好声音周杰伦考核中间广告那首英文歌曲是什么歌
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练去吧~
周杰伦一共写了多少首歌（包括给别人写的）
大概有200多首 本人超喜欢的就140首以上，特喜欢听老歌
我很喜欢JAY，我喜欢他的音乐，喜欢他的个性
他是个很不错的实力派歌手
周杰伦 jay jay jay 从一开始的众多新人之一,到现在的华语乐坛领头人; 从害羞的男孩,到现在的最吊巨星; 从吴宗宪口中的华人第一才子,到刘德华的当红评价; 从SBDW的幕后黑手,到蔡依林的变身功臣; 从12届金曲奖的得奖冷门,到14届金曲奖杠龟冷门; 从许如云专辑文案中的新锐制作人,到莫文蔚专辑天王制作人...... 周杰伦完成这一切用了4年时间. 4年中的每一步都可以被记录在案并为日后唱片公司培养新人作参考. 如今一提到周杰伦就会想到R&B就会想到双节棍和同一种调调 可是我今天想说的不是唱红R&B的周杰伦,也不是哼哼哈嘿的周杰伦 我要说的是作为制作人,词曲作者的周杰伦. 因为它的歌太红了,太个性了,所以很多人不得不认识他,欣赏他, 可是在众多关爱的背后是他的才华被忽略的寂寞. JAY曾说过他踏入歌坛的第一个梦想是所有他欣赏的歌手都唱过他写的歌. 一个典型的年轻创作人的心态. 那个时候他给许如云写的乐评人说:周杰伦虽然是新人,在创作上却 相当能够掌握许茹芸的唱功表现, 他找到许茹芸音质中最醇美的一部份. 不用飙高音却自有一份撼动人心的感受. 动力火车唱时回想往日情景还曾流下男人泪. 还有闽南语歌后江惠也曾用JAY写的感动六七十年代出生的歌迷们. 很难把这些歌和他的调调联想到一起. 那个时候他还写过王力宏的,古巨基的 ,和温岚的. 这些也证明了他的我是写腻了流行歌才写R&B的说法. 听过JAY演唱会版的,还有, 很难想象当年这些歌被其他歌手演唱的情况. 让我们回到过去: 被许如云,齐秦,熊天平等人唱得荡气回肠,完全不像JAY演唱时的少年情怀. 是无宗宪专辑的主打歌.我在宗宪版听到的是一个 男人的无奈和欲哭无泪,虽然老吴的声线永远没有突破,但是这首歌由这样一个有传奇 有故事的男人演绎起来非常感人.同样的,和《三暝三日》也很有效果. 《屋顶》算是让全世界都认识了作为词曲作者的周杰伦,但是,这首KTV国歌实在是有够俗的. SBDW版的《世界末日》没有JAY版那么多感情投入,但是咻吡嘟哗版的和声可以称为天籁. 有很多人在听了JAY演唱会上的《世界末日》后说这首歌当年就应该他自己唱嘛 可是在听了SBDW的版本后说这么一首好歌,这么优美的和声当年我怎么错过了? 当然,和JAY合作最成功的应该是陈小春.《抱一抱》成功地把陈小春从痞子转型 到深情男子.而且不会突兀,也没有适应不良.《我爱的人》几乎可以打动所有 对哼哼哈嘿不屑一顾的人.到了《算你狠》,陈小春也可以有资格玩自己 喜欢的HIPHOP和R&B了,不论和陶喆陈焕仁的合作多么电光石火,《一定要幸福》 和《献世》仍然是深情款款挽留着歌迷的耳朵. 与其说莫文蔚把《黑雨》唱得没有一丝杰伦味,不如说成杰伦把《黑雨》写得很莫文蔚. 早就听说JAY帮KAREN 写了一首歌,但是听《X》的感觉是很多歌都很杰伦味,但是都不地道 当看到歌词本的时候下了一跳.《爱死你是》柯有伦写的,《忽然东风》是陶喆写的,最不JAY的 《黑雨》居然是JAY的.有人说,《黑雨》虽然没有写成很俗的R&B,但是也没有创意. 我想说的是,这首歌从一开始就不定位在主打的位置,它要完成的任务是让人听到莫文 蔚的独特演唱方式和抒情歌曲的动人,它做到了,就成功了. 最不好评价的,最说不清楚地应该是JAY和蔡依林的合作. 什么东西一扯上感情就变得很微妙. 同样是很典型杰伦式的歌曲,《刀马旦》被李文一唱就叫成功合作,《算命》被张学友 唱就叫驾轻就熟.《骑士精神》被JOLIN一唱就叫做女版周杰伦失败尝试和 跟风流俗...... 我看来《骑士精神》被骂原因一是JOLIN在当时还没有确立自己声线的风格.所以你听她的歌基本上是听曲调而不是听声音. JAY曾把自己比作服装设计师,他说一件衣服做出来一定会有设计师的风格在里面, 但是如果模特穿出自己的风格那才算成功.二是歌曲本身成了绯闻的炒作让听众从一开始 就有了偏见.如果放下所有的背景,忘记周杰伦还是一个成功的歌手,那么这首歌还是有不错的 创意的.至少在当时,可以把印度曲风和RAP结合是不错的尝试,里面的和声也很有层次. 所以到了《说爱你》和《布拉格广场》,JAY和JOLIN都很低调,虽然做出来的东西还是很JAY, 但是既然有《骑士精神》做前提,大家还是很喜欢也很接受了.人们开始讨论 《布拉格广场》的东欧风情如何的赞,却忘记了《骑士精神》的印度游是多么的失败. 写到这里我想到的是世上本无路的话. 当年《范特西》刚刚出炉的时候,乐评人说这么一张没有市场定位,没有整体概念,没有确定听众 范围的专辑即使每首歌都很好听但是从商业运作上就是失败的,哼哼哈嘿是永远不可能 成为欣赏主流的. 但是到了《叶惠美》专辑,同一批乐评人,却说出了自打嘴巴的话: 专辑的市场定位是现在最流行的周杰伦风格,整体概念是周杰伦式的音乐形式, 听众是周杰伦的一贯歌迷.虽然是同一种调调可是却是流行音乐的主流. 过分商业,过分流行,过分周杰伦,都成了乐评人担忧的主题. 呵呵 这么大的转变是不是鲁迅口中的走的人多了便也成了路? 从另类,到主流;从听周杰伦的歌是个性,到听周杰伦的歌是太俗. 周杰伦这个名字是尴尬的. 然后就有很多所谓爱护JAY的人给他提出各种意见. 什么放稳脚步,多多吸收知识,避免江郎才尽 什么转作幕后,多和其它音乐人合作,避免主观'周杰伦' 什么尝试不同曲风,避免昙花一现 我想说的是JAY释放灵感的速度是很少有人能比得上,因为他是在玩音乐. 有个人问杰伦,《同一种调调》里有一句歌词我听不清楚,而且歌词本上也没有写,可以告诉我你唱的是什么吗? JAY说那句是副歌变绕口令,是即兴加上去的,提醒副歌部分要结束了,现在到RAP了. 这句没人听懂的歌词在百事可乐的广告里出现,我想很多人都一头雾水吧.充分印证姚明 别把歌词唱清楚的忠告. 还有《你听得到》在2分10秒的时候有一句歌词是倒着念的,《双刀》里加入了快打旋风游戏中 春丽的声音.这些都是他和歌迷玩的找茬游戏. 《娘子》里的RAP是即兴加上去的,害得方文山不想去领最佳作词人奖. 《印第安老斑鸠》里,他彻底的玩弄他的声音.所以你听到所有类似人类的声音都是他自己的 呦吼笑屁呀啊噜休息一下. 《完美主义》中被人津津乐道的周杰伦周杰伦周杰伦和《反方向的钟》里的B P M F D T N L 《威廉古堡》里杀出来的《斗牛》的RAP,不知道因为这首歌又一次拿到金曲奖最佳作词人的方文山该哭还是该笑. 在上吴宗宪的综艺节目时被要求唱陶喆的歌,他就说想到了一首但是不记得歌词了.于是就用吴宗宪 做歌词唱了一段《小镇姑娘》.还有一次被吴要求即兴为他写的词添曲. 结果我妈美得像朵花,我弟肚脐眼比我大这样的词居然被配上不错的旋律. 吴宗宪还有感而发地说我好像是在玩电动玩具. 以上这些都是他的即兴表演. 他只要不勉强,玩得开心,干吗替他着急什么江郎才尽? 他曾经说过曲调的雷同是他故意的,他不是写不出来别的调调. 因为有很多细节让人一听就是周杰伦,他认为这样比较吊. 说到合作的问题,他是个很主观的人,很多人都说他很拽. 用JAY的话说,所谓的合作不是和别人和写一首歌,这样一首歌里有两个性格.他想 的合作是重新演绎别人的歌,也欢迎别人重新演绎他的歌.也可以给别人写曲其他人制作. 这些都是合作,而且它一直在和别人合作.这点就体现在他在THEONE演唱会上 重新演绎陶喆的找自己,从编曲到演唱风格都作了改变.当他唱这么多人到哪里去 的时候还不忘酷酷的加上一句去看周杰伦演唱会.有一天在一段娱乐新闻中听到了 一小段陶喆唱《爱在西元前》,差点笑死.也证实了JAY的怪歌换个人唱就成了搞笑版 不信你可以听听山东版的《双节棍》和上海话版的《东风破》. 他曾用了艺名和有违杰伦风格的音乐形式,出现在新人的专辑当中, 他好像还很高兴别人没有听出来是他写的歌.他说有人问我我就承认,没人问我我永远不承认那是我写的. 当然,后果是那个新人的专辑不被重视的淹没在众多唱片当中,默默无闻. 所以JAY说现在的音乐形式是最好的. JAY现在的理想是在华语乐坛留下一个时代的印记.只有有独特并且一惯的风格才能做到. 我喜欢Brian McKnight的蓝调音乐,但是他就是很多年不曾改变,听他的歌永远都是腻人的蓝色 有天我腻了,跑去听小甜甜了.但是有天我回首伴我度过年轻岁月的音乐时, 我会永远怀念Brian曾经带来的感动的.我想JAY也是想做那个永远在那里,不会变的感动吧. 现在的国语流行音乐市场很变态,歌迷们也变得很变态. 他门联合起来要求歌手不断求新,却因此要放弃原本很好的东西. 所以当我们听到陶喆的《黑色柳丁》是却怀念着《沙滩》; 当我们听张学友的《热》却怀念着《吻别》 当我们听到刘德华唱《黑蝙蝠中队》时大叫的是把我的《冰雨》还给我!! 王立宏的麦当劳主题曲,让我们感觉到了制作人的辛苦与无奈. 所以我们更应该因为JAY能自己主导自己的风格,自己做自己的音乐而感到庆幸. 他可以不用在别人的指挥下,作出一桌好菜,那么,我们是不是应该放下所有偏见 来品尝他?然后我们选择爱吃或者不爱吃.有天你吃腻了,不再来这家餐厅了. 但是,他永远都在那里,提醒你,你曾经为他着迷,为他感动. 这个世界太多变数,我们应该因为有一块不变的美丽而更加珍惜! 回答：2004-10-15 13:09 提问者对答案的评价： I Love Jay...... 共0条评论...
求华少<中国好声音>开场白，一大堆广告的那个，神一样的语速。
<蒲公英的约定> 演唱:周杰伦 词:方问山 曲:周杰伦 ——收录在专辑《我很忙》
