求一篇表演历史话剧后的心得体会。
1000字左右 今天要
演剧总是表现深入的主题，总是企图揭示人性，社会，政治的深刻哲理，总是探索人类认知的边缘，并将我们对宗教，哲学，生命和死亡的思考推向更深的层次。
虽然并非所有的剧本都有宏大的主题，但至少也要表现作者感觉重要的主题。
影视则不然，影视只要是一个事件接着一个事件发生，讲出一个故事来娱乐观众，也就可以了。
每每读剧本，都要回过头来，一幕幕看作者的故事结构设计。
这又是戏剧同其他文学形式非常不同的一点。
戏剧的时间-空间有很强的限制，演剧一般要演两个小时，小小的舞台，只可能换有限的场景。
不但如此，坐在剧院里的观众，完全不同于躺在沙发上喝着茶悠闲地拿着小说的读者。
他们不但更加挑剔，更多疑心，而且注意力很容易分散。
文字上看来很戏剧化的故事，到了舞台上就显得平淡无奇。
这是小说改编演剧失败的原因之一。
这就要求剧作家要根据故事作出强有力的结构设计来。
现代的观众由于受了影视的影响，更加需要戏剧的动量，需要剧作家用故事说话，而不是直接地说教，更加需要自然主义的含蓄。
所以现代剧作家就要懂得如何裁剪一个故事，不但要让故事适合于舞台的身躯，而且更要企图用故事的结构，故事在时间-空间里的波澜起伏，含蓄和直白，冲突和协商来表现故事的感性和理性深度。
主题思想要在整体结构的框架里面建立。
戏剧的故事是演出来的，所以整个故事要从演员的视角来写，每一个演员是树不是林，但作者其实并不是真正地变成这个角色，无限制地随机运动。
这个角色其实是作者的语言，用来建筑整体的思想和故事。
小说可以在任何一个章节来描述大的方向和思想，随意地议论或讲故事，可以超越时间和空间的限制，穿插不同时间和地点的故事。
自然主义的戏剧里，演员不能随便议论自己视角之外的观点，不能讲出自己不可能知道的过去和未来，只能按照角色的狭隘和局限来表演。
如此就给演剧故事的结构增加了巨大的责任和负担，如何用故事的整体结构来表现思想含蓄意境，同时又能使观众聚精会神地在座位上一动不动，就成了剧作家一生的追求。
结构里面最重要的是开头和结尾。
写剧本的时候，不能忘了观众，不能忘了导演和演员，也不能忘了剧院。
中学生舞台剧 能体会到春的气息
我们学校也有舞台剧表演，舞台剧的目的就是弘扬人世间的真善美，因此爱情题材或带有喜剧色彩的题材是不讨巧的。
可以演一些具有现实意义的。
如：鲁迅的小说《药》、契诃夫的小说《变色龙》、《麦琪的礼物》、《最后的常春藤叶》等
以《青春是场舞台剧》为题，写一篇650字左右的作文，急
急
关于青春，有人说，青春就是一场马不停蹄的悲伤，也有人说，那是最美丽的时光，青春的定于无法诠释，只知道，青春是一场华丽的舞台剧。
我们的身边，有太多的人和事走过，在这名为青春的舞台上，演绎着一段又一段的故事。
随着这些人和事的离开，便又是一个故事的结束，即使故事如此精彩，也无法延续，只能随即开始一段新的故事。
一如过往，匆匆走来，匆匆离去。
而岁月则领着青春的旋律从我们的身边翩然起舞，伴随着我们的故事一路演绎。
在这个舞台中，有属于我们的朋友，他们的到来带给我们无数的欢声笑语，他们的离开便也带给我们离别的感伤。
但是，我们庆幸能够认识他们，感谢他们带来的幸福。
在这个舞台中，有属于我们的疯狂，年少时总是有或多或少的疯狂，因为那是年轻的本性，我们为这所骄傲，因为这是我们年轻的资本。
在这个舞台中，有属于我们尽情的欢笑，这是一个美好的时光，我们总扬起自信的微笑。
这是我们的成长故事，一切一切，都在以表演的形式在一个名为青春的大舞台里诠释着，告诉别人，这就是我们的青春，笑与泪并存着的青春。
我们在用心地演绎着我们的故事，把最美好的青春诠释出来，让这场舞台剧的观众都羡慕着我们年少的美好。
这个舞台上演绎了无数的故事，不断的走来，不断的离开,带来太多的惊讶与欢笑，留下太多的失落与悲伤。
因为这场舞台剧，我们学会了和遗忘作斗争，只不过是有时是拼命的遗忘，有时是拼命地拯救遗忘…… 青春，是一场舞台剧，如此的华丽，如此的快乐，却又如此的悲伤。
时间正在流逝，故事正在演绎，一切一切，悄无声息。
打的好累，望采纳
给每个人以足够的舞台800字
最近看了电影《三傻大闹宝莱坞》，感慨电影之中的三个主角，一个出凡，深爱摄影；一个家境极其贫赛，只想要挣钱养家；一个从小没有父母，却因帮助富家子弟学习理科而受到殊遇，从小就热爱理科。
三个人共同考上了皇家工程学院。
热爱摄影的那名学生，在理科生的支持下，不顾家长反对，成了大摄影师的助手，日后成为了一位著名的摄影师。
出身贫寒的那名学生，面对面试官的要求时毫不改变自己的立场，最终被破格录取。
而那名理科生则奔着目标一直奋斗，并成为了举世闻名的大发明家。
如果当初那名学生不选择自己的道路而听从父母，那现在也不过是一个普通的工程师；如果那个贫寒的学生顺从了面试官，现在也许只是一个普通的员工；如果理科生只因出身卑微就放弃了自己对物理的热爱，那就没有人会记住他的名字了。
在生活中我们也应该这样。
不要一昧地听从别人，说不定你自己的选择比别人给你的更好，因为每个人都有自己的舞台。
记得刚上初中时，我们迎来了第一次学校的艺术节。
由于报名的人数还少一个，老师便让我去当一个唱歌的。
若是唱摇滚，也就算了。
可我偏偏唱的是一首流行歌曲。
对此，我十分不满，曾经抗议过，可结果都是被老师严厉批评了一顿。
演出结束，结果自然是不怎么样，我也遭到了众人的辱没。
可我却不以为然，这又不怪我，我本来就不适合这个角色。
严寒一过，新的学期又开始了，外语节接踵而来。
这一次，我们英语班演的剧是《丑小鸭》。
还在这个剧中，我找到了适合我的角色：嘲讽丑小鸭的四个小鸭子之一。
这是一个十分重要的配角。
顶着巨大的压力，我报了名。
冒着还未过去的冬天的冷风，我们四个“小鸭子”仍要坚持只穿橙色的长袜，赤脚站在冰冷的地面上进行排练。
虽然对身体有很大损伤，可我们没有一人倒下。
演出那天，我们的状态出奇的好。
表演结束，台下就响起了雷鸣般的掌声。
功夫不负有心人，一周之后，我们便得知了排名：全年级第二。
其中尤为出彩的是我们四个人，将四只小鸭子的性格、特点都通过动作表现得淋漓尽致。
同学们又开始大力表扬我们四人，我却觉得没什么：因为在这里，在这个剧中，我找到了我自己的舞台。
在我们的人生之中，每个人都有自己的舞台。
一处不好，另一处肯定行。
只要找到你自己的舞台，成功就已经离你不远了
在舞台剧表演中台上只有两个人对话的时候，说台词时是应该全程看着对
时间：当代地点：某市县：农妇：40岁，捡破烂的。
城妇：42岁，下岗打。
同学女：高中同学男：高中生。
其他几个学生。
女同学：（拿手机边上边说）喂，妈，你干啥着哩
啊呀，天这么冷还打什么工哩，不能呆在家里
什么
你刚从山里砍柴回来。
也真是，让我爸外出打工，你却上山砍柴，那不能烧煤吗
煤贵什么，一斤煤才几毛钱。
好了，你们怎不给我卡上打钱哩
我早没钱花了。
上次打的钱我买手机了。
什么呀，我们班的同学都有手机，好了，好了，不和你啰嗦了。
你要再不给我打钱，我就不给你上大学了
（关了手机）呵，等这次家里给我寄来钱，我一定买一件名牌上衣
（下）男同学：（打手机上）喂，爸爸，快给我卡上打钱，啊呀，你怎么这么麻烦，上个礼拜打的那一千块钱早完了，我现在连吃饭的钱也没有了
什么，你让我吃学校的食堂，那是啥味道，你知道吗
——好了，不和你磕牙了，要让我好好学习，就快把钱打来，挂了，我还要上课去
（关手机）呵，看我那抠门的老爸，你说现在的钱，一千块钱还经得起花，我交了200话费，这一顿饭就得二十多，这一个星期二十几顿饭，最少也得四五百，再丢下三四百，我不买小吃了，不上网了，不零花了，不买学习用具了
这老爸，就不算算账，真是的
（下）农妇：（衣衫破烂，顶着狂风，手拿蛇皮袋在拾着破烂，捡到一个矿泉水瓶，显得非常高兴）啊呀，十个了，一个五分钱，这十个五毛，够我娃吃一个馍了。
快让我再好好捡，我娃正是吃饭长身体，长知识的时候。
唉，这经济危机、经济危机，我还以为就我家里经济危机哩
应来这全世界都在发生经济危机，似的这破烂也便宜的，我直捡了一天了，还不够我娃的一顿饭钱
城妇：（挎包上）老大娘，老大娘，这么冷的天，都快十二点了还不回家
你这么老了，你的儿女们怎还让你捡破烂哩
农妇：噢，这位大嫂，我不是老大娘，我才40岁。
城妇：啊，哈哈，对不起，对不起，你比我还小两岁
农妇：唉，那倒没什么。
欸，大嫂，你问我哩，你怎也现在才回家里
城妇：唉，好大妹子哩，我们娃娃上大学着哩，我们刚积资了楼房，我又下了岗，我老公也是一般干部，我们还欠了不少钱。
这娃娃又太费钱，没办法，我老公也在下班和星期天出去蹬三轮，我在一个饭店洗碗。
农妇：啊，我以为就我们农村人没钱，原来你们城里也有没钱人哩
城妇：唉，城市农村都一样啊
那你也是
农妇：唉，一言难尽啊
我们两个娃娃，一个刚上大学，一个上高中，没有办法，我们娃娃他爸爸一年四季在山西下煤窑，我在家里种地，尔格到冬天了，我也到城里捡点破烂，给娃娃挣两个饭钱
城妇：那你一天能捡多少钱
农妇：唉，本来捡破烂的人就多，而现在破烂又卖不了多少钱，白天捡不了多少，我就只在晚上捡，虽然受点罪，也能多捡一点，一天也就十几块钱。
城妇：那你一天怎吃饭呀
农妇：唉，就凑合呀，买两个干馍馍，在饭馆里要的喝口面汤，就可以了
城妇：那你住在哪啊
代写剧本农妇：我们有个远房亲戚有个地下室，人家小区还不让住人，我只有在夜深了才偷偷地回去住。
城妇：啊，大妹子，你太辛苦了。
不过困难是暂时的，只要我们度过难关，娃娃大学毕业了，找到好的工作，挣上钱，我们就熬出头了
农妇：是啊，只要娃娃好好的学习，咱们大人再苦再累是应该的，受这点苦不算什么。
城妇：是不算什么
（在包里掏出钱）给，大妹子，我今天刚发了工资，给你三百，我留三百。
农妇：不，不，我不能要
大嫂，你们也很辛苦，你们家也不宽裕
城妇：大妹子，我比你强，你一定要拿上。
农妇：那就太谢谢你了，大嫂
（从袋里拿出一个矿泉水瓶）给，大嫂，你留个纪念吧
城妇：好的，我就拿着吧，以后好给我们的孩子讲这个故事
农妇：对，给每个孩子讲
（定格）（全体同学两出口上台）（合朗诵）：不要讲了，亲爱的母亲，我们都听到了，我们都看到了，我们看到了慈母的苦，慈母的情，更看到慈母那颗为儿女们奉献的心
妈妈，爸爸，你们放心，我再不进网吧，我们再不择衣挑食，我们再不乱花一分钱；我们要好好学习，把祖国建设好，使祖国富强，让天下所有父母过上幸福的好日子
舞台剧剧本怎么写
舞台剧应该说是人类创作最早的表演方式；在没有电影以前，特别是在中国，人类大众的娱乐活动，应说是以各种街头，场院，搭一个台子，来表演一些人间的喜、怒、哀、乐生活情景。
表演形式，有说、唱、逗、笑。
这是中国最早的娱乐艺术。
随着时代的发展而成为现代的戏曲、话剧、歌舞、小品等等表现形式。
开始的台词为即兴创作，发展到现在，就细化到剧本、导演、表演等等。
但是千变万变，有一点是不会变的，即：它的行为目的是寻求与受众的互动，受众的喜爱和认可。
而且，在创作上，还会因为剧种的不同，而要求剧本创作的形式不同。
因此，在剧本的创作上，舞台剧也与动漫剧本有明显的不同。
1．台词的不同舞台剧本的台词，是根据剧种的特殊要求而创作的，比如说：戏曲；它的台词带有明显的各剧种唱腔的韵、味、音要求。
话剧则有语言的朗、诵、吟、表演要求等等。
而动漫剧本台词与舞台剧本台词相比较，有很大的区别。
动漫剧本的台词要求则夸张、幽默、讽刺、搞笑等外，还要求台词体现现代“动漫”感和流行感。
2．音响的不同音、响在舞台剧本和动漫剧本创作中，均有一些相对的创作要求。
舞台剧本的音响效果体现的是同其他声，即当演员在舞台表演时的音响的现实感。
动漫剧本创作中的音响创作要求，主要体现在后期制作的配音上，它与同期声相比较，则有更大的创作空间。
而且，就音乐的原创性和创新空间来说，动漫剧的创新空间要大得多。
它可以根据画面的不同，给受众以更强，更大的振撼感。
3．表现手法的不同舞台剧是靠人来表演的，动漫剧是靠画面表演的。
同样是靠人来表演，舞台剧表演的形式和影视剧也有很大的区别。
舞台剧表现动作的夸张，还是局限于人的表现能力范围内，而动漫画面的表现动作的夸张，则是无限的。
因此，就表现手法来说，动漫剧的表现手法，比其它同类产品的表现手法和空间，则无限和有趣得多，这也就是动漫片最能吸引受众的主要原因之一。
4．表演和制作效果的不同舞台剧是表演现场效果，动漫片是制作画面效果。
两者不可同日而语。
与影视剧相比，虽说都是人来表演，但是，就表演难度而言，最有难度的是舞台剧的表演。
因是现场表演效果，舞台剧的表演因没有后期制作，所以，舞台剧的表演技巧要求，比影视和动画剧的表演要求，高得多。
5．市场的不同舞台剧的演出市场和影视，动漫片发行的市场也有明显的区别。
舞台剧因场地，受众人数的不同，因而它的市场营销模式也就不同。
而影视，动漫片是通过制作，发行的。
因此，它不受市场场地和受众人数的影响。
因此，影视，动漫片的市场比舞台剧的演出市场操作空间要大得多
