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电视节目分析的写法考试时一般会给出一段或者一期电视节目，比如一期《艺术人生》，《新闻调查》，或者一段电视散文，记录片等等。
写评论文章的时候可以参考以下思路写： 第一部分：先写对给定的电视栏目的总的认识看法。
比如分析某期《新闻调查》，就要先谈一下对这档栏目的整体看法和认识，包括栏目的层次定位、受众定位，栏目的整体特点等等。
大约写200字左右。
第二部分：写针对给定的这一期节目的看法。
比如这期《新闻调查》的话题是关于全国的文明城市评选活动的相关报道，可以谈一下对这个话题的选择、定位、深度、特点等的总的看法，可以评价本期节目是否能够做的符合栏目的要求，又是否有价值。
第三部分：从以下四个分析角度中选择一个自己认为突出的并且能够有话说的方向，明确的给出自己的观点，并且结合节目的具体内容细节，展开分析论证。
这类似于电影评论的要求。
（具体的方向选择，可以参考专帖《电视栏目分析》
） 1·节目内容。
2·节目的编导策划的结构。
3·节目的主持人的表现。
4·节目的制作，就是技术特点。
从中选择一个方向为主，切忌贪多，要集中有限的笔墨深入展开分析一个方向。
第四部分：再次结合栏目的整体定位进行总结。
电视节目分析范文 题目：观看专题片《千年沧桑》第二集，并对此片作出分析，1000字左右。
跨越十一世纪 --浅评电视专题片《千年沧桑》 作者：山东有线电视台 钱景芝 电视专题片《千年沧桑》的第二集把十一世纪时世界的样子缓缓的呈现在我们面前，这部反映人类文明进步的专题片以深邃的主题、精美的镜头，一下子吸引了我们的目光。
远古的时代是古雅的，又是沉重的。
而人类的先进文明，也就在这样的历史传承中慢慢堆积呈现了。
所以在这期节目里，我们看到听到的历史面貌，既是厚重的，又是灿烂多姿的。
本片的编导作者自然贴切的调动多种电视表现手段，让这个主题的表达更加充分和出色。
一、表现手法的多样性 本片所有的素材都是为了表现人类文明的进步这一主题，为了使观众理解的更加清晰明白，全片重点采用了解说词加画面的表现手法。
全片要表现的是十一世纪一个世纪的文明，时间跨度大，于是又细分为分为：文明、宗教、科学、经济四个方面来分别阐述，每一个素材的指向性都很强，如经济方面的中国的四大发明，欧洲基督教的兴起等。
同时为了增加叙事的真实性，本片采用了多种手法：1、人物扮演：找一个人来扮演孔子，给观众更直观的感受。
为了更好的表现对外战争的残酷性也是采用了扮演的手法，增强视觉的震撼力。
2、图配乐：在介绍《清明上河图》的时候，单纯的介绍一副作品容易使观众产生疲劳感，为此给它配上舒缓的乐曲，琴声悠悠把观众带入那个国泰民安的世界。
3、权威人士说明：为了更好介绍北宋的文化，请了王渝生研究院等来介绍这方面的文化，增强了认同感、权威性。
4、脸谱化：选取有标志性的道具去表现，如为了表现北宋的繁华选用开凿大运河这样一个标志性的建筑物来表现。
5、动画制作：为了使画面更形象生动，在介绍伊斯兰教、基督教等这些相对比较抽象的文化的时候还采用了动画制作来表现。
所有这一切都是为了表现人类文明进步这一主题，以上这些叙事手法使相对来说比较枯燥的文化历史类专题片也变得丰富好看，富于变化，这不得不说是《千年沧桑》这个专题片最为成功的部分。
二、 镜头语言生动丰富。
本片在表现手法的成功之外，还充分发挥调动了多种镜头语言，视觉听觉效果丰富。
全片以全、远景居多，使内涵更丰富，同时注意光效的变化，选取了一天中的不同时间的光影效果来表现不用的内容。
拍摄角度也非常丰富，如拍摄大运河时的空中拍摄，让人们更直观的看到了大运河的全貌，理解起来更容易。
色彩上根据地域来变化，如北宋的黄、伊斯兰的篮。
声音上以模拟为主，解说词在其中起着推动全片发展的作用，担纲全片。
通过编导的以上努力使这个文化历史类专题片变得生动好看，不枯燥，似流水般涓涓而来，让我们在不知不觉中跨越十一世纪，领略到古老文明的魅力。
电视栏目评析考试内容：试卷中给出命题，要求考生评析中央电视台或考生所在地区省级电视台的某个栏目。
评析可以是综合性的，也可以是单项性的。
考试目的：主要是考察考生对栏目编排、栏目设计方法了解把握的能力。
应试指导：对栏目编排、栏目设计的知识和能力的掌握，是电视节目制作人员的基本功，对，影视素材如何处理，如何将散乱的影视素材组合成一个雅俗共赏的栏目，这是颇见制作人员功力的。
这一考试科目，也会让考生自己设计一个栏目，与考生对一些经典栏目评析一起，考察考生对栏目编排、栏目设计的感悟把握能力。
电视栏目评析要到位，首先要了解电视栏目的一般知识。
1、 电视栏目的性质电视节目之所以能吸引人，其中重要的一个原因是电视栏目的丰富多彩。
打个比方，电视栏目化将电视变成了一本流动的书，栏目就是书的目录。
电视栏目是电视节目编排、播出的一种方式，即将反映同一内容或同一类型的节目归为一栏，使其有固定的栏目名称、片头和时间长度，并安排在固定的时段内播放。
电视栏目化是电视发展到一定时期的必然结果，是电视走向成熟的标志。
电视发展的初期，无论在我国还是国外，播出的电视节目都只是一些简短的新闻、零碎的文艺节目和大量的电影等。
电视台被称为“空中影院”。
到了40年代末，世界上最早的专栏节目，像《骆驼新闻大篷车》等新闻栏目的出现，才打破了电视播出的原始格局。
到了80年代初，栏目化播出已经进入了发达时期，如日本NHK电视台，1981年有21个专栏，1982年就增加到66个专栏。
我国电视真正进入化阶段，是80年代以后的事。
现在，中央电视台的《新闻联播》、《东方时空》、《焦点访谈》、《正大综艺》、《综艺大观》、《实话实说》、《夕阳红》已成为王牌栏目，在全国观众中产生了很大影响。
2、 电视栏目的特征固定化是电视栏目最基本的特征，也是最直观的特征。
它要求有固定的栏目名称、固定的播出时间、固定的片头、固定的节目长度，固定或相对固定的节目主持人等，便于观众定期、定时收看。
综合性是电视栏目的另一个显著特征，这种综合性体现在栏目中揭幕礼具体内容与表现的形式上。
观众高度参与性试点栏目的第三个特征，与其他电视节目形态相比，专栏节目最具观众色彩，因为它是一种极为开放的节目形态，许多节目是在观众直接参与下才完成的。
3、 电视栏目的分类关于电视栏目的分类标准较多，又一栏目内容划分的，又一栏目的节目形式划分的，也有以对象的类型划分的。
按现行一般的分类方法，电视栏目可以划分为以下几大类，大类里又可以细分为几小类。
（1） 新闻类栏目。
大体包括口播新闻、录像新闻、专题新闻以及访谈新闻、调查等小栏目。
（2） 教育类栏目。
大体包括文化教育类、社会教育类等小栏目。
（3） 文艺类栏目。
大体包括专题文艺、综合文艺、晚会节目以及各种文艺专栏等小节目。
（4） 体育类栏目。
大体包括体育比赛、体育新闻、体育知识、体育欣赏、健身健美等小栏目。
（5） 服务类栏目。
大体包括衣食住行、卫生保健、就业、征婚、气象、交通旅游、购物烹饪、家庭工艺、房间布置等小栏目。
在了解了电视栏目一般知识的基础上，评析电视栏目主要可从以下几个方面去评析：1、 评栏目内容。
主要看栏目内容定位是否贴近栏目受众，是否自身的特点。
例如《东方时空》的栏目定位是鲜明的，各小栏目风格各异，各有侧重，构成一个立体的较全面的“时空报道”。
栏目的内容定位表现为栏目的主旨、性质、内容、功能、受众范围、文化品位、民族与地方特色等。
评析时可就其中一个侧面着重加以论述。
2、 评栏目结构。
主要看栏目怎样开栏、怎样发展、怎样结束的逻辑过程。
栏目的起承转合是否严密，线索是否清晰，实际反映该栏目编导的才情。
3、 评栏目主持人。
主持人是构成栏目风格的重要因素，它跟栏目的定位相得益彰。
有些电视栏目以某一位名主持人为标志而设置，往往根据主持人的学识、风格来选题或设计节目，甚至以主持人的名字来给栏目命名。
这就可以评析主持人是如何体现栏目定位、主持人有何特色等内容。
4、 评栏目制作。
主要看栏目制作是否大气精致。
具体而言，可评析下列几方面的制作艺术。
（1） 摄像。
看摄像师是否善于运用镜头取景，并掌握镜头的运动规律，是否取得合乎要求的节目素材。
（2） 照明。
看照明师是否掌握电视与舞台上照明的不同要求，并按照导演的意图布光，能否使摄像机准确地拍摄到多情调场景。
（3） 录音。
看录音师是否能针对每一种不同性质的节目，恰当的运用录音设施，使录音的节目能反映其精华。
（4） 剪辑。
看剪辑师画面镜头组接是否合理，各种特技画面是否到位。
（5） 合成。
看图像、语言、美术、音响、音乐等多种电视元素是否按照一定的章法，组合成一个有机的整体。
以上所列的电视元素哪些该强化，哪些要淡化，何时此显彼隐，何时此强彼弱，都要经过合成才能把各种表现要素的作用组织起来，产生整体效应。
所以，合成是节目制作的终端，带有定型作用，是最终体现栏目思想性和艺术性的重要工序。
评合成最能评析出栏目的制作技艺。
在评栏目制作时，要特别关注片头片尾部分。
看片头是怎样出现的，片尾是怎样结束的。
两者的画面构图有何寓意，色调如何，节奏感如何，音乐与主题关系如何，其创作手段怎样。
失误评析：在这一考试科目的应试中，考生常见的毛病主要是评析不到位。
有些考生学了一些有关制作的知识，但尚未理解透彻，因此在评析时运用这些知识不是很准确，专门术语使用有些夹生，因而评析不到位。
根据这种情况，考生除了在平时多学习多试评以外，在实际应试时评析要集中到栏目创作的某一个侧面，或镜头，或音响，或主持人等，选择自己比较熟悉的元素来评析，评析时要集中力量，不要面面俱到。
（中国传媒大学 浙江传媒学院 重庆大学 重庆邮电学院） 二) 《记忆中的童年》 电视栏目策划和实施方案导言:童年是我们每个成年人所必经的人生阶段,童年给我们留下了美好的记忆.今天,当我们以过来人的身份,回想我们的童年,看着童年时喜闻乐见而的物品,重温以前看过的动画片,再次听到以前所熟悉的歌谣,翻着以前的老照片,想着童年时的小伙伴以及小时候所做的那一串串令父母可气而可笑的事……童年的一切一切都能勾起我们心中那一股一股久违的温情.然面,并不是每个人的童年都充满了甜蜜的回味.在我们的生活中,毕竟还有一部分人的童年是在阴影中渡过的.他们没有从父母长者那得到他所应得到的爱,他们过早地体会到人生的悲凉和痛楚.所以每一个人的童年都不一样,有笑语,也有哭泣.童年也影响着我们今后的人生将朝向何方行进.因此,童年是一个极其重要的人生阶段.一 栏目宗旨基于童年这个特殊的人生阶段.不论是高高在上的成功人士还是那些处于社会底层的罪犯,他们的童年对于我们现在的成人,对于我们的儿童都有一个很好的教育借鉴作用.因此,本栏目拟以真实而又温暖的情感为脉搏,来讲述他们的童年,讲述童年对他们的影响.因此,本策划把栏目宗旨定为:走进童年,重温童年,让我们重拾童年的记忆.在这里,童年的一切将一一展示在你面前::童年时爱看的漫画,苦守着等待的动画片,儿时的伙伴…….;在这里,心与童年不再遥远,让我们重新去感受当年的心灵悸动,去感受当年的欢乐与苦恼;在这里,大人们有一个更好的给儿女教育的机会,让父母与子女拉进距离.二 栏目目标每一个策划者都想把自己的栏目质量做好,使其影响力强,受众范围大,能成为同类栏目中的权威.本栏目也不例外.尽量将本栏目打造成人人都想看的精品栏目,以创造高收视率,高效益.三 栏目特色本栏目是将被邀嘉宾的童年真实展现给观众的.因此节目中会展现嘉宾童年时所喜爱的玩具,播放一些在他童年时留下最深印象的动画片(如黄金圣斗士等),音乐(如小二郎等),电视剧等来激发嘉宾对童年的进一步回忆.同时在恰当时候也会邀请他儿时最要好的伙伴上台来讲述他们之间的真实故事,可以是表现童年的友谊,也可以是表现儿童之间的矛盾,也可以是表现他们童年的苦难,奋斗过程;或者我们也会邀请对他的成长有重要影响的人物上台.在节目中我们也会安排一此情景剧来表现他们当时所发生的事情,来配合故事的讲述.以达到更好地使观众了解发生在嘉宾童年时的故事.正如前面所述,本栏目会选择一此比较有代表意义的人到现场来讲述.这些人既可以是社会上的名人(如影视名星,文化名人,体育名人以及一此被多数人所关注的其它待业的人等),也可以是一些处于社会底层的在押犯.鉴于被邀人的身份不同,会选择不同的演播现场.比如,如果邀请名人作为嘉宾,则现场可安排在演播室;如果邀请罪犯作为嘉宾,则最好将现场安排在特殊的场所.每一档节目都力求做到有个性化.通过展开故事,讲述人童年时的真实情感.针对不同人物,采用不同手法,用不同的记录方式寻找童年故事.因此,本栏目特色体现在:引导功能:如在讲述一个人怎样摆脱不幸童年的阴影,从而走向成功,实现自我价值,过程,而引导启迪受众.教育功能:如在讲述一个人因童年的不幸而报复他人导致无法挽回的后果的故事,以此为鉴,从而达到警视人生,教育更多人的目的.演播场所的不同:鉴于被邀人的身份问题,选择不同的演播场所.总之,本栏目将极力发掘出各方面潜在的特色,大力发挥各种创新,以独特的方式服务于广大的受众群体.四 节目形态本栏目将以访谈的节目形态呈现给观众.主持人以平实而又煸情的风格,客观地让嘉宾讲述自己的童年故事.同时掺杂着嘉宾对童年的思考以入对之后人生的态度,从而让观众去感受,去思考和体验.从而让父母更好地去认识他们对子女的教育方式,自己行为对子女的影响,反省自己给子女的到底是欢乐还是苦痛.教育性和哲理性将成为本栏目的一个卖点.五 目标受众根据本栏目的宗旨,栏目的主要目标受众群体锁定在有子女的年轻父母,因为他们刚为人父母,有的对小孩过于疼爱,而又有的对小孩给予的爱过于吝啬.他们还不怎么懂得如何教育自己的孩子.由于本栏目的嘉宾有一些影视,体育,文化界等的名人,对于那些喜欢窳探名人的人(不论年龄,男女,尤其是年轻的追星一族)也将成为我们的受众目标.同时那些既没有为人父母也不喜欢追星,但也想一睹自己童年时看过的电视,漫画,小时大家都常玩而现在几乎见不到的玩具的人(既也想一起温故自己童年的人)也将成为我们的目标受众.六 栏目基本构架节目导视:用凝练的语言概括主人公的童年经历,给观众一个提前的信息,同时也可以 让观众猜测本期嘉宾是谁.主持人串场:主持人的风格应该做到与每期人物相配合,给人一种舒适亲切的感觉.嘉宾上场:嘉宾的上场应该给人一种神秘而隆重的感觉.给观众造成一种悬念(对于不同的嘉宾要有不同的上场氛围,前面所述主要是针对于名人而言.而对于一些罪犯,则可根据情况的不同而改变)叙述故事:叙述自己童年的一些比较有意义的事情,做到能给人比较深的印象.此时要求主持人能很好地提问引导嘉宾的故事回忆.同时主持人也要在适当时候展示嘉宾小时物品,或邀嘉宾小时伙伴,有影响人物一起上场讲述故事等环节.工作人员播放动画片,电视剧,情景剧等.嘉宾自我阐述对童年这段人生的感悟,启迪人们主持人串场,总结本次访谈.下期节目预告七 内容安排正如一个栏目策划是从整体上保证节目制作能够有目的地一步一步向前发展,不致迷失方向.而具体的节目策划则是每期节目成功的重要保证.在这里所指出的内容安排,主要就是指的每一期节目的策划安排.本栏目的内容按排可视具体情况而定.每一期的安排不必一致.对于不同的嘉宾,安排也有一定的差别.在这里,仅将列出一期以供参考.如下:1.确定要邀请的嘉宾2.根据嘉宾收集一些关于他\\\/她童年的资料(包括小时玩的玩具等)3.根据某些资料确定要邀请的与嘉宾有关的人员4.制作情景剧等5. 演播室的安排布置,根据不同的嘉宾确立不同的演播室风格.6. 确定各有关人员工作的安排及工作设备等的安排.7. 前期工作结束即可进入录制阶段.8. 录制结束,后期收拾整理等.八 栏目制作播出周期播出周期定为每周一期,每期为40分钟.九 栏目的运作方式1,栏目组成人员:制片人编导编导助理外联......2,栏目创收构想(略)3,栏目支出预算(略)十 可行性报告为了使栏目推出后有较理想的收视率,我们在嘉宾的选择上以及受众的心理需求等问题上进行了深入的探讨.在内容安排及选材上尽量做到能引吸观众.同时我们就如何煸动出嘉宾内心最细腻的情感等方面也做了深入的探讨.在对人物性格的把握上,主持人风格确立上节目叙述结构上等问题进行探讨并听取了各专家的意见.同时我们也对受众群体的情感需求和收视习惯也做了初步的调查研究,对同类节目也做了调查,吸收了它们较好的成功经验,也改进了一些不足.十一 包装和推广本栏目作为一个教育性质的栏目,要想把这样一个栏目或频道打造成很有价值的精品,品牌栏目,除了节目本身所具有的品质质量,包装同样至关重要.它能以最直接的方式将深藏于内的品质以极易于识别与记忆的方式外显出来,最重要的是,它能够从另一个角度为人们提供获取知识的渠道,并为其构筑无形价值推波助澜.包装的构成要素几乎囊括了电视所有能够传达信息的手段:广告宣传语(语言和文字),演播室特征,动画制作,图像标识,颜色主调,背景音乐等等,背景音乐应配合当时的节目气氛.在栏目推广上也做了一番思考,加强了与其它媒体的互动,,扩大栏目的知名度,去吸引观众.\ \ 警视传媒工作怎么样 电视节目分析的写法考试时一般会给出一段或者一期应试指导：对栏目编排、栏目设计的知识和能力的掌握，是电视节目制作人员的
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出自： 网易255. 科技以人为本，诺基亚 出自： 诺基亚 256.天地正气，网络乾坤 出自：天地网络 求采纳
什么叫营销型影视制作
佛山地区有哪家公司在做
TVB无线:电视广播有限公司，Television Broadcasts。
由香港利氏家族的利孝和与邵逸夫等知名人士集一些外资财团合股创办，1967年11月正式开播，有中文台和英文台，中文台（翡翠台）每周播出166小时，节目比较重视通俗性和娱乐性，1\\\/3的自制节目，包括新闻，体育，知识性和综合性的节目，以及香港，欧美，日本，印度等国家的电影和电视剧，安排在黄金时间播出。
英文台（明珠台）每周播出104。
5小时，较重视知识性和娱乐性，全公司分为制作部，行政部等7个部门，员工2000人。
无线电视创台以来创造了不少受人称赞的纪录，如自制节目约占85%，平均每年制作达5000个小时。
该公司制作常有14座录影厂房（清水湾），是全亚洲最大的同类型设施，是全世界中文电视节目主要供应商。
该公司通过外地有线电视和录影带租赁网络，把电视节目传送达亚洲，欧洲，美洲和大洋洲等40多个国家~P.S.清水湾电视城:位于清水湾，为邵逸夫家族企业属下公司所建立，供拍摄电视剧的场地，其中11闲录影厂(摄影棚)，总面积超过6500平方米，外景场地包括古装街，民初街，御花园，水库等，还有制作大楼，行政大楼，道具仓库电视制作专业训练中心以及餐厅，银行，诊所.其中1号录影厂可容纳700多名现场观众，大型直播节目都可在此举行.其他10闲录影厂，均可按剧情需要布置成风格各异的客厅，卧室，书房，花园，阳台等.几百米的古装街遍布酒楼茶楼，旅店客栈，官宦腹地5，平民住所，寺庙观堂，亭塔牌坊等~了解TVB——解读无线十大关键词1、TVB电视广播有限公司，常用名“无线电视”，英文简称TVB。
旗下包括9间电视台——地面电视:翡翠台（粤语）、明珠台（英语），卫星电视:TVB8（国语）、TVB星河（国语）、TVBS（国语）、TVBS-G（国语）、TVBS-N（国语）、TVBS-ASIA（国语）、翡翠卫星台、无线卫星台。
而我们平时常说的TVB指的就是香港的翡翠台。
2、收视衡量一个电视节目是否成功，最直接的方法就是参考其收视率。
香港自1991年10月以来，改以设置个人收视纪录系统来计算电视节目的平均收视。
所谓收视率的点数，并非代表一般人所认为的收视百分比，而是代表一定数量的观众。
而就目前来讲平时大家所说的收视一点则代表65810观众。
（无线的剧集一般都可以占有香港8成以上的收视百分比）今年初由郭晋安、宣萱主演的以37点的平均收视成功打败的纪录，成为这十一年来的收视冠军。
3、台庆无线的台庆日定为每年的11月19日，而在此之前无线就已进入台庆月。
台庆期间无线会推出台庆剧，并在台庆日当天举办庆祝晚会。
1997年无线开始举办台庆评选，近年来固定下的奖项包括我最喜爱的男\\\/女主角，我最喜爱的戏剧类\\\/非戏剧类拍档，我最喜爱的电视角色，当然也会参照这一年的情况设一些特别的奖项，例如去年的飞跃进步男\\\/女艺人。
另外，无线一般都用台庆期来划分年度，决定剧集参加哪年的台庆评选。
例如去年台庆剧在11月推出，并没有参加去年的评选，而自动进入2003年的评选。
4、节目巡礼无线台庆期间会进行下一年度节目巡礼，主要的作用是给无线的广告商们参考，用于广告招商。
其实说的简单一点，就是向合作商和媒体展示一种“姿态”。
在每年公布的十几个巡礼片中，当然存在如去年的这种，当时已经拍摄或拍摄进行中的剧集。
不过其大多数都是只有一个拍摄计划或根本连拍摄计划都没有，这种巡礼片，只是一个为节目巡礼而拍摄的2分钟的短片，虽有一定的剧情，但绝对绝对不是剧集的预告片和宣传片，例如去年的等。
所以节目巡礼也常被人视为无线“开空头支票”。
据最新的消息来看，无线去年的13部巡礼片，除了当时已拍摄的外，今年已经开拍的则有，不过是换角拍摄。
另外已计划在6月开拍，但是巡礼片当中的男主陈豪目前仍在拍摄，究竟可不可以加盟还不明朗。
5、包薪艺人包薪艺人又称全经理人合约艺人，顾名思义无线就是他们的经理人。
包薪艺人在无线有底薪，每个月都有固定的薪水，此外在无线拍剧还会按剧集集数另计酬。
另外包薪艺人在外所接工作，作为其经理人的无线会从中抽成。
无线的艺人古天乐、宣萱、佘诗曼、林峰等都是包薪艺人，郭晋安则是在去年由部头约转签全经理人合约。
每年旧历年年前，无线都会组织其全经理人合约艺人拍摄当年的TVB官方贺卡。
相对包薪艺人，部头约艺人在外签有经理人，与无线按剧集签约，其片酬根据剧集集数计算。
部头约的艺人包括欧阳震华、吴启华、蔡少芬、郭可盈等。
由于没有底薪，部头约艺人的单集片酬相对同等级的包薪艺人可能会略高一点。
6、监制在香港无论是在电影圈还是电视圈，监制都是举足轻重的人物。
至于无线剧集的监制，则要负责包括从剧集策划到选择演员，再到拍摄进度的等等事务。
无线有许多知名的监制，较熟悉的有潘嘉德、戚其义、李添胜、邝业生、萧显辉、庄伟建、徐正康、王心慰、梅小青等等，而近年来还有如黄伟声、张乾文、林志华这种从其他职务（主要是编导）转做监制的。
无线的监制大多数都有自己一套相对固定的戏路，好像邝业生的古装喜剧和时装警匪剧，王心慰的励志剧，梅小青的轻松爱情小品，庄伟建的古装大戏 7、一哥一姐从字面理解，“一哥一姐”当然是指无线地位最高、排名第一的小生与花旦。
但是在无线这么一个拥有如此之多艺人的大机构中，想要找出所谓的“第一”实在是困难，所以“一哥一姐”也就成了当家小生花旦的泛称。
小生方面，罗嘉良的离巢，古天乐的淡出，陈豪、郭晋安、江华的崛起，陶大宇、谭耀文的回归，都为一向较沉闷的小生竞争带来些变数。
至于一向竞争激烈的花旦方面，今年的竞争似乎倒缓和了不少。
而今最普遍的说法仍旧未变，四大花旦非宣萱、蔡少芬、陈慧珊、郭可盈莫属，而越来越多被提及的六大花旦之说，则要再加上张可颐和佘诗曼。
8、对撼所谓对撼，就是指收视率的竞争。
说的简单具体一点，就是无线与亚视的电视节目打对台。
这种现象在前几年相对较多，比如为了压制亚视当时的《纵横四海》的不俗势头，无线临时抽调重头戏《刑事侦缉档案IV》迎战；亚视凭外购剧《还珠格格》将当时的无线剧集打得落花流水，无线调整节目时间用综艺节目《奖门人》对撼。
近几年由于亚视剧集的持续走低，所谓“对撼”的现象比以前少了很多。
当然能被用作对撼剧集，在一定程度上表示了无线对该剧的信心和重视，但也不免对剧集收视产生一点“伤害”。
毕竟亚视有双位数的收视就可以交待了，而无线的收视只要不到30就意味着一种失败了。
9、仓底货仓底货也叫箱底货，指无线那种海外发行很长时间，但却一直未在香港播映的剧集。
一般这种剧集的问题在于剧情简单，班底较弱或者是剧中演员存在合约问题。
无线如今的仓底货包括《婚姻乏术》《街市的童话》《肥婆奶奶扭计媳》《红衣手记》《点指贼贼贼捉贼》《转世惊情》等等。
当然仓底货也有重见天日的一天，比如年初的《天子寻龙》搁置了一年多才在香港播映，却取得了31的平均收视，也算让众人“跌破眼镜”。
10、外购节目外购节目自然就是从无线外部购买的片子了。
除了可以丰富无线的片源，还有一个重要作用，就是可以保证无线的收视。
所以无线争取来了比较被看好的《还珠格格III》《流星花园II》的播映权，这样就可以把“亚视利用外购剧威胁无线收视”的策略“化解于无形”。
当然由于不是自拍剧，外购剧常被放在第三线播出或者用来做对撼剧集。
例如，去年世界杯期间《少年张三丰》《少年包青天II》就被调来迎战世界杯，所以也有说法无线把外购剧当作“炮灰”。
另外，外购剧也常被无线出于各种目的而重新剪辑，最典型的例子是去年的《齐天大圣孙悟空》。
本来该剧有40集，无线认为其有剧情拖沓的问题，而把剧集剪成了30集。
剧集播映时，收视大好，所以无线又另加了5集，成为最后的无线播映版35集。
TVB是香港一家电视台，几乎垄断香港的电视界，比相对的亚视无论是规模阵容影响力都强很多。
它旗下拥有很多签约艺人，也有自己的培训班。
我们所熟悉的那些香港电视剧演员几乎全部都是TVB艺员，或者曾经是。
TVB每年都会举行盛大的台庆活动，旗下艺人会全部出马，为TVB庆贺生日TVB的电视剧很精彩，最近的就有火舞黄沙，女人唔易做，男人之苦，上海传奇，法政先锋 TVB是香港的.全称香港无线电视公司（集团），其下频道有:翡翠台（综合台）、PEARL（国际台）、无线剧集台（播新的电视剧的）、无线经典台（播以前播过的电视剧的）、无线音乐台、无线新闻台、无线生活台、无线儿童台、星河电视（简体字综合频道）、TVB8（简体字娱乐频道）於 一 九 六 七 年 十 一 月 十 九 日 正 式 启 播 ， 是 全 港 首 间 商 营 无 线 电 视 台 。
成 立 初 期 只 有 员 工 约 二 百 名 ， 经 多 年 发 展 ，集 团 至 今 共 雇 有 逾 四 千 五 百 名 全 职 雇 员 ， 其 中 包 括 合 约 艺 员 及 海 外 附 属 公 司 员 工。
无 线 电 视 的 主 要 业 务 包 括 电 视 广 播 、 节 目 制 作 及 其 他 有 关 广 播 的 活 动 ， 例 如 节 目 及 录 影 带 的 发 行 及 卫 星 广 播 等 。
无 线 电 视 的 两 个 频 道 ， 翡 翠 台 及 明 珠 台 ， 每 年 播 放 逾 一 万 六 千 小 时 的 节 目 ， 为 香 港 二 百 二 十 八 万 个 家 庭 免 费 提 供 电 视 娱 乐 节 目 ， 是 全 球 制 作 华 语 节 目 最 多 的 电 视 台 。
另 外 ， 无 线 电 视 更 将 部 份 节 目 配 上 多 种 不 同 语 言 ， 发 行 海 外 超 过 三 十 多 个 国 家 ， 供 全 球 近 三 千 万 人 收 看 无 线 电 视 制 作 的 节 目 。
在 黄 金 广 播 时 段 ， 翡 翠 台 及 明 珠 台 平 均 收 视 分 别 享 有 八 成 三 及 七 成 五， 由 此 可 见 其 受 欢 迎 程 度 。
为 配 合 未 来 发 展 ， 无 线 电 视 耗 资 二 十 二 亿 港 元 於 将 军 澳 工 业 兴 建 一 座 全 新 的 电 视 广 播 城， 新 址 的 总 建 筑 面 积 逾 十 一 万 平 方 米 ， 较 原 有 之 清 水 湾 电 视 城 大 三 成 ， 并 已 於 二 ○ ○ 三 年 十 月 正 式 全 面 投 入 服 务 。
电 视 广 播 城 设 备 齐 全 ， 提 供 共 两 个 外 景 拍 摄 场 地 及 二 十 二 个 录 影 厂 ， 其 中 一 号 录 影 厂 的 面 积 更 是 全 亚 洲 商 营 电 视 台 之 冠 。
此 外 ， 电 视 广 播 城 亦 增 添 全 新 数 码 广 播 器 材 ， 务 求 为 观 众 提 供 更 高 质 素 的 服 务 。
历 年 来 ， 无 线 电 视 一 直 为 广 大 观 众 献 上 各 类 型 制 作 认 真 的 节 目 ， 所 制 作 的 娱 乐 、 新 闻 及 公 共 事 务 节 目 及 宣 传 短 片 等 屡 获 殊 荣 ， 至 今 共 获 得 国 际 重 要 奖 项 逾 三 百 三 十 项 ， 成 绩 斐 然 。
在 一 九 九 七 年 ， 无 线 电 视 被 选 为 亚 洲 五 十 间 最 具 竞 争 能 力 企 业 之 一 、 全 港 二 十 大 杰 出 商 业 机 构 及 全 亚 洲 二 百 卓 越 公 司 之 一 ； 二 ○ ○ 一 年 更 获 得 美 国 国 家 广 播 协 会 颁 发 「 二 ○ ○ 一 年 国 际 广 播 卓 越 大 奖 」， 表 扬 制 作 各 类 型 慈 善 节 目 及 活 动，贡 献 社 会 表 现 出 色。
无 线 电 视 为 观 众 服 务 已 经 三 十 八 年 ， 展 望 将 来 ， 无 线 电 视 定 必 继 续 贯 彻 「 全 城 投 入 ， 做 得 更 好 」的 精 神 ， 制 作 更 多 精 采 的 电 视 节 目 及 发 展 崭 新 的 广 播 科 技 ， 以 答 谢 香 港 市 民 及 世 界 各 地 华 人 的 爱 戴 及 支 持 。
地 址 : 九 龙 将 军 澳 工 业 骏 才 街 七 十 七 号 电 视 广 播 城。
