我要20句经典的广告词，急啊～～～～大家帮帮忙吧
1 德纵享丝滑2腾讯：不负好时光3优酷：这世界很酷4李宁切皆有可能5安踏：keep moving 6阿迪达斯：impossible is nothing7戴比尔斯：钻石恒久远，一颗永流传8黄山：一品黄山，天高云淡9白沙：鹤舞白沙，我心飞翔10雀巢咖啡：味道好极了11麦斯威尔：滴滴香浓，意犹未尽12可口可乐（2009）：Open Happiness13可口可乐（2016）：Taste the Feeling14雪碧：透心凉 心飞扬15农夫山泉：我们不生产水，我们只是大自然的搬运工16依云（evian):live young17佳能：感动常在18奥利奥：扭一扭，舔一舔，泡一泡19麦当劳：我就喜欢20华硕：华硕品质，坚如磐石
电视广告中的那个无绳电话广告词，一个男的飞跃起来接电话说：喂，小丽啊，那个男的是谁啊
许晓力 很多人都会对以下的电视镜头记忆犹新：一位打扮得光光鲜鲜的“眼镜仔”，手持鲜花、满心欢喜地准备去同女友约会。
这时，电话铃骤响，男子拿起话筒一听，表情骤变声音不耐烦地拖长：“小妹——”片刻，电话铃又响，相同的动作相同的语气：“老妈——”……当电话铃再响起时，失望的他干脆直接把电话往空中一抛，可就在这一瞬间，他从来电显示上看到了女友的电话号码，急忙一个飞跃接住了即将落地的话筒……喧闹戛然而止，心花怒放的男子满脸讨好地说：“喂，小莉吗
” 片中男子的这张面孔我们早已不陌生，从最早的“股票又升了”到“我被锁在门外了”再到“喂，小莉吗” 再到现在正在中央台热播的两面针香皂“妈妈还说什么啦”，经由这些广告片，我们对这张好玩的脸已经熟悉到了会心的程度，其中的广告语甚至已成了我们生活中的流行语。
可是，你知道演绎这些广告的演员是何许人吗
他叫许晓力，一位原来名不见经传的小人物。
缘于鲜明独特的“广告个性”和一个个滑稽诙谐的广告形象，昔日默默无闻的他，如今已成为一位家喻户晓的“广告明星”。
其实，许晓力并非专业演员出身，3年前的他，是珠江电影制片厂的一名美工。
荧屏上的那个不是我 相信所有人在见到许晓力之前，都会以为他是这么一个人：一位身材矮小的广东人，言谈举止特逗。
可一旦有一天你接触到他，才会发现，这些所谓的“特性”原本不属于他。
今年32岁的许晓力是一位身高1．76米的帅哥，他的父亲是广东人，母亲是北方人，从小在珠江电影制片厂长大的他讲着一口流利标准的普通话。
许多人之所以“看低”许晓力，把他同“广州小男人”划上等号，追根溯源，“罪魁祸首”在于广告导演。
为了追求一种视觉上的滑稽效果，从拍第一个广告起，他们皆以广角俯拍方式刻意“丑化”或夸张地表现片中的许晓力，并找人为广告片中的许晓力配上“广味普通话”。
同时，与广告中那令人忍俊不禁的“喜剧性格”相差甚远的是，生活中的许晓力特别内向，用他自己的话说，“不仅内向，还特别不善言辞和交际”。
许晓力说他的性格可能跟小时候的成长环境有关。
兄妹四人中，他是老幺，最小的哥哥都比他大16岁。
9岁那年，许晓力的父亲不幸因病去世，由于母亲要经常出差在外，他跟着姐姐生活。
“姐夫姐姐从此扮演起我父母的角色，由于相互间年龄相差悬殊，我与哥哥姐姐之间很少有正常意义上的兄弟、姐弟交流。
实际上，他们给我的感觉不是哥哥姐姐，而是长辈，什么都得听他们的。
” 因此，小时候的许晓力一直是个乖孩子。
“在一群孩子里边，我绝对不是领导者，而是跟从者和被欺负者。
”他从未跟同学打过架，“如果我背着书包在街上走，一个小朋友跑过来在我头上打一巴掌，我绝对不会反抗，会若无其事地继续走。
” 不过，表面平静的背后是压抑和某种意义上的“叛逆”。
有一次，在放学回家的路上，许晓力途经一建筑工地，不知怎的，工地上的一堆瓦片成了他的出气桶，三下五去二，他将其统统砸了个稀巴烂……那时的他背地里也干了不少诸如此类的坏事。
为了吸引别人对自己的注意，在很长一段时间内，他都一直穿着一件“觉得特别帅”的红蓝相间的格子衣服……这成了性格内向的许晓力有生以来第一次别出心裁的“表演”。
要的就是这个“小人物” 在成为“广告演员”之前，许晓力一直是珠江电影制片厂的美工。
从1991年起，他先后参与了《情满珠江》、《烈火金刚》等影视剧的拍摄，任助理美工。
1997年，他走进电影《安居》剧组，首次担任独立美工。
此片后来不仅获得当年的政府华表奖，还先后荣获金鸡、百花最佳故事片奖，许晓力由此崭露头角。
拍广告对许晓力来说纯属偶然。
1996年底，一位年轻导演接拍某无绳电话广告片，他决定将类似于香港影视剧中的“无喱头”这一形式引入其创作理念当中，以诙谐、滑稽取代当时广告界较为普遍的“王婆卖瓜”式的自我粉饰，通过张扬小人物的鲜明个性而不是俊男美女的优雅潇洒，来加深人们对企业品牌的印象。
厂家和创作人员都希望找一个新面孔来演绎这一广告角色，但费了九牛二虎之力，接触了许多模特经纪公司推荐的演员，都不合适。
正当导演一筹莫展、在那儿发愣之际，曾经与他有过多次合作的许晓力突然走进他的脑海。
他认为，许晓力身上有一种让人忍俊不禁的“喜剧效果”，他当即决定，让其试一试。
许晓力见过无以数计的拍摄场面，加上他根本没把“上镜头”当成一回事，以为只不过是玩玩而已，因此，心中没有丝毫负担，表演起来也相当轻松自如。
按照导演的要求和口令，他一次次蹲到马桶上，再一次次跌跌撞撞地扑向电话机，呼呼啦啦摔倒，最后来一句“股市又升了耶”。
拍完了，他拍拍屁股走人。
出乎所有人意料的是，这则在今天看来尚有诸多不足之处的广告，经大面积尤其是在中央电视台投放后，在全国引起较大影响，许晓力由此开始为人们关注。
继此次无心“触电”后，许晓力受到许多客户的青睐和信赖，已先后拍摄了步步高无绳电话广告系列、雅士利豆奶、名人掌上电脑、两面针香皂等10多个影响较大的广告。
公认的“小莉”男朋友 所谓广告，简而言之就是宣传物通过媒体连续不断地投放，让观众对某一品牌产生共鸣，留下深刻印象。
就这一点而言，“许晓力广告”可以说达到了目的。
“许晓力广告”走的不是靠自吹自擂、涂脂抹粉以提高企业品牌的路子，而是通过一个个令人忍俊不禁的“情景喜剧”式故事引人入胜。
说白了，就是好玩，让人容易记得住，“随风潜入夜，润物细无声。
” 许晓力所拍广告的另一个最大的特点是，通过小人物，而不是高大伟岸的俊男或窈窕精致的美女来打动人心。
相对于那些完美的形象，广告中的小人物极具人情味，贴近生活现实，更容易被大家接受。
但伴随着成功与荣誉而来的，也有烦恼和困扰。
成为“广告名人”的许晓力不止一次在街头或商场里被人认出来，有的人围上来向他索要签名，但更多的人只是觉得他面熟，老盯着他看，之后对他指指点点，窃窃私语… …令性格内向的许晓力相当尴尬。
许晓力开始害怕上街或逛商场，如果外出，一般会戴隐形眼镜，企图少付镜架而让人认不出。
可这么做也不顶用。
2001年底，他因事到北京出差，刚在飞机上坐下，一位空姐就将他认了出来：“这位先生，你是不是那位拍无绳电话广告的演员
”许晓力连连否认。
但空姐不依不饶，认准了他就是“小莉的男朋友”，并向他索要签名，他顿时成了全机关注的“焦点人物”。
其实，对于成功，许晓力一直有着清醒的认识。
他对自己提出了更高的要求：“如果纯粹是把角色当成一个笑料去表现，我有时会婉言谢绝。
我这么做绝对不是有了一点点小名气就在那里摆谱，不管对我还是对广告本身来说，都应该不断创新。
” 我还能演汪精卫呐 几年来，许晓力着实拍了不少广告，但他自言并不十分热爱这一行：“拍广告只是一种生存手段，不能带给我很大的满足。
为什么这么说呢
我觉得这一行挺让人失望的，虽然这一行也充满了挑战和机遇，并且现在的广告同十几年前相比已经有了很大的进步，但同国外优秀的广告相比，内地广告市场还有许多不规范和不完善的地方，很多创意很难实现。
这跟很多因素有关，比如国家的广告政策，企业对广告的认识，观众对广告的理解能力等等。
” 许晓力着重谈了企业对广告的认识这一层面。
他认为，包括时下一些正在高频率播出的广告，其实没有什么创意。
为什么会出现这一局面呢
是没有广告人才吗
不是
在中国，能想出好点子的广告人才有大把。
之所以如此，主要是因为一些企业在利用广告推销产品时，没有摆脱旧的思维模式，要么认为广告就是大声吼，诸如世界名牌，获得什么什么认证；要么就是明星美人，通过他们大赞该品牌如何如何好，动不动就是“我选择”、“我信赖”……用最直接的方式强调产品的功能和新潮。
这种急功近利式的广告，留给广告人发挥的空间很小，无形中限制了他们的创造力，也难以给观众和消费者留下深刻印象。
许晓力觉得，无论从创作人员水平、技术手段还是其他方面来看，广州广告界在全国都是一流的。
但若论创意，上海的同行也许做得最好。
“广州的广告公司多如牛毛，竞争相当激烈，这是一件好事，但低价位竞争有时也影响到广告的品质。
” 目前一边干美工、一边拍广告的许晓力曾计划向影视圈发展。
“如果有一个合适的角色让我去演，我会尽力去把握。
我觉得我比较适合演一些诸如公司职员、工厂技术员或‘五四’青年学生之类的角色，演反派也可以，我甚至觉得我可以演汪精卫。
不过，这种事只能是可遇而不可求。
” 说起将来，他说打算找个时间去学学电影理论或表演，还想弥补一下外语方面的不足。
看来，许晓力对未来可谓成竹在胸，他没有把自己只定位成一个“拍广告的”。
影视剧中，广告植入的方式都有哪些
在电视节目中，广告配音并不少见，但却常被人忽略。
实际上广告配音对于一个广告而言是相当重要的绿叶。
广告配音并非人人都能胜任，作为一名合格的广告配音员，要能迅速准确地把握广告特点并赋予相适应的声音音色和表达样式，声音具有一定的引导性。
广告配音为声音做恰如其分的装扮，从而让自己为广告作品锦上添花。
广告配音词 广告配音词种类繁多，形式各异。
通常我们以“感”来为广告配音进行分类，简单分为评述感配音、叙述感配音和描述感配音三种。
广告虽多，但基本包含其中。
下面我们就一起欣赏一些优秀的广告配音词。
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肥皂剧是什么意思
肥皂剧源于西方，现在一般指的是家庭妇女一边做家务，一边心不在焉地收看的罗里罗嗦讲述家长里短的长篇连续剧。
它作为西方社会大众文化的重要内容，早已经引起了越来越多研究者的兴趣。
因最初常在播放过程中插播肥皂等生活用品广告，故称“肥皂剧”。
在英美等西方发达国家,每周都会有固定的播出时间给几部持续几年甚至数十年的肥皂剧(《老友记》(friends), (《欲望城市》(sex&city)), (《加冕街》)(coronation street))等等, 欣赏的观众层次也由最先的家庭主妇扩充到 “雅皮士”(西方城市职业阶层中的年轻人士) 阶层。
对比中国社会的电视剧文化,西方肥皂剧有其独特的界定与自身特点。
广义上看，英美等国家都将所有剧种分为三大类, soap opera (肥皂剧)，sitcom (情境喜剧)，和 drama (电视剧)。
国内许多人认为国内风靡一时的《我爱我家》、《编辑部的故事》都可以拉入肥皂剧的范畴, 但按照西方电视剧分类, 严格上讲他们还是仅仅被定义为情境喜剧 (sitcom), 因为两部戏各集之间的故事关联不紧,往往可以独立成章, 而且最后一集都被安排了完美结局.而西方肥皂剧的特点则是偏向连续剧 (serial)，通常各集之间的故事都有关联,而且很会“拖戏”，有时候几个星期不看，剧情居然还接得上.几乎所有的肥皂剧都没有传统意义上的结局或者叫做 “开放式结局(open ending)”, 即使有也是一种不稳定状态下的暂时平衡, 往往一对矛盾的解决意味着新矛盾的开端。
即使像《欲望城市》这样有着明显的 “完结篇”,制片方也会有意地留有 “活口”:比格对凯莉表白时的用语是“我要的就是你”，而不是求婚时最常用的“嫁给我好吗”,这样比格和凯莉的关系就可以瞬息万变。
如果到时候拍续集,无论人物关系发生怎样的变化, 剧情立即就可以自圆其说。
肥皂剧在西方社会被学术界和舆论曾一度被认为是低级的电视节目，是社会层次和文化层次不高的观众群体的一种简易消遣形式。
甚至在英国有社会学学者指出, 肥皂剧有明显的助长人类不良习惯的倾向。
表面上看，与新闻和纪录片相比，肥皂剧确实缺少具有时效性和重要性的信息量，它包含的与社会技术进步和文化进步有关的东西也不多，不像纪录片那样博大精深也不像新闻评论节目那样针砭时弊。
除此之外,肥皂剧从电视节目制作手段和节目质量的角度衡量似乎也是难称精品，大部分肥皂剧的演员是节目播出之后才有了名气.。
摄制技术上几乎没有其它的特别之处：缺少大幅移动镜头（衡量高质量商业节目的标准），没有费时费事的场面调度与安排。
有些早期的肥皂剧，从现在摄制和表演水平的眼光看，甚至是质量低劣的。
如英国早期的肥皂剧《十字路口》(crossroad)。
然而, 仔细品味许多学术争论之后会发现 “肥皂剧助长不好的倾向” 这个主张还是停留在直觉的层次，很少有学理上的证据。
批评者指责通俗文化的品质低劣，制片人都是商业化的俗人，受众则是没有审美标准、在文化上受压抑的一群人,并讽刺这些守在电视前观看肥皂剧的人为“沙发马铃薯”(couch potato)。
事实上，如果品味文化的美学标准及其评论内容根深到只能由少数人所享有, 那这种审美标准和价值取向也无非是 “曲高和寡”, 难以达到电视在消费时代的社会功能要求。
其实,肥皂剧的社会影响是远远超乎人们想象的。
早在上世纪80年代,美国著名反映石油富豪家族内部矛盾的王朝肥皂剧《豪门恩怨》(Dallas)在各洲市上映时就达到了万人空巷的轰动效果。
高潮戏暗杀小杰（JR Ewing）的凶手揭晓一集播出前，全美社会都为「谁杀了小杰」而议论纷纷；节目播出之后，达拉斯警方居然还在通讯联系中，还煞有介事地呼叫各分局围捕真凶，这在美国一时被传为趣谈。
（二） 时过境迁, 经过数十年发展的肥皂剧早已被时代赋予了新的精神与意义, 今年3月底,在英美两国热播了长达6年之久的HBO电视台连续剧《欲望城市》(Sex ＆The City)，终于在播出了完结篇,为这部载入史册的肥皂剧壮举画上了完美的句号。
据美国媒体披露，当《欲望城市》最后一集播出时，全美国共有1060万观众坐在电视机前捧场，创下了美国电视史上第二高收视纪录(名列第一的则是NBC电视台的游戏节目《谁将成为百万富翁》)。
近日，CNN的拉里·金访谈节目对莎拉进行了一小时的专访。
在节目录制过程中，明艳动人的莎拉吸引了拉里的全部注意力。
一个电视演员能得到拉里（著名节目主持人）如此“礼遇”，在CNN历史上堪称罕见，这足以说明《欲望城市》在美国观众心目中的地位是不可替代的。
许多纽约和伦敦的顶级名牌商店，更是打着头牌主角“凯莉”的旗号，卖掉了许多价格昂贵的时尚品。
剧中的四个性感女主角着装各有风格，片中的所有造型都出自纽约顶级造型师和服装师之手。
她们的穿着形象同时代表了都市女性的四种主要分类：凯莉是时尚，夏绿蒂是淑雅，米兰达是职业，莎曼沙是成熟。
对于许多女性观众而言，喜欢《欲望城市》的另一个原因就是可以从凯莉的装扮上知道“最近曼哈顿在流行什么”。
一部以都市成熟女性感情生活为题材的电视剧，能连续六年大红大紫，并能捧得一大堆金球奖和艾美奖，在美国电视史上还并不多见。
根据尼尔森收视调查公司的统计，《欲望城市》最后一季的平均收视率，几乎能和1998年刚刚出炉时持平，它是HBO电视台过去几十年来最叫座的连续剧。
该剧和NBC电视台的电视连续剧《老友记》(播出长达十年)堪称美国电视的“常青树”，而最近这两个剧集同时落幕，也引发了美国女性“今后晚上干什么”的感慨。
因为在美国，男人永远都会有没完没了的棒球、橄榄球或篮球赛可看，而女性的主要娱乐就是看肥皂剧。
自打1998年6月，《欲望城市》首度与观众见面，由于剧中女性敢于“大胆讨论关于男性的一切以及她们对于男性的渴望”，而立即在美国成为一种人人关注的文化现象。
无论是20年前还是20年后, 肥皂剧的主要观众都是女性群体, 特别在发达国家。
英国泰晤士报的一项统计显示, 对比这两部间隔20年之久的《豪门恩怨》与《欲望城市》,超过百分之七十的收看者均为女性。
有趣的是,即使一些肥皂剧目拥有少数的男性观众, 这些男性关注的焦点似乎也背离肥皂剧的中心剧情, 他们更多关注的是《豪门恩怨》中的”商战”,富豪家庭的男性权利和富足生活方式, 《欲望城市》里露骨的 “色情”对白和少量的三级镜头。
而这些关注往往背离了肥皂剧的真正主题和社会意义。
当代社会中, 肥皂剧在女性群体中的高收视率为女权主义诠释提供了一个广阔的社会基础。
美国女权主义强调政治, 现实主义和经验主义, 因此聚焦妇女个人经验的肥皂剧便提供了大量的原材料和素材，以供女权主义观点来分析与评价。
这也成为女权主义者用来唤醒并 “提高女性危机意识”, 攻击男性至上主义和父权主义和最有力武器。
部分主流学术思想似乎总是歪曲肥皂剧的真实意识, 他们简单的把肥皂剧看成是男性至少主义和家长作风的简单体现,他们认为观众仅仅是情节与情感的被动接受者, 而忽略了妇女观众作为受众主体与电视节目的主动理解与互动。
“提高意识”就是提高人的认识(awareness),看清先前很少注意或完全忽视的男性统治的事实,把先前只在无意识层次所知觉和理解的东西推进意识层里。
“提高意识”被女权主义者视为女权运动的一个重要组成部分,它的关键作用是使妇女将个人经验与政治含义联系起来。
无论是作品中的女性是 “抗争” (《欲望城市》)还是 “妥协” (《豪门恩怨》), 只要其包含女性的人文关怀, 都是可以起到 “提高意识”的社会功效。
《豪门恩怨》中的三位女主角每人都说过一句经典的台词：艾里： “无论失去多少, 家庭必须保持完整”。
苏.艾里：“如果你的婚姻破裂了, 你要么试着接受其他男人要么就愤世嫉俗”。
帕玛拉： “如果失去了孩子，那么你就不可能快乐” 。
这三句看似再简单不过的台词, 正好代表了80年代王朝肥皂剧中传统女性的核心意识形态____ “被动的, 完全的服从男权主义与家长制度”。
这就是为什么部分西方学者误认为《豪门恩怨》将妇女思想引向了低层次, 在他们认为, 女权主义作品应该是充溢着抗争与实际行动。
纵观两剧,无论是20年前《豪门恩怨》的逆来顺受还是今天的《欲望城市》的放荡不羁, 它们对私人领域的有效拆解都是原始女权主义的姿态。
肥皂剧最本质的特征是公开曝光隐私,如果我们将家庭和私人领域当作女性压抑自我世界的首要场所，那么肥皂剧角色生存的背景所具有的公开、公有特质，恰好满足了女性群体对这一压抑的宣泄与缓解。
肥皂剧热衷于交谈，并以交谈作为肥皂剧情节行进的主要手段。
在角色的交谈中, 隐私无可立足，没有“私人”领域, 各个独立个体之间的私人屏障常常被冲破。
对私人体验和情感进行公开曝光便是肥皂剧的规则动力。
在肥皂剧的叙事中，习惯抹杀单个角色的隐私方式，即向其他角色披露各种琐碎的隐秘信息,这种披露可以通过表演直接表现,也可以通过人物之间对话间接体现：情人身份的确认、深藏的感情和见解的本质、过去经验或未来计划的真相等等。
《欲望城市》中, 四名女主角以朋友的关系，会在公共场所相互公开所有隐私，甚至是性爱的细节,正是新时期肥皂剧公开个人隐私特点的最有力体现。
事实上, 《豪门恩怨》中的妇女形象，虽然被赋予了 “传统” “逆来顺受”、 “反对解放”等符号, 但妇女观众还是不应该被视为被动接受的牺牲品。
即使是文化层次不高的观众，对电视节目的理解也是主动的、分析的、比较的和有选择的,而不是完全地被动接受。
这就是为什么“警匪片”会被主流社会理解成正义战胜邪恶，而不会是展示罪犯的悲剧。
“妇女观看肥皂剧，是为了逃离无聊空虚和现实”的观点，歪曲了肥皂剧对于妇女社会群体的意义。
（三） 从电视节目界定的角度上去看, 肥皂剧无非是娱乐节目的一种。
媒体消费主义观点认为, 女性观众喜爱类似《豪门恩怨》和《欲望城市》一类的肥皂剧目，就是为了获取愉悦。
然而“愉悦”的意义又是很难定义的,特别是在将本已很复杂的观众理解为女权主义的观点。
愉悦可以来源于妇女观众对剧中人物日常生活细节的认同。
如《欲望城市》中熟悉的纽约曼哈顿街景, 无数的购物与聚会, 酒店与咖啡。
愉悦也可以来源于女性观众对剧中角色情感经历与生活经验的理解。
当代社会离婚率的逐年上升和单身女性群体阶层的形成，都为这一理解提供了很好的受众基础。
面对《豪门恩怨》中女性的悲惨遭遇和《欲望城市》中的放荡不羁, 越来越多的都市女性已经可以把 “愉悦”建立在与剧中人物类似的遭遇上了。
愉悦更可以建立在观后的群体话题中。
社会学调查显示, 妇女习惯把自己的痛苦与苦难视为个人的不幸,但若在同伴中互叙苦楚与凄凉,这些痛苦与苦难就可能落入一种模式,虽有不同却折射出妇女生活的共同特征。
这样,妇女就会认识到个人的不幸绝不仅仅是个人的问题了,而可能是社会问题,因而也是政治问题。
因此,“提高意识”实为女权主义者将批评直接挂钩于政治的表现。
其实, 欣赏肥皂剧的女性很大一部分还是家庭妇女或者中年妇女, 对于这些人来说, 欣赏《豪门恩怨》与《欲望城市》的愉悦在于，目睹剧情中高层次社会群体的情感与矛度纠葛，了解中产阶级的礼仪限制与情欲放纵。
正如一位美国普通中年妇女说的那样：“幸好我们不是那样的家庭,我可是不会像她们那样”。
在过去的六年里，《欲望城市》的播出给西方世界带来了无数的女性人文关怀。
且不提其自身作为娱乐节目为亿万女性观众带来的饭后消遣，单是剧中女主角对性和爱的不同理解和亲身实践，也让许多同龄女性大开眼界。
如果用一句话来表现《欲望城市》的整体内容,那便是: “四个活色生香的曼哈顿白领女人，在都市物质生活的狂流中毫不掩饰的攫取自我”。
《欲望城市》唤醒了无数都市女性如涨潮般汹涌、如退潮般湮没的欲望, 它单刀直入，光鲜时髦，生猛无比。
从传统的观点看,这四个女人都是不折不扣的“坏女人”，绝对的“物质女孩”，工作上追逐名利, 包里塞满避孕套，换男友如同换床单般家常便饭，心无旁骛的享受着肉体和心灵的单身自由。
然而在物欲横流的表皮下面，四个女人的感情却是纤细脆弱的：Carrie的深爱Mr.Big；Charlotte追求美好婚姻的愿望；Miranda对相貌和忠诚的疑虑，即使是最淫荡的沙沙，她在面对自己日益松弛的皮肤时，却悄然泪下。
极度的物欲享受对应着内心的失落和挫败，这也许就是《欲望城市》对女权主义的辨证诠释。
对于这个时代的大多女性而言，绝对开放的物质生活与肉体享乐并不能被认同，四个剧中人有浪荡的形骸和常人无法想象的享乐生活，内心却极容易受到伤害。
这种状态既满足了女性观众仰视的窥看欲望，又恰到好处的提高了普通女性的心理防范与约束意识。
一方面，女性们需要看到生活中出现不了的虚构元素，是为幻想；另一方面，女性则需要看到虚构人物拥有和自己同样的弱点，是为心理平衡。
《欲望城市》的主要情节均是围绕人物的男女关系变化上拓展的, 这反映在女权主义上的深层意义则是男女在择偶心态方面发生着的巨变。
五光十色的曼哈顿，代表着商品经济与市场经济的集聚地, 这意味着包括恋爱在内的一切事务都有 “市场”和 “供求关系”。
市场经济给人们带来了无限生机，但同时也给女性的生存空间带来了极大的挑战。
社会的竞争和压力，使得越来越多的女性希望通过婚姻来缓解生存压力，所以女孩择偶的年龄越来越低已成为一种趋势； 而把婚姻更看成是一种责任的男士则会把精力更多放在创业上，结婚的年龄越拖越晚，甚至不婚。
这样的矛盾，在 “欲望城市”一类的美国等经济发达国家的大都市，早已屡见不鲜,甚至演变成一种社会现象。
即使是一些已经事业有成的男士，他们对婚姻的态度也是不紧不慢，因为他们有年龄的优势(如凯莉后来的伴侣----一位事业有成的俄罗斯画家)。
随着社会的变化，以前只有通过家庭才能得到的一切，现在即使不通过婚姻也能得到。
一方着急，一方不急，就这样，长期以来形成的男追女的恋爱定律已被彻底打破,女性在恋爱中的地位也自然随之变化。
男士主动, 男士买单的定律也已被打破。
《欲望城市》中的男性择偶取向已经更偏向于成熟理智，善解人意的女孩。
这从另一个侧面告诫所有矜持的女性, 即便遇上了能令自己心动的男士，也会因为被动的心态而使幸福在不经意间悄悄从手中滑走。
《欲望城市》让我们看到了当代都市单身女人的生活，她们什么都做，但从不绝望。
其实无论是男性还是女性,曼哈顿的这些社会名流不过是在追逐一种理想的两性关系。
如果这种两性关系可以由传统的男性掌控变成女性掌控, 那么女权主义便落地生根了。
谈及女权主义意识中的两性关系处理, 不能不提及《欲望城市》中的米兰达-----一个事业成功而又“缺少母爱”的律师事务所合伙人。
她和男友史蒂夫分手后却发现自己怀孕了，没有母爱的她决定独自生下这个孩子。
史蒂夫知道她的决定后，向她求婚，却遭到毅然拒绝，米兰达知道他们之间现在已经没有爱情，她只是平静的和史蒂夫分配着照顾孩子的时间。
一个女人，敢于一个人面对所有的难题，而不需要男人的施舍, 这里面所需要的勇气和胆识不言而喻。
的确,今天的女性似乎太需要一种能够 “独立地做出适合自己的选择”的能力, 可以说是《欲望城市》给陷于情感漩涡中的女性点燃了一盏明灯。
不论从哪个角度看，《欲望城市》的结局都充满了女权主义的理想色彩。
女性问题专栏作家凯莉最终决定抛弃俄罗斯画家而与老情人比格旧情复燃；从乳癌病魔中康复的豪放女萨曼莎得到了男模特的真爱；夏洛特终于从中国领养了一个她梦寐以求的女孩；而米兰达则从琐碎的家庭生活中体会到自己新的价值。
对比昔日的《豪门恩怨》, 《欲望城市》则更为直接,更为具体地表现了女权思想抗争命运,争取独立的女性人文关怀. 它用更为直接有效的方式表现了 “提高女权意识”的观点, 用理想的结局告诫妇女们 “勇敢做出自己的选择”。
对比国内电视剧的情节,大部分的剧作中人物关系的处理很多都严重倾向于男权, 无论是武侠帝王,还是刑警精英, 多数制造矛盾的三角恋情和戏剧化矛盾冲突总是令女性角色处于被挑选和被选择的劣势地位。
如果按照严格的定义, 肥皂剧在国内的电视媒体市场似乎还是个空缺. 尽管国内许多情景剧的姿态和形式都酷似肥皂剧, 但是多数都因为没有像西方肥皂剧那样富裕女权主义的深刻意义而失去了大批的女性观众,当然这与东西方文化和欣赏水平的差异有着不可分割的联系(这里我们不去讨论肥皂剧中饱含女权主义观点的是非对错)。
但是, 当国内的观众与电视剧制作人都沉迷于大量的公安题材和古装连续剧的时候, 是否也可以考虑从肥皂剧的批量生产中找到女性观众的市场与卖点呢?
在周星驰演过的电影中是谁给周星驰配的音
他的原名叫，艺名，年龄比略大，差不多有42、43岁。
1985年开始进入配音界。
他的声音很尖，不纯正，不是好的配音演员胚子，配音的角色不是坏人，就是太监，没有代表人物。
1989年，与刘德华合作，当时的出品公司永盛公司力捧，特意到台湾给他挑配音演员，结果不入主流之耳的声音于周星驰那种夸张颓废的演技正好相吻合，从而改变了他前面的道路。
那段经典对白：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但我没有珍惜……”是在香港的录音棚配的，事先石班瑜分析了它的成分：75%的真诚，加上25%的虚伪，为了立刻打动女孩子，还得带有一点哭腔。
他把那段话背下来，进录音棚后，让关了灯，哭着说出整段台词，一次就OK了。
他对印象最深的是孙悟空和观音对话那段戏，他要同时表现跨越500年的两个人，孙悟空和至尊宝，表现出两人非常不同的个性：孙悟空目空一切，还带有很强的猴子的特点，至尊宝是个普通人，碰到种种变故，疑惑不解。
据石班瑜说，他在替角色诠释的时候，与生活中是两种不同的声音，平时使用正常而普通的声音与人交谈，只有在和朋友一块开心的场合，会用戏剧化的语调增加欢乐气氛。
据悉，1999年10月，石班瑜到深圳，干的还是老本行：电视制作及配音。
周星驰主演的影片都是粤语片，去年他到北京给一家豪华影院剪彩，面对满堂记者却语速很慢，也不妙语惊人，好像一点幽默不起来，有一个记者刻薄地提问：你怎么没以前那么搞笑了
星爷友好地一笑：我年纪大了，嘴巴张不了那么大了。
其实在北京娱记面前有失水准，原因多半在于他的国语不太流利。
一个人的穿肠毒药是他人的美酒，一个人的遗憾正好成全了别人。
能给当红巨星周星驰配音，特别是地夸张的对白里体现出某种时代个性——我觉得这真是上天赐予的美差，而有一个人居然承包了周星驰1989年以来的几十部影视剧的配音，他的声音就在我们耳边回荡，但我们却始终叫不上他名字——事实上，如果没有他的声音，我们很难想像周星驰的电影会是怎样一种样子被内地的观众接受。
这个幸运儿最近被我们找到了。
他名叫，艺名石斑瑜——听到这样的名字，任何人都会问是不是因为你喜欢吃石斑鱼
石班瑜先生笑着避开我的问题，而做了一个侧面回答石斑鱼最好吃的部位是腮帮子上的肉，你知道吗
石先生祖籍广西省邻佳县，年龄比周星驰略大，差不多有40岁，性情开朗，不太爱出门，但高朋满座，是个恋家的男人，最小的女儿由他亲手接生。
我通过越洋电话采访他，他人在台北，我无法看到真人，于是让他描述自己的长相，他说是那种外人瞧着觉得一般，但家里人却比较欣赏的长相。
他的声音，时时把我带进那无比熟悉的情境中。
石班瑜早年在广播电台主持综艺节目，出演广播剧，这方面的修为也不错，他的一个广播剧曾入围台湾的“金钟奖”。
1985年开始进入配音界，师从有“台湾配音皇帝”之称的师傅。
声音浑厚，最具代表性的杰作与两个形象丑怪的人相关：肥猫郑则立和大傻陈奎安，陈师傅几乎包办了两人全部影片的配音，发出与他们雄健体魄相匹配的一种声音。
在台湾，当配音演员并不是固定职业，有志于此的人经过短期培训，就进入到激烈的竞争环境中，在配音过程中不断去累积经验。
台湾有一个配音工会，大约200人，还有四五个比较固定的班底，石班瑜较长一段时间跟随的是陈家班。
不同班底的人会根据剧情需要自由组会，如给配音的冯友滚，虽然跟石班瑜不在一个班子，但也曾有过合作。
通常来说，台湾的配音行不愁没事情做，因为当地的年轻人喜欢西片，近年来日韩影视剧在台湾也大有市场。
应该说，石班瑜在碰到星爷之前，有过短短的苦恼日子。
他的声音很尖，不纯正，不是好的配音演员胚子，配音的角色不是坏人，就是太监，没有代表人物。
另外，他还给一些电视直销商品广告配音，尝试用特殊的语调加深人们的印象。
1989年，周星驰与刘德华合作，当时的出品公司永盛公司力捧周星驰，特意到台湾给他挑配音演员，想找一位声音接近、语调有点夸张的人来给周星驰配音。
所谓歪打正着，说的就是石班瑜身上发生的一切，周星驰那种夸张颓废的演技与他不入主流之耳的声音正好相吻合，从而改变了他前面的道路。
石斑瑜从业至今，给300多部影视剧配音，除周星驰外，还给其他明星配音。
比如里的陈小春、里的张卫健、里的梁朝伟（那部片子中也有周星驰，但他配的却是梁朝伟），《新边缘人》里的张学友等，最近大陆上演的《阿福将军》中的男主角就是他配的音，其作品甚丰，我们稍加留意就能听个耳熟。
上天给了石斑瑜一条像周星驰的嗓子，不过，模仿周星驰的讲话方式实在是辛苦的工作。
刚开始给周星驰配音，有时一条要重说十几遍，周星驰说话随意性很大，语调、语句长短经常变化，有的腔调拖到不可思议的长度。
他平时有特定的表情和动作，而表演过程中会有他特殊的表现方式，比如他演孙悟空时，总会不自觉地加入一些“哦哦”、“哼哼”之类的猴子发出的声音，必须对他有完整的把握，才能抓住神髓。
当然艰苦归艰苦，前面三部戏配下来，石斑瑜开始渐渐掌握了周氏语法，在外面说话不小。
动会让影迷听出来，跑过来问是不是给周星驰配音的
有一次周星驰到台湾拍广告，照例白话（广东话）由星爷自己解决，普通话配音由石班瑜担任。
石斑瑜去探班，正好场外有一对父女也来探望周星驰，中间休息的时候，激动的父亲把女儿带到周星驰面前。
星爷一向以平易近人著称，他友好地拉着女孩的手说：小妹妹，你好啊。
父亲说：池就是周星驰。
那个七八岁的小姑娘板起脸来严厉地说：骗人，他才不是呢，声音一点都不像
听到这话，周星驰和石班瑜同时把头侧向一边发笑。
虽然都是商业搞笑片，但石班瑜在配有的过程中始终坚持严谨去配，争取达到与周星驰的表演状态同步。
在接到新的片子之后，他会少抽烟，保持良好睡眠，保养好嗓子，同时研究周星驰的表演，做到心中有数。
那段经典对白：“曾经有一份真诚的爱情摆在我的面前，但我没有珍惜……”是在香港的录音棚配的，事先石斑瑜分析了它的成分：75％的真诚，加上25％的虚伪，为了立刻打动女孩子，还得带有一点哭腔。
他把那段话背F来，进录音棚后，让关了灯，哭着说出整段台词，一次就OK了。
他对《大话西游》印象最深的是孙悟空和观音对话那段戏，他要同时表现跨越500年的两个人，孙悟空和至尊宝，表现出两人非常不同的个性：孙悟空目空一切，还带有很强的猴子的特点，至尊宝是个普通人，碰到种种变故，疑惑不解。
给周星驰配音，最重要的是发挥出语言的创造性。
石班瑜说，我们不用“你先走”，而用“你走光”，这是台湾口语用法，很适合周星驰夸张的艺术表现方式。
有人说，一旦了解周星驰，你会更加崇拜他，他生活中跟台上完全两种类型，不事夸张，非常低调。
我估计生活中的周星驰就像转型后的唐僧一样，语言精练到极致。
如今两面性、多样化的男人看起来好像更有市场。
据石班瑜说，他在替角色诠释的时候，与生活中是两种不同的声音，平时使用正常而普通的声音与人交谈，只有在和朋友一块开心的场合，会用戏剧化的语调增加欢乐气氛。
老婆以前做服装生意的，自从生下三个女儿以后，就安心在家做专职太太。
他的三个女儿，大的上小学二年级，老二一年级，最小的上幼稚园。
石太在家里生下小女儿，分娩的时间很短，只有15分钟，还来不及叫助产士就生了，五班瑜责无旁贷，亲手接生，婴儿刚脱离母体没有呼吸，他就用手大力拍她的屁股，居然拍活了。
后来，台湾一家育婴杂志采访他，打趣说，如果他以后不配音，可以改行去接生。
1999年10月，石班瑜到深圳做生意，干的还是老本行：电视制作及配音。
周星驰背后的石班瑜 一直都很欣赏周星驰的电影，时间久了就会不停的思考一个问题：到底是什么在吸引我和我身边的那一大群人。
其实问的也很可笑，有人当然要答：还不是星爷的演技好呗~~是吗
我倒不是这样认为，他演的好多角色梁朝伟和张卫健都演过而且有的比他更出彩。
那是为什么呢
在杀死123456个脑细胞以后答案终于出现了，那就是因为在周星驰背后有个为他配音石班瑜。
很早就想说这个话题了，一直没有找到好的灵感。
今天本来也是不想写的，一大早的爬起来上中国移动在线查看我昨天的帖子给发了没有，经过N次的刷新结果显示：没有~（极度郁闷，怎么那么慢啦~~强烈要求加快上帖速度）然后怀着很绝望的心情准备自S，突然遇见“放飞的记忆”和我视频，心情豁然开朗。
聊毕，突然想起了这个话题便在百度上搜石班瑜的照片，在经过N次的扫兴之后终于找到他玉照一张，不敢独吞特发来同享。
其实在周星驰的电影里石班瑜永远都是站在背后，就象在演双簧，仰或现在很流行的后舍男生，前面的人都只是张张嘴的问题，而掌声却都给了张嘴的人。
真是好笑，可以这样讲：如果没有石班瑜，周星驰永远都不会这么红。
何以见得
早几年的《月光宝盒》和《大圣取经》在香港上映时反映平平，而在内地却一石激起千层浪，竟然还形成了一种文化。
为什么
就是因为石班瑜的配音起到了画龙点睛的绝佳效果。
想起星爷当初用很严肃地目光上下打量石班瑜，并用不利索的普通话说，你的声音怎么那么奇怪那么搞笑啊
然后扑哧一声大笑起来。
今天想来，真是觉得好笑
到底是谁笑谁呀。
如果我是星爷我一定要对他烧高香，象敬菩萨一样的供起来，哪还让他落到配部电影只有几千块的田地。
听石班瑜配音的周星驰电影，成了内地影迷的习惯，至少我是这样。
今后如果星爷的电影少了班班的配音我想我是不会在看的了 周星驰配音石班瑜要单飞：“无厘头”是我原创 2005年12月16日12:06 沈阳晚报 石班瑜，周星驰的御用配音，创造了星爷招牌式笑声，从《赌侠》开始，共配过28部周星驰经典电影。
最近，石斑瑜从幕后走到了幕前，频频在荧屏上曝光，不再甘心做周星驰背后的男人。
近日，石班瑜在接受台湾媒体的采访时说：“很长一段时间，我都是站在星爷背后。
近两年来，我尝试从周星驰的影子里走出来‘全方位发展’，我要开始接广告、电视综艺 节目、电视剧的演出。
在未来，还计划出唱片，而且唱的是情歌。
” 周星驰是台前的主角，而石班瑜只是站在他背后的一个配音演员。
石班瑜似乎不甘心功劳全给周星驰占去，急于表达自己的“无厘头”功底。
对于现在到处流传星爷语录，已经成为很多年轻人的口头禅的众多电影里的经典台词，石斑瑜要求收回“版权”：“‘曾经有一段真挚的感情摆在我的面前……’‘ I服了you’、‘我走先’等等。
这些语言并不是周星驰本人说出来的，而是我的创作。
”石班瑜还透露，很多台词的语气语调，都是他自创“周星星”味道的口吻。
甚至那个招牌式的夸张笑声也都是石班瑜的杰作。
虽然石班瑜要自立门户出来闯荡娱乐圈，但是对于周星驰的青睐一直十分感激，仍然愿意不离不弃继续做周星驰的“喉舌”：“只要他不嫌弃，只要他一直拍，一直演，我就会一直配下去。
”(李云灵) 石班瑜在宁泄密 “周星驰流行语”大多是口误 2004年07月12日11:42 南京日报 【南京日报报道】人们大概都忘不了《大话西游》中那一段经典的台词，“曾经有一段真挚的感情摆在我的面前……”我们也常常会重复周星驰电影中的流行语：“I服了you”、“我走先”。
然而这些经典的声音并不是由周星驰本人发出的。
星爷的普通话太差，他的遗憾正好成就了别人——有一个人居然“承包”了周星驰1989年以来的几十部影视剧的配音。
昨天，人们终于在南京书城见到了这位“幕后周星驰”，他的声音，时时把大家带进周星驰电影那无比熟悉的情境中。
免费畅游内蒙古大草原 微创隆胸塑造惹火胸围 3D魔幻宫之战 激情六月彩铃大奖 “周星驰”当上英语教师 石班瑜此行和电影无关，他是来“促销”一套英语教材《彩虹少儿美语》的。
这是一套游戏式的英语教材，邀请了众多明星的配音者来录制。
你不仅可以听到石班瑜“周星星”式的声音讲英语故事，还可以发现“樱桃小丸子”、“蜡笔小新”、“神奇宝贝”都在教英语。
采访中，石班瑜时时不忘自己兼职英语教师的身份，逮到时机就做两句广告。
就连周星驰也被他“拉上贼船”：“因为星爷之前做过很多年的儿童节目主持人，很喜欢小孩。
我和他谈了‘彩虹美语’这件事后他很有兴趣，我们期待能有一次全面的合作。
” “流行语”竟然大多是口误 周星驰一部电影放完，总有一些台词会变得很流行。
石班瑜透露说，其实其中有很多是因为他的口误才产生的。
比如“I服了you”，台词本上写的是“我服了你啦”，石班瑜一紧张，不自觉的冒了几个英文单词，他正等着导演喊“NG(重来)”，没想到导演却突然拍手大赞说，对啊，就这样说，很好。
再比如“我走先”，这是广东方言里的语序，用普通话说出来却有了意想不到的效果。
差点被周星驰“炒鱿鱼” 听石班瑜配音的周星驰电影，似乎已经成了内地影迷的习惯。
然而鲜为人知的是，周星驰曾尝试过换配音演员。
周星驰找了许多人来试，但是因为石班瑜的声音实在是根深蒂固，所以到最后也没换成。
关于这次差点被“炒鱿鱼”，石班瑜表示了理解：“演戏的是他，对配音有意见是很正常的事。
关于这个问题我们开诚布公地谈过。
现在，他对我的声音应该说是很欣赏啦。
” 幕后“周星驰”不想拍电影 周星驰的电影能在内地如此火，和石班瑜的配音是分不开的。
不过看多了周星驰的电影，模仿惯了周星驰说话的腔调，石班瑜说他不仅学到了很多东西，还性情大变。
“我现在也有一点无厘头，大家发现了吗
” 问他会不会去演电影，他显得有点委屈：“没有人找我啊。
”继而他又哈哈大笑，“我太丑啦，声音就已经够吓人的了，就不要再拿我的丑脸出来吓人了。
” 说到自己长得丑，石班瑜还给大家讲了一个笑话：“我前几天在上海参加一个活动。
说了半天，一个小朋友上来问我：‘你是周星驰吗
声音倒是满像的，可是为什么长得那么丑呢
’” 谈《功夫》“滴水不漏” 周星驰刚刚完成的新片《功夫》是大家关注的焦点，此次的配音工作还是由石班瑜担当，而且目前已经完成。
大家都想从石班瑜口中套出点内容来，而石班瑜却是“滴水不漏”。
他说：“我们配音的时候就很严，每天有个人拿着一个小袋子装了需要配音的内容过来，配完赶快收好拿走。
大家都明白是为了严防盗版，所以都很守规矩。
不过我可以向你们透露一点哦，那就是这部戏里面肯定有周星驰。
”
