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魅影：为了宁静的塞纳河，所有想颠覆法兰西的人，都将成为幻影
巴尔扎克《幻灭》读后感
一幅巨型壁画——读后感一八四一年受到但丁《神曲》的启发，决定将自己作品集结成册为《人间喜剧》，想要把人世间一切纷争角逐或悲欢离合，意味深长地喻为舞台上演出的一个个剧目。
一八四二年正式出版《人间喜剧》，其后不断有新作收入其中，直到作者死后共计有九十六篇，而便是其中最为厚重的一部。
三部曲的主要情节集中了一生经历中的精华，再加上注入心血的翻译使小说读起来很有嚼劲。
小说中卢斯托和伏脱冷可以说是充当的传声筒，那些最犀利、深刻、精华的思想大都出自这两位之口。
巴尔扎克为我们描绘了一幅巨型壁画，就像《清明上河图》一样几乎所有角色都非常鲜活，从主要人物吕西安、柯拉莉、夏娃、巴日东太太、夏特莱到阿美莉、泽菲丽娜、斯塔尼斯拉斯、卢斯托、斐诺、道里阿、勃龙代、埃斯巴太太、卡缪索、克里斯蒂安、波斯泰尔、赛里泽、柏蒂―克洛、库安泰、沙尔东太太，就算龙套角色，道格罗、剧院那两位龙套女演员、剧院经理、波斯泰尔太太也让人眼前一亮。
小说背景为复辟中期1821～1822年，复辟王朝是大革命以后贵族的一次小小反弹，重夺统治权。
写作时间为七月王朝的1837、1839、1843。
七月王朝资产阶级又重夺政权。
由于三部曲创作间隔大，并非一鼓作气完成的，因此整体上难免让人有拼接之感，但瑕不掩瑜就算单独出来秀也部部都是上乘之作。
第一部涉及家庭教育、青年理想、社会生态。
主要讲述大卫被父亲盘剥，事业处于低谷，情场倒是一帆风顺与爱他之人夏娃喜结连理，主人公吕西安则情场失意，想借贵妇上位却被巴日东太太遗弃在巴黎。
重点借四个场景的描述：印刷所、药房，巴日东府、歌剧院。
借着印刷所与药房那丑陋的背景描写比较巴日东府以及巴黎歌剧院豪华的背景描写不难想象吕西安想出人头地的愿望，贫穷限制了想象，贫穷更是激发了野望。
吕西安的野心暴露正是那一代人的特点，拿破仑的偶像效应太大，作者本人在青年时期就以“我要用笔来完成他用剑没完成的事业
”作为座右铭，这份雄心壮志就移植在吕西安身上。
不过家人的影响也不容小觑。
这位名叫柏蒂―克洛的青年的一瞥是点睛之笔，把时代性这个要素扩展了，他非常眼热吕西安能够出入巴日东府为他王者归来埋下了伏笔。
就是在这么一个时期使乌莫的药房老板的儿子与上城昂古莱姆的贵妇之间形成了一道天然鸿沟。
这是时代的力量所决定的，恐怖时代堂堂侯爵小姐落入军医之手，还觉幸运捡回一条命，可到复辟贵妇又抖了起来，真是此一时彼一时。
现实的阻力使一个绝世美男无用武之地，除了一个巴日东太太其它外省贵妇竟把吕西安当成过街老鼠而群起奚落之。
巴日东府的一场诗朗诵成了诗人的伤心地。
为此还引发了一场决斗，好不容易排除万难吕西安跟随心爱的情人去往巴黎开始迷梦的时候，砰的一声，就被情人遗弃，原因还是在外省时的那些原因，巴黎贵妇更是不屑一顾。
而且这一回情人迫于压力、看清形势而果断抛弃。
巴尔扎克借此着力批判了贵族的傲慢与无知。
好不容易有一个真心来投，而且是漂亮诗人被她们一再蹂躏，恰好印证了大革命以及不久的光荣三日那不堪一击的命运。
托克维尔在《旧制度与大革命》中有过精辟阐述说贵族在与王权争霸中逐渐衰弱，丧失了政权只保留特权，因此特别招人嫉恨，所以大革命爆发他们成了农民开刀的对象，并且毫无抵抗能力，因为它们早就被王权给阉割了。
巴日东府那一群丑陋的小贵族与歌剧院包厢那一群高傲的大贵族无不借着复辟端起大革命以前的架子耀武扬威，不可一世。
可事实上他们回到过去了吗
并没有，宪章与民法保障了资产阶级的权力。
第三部中，那位柏蒂―克洛以及同党库安泰兄弟就成功要挟巴日东太太成功。
第二部分才是小说的精华，单挑出来也胜过《高老头》。
吕西安的北漂生活，借着吕西安的视角带着读者游历了一番巴黎，跟随他的人生际遇潮起潮落，这种感觉有点儿让人飘飘然。
克吕尼街上黑暗潮湿的阁楼，卢森堡公园的长凳，充满神秘的戏院后台，跳着康康舞的女戏子，豪华神侃的半夜餐，迷人的女戏子，贵妇的小客厅，丑陋的编辑室，一切的一切构成了千姿百态的巴黎。
逛街、喝酒、聊天、赌博、做爱、决斗，一边流着泪替死去的女戏子入殡而流泪写淫词，一边无奈的接过女戏子的女仆站街卖淫得来的路费而结束第二部。
巴尔扎克通过第二部进一步批判巴日东太太为代表的贵妇，彻底暴露出她们的底裤。
同时把巴黎的资产阶级阴险狡诈也公之于众，道里阿、斐诺、萨玛农、勃罗拉等一众资产者与贵族相比不遑多让。
这里可以看到新闻、出版、戏剧业的种种黑幕，也可以看到这个时段党派斗争的一幕（保王党与自由党）——借用报纸展开的没有硝烟的舆论战。
相比于末期此时的巴尔扎克还是有爱的，因此还会塑造出乌托邦式的一帮学子坚守信念，一个浪漫的纯情女戏子以及她的忠诚女仆。
出版业，用五种不同的书店把出版业翻了个底朝天，也彻底说明了卖文为生有多艰难，一个没人捧的无名小卒想要突围太难了。
留给新人只有阿泰兹法和卢斯托法这两条路。
因为风雨是彩虹的充分不必要条件，所以阿泰兹法并不一定是正途。
就像吕西安的自白，我可能熬不过冬天，就已冻死。
是啊
阁楼之中不是每个人都有强健的体魄苦熬住十个春秋的。
戏剧业，巴尔扎克又带我们窥探了其中内幕。
年轻、漂亮是女戏子成功的关键，那两个很漂亮，很年轻的龙套就非常羡慕佛洛丽纳和柯拉莉，因为她们有后台老板。
雇佣新闻记者、鼓掌队都需要金钱铺路。
女戏子的宣传造势、抵消敌对势力的炮火都靠他们。
新闻业，经历过拿破仑时代的桎梏，复辟时期的政治更加宽松，因此报业蓬勃发展，新闻业成了没有硝烟的战场，新闻记者成了新兴势力，作者借帝国老兵吉鲁多羡慕吐槽新闻记者吕西安就把新闻记者取代了帝国军官。
新闻记者大笔一挥就把贵族夏特莱和巴日东太太轰炸得焦头烂额，捧红一部戏，一部书或踩死一部戏，一部书报纸更是轻而易举，报纸成了那个时代的无冕之王。
吕西安继续着第一部未走完的路，继靠贵妇撑腰失败，此次靠一支生花妙笔打天下又遭惨败，而且为第三部大卫的失败埋下伏笔。
第三部接着上部的伏笔，以吕西安的赎罪后再次启航而结束。
大卫再也不敢搞什么发明了，靠吕西安的几万卖身钱勉强过活，几年以后又继承了吝啬鬼老爹的几十万过起了富家翁的田园生活，又过几年继承吕西安用命换来的几百万过起了大贵族的生活，当然这得是看过《烟花女荣辱记》后才能知道。
巴尔扎克对大卫夫妇是宽容的，相比于另一对夫妻皮罗托夫妇的结局是好太多了。
夏娃与康斯坦斯如出一辙，一样的美丽，一样的多情，一样的善良，一样的勇敢，一样的有担当可是这样还不足以抵抗住群狼的进攻。
大卫是不带虚荣心的皮罗托，因此成了众妖口中的唐僧肉。
继第一部对昂古莱姆的贵族有过深刻描写，第三部又对昂古莱姆的资产阶级做了深刻的描写。
这群大大小小的资产者的贪婪、狡诈巴尔扎克用夏娃的感觉来加以区分。
「青年对妇女自会流露出一种绝对服从的表情，倘若为了某种私欲，某种利害关系，或者年龄关系，男人眼中没有这表情，女人就要提防，注意这个男人。
库安泰弟兄，柏蒂－克洛，赛里泽，夏娃心目中所有的敌人，都用淡漠冰冷的眼光瞧她；在署理检察官面前，她却感到身心舒泰。
」第三部分的结构很怪，序幕部分写忍饥挨饿的吕西安回乡途中的事。
他碰到了衣锦还乡的夏特莱夫妇，对比太强烈，不幸的吕西安病倒在了一户磨坊主的家中。
这户人家非常好，收留了吕西安，得知妹妹、妹夫被自己害得那么惨，原来正是吕西安开的三千法郎期票把大卫给连累了，被库安泰兄弟搞得差点坐牢。
这次巴尔扎克把诉讼代理人、执达吏等一众司法人员狠狠地批判了一下，把他们利用法律漏洞盘剥人而自肥的丑陋形象栩栩如生的刻画出来。
三千债务通过几个月的司法程序使欠款达到了一万。
这就是上编，大卫的故事是用一个教士口中讲给吕西安听而表达的。
下编又回到吕西安身上，以他的视角继续这场旅途。
征得妹妹同意吕西安回到家中，准备解救大卫，可惜好心办坏事反而让大卫被捕。
他成了母亲口中的晦气星。
这个举动对吕西安来说是致命打击。
写了一封忏悔录后准备投河自尽，结果碰上伏脱冷签订卖身契。
迟到的金币使大卫的专利给了库安泰，最后大卫成了富家翁再也没搞过发明研究。
吕西安也真是不幸巴尔扎克把自己跪舔贵妇的嘴脸移植到在他身上，使他一次次倒在贵妇身上。
天地之大哪有吕西安这么诚心相投的人，更多的是存着你不让我来，我就不来了，或者干脆如克鲁瓦谢那样的人，存着你不让我来，我就瞅准机会摧毁你。
吕西安让人感到犯贱，他不会不知道贵族的种姓特征，一个写的出历史小说《查理九世的弓箭手》的作者对贵族盛衰那段历史应该了然于胸，而且又读过马基雅维利的《君主论》，因此更因踏踏实实跟着自由党干，斐诺说打就打，斐诺说捧就捧这样凭他的笔与相貌是可以打下一片天的。
吕西安在奋斗过程中暴露的种种恶习与德行，托克维尔认为「应当追溯他的过去，应当考察他在母亲怀抱中的婴儿时期，应当观察外界投在他还不明亮的心智镜子上的初影，应当考虑他最初目击的事物，应当听一听唤醒他启动沉睡的思维能力的最初话语，最后，还应当看一看显示他顽强性的最初奋斗。
只有这样，才能理解支配他一生的偏见、习惯和激情的来源。
可以说，人的一切始于他躺在摇篮的襁褓之时。
」不错，母亲和妹子的盲目崇拜，穷家富养的方法正是造就吕西安那该死的虚荣与怯弱的温床。
一个家庭收入只有八百而吕西安竟然一下子花了五千，这让赤贫家庭如何承担这笔债务呢
见怪了奢华的吕西安没有考虑过一层确实过份了，但这不都是母亲、妹子给宠的、惯的吗
从吕西安的身上确实体会到了穷家富养有多么糟糕。
你拿老赛夏与老沙尔东作比较就会发现父亲对他的命运起的作用更大。
父亲留下的是一栋烂尾楼，让吕西安只能孤独地走上出人头地的道路，但是既无财产，又无靠山。
就像《入世之初》中赛里齐伯爵手下的总管莫罗所说，「没有财产的人就应该没有缺点……」，可是年轻人哪有不犯错误的，没钱的青年或许犯错就要跳塞纳河，可有钱的青年因祸得福把这次失败留作经验之资为卷土重来打好基础。
当吕西安在巴黎迷失方向以后，有一个像莫罗那样的父亲做他的指路明灯吕西安何愁不出人头地
可惜后来碰到的是伏脱冷。
吕西安一直被人比喻为伊卡洛斯。
那个身披用腊粘贴的翅膀而展翅飞翔的少年。
因不听父亲忠告想要飞得更高结果腊被阳光融化翅膀瓦解而摔死。
一般人都把死的原因归结与年轻气盛，不听忠告，但是年轻气盛这是一个生理现象，哪有年轻人不气盛的。
问题是怎么发泄这么多的气盛
假如不是飞翔，而是飞奔或是飞游呢
顶多累个半死吧
因此带他飞翔的人才是元凶吧
回过头来，吕西安被巴日东太太、柯拉莉迷住，陷于温柔乡中很正常。
年轻人犯错很正常，关键就在于你穷还是富。
穷就不能犯错。
而本书就是告诉我们一个因穷而幻灭的真理。
大卫、吕西安就是因穷而幻灭的典型。
结尾处吕西安说得很明白，穷。
可见钱有多重要，没钱怎么换得如此宝贵的经验。
作为第一女主人公，巴日东太太地位很重要。
作者赋予了她一个未竟理想的徐娘半老的形象，她受过一个很有才华的逃难教士的启蒙，点亮心智的她原本有过美妙的幻想，可惜现实让露易丝只能成为傻子巴日东的妻子。
原因还是综合总结后的理性选择，必竟巴日东有钱，而且听话。
一段干干净净的初恋又以男友战死沙场草草了事，因此人到中年的巴日东太太为人有点疯狂，这才会遇见吕西安后迷住了眼。
要不是来到巴黎这个仙境使她醒悟，可能她就贞操不保。
她跟吕西安相似性太高了，两个人来到巴黎瞬间都产生变化，可以说一个模子里刻出来的两具模型，年龄让她俩走上了不同的道路，一个理想实现，一个理想破灭。
三十六岁的年纪让她看清跟夏特莱互赢，跟吕西安沉沦的结果而能果断抉择。
原因有三。
一、财力不足。
使她必须听命埃斯巴夫人的摆布。
二、埃斯巴夫人的反对。
吕西安在埃斯巴夫人的眼中就是空气，根本不存在。
三、吕西安的别恋。
吕西安在目睹埃斯巴夫人的芳容后立刻心猿意马。
贫穷真的是限制了这位浪漫诗人的无边想象力。
对比在侧的巴日东太太视觉感受太强烈。
当然一样适用于一个模子刻出来的巴日东太太。
柯拉莉一个三流女演员，巴尔扎克对她的人设是她是一个既受腐蚀，也腐蚀他人的尤物，对情人一往情深。
曾经是玛赛、卡缪索的情妇，她曾经被母亲以六万法郎卖给玛赛而成为性奴的，玛赛很美很粗暴，柯拉莉是排斥他的。
对待卡缪索上柯拉莉是无奈的，玛赛抛弃她了总要另找一个钱箱吧
在罗什菲德老侯爵与卡缪索之间她选择卡缪索，因卡缪索对她非常好。
但是从现实出发真心喜欢一个老头对美女来说那根本就是个伪命题，所以吕西安的出现卡缪索就被抛弃了。
她对吕西安可以说是一见倾心，并且至死不渝。
她追求吕西安的情节使现实主义色彩浓厚的《幻灭》增加了几许浪漫的色彩。
这也是我对这个女人印象深刻的来由。
论篇幅占有率，巴日东太太、夏娃并不比柯拉莉少，而且她们也塑造的非常好。
从性质上看她属于妓女大军中的顶层——交际花。
她们一般有富有的上流社会“保护者”，有充裕的时间玩乐，简单概括就是钱多、人闲。
柯拉莉就经常带着漂亮风雅的诗人坐着敞篷马车到风景名胜兜风，挽着漂亮风雅的诗人在繁华闹市逛街。
这些行为引得旁人啧啧称羡，巴尔扎克也不惜笔墨，称一个是望楼上的阿波罗，一个是跳康康舞的安达卢西亚美女。
这一切大大满足了这位不幸女子的虚荣心，可惜的是任性地为了爱诗人吕西安，自断财路把金主卡缪索给甩了，从此走上了不归路。
虽然她在爱情上决对忠诚与无私，但是为人算不上聪明跟女友佛洛丽纳比起来确实是落了下风。
一个细节可以说明，吕西安决斗受伤期间被卡缪索告了一状受商警追捕，柯拉莉下楼见了卡缪索，回来后面色凝重。
巴尔扎克虽没有明写出来，但联系前因后果可以肯定柯拉莉为救吕西安已经和卡缪索达成协议，等吕西安伤好后回到卡缪索身边，就是这个主因最后使她病死。
聪明的话她就傍着金主，为自己在演绎生涯中铺平道路，等自己混到一流演员时在作打算。
此时尽可以与美男子保持着一定的关系。
这样的安排她就能过得相对舒心快乐立于不败之地。
大卫是皮罗托与施模克的结合体，除了本行是天才外，其它方面就是傻瓜，他的徒弟赛里泽就说他是个傻瓜。
大卫根本不知道人情世故，这一点更接近施模克，所以我一直认为施模克这个人物降低了《邦斯舅舅》的水准。
大卫因为造纸发明而被库安泰组织的攻势狠狠击打。
被迫躲藏起来，最终在猪队友吕西安的神助攻下而被打进了监狱。
身边的徒弟，父亲、同学都出卖他、盘剥他。
他最好的选择是娶了夏娃，要不然不可能享福一辈子。
夏娃，就是康斯坦斯、阿伽特、阿黛丽娜之流。
美丽、善良、多情，应该是女儿、妻子、母亲集这三重身份与一身最好的那一位。
当然夏娃的结局也最好，不过那都是因为有个死鬼哥哥的缘故，从她捧杀哥哥到踩杀哥哥的这个过程就是《幻灭》这本书的内容。
柏蒂―克洛，大卫和吕西安的同学。
这个人物的加入使《幻灭》的主题更加深刻使成功与失败之间金钱变得不是唯一。
第一部还是惊鸿一瞥，寥寥数语道出对吕西安的眼热，第三部摇身一变成了主角。
他俨然是司法界的科朗坦或者伏脱冷目光深远，手段高超拿住大卫、吕西安显不出什么，但是拿住库安泰、巴日东太太就显得本领高强了。
并不是说，大卫、吕西安是白痴，是作者赋予了他们高尚的情感，他们是以善眼看世界的，怎么能够想象多年老同学是敌人呢
只等被蛇咬后才会有所警觉。
特别是吕西安，作者赋予了他快速学习的能力，他去巴黎也就一年多，可是早以学会了花花公子的那一套，巴日东府再会露易丝时所表现的交际手段是柏蒂―克洛永远也达不到的，可以说吕西安重新俘获露易丝，使她已经改变了初衷。
所以才会得到伏脱冷的青睐。
在《交际花盛衰记》中更是改掉了轻信，浮夸的毛病，变得谨慎小心。
只可惜如他遗书所言，我是亚伯的子孙，永远成不了该隐的子孙，可以毫无顾忌的跨过爱丝苔的尸体。
这个人设被陀思妥耶夫斯基拿来创造出了大学生拉斯科利尼科夫，因为穷而逼着自己武装起“超人主义”以拿破仑为榜样，认为超人可以随意杀死弱者，就像踩死蚂蚁一样。
可是真的杀死高利贷者姐妹而良心受到折磨，痛苦不堪的他最终承认跨不过去而自首认罪。
这位仁兄和吕西安一样，是亚伯的儿子，说明行动与口号是两个领域，行动比思想更难。
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电影艺术的产生揭开了人类文化历史新的一页。
电影引发了人类思维的一次革命——影像思维。
电影的发明意味着人类的艺术思维进入了一个新境界——影像阶段。
电影：作为艺术的理解 电影是运用现代科技手段，以蒙太奇为主要表现手法，在银幕时空中塑造运动的视觉形象，以表现生活、传达思想情感。
电影是看见的世界 电影是梦幻工厂 电影是长以公里计的滚滚而流的视觉鸦片河 电影是诗与画的特别组合 第一章 电影艺术特性 视像性与运动性 *真性与假定性 综合性 第一节 视象性与运动性 一、视像性 “看见的世界”。
“肖似代码”，有意味的视觉符号，在视觉直感中获得满足。
视觉元素：色彩、光线、构图、人物 等银幕造型。
色彩造型 人物造型 二、运动性( Moving picture) 1客体运动：拍摄对象的运动 2主体运动：摄影机的运动。
机位距离、角度、焦距的变化。
3主客体复合运动 4蒙太奇运动：画面组接切换产生的运动 三、运动性与视像性的关系 空间状态与时间变化，运动中的造型和造型中的运动。
第二节 *真性与假定性 一、*真性 ——真实感、接近生活的自然形态。
直观的真实：形式与表象的真实 内在本质的真实：故事的真实、情感的真实、符合生活的逻辑、艺术 的逻辑。
二、假定性 假定性 ——创造性、人为性、主观性。
非自然、非现实性形态。
“假定性是艺术家的伟大的同盟者。
” 电影艺术的假定性：a 时空的假定性 b 冲突的假定性 c 造型构图的假定性 d角色的假定性 e 声音（音响）的假定性。
三、*真性与假定性的关系 第三节 电影艺术的综合性 一、各种艺术门类手段与媒介的融合 电影与文学 电影与戏剧 电影与绘画雕塑 电影与音乐 二、空间艺术与时间艺术的融合 “视觉列车”。
造型与叙事艺术。
“摄影机捕捉瞬间，把瞬间从延续不断的时间过程中抽区和分离出来，强调意义，使之成为审美对象。
电影的本质特征是空间 的动态化和时间的空间化。
” 靠镜头画面叙事，具有画面的空间感和时间的连续性。
空间结构中的时间和时间链条中的空间。
三、艺术与技术与商业的融合 电影的商业性。
供大众消费的文化产品。
“电影是一门昂贵的艺术。
” 投入、产出与回报。
市场流通，经济效益与票房价值。
企业化生产，机械复制。
艺术性与商业性的矛盾：创造与消费、超越与媚俗。
电影的技术性 “影视艺术是科学与艺术的结晶。
一部世界电影史，既是视听艺术的发展史，也是影视技术的发展史。
它是批着现代科学技术戎装屹立于艺术之林的。
” 起源照相术。
照明师、摄影师、录音师、剪辑师、布景设计师。
材料：胶片、影带、声带、摄影、照明。
电脑成像。
传播媒介：放映机、银幕。
影碟、多媒体。
第二章 电影语言（上） ——电影语言的独特元素： 镜头、画面、蒙太奇 第一节 镜头与画面 一、电影语言的基本要素：镜头与画面 “画面是电影语言的基本元素。
”—— [法]阿尔诺·马尔丹 影视语言是依托镜头、以声音和图象的综合形态进行思想情感交流的视听语言。
电影语言的基本元素是镜头。
是摄影机开始转动到停机这一过程中的一组画面。
[美]梭罗门、[法]麦茨 镜头与画面的关系。
关于画面 影象画面是艺术符号、美学的现实。
画面的视野和焦点。
影象画面与人的视界的对应性。
画面的形成取决于镜头的运用。
电影语言的问题是如何运用镜头组织拍摄画面的问题（“摄影笔”的问题）。
1、镜头的距离 远景。
远距离，大视野。
介绍环境背景、渲染气氛。
全景。
表现人物动作及其与环境的关系。
中景。
注意力引向人物，环境空间小。
近景。
主体局部，面目表情及情感变化。
特写。
特定局部占整个画面，视觉冲击，强迫注意。
突出与强化作用。
2、镜头的运动 推 拉 摇 移 跟 3、镜头的角度 平拍 俯拍 仰拍 4、镜头的视点 主观镜头与客观镜头。
机位与轴线： 顶角机位、平行机位、正、反打机位。
跳轴与反跳轴。
反跳轴原则是摄影机机位设置的一条定律，为保证摄影对象在空间中的正确位置、方向的统一，使观众得到正确的空间结构顺序，需在轴线的180度之内设置摄影机角度。
跳轴是指越过轴线安排机位。
5、镜头的焦距 标准镜头 短焦距镜头 长焦距镜头 变焦镜头 第二节 蒙太奇 蒙太奇概念——法文“montage”，原建筑学术语，组装、装配、构成。
指镜头、画面、声音有机组合的方式手段，通过连接、组合。
构成时间空间的统一性、连贯性、完整性。
“电影不是拍摄成的，而是剪辑成的。
是由它的素材即一段一段的胶片剪辑成的。
”——普多夫金 蒙太奇是电影的思维方式，具有文法、表意、修辞意义。
一、蒙太奇的功能、作用 叙述故事——组织富有戏剧性的素材，形成完整的事件、情节。
连接的手法技巧：无技巧切换；有技巧切换。
表达思想——运用画面间的隐喻、对比、象征等关系来表达思想情感、阐发意义。
创造时空、运动和节奏——自由的虚拟的时空。
蒙太奇运动。
画面节奏与叙事节奏。
镜头组合时间长度、运动速度、幅度和强度。
二、蒙太奇的分类：叙事蒙太奇、表现蒙太奇、修饰蒙太奇 1、叙事蒙太奇 顺接式： A、B、C…… 平行式：A123、B123、A345、B345…… 交叉式：A1、B1、A2、B2…… 颠倒式（或插入式）：Z、A、B、C……; 或A、X、B、C、D、X、F…… 2、表现蒙太奇 抒情蒙太奇 心理蒙太奇 思想蒙太奇 3、修饰蒙太奇 隐喻蒙太奇 对比蒙太奇 类比蒙太奇 排比蒙太奇 第三节 巴赞长镜头理论 长镜头概念 安德烈·巴赞的长镜头理论 长镜头的美学特点：叙述的完整性、*真性；表意的丰富性；画面的开放性。
长镜头与蒙太奇的关系 第三章 电影语言（下） ——电影的非独特元素 构图、色彩、声音 第一节 构图 一、构图及其意义 构图指影像画面的构成，画面内一切视觉元素（可见物）的安排、配置、比例关系。
如人景物的位置、大小、远近、透视关系等。
构图的意义：建立兴趣中心；引导观众注意力，吸引观众视线。
演绎画面内容。
构图的基本组成部分：主体、陪体、环境。
二、构图的方法和原则 1、构图的方式方法： 平衡\\\/非平衡构图 封闭式构图\\\/开放式构图 2、构图的原则： 叙事性原则 表意性原则 修辞性原则 整体性原则 三、场面调度 1、解说 原戏剧术语，指导演对一个场景内演员的位置、行动路线、交流表演活动所做的艺术安排、处理。
引入电影创作是指导演对画框内事物的安排。
如场景的设置、演员的位置、行动路线以及摄影机的运动。
电影场面调度两层次：演员调度、镜头调度。
2、场面调度的作用和方法 构成银幕画面，寻求造型美。
刻划人物性格，揭示内心活动，渲染环境气氛，寄予思想哲理。
纵深场面调度；重复性场面调度；对比性场面调度；象征性场面调度。
第二节 光影和色彩 一、光影 1、光源：自然光与人工光 2、光线三元素； ♦质量——柔光与硬光 ♦ 方向——前置光、侧光、背光、顶光、 底光 ♦强度——强光、弱光 3、照明方式 三点照明与自然光效 高调照明与低调照明 二、色彩 色彩的美学 色彩的处理配置 色彩的基调 第三节 声音 一、声音的构成：人声、音响、音乐。
◆人声：对话、独白、旁白。
◆音响：自然音响、机械音响、特殊音响。
◆音乐：声乐、器乐。
二、电影音乐的特点与作用： ◆从属；共融；简明；非连续性。
从属画面，与画面平行协调、共融。
分段陈述，间断出现。
音符歌词较简单明了。
◆抒发情感；参与叙事；展示时代、地域、环境；表达思想、创造节奏。
三、声音与画面的关系 声画同步（声画合一） 声画分离 声画对位 静默（无声） 第四节 电影符号学 电影的符号学性质。
“肖似代码”。
强编码符号与若编码符号。
电影符号的编码形式：具象层面、抽象层面、审美层面。
结构。
麦茨的八大组合段。
第四章电影艺术发展概略（上） 第一节 电影的诞生及早期探索 一、最初的实验发明 ●从诡盘、电影透视箱到活动的摄影机 ●电影之父：卢米埃尔兄弟 ●早期电影的纪实风格 ●梅里爱：电影与戏剧的联姻 二、鲍特和格里菲斯的贡献 鲍特 剪辑手法的确立 格里菲斯（1875—1948） 现代电影观念的奠基者 《一个国家的诞生》《党同伐异》 格里菲斯的贡献： 将独立的镜头组成段落，形成电影特有的节奏和叙事性。
平行蒙太奇与“最后一分钟营救”的经典叙事模式。
特写、闪回、分割画面等拍摄技巧的运用。
第二节 电影的成长与成熟时期 一、前苏联早期电影的蒙太奇学派 ⒈ “库里肖夫效应” ⒉ 维尔多夫的“电影眼睛理论” ⒊普多夫金的蒙太奇理论 ⒋ 爱森斯坦的对比蒙太奇 蒙太奇学派 二十世纪二三十年代活跃于前苏联的艺术家群体，认为“蒙太奇原则是电影特性的基础”，对蒙太奇理论与实践做出过贡献。
该学派代表人物有库里肖夫、爱森斯坦、普多夫金、维尔多夫。
库里肖夫效应 库里肖夫带领学生在自己的工作室做的剪辑实验 ，将影帝莫兹尤辛毫无表情的面部特写与不同镜头组合，产生不同意义。
面部特写 一杯羹------饥渴 一具尸体----忧伤 嬉戏的小女孩----慈爱 结论：有目的地将不同镜头加以并列，可以获得新的涵义、新的艺术特质。
维尔多夫：“我是一只眼睛，一只机械的眼睛……我从时空的束缚中解放出来，我协调宇宙中个别的或所有的点，由我主宰它们的立足之地。
如此这般，我创造了认识世界的新观念。
” 普多夫金：“分散的镜头犹如分散的词汇，必须组成句子才具有完全的意义。
一部电影是一系列影像的组合，并非是仅仅自成一体的个别镜头。
镜头之间必须相互建立 联系，才能实现电影叙事。
在银幕上对真 实事件用特定的方式予以描述，使它有别于事件本身，这就使电影成了一门艺术。
——《电影技术和电影表演》 二、好莱坞电影的崛起 好莱坞：电影经营的乐土 制片厂制和明星制 默片时代的喜剧片：卓别林与基顿 三十年代好莱坞的类型片： 西部片； 科幻片；歌舞片；侦探片 西部片的经典模式 最富于美国民族精神和文化特点；植根于美国西进的历史。
以广袤奇险的西部旷野为背景。
写正义与邪恶、文明与野蛮的冲突。
文化殖民主义倾向。
模式化的情节和人物：铁骑劫美、英雄解困、除暴安良、打斗枪杀。
智勇双全的牛仔、警长；杀人越货的盗寇草莽；妖魔化的印第安人。
西部片的发展：50年代的殖民文化心理批判，60年代后的反英雄化过程与历史文化反思。
歌舞片 舞蹈与歌唱的融合（以歌为主或以舞为主）。
歌剧式的舞台空间与大型舞蹈场面。
喜剧气氛。
叙事的真实性与歌舞的抒情性。
第一部歌舞片：《爵士歌王》（1927） 歌舞片的经典之作：《雨中曲》（1952） 科幻片：科学幻想与恐怖 飞动科学想象，展现世界奇观，反思现代科学，感受震惊体验。
内容构成：科学与生命伦理；史前探险与外星人挑战；超自然力威胁。
好莱坞第一部、影响最大的科幻片：《弗兰肯斯坦》（1931，环球公司） 当代美国影坛著名科幻三杰：斯坦利·库布里克、斯皮尔伯格、乔卢·卢卡斯。
第三节：电影的发展与创新 ——二战后的现代电影 现代电影更具有人文性，关注社会、哲学、人生。
现实、历史与文化思考，较少娱乐性。
形式上的反亚里斯多德式。
变线性结构为非线性或辐射式结构，变封闭式明确表意为开放式自由诠解。
影像本体显义；非逻辑组合；跳接；潜意识自由联想。
《公民凯恩》（1941）：传统向现代的转折 一、意大利新现实主义电影 1、新现实主义电影的美学特点： ◆内容题材的真实性。
取材生活，反映普通人的日常生活。
◆日常性、纪实性美学原则。
两大口号：“还我普通人”、“把摄影机扛到大街上去” 。
◆生活流的结构，反对戏剧化模式与人为编织的矛盾纠葛。
◆实景拍摄；自然光；拒绝明星制，雇佣非职业演员。
2、新现实主义代表人物及作品 罗西里尼《罗马，不设防的城市》1945 “新现实主义的宣言书”。
维斯康蒂《大地在波动》1947 最全面彻底贯彻新现实主义电影创作原则的影片。
德·西卡《偷自行车的人》1950 真实客观的叙述，深刻而理性的社会批判。
跟拍、固定镜头和慢移动镜头；非职业演员。
二、法国新浪潮派与左岸派 新浪潮派：1959年法国嘎纳国际电影节，若干部由法国青年导演拍摄的影片，以崭新的电影观念和表现形式令观众耳目一新。
此后四五年间大约有200多位电影新人推出他们的新作 1962年《电影手册》在特刊上正式使用“新浪潮”来概括这次影响巨大的电影运动。
新浪潮电影的主要导演最初作为批评家集结在法国著名电影杂志《电影手册》麾下（故称电影手册派）。
杂志主编安德烈·巴赞是著名电影理论家，也是新浪潮派的理论导师。
新浪潮派理论主张 ●强调电影的纪实本性。
●运用长镜头与景深镜头保持时空的完整性避免蒙太奇的强制切割。
● “作者电影”理论 ——摄影机如同作家手中的笔，书写创作者的个性。
拍电影就是写作。
电影是个人化的导演艺术，其真正作者是导演。
电影是创作者个性的表现，是导演对生活的理解阐释。
确立导演中心地位。
新浪潮派创作特点 受存在主义哲学影响，反映世界的荒诞性、非理性。
当代都市人的处境、心态。
强烈的主观性和悲观色彩。
随意性和即兴性特点。
非线性叙事结构，时空表现更为灵活。
以跳接、快速剪接取代化入化出、淡入淡出。
跟拍、抢拍和长镜头等拍摄手法，自然、*真、偶发的纪实风格。
代表人物：戈达尔（《筋疲力尽》1963）、特吕弗（《四百下》1959） 戈达尔的电影 “今天的艺术，那就是戈达尔；今天的电影，那就是戈达尔。
” 戈达尔以存在主义哲学认识理解生活，对人物行为的动机、社会和心理因素不做任何解释，以展示生活的荒诞、无逻辑。
打破事件的因果连接，即兴自发地表现事物的真实面貌。
跳接的手法。
法国左岸派电影 左岸派形成于50年代末，主要代表人物有阿仑·雷乃、玛格丽特·杜拉、罗伯·格里耶等。
由于居住在塞纳河左岸，故称“左岸派”。
该派在电影观念和电影语言的探索上比“新浪潮派”更具有实验性。
“左岸派”电影的艺术特点 “左岸派的题材围绕两个纲：一是错综交替地表现时间，一是对人的精神作用加以探索。
”——克来尔·卢克佐 展现现代资本主义的异化境遇，关注人的精神状态和内心世界，表现回忆、记忆、遗忘、潜意识等主题。
意识流电影。
打破传统的时空观，以闪回、跳跃的结构连接过去与现在、想象与现实。
建构错综复杂的心理时空。
讲究构图与用光效果。
拓展声音空间。
独白、旁白、对白的魅力与音响的设计。
左岸派电影代表人物阿仑·雷乃 雷乃的电影被称为意识流电影。
时间与记忆的主题；以心理活动的非连续性取代叙事的有序性；用倒叙、闪回、跳接手法将现在与过去、现实与回忆梦境交织在一起。
代表作《广岛之恋》（1959）平行对位的时空：1958年广岛—1944年内韦尔。
内视线（回忆）与外视线（现实）交叉。
《去年在马里昂巴德》（1961） 雷乃的电影创新与探索 注重人的意识与精神活动的探索。
时空艺术的独特处理——重建属于内心世界的时间和空间。
注重画面造型；有效利用画外音。
“我们要求观众不是从外部重建故事，而是和角色一起从内心经历它……现实永远不全是外部的，也不全是内心的，而是感觉和体察双重类型的混合。
”——阿仑·雷乃 相关连接：法国二十年代的电影探索 印象派电影 先锋派电影：纯电影 达达主义电影 超现实主义电影 印象派电影 受印象派绘画影响，注重主观印象和感受，不注重影片的故事情节，以风景和背景为重要角色，追求造型美与情境氛围，视觉形象和拍摄角度新颖奇特。
代表人物：德吕克、莱比埃、冈斯等。
先锋派电影 纯电影：“让画面主宰一切”。
讲究画面效果，突出造型美，通过快速组接独立的画面，表现富有节奏的运动。
追求纯粹的运动、纯粹的节奏、纯粹的情绪。
达达主义电影：无主题、无情节，追求离奇怪诞的效果。
超现实主义：受精神分析学说影响，将心理欲望搬上银幕，显示梦幻和被压抑的潜意识。
没有完整的故事情节，现实场景与怪诞的、象征的场面相交织，表现主观世界的扭曲、混乱。
三、新浪潮派影响下的现代主义电影 （一）新德国电影 “奥伯豪森宣言”：新德国电影运动的宣言。
1962年2月28日，德国奥伯豪森市举办第八届西德电影短片节。
来自慕尼黑的一批年轻导演起草宣言，要求与传统的商业电影决裂，创立德国新电影。
二十余位导演在宣言上签名。
新德国电影的两次高潮：六十年代；七八十年代。
代表人物是克鲁格；施隆多夫、法斯宾德等。
施隆多夫与《铁皮鼓》（1979） 施隆多夫：德国新电影第二代导演。
运用新浪潮派虚构与纪实相结合的手法表现二战后的德国现实。
《铁皮鼓》新德国电影的重要代表作。
独特的视角与夸张、怪诞、变形的手法。
对成人世界的拒绝，暴露德国社会众生相。
被称为“冲击纳粹德国要害的政治电影”。
法斯宾德的“好莱坞式德国电影” 法斯宾德（1946-1982）新德国电影运动的主将。
将好莱坞的叙事技巧与深刻的历史内容、清醒的理性批判相结合，创立“好莱坞式德国电影”。
“我想拍的是这样一种德国电影，它尽管也具备好莱坞的特征，但是不象它那样虚假骗人，它们应该同时是能够对体制进行批判的电影。
” 代表作：“德国女性四部曲”（《马丽娅·布劳恩的婚姻》、《莉莉·玛莲》、《洛拉》、《维洛尼卡·福斯的欲望》） （二）意大利、瑞典的现代主义电影 安东尼奥尼： 意大利现代主义电影大师。
从新现实主义走向现代主义。
打破传统叙事规则，以心理意绪或哲学观念为核心，侧重展示纷繁的意识或潜意识。
“无情节电影”：事件的非逻辑组合，空镜头的使用，松散的结构与缓慢的节奏。
代表作：爱情三部曲——《奇遇》（1960） 《夜》（1961）、《蚀》（1962） 费里尼的电影 “费里尼色彩”：自传因素，表现切身体验、叙述个人经历。
费里尼电影的美学风格：自传因素；感伤的幽默风格；幻想的超现实主义的银幕世界。
《八部半》（1963）最具代表性的现代主义电影，展现现代人的精神危机、无望混乱的内心生活。
打破幻想与现实的界限，内心生活视觉化。
“我想叙述的是一个处于混乱中的灵魂。
” “断断续续的精神分析、杂乱无章的自我反省。
”（阿克艾梅） “银幕哲学家”—英格玛·伯格曼 瑞典现代主义电影大师，最早运用意识流等复杂的电影语言表达人的内心世界和哲理思考，开现代哲理电影先河。
孤独的主题，封闭的世界，生命价值与终极意义的关怀。
“灵魂的电影。
” 《第七封印》：以圣经故事隐喻世界末日的到来，对上帝的存在发出质疑。
《野草莓》：意识流电影的经典之作。
自我反省、自我审判的过程。
大量直接的心理画面，梦境与现实交织并行的复调结构。
美国新电影 六七十年代纽约出现的一批电影新人，主创人员是纽约大学电影学院培养的有才华的导演兼剧作家。
创作融新浪潮电影与好莱坞电影制作风格为一体，含蓄叙事，关注社会政治、历史、伦理等问题，注重人际心理关系和内心矛盾。
叙事与内省相结合。
代表人物：马丁·斯克塞斯、奥立弗·斯通、斯派克·李。
麻烦大家帮着想一下关于餐饮的口号，是一家法式西餐厅~ 希望是独一无二的
什么也没有。
位于伊夫林省的省会城市，法国凡尔赛宫，巴黎西南郊区的凡尔赛宫（法国凡尔赛宫），作为法国宫廷长达107年（1682至1789年）。
1979年被列为“世界遗产名录”。
1624年，国王路易十三10000里弗尔买下面积
117亩法律凡尔赛宫，在工地附近的森林，荒地和沼泽地区，建设一座两层高的红砖建筑，作为一个狩猎宫。
凡尔赛宫只有26间客房，一层为家具储藏室和阿森纳，国王的办公室在二楼，卧室，会客室，一个藏族的更衣室，他的随从卧室房。
凡尔赛宫的后花园，在1660年，法王路易十四参观财政大臣富凯（Fouquet联络）校长沃子爵城堡（沃乐子爵堡），其房屋与花园的宏伟印象深刻，在巴黎郊外的王宫，没有人可以比拟的。
因此，路易十四怒的职责，贪污富凯进入巴士底狱，并命令沃子爵城堡的设计师勒诺特（安德烈乐嗯TRE）和著名建筑师勒沃（路易·勒沃）设计一个新的宫殿。
路易十四决定搬出王宫人一直对王室对巴黎城市的嘈杂混乱，骚乱是由检查权衡的基础上建设一个新的宫殿在狩猎宫殿凡尔赛宫路易十三，为此，征用了6.7平方公里的土地上。
在1667年，勒诺特设计的花园和喷泉凡尔赛宫，勒沃在西部，北部和狩猎宫殿添南侧修建一座新的宫殿，原来的狩猎行宫包围。
保留原来的宫殿正门，大理石庭院建设（大理石苑）东门面。
1674，建筑师蒙沙（儒勒阿尔杜安之芒萨尔）采取的从勒沃手中的作品在凡尔赛宫的，他建造宫殿的南北两翼，教堂，桔园和大小马厩和其他外屋，并在前面的宫殿建设三个径向大道。
为了吸引居民定居在凡尔赛宫，凡尔赛宫还建了大量的住宅和写字楼。
为了保证施工顺利进行的凡尔赛宫，路易十四下令该国10年之内禁止其他新建筑石材。
1682年，路易十四从巴黎搬到凡尔赛宫宣布，法国宫殿。
1688年，凡尔赛宫的主要部分施工完成。
在1710年，建造的凡尔赛宫殿和花园完整，并很快成为欧洲最大，最雄伟，最豪华的宫殿建筑和法国的贵族和欧洲的活动中心，艺术中心和文化时尚的发源地。
在其鼎盛时期，诸侯，女士们，亲王贵族，主教和他们的侍从仆人的王子宅邸高达多达36,000。
百瑞士卫队，苏格兰卫队，法警，6000王家卫队，4000名步兵和4000骑兵驻扎在凡尔赛宫。
因此，当建设完成，共有1300多间客房，宫殿似乎是巨大的。
“官方路易十四的情妇建大特里亚农宫和马尔利宫。
国王路易十五和路易十六时期建设的小特里亚农宫和瑞士的农场建筑容纳人数在1762年，法国王室由卢浮宫巴黎，搬到这里定居。
1789年，2011年，路易十六在巴黎的人依赖于巴黎市，是法国大革命带来了断头台斩首后，凡尔赛宫作为法国宫廷的历史为此，随后的革命恐怖统治时期，凡尔赛宫的人反复横扫，洗涤，宫廷陈设，家具，壁画，挂毯，吊灯和陈设物品被洗劫一空宫殿门窗被砸删除。
在1793年，凡尔赛宫残存的艺术家具再出口到另一座寺庙的城市，巴黎的艺术珍品 - 卢浮宫，凡尔赛宫遗址。
1833年，奥尔良王朝国王路易·菲利普下令修复凡尔赛宫，将其改为历史博物馆 [编辑本段]建筑特色宫殿凡尔赛宫的新古典主义风格的建筑，凡尔赛宫门面表面建立标准的新古典主义三段式处理，即将门面成垂直，水平和三段，左右对称的建筑，整齐的形状轮廓，雄伟庄严，被称为是理性的和美国的代表，它的内部，而巴洛克风格，少量的洛可可风格的客厅。
宫殿的前面独具一格的“法国式的”大花园，公园的树木和鲜花的聪明才智把美丽的人看到的。
建筑周围的花园是世界著名的中国古典皇家园林具有鲜明的风格，它完全是人工雕琢的，很高对称性和几何形状。
给出了凡尔赛宫的外观是一个宏伟的感觉，它的内部陈设和装饰更是充满艺术魅力，内饰极其豪华的凡尔赛宫的一大特色500多名小剧场大殿到处金碧辉煌，豪华非凡：内壁装饰雕刻，巨幅油画及挂毯为主，在17世纪和18世纪，精美的家具以精湛的形状。
大理石院和镜厅是一个最突出的两个，除了上述的内部，太阳也是常用的标题，因为太阳是路易十四的象征。
和武器，铠甲，有时会一起出现在墙壁上。
除了用人作为室内装饰，狮子，鹰，麒麟的动物形象来装饰室内。
一些金属铸造成的楼梯，栏杆和一些金属零件镀金，用各种颜色的大理石，似乎是非常光明的。
天花板除了为半拱形像大厅的镜子，平救济上除了绘画，天圆地方。
陈站在无处不在宫内来自世界各地的珍贵艺术品，其中包括中国古代的精美瓷器。
凡尔赛宫喷泉，有1400多名喷泉，它们使用起来甚至超过了整个巴黎的水，当巴黎人经常生病，因为缺水，很多人会拥有它足以给滴水将能够保存。
国王30,000名士兵建立14个巨型水理论，一台机器组成的超过200水泵，输水从塞纳河的喷泉，但是这台机器经常失败。
整个施工过程3000美元，建筑工人，6000匹马 - 从建筑工人来完成石方工程，马搬运东西。
即便如此，施工仍在继续47年的建设问题但凡尔赛宫，存在一些施工问题。
整个建筑建在软沙和泥地上，有的地基下沉，施工人员干起活来勉强此外，永远无法得到良好的工资，数百人亡，有人在事故中亡，在工作中，一些水分污染附近的沼泽，于发烧。
有人说，路易很伤心，但他并没有采取任何措施，禁止任何人提起亡和残疾。
同时，过度追求的盛大奢华居住功能是极为不便。
宫不有厕所或清洗设施，甚至王太子不得不在卧室壁炉便溺的，但是这是路易十四可能什么都不是，因为他一年洗一次澡。
路易十五起义反对的宫殿，虽然它是宽敞和豪华，但不热情，这是凡尔赛宫的弊端。
巴高达运动的发展
1，天鹅小径的西端 Western tipofl’Allé e des Cygnes 地铁贝哈钦站 (M°Bir-Hakeim) 一大早是这里最好的时候。
这里有的是一种巴黎爱侣们才能体验的诗情画意。
从贝哈钦桥(The Bridge of Bir Hakiem)走下几级梯级就到了。
在那安安静静的绿荫下向西走，到头就会看见一尊自由女神像，她正朝西看着它在美国的大姐。
对面就是美丽波桥(Pont Mirabeau)和那可爱的美人鱼。
刚巧有一群海鸥在你头上沙沙地飞过，你想起吉龙阿婆娜(Guillaume Apollinaire)的诗词：“一天过去，一年过去，逝去的时光和爱都没有回来，美丽波桥底下塞纳河依旧流淌。
” 虽然这里叫天鹅小径，但这里从来都没有过天鹅。
天鹅属于在路易十四的时候，比这里更东一点的一个岛上。
现在已经不复存在了。
2，北方酒店 Hotel du Nord 火车东站 102 quai de Jemmapes,M°Gare de l'Est 周六晚上最好。
这个传奇的酒店就是给了导演马晓嘎(Marcel Carne)灵感，又把我们带到巴黎的幽暗面的地方。
那黑白的影像，和着阿乐锑(Arletty)浓重的歌声唱着：“气氛、气氛……”都已深深地刻在我们 的回忆里。
虽然电影其实是在影棚里拍的，但是两个绝望的恋人在北方酒店暧昧的环境里想要为爱牺牲还真是浪漫得够到头的。
周六晚上可以到这里享用一顿不昂贵的晚餐，在朴实温馨的气氛里，听着手风琴伴奏的二十世纪三十年代的法国老歌。
外面的圣马丁运河和它的船闸小桥也挺浪漫的。
3，迷雾小径 L’Allé e des Brouillards 地铁拉麻高论歌站 M°Lamarck-Caulaincourt 这里早上和黄昏最好。
光是迷雾小径这个名儿就给人一种神秘的浪漫感。
藏在蒙玛区(Montmartre)比较少人来的一块儿，在梯级顶上左手边的一间屋原是印象派画家温华(Auguste Renoir)在1892年时和他的妻儿同住的“玫瑰与丁香的天堂”。
在小径的尽头就是迷雾堡，看上去满眼都是安静的绿。
这儿是十九世纪著名的浪漫作家纪哈纳华(Gerard de Nerval)经常来的地方。
之后可以到李必街(rue Lepic)83号的伽斯安诺(Grazziano)，在它的花园里享用一顿并不昂贵的午餐。
这里是歌手妲丽达(Dalida)经常出现的地方，也是蒙玛 区仅有的两个水车之一的所在地。
然后沿着李必街走，怀想一下安靡丽珀林的故事。
(编注：电影里的女角。
) 4，浪漫生活博物馆 Musé e de la Vie Romantique 扎涛街16号,地铁白朗\\\/圣佐治站 16 rue Chaptal,9e,M°Blanche\\\/St-Georges 这里仿佛停留在1830到1858年那个时代。
当时这里是浪漫主义者的坚堡，也是肖像画家谢佛尔(Ary Scheffer)的家。
车道两旁种着的大树，满是鲜花的小花园，地上铺的鹅卵石，那意大利风格的屋，盛放的紫藤和玫瑰。
还有，还有桥哀珊(George Sand)充满浪漫的一生和用来凭吊她的纪念品。
打开心扉吧
你就能听到钢琴键上传来的利斯特和肖邦，如当年一样萦绕空中。
然后，再回到花园里悠悠地喝一杯茶。
(只有在夏天才有茶供应)。
这里星期一和假期休息。
5，柏特休蒙公园 The parc des Buttes-Chaumont 地铁柏特休蒙站 M°Butes-Chaumont 这里绝对是巴黎最浪漫的公园。
柏特休蒙有浪漫的所有元素：悬崖、山洞、湖、瀑布。
在悬崖顶上还有仿锑佛理花园(Tivoli)的丝步殿 (TempleofSybille)。
(注：中世纪时一个既是女巫也是修女，敢爱敢恨的传奇女子。
) 这偏远的公园是拿破仑三世的建筑师爱奋(Alphand)的作品。
当你走下悬崖之后，不妨在绿荫环绕的飘芭阁(PavillonPuebla)享用一顿户 外午餐。
6，西堤岛的西端 Western tip of the Ile-de-la-Cité 地铁新桥站 M°Pont Neuf 这里无论什么时候都是好时候。
走几步梯级到亨利四世的骑马像“爱之青年”前，再沿着“爱之青年”公园，走到这小岛的岸边上。
坐在垂柳之下，慢慢欣赏远处的罗浮宫和被认为是这市里最浪漫的桥———艺术桥(Pont des Arts)。
“爱之青年”在这里是说亨利四世。
博爱的他据闻在他的皇国里留下了超过七十个后裔。
7，圣路易岛的西端 Western tip of the Ile-St-Louis 地铁马丽桥站 M°Pont-Marie 这里晚上最浪漫，让琥珀色的路灯和它们在水里的倒影把你拥抱。
让圣母院大教堂的远古石头向你倾诉它们曾见证的爱情故事。
8，麦帝子喷泉 Fontaine de Mé dicis 卢森堡公园,地铁卢森堡站 Luxembourg Gardens,M°Luxembourg 这里的石头上刻着远古的爱情故事———宙斯化身成了天鹅来接近丽达。
这儿也是丝莫和让保罗(Simone de Beauvoir and Jean-Paul Sartre)的邂逅之地。
这个文艺复兴时期的喷泉提醒了我们，法国现在的议会大楼从前是卢森堡皇宫，是亨利四世的遗孀马丽麦帝子的住处。
在法国大革命之前这里有两条小径。
哲学家罗素(Jean-Jacques Rousseau)经常在哲思小径上散步。
而酥皮儿小径(Allee des Soupirs)则是恋人们的休恬小港。
9，侯昂庭院 La Cour de Rohan 地铁奥蒂安站 M°Odé on 穿过里面三个相连的花园，感觉就像是打开了古老的百宝盒一样，一步一景。
最后走到圣安德花园的时候，你会看见Le Proope的背面，他是巴黎最早的一个咖啡厅，现在已改成了餐馆。
在1685年的时候，这里是文学家和哲学家碰头的地方。
在茉莉花街上的罗汉花园是一个私人花园，要有密码才能打开电子锁进入。
它不是经常开着的。
就是开着的话，你也应该谨言慎行。
平原有什么特点
平原是海拔较低的平坦的广大地区，海拔多在0—500米，一般都在。
海拔0—200米的叫低原，200—500米的叫高平原。
成因分类冲积平原、海蚀平原、冰碛平原、冰蚀平原。
目录世界各大洲主要的平原世界主要平原概况地名平原县平原县简介行政规划千佛塔文昌阁龙门石刻虬龙槐平原县历史人物李长水任继愈平原文化民间艺人王芹单宝柱寇宝领平原县部分村名的来历概述龙门办事处建新街北任庄军屯十里墅石庄恩城镇大庄其他平原游击队在线观看 世界各大洲主要的平原世界主要平原概况地名平原县 平原县简介行政规划千佛塔文昌阁龙门石刻虬龙槐平原县历史人物 李长水任继愈平原文化民间艺人 王芹单宝柱寇宝领平原县部分村名的来历 概述龙门办事处建新街北任庄军屯十里墅石庄恩城镇大庄其他平原游击队在线观看 展开 编辑本段世界各大洲主要的平原 亚洲（暂不含中国）：恒河平原、印度河平原、、西西伯利亚平原等 欧洲：东欧平原、西欧平原、多瑙河中下游平原、波德平原（中欧平原）等 非洲：尼罗河三角洲平原、尼日尔河三角洲平原等 美洲：密西西比平原、大西洋沿岸平原、亚马孙平原（世界最大的平原）、拉普拉塔平原等 澳大利亚：中部平原 中国主要的平原：东北平原（由辽河平原、松嫩平原、三江平原构成）、华北平原（又称黄淮海平原，南部是淮河平原）、长江中下游平原（由太湖平原、江淮平原、鄱阳湖平原、洞庭湖平原、江汉平原构成）、珠江三角 华北平原洲平原、渭河平原（又称关中平原）、成都平原、河套平原等 台湾主要的平原：浊水溪冲积平原（又称彰化平原）、嘉南平原（台湾最大的平原）、高屏溪冲积平原（又称屏东平原）、兰阳溪冲积平原（又称宜兰平原）、关渡平原、中央山脉和海岸山脉所构成的狭长型平原（花东纵谷平原）等 香港最大的平原：元朗平原 日本主要的平原：关东平原（日本最大的平原）、浓尾平原、畿内平原等编辑本段世界主要平原概况 东北平原：由辽河、松花江冲积而成，全境属温带季风气候，沈阳是东北平原最大的城市。
东北平原由辽河平原、松嫩平原、三江平原三部分构成。
华北平原：由黄河、淮河、海河冲积而成，全境属温带季风气候，北京是华北平原最大的城市。
渭河平原：由渭河冲积而成，全境属温带季风气候，西安是渭河平原最大的城市。
长江中下游平原：由长江冲积而成，全境属亚热带季风气候，上海是长江中下游平原最大的城市。
长江中下游平原由太湖平原、江淮平原、鄱阳湖平原、洞庭湖平原、江汉平原五部分构成。
珠江三角洲平原：由珠江冲积而成，全境属亚热带季风气候，广州是珠江三角洲平原最大的城市。
潮汕平原：由韩江冲积而成，全境属亚热带季风气候，汕头是潮汕平原最大的城市。
关东平原：由利根川冲积而成，全境属亚热带季风气候，东京是关东平原最大的城市。
红河平原：由红河冲积而成，全境属热带季风气候，河内是红河平原最大的城市。
湄公河三角洲平原：由湄公河冲积而成，全境属热带季风气候，胡志明市是湄公河三角洲平原最大的城市。
湄南河平原：由湄南河冲积而成，全境属热带季风气候，曼谷是湄南河平原最大的城市。
恒河平原：由恒河冲积而成，全境属热带季风气候，加尔各答是恒河平原最大的城市。
印度河平原：由印度河冲积而成，全境属热带沙漠气候，卡拉奇是印度河平原最大的城市。
：由幼发拉底河、底格里斯河冲积而成，全境属热带沙漠气候，巴格达是最大的城市。
图兰平原：由阿姆河、锡尔河冲积而成，全境属，努库斯是图兰平原最大的城市。
西西伯利亚平原：由鄂毕河、额尔齐斯河冲积而成，全境属，新西伯利亚是西西伯利亚平原最大的城市。
东欧平原：由伏尔加河、第聂伯河冲积而成，全境属，莫斯科是东欧平原最大的城市。
中欧平原：由易北河、奥得河、维斯瓦河冲积而成，全境大部分属温带大陆性气候、仅易北河下游地区属温带海洋性气候，柏林是中欧平原最大的城市。
西欧平原：由莱茵河、塞纳河冲积而成，全境属温带海洋性气候，巴黎是西欧平原最大的城市。
多瑙河中下游平原：由多瑙河冲积而成，全境属温带大陆性气候，布加勒斯特是多瑙河中下游平原最大的城市。
波河平原：由波河冲积而成，全境属地中海气候，米兰是波河平原最大的城市。
尼罗河三角洲平原：由尼罗河冲积而成，全境属地中海气候，开罗是尼罗河三角洲平原最大的城市。
尼日尔河三角洲平原：由尼日尔河冲积而成，全境属热带雨林气候，哈科特港是尼日尔河三角洲平原最大的城市。
密西西比平原：由密西西比河冲积而成，全境属亚热带季风气候，休斯敦是密西西比平原最大的城市。
奥里诺科平原：由奥里诺科河冲积而成，全境属热带草原气候，圭亚那城是奥里诺科平原最大的城市。
亚马孙平原：由亚马孙河冲积而成，全境属热带雨林气候，马瑙斯是亚马孙平原最大的城市。
亚马孙平原是世界面积最大的平原。
拉普拉塔平原：由巴拉那河、乌拉圭河冲积而成，全境属亚热带季风气候，是拉普拉塔平原最大的城市。
编辑本段地名平原县平原县简介 平原县位于中国山东德州市的东南，历史悠久，三国时期刘备曾为平原县令；唐时一代书法家颜真卿曾任平原郡太守，抗击安禄山叛军；近代则为义和团起事的重要据点，素有”义和团起平原，不到三月遍地传。
“之说。
平原县有许多的风味小吃，素以恩 松嫩平原城北站小菜闻名乡野行政规划 平原县辖1个省级开发区、2个街道、10个乡镇：龙门街道、桃园街道、开发区、王凤楼镇、前曹镇、恩城镇、王庙镇、王杲铺镇、张华镇、腰站镇、坊子乡、王打卦乡、三唐乡。
平原县位于山东省西北部，西临马颊河。
总面积1047平方千米。
总人口45万人（2003年）。
县人民政府驻地邮编：253100。
：371426。
区号：0534。
拼音：Pingyuan Xian。
2000年，平原县辖8个镇、3个乡。
总人口439701人，各乡镇人口： 平原镇 96800 王风楼镇 51206 前曹镇 52459 恩城镇 56244 王庙镇 34489 王杲铺镇 31177 张华镇 21615 腰站镇 24302 坊子乡 27692 王打卦乡 23669 三唐乡 20048 （根据数据；单位：人）。
千佛塔 在平原城北2公里处，津浦铁路西侧，崔家庙村东，有一座青砖垒砌、叠檐斗卷、轩伟峭姿的七级宝银川平原塔，这就是远近闻名的千佛塔，俗称崔家塔。
据记载，这座塔始建于清康熙八年（公元1669年），塔高7级26米，塔身为八棱柱形，四面有窗，塔门圆顶朝南，门额镶嵌石刻“千佛塔”三字。
四面塔窗中，均有光线射入，亮中有雅，暗内有意。
三百多年来，这座砖塔由于遭受风蚀、雨淋、日晒、积水浸泡及地震等原因的影响，加速了塔体的老化。
为了保持古塔的原貌，平原县人民政府投资2万余元，对该塔进行了全面维修，使远近闻名的千佛塔再现昔日风采。
文昌阁 坐落于平原县恩城镇中学院内的文昌阁，古朴典雅，端庄大方，结构精巧，高十二米，共两层，座北朝南，砖木结构，下方上圆尖顶，呈金字状。
上下层之间翘檐飞角，翼然如飞。
四角雕饰的龙头活灵活现，栩栩如生。
圆顶用绿色琉璃瓦覆盖，在灿烂的阳光照射下，闪耀着绿宝石般的光彩。
游人可沿阶梯登攀，进入上层。
登临高阁，极目远眺，方圆十数里鳞次栉比的农舍，肥沃的田野，潺潺的流水，葱郁的树木，尽收眼底，令人心旷神怡。
文昌阁始建于明成化十六年（公元1480年）距今已有五百多年的历史。
悠悠岁月，文昌阁作为明代古建筑，饱经了风雨沧桑，见证了世事变迁。
龙门石刻 “龙门楼”位于“龙门”城东南“水门”之上。
“龙门楼”底座正中处有拱形“水门洞”，此洞称为“龙门”，在洞门口门楣处嵌有一青石“龙门”碑刻，碑呈竖长方形状。
碑体高1.52米，宽0.64米，厚0.17米。
碑的中心处刻有一挥而就、一笔连体的狂草“龙门”二字，字高1米，宽0.5米，异常醒目。
字迹形如龙飞凤舞，又似飞龙走蛇，风格神奇独特；起笔处形似“龙头”，运笔苍劲刚毅，如钢筋铁骨；笔势淋漓潇洒，如行云流水，又似水帘瀑布；通体风格古朴苍健，气势磅礴，粗犷酣畅，极富有神韵，令古今中外文人墨客嘉许称绝。
虬龙槐 “虬龙槐”位于平原县腰站镇原驿站官道大街南端，现105国道西侧，腰站村十字街中心。
当地百姓成都平原对此槐俗称为“千层槐”、“铁裹槐”，据说是因为历代官宦在树干上贴告示，一层 加一层，暴一层又贴一层的缘故。
这株古槐，年代久远。
当地民间传说是：秦始皇为了寻求长生不老的仙丹灵药，东临泰山的时候（公元前210年）回驾不远，病逝于平原津（据平原旧志记载，平原津在城南40里，现已湮没），曾在这株大槐树底下停尸，至今不招蚊蝇（据实考，秦始皇突发病于平原津渡口、死于回长安的路上沙丘——现为河北省广宗县。
病重的秦始皇路经腰站镇，在此树下歇驾较为可信）。
这株古槐，至今仍然生长葳然，枝繁叶茂，树冠覆盖直径10.8米。
尤为奇特的是在繁枝复映下，向西偏南的一枝古干，有主干横出，长得“拱腰苍劲，巨爪雄伸，形态逼真，莽弱虬龙”；“龙鳞龙爪、龙头龙眼、龙须龙牙，历历传神”，无怪乎有人说：“这可能是秦始皇死后回长安的意象在树上长出来了。
”此槐景观，至今尤存，20世纪90年代初，选入“中华古槐”一书。
平原县已有2000多年的历史。
三国时刘备曾任平原县令，至今仍保留有龙门石刻、文昌阁、森罗殿遗址、千佛塔等一批文物古迹，是清代诗人董元度、当代数学家张鸿基、哲学家任继愈、作家邓友梅等著名人物的故乡。
编辑本段平原县历史人物李长水 （1851—1907），男，汉族，今山东省平原县王庙镇（原苏集乡）杠子李庄人。
农民出身，当过木匠，开过粉坊，家境中等。
清光绪年间，随着帝国主义入侵的加剧，同时，也加强了帝国主义文化侵略，欺压蠢昧百姓，外国传教士不断向农村渗透。
李长水深受其害，经常被本村恶霸地主、洋教徒李金榜所欺，从而激发了他反帝爱国的热情和对洋人的愤恨。
他先是拜师练拳，又与本村杨传文结社组织义和拳。
清光绪二十五年（1899年）夏，为联合外地义和拳共举驱洋人反洋教之大业，李长水邀请义和拳首领朱红灯等27人和本县义和拳坛主在杠子李庄举行“拜师拳会”，并被众坛主推为“二师兄”（朱红灯为大师兄）。
李长水还与朱红灯等10余名鲁西北义和拳首领共同提出“保清灭洋”的口号，将义和拳改为义和团，由秘密结社转变公开组织，推动了义和团运动的深入发展。
八月上旬，在杠子李“拜师拳会”的影响下，平原县义和团反洋教、驱洋人、惩治二毛子的斗争此起彼伏。
十三日，李长水带领本村拳民斗争了李金榜。
平原县知县蒋楷连连接到报案后，视义和团的反帝爱国行动为“匪患”，要捉拿李长水，并抓走了杠子李庄的6名拳民。
李长水决心反抗屈服于洋人的腐败官府。
九月五日，李长水请来朱红灯、本明和尚及茌平、长清、高唐等县的义和团高手近300名，还请来本县的部分义和拳手，在杠子李庄周围搭起帐篷，准备迎战官兵。
九月初七，蒋楷亲自带数十名勇壮前去了杠子李镇庄，经过短时战斗，蒋楷大败逃回县城。
自此，揭开了义和团平原起义的序幕。
蒋楷战败后，便和恩县知县联名向省府衙门请兵。
济南知府昌诒、统领袁世敦、骑兵哨官朱景荣带骑兵一哨、步兵一个营，于九月十日、十一日先后赶到平原。
李长水、朱红灯等首领采取了分散官兵兵力的战略，带领义和团千余人转移到地势险要的大芝坊村东的森罗殿。
九月十三日，与前去镇压的官兵展开决战，从上午10时打到中午，杀得官兵四散逃窜。
在骑兵的援助下（从恩县赶回），官兵败回县城。
从而开创了义和团武装起义的先例，对全国义和团运动产生了深刻的影响。
森罗殿大战告捷后，义和团集中转向分散活动。
十二月，袁世凯任山东巡抚后，对义和团采取了残酷的镇压，朱红灯、本明和尚、本县的祀砚田、张泽、魏奉宣、杨传义等先后被杀害。
李长水被逼出走东北，于清光绪三十三年（1907年）病逝。
长江中下游平原任继愈 (1916--2009)山东平原人，毕业于。
曾任北京大学教授，博士生导师，中国哲学史学会会长，中国社科基金宗教组召集人，中国无神论学会理事长。
是著名哲学家、宗教学家、历史学家，国家图书馆名誉馆长。
编辑本段平原文化民间艺人王芹 女，40岁，山东省平原县腰站镇西咸村人。
7岁时开始习画，21岁时，平原县文化馆举办的为期一个月的绘画培训班。
2003年4月开始铅笔勾画人物，2004年12月画毕封笔，形象逼真、栩栩如生的宽80公分的连环画总长100米。
2004年元旦期间在腰站镇政府大会议室把自己的百米长卷向全镇百姓免费展览，丰富了群众的业余文化生活。
之后，王芹又开始了她的长卷新作，2006年初将创作完毕。
单宝柱 男，42岁，平原县平原镇闫庄村人。
自小对美术情有独钟，现在从事的职业是室内装饰。
曾做过16年的木工，结缘根雕艺术与他的木工基础和美术爱好有很大的关系。
1984年的春天，23岁的他开始了根雕艺术，他利用业余时间对奇形怪状的树根进行多种角度揣摩研究，然后用灵巧的双手雕刻成一个个活灵活现的动植物。
为了更好地研究根雕艺术，单宝柱平时认真观察《动物世界》里各种动物的一举一动，并经常到济南、泰安、青岛等地和一些知名的根雕艺术家切磋交流，通过学习不断提高自己的技艺。
农民单宝柱的根雕艺术曾在德州电视台和县电台做过专题报道，其部分作品也被知名人士收藏。
现在共创作根雕艺术作品200余件。
寇宝领 男，32岁，平原县腰站镇小白村人。
对于剪纸，他既没有老师的言传身教，也没有家人的感染熏陶。
有独特的绘画天赋，1987年，在一次省报主办的剪纸比赛中，他的作品“百鸟迎春”得了三等奖；1990年，寇宝领报名参加了在北京举办的中国首届民间剪纸艺术大赛，此次大赛共有参赛选手13万人，他在比赛中，仅用了1小时零20分钟，一幅栩栩如生的“龙凤呈祥”剪纸作品在众参赛者中脱颖而出，并获鼓励奖，成为全国56名获奖者之一。
曾拜原山东省民间剪纸协会主席范作信为师，在1993年中国当代民间剪纸艺术大赛中，他有“齐心协力送公粮”等6幅作品获奖。
1997年夏天，寇宝领应邀去的故乡四川广安参加剪纸比赛，并以一幅“国泰民安日，广安庆有余”剪纸作品获得了比赛二等奖。
十几年间，寇宝领在《农民日报》、《新疆合作经济报》、《大众日报》、《山东科技报》、《农业知识》等报纸杂志上共发表剪纸作品500余幅，其作品曾多次被外国友人索取收藏。
编辑本段平原县部分村名的来历概述 平原县有800多个村庄。
各村之名，追根溯源，皆有来历：或因居人姓氏命名，或以地理位置称名，或因某姓朝中为官改名，或由当时某些变故更名等等，均铭刻历史的印痕，既寓意深，也富谐趣。
下面仅举几例：龙门办事处建新街 北齐前辛姓建村，名小辛庄。
平原县城建城后，遭遇饥荒，有一道士于齐周两次割己肉煮之孝敬父母，度过灾荒，村人感其德行，改小辛庄为孝信街。
“文革”初期风行“破四旧、立四新”，又改名为建新街。
北任庄 明洪武年间，任姓迁来建村，取名任乡庄。
后该村出了任士平一名大官（曾任刑部右侍郎），改为任庄，又因地处县城北，又名北任庄。
军屯 明洪武年间，燕王朱棣曾在此地屯军垦荒，供作军需，设军户数家，看守粮仓。
当时许多饥民流落到此，也借废军营落户开荒，遂成村落，名军屯。
永乐年间，又有郑、李、刘、张、马等姓迁至这里，马姓建村军马场，称马庄，其他几姓倚仓建村，故名郑家仓、李家仓、刘家仓、张家仓。
至今，六个村仍互相连接。
十里墅 清初，丁姓在鬲津河边建此村，取名丁家桥。
后来，董探花、张翰林等名宦文人来此建宅、置地、修墓地、筑别墅，该村日益富庶，又因距县城10华里，故称十里墅。
石庄 东汉末年，曹操曾在此驻军垦地，有一石姓人家来此居住，曹军走后，石姓建村，人口渐多，取名石庄。
恩城镇大庄 明永乐年间，李姓建村。
村西有一片大洼，大雁飞来，常在大洼栖息，人们取村名为大雁李，简称大庄。
其他 大洞子头：北宋初建村，名毛庵寺。
宋仁宗八年，王则造反，占据贝州城。
官兵前来镇压，攻城不下，便使兵士、民夫从该村开始挖地道数条，直至贝州城内，王则大骇，遂撤出贝州城，官兵未屠城。
人们感官兵不杀之恩，将贝州改为恩州，毛庵寺因仍有地道，改名洞子头，并以一大地道口为界，分为两村，东者谓大洞子头（简称大洞），西者谓小洞子头（简称小洞）。
至明万历年间，大洞子头的马姓迁出，又建一村，名马庄。
北站：相传商代驿道通过此处，并建有驿站。
苏获向纣王进献美女妲姬过此，宿于驿站，称此地“很太平”，遂改为太平驿。
明代驿改站，因处恩县城北，又称北站。
东烟台、西烟台：战国时期建村，村中有一烽火台，后分为两村，分别称东烟台、西烟台。
至今仍有烽火台遗址。
腰站镇腰站村：隋大业年间建村，北宋年间称药家镇。
明代北京至南京驿道过此，并设站、铺，改称谭家铺。
清乾隆年间，漕粮旱路过此，因其地处高唐、恩县两县中间站，又改称腰站。
锅培口：明代建村于相家河西堤上。
有一年，该河大堤溃决，村民各揭自家铁锅共数十口，堵住决口，保住大堤和村庄，遂将村命名锅培口。
前、后槐王庄：明永乐年间，王姓从山西大槐树下迁来，在前、后两地建村，为不忘大槐树，取名前、后槐王庄。
东、西韩营：西汉时建村。
大将韩信夜渡平原津，在此扎营，奔袭齐之历下军，胜之。
此村取名韩信营，简称韩营，现分东、西韩营两村。
王凤楼镇王凤楼村：明永乐年间，田姓在此建村，后因传染病人口大部分死亡，几近村灭。
一王姓迁来居住，建起土楼，且渐富，遂改名王富楼，又演变成王凤楼。
另有一传说：明万历年间，有山西省一落第之士王友才，携全家来此居住，夜间忽然一只凤凰飞来栖于树上，霞光万丈，周围树上百鸟朝凤，莺歌燕舞。
稍顷，凤凰飞走，百鸟停鸣，一切归于寂静。
王友才大为惊喜，认为是吉祥喜庆之兆，遂改村名为王凤楼，寓“凤栖王楼”之意。
其妻先后生二女，起名大凤、小凤。
王姓繁衍生息，渐成一大村。
桃园办事处大营张村：明永乐年间，张姓从北京东石门迁来建村，取名张庄。
清乾隆皇帝东巡时，因该村井水甜，村子大，曾在村前扎营居住，后人改名为大营张。
仇庄：元末明初，仇、侯两人一卖豆腐，一磨香油，来此定居。
后又有张、谭、杨、牛四姓迁来落户，形成一个大村。
世代流传几句顺口溜：“千年仇，万年侯，一家磨豆腐，一家磨香油。
” 饮马店：明崇祯年间，孙、管、杨三姓迁来落户，取名太平庄。
清乾隆皇帝南巡泰山，经过此处，因村庄水井多，水甘甜，遂令三千军马在此歇息饮水。
后人为纪念此事，遂改名饮马店。
王庙镇张官店：战国时建村，人员渐多，成为一邑。
秦王政二十六年（公元前221年），以此邑为县城置平原县。
北齐天保二年（公元551年），平原县城由该邑迁来今治。
该地作为平原县城驻地，时间长达七百七十多年。
三国时代刘备坐守平原县令，就发生在这里。
后张姓人辞去巡抚之职回家开店，故此演变为张官店。
沙集：明洪武年间建村，取名义和庄。
清末，义和团一部曾在村东沙堆上祭刀，又因是集市，故改名沙集。
张老虎庄与捉虎屯、前杠子李、后杠子李：明正德年间，张姓带一头水牛迁来建村，取名水牛张村。
因张姓多体健骠悍，“像群老虎”，又改称张老虎庄。
后有与张老虎有宿怨的人分别迁此处建村，一称捉虎屯，一称前杠子李庄（意为能打虎），一称后杠子李庄（意为能赶虎）。
前曹镇簸箕张庄：传说战国时建村。
著名军事家孙膑曾在此用兵摆阵，故名迷惑寨。
后因村中张姓家家编簸箕、簸箩，又演变现名。
鸣鸡店：西汉宣帝年间建村，因种谷多，名小米店。
传说东汉末年，张飞鞭打督邮后星夜逃跑至此村，正当鸡叫，又因庄西有座大寺院，故演变为鸣鸡寺。
后该村立集多街店，又演变为鸣鸡店。
吏部王：明代建村。
王姓有人在当朝任吏部尚书，故演变今名。
张铁嘴庄：明代张姓靠桥建村，取名张家桥。
后该村出了一名能说会道的人，人称张铁嘴，故演变成村名。
张达子庙：金代建村名小杨庄。
元代蒙古族张姓奉命住此村监视汉人，该人宽厚，不告密，不做坏事，后有人感其德，为他建庙，故改村名为张达子庙。
刘万斛：元代建村，村人刘万斛中了举人，村人皆喜，故以人名命村名。
坊子乡曹庄：东汉末建村，相传曹操在此驻过兵，取名曹庄。
王公屯：相传元代有个皇帝在此住宿，王姓在此建村，取名王宫殿，后演变为现名。
三唐乡曲六店：明末，曲姓排行六的一人迁来建村，后人渐多，又开一店，故名曲六店。
乾隆二十二年，乾隆曾在此设大营驻跸。
又据县志记载，清乾隆时在此设过行宫。
桃园站：相传为东汉末年刘、关、张“桃园三结义”之所。
明清，北京至济南的驿道由此通过，设桃园站，渐形成村，以站名村。
虎皮张村：北宋年间建村，名庄科。
后明燕王扫北时变为废墟。
永乐年间，张、马两姓迁此重新建村，发现庙钟有“虎瓶张”三字，以此命村，后讹传为现名。
王打卦乡王打卦村：明永乐年间，王姓迁来建村，称王家庄。
后王姓一家财主与一名御史打官司，将家业花光，不得已进行打卦，靠此收入在京城继续告状，终将官司打赢，为此更为今名。
义和庄：明永乐年间，陈姓迁来建村。
后因与邻村发生土地纠纷，全村人既讲理，又讲团结、讲义气，胜了邻村，故改现名。
王杲铺镇王杲铺村：北宋初，有个名王杲的人建村，取名王杲屯，并在驿道设铺接待移民，为念其恩德，故更名为王杲铺。
张华镇范庄：明崇祯年间，原为范阁老墓地，范姓守墓发展成村，故名。
编辑本段平原游击队 1943年秋，为粉碎日本侵略军“扫荡 ”华北抗日根据地的阴谋，游击队长李向阳奉命牵制日军驻守县城的松井部队，阻敌进山增援，同时保住坚壁在李庄的粮食。
李向阳与参谋长兵分两路，深入敌后，李向阳在李庄转移粮食时，被地主杨老宗窥见。
杨老宗径至县城向松井告密。
正苦于搜寻粮食的松井闻讯，率队赶到，时李向阳已将乡亲与粮食转入地道。
松井下令掘地搜索，李向阳施调虎离山计，派侯大章、老海焚烧李庄附近的炮楼。
此计为松井识破，继续挖掘，果然发现一处地道口。
李向阳为引诱松井离村，率队员化妆进城，炸毁敌弹药列车，拟在松井撤退时伏击。
但狡诈的松井于撤退中途突然变卦，率队杀“ 回马枪”，又折回李庄，施暴力威逼 民众供出藏粮地点。
老勤爷怒斥松井 ，惨遭杀戮，小宝子亦饮弹身亡。
李向阳担忧乡亲安危，与钱大友率部佯 攻县城。
松井恐老窝有失，被迫撤出 李庄急返。
面对乡亲们受难惨像，李向阳决心以血还血，与侯大章等队员再次化妆入城，烧毁敌人粮草，又处决汉奸杨氏父子。
李向阳神出鬼没，令松井草木皆兵。
忽闻李向阳在李庄运粮，松井倾巢而出，直扑李庄。
时李向阳张网以待，终于全歼松井部队。
