东野圭吾一共出了多少本书
1、一共出了85本书。
2、作品 01.<放课後>（第31 届江户川乱步奖）[1986年影像化，1986年3月27日在フジテレビ系（富士电视系）——木曜ドラマストリート（星期四 drama street），山下真司、志村香、远藤由美子主演] 1986年 02.（加贺恭一郎系列）（）<卒业―雪月花杀人ゲーム> 03.<白马山荘杀人事件> 1987年 04.<学生街の杀人>（入围第41届日本推理作家协会赏） 05.<11文字の杀人>（2012年06月10日播出日剧SP，主演：永作博美） 1988年 06. 07.*<ウインクで乾杯> 原名<香子の梦―コンパニオン杀人事件> \\\/ 08.《浪花少年侦探团》<浪花少年探侦団>（2012年7月2日播出日剧，主演：多部未华子、小池彻平） 1989年 09.《十字豪宅的小丑》<十字屋敷のピエロ> 10.《沉睡的森林》<眠りの森>（加贺恭一郎系列） （特别说明：并不是木村拓哉主演的那部电视剧） 11《鸟人计划》<鸟人计画>（入围第11届吉川英治文学新人奖） 12.《杀人现场在云端》<杀人现场は云の上> 13.《布鲁特斯的心脏——完全犯罪杀人接力》<ブルータスの心臓―完全犯罪杀人リレー>（2012年06月17日播出日剧SP，主演 ：藤原竜也） 1990年 14.《侦探俱乐部》<探侦倶楽部 >原名<依頼人の娘 >《负责人的女儿》（译名：侦探俱乐部，2010年秋季档日剧SP，谷原章介、松下奈绪主演） 本短篇集包括： 14.1.伪装之夜 \\\/ 伪装の夜 14.2.疯狂的电击 \\\/ 罠の中 东野圭吾著《宿命》 14.3.少女委托人 \\\/ 依頼人の娘 14.4.伊豆旅馆的神秘案 \\\/ 探侦の使い方 14.5.玫瑰与匕首 \\\/ 蔷薇とナイフ 15.《宿命》（2004年拍摄日剧SP，柏原崇、藤木直人主演） 16.《没有凶手的杀人夜》<犯人のいない杀人の夜>（曾刊载于推理杂志） 16.1.小小的恶作剧故事 \\\/ 小さな故意の物语（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第八集，三浦春马主演） 16.2.黑暗中的两个人 \\\/ 闇の中の二人 16.3.舞女 \\\/ 踊り子 16.4.无尽之夜 \\\/ エンドレス·ナイト（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第三集，松下奈绪主演） 16.5.白色凶器 \\\/ 白い凶器（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第七集，户田惠梨香主演） 16.6.别了，教练 \\\/ さよならコーチ（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第一集，唐泽寿明主演） 16.7.没有凶手的杀人夜 \\\/ 犯人のいない杀人の夜（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第二集，坂口宪二主演） 17.《面具山庄杀人事件》<仮面山荘杀人事件> 1991年 18.《变身》<变身>（2005年拍摄电影，玉木宏、苍井优主演） 19.《回廊亭杀人事件》<回廊亭杀人事件>（2012年06月24日播出日剧SP，主演：常盘贵子） 20.《天使之耳》<交通警察の夜> 20.1.天使之耳\\\/ 天使の耳 20.2.隔离带\\\/ 分离帯 20.3.危险的新叶\\\/ 危険な若叶 20.4.请通过\\\/ 通りゃんせ 20.5.请勿弃物\\\/ 舍てないで 20.6.镜之中\\\/ 镜の中で 1992年 21.《雪地杀机》<ある闭ざされた雪の山荘で> 22.《美丽的凶器》<美しき凶器>* 1993年 23.《同班同学》<同级生> 24.《分身》（2012年2月12日播出日剧，主演：长泽雅美） 25《和阿忍老师说再见——浪花少年侦探团·独立篇》<しのぶセンセにサヨナラ―浪花少年探侦団·独立编> 1994年 26.《怪人们》 \\\/ 怪しい人びと 26.1 沉睡的女人 \\\/ 寝ていた女 26.2 让我再听一次你的判罚 \\\/ もう一度コールしてくれ 26.3 至死方休 \\\/ 死んだら働けない 26.4 蜜月之旅 \\\/ 甘いはずなのに 26.5 新婚照之谜 \\\/ 结婚报告（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第九集，广末凉子主演） 26.6 灯塔之上 \\\/ 灯台にて 26.7 哥斯达黎加的冷雨 \\\/ コスタリカの雨は冷たい 27.《我以前死去的家》<むかし仆が死んだ家> 28《操纵彩虹的少年》<虹を操る少年> 1995年 29.《平行世界·爱情故事》<パラレルワールド·ラブストーリー> 30.《那个时候我们是傻瓜》（散文集）<あの顷ぼくらはアホでした> 31.《怪笑小说》 31.1 郁积电车 \\\/ 郁积电车 31.2 追星阿婆 \\\/ おっかけバアさん 31.3 一彻老爸 \\\/ 一彻おやじ 31.4 逆转同学会 \\\/ 逆転同窓会 31.5 超狸理论 \\\/ 超たぬき理论 31.6 无人岛大相扑转播 \\\/ 无人岛大相扑中継 31.7 尸台社区 \\\/ しかばね台分譲住宅 31.8 献给某位老爷爷的线香 \\\/ あるジーサンに线香を 31.9 动物家庭 \\\/ 动物家族 32《天空之蜂》<天空の蜂>（入围第17届吉川英治文学新人奖） 1996年 33.《名侦探的守则》<名探侦の掟>*（2009春季日剧，松田翔太主演） 34.《谁杀了她》（加贺恭一郎系列）<どちらかが彼女を杀した > 35.《毒笑小说》 35.01 绑架天国 \\\/ 诱拐天国 35.02 Angel \\\/ エンジェル 35.03 手工贵妇 \\\/ 手作りマダム 35.04 程序警察 \\\/ マニュアル警察 （世界奇妙物语 2000秋季sp，玉置浩二主演，又名《准则警察》） 35.05 爷爷当家 \\\/ ホームアローンじいさん 35.06 新郎人偶 \\\/ 花婿人形 35.07 女作家 \\\/ 女流作家 35.08 杀意使用说明书 \\\/ 杀意取扱说明书 （世界奇妙物语 2010秋季sp，玉木宏、冢本高史主演） 35.09 补偿 \\\/ つぐない 35.10 光荣的证言 \\\/ 栄光の证言 35.11 本格推理周边鉴定秀 \\\/ 本格推理関连グッズ鉴定ショー 35.12 绑架电话网 \\\/ 诱拐电话网 36.《恶意》（加贺恭一郎系列）（NHK综合电视台改编为日剧，2001年11月19日~12月17日播放，剧中剧中加贺恭一郎角色名字更变为西原甲子男，间寛平饰西原甲子男、佐々木蔵之介饰野々口修） 37.《名侦探的诅咒》<名探侦の呪缚 > 1998年 38.《侦探伽利略》（神探伽利略系列第1部）<探侦ガリレオ>（2007年拍摄日剧《神探伽利略》1-5集，福山雅治、柴崎幸主演） 39.《秘密》（第52 届日本推理作家协会奖、第120 届直木奖入围）（1998年拍摄电影，广末凉子主演；2010年秋季日剧，志田未来、佐佐木藏之介主演） 1999年 40.《我杀了他》（加贺恭一郎系列）<私が彼を杀した> 41.《白夜行》（第122 届直木奖入围）（2006年拍摄日剧，山田孝之、绫濑遥主演；2009年由韩国拍摄为电影，孙艺珍、高修主演；2010年由日本再次拍摄为电影，堀北真希、高良健吾、船越英一郎、户田惠子、姜畅雄主演，2011年春上映） 2000年 42.《又一个谎言》 （加贺恭一郎系列） <嘘をもうひとつだけ> 刊载于推理杂志220-224期 42.1 又一个谎言 \\\/ 嘘をもうひとつだけ 42.2 寒冷的灼热 \\\/ 冷たい灼热 42.3 第二个希望 \\\/ 第二の希望 42.4 疯狂计算 \\\/ 狂った计算 42.5 朋友的忠告 \\\/ 友の助言 43.《预知梦》（神探伽利略系列第2部）<予知梦>（2007年拍摄日剧《神探伽利略》6-10集，福山雅治、柴崎幸主演） 2001年 44.《单恋》<片想い>（第125 届直木奖入围） 45.《超·杀人事件》<超·杀人事件 推理作家の苦悩>（「2003年世界奇妙物语春季篇」拍摄其中一个单元故事<超税金对策杀人事件>，西村雅彦、大冢宁宁主演） 45.1 超税金对策杀人事件 \\\/ 超税金対策杀人事件 45.2 超理科杀人事件 \\\/ 超理系杀人事件 45.3 超猜凶手小说杀人事件 \\\/ 超犯人当て小说杀人事件（问题篇·解决篇） 45.4 超高龄化社会杀人事件 \\\/ 超高齢化社会杀人事件 45.5 超预告小说杀人事件 \\\/ 超予告小说杀人事件 45.6 超长篇小说杀人事件 \\\/ 超长编小说杀人事件 45.7 魔风馆杀人事件 \\\/ 魔风馆杀人事件（超最终回·ラスト五枚） 45.8 超读书机器杀人事件 \\\/ 超読书机械杀人事件 46.《圣诞阿姨》 \\\/サンタのおばさん（絵本：絵は杉田比吕美） 2002年 47.《湖边凶杀案》<レイクサイド>（2002年拍摄电影，药师丸博子、丰川悦司、役所广司主演） 48.《时生》<トキオ>（2004年拍摄日剧，樱井翔主演，剧名为「给父亲的口信」） 49.《绑架游戏》<ゲームの名は诱拐>（2003年拍摄电影、藤木直人、仲间由纪惠主演） 2003年 50.《信》<手纸>（第129 届直木奖入围）（2005年拍摄电影，山田孝之、泽尻英龙华主演） 51.《我是非常勤》 <おれは非情勤> （注：本书书名和「 非常勤」（中文意为兼任）同音，是创作者特别设定的双关语趣味） 52.《杀人之门》<杀人の门>* 2004年 53.《幻夜》（第131 届直木奖入围）（2010年秋季档日剧，深田恭子、冢本高史主演） 54.《挑战?》（散文集）<ちゃれんじ?>（散文集） 55.《彷徨之刃》<さまよう刃>（2009年改编为电影，竹野内丰主演） 2005年 56.《黑笑小说》 56.01 又一次助跑 \\\/ もうひとつの助走 56.02 线香花火 \\\/ 线香花火 56.03 过去的人 \\\/ 过去の人 56.04 评审会 \\\/ 选考会 56.05 巨乳妄想综合征 \\\/ 巨乳妄想症候群 56.06 无能药 \\\/ インポグラ 56.07 显微眼 \\\/ みえすぎ 56.08 钟情喷雾 \\\/ モテモテ·スプレー 56.09 灰姑娘白夜行 \\\/ シンデレラ白夜行 56.10 跟踪狂入门 \\\/ ストーカー入门 56.11 临界家族 \\\/ 临界家族 56.12 不笑的人 \\\/ 笑わない男 56.13 奇迹之照 \\\/ 奇迹の一枚 57.《嫌疑犯X的献身》（神探伽利略系列第3部）<容疑者Xの献身> （第134 届直木奖、第6 届本格推理小说大奖）（2008年拍摄电影，福山雅治、柴崎幸、堤真一、松雪泰子主演） 58.《科学?》（散文集）<さいえんす?> 2006年 59.《梦回都灵》（散文集）<梦はトリノをかけめぐる> 60.《红手指》（加贺恭一郎系列） <赤い指>（2011年冬季档日剧SP，阿部宽、黑木明纱主演） 61.《使命与心的极限》<使命と魂のリミット>（2011秋季档日剧SP，石原里美、速水重道主演） 2007年 62.《也许是最后的寒暄》<たぶん最後の御挨拶>（散文集） 63.《黎明之街》<夜明けの街で>（2011年拍摄电影，深田恭子、岸谷五朗主演） 64.《濒死之眼》<ダイイング·アイイ> 2008年 65.《流星之绊》<流星の绊>（2008年拍摄日剧，二宫和也、锦户亮、户田惠梨香主演） 66.《伽利略的苦恼》（神探伽利略系列第4部）<ガリレオの苦悩>（故事共5章前1、2章在2007年拍成电视剧《神探伽利略SP特别篇》，福山雅治、柴崎幸主演） 67.《圣女的救济》（神探伽利略系列第5部）<圣女の救済> 2009年 68.《悖论13》台版译《异变13秒》<パラドックス13> 69.《新参者》（加贺恭一郎系列）（2010年拍摄日剧，阿部宽、黑木明纱主演） 70.《美丽的凶器》 2010年 71.《布谷鸟的蛋是谁的》<カッコウの卵は谁のもの > 在《小说宝石》上连载时原题《フェイク》（fake，赝品） 72.《白金数据》<プラチナデータ>（2012年拍摄电影，二宫和也主演） 73.《白银杰克》< 白银ジャック> 2011年 74.《你旁边是谁》<あの顷の谁か> 74.1全是字谜 \\\/ シャレードがいっぱい （コットン'90年11月号）（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第六集，长泽雅美主演） 74.2Reiko和玲子 \\\/ 玲子とレイコ （コットン'91年6月号）（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第四集，观月阿丽莎主演） 74.3再生魔术之女 \\\/ 再生魔术の女 （问题小说'94年3月号）（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第十一集，铃木京香主演） 74.4 再见，“爸爸” \\\/ さよなら『お父さん』 （小说宝石'94年7月号） 74.5名侦探退场 \\\/ 名探侦退场 （『やっぱりミステリーが好き』新潮社 '90年6月刊） 74.6 母老虎 \\\/ 女も虎も （IN★POCKET'97年7月号） 74.7 好困，我不想死 \\\/ りたい死にたくない （IN★POCKET'97年7月号） 74.8 20年的约定 \\\/ 二十年目の约束 （别册小说宝石'89年12月号）（2012年日剧《东野圭吾推理系列》第十集，筱原凉子主演） 75.《麒麟之翼》（加贺恭一郎系列）<麒麟の翼>（加贺恭一郎系列）（2011年拍摄电影,阿部宽、新垣结衣主演,预计将在2012年1月开始在日本公映） 76.《牛奶箱的回答》<回答は牛乳箱に>（短篇 出自《小说 野性时代》 第89号） 77.《听心》<心聴>（短篇 出自《オール读物》2011年04月号） 78.《盛夏的方程式》（神探伽利略系列第6部）<真夏の方程式>*6月6日出版（2012年拍摄电影，福山雅治吉高由里子主演，2013年6月29日上映） 79.《假面舞馆》<マスカレード·ホテル> 暂定2012年9月9日出版 80.《歪笑小说》 2012年 81.《伽利略系列第七作 虚像的小丑》<虚像の道化师 ガリレオ 7 >（文艺春秋 2012年8月10日出版） 82.杂货店的奇迹 83.那个时候的谁 84《伽利略系列第八作 .禁断的魔术》<禁断の魔术 ガリレオ8 > 2013年 85 梦幻花 （むげんばな）
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电视里有故事情节的推动，而且多半都是虚构的，你本身都已经知道这个事实了，所以发生的似乎理所当然。
真实生活中发生的，很多都是始料不及的，那么真实又突然的发生在眼前，恶心害怕都是很正常的。
这个跟心里暗示有关，一个已经预知，一个毫不知情。
怎么写好一个情景剧剧本
【A点】下笔前一定问自己：这个剧本你非写不可吗
什么让你如鲠在喉
也许是一个愤怒、一段思念、一个画面、一场高潮戏、一个流泪片段，甚至可能是一次委屈。
总之，找到这个动力源，把它作A点确定下来。
有了A，才能推演出B，由B再推演C和D。
也许往下推演不顺而回过头来调整A，但是，写剧本必须找到A。
【编剧秘笈】影视剧是正着看：从头看到尾；却是倒着写：从尾往头写。
观众不知道结局，可有一万个猜测，增加观看乐趣；编剧不知结局，也会有一万个可能，那就让自己迷失而无法前行。
不仅倒着写，还要反着写，结局是和解，前面就是误会；结局是顿悟，前面就是迷瞪，拧巴。
总之，想好了最后一个高潮再下笔
【寻找首先出拳的人】无论一部电影、一个短片，还是一个戏剧段落，开场3—5分钟，必须有人出拳，就是第一块骨牌，第一个撞击，第一次危机。
这第一拳最好足够的狠，才能激起强烈反响，被撞击方和观众才能被打懵，才能引起足够大的波澜，才能引起一系列的连锁反应，才能吊起观众的胃口、好奇心：后来呢
【什么是编剧】有个年轻朋友自诩为编剧，于是招来非议，说他自不量力。
其实，编剧是一种职业，正如木匠、铁匠、厨师、开锁匠等一样，没有什么了不得的。
在我看来，只要打算、正在、已经靠写剧本为生，或者可以把剧本卖出去的，都可以自称“编剧”，这不丢人，也没有什么高贵。
不就木匠而已吗
【逻辑力】对于做一个编剧的要求，与其说需要想象力，不如说更需要逻辑力。
想象力像孩子，逻辑力才是成人。
你听一个孩子讲他漫无边际的幻想，最多赞许他天真烂漫，但不会为他的“故事”着迷，不会探究，不会好奇，不会较真，不会期待，不会震撼，不会深思，而感受的形成，需要一个逻辑缜密的创作才能达成。
【熟识角色】谁是主角
他出场前在做什么
家庭状况体貌特征
学历教育
优点缺点个人喜好人际关系……认识他非一次性完成，反复琢磨并与其他角色相互砥砺，仿佛在生活中遇见人，对他身世背景的了解不断深化。
最重要，人物设计为你写他的目的服务。
结论：人物小传须反复多次完成，并服从于剧本主题。
【关于题材1】什么是题材
回答“你的剧本是讲什么”的答案，就是题材。
讲教育、讲抗战、讲父爱、讲复仇……。
题材重要吗
重要，许多题材不能拍，有些题材太难搞，还有些题材被人写烂了，制片人拒绝，是因为哪怕你作为观众也拒绝。
听劝，不要动笔。
有些题材一下让人感到有亮点，会有人鼓励你写。
重要
【关于题材2】题材也不重要，太泛，无实质意义。
除了某些特定题材被禁止之外，理论上没有冷题材和热题材之分。
即便是制片人出品人，也仅仅是把题材作为交谈的第一句话，接下来还是要看编剧怎样去写某个题材。
从什么角度、挖掘到什么深度、表达什么思想和情怀、反映什么问题、何处有升华，这些才重要。
【关于明星】如今明星片酬过高已让电影电视剧不堪重负。
为什么明星涨价
因为明星不够用。
明星为什么不够用
因为缺乏造星机制。
其实，每一个明星都是从非明星小演员变幻而来，靠什么变
靠一部好戏。
好剧本，好导演，好的班底。
但如今的电视台和出品公司似乎忘记了这一切，到底先有鸡还是先有蛋
【可否主题先行】可以
编剧常接到命题作文，主题先行也出过经典作品。
关键：1.不求主题深刻，所有的主题都是大路货；2.不能直奔主题，越曲折越好；3.主题不重要，用什么故事去说明它才重要；4.弱化主题的存在，隐藏它，主题是观众品出来的；5.主题是有意义，故事是有意思，首先有意思，而后有意义。
【动作】编故事的关键是找到角色动作。
动作分两种：主动动作和被动动作。
前者是我想干嘛。
想考研，出击准备，迎接挑战。
被动动作是路上走得好好的，一个花盆从天而降砸在头上，流血抢救、血型不对、没带钱，医生不在…编剧的任务就是给角色动作设置障碍，他克服重重障碍达到目的或转危为安，就是故事。
【事件】用简略方式将观众带入角色所处的规定情景后，必须发生事件。
只有事件才能让人物活起来并让观众感同身受。
事件要件：1.有足够的冲击力，让人物动起来；2.须引起观众的关注和期待；3.能引起连锁反应；4.能造成人物冲突（外部）和纠结（内在）；5.有想象空间。
一部电影需要3—5个相互关联的事件。
【拐点】事件发展过程中的变化和转折。
人物动作带领观众朝某个方向走，或达到目的或出现意外使得人物动作方向改变的那个点，就叫拐点。
拐点特征：1.逻辑的必然；2.关注和情绪的小高峰；3.拐的方向出人意料（需要编剧挖坑给观众跳）；4.具有节奏调节功能；5.体现变化与多元特征；6.起到转承启合的作用。
【下狠手】故事产生于动作，动作来源于人物，人物发力源于编剧给他的压力。
我称之为压弹簧。
编剧压弹簧越给力，人物的动作发力越大。
所以，老好人当不了好编剧。
编剧对心爱的主人公不能太好，你得让他受苦，被凌辱，遭打击，让他危机重重、走投无路、苦不堪言、生不如死……所谓天将降大任于斯是也。
【生活质感】什么是剧本的生活质感：1.人物鲜活，2.故事贴近生活，3.对话生动有趣，4.细节丰富，5.平和但有张力……如何变成剧本
大概：1.善于观察；2.保持敏感；3.准确截取；4.学会提炼；5.大胆推理；6.坚持积累；7.复合表达。
这些大体属于技术层面，其实功夫在诗外，保持和培养自身人文情怀最重要。
【个性化对白】编剧困惑之一，总不能千人一面，千口一腔吧。
但语言又有极大的同一性，我们都说人话，不说鸟语，过于特别会造作。
人物个性化对白应该是：1.不能违背人物性格；2.尽量有一些个性化标志（口头禅、用词）；3.说话的方式比用词更重要；4.人物内在依据大于外在形似；5.强化亮点避免刻意。
【和观众谈恋爱】写剧本好比和观众谈场恋爱。
观众是美女，你首先必须爱她，然后挑逗、讨好、诱惑她，弄清楚她想什么，她要什么，然后给予、付出，满足她。
可一味地附和，无原则的让步也不行，你得有坚守。
你不能过分宠她，对她的弱点你得抑制、教训、警告、恐吓，随后（高潮时）征服她，方抱得美人归。
【戏剧任务】是一场戏、一个段落甚至整个剧本中编剧想要完成的任务。
它可以同时是角色的任务，也可分开。
攻打无名高地，角色任务是战胜敌人，戏剧任务却是展现战争的残酷或兄弟情。
要点：1.必须提前明确；2.与角色任务同步；3.指挥角色动作的真正灵魂；4.角色任务包裹戏剧任务；5.全剧戏剧任务=主题。
【可恨的编剧】编剧是什么
编剧是无中生有的人（虚构），是无事生非的挑拨者（冲突），是狠心郎负心汉（让人流泪），是杀父奸妻不共戴天的仇敌（激怒），是唯恐天下不乱的贼子（高潮）……从前有个帅哥巧遇一个美女，他们一见钟情，坠入爱河，从此过上幸福的生活——这样一帆风顺的故事谁看呀
【合理与奇特】写剧本设置人物和事件时常纠结，因为合理与奇特注定相互矛盾，处处合理则易平淡，过分奇特又难免违背逻辑。
我的经验首先考虑奇特，先出奇招，然后将其合理化。
如果费老劲也没能使其合理，弃之。
然后重新再寻找并设置一个奇特。
即便没有奇特的事件，也尽量换一个奇特的角度。
总之要奇。
【小高潮】相对大高潮而言的，在电影里突出，因电影一次观赏，结尾前定有最大高潮出现，之前的小危机及解决（拐点）被称为小高潮。
电视剧太长，难找大高潮（多次观影），加之电视剧分集实际由导演最后任意切割，更难准确设置拐点，所以只能模糊。
经验：以故事段落为标准，3到6个拐点配一个段落高潮。
【首三集】电视剧约定俗成为长篇评书，在漫长观影过程中，观众要付出大量的时间和关注，于是首三集成为观众决定是否继续看的关键，也成为购片者和电视台（搜集收视率）评判依据，至关重要。
英雄三板斧新官三把火：1.信息量大（人物场面风格视觉动作）；2.节奏紧凑；3.冲突迭起；4.戏剧张力强。
玩命
5.制造大悬念（让人觉得后续有大戏要唱）；6.有趣（台词、机关设置、细节）。
总之，编剧有多大劲使多大劲。
【剧本标准】罗伯特·麦基曾在好莱坞当剧本编辑，他常写下评语说某剧本场景诙谐、感觉敏锐、文笔通顺、用词恰当，但故事令人失望。
他从来没有写过这样的评语：该剧本语法糟糕、拼写错误、对白拗口、方位杂乱、打印格式不规范，但它故事精彩、动人心魄、人物深邃、高潮迭起。
前者坏剧本，后者好剧本。
【交代戏】虽然对故事背景、人物关系、事件来龙等需要必要的交代，但应尽量避免纯粹、单独的交代戏，好的交代应该是：1.非一次性在不同场景和对话中泄露出来；2.留下可补充的残缺让观众自己去概括或推理；3.符合场景和人物自身逻辑自然流露；4.尽量用交代带出人物性格特种；5.尽量对情节发展有推动。
【过场戏】为衔接两场戏设置的过度段落，特点是游离于剧情之外。
不好的剧本通篇都是过场戏，而写得好的过场戏应该是：1.逻辑的一环，因而不可或缺（虽本身不推动剧情，但拿掉则破坏剧情）；2.节奏调节器（不从剧情上起作用但为下一个高潮做情绪情感铺垫）；3.可玩味的闲笔，展现抒情幽默风格趣味风情。
【高潮】指文艺作品中矛盾冲突发展到顶点及其解决。
电影中主角贯穿始终的动作不断遇到阻碍（冲突），阻碍来自敌对方（人、自然、有形或无形势力、甚至自身等），并越来越大，主角危机四伏。
结尾前最后一个危机越不过去，酿成遭灭顶之灾，主人公用尽全力反败为胜战胜对手（正剧喜剧）或失败（悲剧）。
要点：1.最后的危机须做到极致（将主人公置于死地）；2.一定要形成拐点（顶点急转直下）；3.必须有意想不到的解决因素形成转机（能被观众猜到的解决方案形不成高潮）；4.必须靠主人公自身完成整个动作（战胜或战败）。
写高潮大忌：致命危机时，突然一声霹雳，一道闪电，把强大的敌人给电死了。
【出位与缺陷】一号人物最不讨好。
常见现象是反面角色和正面配角给人印象深刻，甚至导致演主角的演员不易红。
原因是编剧太喜欢自己的主人公，使其完美到不真实和不可亲。
建议根据需要有意给主角赋予一些出位和缺陷。
出位指语言、动作和行为突破常规常情（外部），缺陷指性格内核上的弱点瑕疵（内在）。
【规律与技巧】好剧本的规律是什么
题目太大，无法回答，但肯定有规律。
笼统的说，所有的编剧及理论家都在苦苦寻找观众观看电影的心理需求，并设法满足这个需求。
找到了这个需求并把它们罗列出来，贯穿在一起，就是规律。
想方设法用文字的形式去刺激、煽动并满足这些需求，就是技巧，或者叫技术。
【伏笔】剧本前段为后段重要拐点预埋的提示，作用是让该拐点既突然（意料之外）又必然（情理之中）。
要点：1.埋伏笔点既明显（留下印象）又隐蔽（加干扰）；2.必要时可加强或重复；3.适度放大假伏笔误导观众；4.伏笔不宜过多；5.设置方法多为倒置，先确定结果（重大拐点），倒回去看什么地方适合安放。
【潜台词】来源于人的口是心非特征，剧中适合表达人物内心复杂的规定情景，也是电影对白最耐人玩味的魅力所在，而它的难点在于写出来的只能是台词。
要点：1.从文字上写出弦外之音；2.从性格和情景琢磨潜台词并根据人物间关系的微妙与隔膜写出台词；3.从表演角度来写，演员说的是台词，演的是潜台词。
【新编剧功课】想当编剧，是否科班毕业，以前职业是什么都不重要，重要的是要热爱。
须做功课：1.多看好影片电视剧；2.试着写；3.适当读几本经典的编剧理论书；4.分析经典影片；5.多和写剧本的朋友多交流；6.把自己写的剧本当故事讲给别人听，征求反馈意见；7.有条件的请教一下老编剧或老师。
8.继续写。
【悬念1】影片中能引起观众紧张期待的事物。
其实是危机的触发、发展、解决的过程。
一般的技巧：1.设悬，强烈和突然（迅速触发）；2.放空挡，自然滑行，不踩油门（太监急皇帝不急）；3.注入强化因素，危机渐显；4.故意拖延（干扰与抑制），造成最强烈紧张感；5.释悬，突转（顺转或逆转）解决危机。
【巧合】偶然性事件或人物遭遇。
无巧不成书
剧本写巧合因为：1.虽为偶然却是人生经常性体验；2.能刺激观众注意力；3.加强戏剧性；4.能引起观众的参与和探究；5.恰当的巧合可出人意料解决危机。
注意：1.巧合必须带有逻辑的必然；2.一部戏里不能过多使用（喜剧除外）；3.切忌用于解决最后危机（高潮）。
【误会】误读、误解、错怪、错位等，剧本中常用的制造矛盾冲突手段，也是常见生活现象，来源于人和人之间的差异、距离。
冲突源于差异，误会源于差异，但误会不等于冲突，有时误会就是假冲突，因为误会冲突的解决是靠消除误会，而不是矛盾的一方战胜另一方。
误会真冲突：误会的消除达到了某个戏剧目的。
【戏剧性】影片中与日常生活不一样，比生活更凝炼、更强烈、更奇特、更有趣、更巧妙、更出位、更深厚、更感人、更耐人寻味、更好看的内容。
影片有戏没戏好不好看耐不耐看，怎样写出戏剧性，不仅仅是技巧问题，因为戏剧性没有客观标准和技术指标。
方法：1.训练悟性；2.客观检验，把故事讲给身边的人听。
【闲笔】编剧有意识安排的对故事发展无明显推动作用的段落、细节或台词等。
功能：1.调整节奏；2.烘托气氛；3.增加生活般真实感；4.平添情趣；5.协助刻划人物。
设置闲笔应注意：1.自然不刻意；2.生动而个性化的表达；3.打破连贯性和紧张感；4.闲笔不能闲；5.不宜过长。
例：肖申克救赎主角监狱播放歌剧。
【一句话梗概】布莱克·斯奈德把它叫做故事线。
要素：1.意外，出人意料；2.影像感，从中必须能看见整部影片；3.观众和成本，感知市场定位和投资大小；4.片名，吸引人并激发想象。
好电影都能一句话概述，写好故事线就能卖出你的创意和作品。
例：一个富商爱上了雇来参加周末聚会的妓女，《风月俏佳人》。
【感同身受】罗伯特·麦基说，经典电影都让人乍一看是全新的，细一看处处皆熟悉。
其实编剧永远都在追寻通过见所未见闻所未闻的故事，激发起人人熟悉的共同感受。
那是什么
难以准确表述，但一定包含生离死别、爱恨情仇、家仇国辱、喜怒哀乐、生老病死、声色犬马、富贫荣辱…记住：以最新鲜刺激最熟悉。
【真实与可信】长期困扰编剧的问题。
其实，我们追求的真实（通常被称为艺术真实）应理解为：可信并传神。
要素：1.符合逻辑（前提可以是假的，但逻辑无懈可击）；2.充满生活细节；3.与人类共有的感情和体验相吻合；4.排除生活中非本质的干扰因素（垃圾）；5.截取甚至强化生活中体现本质的特征和要素。
总之就是@姜伟导演说的“像不像”，而非“是不是”。
【负面人物】必须有坏蛋（称反面人物带政治性）
你好我好大家好的戏非常难写，也非常难看
有坏蛋是生活常态更是戏剧的需要。
坏蛋须写得：1.足够的坏（尤其对好人主角）；2.坏得有缘有故（世界上没有无缘无故的好和坏）；3.多面体（不一定写成善人）；4.必须是人（写成魔鬼是推卸责任）；5.有攻击性。
【拷问主角】开写之前先确定主角并提问：1.为什么写他（主题）
2.他想干嘛结果怎样（动作与结局）
3.他最大的危机（高潮）
4.他的敌人和朋友
5.他的常态
6.性格与众不同
7.致命的软肋
8.最大梦想
9.最大恐惧
10.最珍惜的人和物
11.原始动力（内心不可抗冲动）；12.他有趣吗
13.是否让人意外
【常态与非常态】生活常态无故事，编剧任务是讲人生常态中发生的一个或数个非常态段落。
其线性走向为：1.开场常态（交代信息引入情景认识人物营造氛围确定风格）；2.触发事件或因素打破常态（第一拐点，激发观众期待）；3.推波助澜非常态；4.激化危机并解决之（高潮，最后拐点）；5.恢复常态（结局）。
【神奇的如果】写作是编剧发挥想象力（发散性思维）和推理力（逻辑思维）的过程。
逻辑即推理：1.如果我是他（以他为主我站他立场）；2.如果他是我（以我为主我控制他）；3.如果观众是他（利用观众入戏造意外）；4.如果他是观众（刺激观众感同身受）。
记住：我一定比他更（至少同等）高明，必须控制他。
【儿童片】严格说不属一类题材，但概念明确，为儿童拍的电影。
多年儿童片稀缺究原因一个字：难
建议注意：1.浅显易懂（避深奥艰涩线索复杂）；2.天真童趣；3.想象力（无边无际无拘无束）；4.小爱大爱结合（小爱本真大爱动人）；5.极端条件中的儿童（生死冒险疾病灾难输赢犯罪）；6.须同时受成人欢迎。
【微博剧本】1.何时何地的谁
2.某天什么事打破宁静
3.使他非做什么不可
4.他经历了哪些困难
5.谁是他朋友和敌人
6.他内心有何矛盾、困惑、纠结和恐惧
7.什么帮助他克服了退却
7.什么使他一步步接近目标
8.幸福即将来临又是何物出现使一切陷入绝境
9.什么使他终于战胜敌人度过危机获得全胜
【灵感从何而来】灵感很神奇，你走在路上，天降一滴雨珠，无端掉到你上，渗透进你的脑子。
于是有了一首诗，一幅画，一篇小说，一个剧本。
灵感也不神奇，它是长期积累、阅读、观察、思考之后，忽然遇到某个客体的碰撞产生的火花，它使你感觉灵光闪现，点燃了创作激情。
提醒：灵感不是写剧本的必要条件。
【故事从何而来】除了摹写，不存在现成故事。
故事是编的
它来源于你自己，来源于你内心深处
故事是你根据亲历的、读到的、看见的、听说的、思考的、感悟的、积累的、想象的、体验的、推测的，用技巧将其重新组织和排序，按照观众所能接受的方式写出或讲出来的。
故事基础是存在于你个体内的人类共性。
【展示与告知1】电影的局限和魅力都在于它和生活一样：看得见的明确，看不见的模糊、暧昧和难以捉摸，需要猜测。
我们永远看不见人的思想，只能通过看得见的和听得见的（包括有可能口是心非的语言）去揣摩它。
定律：九分展示一分告知。
用尽浑身解数调动一切可能去展示，语言的告知越少越好而且靠不住。
【展示与告知2】两者是有机结合体，不可分割。
可展示的包括：表情、形体动作、语气、音量、节奏，甚至化妆、服装、道具、环境、光影气氛等；告知就是语言，包括：对白、独白和旁白，以及字幕。
几种情况：1.展示和告知一致；2.展示和告知错位；3.展示和告知矛盾；5.展示掩盖告知；6.展示拆穿告知。
【文艺片1】相对商业片而言。
到底有没有所谓文艺片
假定有，它有什么特点
几个方面揣摩它可能是：1.反高潮电影（是否遵从讲高潮故事规律）；2.做负面价值评价的电影（故事结尾的社会价值评判）；3.知识分子电影（服务人群）；4.讲究艺术品位的电影（侧重）；5.到国际电影节上去拿奖的电影（去向）。
【文艺片2】反高潮电影，即不遵守编故事的规律和技巧（开场，引爆矛盾，展开，加剧，危机，高潮，解决危机，结尾）的电影。
也被称为生活流电影，就是像生活一样平淡中讲述。
人们喜欢看有高潮的故事，但不等于没有高潮就缺乏吸引力。
纪录片就是随即截取生活，一样有精品并引人入胜。
像纪录片的故事片。
【编剧是最好的演员】每个电影节最佳表演奖应该颁发给编剧
多不容易呀，面对一张白纸或者闪着蓝光的显示屏，我们要凭空想象出一个个栩栩如生的人物，然后钻到他们的身体里，躲在他们灵魂后面，去表演他们的音容笑貌，去用不同的语气说话，去愤怒、去温柔，去悲伤，虽然我们表演不用面部、身体和声音。
【找到永动机】世界上没有永动机，编剧却在苦苦寻找。
找不到，那在屋子里烦躁得来回走动的就不是人物而是编剧自己
一旦找到编剧就像一只吃饱喝足的猫，安静地坐在电脑前，剧中的人物在动，永不停息，无论剧本是40分钟，还是90分钟，无论是30集还是50集，人物自己在动，牵动着编剧的手指在键盘上奔跑。
【编剧意图角色意图】尽量不要让角色意图和编剧意图重合了，那样戏会单薄。
主人公要谈恋爱，编剧就认认真真地写泡妞；主人公要造飞机，编剧就老老实实地写他去克服技术难关，多没劲啊
假如主人公恋爱，你却写忠诚与背叛；主人公造飞机你却表现的是孤独，这叫复合表达
让角色的意图服从编剧的意图吧。
【细节】别嫌问题简单，真不好解释剧本的细节。
场景细节是美术和置景的事，动作细节归演员，肖像细节找化妆，心理细节属小说家。
还有什么
语言
算吗
对白算细节
不知道。
想来想去，只能关注细节的细字了。
剧本的细节就是很细小很细小并且能展示的东西，要仔细听，仔细看，轻轻摸，细心体味的东西。
【找到永动机2】你找到了吗
剧本主题是灵魂是航船的舵，最后一场高潮戏加结局是终点站是目的地，动作线是人物的方向和航线，矛盾冲突是波涛是暗礁，动作是竖起的风帆，可风呢
永动机在哪儿
人物关系
没有纠葛没有张力没有因果没有恩怨没有情仇没有主从没有是非的人物关系是摆设，反之就是永动机
【如何做到一段梗概吸引人】1.确定要吸引的人是投资人、制片公司、剧本经纪人，他们是内行，所以故事梗概应该专业些，不是一般的文学读物。
2.吸引专业人士的主要是故事线、故事拐点、高潮、主角设置，人物关系设置；3.重点突出：人物性格鲜明有趣，故事清晰符合逻辑，有意外，有张力的高潮。
【人物关系怎么架更有戏】1.差异性，人物性格特征尽量拉开，重合和接近的删除或合并；2.对立性，让人物在剧中产生对立和冲突；3.互补性，同一阵营的人物性格互补；4.关联性，让人物产生关联，家族、姻缘、同学等；5.丰富性，高矮胖瘦，美丑强弱，三教九流；6.机巧性，增加戏剧性的关联，邂逅重逢奇遇。
【一部剧几条线，怎么交织】线是指人物贯穿始终的动作轨迹。
一部戏可以一条线，也可以多条（增加丰富性复杂性）。
线索不宜太多，超过三条会影响理解剧情。
几种情况：1.完全平行不交织；2.点式交织，在某几个点上碰撞；3.分叉，一条线中间分成几条线；4.合并，若干线合并为一条线。
一部戏只有一条主线。
【起承转合的转怎么写】起承转合是个很文学的表达，其含义是三个：1.起落，即故事情节给观众造成的情绪跌宕；2.变化，是故事发展的逆转和拐点；3.节奏，是故事情节发展的快慢。
有内在节奏（拐点密度）和外在节奏（视觉听觉造成的）两种。
注意：错落有致，疏密相间，急缓协调，静动相连，唉，只可意会。
【什么样的结局更有力度】有力度是高潮+结局。
高潮：1.最后危机到极致（将主人公置于死地）；2.形成拐点（顶点急转直下）；3.意想不到的因素促成转机（观众猜不到）；4.靠主人公自身完成（战胜或战败）。
结局：1.松口气；2.唏嘘感叹；3.所有所思；4.拍案叫绝；5.哲学升华；6.怅然若失；7.义务宣传。
【做分场要注意什么\\\/大场时如何调度】做分场要注意节奏，适当考虑拍摄成本（场数越多节奏越快，成本越高）。
大场
是不是分量很重的场次
占时间很长的场次
人物众多的场次
不太明白。
一般情况：人物不多的大场重点在写戏，写冲突；人物众多的适当考虑场面调度（其实是对白的处理），突出重点即可。
【对白和日常对话的区别】相同：1.像生活一样自然；2.符合生活逻辑；3.符合人物性格。
不同：1.对白必须有戏剧任务（是编剧有目的安排的）；2.对白是最精彩的生活语言；3.除特殊处理外，避免废话和语言垃圾；4.须符合戏剧规定情境需要；5.必要时，可以强调表现对白的美感；6.可以根据需要做适当的夸张。
【交代剧情用画面还是对白好】最好不要用对白。
我在【坏对白】里提到的一条就是说情节。
主要是不真实，不自然，即便你故意写了一段交代戏，也不高明。
也不仅用画面，必须交代的剧情，可以用画面、肢体动作、道具、眼神、表情、场面、声音、冲突等，自然地流露出来。
即便用对白，也不是直接说，而是漏。
什么叫电影纪录片啊
我也有过类似的感觉，很奇妙仿佛一切都是你已经历过的历史重演，就像看一部烂熟于心的电影，几分几秒发生什么你可以准确的说出；又仿佛是你可以预见未来，然后亲眼看着它变成现实。
细细想起来，有点兴奋，又有点后怕。
曾经我翻阅各种世界奇观、特殊能力、科普材料、心理学知识、甚至玄幻小说与电影，想要做出解释，甚至幻想控制这种能力，但是自从我开始探索它，它就消失了，有点失落——那种从超能力男孩变成普通男孩的失落。
回想起来，不失为一种很神奇的经历，反正我和别人说，别人大都一笑而过说我想多了，或者觉得我是编来吹牛的。
有时候我想，也许这是某种人类天生具有的能力从未被发现或开发，就像某种稀薄的血统没被激活，随着长大而失去了被开发的可能；也有时候我觉得，那只是大脑在神游的时候自己在和自己玩游戏，基于已有记忆的做拼接，或是根据以往的经历做出预测，也许这种游戏它已完成千百次，不过是只有成功的时候被注意到了……而回首看看，不论哪种情况，关键还是自己的心态要开放、乐观，坦然接受、无需害怕、也不要期望太高，本着“没有这种能力我不亏、有了更好”的观念，去尝试接触它，开发它，掌握规律应用它。
就像机遇，强求不来，但绝不放过。
没准你真的是“超人”呢
至于为什么，那不重要
人类的科学，来源于自然，是对自然规律的总结；科学无法解释的现象多如牛毛，人们相信它，只是因为它看起来很“科学”，可信度比较高，可以作为工具来使用。
归根结底，是因为它有用；有用的就是好的，能抓老鼠的猫就是好猫。
也许你在以后自我探索的过程中会看到人有过很多类似的经历，也有很多科学家对此做出解释，甚至大多数解释当你看到的时候，会觉得原来如此，顿时对这件事索然无味……可是我要说的是，那些解释通常都是用的这些词：“推测”“认为”“尝试做出解释”等等。
我们用“科学”的思维来看，就是这些解释既没有充分的论据论证，也没有被验证正确与否；它们还是一个“猜想”，没有被“证实”，也没有被“证伪”。
那么我们可不可以也作出合理的另一个猜想：“这是存在且可以被掌握的一种能力”，而这个猜想的验证，就由你来验证
就写这么多吧，其实就是希望你不要有什么负担，还有，一定要充分相信自己，以及一点个人的小小期许，也许你能做到我曾经没做到的事情呢
广东话问题
三鸟之中，鸡是人类社会最早饲养的家禽，与人类的生活长久以来息息相关，特别我们这些生活在区域的人们，更加不可一日无鸡。
粤语地区对鸡的重视简直无可比拟，常言道“无鸡不成宴”，无论喜庆、拜祭、进补、大筵小宴均不可无鸡。
因此在整个粤菜系列里面，鸡是绝对重要的元素，烹饪技术之高低，直接影响整个厨艺的声誉。
粤式菜系之中，常见的传统做法有白切鸡、豉油鸡、盐焗鸡、沙姜鸡、咖哩鸡、纸包鸡、乞儿鸡、上汤鸡、脆皮鸡、喈喈鸡、，还有蒸、炒、煲、炖、烧、炸、火窝各等，以品牌为标榜以招徕的有、市师鸡、路边鸡、太爷鸡、清平鸡、惠爱鸡等等不胜枚举；点心方面则有糯米鸡、珍珠鸡、鸡扎、鸡包、鸡粥，在日常酒楼食肆皆必不可少，正可谓烹调夸妙手、食道冠群伦。
,鸡一直都是吉祥物，在十二生肖中有它一分子，在四灵（）之中也占一席，人们对鸡总是偏爱有加。
只可惜因为国语中“鸡”、“妓”同音，令“鸡”字在另一方面成了不洁的代名词，这是古人无可预知之事了。
粤语在日常口语、歇后语、童谣、文本中带鸡字的词句不少，有些与鸡有关、有些则无关，至于为什么就非要考证不可了。
鸡公： 公鸡、雄鸡 鸡公榄： 挎着公鸡造型，吹着唢呐叫卖的零食 鸡婆： 母鸡；鸨母 鸡乸： 母鸡；麻辣妇人 霸巷鸡乸： 骂通街的悍妇 鸡项： 未生过蛋的母鸡 鸡项仔： 16~18岁体态丰满的女孩子 生鸡： 未长出漂亮羽毛的雄鸡 生鸡精： 发情时期对女生有特别表现的男生 搧鸡： 阉去鸡子的生鸡 鸡仔： 小鸡；控制机械运作的小装置（枪械的板机、自行车飞轮里面控制前后转动的一块小铁） 鸡仔饼： 本地一款有名的土特产 鸡内金： 鸡胃里面一层厚厚的皮（中药） 鸡眼： 没精打采，眼睛天黑就睁不开；长在脚掌上的肉瘤； 鸡肠： 英文手写体（又叫鸡肠字） 鸡咳： 感到事情有不好的结果 鸡弟： 花名（弟字读阳平声） 鸡糠： 姓康的花名 鸡佬： 卖鸡的男人 鸡虫： 淫猥的男人 鸡头： 组织卖淫者 鸡窦： 色情场所 鸡糊： 麻将半番牌 ： 胸骨比较凸出的人（笑人狗肚） 鸡嘴耳： 没有而珠的耳朵 鸡屎忽： 取笑有些人的头发旋转中心在后面正中位置 鸡屎果： 石榴（水果） 鸡心甜黄皮： 黄皮中的上品 鸡心柿： 水果 鸡毛扫： 用鸡毛在藤条上扎成的扫，以前家家户户都起码有一把，也当是家法之用，常用来打小孩 鸡咁眼： 目不转睛 鸡咁脚： 急急脚 鸡翼袖： 衣袖的一种款式 走鸡： 错失了一次好机会 漏鸡： 计划不周，遗漏了某件事 偷鸡： 偷懒 斗鸡： 两只眼睛不能同步（俗称） 银鸡： 哨子 吹鸡： 开始 摱鸡： 扣板机； 决定做一件事 几大就几大，大炮摱鸡： 不顾一切，先做了再算 腾鸡： 手忙脚乱 捞鸡： 完成某件事 伥鸡： 蛮不讲理 擝鸡： 眼角上大的伤疤 谢鸡： GAME OVER 寒鸡： 天气冷又穿得少 死鸡： 无点朝气，如半条人命 臭鸡： 骂人的粗口 辣鸡： 以前用炭火加热的烙铁；电烙铁 香鸡： 香火烧剩的一截 飞鸡： 绳索或电线在远处的一个支点 纸鸡： 用小纸片卷成一条，再对折成V型，卡在姆指和食指之间的 橡筋上对人弹射 草鸡： 一种有细长的柄，顶端有四五条絮的草，将几条絮收拢，用 长柄在中间打一个活结叫草鸡，两支草鸡穿过对拉，谁断为输。
这是小孩子的游戏，叫打草鸡 一蚊鸡： 一元钱，凡1～10都可以叫蚊鸡 二撇鸡： 两撇八字胡 三脚鸡： 旧时一款 五更鸡： 旧时一种用来送饭，有三层有挽手的饭兜 小学鸡： 小学生 初中鸡： 大种鸡： 同龄之中，体型比较高大的女孩子 甩毛鸡： 形态丑陋的人 踵瘟鸡： 行路不带眼的人 发瘟鸡： 无目的乱行乱撞 执死鸡： 希望买到退票 铁嘴鸡： 说话、骂人不用停口的女人 静鸡鸡： 不动声色 静静鸡： 轻手轻脚 蛋家鸡： 船家养的鸡 海底鸡： 一种海鱼，传统用来晒咸鱼 无情鸡： 解顾 落汤鸡： 全身湿透 菠萝鸡： 南海神庙庙会时卖的工艺品 黄脚鸡： 旧时指不正常的男女关系 卤味鸡： 粗口之复述 童子鸡： 长到可以食用的小鸡 马拉鸡： 外国女人 执鸡脚： 抓住把柄 发鸡盲： 骂人蠢到摆在眼前也看不见 起鸡皮： 受惊吓或受冷时皮肤上起疙瘩。
野鸡车： 没有营运证照而非法拉客的客车 鸡同鸭讲： 语言没法沟通 鸡手鸭脚： 干活毛手毛脚、笨手笨脚 鸡毛鸭血： 全部身家 鸡啄唔断： 罗罗嗦嗦说个不停 鸡碎咁多： 一丁点 鸡仔媒人： 做中间人、介绍人以成全一件事 鸡飞狗走： 乱成一团 鸡喉鼠食： 一点一点的吃，吃的不畅快 擝鸡豆皮： 表面凹凸不圆滑 无掩鸡笼： 自出自入 湿水鸡仔： 小孩子出了许多汗 死晒笼鸡： 把事情全部搞砸了 庆过辣鸡： 情绪极其激烈 老老鸡鸡： 持熟卖熟，不请自来 死鸡撑饭盖： 明知理亏还是要死顶 无鸡整四両： 多余的做作 拜神唔见鸡： 唠唠叨叨，喋喋不休 当红炸子鸡： 近期红到发紫的人 笼里鸡作反： 自己人斗自己人 香鸡笃豆豉： 五线谱上的音符 一鸡死一鸡鸣： 生意各有各做，有人退出，也有人进入，这就叫竞争 大鸡唔食细米： 大企业不接小生意 鹅掌鸭头鸡翼： 旧时认为三鸟最好吃的部分 手无抓鸡之力： 软弱无力 鸡肶打人牙臼软： 有钱能使鬼推磨 你出鸡我出豉油： 讨人便宜 偷鸡唔到蚀揸米： 赔了本也无所获 半只鸡一支永利威：旧时有间叫永利威的酒厂产品广告词 一时唔偷鸡就做乡正：从来不做好事的人 鸡乸咁大个字都唔识一箩：文化水平低 鸡春（鸡蛋）咁密都噃（孵）出仔：有些事情想掩盖也是掩盖不住的 歇后语 老鸡乸————驱风 菠萝鸡————靠?#91;（傍饮傍食） 蛋家鸡————飞唔上坦 花被冚鸡笼——外边靓里边空 鸡食放光虫——心知肚明 童谣 鸡公仔，尾弯弯，（后面只要与“弯”字押韵，可以随便改歌词的）做人新抱好艰难。
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后语 事实上，社会在不断进步，事物在不断更新，一些古老的过时的方言或者是一些低级庸俗的方言，随着人们文化知识、社会活动的多样化而慢慢退出其历史空间，或被新的言语所取代，这算是规律吧。
今天，新的童谣不会产生，而随着洋人饮食文化的入侵，少年儿童因此而认识了多美丽炸鸡、肯德基家乡鸡、麦当奴麦辣鸡。
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拉练
拉练
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马上拿起我们派发的武器加入我们野战，加入对健康的战斗
马上报名我们的野战活动，加入对公司团队危机的战争
只有野战，只有战场上才可以真正让你的汗水来打造你的健康
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