手表排名
男手表排行榜10强是百达翡丽珀、宝玑、芝柏、卡地亚、劳力士、爱彼、丹顿、伯积家。
手表顶级复刻，唯信的话，前面314中间2721后面061百达翡丽、创立于1839年的百达翡丽是瑞士现存唯一一家完全由家族独立经营的钟表制造商。
百达翡丽表一向重视外形设计与制作工序，制表工序全部在日内瓦原厂完成，是全球众多品牌表中唯一一家全部机芯获“日内瓦优质印记”的品牌。
爱彼、1875年，朱尔斯-路易斯.奥德莫斯与朋友爱德华-奥古斯蒂.皮捷特一同创立了爱彼表。
1972年，推出了全精钢材质的高端运动表系列“皇家橡树”成为表业经典。
爱彼公司在瑞士设有钟表学校，每名学徒必须在钟表学校中修完4年课程，才能取得钟表匠资格。
江诗丹顿、始创于1755年的江诗丹顿已有250年历史，是世界上历史最悠久、延续时间最长的名表之一。
创始人让.马克.瓦什隆是一位渊博的人文学家。
江诗丹顿被誉为贵族中的艺术品，一直在瑞士制表业上担当着关键角色。
伯爵、 以机芯制作起家。
上世纪60年代以来，伯爵一边致力于复杂机芯的研究，一面发展顶级珠宝首饰的设计。
从设计、制作蜡模型到镶嵌宝石，伯爵表始终秉承精益求精的宗旨。
其“手铐腕表”和“硬币腕表”设计出众，是伯爵表中的珍品。
积家、安东尼·拉考脱1833年在瑞士成立工作坊。
1844年，他发明了测量精度达到1\\\/1000毫米的微米仪，使钟表零件加工精度大大提高。
积家在1907年推出了世界上最薄的机械机芯，在1929年推出了世界上最小的机械机芯。
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中国美术史论文，别太专业。
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中华民族美术过去之灿烂 傅抱石 近时外国人对于中华民族性的批评，总是离不了说中国是自尊、自大的民族。
殊不知中国人的自尊和自大，是有原因的，是有道理的。
在某种程度上，我们还必须保守着这种自尊、自大的好国民性。
今日的中国，尤其有急切的需要和重大的意义。
单论美术这一项，其发达之古，创造之精，莫说东方，就是世界上也难寻其匹。
日本还在请中国人办外交主政事的时候，我们已把西域的美术精华吃下肚子。
吐出以后的唐宋光辉之花。
埃及是最古不过的了，然而把那粗笨的刻画，和我们三代的玉器铜器比上一比，若根据他的遗物，他就发展到与三代同一时期也办不到的。
铜器时代，哪一民族拿得出如此雄壮伟大神妙不可言状的宝贝
虽一二遗留，它的价值，除供考古学者的摩娑研究，物器本身，已没有什么，然中华民族在世界美术史上有了最伟大最先进的创造是无疑的。
虽然有许多学者，硬说我们古代那批宝贝，某种是间接学自波斯的，某种又是直接从印度偷来的，总而言之，说我们中国人是没有多大用的东西，然而这无非是因为我们的宝贝太高贵，把他们吓得没有什么可说。
眼见中国如何贫弱，所以他们还要这样说：中国何德何能
龟甲铜器，三传，完全是伪造，你汉人尚能做什么呢 虽然，他们尽管侮辱，若是有人送他们一个同治年的瓷器，或是乾隆年的雕漆，保证他脑筋中起不可思议的作用，佩服得五体投地。
难道这又是从英吉利法兰西偷来的么
展开东方艺术系统图来看一看，所谓古代系、希腊系、印度系、中国系的四大系中，实际上只中国与印度的二大系。
假使中华民族不负起吸收、融化和创造的责任，到现在朝鲜有美术么
日本有美术么
印度系又走得几步路呢
关于这些理论，姑且不论。
总之我们就是说：中华民族曾经包办东亚的美术，是东亚美术名正言顺的不祧之祖，也不为过。
我中华民族特别的长处，是不但能够闻一知十，而且是只要和别的民族文化见见面，就会造出比人家更好的文化。
一般美术史学者，他们把中国自三国至五代（约西纪二○○--一○○○年）的一个时期，定为佛教艺术时代（德人Hirth氏）或是古典时代（英人Bushell氏）或是西域艺术攫取时代（日人伊东忠太氏），述说当时以后的美术，完全没有独自的发展，而决定中国的中世美术史。
我可以举一个极简单的例，来证明这种述说的不确。
诚然，中国的美术，受了不少印度的影响。
但是要明白，这些影响，到了六朝初期，早被中华民族聪明的脑袋将它化得干净。
譬如说，张墨顾恺之的，陆探微载安道的则学印度的么
印度有没有
云岗龙门巩县等佛窟两足交叉的弥勒像，又是学印度的么
印度的弥勒像，是否两双脚交叉还是并垂呢
像这种例，举不胜举，一二学者，觉得中国人太不可方物，于是拼命从佛教经典内，拖出中国佛教艺术的前身来。
似乎带哭带骂地说：中国真聪明
印度没有的东西也会造
你看呵
菩萨头背后那道圆光，印度又那里有呢
我们并不否认人家如此地讥评，这正是我们所欣慰的事。
美术是什么
佛教美术又是什么
朝鲜日本的古美术，都是中国美术的儿孙，然不能说朝鲜日本便没有它自己的美术。
这一切，都是中华民族在美术上特殊的伟大的表现
是世界美术史上最光荣灿烂的一页
只是创造，创造得不高明是不行的；只是吸收，吞进去受不住也是不行的。
中华民族，有无量成绩做本身最高度文化的证明。
纪元前一千年的工世，能作出就是现在五千年后也还是奉为标准的形式和纹样。
葡萄花纹，就说是外国货，然云纹、雷纹、蟠纹、饕餮纹总是本号自造
并且形体周备，意匠完美，会在砖瓦头上刻字描画
会将一双雀子，站在乌龟背脊上做灯盏
檐会飞
柱会雕
凡是与生活有关系的器物，哪一样不施以美的设计
秦始皇为防胡人而筑的，其雄伟盖世的气慨，又谁不咋舌吃惊
绘画较工艺发达稍迟一点。
古书上，舜皇帝的妹子，以及苍颉作书，史皇作画等等传说，姑不信它。
在今日可得见的古代绘画作品，汉朝的已有很多了。
孝堂山武梁祠的石刻画，固然不是二十世纪图案最发达的欧洲画家可以便化得出来，就是一块汉画像砖上的人物，也够使现代东西方的人物画家惊异。
藏在英国橱内的东晋顾恺之，那画上的人物，态度优美而庄重，线条遒劲，布置闲雅，第四世纪的东西，我们不知道那时候欧洲的人物画如何
再说唐代的阎立本，它的驰名世界的，听说尚有十三张在福建林氏家中（一说梁鸿志君所）。
这稀世的宝物，它的唐代初期绘画的，充分表示无遗。
日本帝室御物有一张，中间画圣德太子，左右画山背大兄王和殖栗王。
这张画，他们的确经过许多人研究，据旧法隆隆寺上说，是百济国阿佐太子到日本画的。
许多人不以为然，说的服制全是本邦的古仪
但是除此以外，可没有第二张和这画逼肖的作品。
是天上掉下来的么
实事求是的先生们，不得不怀疑了，不得不恭维阎立本的了。
因为阎立本的，也是中间画皇帝，两边画侍臣侍女的。
于是的本源（布置或笔法），便牵在阎立本的《历代帝王像》上。
经晚唐五代而至宋徽宗的花鸟，即今日还原色印在日本寻常小学生的画帖上。
不过不说是中国的，但说距现在有八百多年一个叫做宗的皇帝而已。
绘画到了徽宗时期，无论花鸟，山水，一切部门，都有杰出的大家，彪炳史乘
南渡后，刚刚一百二十年，霹雳一声，蒙古人打定了天下，可怜当时那班画家们，忍着精神上的痛夺，拼命向笔墨间抒其抑郁之孤愤幽绪
黄公望，他叫出寄乐于画的口号，以刺激那些利欲熏心的分子。
倪云林也曾说过余之画，不过草草，聊写胸中之逸气耳
这种艺人的本色，也是当代社会的反面。
我们看倪云林的山水，存着一种什么样的境界
元四大家中，王蒙为了母舅的关系，做过一下泰安知州，在画史上，虽然他的挥洒高妙，有时也逃不了峻刻批评。
至明代则文沈唐仇是适合当时代的产物，谨严之中，复邃幽趣。
至于清初的八大山人与苦瓜和尚，他们的行径和笔墨，又岂独在一山一水一花一鸟之间
尤其石涛的诗，梅花、遗民可说是常常应用。
我们在三百年之后，应不应该向这些民族艺人表示诚恳的敬意
雕刻的遗迹，随便说吧，如云岗巩县天龙山等多数的佛窟，真不知接受了几何人的瞻仰和崇拜。
东方固是第一大艺术，西方也未见得有出其右者。
我们要知道，这成千成万的石佛，都是先民一刀一刀，一尊一尊，累月经年所造成，若说是没有伟大力量的民族办得到，那现在也不让云岗独霸一部东方雕刻史了。
这无量数的遗宝，都是中华民族精神的寄托。
唯有这些遗宝，中华民族在世界美术上始值得自豪，值得人家不远万里费长久时间，来研究我们一张纸或是一块石头。
然则中国美术在世界上的地位如何呢
这可分做两方面说：一方面，以异民族的关系，突然接触形式、色彩与自己绝对不同的美术品，自然产生一种奇异。
或者本来存有某种用意（如对于工艺品），因之有些人，拼命地研究。
这些人，是把中国美术推崇得真比天还要高不可攀。
一方面，就美术品的评价上，中国美术品，大至开山打洞，小至一把扇子、一个酒杯，都具有不可形容的独特境界。
这种境界，是中华民族的境界，是东方的境界，也即是世界两种境界之一的境界。
因此，与欧洲美术，显然划清了路线，而此辔齐奔。
他们的绘画，是色彩和面的结合；中国的绘画是线条和点的交响乐。
过惯了都市文明的他们，现在也需要枯淡清冲的刺激，在绘画上，已有相当的证明。
不过以欣赏的趣味或能力如何，所以有的欢喜唐宋的谨严，有的欢喜元人的淡逸。
他们的雕刻，是不穿衣服的多；中国的雕刻，则多穿衣服。
人体的曲线固属美妙，而衣服飘举，隐约如见，又何尝不美
他们的材料，多用金属，用石头；中国的材料，多用木，用泥，用麻，用漆，这是种种环境造成的分歧当不因此显其轩轾。
中国的美术，无论建筑、雕刻、绘画、工艺，创作上固各有伟大的贡献，理论上更是发世界所未发。
东晋有顾恺之的《论画》，南齐的谢赫的《六法论》。
当第四五世纪，即有如此完善的绘画理论，可说是惊人的成功。
如顾恺之说的：凡画人最难次山水，次狗马，台榭一完器耳，难成而易好，不待迁想妙得也。
王微说：目有所极，故所见不周；于是乎以一管之笔，拟太虚之体；以判躯之状，画寸眸之明是何等的透彻合理呵
本来美术不像科学，不一定读熟了理论才去制作，也不一定有理论便有作品。
但是世界美术史家们，常常贬人而誉已。
我以为这些精湛的论著，是值得特笔大书，任他们存着怎样的偏见，也绝不能稍稍摇动。
在另一种情形之下，中国美术这个名词，稍稍费解。
它的含义，似乎加了一层限制。
欧美人所谓中国美术，至多包括到嘉道以前。
那时候，足迹到过中国的还不多，仅仅从一些布教师或商人的手中，得受中国美术的洗礼。
日本人就根本不说出中国美术四个字。
虽然是一本一本图谱或论著，自序文至版权页都是中国的美术品或研究，但总名之曰东洋，或名为支那古代美术，置于印度朝鲜之间。
我们自己对于这种现象，应该明白西洋人与日本人的中国美术观，在可能内，他们是以不提起为妙的。
此中道理，非常简单。
那种中国美术在世界上，不是被人轻视么
当然
在现在民族竞争的时代，谁肯对我们中国人说出半个好字
事实上，我们早知道有若干的中国通，在贩卖中国的美术，在靠谈谈中国美术吃饭
更说具体一点，中国美术实在好得使一切不愿谈的人而又不得不谈，更不得不把中国美术似通非通地来利用。
美国大来公司邮船上所印的旅客单，也装饰了中国六朝的佛像，江西不值钱的樟木箱子，到了支加哥会变成无上的美术品。
日本不必论，著是不相当研究过中国美术，想做美术家是很困难的事。
近年上田恭辅氏的《支那美术工艺骨董图说》，翻开封面便是震惊世界的支那工艺美术十一个大字。
这点，也可见中华民族美术在世界的力量和地位了。
中华民族美术的进展，恰像一条弯弯曲曲的线，这条线，随美术的部门而曲折不同，同时随民族意识的强弱而曲折不同。
我们要推究它曲折的痕迹，推究何以盛何以衰的原因，做今后民族美术建设的参考。
美术是一面社会的镜子，它的发生，成长，或是灭亡，都有它背后的一切做主人，使它不得不顺着而同一步骤，同一进退。
前面说过，中国美术发达最早的是工艺，如玉器、铜器等，在三代已有精致的作品。
因为朝廷设了玉府，召了许多琢玉的人从事研究制作，铜器也定有制度，形式大小等等，都有一定的标准。
在这统一的机构指导之下，所以呈露当时代工艺极盛的时期。
以后秦汉承继三代有组织的宏规，遂蔚成中华民族独立的伟大的美丽轮廓，造型的样式上，也愈见复杂，一一合于生活的需要了。
绘画也可以用此种在统一下始得发展的方式来证明它的盛衰。
绘画上黄金时代的唐宋，在唐有玄宗的好艺，育成吴道子李思训阎氏兄弟（立德立本）许多凌铄古今的大画家，山水画之勃兴，佛像画之转变，这不都是玄宗的功劳么
宋代更是值得我们崇仰，徽宗皇帝，他不但扩充翰林图画院的机构，并且高等官吏都要考一考绘画，当时的文臣武臣，有几个不能伸纸挥洒的呢
基于这种原因，一直到南宋中期的绘画，人材之多，发达之速，元明清固然不能及，即两晋六朝又哪能相提并论
其次雕刻，隋唐佛教造像之盛，梁武帝的优崇佛寺，是我们不能忘记的。
至于最近的清代康雍乾三朝，不是朝廷的奖进，那中国美术史可以划明代为最后的一个阶段。
现在我们所资为最丰富最可靠的美术参考资料，大部分是这三朝的成绩。
有几种世界名表
简介 顶级奢华品牌:Patek Philippe勿庸置疑是全世界公认最好的品牌，号称“手表中的蓝血贵族”。
创立于1839年的是瑞士现存惟一一家完全由家族独立经营的钟表制造商。
表一向重视外形设计与制作工序，制表工序全部在日内瓦原厂完成，是全球众多品牌表中惟一一家全部机芯获“日内瓦优质印记”（Geneva Seal）的品牌。
百达翡丽表屡次刷新世界拍卖纪录，一只1933年为美国一位银行家定制的手表，其成交价高达1100 万美元。
这只表具有24种功能，设计时间花了3年，又用5年时间才制成。
一只表生产了8年，这是何等的精品意识。
凭借着这种强烈意识，在其公司成立至今的一个半多世纪以来，总产量仅有60万左右。
难能可贵的是，百达翡丽绝不因为市场走红而滥造一只。
该厂有个保密车间，百余年保持一个传统，即每年只手工制造一只产品，其价在人民币3000万元左右，而谁要获得这只手表，起码要耐心等待8至10年时间。
试问，这样的产品会跌价吗
A.LANGE & SOHNE朗格少见的非瑞士品牌，它是地道的东部德国产品，曾经因前东德的专制统治而消失过，但两德统一后再度焕发青春。
朗格坚持只做机械贵金属腕表，使得它的品质和价位都据高不下AUDEMARS PIGUET爱彼1875年，朱尔斯-路易斯·奥德莫斯（Jules-Louis Audemars）与朋友爱德华-奥古斯蒂·皮捷特（Edward-Auguste Piguet）一同创立了爱彼表。
爱彼（Audemars Piguet）一贯以高调的姿态出现，最经典的款式是1972年推出的全精钢材质的高端运动表系列“皇家橡树”（Royal Oak），特点是规则的八角形表壳，八个角上分别有八颗装饰性的螺丝，显得非常粗犷，极有男性气息。
成为表业经典。
爱彼公司在瑞士设有钟表学校，每名学徒必须在钟表学校中修完4年课程，才能取得钟表匠资格。
此外，还要经过1至2年训练，才能制造超薄机芯，而要开始制造复杂机芯前，还需10年训练。
BLANCPAIN宝珀宝珀的口号就是“只做机械表”。
宝珀是现存历史最久的、最古老的腕表品牌，建于1735年。
Ulysse Nardin 雅典雅典表创立于1846年，以生产天文台等级的航海钟而知名，以其坚强的制作实力，雅典表将创意与品质做更完美的结合而游刃有余.BREGUET宝玑1775年，A·路易斯·宝玑（A. Louis Breguet）创办了宝玑这一品牌。
这位举世公认的钟表史经典人物首先在巴黎发展这一品牌，后至瑞士。
宝玑（Breguet）号称“表王”，因为其创始人路易.宝玑先生有着太多的关于腕表的第一次发明。
所有款式均用18K黄金以上的贵金属制造外壳，以鳄鱼皮表带为主，而且表盘通常以镀银处理，非常漂亮。
宝玑手表深受皇族垂青，法国国王路易十六和玛利皇后都是宝玑的推崇者。
巴尔扎克、普希金、大仲马、雨果等文豪的著作中也都曾提及宝玑表。
和英国首相邱吉尔等名人都是宝玑的顾客。
如今，宝玑隶属瑞士。
VACHERON & CONSTANTIN始创于1775年的已有250年历史，是世界上历史最悠久、延续时间最长的名表之一。
创始人让·马克·瓦什隆（Jean-Marc Vacheron）是一位渊博的人文学家。
被誉为贵族中的艺术品，一直在瑞士制表业上担当着关键角色。
目前隶属瑞士历峰集团。
江诗丹顿（Vacheron Constantin）机芯和外壳工艺极为出色，而且一贯限量生产，特别是VC的Malte款的镂空表，简直就是一件艺术品
Glashutte original 格拉苏蒂格拉苏蒂的制表工艺一向就是自行研制机芯,而这一点在目前竞争激烈的制表业是一项绝对的优势.Jaeger-LeCoultre积家安东尼·拉考脱（Antoine LeCoultre）1833年在瑞士成立工作坊。
1844年，他发明了测量精度达到1\\\/1000毫米的微米仪，使钟表零件加工精度大大提高。
其后拉考脱的孙子--戴维.拉考脱与法国精密航海计时器制造商爱德蒙.积家达成了合作关系。
积家（Jaeger LeCoultre）在1907年推出了世界上最薄的机械机芯，在1929年制造出了创吉尼斯纪录的世界上最小的微型机芯2令表（1令=2.256毫），震动了钟表界。
1953年，英女皇戴的就是一只全白金的镶嵌钻石的积家2令表。
1931年积家公司专为马球运动员设计的防震，耐冲击的翻转表成了积家罕见的经典之作，长盛不衰。
积家以纯机械机芯制造著称于世，目前隶属瑞士历峰集团。
其他品牌（富兰克穆勒、豪爵等）经典奢华品牌:IWC万国创立于1868年的万国表有“机械表专家”之称，每只万国腕表都要经历28次独立测试。
创始人是美国波士顿工程师佛罗伦汀·琼斯（Florentine A Jones），他在莱茵河畔的厂房中创立了瑞士最早期的机械制表工厂，实现了他的新颖构想，即以机械取代部份人工制造出更精确的零件，而后由一流的表师装配成品质超凡的表。
非常具有个性的腕表，不张扬却极有气派。
这一举世公认的瑞士名表品牌近几年来业绩成长相当惊人，如今，万国表在全球有700多个销售点，产品主要销往远东、瑞士和德国，在日本东京甚至引领了当地风尚：商人用ROLEX（劳力士），医生用OMEGA（欧米茄），大学教授及工程师用IWC。
万国表目前隶属瑞士历峰集团。
Girard Perregaux 芝柏芝柏表的创始人J. F. Bautte 1791年制作出他的第一块手表。
1854年，芝柏（Girard-Perregaux）这一名字正式诞生。
到20世纪初，芝柏的知名度不断扩大。
1930年，当手表销售量首次超过怀表销量时，芝柏50年前就定下的发展手表的策略被证明是正确的。
1998年，芝柏在日本建立分支机构，并有一款手表入选日本“年度最佳手表”。
2000年，芝柏在美国建立了分支机构。
品质尊贵的芝柏是世界上真正的钟表制造商之一，200多年来一直坚持着自行生产机芯，并且以追求完美的品质为最终目标。
CARTIER卡地亚卡地亚（Cartier）拥有150多年历史，卡地亚家族在19世纪中叶已是闻名遐尔的法国珠宝金银首饰制造名家。
路易.卡地亚是当时颇受皇室权贵赏识的金饰工艺家。
卡地亚被英国成为“国王的珠宝商，珠宝商中的国王”。
1888年，卡地亚尝试在镶嵌钻石的黄金手镯上装上机械女装表。
1904年为老朋山度士（SANTOS）而制造的金表一炮打响。
1938年，卡地亚制造了世界上最小的腕表，并把它送给了英国伊丽莎白公主。
从此卡地亚手表一直是上流社会的宠物，历久不衰。
目前隶属瑞士历峰集团。
PIAGET伯爵1874年，Georges Edouard Piaget以机芯制作起家。
1940年，Piaget的孙子为伯爵表的发展开拓了。
1956年伯爵表推出了超薄机芯。
上世纪60年代以来，伯爵一边致力于复杂机芯的研究，一面发展顶级珠宝首饰的设计。
从设计、制作蜡模型到镶嵌宝石，伯爵表始终秉承精益求精的宗旨。
其“手铐腕表”（cuff watches）和“硬币腕表”（coin watches）设计出众，是伯爵表中的珍品。
目前隶属瑞士历峰集团。
若单以价格而言，伯爵绝对是前3名的，伯爵（Piaget）自己不擅长做机芯，通常用别家的机芯，但是在外壳设计和用料上却特别下功夫、舍本钱。
Rolex劳力士劳力士（Rolex）创始人为汉斯·威尔斯多夫，1908年他在瑞士将劳力士注册为商标。
劳力士表最初的标志为一只伸开五指的手掌，它表示该品牌的手表完全是靠手工精雕细琢的。
以后才逐渐演变为皇冠的注册商标，以示其在手表领域中的霸主地位。
作为顶级腕表品牌，一个多世纪以来，劳力士一直是性能和尊贵的超群象征。
20世纪20年代，劳力士公司研制了防水手表。
1953年，劳力士推出了专为潜水员设计的潜水表。
劳力士手表的设计本着庄重、实用、不显浮华的风格，受到各界人士的喜爱，尤其是远东及中东地区的人士。
如果说机芯的品质和耐用可靠，劳力士无疑是最出色的，虽然劳力士几乎从来都不制造复杂功能的腕表，但是它的经久耐用、走时精准却是出了名的，而且保值功能极佳。
ZENITH真利时瑞士品牌，以复杂功能时计著称，多用贵金属作外壳,mens watch，皮带表居多，是比较传统的腕表，品质一流。
OMEGA欧米茄配戴欧米茄手表，代表成就与完美，欧米茄这个钟表业与广告业都闻名的名字源于希腊字母(omega)，始于1848年，深受品味人士喜爱。
欧米茄在帆船、田径、游泳等世界级赛事中担任标准计时，并且常常赞助欧洲高尔夫球赛，荣获奥运会指定计时器达三十一次之多。
目前也是中国大陆最红火的腕表，作为第一块随航天员进入太空的腕表，欧米茄一时名声大噪，全球范围内确立了其“第一航天腕表”的地位，而且欧米茄还是最早和最出色的天文台表。
Panerai沛纳海意大利品牌，生产厂却在瑞士。
纳海的专业潜水表了，防水深度均在300米以下，一直就是包括意大利海军在内的许多国家军队专用潜水表，近年才面向民用市场。
Breitling百年灵是航空腕表的领航人，是美国空军的宠儿，当然它是纯粹的瑞士血统。
CHOPARD萧邦瑞士品牌，以女装钻石表著称，特别是“快乐钻石”（Happy Diamond），是窈窕淑女的最爱。
其他品牌(瑞宝、尊皇、昆仑、尚维沙)等经典豪华品牌:Tudor帝舵Tudor这个名字来自英国的都铎王朝。
中文名字被出色地译作“帝舵”，也就无可置疑地有了万方臣服的王者气派。
于是，帝舵的每一个系列均以与王室有关的名字命名。
Baume & Mercier名士瑞士品牌，以儒和典雅著称，其汉普顿（Hampton）系列和里维埃拉（Riviera）系列都是经典款式MAURICE LACROIX艾美一个新兴的品牌，最近几年才在腕表界大放异彩，2002年曾被瑞士某专业杂志评为世界第一品牌名表，甚至在大名鼎鼎的百达斐丽之前。
TAG Heuer豪雅是瑞士运动腕表的先锋品牌，品质一流，而且领导运动表的潮流。
无论是机芯水准还是外观设计都很不错，价格属于中上，如果以运动表来定位则绝对算高的了。
RADO雷达瑞士雷达表有限公司于1917年成立，至今已有82年的历史。
雷达表将时间与设计作了最好的诠释，并将两者完美结合， 赋予它永垂不朽的价值,omegawatch。
试图使手表的外型与功能和谐互融，以持久耐用的材料创制超越时代的表是雷达表的创作目标。
在中国手表市场，雷达表不仅第一个引入自动表，第一个引入不易磨损手表，而且雷达表独特的外型设计更促进了中国手表业的发展；并且，雷达表公司成为同行业中第一个为其产品在华销售提供专业培训的外国公司。
RAYMOND WEIL蕾蒙威雷蒙威现在不仅是一个著名品牌，而且还是一家真正的制表企业，专注于利用本身的长处，不断令产品精益求精，这使雷蒙威面对今天国际表坛众多新晋对手，仍能在市场稳占一席位。
ORIS豪利时瑞士老牌表厂，以生长运动表见长，最近的杰作之一是著名的F1车王迈克尔.舒马赫的弟弟拉尔夫.舒马赫的F1纪念表。
此外，豪利时也制作一些高档贵重金属材质的复杂功能腕表。
LONGINES浪琴自1832年在瑞士索伊米亚 (Saint-Imier) 创立开始，在全球屡屡突破制表技术而傲视同侪，同时又不失体现其优雅风范。
1912年，浪琴表在世界运动会中缔造了历史性时刻，——率先运用断线原理，于比赛场上的起点与终点分别启动及终止计时装置。
浪琴表自此成为多项国际赛事的指定官方计时器，包括多次冬季与夏季奥运会。
浪琴表与航空及航海历史亦结下不解之缘。
譬如浪琴表为飞行家连拔 (Lindbergh) 首次个人横越大西洋计算飞行时间,期后更依照连拔的设计制造了Hour angle 导航腕表。
浪琴表经常走在科技发展的前沿，于1905年宣告制造出首枚腕表，于1960年制造出全球最薄的电磁手表，于1969年研制出全球首枚电子磁性石英表 - 浪琴Ultra-Quartz超石英表。
翌年，于瑞士圣莫里兹 (St. Moritz) 举行的世界速降滑雪 (Downhill Skiing World Cup) 比赛中，浪琴表首次以数码讯号发放器将时间以电子传送方式直接显示于世界电视画面上。
1979年，浪琴表与其它钟表品牌合作，研制出「Feuille d’Or」腕表，成为全球最薄的石英腕表，其后于1984年推出著名的Conquest 腕表，配备高度准确机芯 (Very High Precision)。
客观地说，浪琴是比较适合一般白领阶层的腕表，不张扬但是非常有风度，连已故的美国影坛巨星奥黛丽.赫本和亨弗里.鲍嘉都是它的代言人了。
其他品牌（ 宝齐莱、玉宝、 绮年华）等平易近人的传统品牌:HAMILTON汉米尔顿腕表领域里少见的非瑞士、非欧洲品牌，地道的美国货。
虽然没有瑞士腕表那么大的名气，而且价位也偏低，但是历史却不短，而且品质一流。
BALL波尔昔日美国铁路专用计时，今日世界级探险家首要装备Mido美度美度表二十世纪初进入中国市场，时称“米度”，以走时精准的全自动机械计时和优良的防水品质著称。
美度表采用瑞士SWATCH集团铱钛机芯，品类手表获得瑞士天文台官方认证。
SEIKO精工熟悉的陌生表 日本人善于提前灌输概念，就如有路必有丰田车一样，精工表在我们还完全不需要时，就已经让这个品牌知名度深入人心。
TISSOT天梭1853年天梭表诞生在一个位于侏罗山与法国边境接壤，只有8500名居民的瑞士小镇上。
是从一个家庭小作坊起家的瑞士著名品牌。
TISSOT家族父子两代人只为了打发冬季农闲的时光而建立的这个小作坊今天已经发展成世界著名的腕表生产商了
天梭150年来所采取的那种严肃、不夸张，同时又强调质感的风格，正如同它的工艺和设计一样，经久不衰，得到了全世界的认可。
TITONI梅花建立于1919年瑞士的格林肯小镇。
梅花一向以朴实无华但精密可靠的品质闻名，是性能价格比最出色的瑞士腕表。
Cyma西马瑞士名表品牌西马表(Cyma)以优良的制表工艺及传统见称，尤其在生产纤薄型腕表方面更傲视同侪。
CITIZEN西铁城西铁城集团是日本生产销售精密机械设备的综合厂家的代表，自1986年以来手表产量一直居世界第一,CCTV，1996年的年产量为二亿四千万只，占世界手表产量的20%。
Casio卡西欧一直以来，都是流行、时尚、高品质、高科技的代名词。
卡西欧手表领导着世界名表的数字科技，与高科技的完美结合深入人心。
其他品牌（ 英纳格、摩凡陀）等 下面是瑞士表行协会公布顶级表排名此排名由瑞士表行协会公布特级表百达翡丽Patek Philippe爱彼Audemars Piguet江诗丹顿Vacheron Constantin朗格A.LANGE&SOHNE宝玑Breguet宝珀Blancpain雅典Ulysse Nardin弗兰克??穆勒FRANCK MULLER格拉苏蒂Glashutte Original芝柏GIRARD-PERREGAUX 一类一等劳力士Rolex万国IWC积家Jaeger-LeCoultre卡地亚Cartier萧邦Chopard伯爵PIAGET一类二等真利时Zenith昆仑Corum尊达GERALD GENTA瑞宝CHRONO沛那海PANERAI欧米茄OMEGA二类浪琴LONGINES雷达RADO $摩凡陀MOVADO绮年华ETERNA梭曼REVUE THOMMENDANIEL JEAN- RICHARD帝玛TUTIMA辛恩SINN司多娃STOWA三类豪利时ORIS 汉米尔顿HAMILTON米陀MIDO四类天梭Tissot梅花Titoni英纳格ENICAR罗马ROAMER西马Cyma依波路ERNEST BOREL百浪多Pronto时度DOXA 2山度士SANDOZ 宝路华BULOVA斯沃奇SWATCH雪铁纳CERTINA五类精工SEIKO西铁城Citizen东方(双狮)ORIENT卡西欧CASIO
圆明园的过去
圆明园添加义项 设置 这是一个多义词，请在下列义项中选择浏览 1．清代园林清代园林 2．史诗电影史诗电影 1.清代园林 编辑本义项圆明园求助编辑百科名片 遗址复原图圆明园，坐落在北京西郊海淀区，与颐和园紧相毗邻。
它始建于康熙46年（1709年），由圆明园、长春园、绮春园三园组成。
有园林风景百余处，建筑面积逾16万平方米，是清朝帝王在150余年间创建和经营的一座大型皇家宫苑。
1860年10月，圆明园遭到英法联军的洗劫和焚毁，此事件成为中国近代史上一页屈辱史。
中文名称： 圆明园 类别： 历史博物馆 地点： 北京 开放时间： 1988年6月29日 面积： 5200余亩 毁于： 1860年10月 目录 概况名称由来 历史发展 遭遇浩劫 衰败过程 遗址保护及整修 历史乾隆时期 康熙时期 雍正时期 咸丰时期 同治时期以后 中华人民共和国时期 园林建筑建筑特色 位置与规模 园林结构 园林特色概述 主要景致 园林收藏 艺术特色 概况 名称由来 历史发展 遭遇浩劫 衰败过程 遗址保护及整修 历史 乾隆时期 康熙时期 雍正时期 咸丰时期 同治时期以后 中华人民共和国时期 园林建筑 建筑特色 位置与规模 园林结构 园林特色 概述 主要景致 园林收藏 艺术特色 展开 编辑本段概况 名称由来 圆明园之绮春园(15张)“圆明园”，是由康熙皇帝命名的。
康熙皇帝御书三字匾牌，就悬挂在圆明园殿的门楣上方。
对这个圆明雍正皇帝有个解释，说“圆明”二字的含义是：“圆而入神，君子之时中也；明而普照，达人之睿智也。
”意思是说，“圆”是指个人品治阶级标榜明君贤相的理想标准。
另外，“圆明”是雍正皇帝自皇子时期一直使用的佛号，雍正皇帝崇信佛教，号“圆明居士”，并对佛法有很深的研究。
著有《御选语录》19卷和《御制拣魔辨异录》。
在清初的佛教宗派格局中，雍正皇帝以禅门宗匠自居，并以“天下主”的身份对佛教施以影响，努力提倡“三教合一”和“禅净合一”，是佛教发展史上非常重要的人物。
康熙皇帝在把园林赐给胤禛（后为雍正皇帝）时，亲题园名为“圆明园”正是取意于雍正的法号“圆明”。
历史发展 北京西北的皇家园林区 圆明园是清代著名的皇家园林之一。
圆明三园面积五千二百余亩，一百五十余景。
圆明园最初是康熙皇帝赐给皇四子胤禛（即后来的雍正皇帝）的花园。
在康熙四十六年即公元1707年时，园已初具规模。
同年十一月，康熙皇帝曾亲临圆明园游赏。
雍正皇帝于1723年即位后，拓展原赐园，并在园南增建了正大光明殿和勤正殿以及内阁、六部、军机处诸值房，御以“避喧听政”。
乾隆皇帝在位60年，对圆明园岁岁营构， 日日修华，浚水移石，费银千万。
他除了对圆明园进行局部增建、改建之外，除在紧东邻新建了长春园，在东南邻并入了绮春园。
至乾隆三十五年即1770年，圆明三园的格局基本形成。
嘉庆朝，主要对绮春园进行修缮和拓建，使之成为主要园居场所之一。
道光朝时，国事日衰，财力不足，但宁撤万寿、香山、玉泉“三山”的陈设，罢热河避暑与木兰狩猎，仍不放弃圆明三园的改建和装饰。
遭遇浩劫 历史背景 圆明园导游图 清咸丰十年(1860)英法联军攻占北京后，于10月6日占据圆明园。
中国守军寡不敌众，圆明园总管大臣文丰投福海自尽，住在园内的常嫔受惊身亡。
英、法军队洗劫二天后，向城内开进。
10月11日英军派出1200余名骑兵和一个步兵团，再次洗劫圆明园，英国全权代表詹姆士·布鲁斯以清政府曾将巴夏礼等囚于圆明园为借口，将焚毁圆明园列入议和先决条件。
10月18日，3500名英军冲入圆明园，纵火焚烧圆明园，大火三日不灭，圆明园及附近的清漪园、静明园、静宜园、畅春园及海淀镇均被烧成一片废墟，安佑宫中，近300名太监、宫女、工匠葬身火海。
成为世界文明史上罕见的暴行。
火烧圆明园，这是人们说惯了的一个提法。
其实，火烧圆明园的真正概念，不仅是火烧圆明园，而是火烧京西皇家三山五园。
焚毁的范围远远比圆明园大得多。
这三山五园是：万寿山、玉泉山、香山三山，清漪园、圆明园、畅春园、静明园、静宜园五园。
历史上侵略军火烧圆明园曾有两次。
第一次火烧圆明园是清咸丰十年（1860年），英法联军入侵北京。
英法联军到处烧杀抢掠、野蛮洗劫、焚毁了举世闻名的圆明园，园内寺庙建筑也大多被毁于火。
英法联军火烧圆明园时，本意是将其夷为平地，但是由于圆明园园子的面积太大，景点分散，而且水域辽阔，一些偏僻之处和水中景点幸免于难。
据同治十二年（1873年）冬查勘，园内尚存有建筑13处。
如，圆明园的蓬岛瑶台、藏舟坞，绮春园的大宫门、正觉寺等。
第二次火烧圆明园是清光绪二十六年（1900年），八国联军入侵北京，再次放火烧圆明园，使这里残存的13处皇家宫殿建筑又遭掠夺焚劫。
在文学作品中似乎把火烧圆明园的罪过，归咎于慈禧太后垂帘听政之无能。
听起来好象也有一些道理，但并不确切。
历史上的无数事实表明，一个贫穷落后、弱小的国家和民族，只能处于被压迫、被剥削、被凌辱、被掠夺的地位。
火烧圆明园的历史则再次证明：国家贫穷、落后、软弱就要挨打。
现在，圆明园已辟为遗址公园，并正对遗址进行保护性维修，恢复山形水系、园林植被、桥涵闸路，部分古建筑也将重修。
抢劫圆明园 1860年10月6日，英法联军绕经北京城东北郊直扑圆明园，当时，僧格林沁、瑞麟残部在城北一带稍事抵抗，即行逃散。
法军先行，于当天下午经海淀，10月6日傍晚，侵略军闯入圆明园大宫门。
此时，在出入贤良门内，有二十余名圆明园技勇太监同敌人接仗，“遇难不恐，奋力直前”，但终因寡不敌众，圆明园技勇“八品首领”任亮等人以身殉职。
至晚7时，法侵略军攻占了圆明园。
管园大臣文丰投福海而死。
10月7日，英法侵华头目闯进圆明园后，立即“协派英法委员各三人合议分派园内之珍物。
”法军司令孟托邦当天即函告法外务大臣：“予命法国委员注意，先取在艺术及考古上最有价值之物品。
予行将以法国极罕见之物由阁下以奉献皇帝陛下（拿破仑三世），而藏之于法国博物院。
”英国司令格兰特也立刻“派军官竭力收集应属于英人之物件。
”法英侵略军入园的第二天就不再能抵抗物品的诱惑力，军官和士兵们都成群打伙冲上前去抢劫园中的金银财宝和文化艺术珍品。
圆明园可抢的东西实在太多。
据一个英军目击者称，在整个法军营帐内满堆着很多装潢异常华丽的各色钟表，在士兵的帐篷周围，到处都是绸缎和刺绣品。
一个名叫赫利思的英国二等带兵官，因在圆明园劫掠致富，享用终身，得了个“中国詹姆”的绰号。
火烧圆明园后，咸丰皇帝的御批 英法侵略者究竟抢走了圆明园多少宝物，由于园内的陈设什物及其帐目都一并被抢毁一空，所以已永远无法说清。
以下资料或许可藉以管中窥豹。
清室史料表明，圆明园内当时仅陈列和库存的欧洲各式大小钟表即达441件，劫后幸存的只有一件大钟。
事后查缴被土匪抢走和侵略军“委弃道途”的一部分失散物件即达1197件，这充其量只不过是园内物件的千分之一二。
据当时《泰晤士报》一则通讯称：“据估计，被劫掠和被破坏的财产，总值超过600万镑”。
实际上，被英法侵略军抢走和破坏的物件，有很大一部分实属无价之宝。
这摧残人类文化的滔天大罪，实在令人发指
据参与的目击过劫掠现场的英法军官、牧师、记者描述：军官和士兵，英国人和法国人，为了攫取财宝，从四面八方涌进圆明园，纵倩肆意，予取予夺，手忙脚乱，纷纭万状。
他们为了抢夺财宝，互相殴打，甚至发生过械斗。
因为园内珍宝太多，他们一时不知该拿何物为好，有的搬走景泰兰瓷瓶，有的贪恋绣花长袍，有的挑选高级皮大衣，有的去拿镶嵌珠玉的挂钟。
有的背负大口袋，装满了各色各样的珍宝。
有的往外衣宽大的口袋里装进金条和金叶；有的半身缠着织锦绸缎；有的帽子里放满了红蓝宝石、珍珠和水晶石；有的脖子上挂着翡翠项圈。
有一处厢房里有堆积如山的高级绸缎，据说足够北京居民半数之用，都被士兵们用大车运走。
－个英国军官从一座有500尊神像的庙里掠得一个金佛像，可值1,200英镑。
一个法国军官抢劫了价值60万法郎的财物。
法军总司令孟托邦的儿子掠得的财宝可值30万法郎，装满了好几辆马车。
一个名叫赫利思的英军二等带兵官，一次即从园内窃得二座金佛塔（均为三层，一座高7英尺，一座高6.4英尺）及其他大量珍宝，找了7名壮夫替他搬运回军营。
。
侵略者除了大肆抢掠之外，被他们糟踏了的东西更不计其数。
有几间房子充满绸缎服装，衣服被从箱子拖出来扔了一地，人走进屋里，几乎可遮没膝盖。
工兵们带着大斧，把家具统统砸碎，取下上边的宝石。
一些人打碎大镜子，另一些人凶狠地向大烛台开枪射击，以此取乐。
大部分法国士兵手抡木棍，将不能带走的东西全部捣碎。
当10月9日，法国军队暂时撤离圆明园时，这处秀丽园林，已被毁坏得满目狼疮。
火烧圆明园 正当清政府对侵略者屈膝退让，答应接受全部“议和”条件， 圆明园西洋楼大水法遗迹(20张)择日签约时，英国侵华头目额尔金、格兰特，为了给其侵华行为留下“赫然严厉”的印象，使清政府“惕然震惊”，竟借口其清政府逮捕公使和劣待战俘，悍然下令火烧圆明园。
额尔金想通过烧毁圆明园传递这样一个信息：应该为逮捕公使和劣待俘虏等暴行负责的是中国皇帝和他的走卒，而不是中国老百姓。
报复行动的前几天，额尔金命令在北京全城张贴如下公告，宣示英法联军火烧圆明园的目的：“任何人——哪怕地位再高——犯下欺诈和暴行以后，都不能逃脱责任和惩罚；圆明园将于(1860年10月)18日被烧毁，作为对中国皇帝背信弃义的惩罚；只有清帝国政府应该对此负责，与暴行无关的百姓不必担心受到伤害。
”(译自英文) 10月18日、19日，三四千名英军在园内到处纵火，大火三昼夜不熄，烟云笼罩北京城，久久不散。
这座举世无双的园林杰作被一齐付之一炬。
事后据清室官员查奏，偌大的圆明三园内仅有二三十座殿宇亭阁及庙宇、官门、值房等建筑幸存，但门窗多有不齐，室内陈设、几案均尽遭劫掠。
自此同时，万寿山清漪园、香山静宜园和玉泉山静明园的部分建筑也遭到焚毁。
据有关材料记载，10月18日，英国侵略军烧毁安佑宫时，因他们来得突然，主事太监又反锁着安佑宫的大门，所以，当时有太监、宫女、工匠等共300人，被活活烧死在安佑宫。
圆明园陷入一片火海的时候，额尔金得意妄行地宣称：“此举将使中国与欧洲惕然震惊，其效远非万里之外之人所能想象者”。
放火的主使者把这种行径看作了不起的业绩，而全世界的正直人们却为这野蛮的罪行所激怒。
雨果在1861年写道：“有一天，两个强盗闯进了圆明园，一个洗劫，另一个放火。
似乎得胜之后，便可以动手行窃了……两个胜利者，一个塞满了腰包，这是看得见的，另一个装满了箱箧。
他们手挽着手，笑嘻嘻地回到了欧洲。
“ “将受到历史制裁的这两个强盗，一个叫法兰西，另一个叫英吉利。
”这段话代表着千百万正直人的心声。
圆明园还在熊熊燃烧之时，奉命留守北京的恭亲王奕忻全部承诺了侵略者的一切条件。
不久即分别与英、法、俄诸国交换了《天津条约》文本，签订了《北京条约》。
衰败过程 当英法联军对圆明园疯狂地进行洗劫时，就有无数的土匪参与了打劫。
能拿走的统统拿走，拿不动的用车或者牲口拉，实在拿不走就任意破坏
那群没人性的英法联军选择最贵重的东西抢劫，土匪掠夺剩余的精华，小民则捡拾委弃于道途的零碎，甚至守园太监也有趁火打劫者。
易得的值钱物品很快被搜罗干净了，有人又把希望寄托在散落、埋没于尘土中的细碎宝物上，他们操起扫帚和簸箕，在园中道路上飞沙扬尘，守园的太监官兵将他们称为“筛土贼”，时有谚曰：“筛土，筛土，一辈子不受苦”。
圆明园舍卫城遗址 1900年八国联军[这八个土匪强盗是：英国、法国、普鲁士(德国)、沙俄、美国、日本、意大利、奥匈帝国（今奥地利和匈牙利）]侵占北京，西郊诸园再遭劫掠。
这一次，清政府对圆明园已完全失去了控制，趁火打劫的人已不再满足于抢劫洋人劫余的财富，他们把园内火劫之余的零星分散的建筑、木桥的柱子、桩子锯断，用大绳拉倒，园内大小树木也被滥伐殆尽。
当时清河镇上木材堆积如山，交易繁忙，而园内则炭厂林立，树枝、树根全被烧成木炭。
此外也有一部分圆明园遗物被安放于公共场所，如长春园门铜麒麟、安佑宫丹陛石、水木明瑟碑先后于1910年至1937年被移往颐和园；安佑宫华表、石麒麟、西洋楼线法桥和翻尾石鱼、梅石碑、莳花碑、文源阁碑被分别移至燕京大学和北京图书馆旧馆；兰亭碑和“青莲朵”等珍贵太湖石于1915年移往中山公园；长春园大东门石狮子及基座移至正阳门和新华门。
西洋楼遗址的汉白玉及砖瓦也多被军阀官僚运走，或被各家石作坊买去，就地改刻为其他石料。
1928年大水法遗址石料被拆走修建绥远阵亡将士碑。
日占时期，园内部分遗址在“奖励农业”的口号下被平山填湖，改为水田。
民国初期走马灯一样更迭的军阀，都把圆明园作为取之不尽的建筑材料场，溥仪时期的档案留下了不少无奈的记录：“军人押车每日10余大车拉运园中太湖石。
”实际上，拆卖的情况远比档 长春园西洋楼养雀笼遗址 案中记载的严重得多。
徐世昌拆走圆明园属鸣春园与镜春园的木材，王怀 庆拆毁园中安佑宫大墙及西洋楼石料。
从此，圆明园废墟凡能作建筑材料的东西，从地面的方砖、屋瓦、墙砖、石条，及地下的木钉、木桩、铜管道等全被搜罗干净，断断续续拉了20多年
至此，圆明园建筑、林木、砖石皆已荡然无存．宣统末年，当地旗人已在园内的宫殿旧址上筑屋，昔日的皇家园林麦垅相望。
1940年以后的日寇占领时期，北京粮食紧张，于是奖励开荒。
从这时起，农户陆续入园平山填湖，开田种稻。
圆明园这处在清初盛世历经150余年苦心经营的湖山之胜，面目全非
