骆驼祥子读后感400字 一定要400字 我可不想超太多 初一水平
骆驼祥子读后感4001）： 《骆驼祥子》是老舍写经典的中国名著。
“祥子”是名字，而“骆驼是外号。
祥子给我的印象很深：一个普通的车夫，勤劳、坚定。
但祥子的命运，却是悲惨的。
他带着自己的希望来到北平，打算干拉车这一行。
经过了三年的努力，他终于买上了属于自己的车。
但在兵荒马乱的北平，不到半年，祥子的车被士兵抢去，牵回三只骆驼。
祥子没有灰心，更加努力赚钱。
但厄运还没有结束。
祥子还没有买上车，钱却又被侦探抢去。
在他与虎妞的生活中，他经过了诸多努力、磕磕碰碰，终于他又拉上了车。
但好戏还没演完，悲剧又降临了。
虎妞死了，祥子的车也没了，这使祥子失去了生活的信心。
他不在是从前那个祥子了，他变了，变得干干净净。
吃喝嫖赌，样样都干。
以出卖人赚钱，彻底成为败家子。
祥子，一个原本积极向上的车夫，被逼成了一个无所不为的“人形垃圾”。
我很怜悯祥子，一个完完整整的好人被这个社会逼成垃圾，最后自甘堕落。
对于这个社会，我感到悲哀，感到痛苦，感到耻辱。
祥子在社会的影响下经过跌宕起伏成为垃圾。
这就是社会对每个人的不公，可以说，祥子是被这个社会，这个腐败的社会害死的。
《骆驼祥子》这本书很好的讽刺了当时旧社会的腐败与无能。
但是这本书也称为了我最好的教材——在任何情况下，都要保持勤劳、坚定，这让才不至于造成像祥子那样的悲剧。
每个人的人生，都是如此。
所以，我们应该有理想，有目标，有积极向上的心态，才能立足于社会。
这，才是真正从书中学会的道理。
骆驼祥子读后感400字（2）：《骆驼祥子》读后感 五（4）班 龚笑笑 这是一本较薄的小说，只有15.7万字，数日便看完了，看完后的第一感觉：不过瘾
实在太短了!但是意味深长，回味无穷。
祥子是北京旧三十年代一位青年车夫。
他相貌一般，块头大，跑得快，不怕吃苦。
他有理想的职业--买车，流了三年的汗水，终于换来了一辆自己的新车。
那是抗战时期，北乱成团，祥子稀里糊涂被兵抓去打杂。
车子--他的生命的部分被夺走了。
有一天，炮声把营里的兵吓住了，他们决定迅速转移，祥子趁乱带上兵营里的几匹骆驼，溜了，他卖了骆驼，凑了三十几块大洋，又回到“仁和厂子”拉车。
厂主刘四爷的闺女虎妞，都三十多了还没找到婆家，就是因为太泼辣了，可虎妞骗了祥子“有了”（转载自第一范文网，请保留此标记。
），祥子是丢不掉她了，最终与她成亲，虎妞死于难产，祥子的小福子悲惨的离开人世，祥子人财两空。
从此，祥子憎恨任何人。
他染上了恶习吃喝嫖赌，拉车不勤快，骗人家的钱，借钱不还，甚至用钱出卖别人，祥子彻底堕落成一具行尸走肉。
这个故事，所反映了当时北平劳动人民的生活命运与遭遇，祥子本是个对生活充满希望的人，热爱生活，热爱北平，一系列的挫折使他恨透了这个世界
感慨太多了，但没有一个感慨使我笑得起来。
时代的悲剧呀
为什么人都走下坡路
正如一辈革命家周恩来同志说的：“国家没前途，个人会有什么前途
” 祥子凄惨的结局，使我认识到国家与个人的命运是相关的。
骆驼祥子读后感400字（3）：祥子给我的印象很深：一个实实在在的车夫，勤劳、坚忍。
但他的结果却是悲惨的 他带着自己的希望来到北平，认准拉车这一行，经过三年的努力，终于买上自己的车。
但在兵荒马乱的时代，不到半年，祥子的车被大兵抢去，牵回三皮骆驼。
祥子没有灰心，更加努力赚钱。
还没有买上车，钱却又被侦探抢去。
在他与虎妞的婚姻中，他付出了许多代价，但终于再次拉上自己的车。
虎妞死了，祥子人车两空。
生活的打击，小福子的逝去，使祥子失去生活的信心。
他变了，吃喝嫖赌，样样都干，以出卖人赚钱，彻底成为城市垃圾。
在社会生活中，对于骆驼祥子，我感到遗憾，感到惋惜，也感到无奈，但也感到敬佩。
我敬佩他那乐观向上、坚持不懈的精神。
只可惜最终他没有战胜自己，没能战胜社会，最终还是被打败成为了社会的累赘。
对于这个社会，感到悲哀，感到痛苦，感到耻辱。
祥子在社会的影响下经过三起三落成为垃圾。
这个社会，在排除垃圾，却又在大量制造垃圾，这个社会又有什么本事
我只能说：这个社会是一个腐败的社会，是一个没有能力的社会。
而 那些促使社会腐败的人，却压迫着那些勤劳的人，那些努力的人，那些坚持不懈的人。
这就是这个社会的现实：残酷、悲哀、无可奈何。
一个人，不管生活在什么样的社会，如果没有目标有理想，轻易放弃，永远报着消极的心态，不去闯，不去拼，最终只能容易失去自我，迷失方向，甚至堕落。
所以，我们应该有理想，有目标，有积极向上的心态，才能立足于社会。
也许只有自己树立信心才能胜过一切吧
自己必须有着目标才能打造出自己的理想、未来。
这一切只有靠自己的努力
骆驼祥子读后感400字（4）：在暑假中，我读完了老舍先生的《骆驼祥子》，我十分替祥子感到惋惜，一个年轻的小伙子，在自己的生活方式完全失败后开始了截然不同的生活… 老舍笔下的祥子来自乡间，带着中国农村破败凋敝的大背景，也带着农民的质朴和固执。
当他认准了拉车这一行，他就成了“车迷”，一心想买上自己的车。
凭着勤劳和坚忍，他用三年的时间省吃俭用，终于实现了这个理想，成为自食其力的上等车夫。
但当时中国军阀混战的社会环境，不容他有丝毫的个人幻想，不到半年，他就在兵慌马乱中被逃兵掳走，失去了洋车，只牵回三匹骆驼。
祥子没有灰心，他依然倔强地从头开始，更加克己地拉车攒钱。
可这次还没等他再买上车，所有的积蓄又被侦探敲诈洗劫一空，买车的梦想再次成为泡影。
当他又一次拉上自己的车，是以与虎妞成就畸形的婚姻为代价的。
但好景不长，虎妞死于难产，祥子人车两空。
连遭生活的打击，加之又失去了他喜爱的小福子，祥子再也无法鼓起生活的勇气，他不在像以前一样以拉车为自豪，他厌恶拉车，厌恶劳作。
生活捉弄了他，他也开始游戏生活，吃喝嫖赌，出卖他人换钱，祥子彻底堕落为城市的垃圾，变成一具失去灵魂的行尸走肉。
老舍先生虽然是一个幽默大师，但《骆驼祥子》却是一个悲剧作品。
他没有刻意幽默，而是描写生活的本来面目。
作品中的人都在走下坡路，从祥子、虎妞、小福子、二强子、老马祖孙，到曾经威扬一时的刘四爷，都在走向绝路、暗淡。
由这些人物的悲剧构成了整个社会的大悲剧。
读完这本书后我感受到了当时处于社会底层劳动人民生活的艰辛，同时了解到了当时社会的黑暗，对祥子深感同情。
祥子的遭遇告诉了我遇到任何事都要硬着头皮去闯，不能气馁。
在生活（转载自第一范文网，请保留此标记。
）中我会时时记得祥子的悲剧，让自己成为一个坚强的人
骆驼祥子读后感400字（5）：概是考试前的一两个星期吧，我读完了老舍的名著———《骆驼祥子》。
可能是由于知识，经验不够的原因吧，还没能完全看懂，就是看了个大概，从骆驼祥子奋发向上，到到去后来，什么都没有。
从中领悟到了当时，在混乱的社会里，人们过着的生活，骆驼祥子的正义，他的诚实，他的厚到，阴阳差错的认识到了很多人，有好人也有坏人，有从朋友到夫妻关系的虎妞，有骗钱的警关还有乐于助人的 在他的笔下，出现了很多北京市民阶层的人物形象。
如小商人，小职员，巡警 小说大概是通过一个洋车夫的苦难史，描绘了旧社会如何把一个正直，好强，好体面，自食其力的洋车夫从肉体到灵魂加以毁灭的过程。
骆驼祥子善良淳朴，对生活具有骆驼一般的积极和坚韧精神，他的唯一愿望就是买一辆自己的车来拉，做一个独立的劳动着。
后来，经过3年的努力，他用自己的血汗钱换来了一辆崭新的洋车，但是没过多久，却被大兵抢走，接着反动政府的侦探又骗去了他所有的积蓄，虎妞对他那种推脱不开的‘爱情’又给他身心都带来磨难。
用虎妞的钱买了一辆车，很快，又不得不卖掉以料理虎妞的丧事。
他的这一愿望在经过多次挫折后，终于完全破灭。
他所喜爱的小福子的自杀，熄灭了他心中最后一朵希望的火花，他丧失了对于生活的任何乞求和信心，从上进好强而沦为自甘坠落。
这个悲剧有力地揭露了久社会把人变成鬼的罪行。
深刻地揭示了生产这个悲剧的原因。
所以说我们现在的生活是多么的甜蜜，到处都有人维护着你，鼓励着你。
我们不能辜负了新中国对我们这些花朵的期望，我们要做一个像骆驼祥子的人。
给您五篇，希望对您有所帮助
这世上的真话本身就不多,一位女子的脸红胜过一大段对白。
幽默
出自老舍《骆驼祥子》，原话为：人间的真话本来不多,一个女子的脸红胜过一大段长话。
求电影《骆驼祥子》音乐赏析和评论
这部电影以祥子为中心，音乐段落无例外地都是围绕着祥子的喜怒哀乐。
我首先为祥子找音色，决定用北京曲艺中的伴奏乐器大三弦为主要音色；它那深沉浑厚的低音最适合于表现祥子憨厚的性格，而且三弦是最能令人联想到旧北京的一种乐器。
祥子的主题就用单弦大过门： 这段音乐用三弦一弹，八角鼓一打，听上去节奏错落有致而且富于动力。
这个主题如果配上不同乐器的对位旋律，在织体写法上加以变化，就可以根据剧情需要表达不同情绪。
总的说来，我认为它符合样子的性格，它的基本节奏能和祥子拉车的画面较好地配合。
当然，我们不能满足于外形的节奏上的描写，所以还要对它进行加工和发展，在织体上丰富它，使之每次出现都能按具体情况而达到不同的描写目的，但基本音形一直保留着它的统一性。
比如在“牲口似地奔跑”一段，画面上是一辆牲口拉的大车和祥子并行，样子拉着车……车轮陷在泥泞里……他满身大汗地奔跑……。
音乐要概括旧社会人力车夫的沉重劳动，所以不能满足于仅仅用节奏来表现外形。
现在这段音乐实际上有三个层次：中间是三弦(加八角鼓)弹主题，下面沉重的低音节奏有规律地反复，上面有两个圆号(平行四度或三度)吹奏一个带有感慨和同情意味的对位旋律。
这三个不同因素先后依次进入，使主要乐思(祥子主题)能单独先呈示一遍。
虽然这段音乐很短，大概只二十秒，不过含意是深长的，而且也是祥子的音乐主题第一次出现，所以于织体上给它这些配备是必要的。
在“婚后拉车”中，三弦上面加上笙的旋律，显得色彩明朗些、情绪愉快些。
而在“盼子的喜悦”中加上笛子、筝、琵琶使整个气氛更为活跃;当小提琴在高音区拉出欢快的对位旋律时，情绪就更热烈了。
这是祥子一生中最幸福的时光，盼望能抱上大胖小子。
但是热烈气氛之后紧接着的是回家得知虎妞难产。
随后沉重的打击接踵而来。
第一主题主要用三弦描写祥子拉车的生活。
第二主题则用弦乐描写他的感情生活。
这个主题具有浓厚的抒情性格，主要用在他和小福子之间的爱情，可以称之为“抒情主题”。
祥子和小福子之间的感情是真挚的、深沉的，但是很内在，戏中从未有过表白爱情的场面，所以这个主题也应该是真挚、深沉而含蓄的。
我把单弦曲牌《罗江怨》的首句加以改造扩展写成了这个抒情主题，用二胡或其它弦乐器演奏。
它的旋律性很强，与前面三弦的节奏性主题成为鲜明的对比。
在“雨中拉小福子”这场戏中，这个主题第一次完整地出现。
小福子由于祥子的一再劝说坐在车中，不忍心地看着祥子，大雨劈头盖脑地打过来，但祥子心中却荡漾着一片美好的情意。
我认为这是一种朦胧的、下意识的、处于萌芽状态的、自己还没有意识到的爱。
这种微妙的感觉用音乐来表达是最合适的，因为它抽象，能留给人想象的余地。
这段音乐的主要乐意是这样的： 这个抒情主题在与小福子有关的场合曾几次出现，但每次情绪都不同。
最后一次用在白房子，老妓女告诉祥子：“她已经上吊死了H这个噩耗震动了祥子，他呆住了，……在几声短促而强烈的和弦敲击之后，低音弦乐上的颐音抖动如心悸，板胡在高音区悲痛欲绝地拉出这个主题： 琵琶上急促的滑音象要撕人心肺，旋律的第二句把调式色彩转到悲剧性浓厚的“4”上然后乐队向上冲击，几个和弦上下交错跌宕如相胸顿足呼天抢地，尾音停在一个强烈的不协和和弦的全奏上，最后，低音锣沉重地一击，祥子绝望了，一切都完了!这段音乐很短，前后不到二十秒，但是戏剧性很强，是个悲剧高潮。
这部电影的音乐段落不多，而且都很短，唯一较长的段落是“离别”。
虎妞死后，小福子来看祥子，两人默默相对，心中有多少话却说不出来。
这番心情也很适合用音乐来表现。
我在这段音乐中采用了单弦牌子曲中一个完整的曲牌(“军乐歌”)，用三弦弹奏两遍。
这个曲牌曾由三弦专家肖剑声同志把谱子介绍过给我(他还借给我许多珍贵的曲艺资料)，但我当时缺少“慧眼”没有采用，之后又由本片担任三弦独奏的周润明同志再度介绍给我。
他在三弦上弹给我听，我被它那回肠裔气的韵味迷住了。
为了充分保持原来的特色，我决心一字不改地移用在此处，第一段只用箫和低音拨弦来陪衬，演奏者吸取了古琴和琵琶的技法极尽抑扬顿挫之能事。
三弦的音响断断续续而又余音袅袅，它富于内在的曲调性，但又暗哑地唱不出来，它郁闷而又在心头翻滚……我认为它能极好地描绘出二人满腔心事欲言又止的情景。
当祥子从炕上站起来时，音乐进入第二段，情绪开始掀动起来，二胡进入，在高音区拉出抒情主题的如歌旋律;二胡与三弦的重奏一唱一和地互诉衷情……其实剧中人根本没有说一句情话，祥子只是简单地对小福子说：“你等着吧，等我棍好了会来找你的。
”话虽平常却蕴藏着无限深情。
我的任务就是要把样子那闷头不露的内心活动通过音乐表达出来。
为了概括全片内容，我为片头写了一首叙事体裁的序曲。
祥子被大兵裹去后，丢了车，挨了揍，但总算捡到了三匹骆驼;他拉着骆驼朝北京城方向走去，此时有驼铃的音响(效果)，稍后，音乐起，这个片头音乐的开始两小节可称之谓“驼铃主题”，由三弦在低音区弹出： 背景是暗淡的木管圆号低音区和声，书鼓及弦乐低音拨弦衬托出节奏的顿挫，钟管模仿驼铃在第四拍上轻击旦止遗二音，画面上是祥子牵着三匹骆驼在野地里跋涉。
祥子的一生就象骆驼一样背负重压在人生的旅途上艰苦跋涉，他的性格又象骆驼似地善良憨厚。
驼铃主题既可配合画面形象及人物性格，同时又在音乐结构上贯串使用;它是一段说唱音乐的前奏及过门，又是全曲的结束句。
当片名《骆驼祥子》出现时(后面都是字幕，祥子继续拉着骆驼朝前走)，小提琴在高音区及中音区奏出了京韵大鼓的旋律，仿佛是说唱艺人充满同情地叙述着祥子一生的遭遇： 中段转为激动，象是描绘祥子一次又一次地遇到的挫折，琵琶上的长滑音，象是啃然一声长叹，然后乐队全奏推进到悲剧性高潮。
末段结束句用琶琵凄凉地弹奏出无限的感慨：这段音乐在全片结束前的尾声中再次出现，以配合祥子穷途潦倒的画面(前段有变化，用了一段地道的京韵大鼓过门，小提琴在高音区用原前段旋律作自由对位，在曲式结构上是不完全的再现)。
琵琶的感慨音调象是为祥子的一生作了总结。
全片以驼铃主题开始，又以驼铃主题结束。
我写这部电影音乐的指导思想是音乐服从全片的艺术构思，根据戏的需要来调动音乐各种因素。
作为综合艺术(电影)中的一个有机组成部分，既要发挥音乐本身的特长，又决不能在不需要的时候喧宾夺主突出自己，以致造成破坏整体的恶果。
在音乐本身的范围内当然要尽可能照顾到音乐艺术的美学要求，但作为电影音乐，我愿意把最大注意力集中于形象的准确性与鲜明性(更不用说全局性的风格上的一致)努力做到音乐和戏剧溶为一体共同形成不可抗拒的艺术感染力。
在声画关系上，既照顾到视觉形象与听觉形象之间的有机联系(有时一致，有时相反相成;同步或对位)，也可能有时更需要努力去刻划人物的内心世界。
往往在画面和语言达不到的地方，音乐正好能揭示精神世界中的奥秘。
由于强调北京的地方色彩，我选用了北京曲艺的素材和某些特定乐器。
但是我必须把曲艺音乐转化为电影音乐。
既要使观众从音乐风格感受到旧北京的生活气息，又不能让观众联想到刘宝全在唱《大西厢》(因为我写的是祥子)关键在于溶化这些素材重新加以创造，使之具有切合电影需要的描写能力。
我使用的混合乐队有管弦乐队作为基础，又有几种独奏民族乐器来突出特定的音色。
我认为对这部片子说来，这样的乐队编制比单纯用民族乐器更为有利，因为手头掌握了更宽的音域和更厚的幅度便于我自由地运用各种织体来塑造特定的艺术形象。
实际上我用的是西洋作曲技巧，但是运用的语言是北京地区的音乐语言。
这两者结合的奋斗目标是具有艺术感染力的北京地方色彩。
在音乐思维上，有时我也尝试一些用民族音乐的思维方式(例如在序曲中吸收了说唱音乐的曲式结构因素及旋律发展手法)，但在和声、对位、织体的写法上，只要剧情需要我就不怕让音乐多层次和具有立体感。
乐队的全奏用得极少，只在戏剧性强烈时偶尔用一下，因为我不喜欢太满的音响。
为了使全片音乐疏密有致，有时故意只用单线条或一件乐器。
在音色的分怖和调动音乐各不同因素的作用方面，有时用三弦、琵琶以突出弹拨乐的节奏性、动力性：有时用二胡、板胡、小提琴突出弦乐的抒情性、歌唱性;偶尔用一些笙、笛、筝较明亮的富有民族特点的色彩以点缀欢乐的、活跃的气氛;但是基调是三弦的浑厚深沉的音色。
我比较遗憾的是没有能按照原计划充分发挥八角鼓、书鼓等北京特有的节奏乐器的作用。
因为我从未写过混合乐队，不知在配器上有些什么新间题，曾就此请教一些在电影音乐写作上成就卓著的作曲家黎英海、施万春、王酩等同志。
《骆驼祥子》、《钢铁是怎样炼成的》、《水浒传》各200字梗概，控制在250字以内，谢谢
骆驼祥子老舍于1936年.怀着对被侮辱与被损害者的深切同情，写下这个悲剧的。
它讲述的是旧中国北平城里一个人力车夫祥子的悲剧故事. 祥子是一个性格鲜明的普通车夫的形象，在他身上具有劳动人民的许多优良品质。
他善良纯朴，热爱劳动，对生活具有骆驼一般的积极和坚韧的精神。
故事中祥子多次想要凭自己来打败命运，可是最后呢，却使身心又一次的伤痕累累。
在一次次的痛苦中挣扎中越陷越深，他渐渐的被黑暗所扭曲、吞噬。
整部作品，在控诉旧社会吃人的同时，也宣布了企图用个人奋斗来解放自己的道路的破产。
钢铁是怎样炼成的 保尔说，我的整个鲜血和生命，都已经献给世界上最壮丽的事业，为全人类的解放而奋斗
这段曾经被无数中国人当作座右铭的话，今天读起来仍然让我们充满激情。
16岁的他，从有着蓝天和白杨树的乌克兰小镇舍佩托夫卡走向人生、走向革命、也走向我们……含辛如苦的母亲，成就了他的勤劳；当学徒、伙计遭受欺凌，朱赫莱的引导，造就了他倔强的性格；冬妮亚蔚蓝的双眼使他痴恋，白桦林中，丽达的温情，将他的爱火吹燃。
在革命军队中，他冲锋陷阵、九死一生，为新生的苏维埃与敌人较量。
筑路的艰辛、伤寒的折磨，虽然眼前已是漆黑一片，生命像游丝、浮云，像风中的枯叶，但他已被煅造成具有坚定信念、坚强意志的钢铁战士。
仅仅23岁的他，为生命、为民族、为解放而战，为理想、为信念、为壮丽的共产主义事业而成，他就是每个中国人早已熟悉的保尔-柯察金。
水浒传《水浒传》是一部以描写古代农民起义为题材的长篇小说。
它形象地描绘了农民起义从发生，发展直至失败的全过程，深刻揭示了起义的社会根源，满腔热情地歌颂了起义英雄的反抗斗争和他们的社会理想，也具体揭示了起义失败的内在历史原因。
作品在思想内容和文学艺术上都取得了重大成就。
该书在塑造人物形象方面积累了丰富的艺术经验。
作品能紧紧扣住人物的不同出身经历，通过人物自己的语言和行动去表现其性格，如吴用的神机妙算，鲁智深的忠勇仗义，李逵的粗鲁莽撞，武松的神威神勇，林冲，花荣的骁勇善战，石秀的英雄孤胆，燕青的机智灵活，以及西门庆的骄横，蒋门神的凶悍，潘金莲的淫荡，都给人留下深刻的印象。
作品同时也能够很准确地把握住人物性格与身份，社会地位，生活阅历之间的相互作用。
比如说豹子头林冲，原本是东京八十万禁军枪棒教头，有着较优越的社会地位，同时又是习武带兵之人，具有丰富的作战经验，基于这一前提，作者赋予他的性格既有隐忍退让，委曲求全的一面，又有敢做敢为，骁勇善战的一面。
在封建恶势力的逼迫下，林冲的身份，地位，生活发生了急剧变化，促成了他思想和性格的转化，从而作者成功地塑造了一个原来根本没有想到自己要造反而最后不得不造反的人物形象。
小说的故事性很强，达到了极高的水平，这可能是受到说书话本的影响。
主要表现在小说随处可见引人入胜的情节。
如倒拔垂杨柳，智取生辰纲，风雪上神庙，大闹清风寨，景阳岗打虎，醉打蒋门神，三打祝家庄和攻陷大名府等等。
《水浒传》还写了不少战争的场面，再现了起义军的战略战术，体现了辩证法思想，如三打祝家庄，大败高太尉等等。
《水浒传》的影响巨大广泛，几百年来，其具有反抗意识，乐观精神和理想化的英雄一直为人民所乐道，鼓舞着被压迫者的反抗斗争。
我的前半生结局是什么意思
日，电视剧我的前半生正在热播，故事讲述的是离婚后的子君走上逆袭之路的故事。
随着剧情的发展，子君将陷入一场三角恋中，她喜欢上闺蜜的男朋友贺涵。
那么我的前半生结局是什么呢?有网友爆料，在我的前半生结局中，唐晶会离开，选择成全贺涵和子君。
在原著中，唐晶并没有电视剧里面那么光鲜亮丽，每天7点不到就起床讨生活，10几年如一日的奔波，最后跟一个律师结婚移民国外，怀了宝宝。
不过她对子君的帮助真的很大，离婚帮她找工作写推荐信，找房子，推荐了骆驼祥子，伤势，红楼梦，聊斋等书给她看。
无论是精神上还是实质的帮助也都很给力，这样的闺蜜太棒了!在改编的剧中，唐晶其实是一个理想主义者，从第一集对待丽浮的态度就可以看出来，而她的男友贺涵却是实在的实用主义者，两人也曾经同居过，但是问题很多，有很多的不愉快，也就没有了同居的念头。
贺涵也是一个很浪漫的男人，情话说的真顺溜，反而在感情面前，唐晶显得很懦弱，不敢去尝试。
唐晶看待罗子君说了一句，怒其不争，哀其不幸。
很通透的见解，但是她何尝不是如此，被婚姻伤透了内心的自我，也充满了对感情的恐惧。
唐晶可能跟贺涵不会有好结果，但是我也不认为罗子君就可以拥有这样的幸福，如果结局如此狗血，我真的觉得编剧硬是把一手好牌打成三流言情剧。
子君在贺涵的职业培训下，成为鞋店的销售冠军。
而此间，子君经历了阔太太同学的嘲讽，又遇到凌玲一家，遇到的所有难题都在贺涵语录下解决。
贺涵惊喜于子君的转变，子君亦对贺涵心生依赖，二人不知不觉爱上了对方。
此时，远在香港的唐晶宣布她回来了，再也不走了。
唐晶查出胃病要做手术，她忽然想通在生命面前工作并没有那么重要，她要向贺涵求婚。
贺涵与唐晶相恋已有十年，为了道义贺涵难以拒绝。
为了唐晶幸福，子君和贺涵道别，二人永远只是唐晶的好友和男友。
这部剧算得上是一个人生的逆袭的故事，尤其是在剧中的罗子君、唐晶、贺涵三人的感情成谜，实际上在相处之中一开始的罗子君和贺涵是互相看不上眼的，贺涵也是喜欢唐晶的，但是贺涵求婚唐晶的时候。
虽然唐晶答应了但是还是发现自己不愿意结婚害怕离婚，父母的婚姻带来了很多的伤害，但是在这段时间之中，贺涵看到罗子君开始逆袭自己的人生的时候，两人逐渐的暗生情愫，最后的唐晶选择了离开去香港，罗子君和贺涵走到了一起。
其实原本贺涵是唐晶的男友，原本唐晶就此打算与他结婚，但是原本独立的两个人就此注定要分开。
但是此时男主贺涵，已经爱上了原本有些排斥的子君，于是最后与唐晶分手，和子君在一起了。
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应经高二了么，我上高二的时候看小说被老师从落上扔下去了呢，如果你上课看我以下介绍的书，要是也被老师扔下去了就可惜了..... 首先介绍一下我最近又在看的书高尔基的《童年》《在人间》《大学》这三本书都是他以自己亲生经历的事情为背景而创作的我觉得挺适和正在上学的学上看的。
泊桑的作品例如《羊脂球》 巴尔扎克的《高老头》 狄更斯的《雾都孤儿》 夏洛蒂.勃朗特《简爱》也挺好看的还有好多外国作品，但是考虑到你要高考就不介绍那么多了 而后再说一下国内的作品中国古代的四大名著你一定都知道了，但是主要推荐你看《红楼梦》，写的比较好。
像《三国演义》也不错，但是比较陈寿的《三国志》来说有点演绎的色彩添加了作家的个人思想。
《聊斋》也比较不错。
近现代小说主要的作家就是鲁迅，巴金，茅盾，老舍，曹禺，，林语堂，沈从文，张恨水，张爱玲，萧红，萧军等等。
鲁迅的作品你可以看看《呐喊》《彷徨》《故事新编》这些都是作品集 巴金就是《激流三部曲》（《家》《春》《秋》）比较好看，其他的还没有看过。
茅盾的《子夜》比较有艺术成就，是当时现实主义的又一里程碑。
（呵呵，这是我们的考试题）但是书真的不错。
老舍主要就是《骆驼祥子》 沈从文的《边城》 曹禺都是话剧比较出名《雷雨》 其实我说的这些书你们的基础知识手册都有 张爱玲的《倾城之恋》《金锁记》都挺好的 你可以看一下霍达的《穆斯林葬礼》也挺好的 我没事的时候看了一本据日本作家黑柳彻子的《窗边有个小豆豆》也挺好的。
不过如果是应付高考的话，该没什么用。
写作文主要是在于创意，思维开阔。
能一下抓到出题人的心理，才能得高分
谁能给我一个看《红旗谱》、《蒲柳人家》、《红高粱》之类书的网站
拜托各位大神
一.鲁迅《呐喊》中国现代小说的开端 《彷徨》中国现代小说的成熟 《阿Q正传》中国现代小说的经典作品 二.问题小说探究人生和社会 1919年下半年，冰心《两个家庭》《斯人独憔悴》《去国》的以发表，开创了问题小说的创作风气。
代表作家：冰心 王统照 庐隐 许地山 三. 自叙传抒情小说－表现自我的主观抒情 主要代表：郁达夫《沉沦》《春风沉醉的晚上》《迟桂花》特点：总是用第一人称，抒发的情怀是病态的，感伤的，常常竭力表现他的主人公的精神苦闷，以及由此而生的颓废和变态的心理言行，揭示一种时代病，抒发时代苦闷的情绪。
四. 乡土小说－主要描写故乡农村（或小城镇）的生活，带有浓厚乡土气息与地方色彩的小说。
鲁迅首开乡土小说创作风气。
主要作家：彭家煌（湖南）许杰（江浙）蹇先艾（贵州） 第二个十年（1928－－1937年6月） 一. 革命现实主义小说： 茅盾：代表作：《子夜》《蚀》三部曲（幻灭 动摇 追求） 老舍－－市民诗人 代表作：《骆驼祥子》《四世同堂》 巴金：代表作：激流三部曲（家春秋）爱情三部曲（雾雨电）《寒夜》 二. 左联准备期的小说－－革命加恋爱的流行主题 主要代表：蒋光慈《咆哮了的土地》（《田野的风》） 三.左联青年作家群的小说－－标志着现代文学在创作上真正结束了“革命文学”的时代而向前迈进了。
主要代表：丁玲《沙菲女士的日记》《太阳照在桑乾河上》张天翼《华威先生》－－开四十年代国统区讽刺文学之先河。
萧红《生死场》《呼兰河传》萧军《八月的乡村》 四.左联外民主主义作家 主要代表：叶圣陶《倪焕之》《多收了三五斗》李颉人《死水微澜》 五. 京派小说 指二十年代末期到三十年代，当文学的中心南移上海之后，继续留在北京的或其它北方 城市的一个自由主义作家群，也称北方作家派。
是左联外最重要的文学派别。
主要代表：沈从文《边城》 六.新感觉派小说 主要代表：穆时英 刘呐鸥 施蜇存 第三个十年（1937.7－－1949.9） 一.抗战小说：主要代表：姚雪垠：《差半车麦秸》二. 讽刺、暴露小说沙汀《在其香居茶馆里》《淘金记》 张恨水《啼笑因缘》三. 七月派小说：路翎《财主底儿女们》四. 洋场小说 中国当代文学第一阶段（1949－－1978） 农村生活题材的 ： 表现土地改革：周立波的长篇小说《山乡巨 变》 赵树理《李有才板话》 战争题材 袁静、孔厥的《新儿女英雄传》、孙犁的《风云初记》等一系 列表现华北抗日根据地战斗生活的作品率先拉开了战争小说的序幕。
知侠 的《铁道游击队》、刘流的《烈火金刚》、冯志的《敌后武工队》、 雪克的《战斗的青春》碧野的《我们的力量是 无敌的》、杜鹏程的《保卫延安》、峻青的《黎明的河边》、肖平的 《三月雪》、吴强的《红日》、曲波的《林海雪原》、玛拉沁夫的 《茫茫的草原》 6０年代，萧玉的《高梁红了》（三部）、柯岗的《逐鹿中原》 现代历史题材创作 主流是表现新民主主义革命过程的重大历史事件， 比较突出的艺术体裁是长篇小说，不但数量可观，而且也拥有比较强 烈的个人风格。
代表作有梁斌的《红旗谱》、 杨沫的《青春之歌》、 冯德英的《苦菜花》和《迎春花》、高云览的《小城春秋》、李英儒 的《野火春风斗古城》、欧阳山的《三家巷》和《苦斗》、艾明之的 《火种》、罗广斌、杨益言合著的《红岩》等。
新的矛盾和困惑 ：《组织部新来的青年人》 第二阶段：1978年--1989年 伤痕文学” 李国文《冬天里的春天》 “反思文学” 茹志鹃的短篇小说《剪辑错了的故事》 王蒙的《布礼》《蝴蝶》，张贤亮的《灵与 肉》《土牢情话》《绿化树》，鲁彦周的《天云山传奇》，张一 弓的《犯人李铜钟的故事》古华的《芙蓉镇》 人性与人道主 义： 戴厚英《人啊，人》。
刘心武的《爱的位置》，张炫的《被爱情遗忘的角落》，张洁的《爱，是不能忘记的》铁凝的《哦，香雪》 改革文学 蒋子 龙的短篇小说《乔厂长上任记》《改革者》（张锲）、《跋涉者》（焦祖尧）、 《祸起萧墙》（水运宪）、《三千万》（柯云路）高晓声《陈奂生上城》张洁的《沉重的翅膀》 《故土》（苏叔阳）、 《花园街五号》（李国文）、《男人的风格》（张贤亮）、《新星》 （柯云路）及中篇小说《老人仓》（矫健）、《鲁班的子孙》（王润 滋）、《秋天的愤怒》（张炜）、《腊月。
正月》（贾平凹）等。
路 遥的中篇小说《人生》 乡土小说与市井小说 “乡土小说”：刘绍棠的《蒲柳人家》、《瓜棚柳巷》、《花街》 等中篇小说， “市井小说”的邓友梅的《烟壶》、《那五》， 冯骥才的《神鞭》、《三寸金莲》，陆文夫的《小巷人物志》系列中 短篇小说等，有以家乡纪事来揭示民间世界的汪曾祺的短篇小说，有 以家乡风情描写社会改革的林斤澜的《矮凳桥风情》系列，有拟寓言体的高晓声的《钱包》、《飞磨》 寻根文学：阿城的《棋王》等）张承志的《北方的河》）韩少功的《爸爸爸》） 先锋小说：格非、孙甘露、余华 新写实小说 ： 池莉的《烦恼人生》 方方的《风景》 刘震云的《单位》、《一地鸡毛》 叶兆言的《艳歌》 新历史小说：莫言的《红高粱》 陈忠实的《白鹿原》 刘震 云的《故乡天下黄花》 苏童的《妻妾成群》 第三阶段：９０年代 “中国当代商业写作第一人”的王朔 王朔 《空中小姐》、《一半是海水， 一半是火焰》、《玩得就是心跳》 《顽主》、《千万别把我当人》、《一点正经没有》 他的文学创作的商业倾向愈加明显， 并促使他最终放弃小说，转入纯粹商业性的影视剧创作，经他策划和 编剧的作品有《渴望》、《编辑部的故事》、《爱你没商量》等，都 曾经轰动一时，成为开拓中国当代商业影视创作的先锋。
女性写作在小说方面的主要作家有陈染、林白、海男和徐小斌等， 她们都在90年代写出自己的代表作，如陈染的中篇小说《无处告别》《与往事干杯》和长篇小说《私人生活》，林白的长篇小说《一个人 的战争》、《说吧，房间》和中篇小说《回廊之椅》 海外新移民题材 小楂（查建英）的《丛林下的冰河》和严歌苓的《少女小渔》《女房东》 军旅题材 朱苏进的长篇小说 《醉太平》和中篇小说《绝望中诞生》《金色叶片》《接近于无限透明》 坚持民间理想的文学创作 ：余华 《活着》和《许三观卖血记》王安忆《长恨歌》，张炜《九月寓言》韩少功《马桥词典》
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《蜗婚（已签约出版）》⊙当温安年带着一个妖娆的女人回家，他指着那个叫秦汤汤的女人对季素说：她是我的女友。
季素就想起六年前他也是这么对他的家人介绍她的。
温安年，我就在你的隔壁，你和秦汤汤温柔的调情。
深深刺痛我的神经，那些情话似曾耳闻。
她开始机器一般的工作，她要买房，她要离开这所房子。
直到杨之放出现在她的面前，他爱怜地说，季素，我带你走。
————————————————————————————————————————————————————————————————《小三来袭的日子》⊙80后，什么都可以忍受。
忍得住裸婚的清贫，忍得住毕婚的磨擦，唯独不能忍的是感情的背叛。
生长在残缺的家庭，更渴望小窝的温暖。
幸福看似很近，想要抓住，为何却又那么难……前男友VS现任老公，前女友和现任老婆，横刀夺爱的闰蜜，婚姻对决中，命运会将他们引向怎样的归途
————————————————————————————————————————————————————————————————《有生之年不说我爱你》⊙是谁说，这世上最动人的三个字，不是我爱你，而是，在一起。
林落白说——沈陌锦，我喜欢过你，我以为，我们真的可以，一起长大，彼此相爱，直到老去。
赫连独欢说——林落白，我从第一眼就完全确定，这一辈子我爱你。
你逃不出我的手掌心，是生是死，你都囚在我心里。
赫连独欢——我不做你的小三，你的爱，是毒，是蛊。
是一辈子的梦魇和痛楚。
有生之年，你听不到，我说爱你。
———————————————————————————————————————————————————————《前妻来袭（已签出版）》⊙她们，是失婚女人
她们因不同原因走出婚姻的围城，在如何走出自我否定的困境，如何对待那个伤害过他们的男人，如何重新开始新的生活，她们有着各自的选择。
三个失婚女人一个未婚女子之间的情感迷惘与困惑，期间穿插着三个女人的友谊……————————————————————————————————————————————————————————————————《我不愿做第三者》 ⊙一生做一次佩佩，此生无憾。
一生爱一个秦炀，死伤何妨。
如果，时间可以倒转，我愿意早遇见你几年。
那样，时空如何变换，我们都是属于彼此的。
我不愿意做第三者，不是因为别的，只是不敢想象你把别人放在心上，不敢分享每一个和你的快乐。
我选择黑暗的生活，不是因为别的，只是因为爱你爱到无可救药地步，所以就算是流言依然坚定。
《总裁的新婚下堂妻》 芥末绿豪门婚礼，新娘被拐走，她是替身
他却用羞辱让她难堪，还在新婚第二天扔下一纸离婚书，将她变成一日下堂妻
《这个总裁我要了
》囧囧有妖三岁定终身，二十岁做他大总裁的贴身保镖，这样竹马还能被别人骑跑，她偏要吃定这棵窝边草
《总裁，离婚请签字》 水月菱他和别的女人接吻，她体贴地帮忙关门；他有小三，她热心地帮他挡记者……还有比她更完美的老婆吗
《新婚陌生人》 于诺 结婚当日，她作为伴娘送姐姐出嫁。
众目睽睽之下，神秘新郎将钻戒温柔地戴在了她这个小姨子兼伴娘的无名指上
《花妖来敲门》 白天是如仙美男，夜晚是妖邪可怖的魔君。
她绝不和疯子同流合污。
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