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武动乾坤之绫清竹被林动上是哪一章
林动竹次发生关系：武动乾坤第一百七十九章 墓府主人提及： 然而，就在林动想尽着办法抵抗着体内那熊熊燃烧的邪火时，一条如莲藕般的纤细玉臂，却是突然挽住了他的脖子，一道仿佛柔若无骨的娇躯，也是如同水蛇般粘在了林动怀中，一股幽香之味，涌进林动鼻间。
“轰
” 一偻幽香，怀中的柔软，就犹如那点燃引线的炸药一般，让得林动双眼瞬间通红了起来，苦苦坚持的理智，也是愈发薄弱。
“林动，你敢碰我，待我清醒时，必取你性命
” 美人无力的躺在林动怀中，原丰不食人间烟火的仙子，此刻却是媚眼如丝，化为了那勾魂夺魄的妖娆魔女，她娇喘的靠在林动怀中，但那薄纱下，却依然是有一道低不可闻的声音传出。
见到连这个时候这女人都是还敢放狠话，林动先是一怔，旋即便是怒了起来，再一想起先前这女人竟然不顾他的死活，想要强夺他的阳气，更是怒不可赦。
“我今天就要碰给你看
” 怒火大炽，林动双眼赤红，理智直接是被绫清竹那一句话尽数摧毁，他怒喝一声，直接是抛去了心中的种种忌惮，伸出手掌，一把便是将绫清竹脸颊上的薄纱给撕了去。
“境
” 薄纱缓缓滑落，终于是露出了那之下的惊世容颜。
即便是早便知道那薄纱下的容颜必然极美，但在这一霎，林动依然走出现了瞬间的窒息，甚至于连那已被掩盖的理智，都是被这种旷世容颜惊得略作瞬息恢复。
“一顾倾人城，再顾倾人国，好个绝世美人。
” 甚至于就连儒雅男子，也是在此刻轻赞了一声，旋即微微一笑，手掌轻抬，道道光束掠出，最后化为一个浓郁的光团，直接是将林动与那绫清竹给包裹而进。
“小家伙，你能得到天鳞古戟，也算是你我缘分，看在那一拜之上，再送你一礼。
”光团凝聚，儒雅男子再度一笑，一道光束自其指尖掠出，然后传进光团，射入了林动脑海之中。
“呵呵，死后尚能成人之美，当真是快哉快哉” 做完这些，那儒雅男子方才满意的点了点头，仰天一声大笑，而其身体，也是缓缓的崩裂而开，化为众多光点，飘散而去。
随着儒雅男子消失而去，这片石殿之中，也是变得彻底的寂静下来，唯有着那一个硕大的光团，悬浮在半空，隐约间，有着令人忤然心动的春意自中悄然弥漫。
两道模糊身影，在光团内紧紧交合，仿若阴阳，水乳交融。
第二次发生关系：第一千两百三十九章 修炼之法提段：然而听着他的话，绫清竹却是微微摇头，然后她突然伸出玉手在那犹如羊脂玉般的小手中，有着一枚暗红色的丹丸。
“你…你把它吃了。
”绫清竹将那丹丸放在林动嘴边，轻声道。
“疗伤的
”林动一愣，倒是不疑有他，直接将那丹丸给吞进体内，不过紧接着他便是感觉到不对，丹丸入体，一股奇怪的火热猛的涌了出来，而且，在那种火热涌来时，他脑海中的眩晕陡然翻涌起来，那种眩晕，令得他眼皮都是缓缓的垂下。
“你…你给我吃的是什么
”视线模糊间，林动喃喃自语道。
“没什么，等你睡醒，一切都好了。
”绫清竹纤细玉手轻轻的抚着林动的脸庞，她轻咬着红唇，轻声道。
林动心中隐约的察觉到一些不对，但此时他本就重伤在身，那种虚弱感疯狂的涌来，最终却是令得他无法清醒过来，眼皮一搭，视线便是尽数的黑暗。
绫清竹望着昏睡过去的林动，张完美无瑕的脸颊上，火红一片，她轻咬着银牙，声音犹如蚊蝇的喃喃自语：“太上感应诀是我们九天太清宫不传之秘，而且也根本传不了旁人，因为准确说来，这太上感应诀根本就没有修炼之法，那只是一种玄奥的感应，而那种奇特而强大的力量，便是来自那感应之地。
” “而…而想要让你也感应到那种奇特存在，除了在出生的那一霎传承之外，就唯有…唯有以双修之法，共同感应。
” 若是此时林动还苏醒着的话，必然会因为此话目瞪口呆下来，他从未想到，这“太上感应诀”竟然是需要这般方式，难怪今日当他在竹林与绫清竹说起那句话时，后者会突然间发怒了原来… 绫清竹轻轻撑起身子，而后看了林动一眼，轻咬红唇，道：“躲在他体内的那个人，你也出来。
林动身体表面光芒顿时闪烁起来，而后岩飘荡而出，他看着脸颊滚烫的绫清竹，忍不住的干笑一声，只是那眼神略微的有些古怪。
“你给他吃的…吃的是…”岩看着绫清竹，干笑道：“是春药
” “他要学“太上感应诀”，便只有这一个法子。
”绫清竹眸子微垂，脸颊如血，道。
此时岩也是有些失语，他终是明白过来，或许从林动想要学“太上感应诀”的那时起，绫清竹便是想到了这一幕，所以她才会提出让林动以后别不要再问她有关“太上感应诀”的事，显然当时的她也是略微的有些挣扎。
虽然她性子素来清淡，看上去对什么都不是很在意，但对于这种事情显然也没办法以平常心而待，特别是在这个对象是林动的时候，她这一路来，只是安静的跟着他的身旁，显然是要借着这种法子来抵消掉心中的某些挣扎以及下定某些决心。
只不过事到临头时，她依旧还是少了一些勇气，方才用出这种让人有些哭笑不得的方式，说到底，不管再清傲的女子，在这种事面前，终归还是一个会胆怯会羞涩的普通女子。
岩叹了一声，能够让得眼前这清冷而内心高傲聪慧的女子，用出这般近乎掩耳盗铃的笨办法，林动这家伙，也还真是有“本事”了。
“能麻烦你一个事吗
”绫清竹突然抬起头看着岩，道。
“什么
” “这件事情，你不要告诉他。
”绫清竹玉手小心翼翼的将林动嘴角的血迹搽去，轻声道。
“为什么
”岩一愣，显然是有些不明白她的想法，类似绫清竹这般女子，显然是对于这种事情极端看重的，平日里更是薄纱遮面，寻常男子想看她真容都是极难，她身子清清白白，这辈子就只是被林动误打误撞的沾染过，眼下这般付出，可并不容易。
“我不喜欢他对我只有愧疚。
”绫清竹摇了摇头，道。
岩苦笑着点点头，看来绫清竹果然很明白林动为什么要学“太上感应诀”，若是后者知道他这个要求对于绫清竹而言需要付出多大的话，以他的性子，怕还真是会感觉亏欠她很多，而这一点，则是高傲的绫清竹不想看见的。
“我会尽量为你保密。
” “谢谢了。
”绫清竹嫣然一笑，那霎那间绽放出来的风情，让得岩这般状态都是怔了怔，旋即暗叹着飘然远去。
男女之间这东西，果然够让人头疼的。
见到岩远去，绫清竹这才用冰凉的玉手贴着自己脸颊，旋即她望着林动，玉手一挥，一道光芒自其袖中掠出，接着竟是化为一间闪烁着光芒的竹屋，这东西显然是一件灵宝，只不过除了遮风避雨之外，却是并没有太大的作用。
绫清竹将林动轻轻的抱起，然后走进竹屋，将其小心翼翼的放在那床榻之上。
她坐在床缘边，美眸怔怔的望着那张熟悉的脸庞，许多年前，当这张脸庞还有些稚气的时候，她便是遇见了他。
或许那时候的她也根本没想到，有一天，她会对他作出这些事情来，若是早知道的话，恐怕在那山峰上，她就直接干脆先一剑把这家伙杀了，那就什么烦恼事都没了。
她看着林动，好半晌后，那张绝美的容颜也是有着点点异样的火红涌起来，最后她轻咬着银牙，缓缓的站起身子，玉手带着一些颤抖的将那束腰，轻轻拉开。
雪白的衣裙滑落而下，一具完美得没有丝毫瑕疵的肉体便是这般的暴露在了竹屋之内，她微微的颤抖着，看上去，有着一种惊人动魄的美感。
“当年你便是这般，现在…现在就活该你遭报应。
” 她看着床榻上那昏迷过去，但浑身却是散发着滚烫温度的男子，想起那过往的种种以及之前他护着自己时所看见的那张满脸鲜血看上去略显狼狈的脸庞，她忍不住的轻轻一笑，只是那眸子中却是有着水花凝聚着，顺着脸颊滴落下来。
最后她玉手一挥，竹屋之内，尽数的黑暗下来，但那黑暗之中，却是有着一番春光，绽放而开， 此时，春意盎然了时间。
附武动乾坤链接：
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人生代代无穷已，江月年年望相似什么意思
出自唐代诗人张的《春江花月夜》春水连海平，明月共潮生。
滟波千万里，何处春江无月明。
江流宛转绕芳甸（diàn） ，月照花林皆似霰（xiàn）。
空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月
江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子
何处相思明月楼
可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣（dǎo）衣砧上拂（fú ）还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜（xiá）。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
赏析《全唐》中存诗仅两首的张若虚，在唐代灿如繁星的诗人群里实在毫不起眼，然而真正爱国学、爱唐诗宋词的人，想必都知道张若虚及其著名诗篇《春江花月夜》据说《春江花月夜》这个题目，始创于那个“全无心肝”的陈后主陈叔宝。
然而陈叔宝究竟在这个美丽的题目下写了些什么，却因诗已失传，无从知晓。
荒淫无道的隋炀帝杨广倒留下了现存最早的两首《春江花月夜》，不过只五言四句，短浅空洞。
陈叔宝还写过一首《玉树后庭花》，常被后人在文论中与《春江花月夜》并提，诗也还留存于世，虽是七言，却仅六句，况且肉麻得紧，与隋炀帝如出一辙，都是臭名昭著的宫体诗。
宫体诗以宫廷为中心，以艳情为内容，描红点翠，堆香砌玉，浮华荒谬，空虚无聊；从梁陈到隋唐，百余年间，主宰文坛，造成诗国的黑暗，遗下无数罪孽。
南朝士族生活优裕，偷安成习，以能作五言诗作为表示自己是士流的手段，如果不会作诗就会被人鄙视、不能参加社会活动，诗歌完全成了荒淫腐朽生活的点缀，建安气质、魏晋风骨早已荡然无存。
唐前期的诗歌创作沿袭了南朝文风，诗人们“竞一韵之奇，争一家之巧。
连篇累牍，不出月露之形；积案盈箱，唯是风云之状。
”就是大唐开国创业英主李世民也不能免俗，表现不出象宋太祖赵匡胤《日出》诗那种“未离海底千山黑，才到中天万国明”的气魄。
李世民对诗人张昌龄的文藻很赏识，但张昌龄等应进士科不第，李世民问原因，考官说他们文风浮靡，不是好材料，李世民也就默认了。
王勃、杨炯、卢照邻和骆宾王同时入霸诗坛，称为初唐四杰。
四杰在古诗向律诗的过渡中起到了开拓作用。
文武双全的裴行俭对四人却十分轻视，说士人要有远大前程，首先靠器识，其次才是文艺。
王勃虽有文才，但浮躁浅露，不象享受爵禄的材料。
杨炯大概可以做个知县，其余人能得好死就算不错了。
这些评说足见新诗的发展道路艰难。
对打破宫体诗的束缚、铺平新诗发展之路，初唐四杰是有贡献的，杜甫评四杰诗说“王杨卢骆当时体，轻薄为文哂未休。
尔曹身与名俱灭，不废江河万古流。
”这个评价既是对当时诗坛基本态度的客观反映，也是对四杰诗的确评。
在六朝浮华文风笼罩下，宋之问、阎朝隐等宫廷幸臣成了诗坛上一伙把头式人物。
卢照邻和骆宾王始终在齐梁余风里打转，王勃和杨炯又一个早死、一个远宦，因此初唐四杰的成就并不大。
成就最高的王勃也不过给我们留下了“海内存知己，天涯若比邻”之类的好诗句，而几乎没有令人振奋的好的诗篇，更不要说为盛唐诗人提供典范。
把大唐引进诗歌朝代的，也许正是张若虚与他的《春江花月夜》。
闻一多先生曾给这首诗以极高的评价：“在这种诗面前，一切的赞叹是饶舌，几乎是亵渎。
”又说“这是诗中的诗，顶峰上的顶峰。
从这边回头一望，连刘希夷都是过程了，不用说卢照邻和他的配角骆宾王，更是过程的过程。
”说张若虚与他的《春江花月夜》“和另一个顶峰陈子昂分工合作，清除了盛唐的路——张若虚的功绩是无可估计的。
”的确如此
《春江花月夜》既富于南方民歌的色彩与风调，又较成功地运用了经过齐梁到唐初百年酝酿接近完成的新诗格律，还首次探索了七言诗中以小组转韵结合长篇的技巧，三者的糅合是那样完美，给后来的诗人提供了一个很好的范本。
这理所当然是个顶峰。
《春江花月夜》的章法结构，以整齐为基调，以错杂显变化。
三十六行诗，共分为九组，每四句一小组，一组三韵，另一组必定转用另一韵，象九首绝句。
这是它整齐的一面。
它的错综复杂，则体现在九个韵脚的平仄变化。
开头一、三组用平韵，二、四组用仄韵，随后五六七八组皆用平韵，最后用仄韵结束，错落穿插，声调整齐而不呆板。
在句式上，大量使用排比句、对偶句和流水对，起承转合皆妙，文章气韵无穷。
诗中春、江、花、月、夜、人几个主题词错落重叠，伸缩变化，把读者引进了一个目眩五彩、浑然忘我的境界。
春江潮水连海平，海上明月共潮生。
滟滟随波千万里，何处春江无月明
起首四句，就两现春江、两现明月、两现潮、两现海，交错叠现的景观立即把人带进了一个神奇美妙的境界。
而最后一句，又为整篇描写的江月埋下了伏笔。
江流宛转绕芳甸，月照花林皆是霰；空里流霜不觉飞，汀上白沙看不见。
江天一色无纤尘，皎皎空中孤月轮。
江畔何人初见月
江月何年初照人
人生代代无穷已，江月年年望相似。
不知江月待何人，但见长江送流水。
我们看到，诗人在第二组是写初月的朦胧，第三组是写高月的皎洁，并发思古之悠情。
“江畔何人初见月
江月何年初照人
”诗人面对这一轮江月深深地思考着，满怀感慨和迷惘。
也许后来大诗人李白“青天有月来几时
我欲停杯一问之”，以及苏轼“明月几时有
把酒问青天”的诗句，只是此句的翻版。
而第四组的起句“人生代代无穷已，江月年年望相似”与刘希夷的名句“年年岁岁花相似，岁岁年年人不同”则如出一辙。
张若虚感叹江月长明而人生短促，刘希夷感慨风物依旧而人生易老，两者之间何其相似
这里月的叠用、人的叠用以及江的叠用，有一种音节美、韵律美，断而复续，飞丝相接，给人一种清峻雄奇之感。
诗人创造的这种诗歌语言形式，后来发展成为散曲和民歌中的“顶针续麻体”，至今中国诗坛还留有它动人的影子。
白云一片去悠悠，青枫浦上不胜愁。
谁家今夜扁舟子
何处相思明月楼
最神奇的就是这白云一片，悠悠来去，使万丈沟壑一线飞渡，从江月清景、人生感慨一下子滑向野浦扁舟和明月楼头，一笔带出离人怨妇的主题。
有人对此诗的主题多有非议，殊不知几千年中国历史上男人不是服徭役兵役、就是为生计而奔波，离人怨妇，正是社会底层的生活现实。
而且爱情和相思，是人类文学永恒的主题，没有哪一代人能避开，古今中外，真正避开了的只有六七十年代中国“八大样板戏”。
样板戏中除《智取威虎山》里李勇奇有个妻子一出场就遭土匪枪杀外，八部戏剧再没有一对夫妻，也没有一对情人。
而如此一首诗、如此一轮明月，还有什么题材比写离人怨妇更好呢
只有如怨如慕如泣如诉的相思情怀才配凄清如许的一轮江月，也惟有纯真的情，才能使高天皓月更显皎洁。
这样大开大合的过渡，手法巧妙如神来之笔，令人拍案叫绝。
在这样一个明月之夜，是谁家游子飘荡在一叶扁舟之中，他家在何处
又是谁伫立在那月明如水的楼头思念她的远方飘零者呢
仅用两句，合写离人怨妇，总领下文。
然后派出八句描写怨妇：可怜楼上月徘徊，应照离人妆镜台。
玉户帘中卷不去，捣衣砧上拂还来。
此时相望不相闻，愿逐月华流照君。
鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
楼头明月总在怨妇心头眼底徘徊，照着早已懒用的妆台明镜。
月明之夜，离愁别绪更加萦怀，使人无法排遣。
而那一轮明月偏又浸透帘珑、照亮砧石，况且帘卷不去、手拂不开。
此时远行的人儿只在思念之中，只能彼此瞩望而无法相依相诉，就是有再多的相思情怀，说来他也无法听到。
我多想随这笼天罩地的月光飞流到他身边去照耀他啊
可是即使象鸿雁那样高飞远举，也不能把这寂寞楼头的相思明月带给他，何况这春江里只有跃浪的鱼儿激起几个漩涡儿呢
寥寥数语，怨妇的离愁别恨已写到极致。
接着笔锋一转，又派出八句来写远方的游子：昨夜闲潭梦落花，可怜春半不还家。
江水流春去欲尽，江潭落月复西斜。
斜月沉沉藏海雾，碣石潇湘无限路。
不知乘月几人归，落月摇情满江树。
昨夜忽梦落花飘零，春已半残，可是寄身异地他乡，回家的日子还遥遥无期。
江水奔流不息，一浪又一浪地赶往大海，好像要将春天带走一样。
而江潭倒映明月，不知不觉已经西斜。
斜月渐渐隐入海雾，这时北方南方、碣石潇湘有多少游子还在赶着回家，有多少离人怨妇还在远隔千山万水彼此思念呢
夜色凄迷，月光如水，不知有几人在这轮明月下赶回家去了，而我只能守着这野浦孤舟，思念着远方的亲人，看江流依然，落月留照，把江边花树点染得凄清如许，人间离情万种都在那花树上摇曳着、弥漫着。
在这样勾魂夺魄的意境里结束全篇，情笔生花，余音绕梁。
我们在诗篇中看到江与月这两个主题中的主题被反复拓展，不断深化。
春江、江流、江天、江畔、江水、江潭、江树这纷繁的形与景，和着明月、孤月、江月、初月、落月、月楼、月华、月明复杂的光与色，并通过与春、夜、花、人的巧妙结合，构成了一幅色美情浓斑斓迷离的春江夜月图。
诗人没有局限于一轮江月，而是把一种复杂的人类情感贯穿始终。
无论是初月的明媚、高月的皎洁还是斜月与落月的迷离缠绵，抑或楼头月的徘徊、镜中月的清影、帘内月的倾注、砧上月的流照，无一不打上情感的烙印。
把一轮明月写到如此清雅且夺人心魄的地步，就不仅仅是传世之作、而应该是旷世之作了。
自《诗经》至张若虚，其间一千几百年，没人把一轮江月写得如此凄美多情。
在诗歌的表现形式上，南朝民歌和齐梁声律学，经过多年的酝酿发展，到了张若虚手里，恍如金丹炼成突现奇光，语言声律与形式技巧以及描篇布局，被那样的完美地糅合在一起。
在诗歌发展还找不到前进方向的唐前期，《春江花月夜》本身就如同光耀千古的一轮高天朗月，照亮了盛唐的路，催生了诗国的灿烂。
而张若虚之后，又是一千多年过去了，仍然无人能把一夕江月渲染得这般淋漓尽致，历尽沧桑变幻，诗篇不朽而江月依旧。
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