求一份大学话剧社策划书，给2分哦，
主办：四川化工职术学院院承办：社团联合会梦想前言伴着新学期的来临，梦社又迎来了新的挑战，为了更好贯彻“丰富同学们第二课堂”的思想，剧社根据自身实际情况出发，在吸取前几届“相声、小品大赛”成功与失败的基础之上，决定在本届艺术节中面向全院举办“梦想剧社第六届相声小品大赛“并借以达到调动全院同学热爱相声、小品的热情，在校营造语言类节目艺术氛围的目的。
总案一．主办单位：四川化工职业技术学院院团委二．承办单位：社团联合会梦想剧社三．参赛对象：全院同学，系部为单位，以班级、组合或个人名誉参赛（原则上每个班一个节目）四．节目形式：相声、小品等语言类节目五．节目要求：1．内容健康，积极向上。
2．鼓励自创和模仿。
3．能反映一定的社会现实生活，特别是当代青少年生活。
六．奖项设置：一等奖1名、二等奖2名、三等奖3名，优秀演员若干，最佳男演员、最佳女演员各1名。
奖品设置参照经费预算表。
七．评分标准：1．表情自然，动作恰当，口齿清晰（2分）2．思想内容健康，积极向上（2分）3．台风好，能面对观众，情节衔接得当(2分)4．时间在5—12分钟，详略得当（2分）5．节目搞笑或煽情，能调动观众观看热情（2分）八．进程安排：初赛：2006年4月20日前复赛：2006年4月26日下午4:30决赛：2006年5月4日晚7:30九．地点安排：初赛：各系部自行安排复赛：化学实验楼二合班教室决赛：学院大礼堂十．胜出办法：初赛：各系选出前3至5名进入复赛复赛：选出前10名进入决赛决赛：评出各项奖项十一．评委：初赛：系部老师及同学复赛：邓仔平（老师）、尹小惠、陈应、李清伟、李涛、李波、高仲全、赖宗媛决赛：学院领导及学生会、社联会负责人十二．宣传：海报两张，展板一块，并写上赛程安排，节目顺序。
十三．后勤：包括礼堂申请、舞台设计、灯光、音箱、会场秩序、所需用品的准备及决赛时主持人、总分人的选定。
十四．报名方式：系部为单位，以班级、组合或个人名誉参赛，报名时每个系至少5个节目。
梦想剧社3月30日左右将在报栏处设立报名咨询点。
并向有意者免费提供剧本（剧本有限）。
十五．注：各系部应在4月21日前将进入复赛的节目详细名单交于社联办公室,以备比赛安排。
以上计划初步确定，如遇特殊情况，另行通知。
四川化工职业技术学院社团联合会梦想剧社2006年3月5日江西财经大学xx杯话剧，相声及小品大赛”策划书伴着新学期的来临，枫林剧社又迎来了新的挑战，为了更好贯彻“丰富同学们第二课堂”的思想，剧社根据自身实际情况出发，决定在本届艺术节中面向全校区举办“枫林剧社首届届话剧，相声及小品大赛“并借以达到调动全院同学热爱话剧，相声、小品的热情，在校营造语言类节目艺术氛围的目的。
一．活动背景：1。
中国话剧从春柳社的生硬移植到左联话剧的粗糙雷同,走过了一条艰难跋涉的探索之路.经过二十多年的披荆斩棘,在中国话剧舞台上终于出现了像曹禺等大师级的剧作家,为中国话剧的成熟,矗立起一块高大的纪念碑.话剧的特点是以对话为主要表现手段，对话必须是规范化的文学语言，要通俗易懂，便于观众接受，适于反映生活。
2．话剧是戏剧文学的一个分支，作为新一代大学生我们必须把这种文学知识传播开来，让大家对话剧有着重新的认识。
这次话剧以展览的形式表演，没有了以往的残酷竞争，同学们可以更好地表现出自己的实力，不会因为有太多压力而演砸很多原本精彩的片段。
3．相声、小品作为一种传统的文化艺术，深受同学们的喜欢，尤其是当同学自己演译并出现属于我们自己的舞台上时，那种亲切和欢喜是不言而喻的。
二．活动目的：丰富大学校园文化生活,活跃校园气氛，拓展同学们的文化视野，培养学生的创新意识，营造良好的社团文化氛围，让同学们在以后的日子里有着美好的回忆。
三．活动优势：本次活动是全校首界举行语言类（相声、小品）的比赛，同学们的积极性会很高，尤其是以班级体为单位，会激发同学们的班级体荣誉感，认真积极的参与，本活动面向全校宣传，提高了我们活动的关注程度
比赛届时，将会邀请学校的领导和赞助商的代表出席，各学院的学生代表也将会到场观看比赛，场面既正式又具有娱乐性，一定会在江财文艺的发展进程中烙下一个深深的烙印。
四．活动口号：梦想与青春同在
五．活动要求：这次活动不限主题，但内容需健康向上，人物形象鲜明。
大家可以选择最感兴趣的话题来表现自己，努力把里边角色表演得更真实、更生动、更丰满。
参加者需本着认真负责的精神参加话剧演出，积极参与排练工作。
六．活动对象：所有对话剧，相声，小品感兴趣的同学，以班级个人为单位均可七，活动时间：5月21日八：评分细则：（1）原创：第一部分针对内容，要求剧情要符合一定的社会环境，，道具体要求配合，辅助剧情效果，诠释则体现着表演者表达对剧情的了解程度。
第二部分针对发音准确与清晰，说话技巧自然顺畅。
具体如下：1．表情自然，动作恰当，口齿清晰2．思想内容健康，积极向上3．台风好，能面对观众，情节衔接得当4．时间在5—12分钟，详略得当5．节目搞笑或煽情，能调动观众观看热情（2）：模仿：1．表情自然，动作恰当，口齿清晰2．思想内容健康，积极向上3．台风好，能面对观众，情节衔接得当4．时间在5—12分钟，详略得当5．节目搞笑或煽情，能调动观众观看热情6．模仿成功程度；九．评委：待定十．活动安排：a．宣传：：1时间：4月21—4月27号2．方式：冠名宣传：江西财经大学“xx杯话剧相声小品大赛”班长支书：在各个学院的部长会，班长支书会上进行宣传版画：做工精美、醒目、吸引人，可以达到以较小成本作出较大效果。
版画将在学校主干道、宣传栏等显眼地方进行摆放。
横幅:醒目、有效性强、数量不多但效果显著、具体、具体的发送区域：校园主干道。
海报：主题性强、感官必须精美、有力、夸张。
具体发送区域：学校主要建筑及人流最多的地方，如食堂、宣传栏、海报栏。
传单：成本低廉、数量大、辐射面广、可以达到每人一份。
具体的发送区域：派发到每一个楼栋、每一个寝室、每一个人手中。
数量由学校人数决定。
影视中心：校影视中心、校报、校网站是江财媒体的主力军，有为学校各项工作宣传的丰富经验，在本次模仿比赛的始终，影视中心将会通过校广播、校电视台的播报，及时宣传比赛的进程校园网:从多个层面来讲,效果很好.以一个单独的主题网页来宣传最好.奖品宣传：我们将把商家希望推广和宣传的商品作为奖品颁发给得奖者,以拓展潜在消费群体,扩大影响范围(具体奖品内容及合作方式双方沟通后确定)b．报名：4月21日—4月27号c．流程：时间地点比赛：5月21号蛟桥大礼堂注。
比赛中会穿插嘉宾表演及游戏互动环节；d．奖项：一等奖一名；颁发校奖励，二等奖两名；颁发校奖励三等奖三名；颁发校奖励*最佳表演奖一名；颁发证书；*最具潜力奖一名：：颁发证书；*最佳人气奖一名：颁发证书；*最佳模仿者三名：颁发证书；*优秀演员五名：：颁发证书；演出前期工作1．每个话剧队在5月18日之前上交主题和队员名单及话剧台词2．各个队选出一名队长，负责以后的话剧排练工作3．制作标签4．各话剧队队长抽签来决定演出顺序十一主办单位：枫林校区文艺部；十二协办单位：赞助商比赛结束后，我们将对我们比赛情况以照片的形式作一次展览，内容即将比赛结果，现场情况和被评出的****；枫林园校区文艺部2006-4-15资金预算表横幅制作费用40（元\\\/校）x3=120传单印刷费用300影视中心：400校报：100场地费或音响：150游戏环节奖品100打印照片：500元礼炮：10x4=40元场地布置：300元杂费：500共计：2510 相关回答 回答1：小品大赛策划书应该和会议记录差不多吧我想 回答2：相声小品大赛策划书(示例）某职业技术学院第三届(总第六届)校园文化艺术节相声小品大赛策划书主办：某职业技术学院院团委承办：社团联合会梦想剧社前言伴着新学期的来临，梦想剧社又迎来了新的挑战，为了更好贯彻“丰富同学们第二课堂”的思想，剧社根据自身实际情况出发，在吸取前几届“相声、小品大赛”成功与失败的基础之上，决定在本届艺术节中面向全院举办“梦想剧社第六届相声小品大赛“并借以达到调动全院同学热爱相声、小品的热情，在校营造语言类节目艺术氛围的目的。
总案一．主办单位：某职业技术学院院团委二．承办单位：社团联合会梦想剧社三．参赛对象：全院同学，系部为单位，以班级、组合或个人名誉参赛（原则上每个班一个节目）四．节目形式：相声、小品等语言类节目五．节目要求：1．内容健康，积极向上。
2．鼓励自创和模仿。
3．能反映一定的社会现实生活，特别是当代青少年生活。
六．奖项设置：一等奖1名、二等奖2名、三等奖3名，优秀演员若干，最佳男演员、最佳女演员各1名。
奖品设置参照经费预算表。
七．评分标准：1．表情自然，动作恰当，口齿清晰（2分）2．思想内容健康，积极向上（2分）3．台风好，能面对观众，情节衔接得当(2分)4．时间在5—12分钟，详略得当（2分）5．节目搞笑或煽情，能调动观众观看热情（2分）八．进程安排：初赛：2006年4月20日前复赛：2006年4月26日下午4:30决赛：2006年5月4日晚7:30九．地点安排：初赛：各系部自行安排复赛：化学实验楼二合班教室决赛：学院大礼堂十．胜出办法：初赛：各系选出前3至5名进入复赛复赛：选出前10名进入决赛决赛：评出各项奖项十一．评委：初赛：系部老师及同学复赛：邓仔平（老师）、尹小惠、陈应、李清伟、李涛、李波、高仲全、赖宗媛决赛：学院领导及学生会、社联会负责人十二．宣传：海报两张，展板一块，并写上赛程安排，节目顺序。
十三．后勤：包括礼堂申请、舞台设计、灯光、音箱、会场秩序、所需用品的准备及决赛时主持人、总分人的选定。
十四．报名方式：系部为单位，以班级、组合或个人名誉参赛，报名时每个系至少5个节目。
梦想剧社3月30日左右将在报栏处设立报名咨询点。
并向有意者免费提供剧本（剧本有限）。
十五．注：各系部应在4月21日前将进入复赛的节目详细名单交于社联办公室,以备比赛安排。
以上计划初步确定，如遇特殊情况，另行通知。
某职业技术学院社团联合会梦想剧社
如何写话剧策划
我组织过多部话剧，根据我的经验写出来供您参考。
一、筹备1、定好准备表演话剧的主题（就是为什么选择什么剧本，如纪念建国60周年主题，剧本也应选择适合这个主题表达的）；2、选好话剧的剧本。
3、该剧本适合演出的场所。
比如一些大场面剧本，就不适合舞台表演，舞台表演适合选用室内剧。
4、编剧（根据实际需要可适当修改剧本）、导演（以及副导演等）人才。
如果限于校内人才，就要考虑你们这方面的人手，可以因陋就简啦
但是要人尽其才，尽量完美。
5、灯光、音响、效果、舞美、化妆、道具等方面的准备。
要因地制宜，尽量挖掘这方面人才。
6、演员。
根据实际，选定演员。
主要演员，即男女主角要有一二号，以免主要演员因故影响全局。
7、后勤保障，确定人选。
8、确定以上各职务的职责。
9、档案管理（如剧本、分工、摄影摄像存档等）二、排练1、拟定排练制度。
如排练纪律等，否则就没有章法了，一团散沙什么也干不好。
2、时间安排计划表。
要分阶段，分场次，以及全局合成，试演，彩排，首演等等。
3、抓好导演的说戏，做好分工，分工负责。
4、灯光、音响、舞美、效果、化妆、道具，要准备充分，做好战备。
5、日常排练的后勤保障。
三、演出1、正式演出日期。
2、正式演出场地。
3、正式演出的分工，的管理。
4、演出后的总结。
四、宣传1、海报。
2、媒体的稿件供应。
3、剧照使用。
你把这些都写进去，就是一部极好的话剧策划书。
一.诗界革命的口号是怎样提出来的
（文体观念与语言观念） 一、 文体观念变革 从晚清开始的中国文学现代化发生期的观念变革，首功归梁启超。
郭沫若说：“文学革命的滥觞期的代表，我们当推梁任公”。
梁启超（1873—1929），字卓如，一字任甫，号任公，笔名有饮冰室主人等，广东新会人，政治家、思想家、文学家、学者。
他中过举人，拜康有为为师学习经世治用之学，协助发动“公车上书”，投身变法维新活动。
他主编、创办过《中外纪闻》、《时务报》《清议报》、《新民丛报》、《新小说》，创“新文体”广泛介绍西方近代文化思潮，宣传思想启蒙。
1、诗界革命 中国文学发展到清代，以诗文为正统，以古人约束今人为特点。
晚清文学的革命就是要打破这种格局。
梁启超提出“诗界革命”的口号。
“…支那非有诗界革命，则诗运殆将绝。
”认为（诗要是不革命，就走到头了，走到绝路上了。
） 诗界革命要达到三个标准，其中两个标准都有一个“新”字：“第一要新意境，第二要新语句。
” 新意境“理想之深邃闳远”。
（破除孔孟那一套，与世界接轨） 新语句，来自欧洲、表现新思潮的名词术语 真正以诗人面目倡言诗界革命的是黄遵宪。
他在1868年的《杂感》中名句：“我手写我口，古岂能拘牵
即今流俗语，我若登简编；五千年后人，惊为古斑斓。
”这几句直接用了俗白的文字。
“我手写我口”主张用俗话作诗，一面用新思想和新材料“古人未有之物，未辟之境”，从观念上、方法上，对1918年“新诗运动”影响很大。
【朱自清在《中国新文学大系．诗集．导言》总结“诗界革命”：“清末夏曾佑谭嗣同诸人已经有了‘诗界革命’的志愿，他们所作‘新诗’，却不过拣些新名词以自表异。
只有黄遵宪走得远些，他一面主张用俗话作诗——所谓‘我手写我口’——，一面用新思想和新材料——所谓‘古人未有之物，未辟之境’——入诗。
这回‘革命’虽然失败了，但对民七（1918）的新诗运动，在观念上，不在方法上，却给予很大影响。
”】 2、文界革命 梁启超在写给严复的信中，曾以舆论界的“陈胜吴广”自命。
他提出了“文界革命”的口号并借鉴“欧西”的思想内容和语言形式，尝试“新文体”。
这些政论文章具有空前的开拓创造精神，思想新颖，文字介于文言白话之间，“平易畅达，时杂以俚语韵语及外国语法”，“条理明晰”，“笔锋常带情感”，有很强的鼓动力。
“文界革命”的口号是他在1899年提出并一贯力行的，借鉴了“欧西”的思想内容和语言形式，才蜕变出他的‘新文体’。
他在游记《汗漫录》中评价日本著名政论家德富苏峰：“其文雄放隽快，善以欧西文思入日本文，实为文界别开一生面者，余甚爱之。
中国若有文界革命，当亦不可不起点于是也。
” 他有意破桐城古文，吸纳西方希腊罗马的雄辩体与英法近代随笔体，结合魏晋文章的旷放，把古文从“义理、考据、辞章”中解放出来。
以西方近代思潮替代圣贤经典章句的义理，以丰富的世界进化维新的史实突破拘谨的考据，以俗语、外来语入文以丰富文章的表达方法，就是梁启超“文界革命”的具体内容。
（对“桐城谬种”） “文界革命”对中国散文发展起到了很大作用。
五四后第一个十年的文学成就以小品为最大，溯其原因，离不开发生期内政论诸文体的铺垫作用。
这一时期的散文广泛地涉及到政治思想文化领域的方方面面，文章反映出新一代知识分子强烈的忧患意识、变革意识和批判意识，也反映着那一时期初步的科学民主的启蒙思想的兴起，以及在启蒙和种族革命主题下的种种观念的更新。
3、“小说界革命” 声誉最高。
中国小说观念的变化始自1897年天津《国闻报》所刊载的《本馆附印说部缘起》，执笔者严复、夏曾佑称：“夫说部之兴，其入人之深，行世之远，几几出于经史之上，而天下之人心风俗，遂不免为说部所持”，并说“且闻欧、美、东瀛，其开化之时，往往得小说之助。
”鉴于历来小说在“四部”中只能附于子、史，他们从小说营造人心的角度强调“小说为正史之根”，一改历来小说评点家的攀附经史的做法，将小说凌驾于经史之上。
早在1897年，康有为就认为小说对开发民智有莫大作用“仅识字之人，有不读经，无有不读小说者，故六经不能教，当以小说教之；正史不能入，当以小说入之；语录不能喻，当以小说喻之；律例不能治，当以小说治之。
”《〈日本书目志〉识语》 梁启超更是充满激情地夸示小说的社会功能，把自古为小道的卑贱文体提到“不可思议”的高度。
《论小说与群治之关系》（1902年）： “欲新一国之民，不可不先新一国之小说。
故欲新道德，必新小说；欲新宗教，必新小说；欲新政治，必新人格；欲新风俗，必新小说；欲新学艺，必新小说；乃至欲新人心、欲新人格，必新小说。
何以故
小说有不可思议之力支配人道故。
” 看中的全在小说启蒙、新民的工具作用。
梁启超的“小说界革命”并没有带来纯文学的小说观念，出现过一批主题先行、理想化、概念化的作品。
梁启超【新中国未来记】图解他的政治主张。
（50年之后，中国打败了俄罗斯，实行联邦制，组织召开世界大会） 艺术上不行。
但很多触及中国问题：妇女缠足、扫除迷信、立宪、华工、反帝等。
（五四：劳工神圣） 小说观念在无限提升其社会功能的“革命”以后，又有其自发的矫正。
1908年徐念慈在《小说林》发表《余之小说观》，指出“昔冬烘头脑，恒以鸩毒霉菌视小说，而不许读书子弟一尝其鼎，是不免失之过严；今近译籍稗贩，所谓风俗改良，国民进化，咸唯小说是赖，又不免誉之过当。
”可贵的是，他还指出“小说与人生，不能沟而分之”这是五四文学研究会作家提出为人生文学主张的滥觞。
徐念慈更强调小说的审美价值，他的小说观念介于梁启超的社会功用与王国维独立价值之间。
（有说“兹”，最早介绍黑格尔美学） 西方小说的翻译对中国小说观念也有影响。
林纾没有像徐念慈那样的小说美学观念，也没有梁启超式的启蒙主义观念，他甚至还错将狄更斯小说与我国历史中的《史记》、《汉书》相比附。
但他依赖自己的体悟也说出了狄更斯小说写实主义的成功经验，在许多译序当中总结概括出一些西方小说的艺术经验。
4、戏剧观念更新 提倡戏剧观念更新代表有陈独秀。
1905年他在《开办安徽俗话报的缘故》‘戏馆子是众人的大学堂，戏子是众人大教师’，不识字人也可以由看戏而开通风气。
看戏不再只是游戏，演员也不再低人一等。
他还指出戏剧改良有小说、报馆不及的方便，不识字的人也可以由看戏而开通风气。
这一年，后来为南社领导人的陈去病、柳亚子创办了我国最早的戏剧杂志《二十世纪大舞台》。
1906年，李叔同、曾孝谷在日本东京发起成立了春柳社，不久欧阳予倩、陆镜若也参加活动，宗旨是“研究新旧戏曲，翼为吾国艺界改良之先导。
”（欧阳予倩《回忆春柳》）他们首先推出的剧目是《茶花女》（第三幕）、《黑奴吁天录》。
新剧家王钟声在上海发起成立春阳社，演出《黑奴吁天录》。
1908年，他又在从日本回来的任天知的帮助下，以通鉴学校的名义演出根据杨紫鳞、包天笑翻译的英国小说《迦因小传》改编的同名戏剧，该剧摆脱了京剧样的戏曲特征，标志着国内新兴话剧的萌芽。
而据记载，1899年，上海圣约翰书院已有学生自编之时事新戏《官场丑史》演出。
（朱双云《新剧史》）。
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