婚姻介绍所 标语怎么写?
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启蒙主义的文学特点有哪些
启蒙主义在文学上的表现．我们如果把它和新古典主义作一个对比的话，大概有这样几个特点：第一个特点，最鲜明地、毫不掩饰地、尖锐地、彻底地批判封建政治势力和教会。
我们讲新古典主义的时候说，它虽然对封建势力和宗教教会的腐朽和黑暗有所揭露、批判和嘲讽，但是它有个前提是拥护王权，赞美开明君主。
那些激进的启蒙主义者（特别是在新古典主义盛行的法国）不仅尖锐地揭露封建王朝和教会的腐朽、黑暗，而且明确地提出推翻封建王朝的历史性号召。
第二个特点地强调理性，但是这个理性和新古典主义所讲的理性是不同的，新古典主义时代提倡的理性带有浓厚的封建色彩，而启蒙主义明确提出了资产阶级思想理论的纲领，即自由、平等、博爱的社会理想。
它严正地要求把所有世间存在的事物都提到资产阶级理性的审判台上，来判别它们是否有存在的理由，对于和资产阶级理性相对应的情感，不是束缚而是解放，即解放个人的情感。
它尊重个人自由、个人尊严。
第三个特点，启蒙主义文学，它的主人公，和新古典主义文学的不同。
新古典主义文学的主人公大半是贵族，或者是皇帝，或者是宫廷里的大臣；但是启蒙主义文学的主人公大半变成了资产阶级，变成了平民。
有一些启蒙主义学者，虽然本身是属于资产阶级这个范畴，但是他们能够突破自身的这个拘囿，表现出对贫苦的城市平民和农民的深切的同情。
第四个特点，启蒙主义文学在形式上和新古典主义不太相同。
有一些启蒙主义学者依然遵守新古典主义的艺术法则，但是相当多的启蒙主义学者突破了这些法则，在艺术形式、语言方面形成了自己的创造。
比如说启蒙主义文学有新古典主义文学所不允许或不曾有过的一些形式，像书信体小说、对话体小说。
哲理小说等等。
他们在语言方面的创造也是很丰富的。
从启蒙主义文学的几个比较主要的特点看，它反映了资产阶级的利益和要求。
资产阶级的革命是从英国开始的，各位知道17世纪中叶，英国就发生了所谓的“光荣革命”。
这次资产阶级性质的革命带有很大的妥协性，没有完成推翻封建政权的任务。
英国的启蒙文学产生于资产阶级革命之后，是在18世纪英国工业革命的强力推动下兴起并继续执行批判封建主义的任务，对当时社会存在的各种各样黑暗的不合理的现象提出了批评。
但是正像这个国家的革命一样，它的启蒙文学带有太多的柔和的玫瑰色。
我们首先应该提到的就是《鲁滨逊漂流记》。
这部小说产生于18世纪初，它的作者叫笛福。
写的是一个到海上冒险的故事，但是很不同于我们在讲古希腊时提到的那个伊阿宋跨海去夺取金羊毛，也不同于但丁《神曲》中的奥德修航海去了解太阳落下的地方，当然也不同于哥伦布去发现新大陆。
鲁滨逊出航的目的很简单：他要买回一些奴隶来，安置在自己在巴西的种植园里，发展自己的产业。
很不幸的是他在海上遇到了风暴，漂流到一个根本没有人的小孤岛上。
鲁滨逊在这个孤岛上的生活没有任何传奇性：他一上岸，就捡点自己的货物，看见货物都还很完整，包括整整一袋钱，都很完整，他很高兴。
尽管这些钱在荒岛上没有任何用处，但是他依然很重视，把它们安置在一个很妥当的地方。
他在这个小岛上，每天除了念《圣经》，祈求上帝帮助他，解脱他目前的困境以外，其他的时间都用来开垦荒地，经营那些对维持生存所必要的事情。
在一次战争中他俘虏了一个人，给他取名叫礼拜五，实际上他就是鲁滨逊的一个奴隶。
后来鲁滨逊终于回到了自己的家乡，听说自己的种植园不仅没有受到伤害，而且有很大的发展，他已成为一个富翁，乐得差点昏死过去。
对于鲁滨逊来说，生活里没有什么传奇，没有那些爱情的浪漫故事。
他也娶妻，他也生了三个孩子。
但这对他来讲，都是很平常的事。
他也要念《圣经》，他也向上帝祈祷，主要是希望上帝来帮助他，使他发财致富。
在他的生命中，用最少的劳动来获取最大的财富，通过合理的经营、通过自己的勤劳使自己致富，这就是他的最主要的愿望。
在鲁滨逊身上，我们看到了新兴的资产阶级精神。
所以恩格斯说，鲁滨逊是世界上的第一个资产者。
英国的启蒙文学还有一些很重要的作家，比如菲尔丁，他的代表作是《汤姆·琼斯》。
作品通过弃儿汤姆·琼斯和乡绅的女儿苏菲的恋爱，以及他们游历社会的经历，全面揭露了当时英国社会的黑暗、不合理的状况。
除了菲尔丁以外，还有一位作家是同学们所熟悉的，那就是女作家简·奥斯丁。
她所写的《傲慢与偏见》因拍成了电影和电视剧而广为人知。
它描写了一个中等偏下的乡绅家庭。
家里有父亲、母亲和四个女儿。
四个女儿的婚嫁是生活的中心。
四个女儿里最中心的人物是二女儿丽萃——一个漂亮、聪明、重视个人尊严和自由的新女性。
她的母亲想把她嫁给一个愚蠢、自私、贪图家财的牧师，丽革坚决地拒绝了这桩婚姻。
名门望族的后代达西，人品优秀，但很高傲，他爱上了丽苹。
这件事情令而萃的母亲和她的姊妹惊喜万分，她们没有想到达西会爱上一个低等家庭里的女孩子，很希望而革能够迎合俯就达西，把婚事促成。
但是丽革在达西面前越发要表现自己的高傲。
两个人经过了很多的摩擦、误会，克服了一些偏见，理解了对方，终于相爱。
《傲慢与偏见》用一种幽默的、讽刺的轻松笔调揭露了当时英国社会的虚伪和愚蠢，赞美了像丽萃这样重视个性自由的女性。
小说里对于贵族的态度值得注意，她写到达西和大女儿的丈夫都是贵族，都是品德教养很好的人。
对待贵族的这种调和色彩在英国的文学里很有代表性，与法国文学有较大不同。
另外，在英国启蒙文学中农民诗人彭斯的诗也很突出，值得阅读。
启蒙文学流行于17世纪下半叶到18世纪。
其间，西欧的几个比较大的国家里，德国是比较落后的。
在1789年法国发生资产阶级大革命的时候，德国还分为许多小公国，被封建势力所统治，看起来似乎没有什么启蒙的社会条件。
但是，在那里发生了一场由青年人掀起来的“狂飙突进运动”。
这个运动的中心口号就是一个字：“不广即对当时德国的现实说“不”。
这是一个带有爆发性的、时间短促但力度很强的运动。
运动的领导人叫赫尔德尔。
真正影响比较深远的是两个人，一个是席勒，另一个是和席勒同时代的歌德。
席勒是诗人和剧作家，代表性的剧作是《强盗》、《阴谋与爱情》。
在《强盗》的扉页上明确地写着：“打倒暴君
”恩格斯讲，席勒的话剧是带有政治性倾向的戏剧。
无论《强盗》也好，《阴谋与爱情》也好，政治倾向性都特别鲜明。
这是德国“狂飙突进运动”的重要特色，也是德国启蒙文学的很大特色，它和英国的文学形成了鲜明的对比。
当然，对政治倾向的直露追求常会削弱作品的艺术水准，恩格斯说，席勒的戏剧是“时代的传声简”。
关于歌德，我们下面还有专门一讲介绍。
傅雷家书每一篇主要内容及读后感。
《傅雷家:1、主要人物形象:傅严谨、认真、一丝不苟，对亲主要是儿子）无私的热爱，知，为人坦荡，禀性刚毅 傅雷夫人：因材施教，教育思想非常成功 傅聪：刻苦用功，先做人、后成“家”，生活有条有理，严谨，热爱音乐 傅敏：正直，善良，勤勤恳恳2、情节内容:（1）评价及简介： 《傅雷家书》是我国文学艺术翻译家傅雷及夫人1954—1966年间写给孩子傅聪、傅敏等的家信摘编，该书是一本优秀的青年思想修养读物，是素质教育的经典范本，是充满着父爱的教子名篇。
他们苦心孤诣、呕心沥血地培养的两个孩子（傅聪—著名钢琴大师、傅敏—英语特级教师）是他们先做人、后成“家”，独立思考，因材施教等教育思想的成功体现，因此傅雷夫妇也成为是中国父母的典范。
《傅雷家书》凝聚着傅雷对祖国、对儿子深厚的爱。
信中首先强调的，是一个年轻人如何做人、如何对待生活的问题。
傅雷用自己的经历现身说法，以及自身的人生经验教导儿子待人要谦虚，做事要严谨，礼仪要得体；遇困境不气馁，获大奖不骄傲；要有国家和民族的荣辱感，要有艺术、人格的尊严，做一个“德艺兼备、人格卓越的艺术家”。
同时，对儿子的生活，傅雷也进行了有益的引导，对日常生活中如何劳逸结合，正确理财，以及如何正确处理恋爱婚姻等问题，都像良师益友一样提出意见和建议。
拳拳爱子之心，溢于言表。
（2）有感染力的细节：关于为什么这么强调写家信，傅雷这样认为：长篇累牍的给你写信有好几种作用：第一，我的确把你当作一个讨论艺术、讨论音乐的对手；第二，极想激出你一些青年人的感想，让我做父亲的得些新鲜养料，同时也可以间接传布给别的青年；第三，借通信训练你的——不但是文笔，而尤其是你的思想；第四，我想时时刻刻随处给你做个警钟，做面“忠实的镜子”，不论在做人方面，在生活细节方面，在艺术修养方面，在演奏姿态方面。
傅雷又说家信作为自己的工作、思想总结也是很好的：对自己的工作（思想方面亦然如此）需要来个“小结”吗
你给我们谈技巧，就等于你自己作小结。
千万别懒洋洋的拖延
我等着。
同时不要一次写完，一次写必有遗漏，一定要分几次写才写的完全；写得完全是表示你考虑得完全，回忆得清楚，思考也细致深入。
傅雷在与儿子沟通时，想到的不全是自家的人，认为儿子在国外寄回来的家信：也有一个道义的责任，使你要尽量的把国外的思潮向我们报导。
一个人对人民的服务不一定要站在大会上演讲或是做什么惊天动地的大事业，随时随地，点点滴滴的把自己知道的，想到的告诉人家，无形中就是替国家播种，施肥，垦植
因为傅雷家庭教育的信条是诉人家，无形中就是替国家播种，施肥，垦植
因为傅雷家庭教育的信条是：“先为人，次为艺术，再为音乐家，终为钢琴家”。
傅雷与儿子的书信往来过程是十分高兴的，虽然他自己工作很繁忙（翻译家，文艺批评家，著作等身；还有很多社会职务，是上海市政协委员），但从未觉得写信是一份耗时的差事。
我跟你是永远谈不完的，正如一个人对自己的独白是终身不会完的。
我高兴的是我有多了一个朋友；儿子变了朋友，世界上有什么事可以和这种幸福相比的
我跟你的讨论与争辩，常常就是我跟自己的讨论与争辩。
父子之间能有这种境界，也是人生莫大的幸福。
世界上最高的最纯洁的欢乐，莫过于欣赏艺术，更莫过于欣赏自己的孩子的手和心传达出来的艺术
傅雷写信不仅是言教，同时也是身教。
他经常以自我批判来教育身在千里之外留学欧洲的儿子。
许多事你们一时觉得我看得不对，日子久了，现实却给你证明我并没大错。
你过去承认我“在高山上看事情”，也许我是近视眼，看出来的形势都不准确。
但至少你得用你不近视的眼睛，来检查我看到的是否不准确。
果然不准确的话，你当然不用，也不该听我的。
等到有一天，我发觉你处处比我看得清楚，我第一个会佩服你，非但不来和你“缠夹二”乱提意见，而且还要遇事来请教你呢
尽管我埋葬了自己的过去，却始终埋葬不了自己的错误。
可怜过了四十五岁，父性才真正觉醒
我做父亲的一向低估了你，你把我的错误用你的才具与苦功给点破了，我真高兴，我真骄傲，能够有这么一个儿子把我错误的估计全部推翻
有一次，儿子的来信给邮局弄丢了，傅雷误解了儿子，显示出了内心的不高兴： 转往苏联学习一节，你从来没和我们谈过。
老实说，我是很有自卑感的，因为这反映你对我还是不放心。
大概我对你从小的不得当，不合理的教育，后果还没有完全消失。
但傅雷的出发：“先为人，次为艺术，再为音乐家，终为钢琴家”。
傅雷与儿子的书信往来过程是十分高兴的，虽然他自己工作很繁忙（翻译家，文艺批评家，著作等身；还有很多社会职务，是上海市政协委员），但从未觉得写信是一份耗时的差事。
我跟你是永远谈不完的，正如一个人对自己的独白是终身不会完的。
我高兴的是我有多了一个朋友；儿子变了朋友，世界上有什么事可以和这种幸福相比的
我跟你的讨论与争辩，常常就是我跟自己的讨论与争辩。
父子之间能有这种境界，也是人生莫大的幸福。
世界上最高的最纯洁的欢乐，莫过于欣赏艺术，更莫过于欣赏自己的孩子的手和心传达出来的艺术
傅雷写信不仅是言教，同时也是身教。
他经常以自我批判来教育身在千里之外留学欧洲的儿子。
许多事你们一时觉得我看得不对，日子久了，现实却给你证明我并没大错。
你过去承认我“在高山上看事情”，也许我是近视眼，看出来的形势都不准确。
但至少你得用你不近视的眼睛，来检查我看到的是否不准确。
果然不准确的话，你当然不用，也不该听我的。
等到有一天，我发觉你处处比我看得清楚，我第一个会佩服你，非但不来和你“缠夹二”乱提意见，而且还要遇事来请教你呢
尽管我埋葬了自己的过去，却始终埋葬不了自己的错误。
可怜过了四十五岁，父性才真正觉醒
我做父亲的一向低估了你，你把我的错误用你的才具与苦功给点破了，我真高兴，我真骄傲，能够有这么一个儿子把我错误的估计全部推翻
有一次，儿子的来信给邮局弄丢了，傅雷误解了儿子，显示出了内心的不高兴:转往苏联学习一节，你从来没和我们谈过。
老实说，我是很有自卑感的，因为这反映你对我还是不放心。
大概我对你从小的不得当，不合理的教育，后果还没有完全消失。
但傅雷的出发点还是让儿子心领了的。
孩子，以后随时来信把苦闷告诉我，我相信还能凭一些经验安慰你呢。
爸爸受的痛苦不能为儿女减除一些危险，那末爸爸的痛苦也是白受了。
父母的缺点与坏脾气应该不断的作为孩子的戒鉴，不然的话，人的性格就没有改善的指望了。
家里嘱咐你的话就多听一些，在外就不必只受别人批评。
一个人的发泄是要求心里健康，不是使自己越来越苦闷。
人一辈子都在高潮——低潮中浮沉，唯有庸碌的人，生活才如死水一般；或者要有极高的修养，方能廓然无累，真正的解脱。
只要高潮不过分使你紧张，低潮不过分使你颓废，就好了。
对自己父母，不用怕“自吹自捧”的嫌疑，只要用时分析一下弱点，把别人没说出而自己感觉到的短处也一齐告诉我们。
傅雷甚至这样劝儿子勤于写家信，真是太可爱的父亲啊：想到你们俩的忙碌，不忍心要求多动笔，但除了在外演出，平时你们该反过来想一想：假定我们也住在伦敦，难道每两星期不得上你们家吃一顿饭，你们也得花费一二小时陪我们谈谈话吗
（3）名句摘录：〈一〉真的，巴尔扎克说得好：有些罪过只能补赎，不能洗刷
〈二〉在公共团体中，赶任务而妨碍学习是免不了的。
这一点我早预料到。
一切只有你自己用坚定的意志和立场向领导婉转而有力地去争取。
〈三〉自己责备自己而没有行动表现，我是最不赞成的
……只有事实才能证明你的心意，只有行动才能表明你的心迹。
〈四〉辛酸的眼泪是培养你心灵的酒浆。
〈五〉得失成败尽量置之度外，只求竭尽所能，无愧于心。
〈六〉人一辈子都在高潮——低潮中浮沉。
惟有庸碌的人生活才如一潭死水；或者要有极高的修养，方能廓然无累，真正解脱。
〈七〉太阳太强烈，会把五谷晒焦；雨水太猛，也会淹死庄稼。
〈八〉一个人惟有敢于正视现实，正视错误。
用理智分析彻底感悟；终不至于被回忆侵蚀。
〈九〉最折磨人的不是脑力劳动，也不是体力劳动。
而是操心。
〈十〉……多思考人生问题、宇宙问题。
把个人看得渺小一些。
那么自然会减少患得患失之心。
结果身心反而会舒坦，工作反而会顺利。
〈十一〉人寿有限，精力也有限，要从长远着眼，马拉松才会跑得好。
〈十二〉中国哲学的思想，佛教的思想，都是要人能控制感情，而不是让感情控制。
〈十三〉假如你能掀动听众的感情，使他们如醉如痴，哭笑无常。
而你自己屹如泰山，像调度千军万马一样的大将军一样不动声色。
那才是你最大的成功，才是到了艺术与人生最高的境界。
〈十四〉一个人没有灵性，光谈理论，其不成为现代学究、当世腐儒、八股专家也鲜矣
为学最重要的是“通”，“通”才能不拘泥、不迂腐、不酸、不八股；“通”才能培养气节、胸襟、目光。
“通”才能成为“大”，不大不博，便有坐井观天的危险。
〈十五〉艺术家与行政工作，总是不两立的
〈十六〉世界上最纯洁的欢乐，莫过于欣赏艺术…… 〈十七〉永远保持赤子之心，到老你也不会落伍。
永远能够与普天下的赤子之心相接相契相抱
〈十八〉有矛盾正是生机蓬勃的象征。
〈十九〉惟有肉体禁止，精神的活动才最圆满：这是千古不变的定律。
〈二十〉只要是先进经验，苏联的要学，别的西欧资本主义国家的也要学。
（50年代怀有如此“反动”的思想，相当不易） 〈二十一〉我们一辈子的追求，有史以来有多少世代的人追求的无非是完美。
但完美永远是追求不到的，因为人的理想、幻想永无止境。
所谓完美像水中花、镜中月，始终可望不可及。
〈二十二〉一个人对人民的服务不一定要站在大会上讲演或是做什么惊天动地的大事业，随时随地地点点滴滴的把自己知道的、想到的告诉人家，无形中就是替国家播种、施肥、垦殖。
〈二十三〉一个人要做一件事，事前必须考虑周详。
尤其是改弦易辙，丢开老路的时候，一定要把自己的理智做一个天平。
把老路和新路放在两盘里精密地称过。
〈二十四〉孩子，可怕的敌人不一定是面目狰狞的，和颜悦色、一腔热血的友情，有时也会耽误你许许多多宝贵的光阴。
〈二十五〉现在我深信这是一个魔障。
凡是一天到晚闹技巧的，就是艺术工匠而不是艺术家……艺术是目的，技巧是手段。
老是注意手段的人，必然会忘了目的。
〈二十六〉生性并不“薄情”的人，在行动上做得跟“薄情”一样，是最冤枉的、犯不着的。
正如一个并不调皮的人耍调皮，而结果反而吃亏，一个道理。
〈二十七〉汉魏人的胸怀更近原始，味道浓，苍茫一片，千载之下，犹令人缅怀不已。
〈二十八〉艺术特别需要苦思冥想，老在人堆里。
会缺少反省的机会；思想、感觉、感情，也不能好好地整理、归纳。
〈二十九〉而且究竟像太白那样的天纵之才不多，共鸣的人也少。
所谓曲高和寡也
同时，积雪的高峰也会令人有“琼楼玉宇，高处不胜寒”之感，平常人也不敢随便瞻仰。
〈三十〉人毕竟是有感情的动物，偶尔流露一下不是可耻的事。
〈三十一〉高潮不过分使你紧张，低潮不过分使你颓废。
〈三十二〉艺术不但不能限于感性认识，还不能限于理性认识，必须要进行第三部的感情深入 〈三十三〉艺术家最需要的，除了理智以外，还有一个“爱”字。
〈三十四〉一切伟大的艺术家必须兼有独特的个性与普遍的人间性。
〈三十五〉事情主观上故盼望必成，客观方面仍需有万一不成的思想准备3、主题思想:拳拳爱子之心、殷殷爱国之情4、读后感（3）或许我们都有过这样的感受，因为一本书，改变了对人和事的看法，使平淡的生活增加了些许亮色；因为书中的一个人物，产生了对生活的渴望和冲动，让纯真本性复苏，开始反省自己，是不是在平庸之中迷失了自我
那就让我们将那些因一本书而沉淀在我们记忆中的思想碎片重新拾起。
这些书大都是被称之为人文经典的作品，经 过岁月的洗刷，它们仍使我们感动着、渴望着，让我们共同来分享那一份美好的情感、一段成长的经历、一个温馨的回忆…… 《傅雷家书》摘编了1954年至1966年间傅先生暨夫人写给儿子傅聪、傅敏等家信180多封，其中大部分是写给后来成为著名钢琴演奏家的大儿子傅聪的信件。
洋洋洒洒数万言，从父亲对国事、政事的看法，与儿子就音乐和艺术的探讨以及对儿子生活的嘘寒问暖中，教育儿子懂得国家的尊严和荣辱，做人的态度和品格。
信中也不乏傅先生对过去教子过于严格的自责和悔赎，文章隽永，字字爱意涌动，使阅者无不为傅先生爱子、教子情之深切所感动。
傅先生是一代宗师，治学严谨，治家也不例外。
傅先生也是严厉的，一生做事力求尽善尽美。
《傅雷家书》，这本傅先生以仁慈的博爱，滴着心血写就的舐犊之作，从某种意义上讲，反映了先生培育子女，延续自己生命的心路历程。
正像楼适夷先生在该书《代序》中指出的那样，它告诉我们：“一颗纯洁、正直、真诚、高尚的灵魂”，尽管傅先生遭受了意想不到的磨难，“而最后真实的光不能永远掩灭，还要为大家所认识，得到他应该得到的尊敬和爱”。
也正是因为如此，《傅雷家书》虽然内容严肃，但自1981年出版以来，一版再版，不论在大陆还是海外，都很畅销并影响深远。
书信之于通讯尚不发达的年代，无疑是沟通两地相思情感的使者。
人们常把家比做港湾，离家在外的人就是漂泊在江河上的行船。
不论是太平盛世还是炮火连天的年代，接到家书，犹如雾夜航行中看到了灯塔。
亲人祝福的笑容，情人发辫的香气，还有家乡那沁人心脾的稻花的芳，亲情、爱情、乡情纷纷跃然纸上；欣喜、激动、释然伴随着潸潸，方寸之间淋漓尽致。
还是在举国上下全都陷入“疯狂”的年代里，16岁的我有幸成为一名解放军战士，在辽西的一个县城边上服役，每人每月三两油、半斤肉，合下来每天的生活费仅四角多一点。
我所在的部队正在执行施工任务，体力消耗甚大，每天收工回来就再也不想动一动，说苦不堪言那是一点都不夸张。
部队虽然距县城近在咫尺，但纪律很严，几个月、半年才能轮到一次外出的机会，惟一能和外界接触的渠道就是通信。
家信每每由母亲执笔。
母亲文化不高，信中没有什么修辞，但很实在。
除了平安和询问的话外，再就是鼓励和写一些如何待人处世经验之谈。
母亲的每一封来信，我都要反反复复看上许多遍。
每当夜深人静我在翻阅这些信的时候，犹如把玩藏在密隅的心爱之物，总能在幻觉中隐约看到母亲的影像和听到她的声音。
家里的来信时间不定，在接不到信的日子里，疑虑、惆怅煎熬着的思念和企盼，还有于精神和身体双重疲惫之中的行船人对港湾渴望的心情，到现在都不能忘怀。
这种心情状态，就像等待已久的心灵，抚摸着由远方而至的亲人的面庞和肌肤，是一种那些无法互通家书的人在现实中难以体察到的感觉，好像没有进过沙漠戈壁的人，不知道在骄阳的烘烤和高温的蒸腾下，一滴水对于人生命的重要。
傅先生是大家，其处世的风格和文章的长短，当然不是我辈所能指指点点的。
但傅先生苦心孤诣、垂范后来的教子家书，我却能从散发着内心感动的字里行间，感受到在襁褓中父母留在记忆里的体温和心的搏动，自然、温馨，如细雨润物，充满了亲和力；炽热、真诚，像酒窖的醇酿，熏陶着情操的升华。
傅先生的家书还于殷殷切切之中，又多了一层信念的支撑，能使苦旅中的人们见到光明和希望，有了更加旺盛的生命力，如此家书便也就不仅仅是家书，而成了推动舟行长河的顺风顺水了，仅此，足见家书的风骨。
翻看着手中这本内文纸张略微泛黄的《傅雷家书》，再次想到我的母亲。
如今和母亲同住一个城市，离的也不远，信，是早就不用写了，什么时候想了，过去看看也很方便。
母亲老了，母子相见时只有很少的家常话，更多的便是沉默。
但从母亲的眼神里，我永远都能看出那深藏在她内心的对子女的挚爱之情。
岁月留给母亲的衰老迟早也会光顾我们，正像傅先生在家书中说的那样，“人的关总是过不完的，等到过得差不多的时候，又要离开世界了。
”父母对于子女不仅仅是一般意义上的情感之爱，尤其是他们为你花费的心血最多，却从来也没有向你索取什么
今天的年轻人，恐怕长到这么大都没有接到过一封真正意义上的家信，当然也不会有等信、写信的心情了。
至于有一天，你也为人父母，也有离家求学或外出务工的子女，你会像傅先生那样，拿起你的笔(可能今天更多的是电话、手机短信或E—MAIL)，把你从父辈那里继承下来的和你自己生命中积淀下来的统统告诉他们吗
抑或像傅先生那样，把你对子女全部的爱，也像园丁那样，以血泪灌溉出来的花朵，送到世间去让别人享受吗
这，又怎是一个情字所能了得的。
（4）谆谆人世语 悠悠父子情 —读《傅雷家书》有感 每个人都有生身父母，大都体会过父母的慈爱和教诲。
当我读着这本家书，感到的是一种另一番教诲，不是老师的教导，不是长者的叮嘱，而是父母对儿女的关切，是不同于我的父母的关爱，却不失被细心呵护的感觉，我似乎找到了另外一种父母之爱，这也是大多数子女所体会不到的。
这也许是这十年对她爱慕不减的原因吧。
是那一封封家书，就象一次次珍贵的谈心，拉近了我们的距离，我像一个乖孩子在感受着，聆听着，用心铭记着。
父亲傅雷是一个睿智，博学，正直的学者，年轻时甚至有些暴燥，极富个性。
母亲朱梅馥是一个具有东方文化素养，又经西方文化洗礼，既端庄贤淑，又温厚善良的东方女性。
父亲傅雷对当今中外的文学、音乐、绘画、涉猎广泛，研究精深，个人的文化修养极高。
而他培养的对象又是从小接受良好的家庭教育，终于成长为国际大师的儿子傅聪。
他深刻懂得，艺术即使是像钢琴演奏也需要严格的技术因素，但绝不是“手艺”，而是全身心、全人格的体现。
教育儿子说：“我始终认为弄学问也好，弄艺术也好，顶要紧的是“人”，要把一个“人”’尽量发展，没成为艺术家之前，先要学做人，否则，那种某某家无论如何高明，也不会对人类有多大的贡献。
一个纯粹投身艺术的人，他除了艺术和个人的人格，已别无所求。
而所谓“人”在傅雷心中又是具体而微的，这不只是一个愿望，一个口号。
它大到对世界对人类对祖国的忠诚与献身精神，小到对自己事业的严谨，对父母的孝敬，对妻子的理解，对友人的宽容，甚至具体到了一个乐段的处理，一位友人的交往，以至于儿子的言谈举止也都一一告诫“手要垂直，人要立直”都使读者印象深刻，颇有感言。
母亲在那个险恶的年代，在个人安危毫无保障的日子里，她心系远方的儿子和孙子，她克制着内心的恐惧和痛苦，把坚强、安详、无微不至的关怀传送给漂泊异国他乡的亲人。
一件为孙儿一针又一针织出来的毛衣，情重如山，她却为“礼薄”而不安，为了让儿子在异国感受到家庭的温馨，她一丝不苟地写下菜肴的制作程序，惟恐疏漏一个细节。
她爱夫爱子，一生为这个家奉献，然而，她同样为了不能再忍受的人格尊严的践踏和侮辱，夫妻二人一同将生命融合，迈向永恒，或许更多的是徇情，也算是个结束。
然而这个结束却从没让人把他们夫妇俩分开过。
夫妇二人作为中国人的典范，一生苦心孤诣，呕心沥血培养两个儿子成材，大儿子傅聪成为著名的钢琴大师，小儿子傅敏成为英语特级教师。
是他们教儿子先做“人”，后成“家”，在他们的人生的句号中，就用“人”字结束了，一切美好的的回忆不愿让自己屈辱，不愿再让生活中有如此多的自己不能忍受的不愉快。
他们宁肯抛弃自己而获一个解脱，来完成人的诠释。
他们的死在我心中有了震撼，我不再象年轻时那样为他们痛楚，只求半个世纪来他们真正的安息。
正是他们严格的家教陶冶出一个世界级的艺术大师。
正如好友楼适夷面对傅雷对儿子傅聪的家教的过严过细却“不以为然”。
然而就是这样严格的家教，才造就了他不俗的一生，并给千千万万的父母留下了一面宝镜，照一照我们给了孩子一些什么吧
为了孩子我们自己怎样做事做人
在书中我们不光看到了一个严格的戒子而又亲切关爱的父亲，同时也看到了父子的共同成长。
他的音乐译着和儿子沟通交流，他把对祖国的发展的关切之情，以及对祖国的热爱同样流露给学生，傅雷以高度负责的精神和心力，在对社会祖国和人类世界尽自己的责任。
儿子傅聪，在异国漂流生涯中，吸取了多么丰富的养料，但父亲使他在海外孤儿似的处境里，好像父母仍在他的身边，时时给他指导、鼓励和鞭策，使他有勇气和力量去战胜各种各样的魔障和阻力，踏上自己正当成长的道路，通过这些书信，不仅儿子和亲人之间，建立了牢固的纽带，也通过这一条纽带，也使傅聪与远离的祖国牢牢地建立了心的结合。
后来的事实证明不管国内家庭所受到的残酷遭遇，不管他自己所蒙受的恶名，他始终没有背弃他的祖国，不受祖国敌对者多方的威胁利诱，没有说过或做过有损祖国尊严的言行，这就是一个父亲对一个儿子的熏陶，这与父亲在数万里外，给儿子殷切的爱国主义教育是分不开的。
时间，距离都不是问题，有心的父母，你那颗不眠的爱子之心，就是不可替代的教科书，人生的加油站。
这种关爱不是意识一个阶段，而是伴 父爱而来。
这位严肃的父亲，从来就没有推卸自己的责任，即使在上海被日本包围成孤岛时，他就把孩子关在家中，而且很早发现在他幼小的身心中，有培养成为音乐工作者的素质，正如他对自己对人对工作对生活各方面都要求严肃认真，一丝不苟的精神一样，对待幼小的孩子一样，他亲自编制教材，给孩子制定日课，一一以作则，亲自督促，严格执行，他规定孩子怎样说话，怎样行动，做什么，吃什么，不能有所逾越。
他做到了，也一同要求儿子做到了。
真乃真父子。
我为人间的这一遭父子情惊叹，对，是朋友，是同志。
除了感慨傅雷在创作上甚丰的翻译作品，骄人的成绩，还为他是这样一个集艺术与生命都美妙地融入自己生命中的一个近乎完美的人。
他的生活有规律，人生就是优美的弧线，那留给我们的点点滴滴那样温暖每个少年、青年、父母的心。
对待儿子，他说：“我高兴的是我有多了一个朋友，儿子变成朋友，世界上有什么事可以和这种幸福相长的。
”而且，他谦虚诚恳地说：“我与儿子的相处中，学得了忍耐，学到了说话的技巧，学到了把感情升华。
教会我们如何和孩子相处，以怎样的一种姿态交往。
”孩子经受痛苦时，他说：“辛酸的眼泪是培养你心灵的酒浆，不经历尖锐的痛苦的人，不会有深厚博大的同情心”。
他不为孩子包办，而为孩子这种蜕变的过程而高兴，并且鼓励他艺术要有更诚挚的心，“得失成败尽置之度外，只求竭尽所能，无愧于心。
为了指导儿子把全部精力放在研究学习上，多用理智，少用感情，用坚强的信心，克制一切的烦恼，他说“艺术是目的，技巧是手段老是只注意手段的人，必然会忘了他的目的。
” 面对现在大学生邮给父母的待寄汇款单，没有其余的问候，而这位父亲告诫儿子写信就是强迫你整理思想，也是极好的训练。
在如今是多么需要啊。
在日常生活中，他告诫儿子“人总得常常强迫自己，不强迫就解决不了问题，最基本的就是要抓紧时间”；“做事要科学化，要彻底”；“在外面世界均勿难为情，被人家随便多留，才能不打乱事先定好的日程”；“修改小习惯，就等于修改自己的意识与性情”。
我觉的就是我们生活中急需解决的问题。
而这样严于律己教子的人，他却说：“身外之名，只是为社会上一般人所追求，惊叹；对个人本身的渺小与伟大却没有相干。
孔子说的‘富贵于我如浮云’，现代的‘名’也属于精神上‘富贵’之列，智者自甘淡泊，因此我们不因该受羁于贪念和欲望”。
对成名成家的儿子不忘人生指南。
而当成年后，儿子面对感情的选择，他竟也不失时机的帮助：“要找一个双方缺点各自都能各自认识，各自承认，愿意逐渐改，同时能彼此容忍的伴侣（这一点很重要），要找永久的伴侣，也得用理智考虑，勿被感情蒙蔽，服人的眼光---结婚就会变，变得你自己都不相信事先要想不到这一着，必遭后来的无穷痛苦。
”而当他们成家后，他有叮嘱切勿钱在手头，撒漫使花，越是轻视物质，越需要控制物质。
随处读来，有反复叮咛，有温馨提示，有如朋友交心，有的甚至连点重重的着重号，可怜天下父母心，这些如细流般温润人心的句句话语，难道只是一般父母意义上的唠叨，这是千年修来的服气。
翻动着每一页字字沁人心脾，我的心总能被染的金灿灿的。
《巨人传》主要讲了什么
《巨人传》是法国作家拉伯雷所写的长篇小说，写于1532~1564年之间，是一部政治性很强的讽刺作品，是反映16世纪上半叶法国封建社会的巨幅画卷，是为新兴资产阶级登上历史舞台而呐喊的一部新型小说。
故事从2个巨人国王卡冈都亚及其儿子庞大固埃的神奇事迹写起。
第1部叙述格朗古杰的儿子卡冈部亚不同凡响的出生，他先受经院教育，后受人文主义教育，并游学巴黎。
这时邻国国王毕可肖利用边境的一次斗殴大举入侵、卡冈都亚及时赶回，在若望修士协助下，打败敌人。
为了酬谢若望修士，卡冈都亚为他建造了德廉美修道院。
第2部从庞大固埃“四十四天也讲不完”的家谱说起。
他到巴黎求学，卡冈都亚写信给他，叮嘱他要研究各种学问。
他遇到巴汝奇，巴汝奇给他介绍自己，并协助他征服了迪普索德国。
第3部写巴汝奇为了解决婚姻问题遍访女巫、诗人、神学家、哲学家、医生和疯子，仍一无所获，为此，庞大固埃和卡冈都亚也探讨了这个问题。
第4部写庞大固埃在巴汝奇和若望修士陪同下，远渡重洋，寻访“神瓶”。
路上遇到羊商，途经“联姻岛”，希卡努人居住的地方。
一场风暴之后，遇上斋戒者和“香肠国”人，并到达新教徒和天主教徒居住的地方。
第5部写他们到“钟鸣岛”的见闻，见到“穿皮袍的猫”、“财政压榨机”，游历了“胖子国”、“无粮岛”、“五元素国”、“灯国”等地，可说是阅遍人间罪恶，终于找到了“智慧源泉”——“神瓶”。
拉伯雷在第一部的开场白中明确地说，通过他的作品，可以显示出“在我们的宗教方面以及在政治状况和经济生活方面”的“可怕的秘密”。
拉伯雷把反映新兴资产阶级和封建贵族在政治、经济、宗教等方面的斗争作为《巨人传》的首要任务，使这部小说带上强烈的政治色彩。
拉伯雷站在新兴资产阶级的立场上，对法国封建社会作了淋漓尽致的揭露。
16世纪上半叶法国在一系列对外战争中度过。
弗朗索瓦一世因国力渐强，野心勃勃地同查理五世争夺“神圣罗马帝国”的帝位，同时对意大利进行多次掠夺。
在他30余年的统治期间，最长的休战只有6年。
因而国库空虚，债务如山，苛捐杂税，多如牛毛，致使民心思变，暴动频繁。
这些在《巨人传》中都有鲜明的反映。
首先是关于战争的描写。
拉伯雷反对穷兵黩武和掠夺战争。
他通过反面和正面的形象表达了自己的思想。
反面人物毕可肖是一个野心极大的国王，他妄图建立“世界帝国”，对邻国进行掠夺性战争，“所过之处，劫掠一空”。
毕可肖的形象中既有查理五世也有弗朗索瓦一世的影子。
针对连年战祸的现实，拉伯雷希望有一位贤明君主。
他笔下的格朗古杰就是这样一个国王。
面对敌人的入侵，他马上调兵遣将，进行自卫，保护他的臣民，“理智要求这样做，因为我靠他们的劳动而得以维持，我靠他们的汗水而得以温饱，不光我，还有我的孩子们和我的王室。
”他从不进行战争挑衅或侵略别国，他派出使者去劝说毕可肖：“现在不是靠征服来获得王国的时代了。
”拉伯雷让侵略者遭到惨败，也可说是对穷兵黩武的弗朗索瓦一世的劝谏。
其次，《巨人传》抨击了司法和捐税制度。
当时，封建司法机关的腐败是随着司法制度的加强而愈益显露出来的。
诉讼程序繁复拖宕，费用浩大，法官徇私舞弊，这就是封建法庭的真实状况。
甚至连国王也不得不在1536、1539和1540年接连3次下令缩短审案期限和减少审判费用。
拉伯雷挖苦法官是靠掷骰子来定案的，揭露他们巧取豪夺，滥用特权，描写希卡努人“挨打之后可富裕地过4个月”。
第5部关于“穿皮袍的猫”的描绘明显地影射了当时司法机构的黑幕。
法官们都被描写成“穿皮袍的猫”，它们身上挂着一个大口袋，“靠贿赂为生”。
它们的法律好比蜘蛛网，专捕捉小苍蝇小蝴蝶，不敢惹大牛蝇，就是说，专门糟害老百姓。
“它们攫取一切，吞噬一切，它们不分好坏地分尸、砍头、杀戮、关禁、毁灭和破坏一切。
因为对它们来说，邪恶被叫做德行，恶毒称之为善良，叛逆取名忠诚，窃盗说成馈赠，抢夺是它们的箴言。
”拉伯雷把苛捐杂税形容为“财政压榨机”：“把葡萄压得这样干净，连一点儿汁水也没有剩下。
”由此更进一步，《巨人传》反映了人民不堪压迫起来反抗的景象。
第4部的开场白写到天神在上界聚会，而下界却闹得很凶，其中有这样一件事：“加斯孔人要求重建他们的大钟。
”加斯孔人指的是吉叶纳的农民，他们于1548年爆发了反对盐税的起义。
镇压者把他们发出起义信号的大钟拆下来砸碎了。
一年以后当局同起义者议和时，起义者要求重建这些钟，起义者取得了胜利。
拉伯雷随即把这件事写到小说里，说明了他对农民起义的重视。
农民生活贫困化一直是拉伯雷注意的问题。
《巨人传》写到大批农民丧失了自己的土地，只得到葡萄园去工作，有的则成了流浪者，到处乞食。
一个樵夫丢了斧头，没钱买第二把，几乎濒于死亡。
而“胖子国”大腹便便的富人却吃得胀破肚皮。
“无粮岛”上所呈现的是农民身受封建地主的盘剥和资本主义的吞并景象，更有天灾人祸的威胁。
拉伯雷把人民所受的深重苦难和潜伏着的社会危机在书中一一表现出来，这是他作为进步的人文主义作家的可贵之处。
《巨人传》也反映了16世纪上半叶经济领域的新旧斗争。
拉伯雷站在新兴资产阶级一边，通过巴汝奇表达了自己的观点。
巴汝奇的形象在全书具有特别重要的地位，他一出场实际上就成了中心人物。
他是资本主义萌芽时期产生的人物形象。
他名字的意思是“无所不为的人”，这的确可以概括他的特点。
拉伯雷借他的口摈斥古代的奴仆殉葬制度，认为保留他们的生命还可让他们为主人干活。
他援引古代神话，说明财神受到尊重，美神则因无钱借给别人而不受尊敬。
他指责旧的生产方式和生产关系把“信任、希望、仁慈都排斥了”。
他最喜爱的是金钱：“没有金钱，就是无比的痛苦。
”他有63种找到钱的办法，最主要的手段就是欺骗。
他具有新兴资产阶级的进取精神和冒险精神。
他的乐观性格则反映了这个阶级对自身力量的信心。
他在寻访“神瓶”的过程中起着主将的作用，他在同封建势力——警察、上流社会、恶魔的斗争中，总是取得胜利。
这一点足以说明作者对新兴资产阶级的力量和历史作用的充分肯定。
《巨人传》从新兴资产阶级的立场出发，抨击了教会及其意识形态。
教会是封建社会的支柱。
恩格斯指出，反对封建制度的斗争，“必然首先把矛头指向教会”。
拉伯雷对天主教会深恶痛绝。
他批判天主教关于世界起源于“诺亚方舟”等“神圣传说”，他反对禁欲主义、宗教独身、节食斋戒，认为这是“违反自然”的。
他用斋戒节的名字杜撰了一个地方，这里的人是“香肠国”的死敌。
他同情受迫害的新教徒，他把执行宗教裁判所酷刑任务的多米尼克教徒和耶稣会士刻画成“可怕的猛禽”。
第5部的“钟鸣岛”指的是罗马，作者通过对钟鸣岛的描写，批判教会的封建教阶制。
上层僧侣是特权阶层，又紧紧依附于封建王权，他们搜括人民的血汗，过着腐化堕落的生活。
拉伯雷嘲笑教皇的《教令集》，反对教皇向各国勒索巨款。
第4部写到天主教徒问巴汝奇等人是否见过“独一无二的人”即教皇时，巴汝奇说他见过3个，天主教徒说，教规里“赞颂永远只有一个”。
通过这三言两语的对话，这个“地上的上帝”受到无情的嘲弄。
拉伯雷特别痛斥了天主教用以毒害人民的经院教育、经院哲学。
第1部中，格朗古杰请了一个神学家来当卡冈都亚的教师，这个神学家让卡冈都亚化了五十几年功夫把各种课文读得可以倒背出来。
卡口都亚越读越蠢。
他每天除了吃喝睡，就是上教堂，做弥撒，因此读书时“眼光落在书本上，但脑子却想着厨房”。
作者十分形象地表明了这种教育方法培养出来的人，只能是愚昧无知的。
对经院哲学的讽刺也很辛辣。
如第一部写酒鬼对话，说什么“酒改变了身体的形状，因为它把一个不喝酒的人变为一个喝酒的人”。
经院哲学家要学生讨论“山羊的毛是否是羊毛”。
这种空洞无物、思想混乱的诡辩式议论，就是经院哲学的特征。
第5部的“五元素王国”的女王不吃不喝，“抽象”对她来说就是一切。
拉伯雷指出这是“无用的科学”，一针见血地点出经院哲学的唯心主义实质。
拉伯雷给他的主人公取名庞大固埃，意即“十分窒息”，目的是要通过这个形象，启发人们挣脱经院教育、经院哲学的束缚，从窒息精神的枷锁中解放出来。
拉伯雷不仅以高屋建瓴的姿态，痛快淋漓地批判了封建社会的黑暗面，而且正面提出了人文主义的理想。
德廉美修道院是作者人文主义理想的体现。
它表现了拉伯雷人文主义的政治、社会、宗教主张。
这个修道院无论男女随时都可进入，也随时可以退出，里面没有繁琐的宗教仪式，没有任何束缚人的清规戒律，人们想干什么就干什么，愿喝酒就喝酒，愿散步就散步。
修道院的唯一院规就是：“做你所愿做的事”。
这正是资产阶级反封建的个性解放的口号，在当时具有无可置疑的进步意义。
同时拉伯雷的人文主义理想也带有明显的资产阶级性质。
德廉美修道院只接受那种“出身清白、举止高雅、受过良好教育”的人，他们吃穿讲究，从不为生活奔忙，人人称心如意地发财致富，自由自在地享受生活。
可见资产阶级人文主义者在抨击封建特权时，虽也多少反映一些被压迫人民的愿望，而一谈及他们的正面理想，就只能表达资产阶级的愿望了。
创立德廉美修道院的若望修士是体现拉伯雷人文主义理想的人物。
他不禁欲，敢于大胆瞧着姑娘们；他不节食，吃喝抵得上四个人；他保护受压迫者；他不怯敌，对敌人十分无情，他战斗时撩起僧袍，挽起袖子，结果把入侵之敌打得落花流水，而别的僧侣却在那里“以唱赞美诗和做祷告来抵抗敌人”。
他同中世纪的精神贵族——僧侣阶级迥然不同，是拉伯雷理想的僧侣形象，即符合人文主义者的“人情”标准的形象。
拉伯雷还在《巨人传》中提出了人文主义者的教育思想。
拉伯雷主张培养“全知全能的人”，办法是有效地利用每一个小时，课程包罗万象，身体和精神的发展同时并重，进行军事训练，还学习生产和商业技能，拉伯雷认为有了全面的知识，就可以达到改革社会的目的。
《巨人传》的主人公们历尽千难万险，去寻找真理，“神瓶”给他们的答案是：“喝呀”，联系到卡冈都亚一生出来便嚷嚷“要喝、要喝、要喝
”前后呼应，构成贯穿全书情节的中心思想：即新兴资产阶级渴求知识和开创新世界的愿望。
和历史上一切先进的阶级一样，资产阶级在它的上升时期，也是代表着社会生产力的发展方向的。
16世纪上半叶，资产阶级是一支新生的进取的力量，它对前途充满幻想和信心，并且是大喊大叫登上历史舞台的，因而人文主义者拉伯雷能够提出自己乌托邦式的理想，为新兴资产阶级鸣锣开道。
在第五部的开场白中，拉伯雷谈到为谁写作时说，他要“伺候石工，替石工烧火煮饭。
”《巨人传》的对象显然是城市中的市民阶层。
为此，作者有意识地从民间流传的题材和形式中汲取养料。
在人物形象的塑造方面，拉伯雷善于以生活中涌现出来的形象为蓝本，进行加工创造。
以巨人的形象为例。
巨人故事本是从农村公社的农事节日中产生的。
在求神护佑的喜庆活动中，人们扮演关于巨人的神话。
巨人最初代表人力所不及的自然力量。
稍后，民歌中刻画了狩猎和战争的英雄巨人。
卡冈都亚在民歌中是个农民英雄。
由于农村公社在法国保留的时间很长，所以巨人的传说也流传得十分久远。
这种类型的巨人具有农民特点，气质淳朴。
但是，拉伯雷笔下的巨人已经不是中世纪的民歌、民间故事、笑剧和神秘剧中出现的同名巨人了。
他们身上已深深打上时代的烙印。
他们的身份已起了变化，不是普通农民或者魔鬼，而是国王。
巨人国王成了拉伯雷寄托人文主义理想的新创造。
拉伯雷擅长于讽刺艺术。
他继承了《列那狐故事》等民间讽刺故事的传统。
他的讽刺尖锐、犀利、泼辣，富有特色。
有时他运用夸张的手法，把批判对象的弊病加以夸大，象放在显微镜下一样，使人一目了然；有时他运用冷嘲的笔法，表面看来象在夸赞，实际隐含抨击；有时他用热骂的写法，痛斥他憎恶的事物，例如为了贬斥讽刺对象，他一连举了一百多种毒虫的名字，与之类比；有时他故意摆出“玩世不恭”的姿态，对“神圣”的东西大胆地加以亵渎，使之威信扫地；他还善用对比来揭露反动势力的罪恶本质……拉伯雷敢于指摘时弊，机锋所向，直指封建统治阶级，他的讽刺艺术的意义正在这里。
《巨人传》的语言是从生活中来的。
拉伯雷运用了各行各业的语言和各种方言土语，因而语言生动、诙谐、丰富而有表现力。
拉伯雷善于运用民间创作中的寓意词手法，他不但给人物，而且给地方和事物取上寓意的名字，以寄托作者的爱憎。
这种手法往往能抓住描写对象的特征，使其具有象征和典型的意义，同时使他的作品带上哲理意味。
《巨人传》中穿插着不少民间故事，很能说明它同民间创作的密切关系。
拉伯雷想象力丰富，作品带着浓厚的浪漫色彩。
如他笔下的巨人卡冈都亚，生下来要喝1.7万多匹母牛的奶，他的衣帽穿戴要用几万尺布；他伸出舌头可以为整支军队挡住雨云；巴黎圣母院的大钟只能做他的马铃铛。
这种夸张浪漫的手法也是《巨人传》的艺术特色之一。
作为新兴资产阶级反封建反教会的讽刺巨著，《巨人传》也深深打上了时代和阶级的烙印。
拉伯雷是资产阶级的代言人，他在批判封建主义和教会的同时，也正面宣扬了资产阶级的世界观和剥削、掠夺、欺骗的阶级本性。
对巴汝奇的描写就是如此，这个人物无赖、贪财、狡猾，却被拉伯雷说成“世界上最好的孩子。
”通过巴汝奇的口，拉伯雷对于资本主义的剥削方式毫不掩饰地加以肯定：“我平生把借债看成……人类世代的唯一维系。
”拉伯雷把商业投机、竞争、尔虞我诈看成人类社会的根本法则：“我认为冒险是宇宙的灵魂，……一切东西都因此而欣欣向荣。
”拉伯雷以肯定的口吻描绘巴汝奇的高利贷者的心理：“当每天早上在我周围看到这些债务人异常低三下四、恭顺听命和点头哈腰的时候，我何等自在啊。
”拉伯雷描写巴汝奇同羊商的争吵原本是要表现人物的机智，实际上却反映了巴汝奇心狠手辣的剥削者本质。
羊商因为不肯卖给他一头羊，他便存心报复，把带头羊引到海里去，羊群跟着带头羊走，急得羊商和他手下人也跟着下海。
可是，巴汝奇在船上拿起橹，把那些想上船的人都打落到海里去，让他们一个个都淹死。
此外，《巨人传》关于庞大固埃远渡重洋的描述同当时法国远征加拿大的事件是有一定联系的。
庞大因埃在巴汝奇协助下征服了迪普索德国，进行了大规模移民。
这种殖民主义的军事行动却被拉伯雷写成赫赫战功，如此等等，都充分说明拉伯雷丝毫也不能突破自己的阶级局限，他为之大喊大叫的正义事业，归根结底只代表资产阶级的利益。
作为资产阶级的代言人，拉伯雷在作品中同样也表现出资产阶级初期反封建的不彻底性。
君主是封建统治的最高表现形式，拉伯雷对弗朗索瓦一世却一直怀有幻想，因而他在头几部作品中赋予笔下的巨人国王以人文主义思想，塑造成开明君主的形象。
这种可悲的误解，实际上是当时的阶级力量对比所决定的。
由于当时资产阶级还不够强大，王权又往往被解释成超越一切社会集团的民族国家的象征，所以受到贵族和教会排斥的资产者总希望国王为他们创造发展资本主义的有利条件。
然而现实情况却一再使他们的希望落空。
国王只希图从资产阶级那里得到金钱，借款的胃口越来越大。
1547年国王死后欠里昂银行200万巨款，这数目还不包括王室所欠的债款。
资产阶级和国王的关系终于变得越来越坏。
事实证明，开明君主的幻想是不可能实现的，这种幻想实际上表明了资产阶级反封建的软弱性。
同样，拉伯雷提出的改革社会的方案，即他的人文主义理想，也带有浓厚的空想和改良性质，在实践上根本行不通。
如他强调“知识万能”，认为改革了教育就能改革社会，即是一例。
此外拉伯雷也不是一个无神论者，他虽然抨击了教会，却不能彻底批判宗教，相反，他让若望修士陪同庞大固埃寻访“神瓶”，承认宗教还具有一定的作用。
应该指出，《巨人传》有不少地方写得过于粗鄙，流于庸俗，尽管作者着眼于对禁欲主义的批判，却也反映了资产阶级世界观所固有的庸俗和腐朽。
谁能解释一下《易经》里的乾坤八卦
经本是象数之学，义理随象产生，象数随时空而。
它是一门研究万象在宇宙时空变换中运动的古老学问。
时间与空间方位，是理解易经象数的关键。
不理解象数的意义，不分辩时空与五行，就无法理解河图洛书，也不可能真正理解易经易象。
必须指出时空与象数，其意义都是在观察三才之象中发现和确定的，具有客观性。
这是律历与易经的基本概念，是两者的精髓与实质所在。
律历与易经所揭示的定则是：由天地合气而化生的万物，人体乃至一切人文现象，都与宇宙时空变换同步，具有一定的时空模式，而宇宙时空模式的变换，则是经由日、月、星、地运行周期的变化而体现出来的。
这一宇宙时空模式，在现代完全有可能在自然界生物体的生化过程，特别是人体生化过程中得到验证，从而赋予科学的意义。
数学是随着古人测天量地的活动而发展起来的。
数字在理解易经中有重要意义。
十个基本数字被视为天、地之数。
一至五为五行生数，六至十为五行成数，每个数字都有具体意义，代表某一时空与物象。
十干，十二支，十二月，二十八宿，五日一候，三候‘气，廿四节气，七十二候，六十花甲，三百六十日，五年一小运，十年一大运，等等，只有理解这些数字的含义，才能理解易经象数的意义。
中华文化源远流长，博大精深，要透彻理解须要克服许多障碍。
我认为，以天人合一思想为线索，可以做到“一以贯之”，从而把它的端绪寻找出来。
首先我们应该知道“易传”是解说“易经”的，将其本身所蕴涵的义理提升到一个新的高度，从中阐发出自己的观点而触入自己新的思想体系。
“易传”作为一部人文哲学著作，但它毕竟是解释“易经”和筮法，又同占筮有着密切的联系。
而“易经”的卦辞、爻辞、爻象甚至筮法在“易传”里都有阐述，可以说“易传”是一部哲学著作，同时也是一部占筮的理论著作。
因为它有变易、不易、简易和交易这四大原则。
“易经”是通过占筮中的卦辞、卦象、爻辞、爻象来表达其自然观和社会观，是论述宇宙和世界的大法则。
古代学者有时分开讲，但大部分学者是合起来讲，张横渠是合起来讲的。
横渠在系辞中写道：“欲观易先当玩辞、盖所以说易象也。
不先尽系辞、则其观于易也，或近、或太艰难。
不知系辞而求易，正犹不知礼而考春秋……系辞所举易义，是圣人议论到此，因举易义以成之，亦是人道之大且要者。
系辞所以论易之道。
既知易之道、则易象在其中，故观易必同系辞”。
这几段话应该说是横渠先生学易观易的总纲，是他学易的体会总结。
我们再看看横渠对系辞与乾坤的联系和阐发，才能看出他后面的宇宙观，阴阳学说，天人合一学说，变与化的辨证法等等。
“易传”说：“天尊地卑、乾坤定矣，方以类聚，物以群分”。
尊与卑是乾与坤的既对立又联系的两个名词，是人的思想对宇宙这个“天”无法了解和探讨。
所以古代人觉得天很伟大，就象人登到山顶四周一看，河流纵横，山峦起伏，心中总生赞美感和伟大感。
我们每个人旅游参观座电梯登到某城市最高楼顶四周一看，就觉得我们人类也很伟大。
这便是尊的真正涵意。
人类不但感受到天的伟大，也感受到人的伟大。
而大地是我们人类无法离开它而生活，离开了就不得了，所以我们人类亲近大地，热爱大地，卑在这里就是亲近亲切的意思。
横渠将其引伸为，“先分天地之位，乾坤立则方见易，故其事无非易也。
先言天地，乾坤易之门户也”。
横渠将乾坤列为易之天地总纲是从孔子、周公、文王那里得来的。
否则后天八卦不会将乾坤两卦列为六十四卦之首。
这其中有很多思辩道理。
我们人类从形象思维过度到直观思维再过度到抽象思维。
说明凡是远大的、摸不到的都认为是好的，因为它能看见而得不到，在人的心目中地位就越高、对于很亲近的经常应用的就觉得不稀罕。
如太阳与月亮之间，男与女之间就以乾与坤来代表。
“乾坤定矣”怎么理解，我们日常生活中经常应用这四个字，特别是看男女订婚结婚的出生“八字”，如果五行相合便说“乾坤定矣”很相配。
卜卦先生写婚约乾运说男的多么好多么能干，坤运说女的多么秀气多么好，现在的婚姻介绍所也是如此，不过不用乾坤二字，用公元二字，但乾与公元都是大和开始的意思。
乾与坤不过是两个卦的代名词，乾卦代表高远和阳纲，坤卦代表亲近柔顺。
我们人类头顶高天，脚踩大地，表达了位置的不同，所以“天尊地卑、乾坤定矣”。
只要我们掌握了乾坤两卦，其它卦就会迎刃而解。
那么“动静有常、刚柔断矣”如何理解，动与静就是阴于阳，刚柔就是看得见的事物，动与静是物理世界的情形，是一动一静现象到了物质世界就有了刚柔现象。
宇宙间任何法则，如太阳、月亮地球以及宇宙的运动，乃至人类思想感情，情绪的变化，世界大事的趋势，并不是盲目的，未来的前途如何
大家不知道。
但是懂了“易经”或者懂了乾坤两卦；至少会知道大概情况。
用张横渠的话就叫“断然不疑”。
而“物以类聚、人以群分”的真正涵义指的是空间与位置的关系。
所以学“易经”一定要掌握时间与空间这个关系，这是现代的科学精神。
怎样理解时间、空间与位置的关系。
比如我们面前这座山，二百年前绝对没有多大价值，一片慌郊野外、而到今天就不同了，他可以开采各种矿物，也可以搞旅游，搞民俗村，还可以把它搞成自然保护区。
这就是时间、空间与位置的作用。
所以一个好的计划一定要恰到好的时间提出才能做到，他是双重作用促成的结果。
“方以类聚”就是每个方位的人乃至个性，情绪都不同，物也是一样的道理。
一群一群的分类现象，必然导致吉与凶在里面发生，也必将引出“吉凶生矣”。
因为这一类人和那一类人的利益有了冲突，于是吉凶就分出来了。
试看以色列和巴勒斯坦，美国与伊拉克战争，均属这一类人与那一类人的各自利益导致了吉与凶。
实际上他是将“易经”的应用原则告诉了我们。
为此，横渠将“在天成象，在地成形，变化见矣”阐发为“有形有象，然后知变化之验”。
从中很明鲜的可以看出未来的变化可以通过学而知之。
因为我们知道了变化的法则与原则。
所以是故“刚柔相摩，八卦相荡”。
“易传”是一点一点向前引伸。
我们人类居住的太阳系，都是由刚柔（乾坤）的法则互相磨擦而产生，宇宙间的任何东西都有刚柔这两个相反的力量互相摩擦而产生出来。
比如古代的易字是由日和月而形成，也就是刚与柔的摩擦产生的，那么“八卦相荡”就是太阳月亮内的宇宙法则相荡而又产生了地球与万物。
这个提法对不对，有待我们继续论证。
如果再相荡下去如同打秋千那样一往一来就产生了六十四卦。
乾与坤相荡就成了天地否，坤与乾相荡就又变成了地天泰。
古人占卦是自己为了在智慧中急于解决问题，且又拿不定主意，或者为了战胜对方结果忧虑不决而找到的一种寄托。
老子常说水最柔，但有刚强，但他最终会弱化，连骨头都没有，风一吹就干了。
但不管是硬石、刚板、所深日久都会被这一滴一滴的水所穿透。
但最软的不是水，因为水是有形的物体，最软的应该是空气，是虚空。
但是虚空不是空无一物，在这里我们暂且不论，只是比喻说明刚柔相摩在宇宙的道理，弄明白这些道理，我们人与人相处，不管是国家集团、家庭个人、不可能没有摩擦。
任何人也走不出这个圈子，出家人、修道院、慈善机构、红十字会等等。
我们学习“易经”对于人事的处理就会掌握应用这个法则。
比如以色列与巴勒斯坦的战争，有人从中劝解以色列不要动武，等一等谈一谈再说，这一爻就便了，不生气了，再谈下去，以土地换和平，另一爻有变了，结果是巴勒斯坦搞自杀性爆炸，以色列气炸了，另一爻又变了。
但战争不是目的，它火发的很大，那是“火天大有”，让他发完以后综卦就变成了天火同人，这便是八卦相摩相荡的法则。
另外：我们不要把乾与坤看得很神密，没有学过“易经”的人，认为是江湖人的秘语，几千年来老百姓都是把乾与坤用来代表阴与阳，男与女，太阳与月亮。
“乾知大始，坤作成物”。
实际上乾坤卦也代表了宇宙物理的形成，乾这个符号就代表了本体。
等到有了宇宙这个世界形成后，它的符号就是坤，坤的作用与功能造作出万物。
这里每句话前后连接包括很多，这是中国古文的简化，文字也很美，孔子写“易传”时还没有纸和笔，而是用刀在竹片上刻字，很麻烦，所以一个字就是一句话，一句话就是一个观点。
把这许多字合起来就是古文，也是语言与思想的合拢。
现代好多人读不懂它，指责古代文人学者狗屁不通，有意搞神密。
只是我们现在好多人没有深入研究，其中包括科学、哲学道理值得我们深入学习好好的研究。
以上几段“易传”是用形象思维而阐发“横渠易说”与乾坤的关系。
如果用直观思维描述是：天高高在上而呈现出尊贵之象，地平平在下而呈现出卑贱之形，乾坤两卦是仿照天地象形创制的，所以也就显示出一尊一卑的地位。
天绕地运行不止，表现出阳刚雄健之势，地居下恒常不动，呈现出顺随柔弱之性，这种动静的常规引出了刚柔之间的区分。
“方以类居，物以群分”，不同种类的人与物呈现出生死兴衰的不同结局，从而显示出吉凶之间的差别，天形成春夏秋冬，风雷云雨之象，地形成山河草木，飞禽游鱼之形。
天地万物都随着时间的推移而变化。
因此展示出运动的变化功能。
其中以乾象征男，以坤象征女，以乾作万物肇始之相，以坤做万物成功之母。
以八卦象征雷霆风雨，日月寒署。
用横渠的名言概括就是“乾坤所包者广”。
为此“易经”是人们仿照自然、是从实践中将各种现象编制出来，是人们对这种自然和现象的生动描摹的产物，是人类认识事物的外在关系、外在性质、外在功能在人们头脑中的反映。
由于这种直接观察而形成认识并由此而创制出乾坤八卦以及卦辞、爻辞、爻象来。
这就是我要将《横渠易说》与乾坤两卦进行合并联系论述的目的。
二、象与气理的阴阳学说： 《横渠易说》受孔子“十翼”的影响很深，其次还有王弼、孔颖达易学的影响。
孔颖达的易学完善了王弼易学，再加上中国唐代将孔颖达《周易正义》册订为官方易学。
王弼的易学最终用忘象取义来全释人事，并写了“明象”一文专门论述言、象、义三者关系，他把言指卜卦时的爻辞，象指卦爻象，义指爻象中的义理。
通过这三者关系论证出有与无的关系。
如人下江捕鱼用网，人把鱼捕到后就不用网了，这就是王弼得义忘象的论断。
也就是说得义理而忘象，得象后而忘言，最终必然把义理放到了第一位，象就成立了义理的表现形式。
横渠从王弼的象理中受到了启发，并在“易说”中引伸写道：“象谓一卦之本……，形而上者得辞斯得象矣，故变化之理须存乎于辞”（系辞上）。
“随爻象之变以通其利。
……象若非气，指何为象，有气方有象，虽未形，不害象在其中”（系辞下）。
横渠认为卦象为一卦之本，其卦理存在于卦象和所取之物象中，只有玩味一卦之象，才能懂得象是由气产生。
这就超出了王弼象是由无产生的形而上，把占卜从迷信中转换到理性哲学地位。
系辞曰：“圣人设卦观象，系辞而明吉凶，刚柔相推而生变化。
是故吉凶者得失之象也；悔吝者忧虞之象也；变化者进退之象地；刚柔者昼夜之象也”。
横渠受此影响，非常重视取象，得出象由气生的论断，又吸收王弼、孔颖达的义理，形成了横渠观易的特点。
象由气生，然后阐发义理，论证出象外无理，并得出理作为物的规律存在于有形有象的个体之中，不能脱离物象而独立存在。
横渠接着论述道：“易、一物三才，阴阳气也而谓之天，刚柔质也而谓之地；仁义德也而谓之人也”。
横渠所说的阴阳指阴阳二气，又指气所具有的两种对立统一的矛盾状态，故横渠易学为气学，这是学术界公认的事实，但是气属形而上还是形而下，仍然还有争论。
横渠在“易说”中写道：“形而上者谓之道，形而下者谓之器”。
“凡下形以上者皆谓之道，唯是有无相接与形不形处，知之为难。
须知气从此自，盖为气能一有无，无则气自然出，气之生即是道之易也”……“气聚则离明得施而有形，气不聚则离明不得施而无形”。
吸收了孔颖达所论证的“以道为本，以器为用，道是无体之名（指气），器是有形之质，形以道而立，有道方有器，先有道而后有形”。
也就是说先有形而上，后有形而下。
横渠的形上之道是指气而言，最后形成道不离器，气不离道。
结论是由一阴一阳相互推移，气的运动变化就叫做道。
这就符合了系辞上所说的“一阴一阳谓之道”。
横渠只是将气的升降与阴阳推移互变紧密联系在一起。
说明气即是性能又是物质，而不能简单混淆为精神与物质的界限，同时也说明阴阳二气是既有联系又有区别的两种性能。
横渠还论证到：“乾卦纯阳，坤卦纯阴，此两卦中的阴阳爻位相互交易才有六十四卦的形成和变易”，（自注）如果没有乾坤两卦，也就没有“周易”的变易。
而乾坤两卦的并列又来源于天地形象的并列，天地以阴阳二气才是他的实体，乾坤而是他的功用。
横渠将气（道）象理的谐合关系依次上升到“太虚即气”说。
他在“太和篇”中写道：“气聚则形成万物，气散则回归太虚”，将气贯穿于形上形下之间，将易学最终阐发为气学，成为一个独创的“易说”观。
太虚在横渠眼里就是太极、是宇宙。
他在解乾卦彖辞说：“乾卦六爻皆阳、无刚柔相杂，柔侵刚之象，爻辞皆无凶语”。
以义理解说为天时节气的变化极其和谐。
横渠受此感受，将气处于最高和谐状态称为太和。
在此境中，涵有阳气轻浮而上升，阴气重浊而下降。
阳动阴静互相召感便是气的本性，才能产生互相吸引，胜负、屈伸、聚散的运动形式。
为此横渠继续写道：太虚不是气而是气的根，故太虚即气是体用相即的关系（自注），太虚、气、万物是同一实体的不同状态。
在这里，他把气的性能本义引伸到哲学上有时属于物质性，有时属于精神，有时两方面兼而有之。
气在“横渠易说”中表现了他的双重性，我们再看看阴阳与幽明的关系，系辞曰“仰以观天文，俯以察地理，是故知幽明之故，故知死生之说。
”横渠阐发到：“天文地理、皆因明而知之，非明则幽也，此所以知幽明之故，不云有无之故”。
他还说“凡天地之间、法象而已、文理之察、非离不相见也，方其形也，有以知幽之故，方某不形也，有以知明之故”。
从这里我们可以看出阴与阳的聚散屈伸，幽与明的相离想见完全是一回事。
并批评老子说：“大易不言有无，言有无，诸子之陋也。
人虽信此说，然不能知以何为有，以何为无，如人之言曰自然，而鲜有识自然之为体”批评王弼继承老子有无的观点，说明有与无是大自然的幽与明，阴与阳的不同产物。
横渠还写道：“大率知昼夜阴阳则能知性命，能知性命，则能知鬼神，（系辞下）”。
如果再引伸的话就是能知鬼神就能知生死。
目前世界上就幽与明，生与死，鬼与神这三大问题仍然在拼命研究。
特别是生与死、鬼与神成了某些宗教对人进行精神控制的法宝而极力宣扬，如果我们以平淡的态度看待他，“易经”早就说透了，所以说“易经是人教”一点不过分。
比如说幽是看不见的一面，是阴面，象电流里的阴电、用电笔试探也看不见，但不等于他没有功能，人能看见的是光明的，是阳面。
但人是那里来的，有没有上帝，有没有宇宙的主宰。
人只要明白了幽与明的关系就知道了生与死，这要读“易经”之后才能知道。
庄子认为“生死一大疑”，但孔子回答得非常简单，“不知生、焉如死”。
横渠的回答是：“存吾顺事，没吾宁也”，既回答生，又回答死。
我们人类很可怜，人出生以后读书求学做事，真正成熟是50——60岁，思维功能最发达，真正成熟了，但成熟了却像苹果一样落地了，这就是”易经“原始反终的法则。
但是通过“易经”的展望，人类以后绝对能活到三五百岁，这是我学“易”的预言，有待以后考证。
宗教界说人死之后还有另外一个生命，西方神学院目前仍在拼命研究灵魂学这个天堂。
佛教在这方面到了极点，门票非常便宜，要想脱生有救苦救难的观世音，想到极乐世界去有如来接待你，想下地狱有地藏王。
只有中国道家敢于提出“修身养性，长生不老”这个口号。
有待人类以后证实。
尽管我们今天文化科技如何发达，生死问题仍然没有解决，但是“易经”早已告诉我们“生者寄也，死者归也”。
说明人活在世上一百年，就是暂住一百年，死了就是退休，手续非常简单，“原始反终”。
《横渠易说》对阴阳、幽明、生死、鬼神、论证的非常直观透彻。
把贩卖灵魂学，鬼神论者在理论上形态上做了彻头彻尾地批驳。
这就是横渠阴阳二气的学说。
三、神与化的辨证法： 横渠将阴阳二气推移变化不测称为神，神就成了横渠表示运动变化的本性。
神与化是他从“易经”中得来的。
他说：“神也者，妙万物而为言者也”（易传说卦），物虽是实，本自虚来，故谓之神（系辞上）。
惟神为能变化，以其一天下之功也，人能知之变化，其必知神之为也”。
横渠继承了“易传”精神，把神解说是气所形成凝结聚合的固态物质，还把蒸发蓄积的气态物质都是神与气化的表现。
用以说明神是气所固有的性质，神不在气外。
横渠在乾称篇中继续写道：“惟屈伸动静终始之能一也，故所以妙万物而谓之神，通万物而谓之道，体万物而谓之性”。
将神与性又联系起来讲神的功能作用。
这就是横渠沿着孔子”穷神知化的命题深入发挥，引发出“神天德”的观点。
又由“体万物而谓之性”引发出人有“天地之性和气质之性”的命题来。
这两大命题对以后哲学界、思想界产生了深远的影响。
在这里我们暂不论这两大命题。
从“神天德”的观点还可以得出神不但是气的本性，也是宇宙本性。
他在太和篇中写道“神天德、化天道、德其体、道其用、一于气而已”。
气在这里成了他认识宇宙的本源，说明变化是由气出来的，而万物的变化是极其复杂的，是具有多样性，不能用简单的公式来概括。
比如说，横渠先生的墓地40余亩，一片橡树林，每年到秋冬之初，橡树根部便长出5——10公分长的灵芝草，有极高的观赏价值，又含有抗癌物质，还是化妆品的高级原料，我感到这种变化就是一种复杂的变化。
橡树死了，以科学解说可以化生出细菌，然后长出木耳、蘑菇、灵芝以类。
可橡树还活着，咨询专家说橡树本身产菌。
那么菌是那里产生的
为什么在秋冬季才能长出灵芝草，读了“易经”才知道气有变化的多样性。
所以神在横渠眼里，气是内在根据，而化是神的外在表现，气能引出变、变能引出化。
这就是孔子、横渠“知几乎神”的论断。
以笔者之见，那个将动未动，进出未进之时就叫“几”。
一个人了解了“几”就了解了变化，了解了变化之事，可谓达到了通神的境界。
当一件事情出现时就知道结果了，而不是什么头上放光，知道过去和未来的佛和仙。
做为我们搞学问也好，搞政治也好，做其他事情也好，能达到“知几”，做事肯定大吉大利，即便是遇上很不吉利的困卦、否卦、井卦、睽卦、剥卦、赛卦、未济卦等也能化吉避凶。
这就是横渠先生说的：“观其几者，善其几也”的认识观点。
他在解乾卦中写道：“变言其著，化言其渐”，著是显著的变化，渐是逐渐的变化，即质与量变。
横渠这个论证非常深刻。
他接着写道：“变则化，由粗入精也，化而裁之谓之变，以著显微也”，著变与渐化二者是相互关系的，著变能引起渐化，这是从粗糙进入精细，那么渐化过程中的裁断就叫做著变，说明隐微的渐化由著变而显示出来。
所谓“化而裁之”类似与我们现在所谓的“渐进中的中断”，它是一个渐变过程的完结产生了质变，而新的一轮渐变过程并未终止。
那么气为什么有变化的性能呢
横渠在说卦中写道：“一物两体者气也，一故神两故化，此天地之参也。
两不立则一不可见，一不可见则两之用息。
”“两体者、虚实也，动静也，聚散也、清浊也，其名一也”。
（参两篇）说明气的本身包含了内在的对立，把对立而又统一叫做参。
他继续写道：“地所以两、分刚柔男女而效之法也，天所以参，一太极（太虚）两仪而象之性也。
在这里横渠已认识到宇宙是一个有机的统一体，又是一个充满矛盾变化的生生之体。
一会儿为“一”，一会儿为“两”，有时“两与一”共存，并将天地人这个参在统一矛盾中论证出由阴阳、刚柔、动静、沉浮、升降、聚散的组成。
从中得出“一物两体”的辨证法。
所以两与一则是无处不有而经常发生。
神与化的性能不但体现在宇宙和自然，而且也体现在人类社会的全过程。
这就可以看出《横渠易说》早已超出了王弼和孔颖达易学全释人事义理范围。
这种见物多，穷理多的认识活动与横渠涉猎的“天文地理，医学兵法，井田礼仪”，中年又关心边防以及社会伦理等多方面多领域学科密不可分。
他构建的“气学”是他多学科共同基础的结果。
四、乾坤两卦的天人合一说： 前面已将乾坤两卦与阴阳二气的关系以及《横渠易说》与乾坤的联系做了初步的探讨，现在我们再谈论以下横渠乾坤两卦的天人合一学说以及他对乾坤两卦的见解和应用。
横渠解乾卦用了一千三百多字，这是前人很少见的，坤卦用了六百多字，其它卦大部分是一笔代过。
所以《横渠易说》的核心在“易传”和乾坤两卦中，而乾坤两卦的关键又在乾卦上，乾卦的重点又在五爻上，五爻横渠用了近九百字的篇幅来阐明乾道变化、穷理尽性。
坤卦顺着乾卦讲“厚德载物”、讲化生的德性。
所以也很重要。
横渠发挥乾卦系辞、爻辞象辞和文言作用。
主要讲龙的精神，讲君子自强不息，讲元、亨、利、贞、讲利见大人与潜龙勿用的关系，讲终日乾乾和飞龙在天的关系。
那么龙的精神是什么
简单的回答是中国几千年的优秀文化内在风貌和外在的品德精神，也就是龙德、龙德即大人之德。
文王时代、孔子时代的大人就是圣人。
横渠为此解说到：“云行雨施、散而无不之也，乾卦发挥于六十四卦，各使成象，万物皆始、故性命之各正。
君子能与时消息，顺性命，躬天德而诚行之”。
又以孟子比喻“始终条理、集大成于圣智者与位乎天德、大人造也”。
而坤卦又顺其乾卦有厚德载物，德合无疆，含弘光大，品物咸亨的化生包容精神。
在横渠眼里，“大人造了圣人、圣人要与天地合其德，与日月合其明，与四时合其序，与鬼神合其吉凶”。
也就是说圣人的德性与天地相合，同太阳月亮一样光明，只放射贡献而不索取。
同春夏秋冬一样爱憎分明，并能掌握鬼神（阴阳二气）的神妙变化。
这样的圣人既是平淡的，也是伟大的。
人要从君子做起，终日乾乾，时刻不能放松自己修养的诚德，就能达到大人境界。
又要穷理尽性，达到天的德性。
这样，人人都能做尧舜，人人都能做孔孟。
所以，义理派把元、亨、利、贞比喻为仁义礼智、象数派把元、亨、利、贞比喻为春夏秋冬，都有他自己的用意。
为此，横渠在乾卦九五爻中大量引伸到：“大人成性则圣也化，化则纯是天德。
圣人犹天地也，故不可阶而升，以圣人之教，末尝以性化则人，若大人则学可也。
位天德则神，神则天也。
大人与圣人自是一节之妙处，精义入神以致用也；利用安身，以崇德也，直待已实到穷神知化，是德之极盛处也”。
“人能以大人为心，常以圣人之规模为己任，久于其道，则须化而至圣人，理之必然”横渠为他的圣人修养分为君子——大人一—圣人三个阶段。
“故用九，群龙无首，无首者牺牲之象也”群龙都能做到自我牺牲而保全人就是圣人之德，圣人之德也就是一贯之道，一贯之道即忠恕之道，忠恕之道皆是自我牺牲而保全人的精神。
所以龙德即是天德。
因为“阴阳天道，象之成也，刚柔地道法之效也，仁义人道性之立也”（正蒙大易篇）。
“天道贯阳、地道贯阴、人道贯仁。
天道贯阳而震卦居东方为春，以生万物。
故易曰“天之大德曰生，万物无不受生，以人为最，是有好生欲求之性”。
（同上）横渠以此将天之理与人之理相应合。
将天之气与人之气相应合。
这就是横渠先生的天地精神与道德精神相结合的天人合一学说。
乾坤两卦也有不好的爻辞爻象，比如乾卦一爻“潜龙勿用”、如果那位先生为了寻仕途找工作或者做生意，占卜到这一爻，文凭毕业证、营业执照都不要往出拿，因为“潜龙勿用”吗
不管你有多大能力学问和本钱也不行，历履表填写了也没用。
至于怎么占筮，横渠先生没有说，孔子也没有说，只说是用者蓍草占筮。
横渠常以孟子解说这一爻辞爻象。
孟子当年满腹学问，投靠魏国梁惠王，梁惠王开始以先生待之，孟子要梁惠王推行孔子仁政，梁惠王一心要用武力称雄天下，所以很快对孟子就冷淡了，到了他儿子即位后，根本不理孟子，连孟子的供养都要限制，还以“哎：老头，你找我有什么事”
来嘲弄孟子，这就是潜龙勿用的时与位。
还有坤卦的卦辞“两南得朋，东北丧朋”。
说明有得到的，有失去的，把握不好就会向相反的事态发展。
关键在于掌握坤卦“亢之为言也，知进而不知退，知存而不知亡，知得而不知丧”和“含章可贞，或从王事，无成有终”这六句真言。
我们都知道，坤卦代表大地，大地精神是什么
更是奉献精神。
我们人类头顶于天，脚踩大地，大地给我们化生出大到高山海洋，小到我们人类供养吃住日用之物，不管你继续挖煤开矿采石油，搞污染，还是灭绝其它物种；但是大地仍然默默无闻的给我们人类奉献。
而我们人类给大地回报的是疯狂索取，是粪便，是破坏生态平衡。
这就是坤卦大地的厚德载物和包容精神。
因为它永远跟随乾卦这个“天”顺行。
近三十年来，我们人类提出保护环境，提倡生态平衡，如果再不搞生态平衡的话，中国华北的沙尘暴肯定会刮到朝鲜半岛，再由朝鲜半岛刮到日本半岛。
横渠先生九百年前就提出“民胞物与”的观点是很深刻的。
如果乾与坤一秒钟不按其规律运转，地球会立即发生爆炸，不需要我们人类用原子弹去毁灭它。
这需要我们学易之人慢慢体会乾坤两卦精神才行。
横渠先生在他的西铭里，将天地人合一发挥的细微细知“乾称父，坤称母，与之貌焉，……民吾同胞，物吾与也”
算命先生的经典台词
算命人经典台词很多，但最主要的、常用的是模棱两可的说词，让迷信者用的心理去“对号入座”。
先用“信则灵，不信则不灵”套牢你。
人经历命运，有共性与个性的方方面面，10%的“准”与90%的准确，是有本质的区别的。
迷信者心理：信字当先，只要猜到与自己有一点所搭界的事，就是认为是“准”。
算命人只要再猜些共性的“准”，就信服了。
人们就认为，陌生人能知道自己的遇事，就是“准”了。
比如愁眉苦脸的人来算命，只说此人有难，就准了10%以上，其实，猜一个人有事无事，在30%以下，稍有一些社会经历的人都会“观颜察色”说出一二的。
模棱两可，让算者自己对号入座：比如算命人算有几个子女说：“本命有三子女，一个在树上挂着”。
这一模棱两可的话。
在被算的人有1——4个子女内，都是准的。
你看，若算者说只有一个孩子。
“一个挂着”嘛，本命有，但两个没着落啦；若说是二个孩子；也对，“一个挂着”，只生了两个嘛；若有三个孩子；对了，本命有三个啊；你要说有四个孩子。
就是啊，本命只是三个，但还有一个是挂着的，也生下了。
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有这么大的“机动”孩子，谁猜不准呢
况且，现在共性只生一个，特殊二个。
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有时间可以再看下面的例子：某人问卦，传说有一高人善周易，即前往求卦，二者对答 某人：福寿
高人：叶落归根，人总是要死的某人：感情
高人：相濡以沫，不离不弃。
某人：功名
高人：富贵如烟云，得其时而用之。
某人很生气：你不是很会算卦吗
拿这些来敷衍我。
高人：算卦只是雕虫小技。
卦者云，疑而不决者问卜。
知天命，守大道的人，没有疑惑，不用算卦。
你问父母福寿，身为子女，当于高堂前供奉尽孝，在一天侍奉一天，方尽孝道。
你问夫妻感情，糟糠之妻不下堂，如果二人相敬如宾，自然夫妇和顺。
你问前程功名，若一得一失不坦然，功利欲望日增，对你有害无益。
高人最后说，人都想趋吉避凶，但所谓祸福相依，不经历磨难，难成大器。
福祚过多，亦是灾祸。
希望你能懂得大道。
知天命者，无须算命。
从前有个会算命的道士，自称能前算八百年，后算八百年。
一天，有三个进京赶考的秀才跑来问他：“我们此番能考中几人
”道士闭上眼睛掐指一算，便伸出一个指头来。
三个秀才问他，这是什么意思
道士说：“天机不可泄漏!”再问，他死也不开口了。
秀才们走后，小道士问：“师傅，你刚才伸出一个指头，到底是什么意思
”道士看看旁边没有人，轻声说：“他们一共三人，如果一个人考中，这指头就表示考中一人；如果两个人考中，就表示落榜一人；要是三人都考中，就表示一齐考中；要是三个都没考中，就表示一个也不中。
”小道士听后，哈哈大笑：“天机原来如此，的确不可泄漏!” 同字不同命 古代有个某甲，父母亲帮他选定一门亲事，但是他想知道这门亲事是不是吉利，所以上街去找了个测字先生问问。
某甲：我想问下，父母订的这门亲事吉不吉利。
测字先生：（拿出字匣）你抽一个字吧
某甲：（在字匣里摸了半天）就这个。
拿出来一看，某甲差点没昏倒，怎么是个”死”字… 某甲：你不用说了，钱给你。
测字先生：别急别急，你抽到的这个字是大吉大利的啊~ 某甲（很怀疑）：你说说看，这个字已经这么明白了，要怎么解释成吉利的
测字先生：这个字把它拆成上下两半，上面是个”一”，下面像不像一个”夗”字
某甲：（点头）是有点像。
测字先生：”夗”字下面加上个”鸟”，变成一个”鸳”字，而你又是问婚姻的事情，所以这个字叫作”一床锦被盖鸳鸯”。
某甲：好像有道理的说~呵呵~（放下钱欢天喜地走人） 某甲前脚离开，有个某乙后脚进门。
某乙：我也要问，我快要成亲的这个婚姻好不好。
测字先生：（把刚才的”死”字放回字匣，摇一摇）你抽一个字吧
某乙：（在字匣里摸了半天）就这个。
拿出来一看，又是个”死”字，某乙心想测字先生刚才说是”一床锦被盖\\\\鸳鸯”，那应该没问题。
某乙：我知道，”一床锦被盖鸳鸯”是吧
你不用说了，钱给你。
测字先生：不对不对，你抽到的这个字要叫作”棒打鸳鸯两分离”~ 某乙（傻了眼）：为什么
同样一个”死”字，刚才你明明对那个人说”一床锦被盖鸳鸯”，怎么到我变成”棒打鸳鸯两分离”
测字先生：谁叫刚才那位在抽字的时候，外头有两个人抬着一床锦被路过；你在抽字的时候，外头又有两个人抬着一根大木头路过。
锦被，是喜事用的，大木，是丧事用的（ps：古代的”大木”，指的是”寿木”，也就是棺材…），所以你们虽然抽到同一个字，但是结果不同。
某乙：（黑线地放下钱走人） 算命 有一个书生要进京赶考，可是不知道会不会考上，於是找了一个算命先生算一算，算命先生在算之前，他和算命先生说：「我最近常做三个奇怪的梦，不知道代表什麼
」算命的一听，就叫他说出来听听，於是他说： 1、我梦见我在下著大雨的时候穿著簑衣却还举著一把雨伞
算命的一听，马上摇一摇头说：「不好呦
你下雨天已经穿著簑衣，还拿著一把伞，代表“多此一举嘛”
没关系，第二个梦是什麼
」 2、我梦见我在我家屋顶上种著稻子算命的听了，又摇了头，说：「嗳
屋顶不是种稻子的地方嘛，代表你“不会种”〔中〕呀
没关系，再听听你第三个梦好了
」 3、我梦见我和我一个暗恋已久的表妹两人裸睡在床上，却是背对背靠著
算命的听了，叹了口气说：「你还是不要应考好了，这时候你“该上不上”，代表你“不会上嘛”，你还是再等下 一次考试吧
书生听了，很郁闷的走回家，刚好遇见那位暗恋许久的表妹，表妹看他心情不好，就问他发生了什麼事，书生就把他去算命结果算命的说他考运不好的事说出来，表妹听了，就和书生说：「不然你告诉我你的梦，我来解释看看
」 於是书生说了第一个梦，表妹听了，说：「很好啊
穿簑衣还举一把伞，代表“高举”嘛
」 书生说了第二个梦，表妹也高兴的说：「这也不错
高的地方种稻代表“高种〔中〕啊
」 书生扭扭捏捏的说了第三个梦给表妹听了之後，表妹也很不好意思，但她还是说：「不错呀
这也是好预兆
这代表“该翻身了
”」 从前，在某个市集里住着一位算命仙。
他家门口挂了一个招牌写着： “神机妙算，一回一千元
如果算得不准，保证退钱” 商人们看了，都争相来算命。
第一个来算命的是卖碗的商人。
算命仙收了一千元后，假装念了一些咒语，说： ‘啊哈
如果碰到从东方来的人，你就会赚到钱。
’ 商人想到今天会赚钱，就开开心心地离开了。
之后又有卖麦芽糖的商人、卖糕饼的商人与卖肉的商人前来算命，算命仙都对他们依样画葫芦，假装念了一些咒语，然后说： ‘啊哈
如果碰到从东方来的人，你就会赚到钱。
’ 当天晚上，卖碗商高兴的跑来找算命仙。
“真是谢谢您，我真的碰到来自东方的人，结果赚了很多钱，您真是太准了。
” 算命仙笑着说： ‘那是当然的，以后欢迎再来算命啊。
’ 当卖碗商回去后，麦芽糖商人气呼呼地找来了。
“根本就不准嘛
我今天遇到从东方来的人，却一毛钱也没赚到
” 算命仙摸着下巴说： ‘那就奇怪了，不过既然不准，钱就还给你吧。
’ 当麦芽糖商人回去后，糕饼商人也怒气冲天的跑进来。
“今天我都没赚到钱，把我的钱还给我
” 算命仙停顿了一下，问说： ‘那么，是否有碰到来自东方的人呢
’ 糕饼商搔着头说： “没有耶，只碰到来自南方的人。
” ‘那就对啦，我是说你如果碰到从东方来的人就会赚钱，可没说碰到从南方来的人会赚钱啊。
’ 糕饼商听这话似乎有理，就回去了。
最后卖肉的商人也来了。
“今天我的确是赚到了钱，但不是碰到来自东方的人，而是来自北方的人。
所以你算错了吧
” 算命仙露出一付不可理喻的表情说： ‘嘿，这位兄弟，我是说你如果碰到从东方来的人就会赚钱，何时说你碰到从北方来的人就不会赚钱啊
我可没这么说喔。
’ 卖肉商人觉得有理，点点头回去了。
当所有商人回去后，算命仙露出笑容： ‘赚钱真是简单啊
四个人来算命都给一样的答案，竟然有三个是准确的，足足赚了三千啊。
嘻嘻嘻
’ 有一年的冬天，大约是在晚上六点左右，邵康节先生听到有人敲门，首先敲了一下，接着又连续敲了五声。
那个人说要借东西。
邵康节请他不要讲出所借物品的名称，叫他的儿子先卜卦推算看看对方是借什么东西。
结果他儿子说：「那先生所借的东西，有木质也有金属，而且木质部份较长，金属部份较短。
我猜大概是借锄头吧
」邵康节说：「东西的质料你算对了，可是名称不对。
这么晚了，借锄头有什么用处，应该借斧头才对
」...... 其实，宇宙间每一件事情的发生都有预兆，只是一般人不明白预兆的意义，所以无法事先知道将要发生的事情。
精通易数命理的人，心中特别宁静或有智慧的圣贤就可以预知某一种现象（预兆）所发生的意义和影响。
一个人心灵越宁静、智慧越高，他的预知能力也就越强、越精确。
谁给我推荐一部中长篇完结的兄妹恋小说
要中长篇完结的
我来!《薄荷荼蘼梨花白》《七月七日晴》《浓情圈套》《当时已惘然》《妹妹皇后》《盛夏的樱花树》都是已完结的兄妹，个人看过，觉得非常好的。
