写给男友情书
当最后一片雪花落地，冰冻的河川开始融化，这就说明——美丽且充满生机的春天来了。
观察奇妙的春天是一件美好的事。
你细心观察，就会发现，树枝上的嫩芽穿上了浅绿色的衣裳，周边还加上了淡淡的鹅黄色花边，让人情不自禁地想多瞧上几眼
也许，你认真倾听，便会听到，树上的小鸟们欢快的歌唱。
它们一唱起婉转的歌谣，春天的一切就都苏醒了……走过春天的田野是一件美好的事。
路边淡蓝色的野花都开了，簇拥在一团，好像几个小姑娘。
是呀
春天就是一个爱美的花姑娘，看她把田野打扮得多美、多好看呀
金灿灿的油菜花在微风中摇曳，一只肥胖的黄蜂趴在上面，许久都不舍得离开。
我也不舍得离开这美丽的田野，远处一棵开满大红色茶花的小树正在向我打招呼呢
你看，春姑娘是多么喜欢它呀，在这棵小树上花了这么多的功夫。
感受春天的乐趣是一件美好的事。
“滴答、滴答……”春雨下了起来。
不过，这绵绵细雨可不像夏天的狂风暴雨那样肆虐无情。
伴随着轻柔的春风，细小的雨丝仿佛连接成了无数条透明的丝线。
雨点滴落在草丛中——“哗啦”；雨点滴落在水池中——“滴答”；雨点又滴落在屋檐上——“啪嗒”。
专属于春天的交响乐开始演奏了
春天啊，你是多么地有
求几篇初高中文言文
1.邹忌讽齐王纳谏 邹忌修八尺有余（1），形貌昳丽（2）。
朝服衣冠窥镜（3），谓其妻曰：“我孰与城北徐公美
”其妻曰：“君美甚，徐公何能及公也
”城北徐公，齐国之美丽者也。
忌不自信，而复问其妾曰：“吾孰与徐公美
”妾曰：“徐公何能及君也
”旦日（4），客从外来，与坐谈，问之客曰：“吾与徐公孰美
”客曰： “徐公不若君之美也
” 明日，徐公来。
孰视之（5），自以为不如；窥镜而自视，又弗如远甚。
暮，寝而思之曰：“吾妻之美我者，私我也；妾之美我者，畏我也；客之美我者，欲有求于我也。
” 于是入朝见威王曰（6）：“臣诚知不如徐公美，臣之妻私臣，臣之妾畏臣，臣之 客欲有求于臣，皆以美于徐公。
今齐地方千里，百二十城，宫妇左右，莫不私王；朝廷之臣，莫不畏王；四境之内，莫不有求于王。
由此观之，王之蔽甚矣
”王曰：“善。
”乃下令：“群臣吏民，能面刺寡人之过者，受上赏；上书谏寡人者，受中赏；能谤议于市朝（7），闻寡人之耳者，受下赏。
” 令初下，群臣进谏，门庭若市。
数月之后，时时而间进。
期年之后（8），虽欲言，无可进者。
燕、赵、韩、魏闻之，皆朝于齐。
此所谓战胜于朝廷。
选自《四部丛刊》本《战国策·齐策一》 [译文] 邹忌身高八尺以上，体形容貌俊美。
他穿着礼服戴上冠对着镜子细看，问他的妻子说：“我跟城北徐公谁美
”他妻子说：“您美极了，徐公怎么能比得上您呀
”城北徐公，是齐国的美男子。
邹忌不太自信，就再问他的侍妾：“我跟徐公哪个美
”侍妾说：“徐公哪能及得上您啊
”第二天，客人从外边来，一块儿坐着说话，又问客人说：“我跟徐公谁美
”客人说：“徐公不如您美。
” 过了一天，徐公来访。
邹忌仔细端详他，自以为不如；再照镜子看自己，更感差得很远。
夜晚躺着，心里在想这件事：“我妻子说我美，是偏爱我啊；侍妾说我美，是怕着我啊；客人说我美，是想有求于我啊
” 于是，进朝廷见威王说：“臣子确实知道不如徐公美，臣子的妻偏爱臣子，臣子的妾怕臣了，臣子的客人想对臣子有所求，都说我比徐公美。
现在齐国土地方圆千里，有一百二十座城邑，国王的后宫嫔妃左右亲信，没一个不偏爱王；满朝大臣，没一个不怕王；一国之内，没一个不有求于王。
从这点看来，国王看不清真相就很严重了
”威王说：“说得好。
”就发布命令：“当官的、当差的、当老百姓的，能当面指责我国王过错的，得上等奖；呈上书信劝谏我国王的，得中等奖；能在公共场所说坏话传到我国王耳中的，得下等奖。
” 命令刚发下时，臣子们上朝进谏，从宫门到殿堂好象集市一样。
几个月以后，还经常有人断断续续来进谏。
一年以后，即使想说，也没什么可以向上提的了。
燕国、赵国、韩国、魏国听到这件事，都来朝拜威王。
这就是所谓战胜敌国于朝廷之内。
（王维堤） 【注 释】 （1）邹忌：《史记》作驺忌，齐人。
齐桓公时就任大臣，威王时为相，封于下邳（今江苏邳县西南），号成侯。
后又事宣王。
修：长。
八尺：战国时各国尺度不一，从出土文物推算，每尺约相当于今18到23公分左右不一。
（2）昳：通“佚”，美。
（3）朝（zhāo）服衣冠：早上穿戴衣帽。
（4）旦日：明日。
（5）孰：通“熟”。
孰视：注目细看。
（6）威王：齐威王婴齐（
前320），春秋五霸之一齐桓公之子。
在位三十七年，知人善任，改革政治，是个较有作为的国君。
（7）市朝：指人众会集的地方。
（8）期（jī基）年：一整年。
2.归去来兮辞归去来兮，田园将芜，胡不归
既自以心为形役，奚惆怅而独悲
悟已往之不谏，知来者之可追；实迷途其未远，觉今是而昨非。
舟摇摇以轻扬，风飘飘而吹衣。
问征夫以前路，恨晨光之熹微。
乃瞻衡宇，载欣载奔。
僮仆欢迎，稚子候门。
三径就荒，松菊犹存。
携幼入室，有酒盈樽。
引壶觞以自酌，眄庭柯以怡颜。
倚南窗以寄傲，审容膝之易安。
园日涉以成趣，门虽设而常关。
策扶老以流憩，时矫首而遐观。
云无心以出岫，鸟倦飞而知还。
景翳翳以将人，抚孤松而盘桓。
归去来兮，请息交以绝游。
世与我而相遗，复驾言兮焉求
悦亲戚之情话，乐琴书以消忧。
农人告余以春及，将有事于西畴。
或命巾车，或棹孤舟。
既窈窕以寻壑，亦崎岖而经丘。
木欣欣以向荣，泉涓涓而始流。
善万物之得时，感吾生之行休。
已矣乎
寓形宇内复几时，曷不委心任去留
胡为遑遑欲何之
富贵非吾愿，帝乡不可期。
怀良辰以孤往，或植杖而耘耔。
登东皋以舒啸，临清流而赋诗。
聊乘化以归尽，乐夫天命复奚疑
回去喽
田园将要荒芜了，为什么还不回归
既然自己使心灵受形体的奴役，为什么还要独自惆怅伤悲
我明白了，以往的不能挽救；我知道了，靠将来还可以补回。
真的，走入迷途还不算远，我觉得今是而昨非。
船儿轻轻地摇荡着前进，风儿飘飘地吹着我的上衣。
向行人打听前面的路程，恨晨光还是这样隐约依稀。
终于看到了家里的屋檐，一边奔跑着一边怀着满腔的欢欣。
僮仆跑出来迎接，小儿子等候在家门。
园子里象征隐土生活的“三径”已经荒废，可是我心爱的松菊却还幸存。
拉着幼子的手走进屋门，已准备了美酒盛满酒樽。
高高地举起酒壶和酒觞自酌自饮，悠闲地看着庭园的树枝露出了笑颜。
依靠着南窗（窗外有傲天的孤松）寄托自己傲世的情怀，确实感到这小小的空间就可以使人心安。
每天在庭园散步已经养成乐趣，虽然安了家门却常常把它闭关。
拄着拐杖走走歇歇，时时昂首观看远方的青天。
白云无心地飘出山去，鸟儿飞倦了也知道归还。
夕阳暗淡将坠人大地，我仍抚着孤松盘桓流连。
回去喽
愿停止断绝那世俗的交游。
既然这社会和我的愿望相违，我驾车出采又有什么可以追求
我喜欢的是亲戚间知心的交谈，或者是弹琴读书以消解忧愁。
农人告诉我春天已经来临，将要耕种去到那西边的田畴。
有时我振策驱车，有时我划桨行舟。
有时沿着幽深曲折的溪水进入山谷，有时也崎岖坎坷地走过山丘。
树木啁欣欣向荣，泉水啊涓涓始流。
我赞美万物的得时，感慨自己的一生行将罢休。
算了吧
寄身天地之间还会有多久，为什么不听任自己的心愿以决定去留
为什么栖栖惶惶地，还想到哪里去
富贵不是我的愿望，仙境又不可预期。
趁着这大好的时机独自走了吧，或者就像古代的隐士那样把手杖插在地上躬耕耘籽。
登上东边的高地放声长啸，靠近清澈的溪流尽情赋诗。
姑且顺着生命的变化走到尽头，高高兴兴地接受天命还有什么怀疑。
3.石头城作者: 刘禹锡山围故国周遭在，潮打空城寂寞回。
淮水东边旧时月，夜深还过女墙来。
【石头城】南京，战国楚金陵城，三国吴孙权改名4.迢迢牵牛星[原文]迢迢牵牛星，皎皎河汉女；纤纤擢素手，札札弄机杼。
终日不成章，泣涕零如雨；河汉清且浅，相去复几许，盈盈一水间，脉脉不得语。
〔析赏〕这诗写织女对牛郎的思念，也是在写有情人分离不得相聚的愁苦和寂寞－织女牛郎隔着银河，银河的水又清又浅，两人相距又真正有多远呢
然而，就那么浅浅的一条河水隔着，却教两人只能含情脉脉相对，不得互说个只言片语。
有情人的不得相聚，或者思慕人儿的可望不及，都常借用后两句。
5.鹊桥仙秦观纤云弄巧,飞星传恨,银汉迢迢暗渡。
金风玉露一相逢,便胜却人间无数。
柔情似水,佳期如梦,忍顾鹊桥归路。
两情若是久长时,又岂在朝朝暮暮6.(夫人长老上，云)今日送张生赴京，就十里长亭安排下筵席。
我和长老先行，不见张生小姐来到。
旦末红同上)(旦云)今日送张生上朝取应，早是离人伤感，况值那暮秋天气，好烦恼人也呵!悲欢聚散一杯酒，南北东西万里程。
?〔正宫·端正好〕碧云天，黄花地，西风紧，北雁南飞。
晓来谁染霜林醉?总是离人泪。
?〔滚绣球〕恨相见得迟，怨归去得疾。
柳丝长玉骢难系，恨不得倩疏林挂住斜晖。
马儿迍迍的行，车儿快快的随，却告了相思回避，破题儿又早别离。
听得一声“去也”，松了金钏；遥望见十里长亭，减了玉肌。
此恨谁知??(红云)姐姐今日怎么不打扮?(旦云) 你那知我的心里呵!〔叨叨令〕见安排着车儿、马儿，不由人熬熬煎煎的气；有甚么心情花儿、靥儿，打扮的娇娇滴滴的媚；准备着被儿、枕儿，则索昏昏沉沉的睡；从今后衫儿、袖儿，都揾做重重叠叠的泪。
兀的不闷杀人也么哥!兀的不闷杀人也么哥!久已后书儿、信儿，索与我恓恓惶惶的寄。
?(做到科，见夫人了)(夫人云)张生和长老坐，小姐这壁坐，红娘将酒来。
张生，你向前来，是自家亲眷，不要回避。
俺今日将莺莺与你，到京师休辱末了俺孩儿，挣揣一个状元回来者。
(末云)小生托夫人余荫，凭着胸中之才，视官如拾芥耳。
(洁云)夫人主见不差，张生不是落后的人。
(把酒了，坐)(旦长吁科)?〔脱布衫〕下西风黄叶纷飞，染寒烟衰草萋迷。
酒席上斜签坐的，蹙愁眉死临侵地。
(生唱)?〔小梁州〕我见他阁泪汪汪不敢垂，恐怕人知；猛然见了把头低，长吁气，推整素罗衣。
(旦唱)〔幺篇〕虽然久后成佳配，奈时间怎不悲啼。
意似痴，心如醉，昨宵今日，清减了小腰围。
?(夫人云)小姐把盏者!(红递酒)(莺莺把盏科，张生吁科，莺莺低云)张生，我手里吃一盏者。
〔上小楼〕合欢未已，离愁相继。
想着俺前暮私情，昨夜成亲，今日别离。
我谂知这几日相思滋味，却原来此别离情更增十倍。
?〔幺篇〕年少呵轻远别，情薄呵易弃掷。
全不想腿儿相挨，脸儿相偎，手儿相携。
你与俺崔相国做女婿，妻荣夫贵，但得一个并头莲，煞强如状元及第。
?(夫人云)红娘把盏者!(红把酒科)(旦唱)?〔满庭芳〕供食太急，须臾对面，顷刻别离。
若不是酒席间子母每当回避，有心待与他举案齐眉。
虽然是厮守得一时半刻，也合着俺夫妻每共桌而食。
眼底空留意，寻思起就里，险化做望夫石。
(红云)姐姐不曾吃早饭，饮一口儿汤水。
(旦云)红娘，甚么汤水咽得下!?〔快活三〕将来的酒共食，尝着似土和泥。
假若便是土和泥，也有些土气息，泥滋味。
?〔朝天子〕暖溶溶玉醅，白泠泠似水，多半是相思泪。
眼面前茶饭怕不待要吃，恨塞满愁肠胃。
蜗角虚名，蝇头微利，拆鸳鸯在两下里。
一个这壁，一个那壁，一递一声长吁气。
?(夫人云)辆起车儿，俺先回去，小姐随后和红娘来。
(下)(末辞洁科)(洁云)此一行别无话说，贫僧准备买登科录看，做亲的茶饭，少不了贫僧的。
先生在意，鞍马上保重者!“从今经忏无心礼，专听春雷第一声。
”(下)(末唱)〔四边静〕霎时间杯盘狼藉，车儿投东，马儿向西，两意徘徊，落日山横翠，知他今宵宿在那里?有梦也难寻觅。
?(旦云)张生，此一行得官不得官，疾便回来。
(末云)小生这一去，白夺一个状元。
正是“青霄有路终须到，金榜无名誓不归”。
(旦云)君行别无所赠，口占一绝，为君送行。
“弃掷今何在，当时且自亲。
还将旧来意，怜取眼前人。
”(末云)小姐之意差矣，张珙更敢怜谁?谨赓一绝，以剖寸心：“人生长远别，孰与最关亲。
不遇知音者，谁怜长叹人?”(唱)〔耍孩儿〕淋漓襟袖啼红泪，比司马青衫更湿。
伯劳东去燕西飞，未登程先问归期。
虽然眼底人千里，且尽生前酒一杯。
未饮心先醉，眼中流血，心里成灰。
(旦唱)〔五煞〕到京师服水土，趁程途节饮食，顺时自保揣身体。
荒村雨露宜眠早，野店风霜要起迟。
鞍马秋风里，最难调护，最要扶持!(生唱)〔四煞〕这忧愁诉与谁?相思只自知，老天不管人憔悴。
泪添九曲黄河溢，恨压三峰华岳低。
(旦唱)到晚来闷把西楼倚，见了些夕阳古道，衰柳长堤。
?〔三煞〕笑吟吟一处来，哭啼啼独自归。
归家若到罗帏里，昨日个绣衾香暖留春住，今夜个翠被生寒有梦知。
留恋你别无意，见据鞍上马，阁不住泪眼愁眉。
?我有句话儿嘱咐你。
(末云)小姐有甚么言语，敢不依从。
(旦唱)?〔二煞〕你休忧“文齐福不齐”，我则怕你停妻再娶妻。
你休要“一春鱼雁无消息”!我这里“青鸾有信频须寄”，你则休“金榜无名誓不归”，此一节君须记，若见了那异乡花草，再休似此处栖迟。
(末)再有谁似小姐的，小生又生此念?小姐放心。
小生就此拜别。
忍泪佯低面，含情半敛眉。
(旦)不知魂已断，空有梦相随。
(末下)(旦唱)?〔一煞〕青山隔送行，疏林不做美，淡烟暮霭相遮蔽。
夕阳古道无人语，禾黍秋风听马嘶。
我为甚么懒上车儿内，来时甚急，去后何迟??(红云)夫人回久，姐姐，咱只索回去罢。
?(莺)你看——?〔收尾〕四围山色中，一鞭残照里。
遍人间烦恼填胸臆，量这些大小车儿如何载得起??(莺)泪随流水急，(红)愁逐野云飞。
部分译文（道白免译）：暮秋时节一天，碧蓝的天空飘着几朵白云，地上到处是零落的菊花，萧瑟的秋风一阵紧似一阵，避寒的大雁结阵飞向南方。
百草憔悴，雾凉霜寒，枫林经霜变红，在秋风中纷纷离枝，坠落于地。
一辆油壁香车从普救寺驶出，穿过疏林，驶向十里长亭。
车上坐着相府千金崔莺莺和侍女红娘。
傍晚清冷的阳光斜照在莺莺挂满泪痕的脸上，·哀怨中透着几分娇媚。
轻车左前侧，张生骑在马上，不紧不慢行着。
秋风掀开车厢幕帘一角，红娘顺眼望去，恰见张生向车厢投过深情一瞥，面容凄惨双目噙泪。
一间破败的亭子孤零零坐落在山脚路旁。
车马声惊动亭上栖鸦“噗噗”飞起。
莺莺被红娘搀下车来，目睹此景，倒吸一口凉气。
此处就是分手之地么? “开席吧!”老夫人冰冷的声音告诉莺莺：这是无法拒绝的现实。
张生和莺莺对视一眼，纵有万语千言要讲，却又无从说起。
看着南飞的大雁，莺莺在心里对张生说，托付深情的大雁，传来平安的消息吧。
求一些古人说话的句子，例如：敢问兄台贵姓。
在下XX，有何贵干。
请阁下多多指教。
1.拙笔一幅，敬请惠存。
2.小弟有一不情之请。
3.小可不才。
4.小人万万不敢啊。
5.附小照一张。
6.薄技在身。
愿献薄技。
7.薄酒一杯，不成敬意。
8.些许薄礼，敬请笑纳。
9.看见小弟的薄面上，望兄台见谅。
10.您贵姓
贱姓王或敝姓王。
11.愚见浅陋，抛砖引玉。
12.愚以为不可。
13.忝在相知之列。
忝列门墙。
忝任宰相之职。
14.劳烦尊驾。
劳烦小姐移步。
15.劳神费力。
劳神代为照顾一下。
16.令堂病体如何
17.高堂在，不远游。
18.另谋高就。
19.先慈清苦。
20.见面问我台甫。
21.请大人台鉴。
22.惊闻台端家庭变故。
23.垂问西土风情。
24.多谢兄台垂爱或垂青或垂念。
25.已与贤郎当面言定。
26.多谢兄台指正赐教。
27.久仰大名，望不吝赐教。
其实关键掌握古代古人用语中的敬称、谦称、自称和敬词、谦词就好。
望采纳，谢谢。
大家帮忙找诗
感怀篇（古代）： 蜀 相 丞相祠堂何处寻，锦官城外柏森森。
映阶碧草自春色，隔叶黄鹂空好音。
三顾频烦天下计，两朝开济老臣心。
出师未捷身先死，长使英雄泪满襟。
登 高 风急天高猿啸哀，渚清沙白鸟飞回。
无边落木萧萧下，不尽长江滚滚来。
万里悲秋常作客，百年多病独登台。
艰难苦恨繁霜鬓，潦倒新停浊酒杯。
望 岳 岱宗夫如何，齐鲁青未了。
造化钟神秀，阴阳割昏晓。
荡胸生层云，决眦入归鸟。
会当凌绝顶，一览众山小。
佳 人 绝代有佳人，幽居在空谷。
自云良家女，零落依草木。
关中昔丧乱，兄弟遭杀戮。
官高何足论，不得收骨肉。
世情恶衰歇，万事随转烛。
夫婿轻薄儿，新人美如玉。
合昏尚知时，鸳鸯不独宿。
但见新人笑，那闻旧人哭。
在山泉水清，出山泉水浊。
侍婢卖珠回，牵萝补茅屋。
摘花不插发，采柏动盈掬。
天寒翠袖薄，日暮倚修竹。
客 至 舍南舍北皆春水，但见群鸥日日来。
花径不曾缘客扫，蓬门今始为君开。
盘飧市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。
肯与邻翁相对饮，隔离呼取尽余杯。
登 楼 花近高楼伤客心，万方多难此登临。
锦江春色来天地，玉垒浮云变古今。
北极朝廷终不改，西山寇盗莫相侵。
可怜后主还祠庙，日暮聊为梁父吟。
【年代】：唐五代 【作者】：杜甫 【作品】：月夜忆舍弟 【内容】： 戍鼓断人行，边秋一雁声。
露从今夜白，月是故乡明。
有弟皆分散，无家问死生。
寄书长不达，况乃未休兵。
【年代】：唐五代 【作者】：杜甫 【作品】：月夜 【内容】： 今夜漉州月，闺中只独看。
遥怜小儿女，未解忆长安。
香雾云鬟湿，清辉玉臂寒。
何时倚虚幌，双照泪痕干。
长歌行 青青园中葵，朝露待日晞。
阳春布德泽，万物生光辉。
常恐秋节至，焜黄华叶衰。
百川东到海，何时复西归
少壮不努力，老大徒伤悲。
山居秋暝 王维 空山新雨后，天气晚来秋。
明月松间照，清泉石上流。
竹喧归浣女②，莲动下渔舟。
随意春芳③歇④，王孙自可留。
回乡偶书 贺知章 少小离家老大回， 乡音无改鬓毛衰。
儿童相见不相识， 笑问客从何处来。
陈子昂《蹬幽州台歌》 前不见古人， 后不见来者， 念天地之悠悠， 独怆然而涕下。
咏物篇（古代）： 马 李贺 大漠沙如雪，燕山月似钩。
何当金络脑，快走踏清秋。
病牛 李纲 耕犁千亩实千箱，力尽筋疲谁复伤
但得众生皆得饱，不辞羸病卧残阳。
蝉 骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头吟。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表余心。
鼠 曹邺 官仓老鼠大如斗，见人开仓亦不走。
健儿无粮百姓饥，谁遣朝朝入君口。
梅 王冕 我家洗砚池边树，朵朵花开淡墨痕。
不要人夸颜色好，只留清气满乾坤 菊 黄巢 飒飒西风满院栽，蕊寒香冷蝶难来。
他年我若为青帝，报与桃花一处开。
石灰吟 于谦 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲。
粉身碎骨全不惜，要留清白在人间。
1．《咏蝉》【唐】骆宾王 西陆蝉声唱，南冠客思深。
不堪玄鬓影，来对白头呤。
露重飞难进，风多响易沉。
无人信高洁，谁为表予心
2．《放鱼》【唐】李群玉 早觅为龙去，江湖莫漫游。
须知香饵下，触口是铦钩。
3．《石灰吟》【明】于谦 千锤万击出深山，烈火焚烧若等闲． 粉身碎骨全不顾，要留清白在人间． 4．《相思》【唐】王维 红豆生南国，春来发几枝。
愿君多采撷，此物最相思。
王安石《梅花》 墙角数枝梅，凌寒独自开。
遥知不是雪，为有暗香来。
梅花，香色俱佳，独步早春，具有不畏严寒的坚强性格和不甘落后的进取精神，因而历来为诗人们所吟咏，所歌颂。
在我国古代为数众多的咏梅诗中，王安石的《梅花》堪称一首饶有特色、脍炙人口的佳作。
咏柳 碧玉妆成一树高 万条垂下绿丝绦 不知细叶谁裁出 二月春风似剪刀 桃 花 刘郎当日饭胡麻， 人面花容映彩霞。
惆怅春光犹似旧， 今生无份再逢她。
风 筝 一线缠身向上冲， 因风借势逞英雄。
青云得路休高兴， 早入人家掌握中。
毛 竹 随风摇摆疾还徐， 曲背弯腰礼自居。
一世伪装君子样， 怕人识破总心虚。
盆 松 不知命运怎安排， 屈处瓷盆实可哀。
有志凌云遭压抑， 几人惜此栋梁材。
春 蚕 蚕虽小物也知仁， 作茧抽丝不惮辛。
鼎镬当前何足惧， 捐躯只望暖斯民。
情爱篇（现代）： 情诗一 QQ的世界，是永恒而又绚丽的世界。
在这个既清楚，又模糊的世界了，我认识了你。
你轻轻地来，伴随着深邃地眼哞而来， 你走到了我地的身边，跨进了我的心扉。
爱说，爱笑的你总是让人很回味。
于是，你成为了我QQ世界中伴侣。
每每上网，看见你的存在，便令我心奋不已。
每一次，我们总是有聊不完的话题，说不完的天南地北。
从学习到生活，从生活到彼此的情感世界...... 你说我们遥做一辈子的朋友，我笑了。
情诗二 在爱的路上潇洒的我，潇洒的遇上了比我更潇洒的你。
我的潇洒象风、你潇洒的却象雨。
我在与你潇洒的相处中、我却发现我潇洒的爱上了你。
但我宁愿我潇洒的风，潇洒的停下， 让你潇洒的雨——静静潇洒的落下、潇洒的淋在潇洒的我身上， 让我感受更潇洒的潇洒——没有别的——请你潇洒的与我相恋—— 情诗三 春天是相恋的季节，因为一切都孕育着生机。
夏天是热恋的季节，因为一切都充满了火热。
秋天是牵手的季节，因为到处都是金黄的落叶。
冬天是相拥的季节，因为彼此相拥能够抵御一切寒风。
而我，春夏秋冬都是一样的
春天，孤独的等待花开。
夏天，在暴雨中独行。
秋天，一个人走在落叶中享受孤独，凄凉。
冬天，看着相拥的恋人独自打着寒战。
情诗四 人生总会有雨天和晴天，但总会雨过天晴的。
我就象是一把伞，无论雨天还是晴天，都会在你身边。
如果有一天，当你想起有谁爱过你，那其中一定有我一个。
如果有一天不再有人爱你了，那一定是我死了。
情诗五 多少次，我在你经过的路上徘徊、忆你我曾经共有的时光， 期望着，也许，你会经过，给我一段至美的邂逅。
多少次，我在梦中轻呼你的名字，以为那是我见过的最美的一个字。
声声念念，凄苦无人识。
道不尽来时路呵，怕到时相逢却不识，怕彼时经已成陌路。
对你太痴心，换来的是遗憾，不懂得收起，情长路难步近。
对你太真心，怎么又可放弃，内心的爱恨，只会心底泪渗。
离别你，我已太伤心，岁月使我无法掩饰心中悲愤， 爱几多，伤几多...... 你可曾问过我，对你说，我已太伤心，痛楚让我心灰意冷。
爱与梦去，爱几多，伤几多，留下回忆的人是我，伤心的人更伤 情诗六 当你的笑颜，像旭日照亮天边， 我心花一朵、两朵、三朵、四朵、开得妖艳。
当你板着脸，像乌云复盖天边， 我眼泪一点、两点、三点、四点、落在脚边。
Oh baby baby 我真的真的好累，你的心一变再变千变万变， 从不疲倦，但我的感情，绝不是轻率随便。
依然会，一步、两步、三步、四步、紧紧跟随，海角天边。
BABY，当我说：I'll be your man 你却说：一见钟情，一厢情愿，太过危险。
干瞪着双眼，看着你慢慢走远，我的心， 一片、两片、三片、四片...... 情诗七 Red berries grow in southern land. In spring， they overload the trees. Gather them till full is your hand. They would receive fond memories. 情诗八 在这个世界上，我用心灵对你说话：我爱你
如果你问我为什么，我不知道，你应该明白真正的爱是说不清的， 说请楚了就不是爱，我不知道我爱什么，只知道我爱你这个人， 爱你的一切。
从我们第一次见面起，我就不可救药地爱上你， 我时刻都在思念的苦刑下熬煎。
情诗九 如果你带给我的只是简单的触动，我想我会比现在更平静一些。
可是，你在修改我的一生。
你的出现打乱了我的过去，它们似乎全变了，在你的目光注视下， 它们有了新的形状，新的气味， 它们按你的方式重新排列起来...... 在我看到你的那一刻，我竟那样的虚弱， 虚弱得像烈日下的一丝蒸气， 我奇怪我还能对你微笑，那个微笑几乎耗尽了我全部的力气...... 那我们大家立刻开始这段感情吧
情诗十 请你带我去远方，去一个没有尘嚣的地方， 只有你和我的影子，在那里自由地飘荡。
请你带我去远方，寻找流浪的足迹， 不需要青春美丽的行囊，只为告别无尽的忧伤。
请你带我去远方，在情感的荒漠里， 自然会长出一排白杨，迎风成长。
交 谈 握一握手，让血液交流 我们就算是好朋友了 从此我的心不再上锁 你可以随随便便进进出出 拿取你所需要的一切 有什么事就给我来信好了 你沿着中国邮政的线路行走 总会直接找到我 平时我喜欢在书里度过 喜欢夹支烟在稿纸上走来走去 实在烦了就想跟你在一起 两颗心对视而坐 把爱情泡在茶里细细品味 今后我每夜为你写一首诗 将手表压在枕头下 时间就不会再来打扰，我就可以 用脑子专心致志地注视你 用钢笔聚精会神地思考你 写完春夏秋冬之后 我就把所有的日子都交给你了 你在我的诗里生活不会寂寞 里面有阳光，有忘忧草 有我成天在歌唱的灵魂，你相信吗 握一握手，让血液 交流，我们就算是 好朋友了。
从此我 的心不再上锁，你 可以随随便便进进 出出，拿取你所需 要的一切........ 真正的爱情是没有 地域性的，身体暂 不能到达的地方， 信函能够到达，思 念和心能够到达。
有天夜里我为信所围 有天夜里我把你所有的来信 都重读了一遍 当时已是午夜，黑暗侵入邻人的家 却不能攻破我的窗户 我总觉得，照亮我的不是灯光 而是你的信 它们优美地排列在我的床上 温柔、安详，充满了少女的香味 每个字都象是一只眼睛，与我对视 流露出你的纯洁、善良和天真 我知道，真正的爱情是没有地域性的 身体暂不能到达的地方 信函能够到达，思念和心能够到达 这情形就象那夜，我一伸手 就触到了远在北方的你 有天夜里我为信所围 第二天醒来仍被围着 后来再也不能突围出去了 最终束手就擒 自从在信上认识你以后 自从在信上认识你以后 我认识了深深的痛苦 那时你的信笺如暖风总是 温柔地飘过来 轻抚我的孤独 而我无法回避 当我把目光举向她们 其实是在用脑子 疯狂地对你注视 世界是因为你才富有生气的 在你的信笺照耀过的地方 总象有花草郁郁生长 总会有我的思念郁郁生长 你是一首甜蜜的歌 已经被我反复吟唱 然而我无法 无法与你相见 只是默默把你的名字握在手里 默默把你的目光拴在心上 默默把你的欢乐当作我的欢乐 默默把你的忧伤当作我的忧伤 哦，在这个世界上我回避了许多 却无法回避你的诱惑 自从在信上认识你以后 我认识了深深的痛苦 在这个世上我回避 了许多，却无法回 避你的诱惑。
自从 认识了你以后我认 识了深深的痛苦。
干脆把你放在心上 吧，那样我就不用 老为你担心了.... 题XC照片 把你这张甜蜜的照片 压在玻璃板下吗 不不 那样你会被压疼的 把你这份迷人的表情 夹进相册里吗 不不 那样你会很寂寞的 把你这朵如花的笑颜 挂在墙上吗 不不 那样会有讨厌的蜂蝶 吻脏你的脸的 唉 干脆把你放在心上吧 那样我就不用 老为你担心了 坠入爱河 你完全美丽成了一条河 只一次涨潮就把我 卷了进去 我坠入的是爱河 她平静、光滑 里面有青青的草蔓、深深的岩洞 有岛屿也有夹沟 有人间最艳丽的再生之花 鱼是最后游进去的 那就是我 坠入爱河 坠入你深不见底的眸子 坠入你永无尽头的发丛 坠入你胸间永恒的峡谷 坠入你美丽和纯洁编就的陷阱 坠入了你 就再也不会游出你了 你完全美丽成了一 条河，只一次涨潮 就把我卷了进去。
坠入了你，我就再 也不会游出你了。
将来，对你的至爱 是我的位置，对我 的始终不渝会是你 的位置吗 位 置 幼时，妈妈的臂膀 是我的位置 我的怀抱 是梦的位置 后来，学校的课桌 是我的位置 我的眼睛 是书的位置 现在，办公室的一把藤椅 是我的位置 我的心 是你的位置 将来，对你的至爱 是我的位置 对我的始终不渝 会是你的位置吗 XC的生日 为你的生日写首诗吧 眼下正是夏季，你的生日就要来了 我听到了她的脚步，闻到了她的芳香 感到了她会给我带来的种种欢愉 现在许多地方在打仗 不少生日被子弹击中，被血玷污 而你的生日这么宁静 充满了六月的温柔气息 它就要来了，我总得准备点什么礼物 在物价飞涨的今天 我首先想到的是廉价的文字 把它们做成诗歌 我想要比蛋糕可口，比戒指耀眼 我不是富翁，来到这个世界上 只带着纸、笔和眼泪 就是请客吃饭，也总得在酒菜里掺点 廉价的哲学，或幽默 你是一个好女孩 你的生日不可能奢侈 就象我对你的爱，不可能做作 在人生的道路上你走了整整十九年 想必已经很累了 所以我必须伸出手来 搀扶你，为你疲惫的双腿 分担点重量，给你可能忧伤的心境 递上一份慰藉 父母陪你走了很长一段路程 现在很快就要转回了 这情形等于是 把你邮寄出去，辛劳和汗水 是他们付出的昂贵邮资 就让我来做收件人吧 我会一直把你珍藏在心，好吗 在人生的道路上你 走了整整十九年， 想必已经很累了。
所以我必须伸出手 来搀扶你，为你疲 惫的双腿分担点重 量，给你忧伤的心 境递上一份慰藉。
告诉你吧：我已 把你的血肉一点 一滴砌进体内， 要老，也只能和 你一起衰老了
深夜默语 打燃火机，点燃香烟的同时 你也被点燃 若明若暗，若隐若现 在我眼前晃动 这个时候 夜寂寞着我，房间空荡着我 除了想你 我还能做些什么 诗已被写得白发苍苍了 我不能把自己也写得白发苍苍 而不经历爱情 告 诉 你 吧 我已把你的血肉 一点一滴砌进我的体内 要老 也只能和你一起衰老 花手绢 你的赠物悄然降临 将我覆盖 白为底色 象征你心灵的纯洁 朵朵小花闪烁若星 那是你永不凋谢的眼睛 因为你走过的缘故 路旁的花蕾全开放了 你的手绢翩然而至 我今后所有的日子 怎能不随之而舞呢 花手绢，花手绢 我的爱情之旗 当我老了 请你把它仔细端详 上面的汗水和泪 都是为你流的 花手绢，我的爱情 之旗，当我老了， 请你把它仔细地端 详，上面的汗水和 泪都是为你流的
人生路崎岖漫长， 任凭大雨从头顶泻 下，任凭大地在脚 下裂开，我们始终 步调一致....... 同 行 相识总是偶然的 携手才是必然 我们同行了，步调一致 从北到南，从南到北 邮路畅通 我们的信函步调一致 在密匝匝的人群中 我终于发现只有你才是我的伴侣 携手同行，我们步调一致 爬山或过河，步调一致 人生道路崎岖漫长 任凭大雨从头顶泻下 任凭大地在脚下裂开 我们始终步调一致 头发从黑色走上白色 步调一致 活着或死亡，我们步调一致 想 象 一个夏夜来到冰吧 那里的意境舒适幽雅 我端坐桌前 想象一位姑娘就在对面 身体向我前倾 手中的杯子盛满爱意 想象她的眸子满是情话 默默的注视使冰水发热 使桌上的塑料花蕾 徐徐绽放 想象她不停地变换坐姿 竭力与我保持对称 象准星，不愿偏离瞄准的目标 离开冰吧 想象她走在我的右边默不作声 快到家了，想象她的手里 有我的房门钥匙
郑燮的诗
一塘蒲过一塘菱， 荇叶菱丝满稻田； 最是江南秋八月， 鸡头米赛蚌珠圆。
还有一． 郑燮的诗老渔翁，一钓竿，靠山崖，傍水湾；扁舟来往无牵绊。
沙鸥点点轻波远，荻港萧萧白昼寒，高歌一曲斜阳晚。
霎时波摇金影，蓦抬头月上东山。
小时生活的苏北兴化水乡，水网纵横，湖塘密布，历来有不少水上人家，专靠打鱼为生。
但很多渔民无地无房，风雨飘萍，是比农民还穷苦的社会群体。
由于 板桥很熟悉渔民生活，他的笔下既描写了渔民自在潇洒的一面，同时也写出渔民生活 的艰辛困苦，表达了对他们的同情之心。
这一首就写老渔翁。
烟蓑雨笠水云居，鞋样船儿帽样庐。
卖取青钱沽酒得，乱摊荷叶摆鲜鱼。
这可不是浪漫情侣野营寻趣，也不是时髦游客带着牛肉香肠去拥抱大自 然，而是为生计不得不年年月月阴晴风雨都得在“鞋样船儿帽样庐”里过日子的人家。
卖得鲜鱼二百钱，米粮炊饭放归船。
拔来湿苇烧难着，晒在垂杨古岸边。
即使打到鱼，又能卖出去拿到钱，而且买回粮食，但无柴烧，拔来的湿苇光冒烟 不发火，熏得两眼流泪，饭仍不得到口，大人孩子都只好忍着饿。
幸亏碰到好天气， 不知太阳下山之前，湿苇能晒得干么?写渔民，也反映他厌倦官场生涯甘于清贫 淡泊的隐逸思想。
他虽然当了12年的县令，但这个时刻不忘民间疾苦的清官仍是两袖清风，囊空如洗。
他的十首写了渔、樵、僧、道、书生、乞丐社会底层人物，这是一组流传极广脍炙人口之作，板桥“屡抹屡更”惨淡经营达14年才定稿，这对一个满腹经纶的大才子来说实是非同寻常，可谓呕心沥血，寄托遥深，反映了他对 官场黑暗、人世艰辛、历史兴衰的深切感悟。
他在中写道：“ 可怜我东门人(郑居兴化东门)，取鱼捞虾，撑船结网，破屋中吃秕糠，啜麦粥，搴取荇头蕴叶将角煮之，旁贴荞麦锅饼，便为美食，幼儿女争吃。
每一念及，真含泪欲落也。
”所以板桥每每写到渔民的艰辛，诗写得美且含蓄，需细加体味。
作宦山东十一年，不知湖上鲫鱼鲜。
今宵尝得君家味，一勺清汤胜万钱。
在朋友中间，板桥自然忘不了李鱓。
同在山东为官，同样都是县令，又同属名满南北的书画名家，现在的近况如何
是不是还是“白发盈肩壮志灰”的模样
在山东时曾寄诗给他，“借君十亩堪栽秫，赁我三间好下帏”，他忘记了没有
家人打听李鱓的下落，说复堂正在故里中堡闲居。
昭阳离中堡约40里水路，一叶轻舟，有好风相送，半日可到。
板桥便至中堡拜访。
故人相见，感慨万端，李鱓请板桥尝家乡的米酒鲜鱼，席中最使板桥动情的是鲫鱼鲜汤。
在山东也常食鱼，但以鲤鱼为多，而且那边很少有烧汤的习惯。
草绿如秧，秧青似草，棋盘画出春田。
雨浓桑重，鸠妇唤晴烟。
江上斜桥古岸，挂酒旗林外翩翩。
山城远，斜阳鼓角，雉堞暮云边。
老夫三十载，燕南赵北，涨海蛮天。
喜归来故旧，情话依然。
提起髫龄嬉戏，有鸥盟未冷前言。
欣重见，携男抱幼，姻娅好相联。
使得板桥乡情荡漾的，不仅是鲫鱼，还有绿草青秧，棋盘圩田。
从词中的田园风光看，似乎此词作于故里兴化。
但是兴化无山城，无江岸，更可能是在扬州或在仪真时所作。
“我梦扬州，便想到扬州梦我”，又说“何日向，江村躲，何日上，江楼卧”，扬州和仪真有许多知己，以自由之身，这两个地方是不能不去的。
乌纱掷去不为官，囊橐萧萧两袖寒。
写取一枝清瘦竹，秋风江上作渔杆。
官不做了，到西风江上作个烟波钓徒，当然是辞官归隐的通常比喻，然而寄托的 却是与黑暗的封建官场彻底决裂的高风亮节，也表现了这位伟大的人道主义者罢官归来萧瑟凄凉的心境。
二．郑燮的画从此，郑板桥回乡以画竹为生度过了他贫寒而很有气节的一生。
他一生只画兰、竹、石。
他认为兰四时不谢，竹百节长青，石万古不败。
这正好与他倔强不驯的性格相合。
他的画一般只有几竿竹、一块石、几笔兰，构图很简单，但构思布局却十分巧妙，用墨的浓淡衬出立体感。
竹叶兰叶都是一笔勾成，虽只有黑色一种，但能让人感到兰竹的勃勃生气。
梅、兰、竹、菊是中国文人画的传统题材，寄寓着画家对于崇高品格的追求。
画竹传说始于唐，但有作品传世的则始于北宋的苏轼、文同。
“胸有成竹”的故事，历来脍炙人口。
板桥一生画竹，平日无竹不居，闹得他做过官的范县、潍县也处处种竹。
他71岁时，说自己一生画竹，“不学他技，不宗一家”，50年不辍，他画的竹是“郑竹”，而非苏竹、文竹。
对他所画的竹，历来褒贬不一。
褒者说他的竹“旷世独立，自成一家”，他画中的气与韵，均非他人易学的；贬者则认为他“天姿豪迈，横涂竖抹，未免发越太尽”。
③褒贬都牵涉到一个问题，就是板桥以情入画、以情写竹的情字。
板桥所画的竹，出现在你眼前的往往不仅是一枝竹，而是一种人，一种品格，一种力量，一种趣味，一种追求，一种意境，一种祝愿。
多种情味的表达，在很大程度上，得力于他在画幅上的题跋。
蒋宝龄说他“随手题句，观者叹绝”，说他所题内容“书与画悉称，故觉妙绝”，是很精当的。
当然，也是有人不赞成的，认为艺术以蕴藉为贵。
“人皆以怪病，我独以怪敬。
无盐丑女列贞贤，怀中别有光明镜。
”这是陆恢对于板桥画竹中肯的评语。
有人病，有人敬，在现在和今后都是免不了的。
但是板桥老人以情入画，他笔下的竹，宛如手中的金棒，宛如当代的魔方，随意变化，千姿百态，越变越奇，褒者贬者都承认这是艺坛上出现的一种奇迹。
竹是节操的象征：“不过数片叶，满纸都是节；万物要见根，非徒观半截。
”“浓淡有时无变节，岁寒松柏是知心。
”“未出土时先有节，纵凌云处也无心。
”“一节复一节，千枝攒万叶；我自不开花，免撩蜂与蝶。
”竹是虚心的象征：“心虚节直耐清寒，阅尽炎凉始觉难，唯有此君医得俗，不分贫富一般看。
”“心秉虚兮节挺直，啸傲空山人弗识。
任他雨露又风霜，四时不改青青色。
”“直其节，虚其心，可以廊庙，可以山林。
”“新栽瘦竹小园中，石上凄凄三两丛。
竹又不高峰又矮，大都谦逊是家风。
”竹是力量的象征：“竹劲兰芳性自然，南山石块更遒坚。
”“秋风昨夜渡潇湘，触石穿林惯作狂；惟有竹枝浑不怕，挺然相斗一千场。
”“，定根原在破岩中。
千磨万击还坚劲，任尔东西南北风。
”竹是君子：“竹君子，石大人，千岁友，四时春。
”“老干新篁千万叶，世间君子不嫌多。
”“竹称为君，不呼为丈。
锡之嘉名，千秋无让。
”竹带来了清光，带来了清风：“年年种竹广陵城，爱尔清光没变更。
最是读书窗外纸，为争夜半起秋声。
”“遇着青山便栽竹，短长高下总清风。
”竹可以展示未来，寄托美好的希望：“画根竹枝插块石，不比竹枝高一尺。
虽然一尺让他高，来年看我掀天力。
”“新篁数尺无多子，蓄势来年少万寻。
”以竹喻高节，以竹喻虚心，李白早有诗云：“高节人相重，虚心事所知”，本不稀奇。
稀奇的是有画有诗，一种明确的意念能够以清淡的几笔构成，既有物象，又有诗情，在尺幅之间用诗书画相融合的形式向你展示。
板桥的竹，画得很不经意，有时三两枝，有时六七枝，枝枝桠桠。
看起来是无心的，其实是有心的。
他自己说：开始画竹，能少而不能多，后来能多又不能少。
60岁左右，才知道减枝减叶之法，一枝有一枝的用处，一叶有一叶的用处，多余的一枝一叶都不必要，这叫“简”字诀。
且看：画六竿竹：“竹林七竹如何六
两阮原应共一枝。
”“一峰石，六竿竹。
倚行窗，对华屋。
半清淡，陪相读。
凉风生，戛寒玉，日出东南满青绿。
”画三竿竹：“挥毫已写竹三竿，竹下还添几笔兰。
总为本源同七穆，欲修旧谱与君看。
”画两竿竹：“磊磊一块石，疏疏两枝竹。
佳趣少人知，幽情在空谷。
”“轩前只要两竿竹，绝妙风声夹雨声。
或怕搅人眠不着，不知枕上已诗成。
”“两枝修竹出重霄，几叶新篁倒挂梢。
本是同根复同气，有何卑下有何高
”“两枝高干无多叶。
几许柔篁大有柯。
若论经霜抵风雪，是谁挺立风婆娑。
”画二三竿竹：“种竹不须多，多则刮耳目。
萧萧二三竿，自然清风足。
”画一二三竿竹：“一两三枝竹竿，四五六片竹叶，自然淡淡疏疏，何必重重迭迭
” 画一竿竹：“一枝瘦竹何曾少
十亩竹篁未见多。
勘破世间多寡数，水边沙石见恒河。
”“一枝高竹独当风，小竹依因笼盖中。
画出人间真具庆，诸孙罗抱阿家翁。
”竹竿的多寡表示不同的内容，竹竿的抑扬向背，千姿百态还表现季节的不同、气候的变化、所植地点的差异，从而借以抒发不同的情绪。
诸如：画春天的竹：“谁家新笋破新泥，昨夜春风到竹西。
借问竹西何限竹，万竿转眼上云梯。
” 画春夏之间的竹：“疏疏密密复亭亭，小院幽篁一片青。
最是晚风藤榻上，满身凉露一天星。
”“不是春风，不是秋风。
新篁初放，在夏月中。
能驱吾暑，能豁吾胸。
君子之德，大王之风。
”画秋天的竹：“竹是秋风应更多，打窗敲户影婆娑。
老夫不肯删除去，留与三更警睡魔。
”“敢云少少许，胜人多多许。
努力作秋声，瑶窗弄风雨。
”“我亦有亭深林里，酒杯茶具与诗囊。
秋来少睡吟情动，好听萧萧夜雨长。
”画冬天的竹：“幽篁一夜雪，疏影失青绿。
莫被风吹皱，玲珑碎寒玉。
”画四季之竹：“四时花草最无穷，时到芬芳过便空。
唯有山中兰与竹，经春历夏又秋冬。
”画风中之竹：“板桥学写风来竹，图成三友祝何翁。
”画夜间之竹：“竹是新栽不旧栽，竹含苍翠石含苔。
一窗风雨三更月，相伴幽人坐小斋。
”画山中之竹：“水竹不如山竹劲，画来须向石边青。
”画卧竹：“一枝卧竹一枝昂，石笋萧然与竹长。
好似倪迂清閟阁，阶前点缀不寻常。
”画老竹：“老竹苍苍发嫩梢，当年神化走风骚。
山头一夜春雷雨，又见龙孙长凤毛。
”画新竹：“春风春雨正及时，亭亭翠竹满阶墀。
主人茶余巡廊走，喜见新篁发几枝。
”用墨彩所表现的竹的美，主要在色、光、影三个字，板桥都有着力的表现：表现竹的色：“茅屋一间，新篁数干。
雪白纸窗，微侵绿色……往来竹阴中，清光映于纸上，绝可怜爱。
”“邻家种修竹，时复过墙来。
一片青葱色，居然为我栽。
”表现竹的光：“过访其家，见琴书几席，净好无尘，作一片豆绿色，盖竹光相射故也。
”表现竹的影：“风和日暖，冻蝇触窗纸上，冬冬作小鼓声。
于时一片竹影凌乱，岂非天然图画乎
”竹可以反映人的气节，人的精神，竹可以写四时之中人的关系，人的情绪，竹可以表现出在天光云影中种种美的形态，竹还可以联系到天地万物，无处不可写，无处不可表现：竹作钓竿，得悠闲之趣：“从今不复画芳兰，但写萧萧竹韵寒。
短节零枝千万个，凭君拣取钓鱼竿。
”竹作扫帚，似乎成了俗物，但是：“石缝山腰是我家，棋枰茶灶足烟霞。
有人编缚为条帚，也与神仙扫落花。
”竹是龙变化成的：“竹原龙精，石是松化。
活百千年，才信这话。
”“神龙见首不见尾。
竹，龙种也。
画其根，藏其末，其犹龙之义乎
”竹子可以化为帘：“笋菜沿江二月新，家家厨爨剥新筠。
此身愿劈千丝篾，织就湘帘护美人。
”竹声乃民间疾苦之声：“衙斋卧听萧萧竹，疑是民间疾苦声。
”竹子可以化为种种器具：“江上人家翠竹光，竹屏竹几竹方床。
生之气味原谱竹，竹屋还需胜画梁。
”竹，可以谐音，成庆祝之竹：“写来三竹成三祝……大家罗拜主人翁。
”竹，可以与荆棘并存：“莫漫锄荆棘，由他与竹高。
西铭原有说，万物总同胞。
”画竹，得到了什么呢
“山僧爱我画，画竹满其欲。
落笔饷我脆罗卜。
”这样一类题辞，以天马行空式的想象力，开拓了有限画面的无限领域，使寥寥几笔的墨竹融会天地万物，表现种种人情世态，嬉笑怒骂，皆成文章。
画竹能达此等境界，实为奇观。
超人的见解，超人的功力，和他毕生刻苦的努力是分不开的，他的创作方法，概述可列下述八点：1、板桥画竹，追求纸中之画以外，还有纸外之画：“画有在纸中者，有在纸外者。
此番竹竿多于竹叶，其摇风弄雨、含露吐雾者，皆隐跃于纸外乎
”2、板桥画竹，讲究会心，讲究有无之间：“古今作画本来难，势要匆忙气要闲。
着意临摹全不是，会心只在有无间。
”3、板桥画竹，讲究真与神：“抽毫先得性情真，画到工夫自有神。
”4、板桥画竹，讲究意在笔先，不肯匆忙落笔：“画竹意在笔先，用笔干淡并兼。
从人不得其法，今年还是去年。
”5、板桥画竹，简单的几枝几叶，都是刻意经营的结果：“四十年来画竹枝，日间挥写夜间思。
冗繁削尽留消瘦，画到生时是熟时。
”6、板桥画竹，是写意画，但是与工笔关系极大：“殊不知写意二字，误多少事。
欺人瞒自己，再不求进，皆坐此病。
必极工而后能写意。
”7、板桥画竹，得力于书法：“日日临池把墨研，何曾粉黛去争妍。
要知画法通书法，兰竹如同草隶然。
”“山谷写字如画竹，东坡画竹如写字。
不比寻常翰墨间，萧疏各有凌云意。
”“一节一节一节，一叶一叶一叶，浑然一片玲珑，苏轼文同郑燮。
”8、板桥画竹，着眼点全在“活”字：“不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。
”板桥画竹千变万化，但万变不离其宗，焦点就是在于创造。
这样一个基本点板桥多次说过，或云自立门户，或云自树其帜。
他欣赏苏轼的竹，文同的竹，石涛的竹，但是他公开宣言，他的竹是他自己的创造：“画竹插天盖地来，翻云覆雨笔头栽。
我今不肯从人法，写出龙须凤尾排。
”他对于自己的创造充满信心，自称自己的文章是掀天揭地之文，字是震雷惊电之字，言论是呵神骂鬼之谈，画是无古无今之画。
他屹立于书坛、画坛，宛如临风一竹，清光照人，生机勃勃，有自家面貌。
附板桥的如下：墨竹一丛，老干新篁，疏密有致，浓淡得宜，画出重叠错落、老节新枝之态。
布局恰到好处，作长题于竹叶之间，别有情趣， 自题“吾邑善画竹者，以禹鸿胪为最，而渔壮尚友次之。
……予不逮二公远甚，今年七十有一，不学他技，不宗一家，学之五十年不辍，亦非苟而已也，翔高老长兄四十初度，索余写竹为寿，且曰： ‘宁乱毋整， 当使天趣淋漓，烟云满幅。
’此真知画意者也。
予既自出机轴，亦复远追禹、尚二公遗笔，是不独郑竹，并可谓之尚竹、禹竹，合是三家以为华封人之三祝，有何不可?乾隆二十八年，岁在癸未。
板桥道人郑燮画并题。
”下钤“郑燮之印”、 “爽鸠氏之印”。
为其七十一岁所作之稀世珍品。
附板桥的如下：修竹数枝，秀石几块，形简而意足，是板桥六十二岁的作品，总观全局，气势俊朗萧散，卓然不群。
竹自姿致疏落，顾盼有情，石则拔地直耸，瘦硬秀拔，笔致灵动疏爽，竹浓石淡，浓淡辉映，妙趣横生。
题画行款独具特色，大小、正斜、疏密、浓淡灵巧有致地排列起来，使诗书画和谐地融在一起，增强构图的形式美，并通过题跋，表露出自己的思想及创作动机。
“昔东坡居士作枯木竹石，使有枯木石无竹，则留然无色矣，余作竹作石固无取于枯木也，意在画竹，则竹为主以石辅之，今石反大于竹，多于竹，又出于格外也，不泥古法，不执己见，惟在活而已矣。
渐老年兄属，乾隆甲戌重九日板桥郑燮画。
”钤“七品官耳”、“丙辰进土”印。
三．郑燮的书郑燮自幼酷爱书法，古代著名书法家各种书体他都临摹，经过一番苦练，终于和前人写得几乎一模一样，能够乱真了。
但是大家对他的字并不怎么欣赏，他自己也很着急，比以前学得更加勤奋，练得更加刻苦了。
一个夏天的晚上，他和妻子坐在外面乘凉，他用手指在自己的大腿上写起字来，写着写着，就写到他妻子身上去了。
他妻子生气地把他的手打了一下说：“你有你的体(身体)，我有我的体，为什么不写自己的体，写别人的体?”晚上睡觉时，郑板桥想到，各人有各人的身体，写字也各有各的字体，本来就不一样嘛!我为什么老是学着别人的字体，而不走自己的路，写自己的体呢?即使学得和别人一样，也不过是别人的字体，没有创新，没有自己的风格，又有什么意思?从此，他取各家之长，融会贯通，以隶书与篆、草、行、楷相杂，用作画的方法写字，终于形成了雅俗共赏、受人喜爱的“六分半书”，也就是人们常说的“乱石铺街体”，成了清代享有盛誉的著名书画家。
逾到晚年，树桥的书法逾是显得风神独具、挥洒自如了。
板桥去世后200余年，他的书体的流传越来越广，学习他的书体，以他的传人自居者，不仅扬州、兴化、潍县有，全国各地也不乏其人。
板桥体已被公认为一种书法模式。
板桥书画所追求的自家面貌，得到200多年来士民的公认。
“震电惊雷之字”，学了古人，但大有别于古人；不薄时人，但不屑于追逐时人，他的自诩是有根据的。
打开一幅板桥的书法，往往容易使人感到这是一幅画，或者说是一幅以画入字的书法。
从章法上看，大小疏密，短长肥瘦，拱揖朝向，俯仰映带，参参差差。
譬如人群，以若干字组成的书幅不像纵横成行的整齐的士兵，却像山阴道上连袂而来的老少男女。
老翁拄杖，小孙牵袂；少男放肆，少女含羞；急者抢道，徐者闪让；壮者担物，弱者随行。
一切似乎无序，但细细体会，其中有血脉相连，错落有致，是一幅上下承接、左右呼应的天然图画。
这种章法，有人称之为乱石铺街，有人称之为浪里插篙，不离不碎，不散不结。
再看行气，一行行并不如丝线串珠，重心往往左右欹侧，不遵“守中”原则。
一行之中，总有若干字错位，或伸腿挥拳，或依势下滑，不齐，不正，不稳。
但是若干不齐、不正、不稳的字联成一片，形成整体的和谐，或轻或重、或大或小、或挽或引、或牵或绕都恰到好处。
书行留出的素地形成了虚实相生、黑白相间的效果，疏不至远，密不至杂，不挤不空，摆布得宜。
这种章法，这种行气，杂而和谐，乱而有序。
因为杂，显得和谐之可贵；因为乱，显得有序之不易，真正是收到了纵而能收、巧妙随心的效果。
再看看板桥的结字。
我们且以己卯板桥所写为例，其中大部分属于行书，“又两”的“又”属于楷书，“谢客”的“谢”属于草书，“礼物”之“礼”属于隶书，而“神倦”之“神”，“秋风”之“秋”，转折之“则”均为古体，其中“神”的结字则为篆体之变化。
从总体看，通篇的字以行为主，夹以隶笔，是“六分半书”中偏行之一种。
从字的大小看，最大的是“耳边”的“边”，最小的是“扇子”的“子”。
“边”的体积约大于“子”字的20倍。
大小随心，但和谐匀称。
就形体看，有的特扁，如“礼物”之“物”；有的特长，如“为妙”之“妙”；“纠缠”两字特大，似对纠缠者表示强烈厌恶；而“只当秋风过耳边”之“秋”特别显眼，似乎表示谢客之决心已下。
“不能陪诸君子作无益语言”以后的一个“也”字，最后一笔竟占六字之格，笔意意犹未尽，盖主人怫然谢客，不拘常礼，幸读者心会也。
更细一点，我们再看看板桥的用笔。
很明显地，板桥的字得力于北碑，用笔、取势都极讲究。
他写的大多是行书，但点横竖撇均吸取了隶篆笔意。
他字中的中竖，往往骨力劲拔，仿佛是迎风挺立的劲竹，而伸展的长撇又宛似兰叶。
他在转折处，常由疾而徐，使用蹲笔，如金石状。
他的长捺，似山谷又非山谷，稍纵即收，如刀锋逼人，力透纸背。
纵观板桥书法，特别是他的晚年作品，用他自己的话说，有两大特点。
一个是“以汉八分杂入楷行草”，一个是“画法通书法”。
他在《刘柳村册子》中说：“庄生谓：‘鹏怒而飞，其翼若垂天之云’。
有人又云：‘草木怒生’。
然则万事万物何可无怒耶
板桥书法以汉八分杂入楷行草，以颜鲁公《争座位稿》为行款，亦是怒不同人之意。
”简言之，他的书法是行隶的结合，或者说是真、草、隶、篆的结合，戏称之为非此非彼的“六分半书”，是他的书法的一大特色。
板桥又曾题画说：“要知画法通书法，兰竹如同草隶然。
”他把他画兰竹的功力用在书法中，在章法、行款、构字、用笔上处处都渗透进去了，形成他的“乱石铺街”的又一大特色。
这里有个问题：“怒不同人”，和谁不同
近人论书法美学，有晋人尚韵、唐人尚法、宋人尚意、明人尚志之说。
捕捉了不同时代书风变迁之本质特征。
明清的统治者不少人崇尚法帖，崇尚法古，他们对赵孟俯和董其昌的字捧得很高。
赵字妩媚，董字清润，都不失为一代大家，但他们的字为朝廷所过分推崇，人为地影响着当日书坛，则在士人中，特别是在野的士人中形成反感。
明代以至清初，要求朝廷文书都要由精于书法者执笔，同时对于参加科举考试的大批知识分子，以写出的字是否乌（乌黑）、方（方正）、光（光洁），是否大小一律为考核要求，甚至是首要要求。
当日不少士人就是因为书体以乌、方、光出众，才步入仕阶，获得高官厚禄的。
这样，统治者的意志作用于书坛，形成一种流行的馆阁体。
板桥之“怒不同人”是不同于流行的书风，不同于乌、方、光的桎梏，不同于为权贵者所钟情的赵、董一脉的书坛习尚的。
他曾经很有针对性地说过：黄涪翁（庭坚）有杜诗抄本，赵松雪（孟俯）有左传抄本，皆为当时欣慕，后人珍藏，至有争之而致讼者。
板桥既无涪翁之劲拔，又鄙松雪之滑熟，徒矜奇异，创为真隶相参之法，而杂以行艸，究之师心自用，无足观也。
他之鄙薄赵孟俯之滑熟，自然不是因为赵字功夫之不足，其目的在于鄙薄时俗，是很显然的。
据现在占有的资料看，板桥的“师心自用”的实迹，即真隶相参、杂以行草的实际运用，是以写《四子书》的36岁，即戊申之春，读书天宁寺时为分水岭的。
在早年，板桥工楷、工草，扬州、兴化目前均藏有郑公早年楷书真迹，颇见功夫。
《清史列传》说他“少工楷书”，《清稗类钞》说他“初学晋碑”，应当说，都是有根据的。
没有深厚的功力，没有广泛的涉猎的基础，中年以后的别出心裁、独树一帜只能贻笑大方。
板桥的重孙郑銮在为板桥《临兰亭序》作跋时说，板桥中年始以篆隶介入行楷，蹊径一新，卓然名家，就是指的这个阶段。
在范县署中，他曾写信给郑墨说：字学汉魏，崔蔡钟繇；古碑断碣，刻意搜求。
他曾在题跋中对蔡邕书、邯郸淳书、崔子玉书、张伯英书、梁鹄书、钟繇书一一加以评点；他对黄山谷的书法揣摹很久，他说山谷不画竹，但书法极像竹，瘦而腴，秀而拔，欹侧而有准绳，折转而多断续。
大呼道：“吾师乎，吾师乎
”他更从浓淡、疏密、行款方面参悟画理与书理的相通之处。
但是，即使是对于他所崇拜的先贤，他也是“学一半，撇一半”，“十分学七要抛三”的。
怒不同人之人，未必就是赵松雪一个。
中年以后，经过刻苦的探求，他的“板桥体”才日益成熟，面貌才逐渐鲜明起来。
从形成板桥体到板桥体的定型与成熟，约经历十余年的过程。
他的重孙郑銮由于见闻甚多，判断应当是比较可靠的。
郑銮在板桥乾隆八年（1743年）七月所写临兰亭序的跋中说，51岁时板桥，“合诸家而成一体，正公学力精到时也”。
郑公晚年的书法作品，笔墨随心，天机流畅，外得宋人之意，内得唐人之法，一反明人之态，保存自家神韵，熔真草隶篆于一炉，结诗书画于一体，独树其帜。
板桥体书亦如人，不必夸耀其美艳绝伦，正像他自称的“麻丫头针线”，它的生动处，在于书法艺术所显示的活泼的倔强的个性，在于它的弥漫于字里行间的真气、真意、真趣。
板桥体历200余年不仅不衰，而且影响日渐广泛，从者日众，不能不说，这是板桥书法革新之锐气所产生的巨大魅力。
