敦煌文博会中提出的丝路精神是什么
和平合作、开放 包容、互学 互鉴、互利 共赢。
好像这个是通过丝绸之路（敦煌）国际文化博览会特许金券套装中的三兔共耳图来表现的。
有人了解《丝路花雨》吗
我还是了解一些的，活的敦煌壁画，美的艺术享受。
大型情景舞剧《丝路花雨》以中国唐朝极盛时期为背景，以举世闻名的丝绸之路和敦煌壁画为素材，主要讲述了老画工神笔张和女儿英娘救起了波斯商人伊努斯，继而发生的亲人悲欢离合，友人患难与共的感人故事。
此舞只应天上有，人间难得看几回。
《丝路花雨》大量舞蹈动作、造型设计都取材于敦煌壁画，舞剧中所跳的“反弹琵琶舞”、“千手观音”、“波斯舞”、“盘上舞”都可以在壁画中找到原型，是敦煌舞的最杰出的代表。
其中，“反弹琵琶舞”就出自敦煌莫高窟第112窟，那独创的“S”形舞姿将东方女性的优雅妩媚表现到了极致。
其最经典的舞段“千手观音”，它体现的艺术至真至善，舞者振臂舞动，同时金光万道。
自1979年在兰州诞生以来，在全国各地久演不衰，开创了舞蹈史的先河，走遍海内外无数个国家和地区，国内外政要观看过后都给予了高度评价。
期间先后到英国、德国、法国、意大利、泰国、拉脱维亚日本、朝鲜、韩国、美国、新加坡、蒙古国、印度尼西亚等国家演出，曾获得“中国舞剧之最”，“中国舞剧的里程碑”，“中国民族舞剧的典范”，东方的《天鹅湖》等荣誉。
目前，《丝路花雨》在新落成的敦煌大剧院进行常态化演出。
敦煌大剧院是敦煌文博会永久场馆，是“中国钢结构金奖”得主，高科技、高水准的音响、灯光、舞台机械设置，让音响静心于声，让表演精美于形。
丝路绵绵传友谊，花雨缤纷舞彩虹。
《丝路花雨》将敦煌文化的博大精深和古丝绸之路繁荣昌盛丝路绵绵传友谊，花雨缤纷舞彩虹。
《丝路花雨》将敦煌文化的博大精深和古丝绸之路繁荣昌盛的辉煌景象再现，弘扬了丝绸之路友好通商、互惠互融的优良传统。
践行了“一带一路”下的文化传承与创新，展现出敦煌文化艺术的真正精髓与魅力，提供了精彩难忘的艺术盛宴
《丝路花雨》演绎中国舞剧经典，传播千年文明，让游客的敦煌之旅与艺术相伴，与文化同行。
演出场地敦煌大剧院
现在《丝路花雨》还演出吗
是的，《丝路花雨》在新落成的敦煌大剧院进行常态化演出。
敦煌大剧院是敦煌文博会永久场馆，是“中国钢结构金奖”得主，高科技、高水准的音响、灯光、舞台机械设置，让音响静心于声，让表演精美于形。
丝路绵绵传友谊，花雨缤纷舞彩虹。
如何促进新疆文化产业发展为主题1500字论文
“一带一路”战略的提出是中国进一步融入世界经济体系，强化与周边国家经济、贸易和文化合作的客观需要，是影响和优化世界经济社会发展秩序和格局的一个大手笔。
推动中华文化走出去是“一带一路”战略的重要内容，有必要“在‘一带一路’战略实施中推动中华文化走出去”的相关问题作出思考。
a“一带一路”战略对文化发展的意义和作用在我国政府发布的“一带一路”建设愿景和行动文件中，特别强调倡导文明宽容，尊重各国发展道路和模式的选择，加强不同文明之间的对话，求同存异、兼容并蓄、和平共处、共生共荣。
可以说“一带一路”既是经济战略，也是文化战略，这一战略的实施对于中华文化的繁盛崛起、自信自强和走出去具有重要的意义和作用。
“一带一路”是经济贸易与文化发展的双核战略。
无论是“丝绸之路经济带”，还是“21世纪海上丝绸之路”，都蕴含着以经济合作为基础，以人文交流为支撑，以开放包容为理念的重要内容。
各国间的关系发展既需要经贸合作的“硬”支撑，也离不开文化交流的“软”助力。
从这个意义上讲，“一带一路”不仅是我国当前对外开放的经济战略和外交运筹，更是实现中华文化走出去的重要文化战略。
通过实施这一战略，以进一步深化与沿线国家的文化交流与贸易往来，促进区域合作，实现长远发展，使沿线各国都可以吸收、融汇外来文化的合理内容，促进不同文明的共同发展、共同繁荣。
“一带一路”为文化产业开拓市场提供了历史机遇。
文化消费需要广阔的市场，消费主体越广泛，文化的传播就越广泛，文化的影响力就越大，文化产业的市场空间也就越大。
“一带一路”战略的实施，使不同文化背景、不同宗教信仰的各国、各地区、各民族人民交流更为密切，为各种优秀文化及和谐发展、和平共处理念的传播提供了途径，同时也为文化消费、文化产业跨越国界开辟了道路。
文化产业的跨越式发展，需要发挥好国内、国际两个市场、两种资源的优势，同时也要求文化产业积极主动地参与国际分工和转型升级，进入全球文化产业价值链的更高层次。
从这个意义上讲，文化产业作为文化与经济双核战略结合的重要载体，在实施“一带一路”和推动中华文化走出去战略中将发挥出突出的作用。
“一带一路”为各国文化融合创新疏通了渠道。
不同的经济发展程度和社会政治背景，使得各国、各地区的文化具有丰富多彩的特色，多样化、多元性意味着差异和矛盾，这种差异和矛盾在带来更大变数的同时，也带来更大的文化发展空间，因为文化发展的动力机制正是文化交流、碰撞、融合、创新。
在几千年的历史演变中，中国传统文化在中外交流中凸显着民族个性的同时，也受到域外文化的影响，正是在这种撞击与交汇中实现着自身的生长和创新。
“一带一路”战略对于文化大发展、大繁荣的意义也在于此。
因此，“一带一路”建设的着眼点是各相关国及背后多元文明的群体性复兴，是建立在文明融合而非文明冲突的立场上，是以文化的交流交融为经济建设搭桥铺路并提供价值引领和支撑。
这就要求各相关国家必须加大文化的对外开放水平，通过文化的传承、交流和创新，使古老文明在现代社会焕发新的活力，这种交融也将为区域经济一体化奠定坚实的民意基础与社会基础。
在“一带一路”战略实施中推动文化走出去需要关注的几个问题在“一带一路”战略的实施中推动文化走出去既是一种宏观的战略布局，又是一种实践推动，需要作出顶层设计和一系列的战略规划，以下几个问题必须予以关注。
改变单向传播的传统方式，形成双向互动的合作格局。
在当今国际形势下，文化走出去已经不再是单向从内向外的过程，那种一厢情愿地靠强势推广和单向宣传的传播方式，往往欲速而不达，影响文化走出去成效，甚至影响到国家间的政治伦理互信。
文化是互动的，要打破简单强调以我为主的单向传播方式，即便是一方的文化走出去，也需要在共同交往、理解尊重和互利共赢的基础上进行。
从这个意义上说，“一带一路”战略并非简单地复制古丝绸之路线路，而是要注重依靠区域主体自身的文化特点、发展特征、资源与制度禀赋的优势以形成发展合力；不是通过一套无差异或标准化的市场准入、经营模式、管理程序来挖掘各自的竞争力，而是承袭其商贸往来与文化交流功能，实践一种“合作导向的一体化”，推动文化、经济等各种资源要素在更广阔的范围内进行配置和结构优化。
改变单纯外宣的非市场方式，形成贸易共享的经济形态。
当前，文化与经济相互交融、与科技日益紧密结合，文化日益成为推动经济增长的重要力量和综合国力竞争的重要因素，特别是文化产业作为新兴产业，在一定程度上已经成为文化流动的基本形式，文化产品和服务已经成为国际贸易的重要组成部分。
目前，中国在全球产业竞争格局中，文化创新的“量”与“质”都还有较大的提升空间。
据统计，国际文化市场构成为美国43%、欧盟34%、日本10%，而中国则不足4%。
要想推动中华文化真正地走向世界，经济贸易是比单纯的外宣途径更为有利的渠道。
我们有一些文化项目在少数西方国家遭遇抹黑和抵制，不可否认是有人出于政治目的，但同时也应该看到我们自己缺乏“产品竞争意识”。
商品生产和消费按照国际市场规则参与竞争，附加文化价值观念的推广，不仅会形成共赢的局面，还会达到润物无声的效果。
去年，国务院先后出台《关于推进文化创意和设计服务与相关产业融合发展的若干意见》和《关于加快发展对外文化贸易的意见》两份文件。
今年，文化部、财政部正在共同研究编制《丝绸之路文化产业战略规划》，目的就是要建立和完善文化产业国际国内合作机制，促进各国、各地区文化产业优势互补、协同发展，以文化及相关产业的发展来提高我国对外文化贸易发展质量，通过参与国际市场竞争，以经济贸易的方式推动中华文化走出去。
改变主体单一的参与方式，形成活跃丰富的交流层次。
在推动文化交流的过程中，以往政府并没有充分利用和整合民间的跨国企业、智库和国际公关公司、非政府组织等公共外交资源。
中国民间组织和公民个人对于文化走出去的参与无论从意识还是从行动上都远远不够，而通过文化贸易和国际传媒渠道走出去更是刚刚起步，传统的政府主导的文化交流渠道在文化全球化下显得过于单一，其效果也值得进一步探讨。
同时，作为企业本身，在对外贸易中所带去的产品文化、企业文化、价值文化也远远不够，在快速推进“走出去”过程中过于粗放，在一些国家留下负面印象。
因此，在“一带一路”建设中，要合理界定和发挥政府、企业以及智库、行业协会、对外贸易协会等非官方组织的作用。
要树立文化企业贸易投资合作主体的地位，引导企业特别是民营企业参与，强化企业文化责任意识和可持续发展意识。
同时，大力培育发展包括智库、行业协会在内的社会组织，通过商品、服务、媒介、教育等文化走出去的不同载体，形成政府支持鼓励、文化企业为主体、各种团体组织共同参与的局面。
c关于推动文化走出去战略举措的思考在“一带一路”战略实施中推动中华文化走出去既需要有宏观层面的深层思考，还需要作出实践和操作层面的合理运作和科学安排。
充分挖掘特色文化资源。
只有全面而准确地表现深厚的传统文化资源和丰硕的当代文化创新成果，才能更好地推动中华文化走出去，为人类文明做出中国独特的贡献。
一是要研究沿线各国风土人情、民族习惯、文化渊源、审美趣味和时尚潮流。
充分考虑各种文化背景下的消费习惯和风俗因素，研究国外不同受众群体的文化传统、价值取向和接受心理，找到他们的关注点和兴趣点，有针对性地开展适销对路的文化产品和服务，形成文化名牌，使中华文化不但能“走出去”，而且能“走进去”，最大限度减少“文化折扣”现象。
二是要发挥各国的比较优势。
充分挖掘“一带一路”的历史文化遗产，引导和动员民间力量开展丰富多样的文化交流活动，支持沿线有关国家联合申请世界文化遗产，在坚持其独特价值观和文化特色的基础上实现内容和载体的创新，发挥各国在文化资源、制造、资本、人力等多方面的比较优势，将各自的潜在优势转化为实际发展成果，实现互利共赢、共同进步。
增强文化企业的竞争能力。
培育具有国际竞争力的文化市场主体是推动中华文化走出去的关键环节。
一是推动文化企业做好“走出去”的心理准备。
必须事先熟悉国际商务的各种通行惯例和规则，对沿线国家或地区的政局状况、法律规章、风俗人情等充分了解，同时，为提高属地化水平，有必要尽可能多地了解当地的社会风气、人际关系、环境意识等特点特色，善于运用国际语言融入和开拓国际市场。
二是提升产业层次、产品质量、科技含量、供应链管理和品牌打造能力。
文化企业必须适应当前在国际价值链中位置的上升势头，顺势而为地提高各方面的能力与层次，并最终形成综合性的优势。
三是推进文化产业结构调整。
积极培育新的文化业态，培育一批外向型骨干文化企业和大型文化中介机构，提高文化产业规模化、集约化、专业化水平，大力打造文化产品和服务出口品牌，增强走出去的文化竞争力。
突出资本带动的整合优势。
资本走出去是“一带一路”建设的重要支撑，但目前文化类对外投资占比还很小，资本要素在文化贸易领域还没有形成规模。
一是要形成以资本走出去带动优质文化产业和文化产品走出去的思维，鼓励文化企业创新投资方式，加强文化出口平台和渠道建设，走出去开展并购投资、联合投资，扩大境外优质文化资产规模，为文化产品和产业走出去奠定基础。
二是探索设立对外文化产业基金，加强“一带一路”在文化领域的金融合作。
人民币跨境结算、规划区域金融中心、筹建亚投行、设立丝路基金等工作的推进，为“一带一路”注入了新的动力和活力，在此基础上有必要探索设立对外文化艺术产业基金，围绕重点文化产业和重点项目，推动文化资源有效配置、生产要素合理流动、文化市场深度融合，形成丝绸之路文化产业发展金融布局。
注重文化科技的深度融合。
当今社会是技术统治时代，很多文化变革、文化创新往往是技术发展和突破所带来的。
创客、“互联网+”、工业4.0等体现了经济未来发展的趋势，也代表着“一带一路”的建设方向。
加强文化与科技的融合，提高文化的传播力、表现力，能够使文化产品更有力地影响世界、造福人类。
一是要推动有关科技领域先进、共性、关键技术成果向文化领域的转化应用，创新文化产品及服务模式，提升文化产品的科技含量。
二是运用互联网思维带动文化与科技融合。
互联网改变了社会生活，也逐渐改变传统的商业模式。
在推动文化与科技的融合发展中，要坚持平台为王和内容为王并举，不断推动基于互联网和移动互联网的商业模式创新，推动专业垂直、o2o模式、股权众筹以及在线参与等新兴模式成为文化产业发展的主流。
发挥贸易平台的带动作用。
建设“一带一路”，推动文化走出去要推进各种国际化、外向型经济文化交流平台的逐步建立和完善。
一是继续办好文博会。
在中宣部和相关国家部委的大力支持下，深圳文博会自2004年创办以来，已成功举办11届，累计总成交额超过1.3万亿人民币，其中出口额累计超过1100亿元。
要继续推进文博会的国际化、市场化、专业化建设，扩大文博会的品牌效应，优化集中展示、交易和信息平台的功能，为促进中国文化产业发展、推动中华文化走出去和促进“一带一路”建设发挥新的积极作用。
二是推进国家对外文化贸易基地建设。
发挥北京、上海、深圳三个国家级对外文化贸易基地的辐射带动作用，从不同层面吸纳集聚文化贸易资源，创新体制机制，提供全产业链服务，使之成为功能完善的对外文化贸易服务链和国际文化贸易政策创新试验区，成为文化企业迈入国际市场的助推器。
