么回事，我挺恨得慌得。
我要往家走，那儿有一卖烤白薯的，我当一脚踢在炉子上了，我收保护费的
他一挥手来40多个都烤白薯的，这顿打我呀，一边打一边说，我们原来也是收保护费的。
但凡好干谁干这个呀
我说几位前辈别别别，弄您一手色。
前辈们我刚进这行，怎么能挣钱
怎么不能挣钱阿
我们这都学好了，还有你这没羞没臊的。
找夜总会，哪怕给那些小姐们拔创呢。
你也能挣钱。
对呀，我很喜欢上那个地方去，风化场所，我虽说没消费过，但我也。
。
。
。
。
。
老太太呀
我一看岁数不小了，30，怎么的了
出什么事了
今天又来玩的客人，不给钱，说好了给钱不给钱，还欺负人，还骂人，还打人。
我说 太不象话了，应该给你多少钱?100。
我先给。
于：你给呀
郭：先拿着。
在哪屋呢
我给你拔创去。
噔噔噔往楼上走，我说就是你呀，出来消费来了不懂吗
啊
这是什么地方
这是玩笑的场所啊，花钱的所在。
你不带钱能出来吗
我告诉你，你的性质很严重，把钱给了
不给
怎么着
有辙你想去
呵，我告诉你，我这是擦了，知道吗
于：嗨，别提这个了。
郭：我要不擦我能吓你一跳。
你真不给吗
真不给
当然不给就不给，咱们交一朋友也好嘛。
于：交朋友
郭：以后上这儿有事你提我。
哎，这还像句人话。
大哥怎么称呼
我叫于谦儿。
求时间为1分钟左右的主持人台词，用于活跃气氛，越幽默越好
今天的圣诞节舞会欢迎台下的人一起参加。
这样的就好了
起点白金作家和钻石作家有什么区别
起点白金作家和钻石作家的区别1、称呼不同一个事白金作家，一个是钻石作家。
2、等级不同相对比较下，钻石作家的等级比白金作家更高。
3、深度不同一般来说，钻石作家的作品深度更深，更容易受到读者喜欢。
一首纯音乐，是钢琴的。
登登登登登登登 登登登登登登登登........就是这个的
克罗地亚狂想曲
幽默语言风格
的幽默语言风格 1、北京韵味 国现代文学史上，老舍是用的北京语言从事创作的一位作家。
他的绝大多数小说从北京为背景，例如《老张的哲学》、《赵子曰》、《离婚》、《骆驼祥子》、《我这一辈子》、《四世同堂》、《正红旗下》等等。
这些作品的语言，都富有浓郁的北京特色，犹如鲁迅的作品语言富有绍兴特色，沈从文的作品语言富有湘西特色，赵树理的作品语言富有山西特色一样，任何人读老舍的作品，都会感到语言富有北京韵味儿。
老舍作品语言的北京韵味儿，有赖于老舍的作品取材于北京下层市民生活。
他自幼生活在北京，熟悉北京。
描写北京的人，北京的事，为老舍运用北京语言提供了得天独厚的条件。
老舍一向注重从市民群众的语言中汲取有益的营养，滋补自己的作品，当然，老舍创作时并不是原封不动地照搬北京话词语，而是经过选择提炼和加工改造，然后再恰如其分地运用到作品中去。
长篇小说《骆驼祥子》是一部富有特色地现实主义作品，这不仅表现在对北京的风景和风俗的描绘上，也表现在展示主题思想和塑造人物形象上。
在这部小说里，老舍娴熟地运用了北京语言，北京词汇之多，不胜枚举。
比如“妞子”、“老爷子”、“横打了鼻梁”等等，都是北京市民日常生活用语，具有浓郁的北京口语词汇。
这使得这部小说的语言新鲜、活泼、亲切，洋溢着浓郁的北京韵味儿。
2、通俗明白 老舍在语言运用上有着自己的一贯追求，他多次表述这种观点：“我不论写什么，我总希望能够信赖大白话；即使是说明比较高深一点的道理，我也不接二连三地用术语与名词。
”“我还保持着我的‘俗’与‘白’。
”作者致力于“俗白”，所谓“俗白”就是语言通俗浅易，朴实无华。
自然，老舍的“俗白”并不是粗俗浅露，而是精练含蓄、耐人寻味。
老舍“俗白”的小说语言，是北京话中最生动最富有生命力的部分。
它就想一条小溪流水，清澈见底，自然流畅。
中篇小说《我这一辈子》就是运用“俗”与“白”的语言进行小说创作的一个突出例证。
以第三章中一段为例，“二十岁那年，我结了婚。
我的妻比我小一岁。
把她放在哪里，她也得算个俏式利落的小媳妇。
在订婚以前，我亲眼相看的呀。
她美不美，我不敢说，我说她俏式利落，因为这四个字就是我择妻的标准，她要是不够这四个字的格儿，当初我决不会点头。
在这四个字里很可以见出我自己是怎样的人来。
那时候，我年轻，漂亮，做事麻利，所以我一定不能要个犟牛似的老婆。
”这段文字朴素自然，不事雕琢，流畅通达，明白如话，没有难懂的字，没有拗口的句子，没有文雅的辞藻，也没有欧化句式。
读起来，我们犹如在听一位长者拉家常、讲故事一样亲切有味。
曹禹说得好：“他作品中的语言更有特色，没有一句华丽的辞藻，但是感动人心，其深厚美妙，常常是不可言谈的。
” 3、幽默诙谐 幽默诙谐是老舍语言艺术的一个重要特色，也是他的语言艺术区别于其他作家的语言艺术的一个突出标记。
老舍说：“文字要生动有趣，必须利用幽默。
假若干燥，晦涩，无趣，是文艺的致命伤。
”老舍对生活中的幽默极为敏感，并善于以机智与讽刺的形式来表现。
如《离婚》中的主人公老李，对自己的乡下妻子不满意，总想找一个富有“诗意”的爱人。
而张大哥在劝说老李时便是一针见血地指出来：“她也许不是你理想中的人儿，可是她是你的夫人，一个真人，没有你那些《聊斋志异》
”我们知道，《聊斋志异》是一部以传说中的花妖狐魅、幽冥世界为题材，想象丰富奇特，故事变幻离奇的浪漫主义小说集，可用在这里并不使人觉得风马牛不相及，而是巧妙地喻代了老李的那种异想天开、不切实际的思想状态。
含义深刻，意味无穷。
《我这一辈子》形容官吏贪赃盘剥的写到：“告诉你一句到底的话吧，作老爷的要空着手来，满堂满馅的去，就好像刚惊蛰后的臭虫，来的时候是两张皮，一会儿就变成肚大腰圆，满兜儿血。
”这言简意赅、形象生动、鞭辟入里的幽默语句，实在令人拍案叫绝
作为语言鲜活色彩的幽默，它往往还要借助于其他修辞手法和语言要素的综合运用，来达到预期的效果。
老舍小说经常运用夸张、比拟、讽喻、反语、谐音、曲解等修辞手法来构成幽默的情境。
可以这样说，老舍是一个幽默的语言艺术家，他的幽默才华闪现在作品的自立行间，把“想得深”的思想内容，用“说得俏”的语言表达出来，含蓄隽永，充满浓郁的幽默色彩。
老舍的幽默是具有稳定风格的多元化幽默 老舍的短篇小说《一天》，讲主人公“我”忙忙碌碌，一天都被别人侵占的这个过程。
晚饭后，吃了两个梨，为是有助于消化，好早些动手写文章。
刚吃完梨，老牛同着新近结婚的夫人来了。
老牛的好处是天生来的没心没肺。
他能不管你多么忙，也不管你的脸长到什么尺寸，他要是谈起来，便把时间观念完全忘掉。
不过，今天是和新妇同来，我想他决不会坐那么大的工夫。
牛夫人的好处，恰巧和老牛一样，是天生来的没心没肺。
我在八点半的时候就看明白了：大概这二位是在我这里度蜜月。
我的方法都使尽了：看我的稿纸，打个假造的哈欠，造谣言说要去看朋友，叫老田上钟弦，问他们什么时候安寝，顺手看看手表……老牛和牛夫人决定赛开了谁是更没心没肺。
十点了，两位连半点要走的意思都没有。
一个很烦人的生活细节，被老舍写得意趣盎然。
当事人很烦，可读者读起来很有趣，觉得并不烦。
老舍在其他文体里语言也是很幽默的，比如在散文里，他写一个朋友叫何容，有一篇文章叫《何容》，何许人也
他说这个何容和太太一起出门：“他，真的，不让何太太扛伞。
真的，他也不能给她扛伞。
他不佩服打老婆的人，加倍的不佩服打完老婆而出来给她提小伞的人，后者不光明磊落。
” 他写一个小猫，他说这个小猫“在纸上踩印几朵小梅花。
它还会丰富多腔地叫唤，长短不同，粗细各异，变化多端，力避单调。
在不叫的时候，它还会咕噜咕噜地给自己解闷。
” 我们听到这里，已能感觉到老舍幽默的风格，就是有一种稳定的风格又有多元化的趋向。
在各种文体中，老舍都有这样一种幽默的风格在体现。
也正因为如此，人们说老舍是语言大师是幽默大师。
而且他这种幽默不是一般的幽默，是很有品位的。
你读了听了看了之后不见得会哈哈大笑。
一件东西一读出来就让大家哈哈大笑的，不见得是幽默。
幽默所唤起的是中等程度的笑。
哈哈大笑是马戏团小丑突然从马背上掉下来再翻一个跟斗，但那不是幽默。
老舍的幽默随着时代发展 老舍的幽默在欢呼和表扬之后有了一些批评，特别是《老张的哲学》和《赵子曰》，许多人说他是耍贫嘴，说这是北平人耍贫嘴，不是正宗的幽默。
对《二马》的评价稍高。
所以老舍以后做了许多思考，怎么既能发挥幽默，又能合乎批评家的口味。
其实从更大的视野来看，这是老舍怎么和五四新文学磨合的过程。
今天所倡导的文学是从五四新文化来的，五四新文化出了一批人，他们批判旧文学，提倡新文学。
虽然他们内部也有矛盾，但合起来是一批人。
老舍是一个外来者，玩票的，他完全是个人投稿被看中。
可以说，这是新文学与老舍的双赢。
一方面确实壮大了新文学的力量，另一方面，也对老舍产生了磁场般的影响。
他在英国写《老张的哲学》和《赵子曰》是随便写。
现在“入了伙儿”，有了规矩，就不能随便写了。
这个规矩不是用法律条文一条条写的，是通过批评家的文章来左右。
所以老舍就考虑怎么“看住了”自己的幽默，不让它随便乱走。
不要为了讽刺一个人就把话说尽。
在这种情况下老舍写了一篇小说，就是《离婚》。
我们称老舍为民族主义作家，其实，在老舍自己看来，他就是一个老百姓，他自己对各种主义都有怀疑态度和保留立场。
《猫城记》就表现了他这种思想。
他通过写一个飞行员到火星上飞机坏了，不得已在火星上住了一段时间。
火星上住着一种猫人，这种猫人就代表中国，象征着中国旧社会的腐败和不团结。
后来被火星上矮人国入侵，矮人来战胜了猫国。
猫国在抗战过程中以内部厮杀为主。
敌人都把他们包围在一个林子里了，还在那儿开会争论。
这是幽默吗
其实老舍写得很沉痛，是在发出一种警告：这样的民族是要灭亡的。
《猫城记》的这种幽默是以尖锐的讽刺为主。
到了30年代，老舍的幽默发挥到了极致。
30年代他写了散文《话剧观众须知》。
老舍在里边这样讲：“如果你是楼上票一定坐楼下，楼下票一定坐楼上，这样剧场才热闹。
”所以老舍用反语的方式把30年代中国观众不文明，不遵守公共秩序的情况写得非常鲜活。
人们读了以后就觉得再也不好意思这样做了。
到了40年代，老舍最有代表性的作品是《四世同堂》。
人们对《四世同堂》中的语言记忆深刻。
像那几个被讽刺的人物冠晓荷、大赤包，包括祁家老二。
老二是靠家里生活的人，他对他大哥说：“大哥，你可得养着我，谁让你是我大哥呢
”这话说的多好，一个典型的家中老二的口气。
他的幽默对不同的人是不同的，对于正直善良的人是温和的，对坏人采取的是夸张的漫画式的手法来戳穿他。
直到建国后，他写话剧，写《龙须沟》、《茶馆》，里面的幽默是必不可少的调味剂。
老舍的最后一部作品《正红旗下》也是非常幽默的，老舍最后的岁月傅光明先生会讲，老舍的创作过程是以幽默始幽默终的。
他以幽默的方式打开文坛大门，以独树一帜的风格进来了。
老舍谈幽默 老舍说：“幽默是一种心态。
我知道有一些人是神经过敏的，每每以过度的感情看事，而不肯容人，这样的人若是文艺作家他的作品中必含着强烈的刺激性或牢骚或伤感。
他老看别人不顺眼，而愿使大家都随着他自己走，或是对自己遭遇不满的、伤感的自怜。
反之幽默的人便不这样。
他既不呼号叫骂看别人都不是东西，也不顾影自怜看自己如一活宝贝，他是由世事中看出可笑之点而技巧地写出来，他自己看出人间的缺欠，也愿使别人看到，不仅是看到他还承认人类的缺欠。
于是人人有可笑之处，他自己也非例外。
再往大处一想，人寿百年，而企图无限，根本矛盾可笑，于是笑里带着同情，而幽默乃通于深奥。
”最后他说：“幽默的心态就是一视同仁的好笑的心态。
有这种心态的人，虽不必是艺术家也能在行为上、语言上、思想上表现出这种幽默态度，这种态度是人生里很可宝贵的，因为他表现着心怀宽大，一个会笑而且能笑自己的人，决不会因为小事而急躁怀恨。
往小里说，他决不会因为自己的孩子挨了邻儿一掌而打邻儿的爸爸。
往大里说，他决不会为了战胜政敌而请清兵。
偏狭自恃是四海兄弟这个理想的大障碍，幽默专治此病。
嬉皮笑脸并不是幽默，心平气和，心宽气朗才是幽默，一个幽默写家对于世事如入异国观光，事事有趣，他指出世人的愚笨可怜，指出那可爱的小古怪地点，世上最可爱的人，最伟大的人也可能正是最愚而可笑的人，堂吉诃德先生即一好例。
幽默的写家会同情于一个满街追帽子的大胖子，也同情———因为他明白———那攻打风磨的愚人的真诚与伟大。
”
