秦兵马俑的一段广告词(最多50字，最少20字）
传比起来不是那么回事”。
实际情况也是如此，陈列的实物恐怕远没有说明的那么多，真个整容和想象中的气势还是有相当大的距离。
一号坑气势最为磅礴，但是有好几个地方都是空荡荡的，不知道那些兵马俑哪里去了。
第二是收费太高。
门票90，是相当贵的。
故宫才60元。
我粗略计算一下，兵马俑去年上半年旅游160万人次，全年光门票收入应该不低于2.7个亿，还不包括其他配套收入。
整个兵马俑，截至目前，第一期投入580万元，第二期期投入2亿元，两期总投入也就2亿多。
粗略计算，2007年全年的毛收入2.7亿元，足够建一个兵马俑了。
我以为兵马俑，作为博物馆，具有文化遗产保护、研究和社会教育功能，其定位应不以营利为目的，其门票收入达到收支相抵，并略有盈余就差不多了。
特别是在今年博物馆免费开放的潮流之下。
兵马俑，门票也该降降了。
第三，不要再挖了。
看了兵马俑刚出土时的照片，感觉那颜色非常漂亮，游客为此赞叹不已。
根据对陶俑、陶马刚出土后身上的颜色统计，计有朱红、粉红、粉绿、粉蓝、枣红、粉紫、中黄、橘黄、白、黑、赭等，其中以朱红、粉红、粉绿、粉蓝、赭色最多，但是出土后基本全部退色，现在我们所看到的俑基本都是青灰色的，这不得不说是非常遗憾的事情。
兵马俑只是文物出土的一个例子罢了，在全国每天有多少文物就这样毁在我们的专家手中。
可是我们的专家还是不辞辛苦的一个一个挖下去，将来还会有多少文物就这样毁在我们这一代人的手中
没有金钢钻，别揽瓷器活。
秦始皇陵、乾陵，不挖是正确的，给我们的子孙留点东西。
秦始皇陵位于距西安市30多千米的临潼县城以东的骊山脚下。
据 秦始皇陵兵马俑 史书记载：秦始皇从13岁即位时就开始营建陵园，由丞相李斯主持规划设计，大将章邯监工，修筑时间长达38年。
秦始皇陵兵马俑坑是秦始皇陵的陪葬坑，位于陵园东侧l500米处。
秦始皇兵马俑陪葬坑坐西向东，三坑呈品字形排列。
最早发现的是一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道，左右两侧又各有一个兵马俑坑，现称二号坑和三号坑。
俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东西向的承重墙，兵马俑排档的过洞中。
1974年3月，在陵东的西杨村村民抗旱打井时，在陵墓以东三里的下和村和五垃村之间，发现规模宏大的秦始皇陵兵马俑坑，经考古工作者的发掘，才揭开了埋葬于地下的2000多年前的秦俑宝藏。
1975年国家决定在俑坑原址上建立博物馆。
1979年10月1日秦始皇兵马俑博物馆开始向国内外参观者展出。
秦始皇陵兵马俑 2009年6月13日下午1点多，秦始皇陵兵马俑一号坑再次开掘，之后在一号坑北部中段，又出土了带有彩兵马俑 秦始皇兵马俑陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。
秦始皇兵马俑是世界考古史上最伟大的发现之一，1978年，前法国总理希拉克参观后说：“世界上有了七大奇迹，秦俑的发现，可以说是八大奇迹了。
不看金字塔，不算到埃及，不看秦俑，不算到中国。
”从此秦俑被誉为“世界第八大奇迹” 编辑本段秦始皇陵兵马俑 地理位置 世界经度109.2733 纬度34.3853 中国 陕西 西安 临潼 西安以东35公里 简介 兵马俑多用陶冶烧制的方法制成，先用陶模作出初胎，再覆盖一层细泥进行加工刻划加彩，有的先烧后接，有的先接再烧。
其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。
我们发掘过程中发现有的陶俑刚出土时局部还保留着鲜艳的颜色，但是出土后由于被氧气氧化，颜色不到十秒钟瞬间消尽，化作白灰。
现在能看到的只是残留的彩绘痕迹。
兵马俑的车兵、步兵、骑兵列成各种阵势。
整体风格浑厚、健美、洗练。
如果仔细观察，脸型、发型、体态、神韵均有差异：陶马有的双耳竖立，有的张嘴嘶鸣，有的闭嘴静立。
所有这些秦始皇兵马俑都富有感染人的艺术魅力。
陪葬坑 秦始皇兵马俑(一说为宣太后)陪葬坑，是世界最大的地下军事博物馆。
俑坑布局合理，结构奇特，在深5米左右的坑底，每隔3米架起一道东向西的承重墙，兵马俑排列在墙间空档的过洞中。
秦陵内共有3个兵马俑坑，呈品字形排列。
秦始皇一号俑坑，呈长方形，东西长230米，南北宽62米，深约5米，总面积14260平方米，四面有斜坡门道。
俑坑中最多的是武士俑，平均身高1.80米左右，最高的1.90米以上，陶马高1.72米，长2.03米，战车与实用车的大小一样。
但兵马俑并非按原比例还原，据记载秦人身高在165cm左右。
秦俑大部分手执青铜兵器，有弓、弩、箭镞、铍、矛、戈、殳、剑、弯刀和钺。
青铜兵器因经过防锈处理，埋在地下两千多年，至今仍然光亮锋利如新，它们是当时的实战武器，身穿甲片细密的铠甲，胸前有彩线挽成的结穗。
军吏头戴长冠，数量比武将多。
秦俑的脸型、胖瘦、表情、眉毛、眼睛和年龄有差异。
统一六国之后秦国实行全国征兵制，兵源来自全国各地，这恐怕是他们在脸型、表情、年龄上有差别的主要原因。
工匠们用写实的艺术手法把它们表现得十分逼真，在这个庞大的秦俑群体中包容着许多显然不同的个体，使整个群体更显得活跃、真实、富有生气。
纵观这千百个将士俑，其雕塑艺术成就完全达到了一种完美的高度。
无论是千百个形神兼备的官兵形象，还是那一匹匹跃跃欲试的战马塑造都不是机械的模仿，而是着力显现它们“内在的生气、动力、情感灵魂、风骨和精神。
”绝大部分陶俑形象都充满了个性特征，显得逼真，自然而富有生气。
俑坑发现种类齐全，数量空前的青铜兵器极大地丰富了秦兵器研究的领域，其中长铍，金钩等都是兵器考古史上的首次发现。
兵器铸造的标准化工艺、兵器表面防腐处理技术的发现和研究填补了古代科技史研究的空白。
而秦俑的设计者为了再现2000年前的秦军“奋击百万”气吞山河的磅礴气势，他们不仅仅在于追求单个陶俑的形体高大，而且是精心设计了一个由8000余件形体高大的俑群构成一组规模庞大的军阵体系。
右侧为一个巨大的方阵，左前方为一个大型疏阵，左后方则是指挥部。
那数千名手执兵器的武士，数百匹曳车的战马，一列列、一行行，构成规模宏伟、气势磅礴的阵容。
有的头挽发髻，身穿战袍，足登短靴，手持弓弩，似为冲锋陷阵的锐士；有的免盔束发，身穿战袍，外披铠甲，手持弓弩，背负铜镞，似为机智善射的弓箭手；有的头戴软帽，穿袍着甲，足登方口浅履，手持长铍，似为短兵相接的甲士。
还有身穿胡服，外着铠甲，头带软帽，足登短靴，一手牵马一手提弓的骑士；有头带长冠，两臂前伸，双手握髻，技术熟练的御手；有头戴长冠，穿战袍，着长甲，手执无钩的下级指挥官；有头戴鶡冠，身着彩色鱼鳞甲，双手扶剑，气度非凡的将军。
这栩栩如生的千百个官兵形象，尤其在神态、个性的刻画方面，显得逼真、自然，而富有生气。
如将军俑的形象：身材魁梧，身着双重短褐，外披彩色鱼鳞甲，头带双卷尾长冠，昂首挺胸，巍然伫立，有非凡的神态和威严的魅力。
一般战士的神态：有的嘴唇努起胡角反卷，内心似聚结着怒气；有的立眉圆眼，眉间的肌肉拧成疙瘩，似有超人的大勇；有的浓眉大眼，阔口厚唇，性格憨厚纯朴；有的舒眉秀 秦陵兵马俑陶马战车 眼，头微低垂，性格文雅；有的侧目凝神，机警敏锐；有的昂首静思，有的低首若有所思，两者虽然得刻画一个“思”字，由于表现手法不同，前者给人的印象是气宇轩昂略带傲气，后者沉静文雅。
秦俑表现的是古代军事题材，它既没有选择两方交战、将士厮杀的战争场面，也没有选择将士修整屯兵防守的场面。
而是捕捉了将士披甲，直兵列阵地，严阵以待的临阵场面。
尽管我在这个井然有序的静态军阵营，艺术家们在单个陶俑的雕塑上，还是力求“偶动与静之中”。
使那一件件披甲之锐的武士俑昂眉张目，肃然伫立，神态坚定而勇敢，他们好似整装待发，又好似处于临战状态，还有那一件件驾车的御手俑，双臂前伸，紧握髻绳，目视前方，待命而发；那一匹匹曳车的陶马，两耳竖立，双目圆睁，张鼻嘶鸣，跃跃欲试；那一件件骑士俑，右手牵马，左手提弓，机警的立于马前，一旦令下，就将驰骋疆场。
正是由这千百个充满生气、神态各异的陶俑构成整体静态的军阵地，达到了一种意想不到的艺术效果。
“静极则生动，愈静则愈动”。
惟有这种静态的军阵才能使人们感到军阵巨大威慑力的深浅莫测。
这样恢宏的阵列，宏伟的构图，空前绝后，无与伦比。
二号俑坑 秦始皇二号俑坑呈曲尺形，位于一号坑的东北侧和三号坑的东侧，东西长96米，南北宽为84米，总面积约为6000平方米。
坑内建筑与一号坑相同，但布阵更为复杂，兵种更为齐全，是3个坑中最为壮观的军阵。
它是由骑兵、战车和步兵（包括弩兵）组成的多兵种特殊部队。
二号坑建有1.7万平方米的陈列大厅，是目前我国规模最大、功能最齐全的现代化遗址陈列厅。
二号坑有陶俑陶马1300多件，战车80余辆，青铜兵器数万件，其中将军俑、鞍马俑、跪姿射俑为首次发现。
二号坑东、西两端各有4个斜坡门道，北边有2个斜坡门道，俑坑坐西面东，正门在东边。
坑内布局分为4个单元。
第一单元，位于俑坑东端，四周长廊有立式弩兵俑60个，阵心由八路面东的160个蹲跪式弩兵俑组成。
弩兵采取阵中张阵的编列，立、跪起伏轮番射击，以弥弩张缓慢之虞。
第二个单元，位于俑坑的右侧，由64乘战车组成方阵（车系木质，仅留遗迹）。
每列8乘，共有8列。
车前驾有真马大小的陶马4匹。
每车后一字排列兵俑3个，中为御手拉马辔，另两个分别立于车左和车右，手持长柄兵器。
第三单元，位于中部，由19辆战车，264个步兵俑和8个骑士俑组成长方形阵，共分3列。
每匹马前立骑士俑一个，一手牵马缰，一手作拉弓状。
每乘车后除三名车士外，还配有8~36个步兵俑。
第四单元，位于军阵左侧，108个骑士俑和180匹陶鞍马俑排成11列横队，组成长方形骑兵阵。
其中第1、3列为战车6辆。
每匹马前，立胡服骑士俑一个，右手牵马，左手拉弓。
而俑坑内的108件骑兵俑是我国考古史上首次发现的数量众多的古代骑兵的形象资料。
在服饰装束及高度等方面都是严格模拟古代骑兵的战时形象。
与步兵、车兵俑显然不同。
它头戴圆形小帽，帽子两侧带扣系在颌下，身着紧袖、交领右衽双襟掩于胸前的上衣，下穿紧口连裆长裤，足磴短靴，身披短而小的铠甲，肩上无披膊，手上无护手甲。
衣服具有短小轻巧的特色，铠甲显得简单而灵活。
骑兵俑特殊的装束也与骑兵的战术特点密切相关。
而铜车马的出土使世人耳目为之一新。
其工艺之复杂，作之精巧，技艺之卓越无不令人惊叹。
秦陵二铜车是一种带有篷盖的豪华车，车舆接近正方形，它宽78厘米，进深88厘米，其宽度仅比一号车长4厘米，可进深较之一号车长40厘米。
二号车舆上罩着一块类似于龟盖状的篷盖。
大篷盖不仅将车舆全部罩了起来，甚至连车舆前边的“驾驶室”也遮盖起来，形成封闭式的车舆。
以便车主与“驾驶员”传递命令。
二号铜车属于小轿车类型。
车主既可以坐乘，也可以卧息。
如果躺在这样宽敞、舒适、豪华的车舆内，完全可以享受到一种“软卧车”的舒服感。
既使远行千里也可以消除长途颠簸的疲劳。
二号车车内设备更富有特色。
车舆内曝有彩绘美的软垫。
考古专家曾在车舆底部发现一块方形大铜板，其大小几乎与舆论舆论底尺寸相当，铜板表面彩绘着各种鲜艳的几何形图案花纹，下面四角和中部有8个3厘米高的铜支钉支撑。
这块彩绘大铜板无疑就是古车上的“文茵”，类似于一种软垫制品。
如果车中铺设双重文茵，一定更加平稳而舒适，其功能无异于现代的“软卧车”。
可以说二号车属于我国最早的“软卧车”模型。
考古专家经过仔细清理发现二号铜车马总共由3462个铸件组成，其中铜铸件1742件，金铸件737件，银铸件983件。
总重量达1241公斤，其中金铸件3公斤多，银铸件，4公斤多。
一号铜车马铸件的数量也不会相差太远。
两乘车加起来不少于5000多个零部件，尤其令人拍手叫绝的是这里所有的零部件全部是铸造成型。
而这5000多个零部件无论是大至2平方米以上的篷盖、伞盖及车舆、铜马、铜俑等，还是不足0.2平方米的小攸勒管都是一次铸造成型。
就拿篷盖与伞盖的铸造来说，它不仅面积大，而且薄厚不一，厚的地方为0.4厘米，薄的地方仅有0.1厘米，再加上篷盖、伞盖，都有一定的弧度，这样难度大的篷盖、伞盖能一次性浇铸成功，不要说在2200年前的秦代，就是在科技发达、设备齐全的今天也并非易事。
铜马和铜俑的铸造也令我们当代的工程师望尘莫及。
我们发现8匹铜马、两个御官俑的铸造都达到了惟妙惟肖的程度，无论是整体造型，还是神态、性格、气质的刻划都可以与秦俑坑那雕塑最好的将军俑相媲美。
铜马、铜俑铸造如此准，形神兼备实为罕见。
比如铜马的笼头，它是由82节小金管和78节小银管连接起来，每节扁状金银管长仅0.8厘米，一节金管与一节银管以子母卯形式相连接，其精细和灵活程度较之现代的表链毫不逊色。
经令人感到惊奇的是那马脖子下悬挂的缨络，这些缨络全是采用一根根细如发丝的铜丝制作的。
专家们用放大镜反复观察，惊奇地发现铜丝表面无锻打痕迹，粗细均匀，表明很可能是用拔丝法制成。
尤其是以铜丝组成的链环，是由铜丝两端对接焊成，对接面合缝非常严密。
如此纤细的铜丝（0.5毫米）到底是用什么方法制作
采取什么样的工艺焊接
目前还是一个谜团。
总之，铜车马的铸造工艺堪称古代青铜冶铸方面了不起的奇迹。
试想当时没有车床，更没有现代化的冶铸设备，铸造出如此精美的金、银、铜大小规格不同的车马部件实在是一项伟大的创举。
秦始皇兵马俑二号俑坑出土的总之，秦俑二号坑出土的弓箭手、轻车兵、骑兵俑等，首次为我们展示了2200年前的古代骑兵、轻车兵和弓箭手的形象资料，在古代军事史的研究方面有着极为重要的意义。
三号俑坑 秦始皇兵马俑三号坑位于一号坑西端北侧，与二号坑东西相对，南距一号坑25米，东距二号坑120米，面积约为520平方米，整体呈凹字形,由南北厢房和车马房组成，车马房中有一辆驷马战车及四件兵马俑，三号坑共可出土兵马俑68个。
从3号坑的内部布局看，应为一二号坑的指挥部。
三号坑是三个坑中唯一一个没有被大火焚烧过的，所以出土时陶俑身上的彩绘残存较多，颜色比较鲜艳。
春秋战国之前的战争，指挥将领往往要身先士卒，冲锋陷阵，所以他们常常要位于卒伍之前。
春秋战国时期随着战争规模的增大，作战方式的变化，指挥者的位置开始移至中军。
秦代战争将指挥部从中军中独立出来，这是军事战术发展的一大进步。
指挥部独立出来研究制订严密的作战方案，更重要的是指挥将领的人身安全有了进一步的保证。
这是古代军事战术发展成熟的重要标志。
三号秦坑是世界考古史上发现时代最早的军事指挥部的形象资料。
建筑结构，陶俑排列，兵器配备，出土文物都有一定的特色。
它提供了研究古代指挥部形制、卜占及出战仪式，命将制度及依仗服的服饰、装备等问题的珍贵资料。
秦俑彩绘 彩绘陶俑 大凡参观过兵马俑的人们，对于少数陶俑脸部残留的彩绘或许还记忆犹新。
其实当年的兵马俑各个都有鲜艳和谐的彩绘。
陶俑的战袍上绘有朱红、桔红、白、粉绿、绿、紫等色。
裤子绘有蓝、紫、粉紫、粉绿、朱红等色。
甲片多为黑褐色，甲组和连甲带多为朱红。
同时也有一部分甲组、连甲带绘成紫色。
陶俑的颜面及手、脚面颜色均为粉红色，表现出肌肉的质感。
特别是面部的彩绘尤为精彩，白眼角，黑眼珠，甚至连眼睛的瞳孔也彩绘的活灵活现。
陶俑的发髻、胡须和眉毛均为黑色。
整体色彩显得绚丽而和谐。
同时陶俑的彩绘还注重色调的对比。
从个体看，有的上着绿色长襦，下穿绿色短裤。
再从整体来看，如探方20战车后的一排陶俑，第一个身着红袍第二个身着绿袍，第三个身着紫袍，第四个身着白袍。
不同色彩的服饰形成了鲜明的对比。
更加增强了艺术感染力。
陶马也同样有鲜艳而和谐的彩绘。
如探方20出土的一组陶马，其局部仍然保留着鲜艳的色彩。
四匹马似为白蹄枣红马，但是在局部用色方面又有明显的区别。
如马躯体部分为枣红色，前体腔及肚皮部位分绿色，生殖器则绘为黑色。
马腿表面也是枣红色，内面异为粉绿色，蹄为白色。
马前腿内侧的两个小夜眼（俗称）也绘为白色。
马头部的颜色更是精心彩绘，两腮及眼睛以下部位为白色，鼻梁枣红色，鼻孔为粉红色，嘴唇下部亦为枣红色，舌胎则为粉红色，牙齿又绘为白色，马鬃、马尾均为黑色。
总之，陶马的色彩既逼真又艳丽，使之静态中的陶马形象更为生动，更具有艺术魅力。
秦始皇陵兵马俑 秦俑彩绘主要有红、绿、蓝、黄、紫、褐、白、黑八种颜色。
如果再加上深浅浓淡不同的颜色，如朱红、粉红、枣红色、中黄、粉紫、粉绿等，其颜色就不下十几种了。
化验表明这些颜色均为矿物质。
红色由辰砂、铅丹、赭石制成。
绿色为孔雀石，蓝色蔚蓝铜矿，紫色为铅丹与蓝铜矿合成，褐色为褐铁矿，白色为铅白和高岭土，黑色为无定形炭。
这些矿物质都是中国传统绘画的主要颜料。
秦俑运用了如此丰富的矿物颜料，表明2000多年前我国劳动人民已能大量生产和广泛使用这些颜料。
这不仅在彩绘艺术史上，而且在世界科技史上都有着重要意义。
秦俑彩绘技术也有许多独到之处。
一般在彩绘之前对陶俑表面先进行处理。
由于陶俑是没有釉的素陶，具有较多的毛细孔，表面不能滑润。
而彩绘则要求毛细孔不易太多，也不能太少，表面不易太滑，也不能太涩。
为了达到这一要求，陶俑在烧造之前表面似用极细的泥均匀涂抹，并加以压光，减少了毛孔，又提高了光洁度，同时在陶俑烧造之后，似进行了化学物理处理。
从陶俑陶片断面观察，也证明了陶俑烧造之前表面曾用细泥涂抹，有的部位不只涂抹一次，陶俑表面还涂有一层薄薄的类似以胶质的物质，表面涂胶减少了陶俑两者紧密地粘接起来，使之彩绘不易脱落。
彩绘技法则是根据不同部位采取不同的方法。
一般陶俑的颜面、手、脚面部分先用一层赭石打底，再绘一层白色，再绘一层粉红色，尽量使色调与人体肤色接近。
而袍、短裤、鞋等处的彩绘则是采取平涂一种颜色，只是在衣袖与袖口、甲片与连甲带之间运用不同的色调作对比，更显示出甲衣的质感。
有些胡须、眼眉的处理，则是用黑色绘成一道道细细的毛发。
总之，彩绘工序复杂，手法多样，着色讲究，充分显示了彩绘的层次和质感，使雕塑与彩绘达到相得益彰的艺术效果。
其中有些彩绘技法为汉代所继承。
陶俑、陶马彩绘严格模拟实物，但在色调的掌握上以暖色为主，很少使用冷色。
红、蓝、绿等色调的使用，巧妙地表现出秦军威武。
兵马俑体现了我国古代人民的智慧，中国古代人民的智慧不可低估，而兵马俑更是全世界的一个奇迹，他让外国人赞叹，让中国人骄傲
编辑本段楚王陵兵马俑 徐州汉兵马俑博物馆是中国遗址性博物馆。
位于江苏省徐州市东郊狮子山西麓。
1984年12月。
一个偶然的契机，在徐州市东郊狮子山的西麓发现了一组汉代兵马俑，考古工作者随后进行了全面的发掘，揭开了这支沉睡于地下两千多年楚汉军队的神秘面纱。
狮子山兵马俑，不仅数量众多，而且种类繁多，显示出丰富的内容：有博袖长袍的官员俑、冠帻握兵器的卫士俑、执长器械的发辫俑、足登战靴和抱弩负弓的甲士俑等十余种。
狮子山兵马俑既是汉代的艺术珍品，又是徐州作为军事重镇的历史见证，不仅对研究汉代雕塑艺术有极高的价值，对于研究汉代社会生活、丧葬制度、军制战阵都有着同样的价值。
汉兵马俑原是距今2150多年前的西汉楚国的第三代楚王刘戊的陪葬品，就像秦兵马俑是为秦始皇陵“骊山”陪葬的一样。
汉代社会是一个视死如生的社会，人们认为人死以后，只是换了一个地方继续生活，因此生前所能享受到的一切物质待遇和精神待遇，死后都要想方设法带到另外一个世界里去，徐州的各座楚王墓中，粉仓、厨房、钱库、乐舞厅、会客厅应有尽有，就连厕所也制作得一丝不苟、设施齐全。
在这样一个背景下，一些手握重兵的诸侯王和高级将领，死后自然希望能继续指挥千军万马，兵马俑就应运而生了。
但是根据汉代的葬制，除非有立下特等功勋的人才享受用兵马俑陪葬，而且还要得到皇帝的恩准，目前国内发现的大规模兵马俑仅有三处，秦始皇兵马俑和咸阳杨家湾汉兵马俑，除此之外，就只有徐州发现的这一处。
在徐州出现了这样大规模的兵马俑群，充分说明了汉代徐州在政治、军事上的特殊地位。
徐州是一个历史悠久的文化名城，汉代文化尤为发达，因为这里是汉代的开国皇帝刘邦的故乡，刘邦在政权刚刚稳定后，就委派他的弟弟刘交为楚王来管理这一地区。
汉代初的刘交在同姓王中地位最高，加上高祖手下的文臣、武将多数是徐州人，这样的特殊背景，造成了徐州在汉代成为仅次于都城长安的政治文化中心，汉兵马俑是徐州发达的汉文化的一个有力佐证，它以无可替代的历史内涵告诉八方宾朋，“两汉文化看徐州”。
星罗棋布的汉墓，巧夺天工的汉画像石，还有独具艺术魅力和文化内涵的汉兵马俑，就像一颗颗璀璨夺目的明珠，闪烁在古彭城大地上，反映了汉代彭城人创造的辉煌的物质文明。
编辑本段秦始皇陵 简介
听人常说十八岁卜卜脆,请问有谁知道是什么意思?谢谢了啊。
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情况都差不多的，有时候我一天有效的工作时间只有一小时左右，剩下的时间就是对着电脑了。
我就会弄弄博客，练练文笔；看看百度知道，长长知识；下载点原声电影，学学英语，然后玩玩游戏，测试反应能力。
其实我也觉得没什么事干，想学习又不愿意老老实实的看书或是上网看教程，因为我这个工作之前在电视台工作过一段时间，有几个特效软件，掌握的不好，正好拿出来研究一下，把平时录的东西剪辑做做特效，觉得又出成果又能学点东西，我个人对这个还是比较感兴趣的，所以有时候接点广告公司的活，自己给弄弄，少赚点外快。
你喜欢什么就去深入的研究研究，就算不赚钱，有些东西肯定是有用的，活的充实就是有意义了
郭德纲学电台台词
到底部 ↓郭：来，还总花钱 于 郭：特别不好意思。
哈哈。
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于：真 郭：嗯
于：哈哈。
郭：你就当真的听就行。
别花钱，真别花钱，来了你，就挺知足的了 于：是 郭：没那么大能耐，水平也一般，老买票弄 得我都不好意思了 于：嚯~ 郭：明天晚上我在张一元茶馆 于：嘿切，还做广告了 郭：刚才是岳云鹏和孙越 于：对 郭：这两个演员大家也熟悉 于：嗯 郭：岳云鹏是我徒弟 于：对 郭：孙越是我师弟 于：唉 郭：这大胖子啊 于：嗯 郭：你说人家怎么长成这样 于：怎么了 郭：相声世家这也是 于：对 郭：李文华先生的外孙 干了这行 于：嗯 郭：这个孙。
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嗯啊，这个孙越啊 于：啊 郭：也很可爱 于：是可爱 郭：当然了，每一个演员都有特点 于：嗯 郭：那我来说吧 于：你也有特点 郭：你看，你不了解我 于：是吗 郭：哎，我们只有一个地球 于：哦 郭：请爱护地球 于：嗯 郭：地球上只有一个郭德纲，请爱护郭德纲于：这话这么说了 郭：谢谢各位吧 于：嗯 郭：大伙大老远的来听相声，这是您的爱好 于：喜欢 郭：每个人的兴趣和爱好是不一样的 于：对 郭：不能要求每个人都喜欢一样的东西 于：嗯 郭：那样会很残忍 于：哦 郭：有的人喜欢三五知己坐在一起聊天 于：说话 郭：沏上一壶茶，哥们不错，聊聊天文地理，医卜星相，谈一谈世界的大事 于：嗯 郭：聊一聊，越聊越开心 于：对 郭：有的那好喝茶 于：哦 郭：一人坐那也泡杯茶，咋嘛这滋味 于：品茗嘛 郭：嗯，有的好赏花 于：哦，喜欢养花 郭：弄几盆花，跟那看，有的好数钱 于：哦，这也是爱好 郭：家没人了关上门，跟那数 于：嘿 郭：嘎嘎嘎乐，有的好撒钱 于：怎么撒钱呢 郭：剪点纸钱，咵 于：给别人撒 郭：嗯，有人好抽烟 于：哦，还有这瘾 郭：烟卷，他父亲好抽烟 于：我爸爸 郭：大水烟袋，四川演出买回来的大竹筒 于：恩 郭：里边装水为了过滤 于：水烟嘛 郭：抱着咕噜噜咕噜噜，抽这个 于：瘾大 郭：哎呀，不过瘾，抽完了把塞一拔 沌沌沌沌 于：连水都喝了啊 郭：好抽烟，于老师好喝酒于：嘿，我有点这瘾 郭：哎呀，好喝酒，啤酒、白酒、色酒、葡萄酒 于：掺一块 郭：真的假的都能喝 于：假酒也喝啊 郭：啊，假酒喝完酒有劲上头 于：哦 郭：痛快，酒要少吃，事要多知 于：那倒是 郭：都明白，但是真改不容易 于：瘾呢 郭：经常这样，几个朋友坐在一块，谦哥，来来喝酒喝酒 于：小酌一杯 郭：没人让，自个喝 于：嚯 郭：喝完晃晃悠悠的 于：嗯 郭：出去方便一下 于：哦 郭：出饭馆那门一站，把这拉锁拉开，哗~ 于：哪啊这尿了 郭：喝多了嘛 于：这太多了这也 郭：喝多了嘛，酒要少吃事要多知 于：这是老话 郭：哎，有爱听相声的，上我们这来 于：对 郭：有爱听音乐会的 于：哦 郭：洗干干净净的，穿西装打领带 于：哦，那种感觉 郭：高雅音乐，往那一坐 于：嗯 郭：一看 于：高手 郭：咱也不懂，据说那也不让瞎叫好 于：是 郭：有规矩，有的好看戏 于：哦听戏 郭：京剧、评剧、河北梆子 于：嘿 郭：传统艺术，有的好看电影 于：那也好啊 郭：看看电影，三笑才子佳人于：您演的戏 郭：别别别 于：那有什么的啊 郭：就是随便，爱看什么看什么 于：哦 郭：不能强迫 于：那是 郭：今年一年就放这一个电影 于：唉，这好吗，电影院强迫了改 郭：看电影，有好看电视的 于：是啊 郭：电视剧，嘿，战争片 于：哦 郭：真好，打仗，哎呀轰炸现场跟真的一样 于：嚯 郭：片子拍的太激烈了 于：精彩 郭：片尾字幕每个人的名字都带一黑框 于：剧组人员都炸死了 郭：拍的太真实了 于：哦，真炸 郭：有的好看电视，有的好听广播 于：哦，收音机 郭：电台 于：那叫话匣子 郭：过去什么叫半导体 于：这对 郭：话匣子 于：也挺好的 郭：早年间是私人电台 于：哦，都自己办的 郭：以广告为主 于：哦 郭：请艺人来演唱 于：嚯 郭：有的时候放老唱片 于：对对对 郭：后来没有了 于：嗯 郭：各地都有广播电台 于：对 郭：挺好，有节目，有新闻 于：哦 郭：有交通于：是是 郭：有实事 于：还很精彩 郭：哎呀，广告也有，什么都有热热闹闹的 于：丰富 郭：有的时候你在外面不方便看电视 于：嗯 郭：有一个小收音机听听 于：哎，随身带 郭：看不见的电波 于：对了 郭：你说什么时候我要有一电台，我得给它弄的多热闹 于：哦，您喜欢电台 郭：是啊，但我知道我可能弄不了 于：怎么都可以自己办一个 郭：盼着吧，我要有一电台，啊 于：想一想 郭：嘿，德云社广播电台 于：哦，就叫德云社 郭：亲爱的听众朋友们：大家好 于：哦 郭：您现在收听的是德云社广播电台 于：开张了 郭：调频 73\\\/84 兆赫 于：电台建在坎上了郭：刚才收听的是我们第一套节目 于：哦 郭：现在收听是我们第二套节目 于：两套 郭：请您注意区分第一套和第二套的不同 于：有什么区别 郭：第一套带鸡蛋，第二套不带鸡蛋 于：两套煎饼果子 郭：亲爱的听众朋友 于：嗯 郭：现在是我们的歌迷大世界节目 于：听歌 郭：在今天的节目里，为您介绍的刘德华 于：嚯 郭：刘德华，1961 年出生于香港新界 于：嗯 郭：人称太平绅士 于：哦 郭：从艺好几十年，创作了很多作品 于：嗯郭：电影拍过了一百部 于：是 郭：很多歌曲脍炙人口 于：也唱歌 郭：尤其他演唱的忘情水 风靡天下 于：真好听 郭：在今天的节目里，我们给大家播放刘德华演唱西河大鼓忘情水 于：西河大鼓 郭：伴奏郭鹤鸣 于：哎，德云社调过去的 郭：铛的立个铛，咚个立个铛曾经年少爱追梦一心只想往前飞行遍千山和万水一路走来不能回 。
给我一杯忘情水换我一生不伤悲啊得啦啷当咚地铛 于：什么玩意啊 郭：谢谢大家 于：别客气 郭：刚才播送的是刘德华演唱的西河大鼓忘 情水 于：没听出来 郭：亲爱的听众朋友们，亲爱的听众朋友们天气已经变暖 于：哦 郭：春天马上就走到我们面前来，我把棉裤一脱，春姑娘就来了 于：您看能是先看见的是春姑娘 郭：春天到了，欢迎选用于谦牌内裤 于：嗯 郭：于谦内裤，更干更爽更花心 于：嚯 郭：亲爱的听众朋友们，现在是我们评剧大观园节目时间 于：哦，评戏 郭：今天我们为您约请的是著名评剧表演艺术家憋不住先生 于：这怎么弄这是 郭：下面请欣赏憋先生为我们 于：憋先生 郭：不住先生演唱的评剧选段 于：挺亲热的 郭：哧，噬~，对不起，憋先生上厕所了 于：哎对 名如其人 郭：憋先生，真憋不住啊 于：谁让你这噬噬来的 郭：我代表电台祝他圆满成功 于：废话 郭：现在插播广告 于：电台还有互动呢 郭：请欣赏我们的广告节目，亲爱的听众朋友们，现在提个问题：世界上什么事情最痛苦
好，回答正确 于：谁回答了郭：那么到底什么最痛苦呢 于：您说说 郭：孩子没奶吃是最痛苦的 于：那倒是 郭：请选用我们为您推荐的大手牌催奶灵 于：这有方法的 郭：听众少搭茬 于：哈 郭：使用大手牌催奶灵 于：啊 郭：奶水似长江流水一样，孩子连吃带洗澡两全其美 于：好嘛，主要是劲大 郭：好了，憋先生回来了 于：赶紧唱吧 郭：还往那边看呢都，在电台这，请欣赏憋 不住先生为大家演唱的评剧刘伶醉酒 于：好段子 郭：来了刘伶好酒的男阿。
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评剧播送完了 。
于：这好嘛，就这一句 郭：下面请听广告 于：又是广告 郭：唉，这不是于谦老师吗 于：哦 郭：唉，是我 于：什么味这 郭：你的嗓子怎么了 于：啊 郭：痔疮 于：哎，我都没听说过 郭：得了痔疮不要紧，请选用万能拖把 于：什么乱七八糟的 郭：使用万能拖把，嘿，还真对的起这张脸 于：嗨，满都不挨着 郭：亲爱的听众朋友们，大家好 于：啊 郭：自古常言说的不错 于：嗯 郭：先打八万是好汉，后打八万是笨蛋 于：什么呀这是 郭：俗话说千刀万剐不胡头一把 于：你要说什么 郭：请您欣赏每日相声节目 于：这都不挨着 这个 郭：在今天的节目里，我们为您推荐的是传统相声中的贯口于：好 郭：贯口节目非常多，比如报菜名、地理图、八扇屏等，我们今天只节选贯口部分， 请您欣赏 于：嗯 郭：哧，蒸羊羔蒸熊掌蒸鹿尾烧花鸭烧雏鸡 烧子鹅，得了脚气怎么办 于：这嗨，又是广告 郭：请选用：白日依山尽黄河入海流欲穷千里目更上一层楼牌药膏 于：怎么那么长的名字啊 郭：使用白日依山尽黄河入海流欲穷千里目更上一层楼牌药膏能有效的抑制各种脚病，欢迎选用白日依山尽黄河入海流 欲穷千里目更上一层楼牌药膏 于：嗯 郭：尖钻活鲤鱼板鸭筒子鸡 相声播送完了 于：哎好，整个一唐诗赏析 郭：以上节目是由白日依山尽黄河入海流欲穷千里目更上一层楼牌药膏特约播出 于：还是广告 郭：亲爱的听众朋友们，接下来请您收听曲苑大观园节目 于：这回听 郭：今天将为您播送京韵大鼓，演唱者阿普杜拉伊凡诺娃库尔勒斯基 于：都怎么学的啊这位是 郭：关夫子遇黄忠在疆场对刀，两员将未分胜负各逞英豪，黄忠收兵我且不表，夫子爷回营帐气难消，下征驹坐了中军 帐，他是一阵一阵发急躁，周仓与关平帐外观瞧，见父帅汗透扎巾通鬓角，气吹长髯乱摆摇，威凛凛虎面含沉带着恼怒， 雄赳赳丹凤眼瞪 紧皱着眉梢。
于：好 郭：咚隆咚个咚 哗啦 于：这怎么回事 郭：亲爱的听众朋友们，现在请收听本台记者从事故现场发回的报道 于：哦现场 郭：欢迎收听我们的交通节目 全天无红灯 于：老开着呢 郭：亲爱的听众朋友们，我现在处在事故多发路段，这里已经，嘣
啊~ 于：嚯，连记者都装死 郭：亲爱的听众朋友们，信信号中断，我们回到演播间 于：这活没人干了 郭：现在是新闻点评节目时间 于：新闻 郭：前不久，某知名相声演员的弟子某某某，殴打记者一事 于：这得听听 郭：引起社会的广泛关注，本台记者到天津监狱采访了被押的天津籍相声艺术家 于：监狱 郭：请欣赏，哧
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去去于：嘿 郭：没问你这个啊，来您问吧。
啊我们来问一下那个某某某弟子打人那事我肆你妈这么认为的啊于：嗨，口头语 郭：介个事啊，对不起时间到，哗棱哗棱 于：又带回去了 竟听镣子响了 郭：亲爱的听众朋友们，现在是我们的网友大家唱节目时间 于：哦这回呢 郭：今天两位网友为大家演唱评剧选段，这两位一位叫谁来弄死我， 于：嗯 郭：一位叫我来弄死谁 于：俩嘬死来上这 郭：一位的唱腔非常的高亢有力，一位的唱腔韵味低沉，好，请欣赏，哧
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梨花带雨争娇艳；芍药 笼烟骋媚妆。
但得妖娆能举动，取回长乐侍君王。
” 红娘看罢频回首，瞧了瞧八尺的横批挂在西墙。
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好记短的的顺口的古诗100首
《诗经》的作者 《诗经》的作者成分很复杂，产生的地域也很广。
除了周王朝乐官制作的乐歌，公卿、列士进献的乐歌，还有许多原来流传于民间的歌谣。
这些民间歌谣是如何集中到朝廷来的，则有不同说法。
汉代某些学者认为，周王朝派有专门的采诗人，到民间搜集歌谣，以了解政治和风俗的盛衰利弊；又有一种说法：这些民歌是由各国乐师搜集的。
乐师是掌管音乐的官员和专家，他们以唱诗作曲为职业，搜集歌谣是为了丰富他们的唱词和乐调。
诸侯之乐献给天子，这些民间歌谣便汇集到朝廷里了。
这些说法，都有一定道理。
《诗经》的编纂者 但是，究竟由谁将这些诗歌编纂成书的呢?迄今仍存在种种不同的说法。
一说孔子删诗。
把《诗经》的编纂之功归之于孔子一人。
这种说法起源于汉代。
《史记·孔子世家》载：“古者诗三千余篇，及至孔于；去其重，取可施于礼义，……三百五篇，孔子皆弦歌之，以求合翻武雅颂之音。
”《汉书·艺文志》说：“孔子纯取周诗。
上采殷，下取鲁,凡三百五篇。
”都认为是由孔子选定《诗经》篇目的。
但是，持异议者提出一些反驳的理由：一，《史记》言孔子删诗，在自卫国返回鲁国之后，时年近七十。
在此之前，孔子均称《诗三百》，可见在孔子中青年时期，《诗经》已为三百篇。
二，《左传·襄公二十九年》载，吴国公子季札在鲁国观赏周乐，乐工们先奏十五国风，再奏小雅、大雅，最后奏颂，次序和内容基本上与今本《诗经》相同，其时孔子虚龄只有八岁，可见当时《诗经》已定型。
三，周代各诸侯国之间邦交往来，常常赋《诗》言志。
如《左传·定公四年》载，吴攻楚，楚败几亡，楚将申包胥到秦国朝廷请求援兵，痛哭七日七夜，秦哀公深为感动，赋《诗经·无衣》，表示决心相救，恢复楚国。
如果当时《诗经》没有统一的篇目，赋《诗》言志就无法进行。
那么，究竟由谁来编纂《诗经》的呢? 一说王者采诗。
《诗经》中诗歌的创作时间，上起西周初年，下至春秋秦穆公时，绵延五个世纪。
创作的地点，几乎包括了整个黄河流域，加上长江、汉水一带，纵横上千里。
怎样把众多的诗歌集中起来呢?早在汉代就出现了“王者采诗”的说法。
《汉书·食货志》曰：“孟春之月(阴历正月)，群居者将散，行人振木铎徇于路，以采诗。
”刘歆《与扬雄书》说：“诏问三代、周、秦轩车使者，迪人使者，以岁八月巡路，求代语、童谣、歌戏。
”都说由天子指派官吏坐车去全国各地采集诗歌，以便“王者不出牖户，尽知天下所苦；不下堂而知四方”(何休《公羊解诂》)。
一说周朝太师编定。
今人朱自清认为，《诗经》的编审权很可能在周王朝的太师之手。
他在《经典常谈》中指出，春秋时各国都养了一班乐工，像后世阔人家的戏班子，老板叫太师。
各国使臣来往，宴会时都得奏乐唱歌。
太师们不但要搜集本国乐歌，还要搜集别国乐歌。
除了这种搜集来的歌谣外，太师们所保存的还有贵族们为了特种事情，如祭祖、宴客、房屋落成、出兵打猎等等作的诗，这些可以说是典礼的诗。
又有讽诗、颂美等等的献诗，献诗是臣下作了献给君上，准备让乐工唱给君上听的，可以说是政治诗。
太师们保存下这些唱本，附带乐谱、唱词共有三百多篇，当时通称作《诗三百》。
各国的乐工和太师们是搜集-整理《诗经》的功臣，但是要取得编纂整体的统一，就非周王朝的太师莫属。
《国语·鲁语下》有“正考父校商之名颂十二篇于周太师”的记载，正考父是宋国的大夫，献《商颂》于周王朝的太师。
今本《诗经》的《商颂》只有五篇，很可能是太师在十二篇基础上删定的。
由此看来，《诗经》应当是周王朝的太师编定的。
