关于词的押韵问题
与词牌格式有关，也就是说，每一个词牌都对应了一个特有的格式，其中包括字数、平仄、韵脚等等要求，比如一楼举的例子就是：蝶恋花格律 双调，上下片同调，押仄声韵。
共六十字，前后片各四仄韵，其规范格律如下： 正体，上下阕第四句尾三字可以用“仄平仄” 中仄中平平仄仄(韵)。
中仄平平，中仄平平仄(韵)。
中仄中平平仄仄(韵)，中平中仄平平仄(韵)。
中仄中平平仄仄(韵)。
中仄平平，中仄平平仄(韵)。
中仄中平平仄仄(韵)，中平中仄平平仄(韵)。
平仄一般意义来说就是读音，一般一二声为平，三四声为仄，但是随着时间的推移很多古音有了变迁，又有入声什么的就比较难分辨，所以是有些例外的，比如“斜”在古代读“霞”之类的。
所以建议你买一本工具书。
押韵的地方是固定的，一般都有注明。
至于买什么工具书，王力的《诗词格律》就很好，关于诗词的基础入门讲得都很清楚，也附有很多词牌格律和韵，自己花时间研读一下慢慢试着填一些就会学会的。
起步填的时候都有点难，觉得束缚太多了，慢慢也会习惯的。
最后，祝你学的愉快
回答希望你满意
词的押韵有什么要求
求解答
首明确的是，词是必须要押韵的一首词如何押韵，词谱都有具定，如韵脚字的位置。
押韵还是押仄声韵，要不要换韵等等。
都有一定之规。
常见的押韵方式有下面几种；（一）可平可仄。
押平声韵的有（忆江南）（浪淘沙）（一剪梅）等押仄声韵的有（如梦令）（卜算子）（蝶恋花）等（二）可疏可密。
密的可以句句押韵如（忆王孙）（长相思）（渔家傲）（一剪梅）等小令一般呀韵较密，风格鲜明。
疏的可以几句一押如（念奴娇）（青玉案）（声声慢）等。
用yu8n疏的一半是中长调，风格沉郁。
（三）可一韵到底，也可中途换韵。
一韵到底的有（一剪梅）（蝶恋花）（青玉案）等。
在词中一韵到底的占绝大多数。
词的换韵形式主要有如下几种。
(1）阕间换韵；如（清平乐）全首分上下阕，上阕仄韵，下阕平韵。
一阕一韵，仄换平韵（2）阕内换韵；如（钗头凤），阕内一种仄韵换另一种仄韵，两阕换法一致，全首共用两个韵（3）阕内阕间都换韵。
即阕内换韵，两阕各换各的，全首共用四个韵。
如（菩萨蛮），上阕仄换平韵，下阕另外的仄韵换另外的平韵。
（减字木兰花）（虞美人）等也是这样。
（4）平仄交错。
阕内平韵和仄韵交错使用。
如（相见欢）（调笑令）（定风波）等，具体换法有很多种。
（5）平仄通押如（西江月）（渡江云）等（四）词可叠韵 在词中，有些地方有叠韵和叠句的要求。
如（潇湘神）（调笑令）（如梦令）（章台柳）（钗头凤）等，另外有一些地方，如（采桑子）（一剪梅）中的四言句等，可以叠韵，也可以不叠韵。
（五）入声韵独押。
有些词牌常常要求押入声韵，如（忆秦娥）（念奴娇）（满江红）（雨霖铃）等 (一）什么叫一韵到底； 一韵到底就是从头到尾，凡是需要押韵的地方，都押同一个韵。
一韵到底又包括平声独押，上声和去声独押已及入声独押，三种形式。
看平声独押的规定。
常用的有（十六字令）（忆江南）（常相思）（浣溪沙）（诉衷情）（采桑子）阮郎归）（画堂春）（太常引）（少年游）（浪淘沙）（鹧鸪天）（临江仙）（唐多令）（破阵子）（风入松）（最高楼）（水调歌头）（扬州慢）（望海潮）（沁园春）（六州歌头）等例如陆游的（诉衷情）： 当年万里觅封侯，匹马戍梁州。
关河梦断何处
尘暗旧貂裘。
胡未灭，鬓先秋，泪空流。
。
此生谁料，心在天山，身老沧洲。
词中的韵脚字（ 侯），（州），（裘），（秋），（流），（洲）。
属于词韵的第十二部平声独押再举例如姜夔的（鬲溪梅令）： 好花不与殢香人，浪粼粼。
又恐春风归去绿成荫。
玉钿何处寻
木兰双桨梦中云。
小横陈。
漫向孤山山下觅盈盈，翠禽啼一春。
这首词句句都用平声韵脚，除下片第三句的韵脚盈字属词韵第十一部（青梗部）外，其余的七个韵脚字都属于词韵的第六部。
在宋人的词中，第六部与第十一部的韵字可以通押。
再来看上声和去声独押的有； 常用的有（如梦令）（生查子）（点绛唇）（卜算子）(惜分飞）（蝶恋花）（渔家傲）（苏幕遮）（瑞鹤仙）（齐天乐）（永遇乐）（摸鱼儿）（贺新郎）等。
例如李清照的（如梦令） 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却到海棠依旧。
知否
知否
应是绿肥红瘦。
词中的韵脚字属于词韵的第十二部。
(骤)，(瘦)属去声，(酒)，(否)属上声。
入声独押的有；常见的有（好事近）（忆秦鹅）（满江红）（念奴娇）（桂枝香）（石州慢）等例如岳飞的（满江红） 怒发冲冠，凭栏处，潇潇雨歇。
抬望眼，仰天长啸，壮怀激烈。
三十功名尘与土，八千里路云和月。
莫等闲，白了少年头，空悲切。
靖康耻，犹未雪。
臣子恨，何时灭
驾长车踏破，贺兰山缺。
壮志饥餐胡虏肉，笑谈渴饮匈奴血。
待从头，收拾旧山河，朝天阙。
词中韵脚字 歇，烈，月，切，雪，灭，缺，血，阙。
皆出自词林正韵的第十八部 （二）什么叫换押韵 平仄换押就是在一首词中，或者先用平声韵后换仄声韵，或者先用仄声韵再用平声韵，又或者两头用平声韵，中间用仄声韵，再或者两头用仄声韵中间用平声韵，或者一次，二次。
甚至多次换韵 平入换押就是在一首词中，既有平声相押，又有入声相押。
仄入换押就是在一首词中，仄声韵（上声和去声)和入声韵换押如陆游的（钗头凤）另外由于词韵比较宽泛，所以押韵的方式很多，往往不受格律的约束，我们在创作时 ，只要照词谱填写就是了。
换韵有两种情况，一种是换韵不换部 ，一种是换韵又换部， 下面来看换韵不换部的平仄换押例如张孝祥的（西江月）问讯湖边春色，重来又是三年。
东风吹我过湖船，杨柳丝丝拂面。
世路如今已惯，此心到处悠然。
寒光亭下水连天，飞起沙鸥一片。
词中的韵脚字，（年），（船)，(然)，(天)。
是平声字，（面）（片）是仄声字，都属于词韵的第七部，前者属于平声韵的先韵，后者属于去声的霰韵，而两者的韵腹和韵尾都相同，只是声调不同而已。
第二种换韵又换部的仄声和入声换押例如陆游的（钗头凤） 红酥手，黄腾酒，满城春色宫墙柳。
东风恶，欢情薄。
一杯愁绪，几年离索。
错
错
错
春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。
桃花落，闲池阁。
山盟虽在，锦书难托。
莫
莫
莫
， 词中上片的（手）（酒）（柳）和下片的（旧）（瘦），（透）是仄声，属于词韵的第十二部，上片的（恶），(薄)，(索)，(错)和下片的( 落)(阁)，(托)，(莫)属词韵的地十六部。
两种韵字分别取自不同的韵部 。
还有句句都用韵并且多种韵部穿插押韵的例如李煜的（虞美人） 春花秋月何时了，往事知多少。
小楼昨夜又东风，故国不堪回收月明中。
雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。
问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。
这首词用了四个韵，上下片的前两句用仄韵，后两句用平韵，上片的前两句韵脚 ( 了)( 少)属词韵的第八部。
下片的前两句的韵脚 （在）（改)，属词韵的第五部，上片后两句的韵脚 （风），（中) ，属词韵的第一部，下片的后两句的韵脚 (愁)， (流），属词韵的第十二部，你看在这里既有第一部又有第五部，还有第八部和第十二部，这就叫多部穿插用韵。
第三 什么叫叠韵例如白居易的长相思 汴水流，泗水流， 流到瓜洲古渡头，吴山点点愁。
思悠悠，恨悠悠，恨到归是方始休，月明人倚楼。
第四 一首词中的韵脚，有时用相同的字 这种情况在古体诗中很少见，在近体诗中更是不允许，而词中却有，而且读来不绝重复和累赘例如黄庭坚的（清平乐） 春归何处，寂寞无行路。
若有人知春去处，唤取归来同住。
春无踪迹谁知，除非问取黄鹂。
百啭无人能解，因风飞过蔷薇。
这首词上片第一句和第三句韵脚都是处字，正因为有第一句（春归何处），才有了第三句（若有人知春去处），先后照应，有机结合，恰恰是重复到了好处。
第五词中用同一字做韵脚，通贯全词 作这一类的词，要冒一定的风险，因为所有押韵的字全是同一个字，很可能让读者读的时候觉得重复，乏味。
所以一般人不敢做这种尝试例如蒋捷的（声声慢） 黄花深巷，红叶低窗，凄凉一片秋声。
豆雨声来，中间夹带风声。
疏疏二十五点，丽谯门不锁更声。
故人远，问谁摇玉珮，檐底铃声。
彩角声吹月堕，渐连营马动，四起笳声。
闪灼邻灯，灯前尚有砧声。
知他诉愁到晓，碎哝哝多少蛩声。
诉未了，把一半分与雁声。
这首词通片用声字押韵，通过种种声，写尽离人伤感，充满生活情趣，又表现了高超 的文字技巧。
第六词中押韵 词中押韵指在句子中间用韵的，也称句中韵，古人称暗韵，就是说在句子的某一字处略作停顿，以适用节拍，这个字用韵，则更动听。
例如苏轼的（满庭芳）过片第二字思量能几许，忧愁风雨，一半相妨在这一段中，（量)和(妨)相押再看周邦彦的（霜叶飞）露迷衰草疏星挂，凉蝉低下林表。
在这一段中（草）和（表）押韵 从以上的介绍，可见词的押韵远比诗要灵活，也更复杂，不同的词牌，就有不同的押韵的要求。
就是同一词牌，不同的人使用也可能有变通的情况。
以上部分内容引自周嘉惠老师的（唐诗宋词通论）一书。
请以“白海棠”为意向写一首七律诗，分别以：门，盆，魂，痕，昏。
为韵脚
这是红楼梦啊【咏白海棠限门盆昏】斜阳寒草带重门，苔翠盈铺雨后盆。
玉是精比洁，雪为肌骨易销魂。
芳心一点娇无力，倩影三更月有痕。
莫谓缟仙能羽化，多情伴我咏黄昏。
次看宝钗的是：珍重芳姿昼掩门，自携手瓮灌苔盆。
胭脂洗出秋阶影，冰雪招来露砌魂。
淡极始知花更艳，愁多焉得玉无痕。
欲偿白帝凭清洁，不语婷婷日又昏。
李纨笑道：“到底是蘅芜君。
”说着又看宝玉的，道是：秋容浅淡映重门，七节攒成雪满盆。
出浴太真冰作影，捧心西子玉为魂。
晓风不散愁千点，宿雨还添泪一痕。
独倚画栏如有意，清砧怨笛送黄昏。
大家看了，宝玉说探春的好，李纨才要推宝钗这诗有身分，因又催黛玉。
黛玉道：“你们都有了
”说着提笔一挥而就，掷与众人。
李纨等看他写道是：半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。
看了这句，宝玉先喝起彩来，只说“从何处想来
”又看下面道：偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。
众人看了也都不禁叫好，说“果然比别人又是一样心肠。
”又看下面道是：月窟仙人缝缟袂，秋闺怨女拭啼痕。
娇羞默默同谁诉，倦倚西风夜已昏。
以“o”为押韵的诗有哪些
1、望江南温庭筠 梳洗罢望江楼。
过尽千帆是，斜晖脉脉(mò)水悠悠。
肠断(pín)洲。
2、望江南 李煜 多少恨，昨夜梦魂中。
还似旧时游上苑，车如流水马如龙；花月正春风
3、望江南 李煜 多少泪，断脸复横颐。
心事莫将和泪说，凤笙休向泪时吹。
肠断更无疑。
4、望江南 李煜 闲梦远，南国正清秋。
千里江山寒色远，芦花深处泊孤舟。
笛在月明楼。
5、江南春 寇准 波渺渺，柳依依。
孤村芳草远，斜日杏花飞。
江南春尽离肠断，苹满汀洲人未归。
6、如梦令 李清照 常记溪亭日暮，沉醉不知归路。
兴尽晚回舟，误入藕花深处。
争渡，争渡，惊起一滩鸥鹭。
7、如梦令 李清照 昨夜雨疏风骤，浓睡不消残酒。
试问卷帘人，却道海棠依旧。
知否，知否，应是绿肥红瘦。
8、如梦令 苏轼 为向东坡传语，人在玉堂深处。
别后有谁来
雪压小桥无路。
归去，归去，江上一犁春雨。
9、如梦令 秦观 遥夜沉沉如水,，风紧驿亭深闭。
梦破鼠窥灯,，霜送晓寒侵被。
无寐
无寐
门外马嘶人起。
10、如梦令 秦观 莺嘴啄花红溜，燕尾点波绿皱。
指冷玉笙寒，吹彻《小梅》春透。
依旧，依旧，人与绿杨俱瘦。
11、如梦令 李存勖 曾宴桃源深洞，一曲舞鸾歌凤。
长记别伊时，和泪出门相送。
如梦，如梦，残月落花烟重。
12、如梦令 严蕊 道是梨花不是。
道是杏花不是。
白白与红红，别是东风情味。
曾记，曾记，人在武陵微醉。
13、如梦令 冯延巳 尘拂玉台鸾镜，凤髻不堪重整。
绡帐泣流苏，愁掩玉屏人静。
多病，多病，自是行云无定。
稍等，一会补充
夸人的顺口溜有哪些
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词要押韵!那还要分平仄吗?
一、即要押韵，也要分。
二、扩展知识： 1、押韵概念：押韵，又作压韵，是指在韵文的创作中，在某些句子的最后一个字，都使用韵母相同或相近的字，使朗诵或咏唱时，产生铿锵和谐感。
这些使用了同一韵母字的地方，称为。
2、概念：，是中国诗词中用字的声调。
平指平直，仄指曲折。
根据隋朝至宋朝时期修订的韵书，如、等，有五种声调，称为平（阴平、阳平）、上、去、入。
除了平声，其余三种声调有高低的变化，故统称为仄声。
诗词中平仄的运用有一定格式，称为格律。
平声和仄声，代指由平仄构成的诗文的韵律。
平仄是四声二元化的尝试。
四声是古代汉语的四种声调。
所谓声调，指语音的高低、升降、长短。
平仄是在四声基础上，用归纳出来的，平指平直，仄指曲折。
3、这是两个概念，是创作中的两项规则，所以都要遵循。
4、词的押韵和平仄都要具体要求，根据词牌的不同而不同，词牌数量太多，无法一一列出，以下举例说明（- 表平声，| 表仄声，+ 表可平可仄。
每个符号代表一个字）： （1）浣溪纱：四十二字，上片三平韵，下片两平韵，过片二句多用对偶。
+ | + - + | -（韵） + - + | | - -（韵） + - + | | - -（韵） + | + - - | |（句） + - + | | - -（韵） + - + | | - -（韵） （2）：双调小令，六十字，上下片各三平韵。
每句并用平收，声情低抑。
亦有句句叶韵者。
+ | - - + | -（韵） + | - -（句） + | - -（韵） + - + | |- -（句） + | - -（句） + | - -（韵） + | - - + | -（韵） + | - -（句） + | - -（韵） + - + | |- -（句） + | - -（句） + | - -（韵） （3）：又名、《宴桃源》。
三十三字，五仄韵，一叠韵。
+ | + - - |（韵） + | + - - |（韵） + | | - -(句) + | | - - |（韵） - |（韵） - |（叠） + | | - - |（韵）
