引用句式为：何为___
可否具体
可否再具体
“何为孤寂
”“清风，艳日，无笑意。
”“可否具体
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1、何为无良药，妙方，无可可否具体
扁鹊，华佗，具。
可否再具体
病爱，思你成疾。
2、何为心仪
初识，年少，幸相遇。
可否具体
慢慢，言语，无它趣。
可否再具体
心仪于你，无人可抵。
3、何为想念
日月，星辰，旷野雪落。
可否具体
山川，江流，烟枭湖泊。
可否再具体
万物是你，无可躲。
4、何为钟意
紧张，忐忑，暗自砰砰。
可否具体
愚笨，痴呆，故作高冷。
可否再具体
我只喜欢你。
5、何为浮萍
蓝鲸，夜莺，从一而终。
可否具体
停留，守候，哪怕一生。
可否再具体
不得你。
6、何为爱情
两人，一心，地老天荒。
可否具体
山盟，海誓，海枯石烂。
可否再具体
执子之手，与子偕老。
7、何为幸
考功名，登龙门，两袖清风。
可否具体
居高位，掌大权，坐拥天下。
可否再具体
独有你。
8、何为不甘
求之不得。
可否具体
得而失之。
可否再具体
得你、失你。
9、何为伴侣
柴米，油盐，木栅栏。
可否具体
粗茶，淡饭，执子手。
可否再具体
和你。
10、何谓孤寂
清风、艳日，无笑意。
可否具体
左拥、右抱，无情欲。
可否再具体
不得你。
11、何为浮生
半解，半城，半日闲。
可否具体
彷徨，幻想，轻裘赴万里。
可否再具体
千壶不醉，空笑我。
12、何为安好
岁月静好，安然若素。
可否具体
愿你被上天善待，其乐融融，一生无忧。
可否再具体
愿做你影子，只陪在你身后，守护你。
13、何为欢喜
清风，晓月，伴星辰。
可否具体
一见，再见，已倾心。
可否再具体
余光皆是你。
14、何为绝望
深夜，冷风，独自醉。
可否具体
灯红，酒绿，不容我。
可否再具体
错过你。
15、何为牵挂
高山，幽水，不曾喜。
可否具体
回首，默泪，声哑凄。
可否再具体
你离去。
16、何为喜欢
脸红，心跳，不言语。
可否具体
失眠，焦虑，常梦呓。
可否再具体
余生全是你。
17、何为难得
落虹，繁星，山间风。
可否具体
雾凇，凤翎，黄粱梦。
可否再具体
伴你而生，有始无终。
18、何为执念
红装，喜宴，美意。
可否具体
洞房，花烛，盼意。
可否再具体
是你。
19、何为爱情
无期，无畏，无悔无愧。
可否具体
在意，放纵，痛也不恨。
可否再具体
遍体鳞伤，依然爱。
20、何为伴侣
柴米，油盐，具应有。
可否具体
粗茶，淡饭，不觉苦。
可否再具体
执手与你，携手与你。
21、何谓缘份
赏梅，暖草，诗寄你。
可否具体
栽杏，摇风，信予你。
可否再具体
梦见你。
22、何为心碎
泪水，苦笑，眸失神。
可否具体
万念俱灰。
可否再具体
失去你。
23、何谓深情
早春，夏日，暮秋中。
可否具体
清晨，午后，深夜里。
可否再具体
在想你。
24、何为死心
盼望，遥不可及。
可否具体
挣扎，无能为力。
可否再具体
你说，非她不娶。
25、何为你
巴山夜雨，西窗烛烬。
可否具体
长空月明，心生霜底。
可否再具体
芭蕉又绿，眉梢戚戚。
还是不解
无解也是你。
26、何为幸福
春风、皓月、望夜空。
可否具体
二人、三餐、走四季。
可否再具体
有你。
27、何为人世
千山，万水，历悲欢。
可否具体
你来，我往，皆过客。
可否再具体
终不成双。
28、何为盼望
清晨，黄昏，日落月升。
可否具体
空气，味道，微风艳阳。
可否再具体
时时祈盼，不交集。
29、何为无医
灵丹、妙药，救不急。
可否具体
华佗、仲夏，摇头不语。
可否再具体
思你成疾。
30、何为相思
跨山，隔江，两相望。
可否具体
路遥，马亡，不可及。
可否再具体
诉衷，断肠，心渐凉。
可否更具体
病重，痴狂，入膏肓。
仍是不解。
情深不得你。
31、何为结发
高马、霞帔，合卺酒。
可否具体
桃梨、霜风，作伴千秋。
可否再具体
绾君青丝白头。
32、何为郁结
熏风，清涧，不念冽酒。
可否具体
皎月，莺啼，无心思量。
可否再具体
思你。
33、何为绝色
长江，落日，江山雪。
可否具体
青冥，残霞，天水一线。
可否再具体
不如你。
34、何为绝望
日昏，月落，天地寂静。
可否具体
晨风，夕照，万物无灵。
可否再具体
不见你。
35、何为牵挂
高山，幽水，不曾喜。
可否具体
回首，默泪，声哑凄。
可否再具体
你离去。
36、何为离殇
半夜，清风，离别意。
可否具体
浮生，若梦，不及你。
可否再具体
一人去。
37、何为爱情
一日不见，如隔三秋。
可否具体
执子之手，长相厮守。
可否再具体
与你。
38、何为得幸
清风，骄阳，无扰事。
可否具体
相离，相聚，不忘初心。
可否再具体
余生有你。
39、何为别离
皓月，天涯，隔千里。
可否具体
纵马，泛舟，难觅你。
可否再具体
思你念你。
40、何为苍凉
白日，凄云，哀鸿遍野。
可否具体
空山，枯木，花草悲戚。
可否再具体
浩浩然，难以遇见你。
41、何为暗恋
默默欢喜，独自演绎。
可否具体
你的若无其事，我的小心翼翼。
可否再具体
怅然若失，爱而不得。
42、何为不甘
求之不得。
可否具体
得而失之。
可否再具体
得你、失你。
43、何为生活
柴米、油盐，子女戏。
可否具体
寥寥、半生，不回忆。
可否再具体
枕畔你。
44、何为孤寂
苍天一朵云。
可否具体
海里一条鱼。
可否再具体
无伴、无语、无交集。
45、何为温暖
立春，雪化，春风起。
可否具体
午夜，歌起，眉眼低 。
可否再具体
此生遇你。
46、何为甜
蜂蜜，白糖，巧克力。
可否具体
咀嚼人生，满是欢喜。
可否再具体
看着你。
47、何为情话
白纸画卷倾真情。
可否具体
动听悦耳入人心。
可否再具体
字字是你。
48、何为等待
春风，秋雨，相隔万里。
可否具体
翻山，越岭，不远万里。
可否再具体
相守，相濡，只为初意。
仍是不解
我等你。
49、何为喜欢
青山，绿水，微风。
可否具体?车票，站台，人流不息。
可否再具体
距离阻挡不了我想见你。
50、何为幸运
出门望见一片新。
可否具体
战场厮杀还有命。
可否再具体
辗转四年仍拥你。
51、何为岁月
夏蝉，秋月，冬又春。
可否具体
蝉逝，月缺，冬雪融，春花尽。
可否再具体
不得回头。
52、何为倾城
沉鱼，落雁，群芳妒。
可否具体
明眸，皓齿，见犹怜。
可否再具体
美如你。
53、何为知足
伴你走进殿堂。
可否具体
见你婚纱落地，笑意盈盈。
可否再具体
即使再不愿化妆，再讨厌穿高跟鞋，也要忍着，只愿配你最美那刻。
54、何为知足
等到一个你。
可否具体
来时你脸上挂笑。
可否再具体
与你，扶持，逍遥，共度，偕老，轮回再遇如旧。
花开花败，唯你如旧。
描写太阳和月亮的句子
与月亮涯 曾经听说过这样一个传说:太阳和月一对恋人。
他们都把对方认定己的天涯而不停的追逐对方,千年,万年不停息,可是怎么也赶不上对方的脚步。
此刻,太阳已经隐去了他的面庞,因为他已去追逐他的爱人——月亮女神。
就在他落入地平线的时候,月亮却移着那款款的莲步走入天空。
月亮依旧,把自己的面颊半边隐匿,更显的妩媚动人。
就在她那眼波流转之际,她毫不吝啬的把那银色的光辉撒向人间,给一切蒙上了一层清辉,她依旧恬淡,依然安详。
沐浴在月光里,感受月亮温柔的亲吻,任周围宁静如水般流淌。
望着那弯月,我不禁为之感伤:月亮呀月亮,你可否知道爱你的人儿正在奔忙。
他不停的奔跑,可怎么也赶不上你的脚步。
你是否孤单寂寞?你是否想起爱你的人呢? 也许月亮也深爱着太阳吧!只是为了不让黑暗主宰世界,不让黑暗吞噬大地,她不得不在太阳隐没的时候走入天空,给人们带来温暖与光明。
眼中升起了一层水雾,也许我应该为他们的爱情感动。
起风了,风在空中肆意的纠结我的头发。
忽然感到面颊上凉凉的,原来已是泪水千万行。
我不知道我是在为他们不能相遇而感伤,还是为你我而流泪…… 难忘那个雨天的那个车站,四目相对,而又相顾无言。
泪水模糊了彼此的视线,看不清你的脸也读不懂你的眼。
“你一定要记得太阳与月亮的传说,你要记得你是我的天涯”这就是你给我的第一句也是最后一句表白。
你走了,带着你的希望,还有你的梦。
我留下了,留在了这个枯燥而又落寞的城市。
飞云过尽,归鸿无语,何处寄书得?欲尽此情书尺素,浮雁沉鱼,终了无凭据。
曾经的柔情蜜意已经在时间流动里碾落成尘,曾经的海誓山盟也在时间的行走中支离破碎。
你,我,已经行走在天涯。
因为你我做不到太阳与月亮的虔诚与执著。
你我就如同宇宙中运行的两颗星,你有你的轨迹,我有我的方向,不期然的相遇却换不来一生的承诺。
忽然间明白,你,不是我的天涯,而我,亦不是你的。
仰望天空,月儿安详依旧。
月光在大地上游移,用她温暖的手抚摩沉睡的孩子。
我双手合十,默默的祈祷,希望有一天能够日月同辉。
有写过《只能谈情不能说爱 》么
不是不是不是不是，绝对不是小四目前出版了四本小说，幻城，梦里花落知多少，夏至未至，悲伤逆流成河，还有改编的无极，散文集有爱与痛的边缘 左手倒影右手年华还有音乐小说《迷藏》其他的都是伪作
“何为孤寂
” “清风，艳日，无笑意。
” “可否具体
” “左拥，右抱，无情欲。
” “可否
什么是孤单寂寞
微风和和煦的太阳没有笑意。
可以再具体一点吗
左右各有一个佳人，却没有情愫。
可以再具体一点吗
得不到你。
是情话。
言简意赅就是说没有你，生活没有意义。
总之喜欢你就对了
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1、我喜欢我望向别处时你落在我身上的目光。
2、你那么孤独，却说一个人真好。
3、当你觉得孤独无助时，想一想还有十几亿的细胞只为了你一个人而活。
4、一个人久了，煮个饺子看见两个粘在一起的也要给它分开
5、我从未拥有过你一秒钟，心里却失去过你千万次。
6、校服是我和她唯一穿过的情侣装，毕业照是我和她唯一的合影。
7、人生的出场顺序太重要了。
8、理想就是离乡。
9、世界如此广阔，人类却走进了悲伤的墙角。
10、我想做一个能在你的葬礼上描述你一生的人。
11、谢谢你陪我校服到礼服。
12、周杰伦把爱情比喻成龙卷风，我觉得特别贴切。
因为很多人，像我。
一辈子都没见过龙卷风。
13、小时候刮奖刮出“谢”字还不扔，非要把“谢谢惠顾”都刮的干干净净才舍得放手，和后来太多的事一模一样。
14、喜欢这种东西，捂住嘴巴，也会从眼睛里跑出来。
15、“你还记得她吗
” “早忘了，哈哈” “我还没说是谁”。
16、请在对不起中加两个字使其更加悲伤——“对三，要不起”。
17、我听过一万首歌，看过一千部电影，读过一百本书，却从未俘获一个人的心。
18、年轻时我想变成任何人，除了我自己。
19、我不喜欢这世界，我只喜欢你。
20、现在纯种的杀马特越来越少了，一定要顽强的活下去啊
不要让白发人送赤橙黄绿青蓝紫发人啊
21、我离天空最近的一次，是你把我搞搞地举过了你的肩头。
22、哭着吃过饭的人，是能够走下去的。
23、每个人的裂痕，最后都会变成故事的花纹。
24、好怀念做早操时总是会偷看自己喜欢的人。
25、多少人以朋友的名义默默的爱着。
26、喜欢一个人孤独的时刻 但不能喜欢太多。
27、不爱了 连回忆 都是负荷。
28、十年前你说生如夏花般绚烂，十年后你说平凡才是唯一的答案。
29、不在一起就不在一起吧，反正一辈子也没多长。
30、如果有一天，我有机会碰上喜欢的男孩子，愿意一起过一生的男孩子，就用这首作婚礼背景曲吧。
关于爱情，关于婚礼，我什么都想好了，你要快点出现才好。
31、别人稍一注意你，你就敞开心扉，你觉得这是坦率，其实这是孤独……32、有多少人戴着耳机听着自己情有独钟的一月，孤独的在拥挤的公交车上日日夜夜在不是自己的城市里孤独的生活着。
33、我已经过了餐桌上有只鸡就一定能迟到鸡腿的年纪了。
34、我说，我要用一生学这首歌，然后唱给她听，问她愿意陪我吗
她说，她会陪我一起学。
35、其实孤独两个字拆开看吧，有小孩，有水果，有走兽，有蚊蝇，足以撑起一个盛夏傍晚的巷子口，熙熙攘攘，人味十足。
36、最怕一生碌碌无为，还说平凡难能可贵。
37、耳机里面是喜欢但还不会唱的歌 手机屏幕上的照片是喜欢但还没在一起的人。
38、等我嗨死后把我的骨灰撒到海里，不是怕有人在坟头蹦迪，也不为大海更宽广，只是为了我死了也能浪起来。
39、相对再起的室友说，丑八怪啊啊啊，能否别把灯打开。
40、记得当年她没说出的告白，却成了那个年纪青涩的最美。
41、“你知道深爱一个人是什么感觉吗”“就像房间里黑了你不是先去找灯，而是先去找他。
”42、有时候听歌被感动不是因为旋律有多棒，歌词有多好，而是因为想起了以前听这首歌时你做的事，你和谁听了这首歌。
43、那年上初中，夏天是好漫长的，西瓜是吃不完的，作业是最后两天才赶的。
44、体育课上带你去小卖店买糖吃，你高兴的马尾蹦跶了一路。
45、成功的速度一定要快过父母老去的速度。
46、小时候总是骗爸妈自己没钱了，现在骗他们自己还有钱。
47、你那么擅长安慰他人，一定度过了很多自己安慰自己的日子吧。
48、祝你们幸福是假的，祝你幸福是真的。
49、如果有一天你表白成功了 绝不是因为你感动了我 而是我笃定我可以爱你更多。
50、余生好长，你好难忘。
51、最后的一节语文课，老师听写，听写的是全班人的名字。
52、任他们多漂亮，未及你矜贵。
53、初恋的味道，一人一只耳机，倚在树下，两手慢慢靠近……54、我在最没有能力的年纪，碰见了最想照顾一生的人。
55、究竟有多喜欢 才会温柔成这个样子。
56、你别皱眉，我走就好。
57、马上就要结束一年的单身生活，开始新一年的单身生活啦。
58、习惯不是最好的仆人，便是最坏的主人。
59、什么是悲哀，别人站在十字路口决择东西南北，而你却站在〇字路口四周环望，那里没有路标，四下灰蒙蒙一片，荒烟蔓草，暗夜无边，但你不得不走。
60、今天去看了大圣归来。
我旁边有个小孩儿问他妈妈 “这个不是动画片么
为什么有这么多大人来看
” 他妈妈回答：“因为他们一直在等大圣归来啊，等啊等啊，就长大了. ----出自网易云音乐《悟空》热评61、小时候想要快快长大，真正长大以后才会懂得还是小时候最开心，可惜一旦错过了就永远都回不去了。
----出自网易云音乐《7years》热评62、你若安好 ，我备胎到老。
----出自网易云音乐《鬼迷心窍》热评63、你说少年明媚如昨，怎知年少时光如梦。
----出自网易云音乐《时光》热评64、要么荣归故里，要么客死他乡。
----出自网易云音乐《500英里》热评65、18岁的时候可以为了一个牵手激动地整夜睡不早觉，20岁的时候会为了一个谎言流泪到深夜，而现在所有事情都显得那么无关紧要。
----出自网易云音乐《消失的光年》热评66、我希望她三十岁没嫁，我也不希望她三十岁没嫁。
----出自网易云音乐《三十岁的女人》热评67、一房两人，三餐四季。
----出自网易云音乐《给自己的歌》热评68、当你老了，我也老了，平行而进，平行而尽。
----出自网易云音乐《当你老了》热评69、若是相互羁绊 ，不如各奔天涯。
----出自网易云音乐《漂洋过海来看你》热评70、灯泡灭了，我仔细检查了下，钨丝并没有断。
我重新按下开关， 灯泡闪了两下又灭了。
我问，你怎么了，不开心么。
灯泡回答，等会儿，有个蛾子在窗外看我好久了。
我说，那不挺好，有人看得上你。
灯泡说，我不是火，别让她看错了，误了人一辈子。
----出自网易云音乐《我只在乎你》热评71、友情以上，恋人未满，不甘朋友，不敢恋人。
----出自网易云音乐《词不达意》热评72、她的手只有我的手四分之三那么大，可我还是没能抓住。
----出自网易云音乐《一生所爱》热评73、手机上存满了分手的歌，好像我谈过恋爱似的。
----出自网易云音乐《忽然》热评74、确实，喜欢上一个人，第一感觉是自卑。
----出自网易云音乐《爱的故事上集》热评75、你那么善解人意，想必没有人爱你。
----出自网易云音乐《女儿情》热评76、高三语文老师在我一篇关于爱情的读后感上写下“爱过 ，就是一生一世”，后来我知道，错过，才是一生一世。
----出自网易云音乐《一生中最爱》热评77、当我心无牵挂的时候，贫穷对我来说只是晚上吃馒头和吃牛排的区别，无损我的快乐，可当我爱上一个人时候，我才深深的感受到了什么是贫穷带来的自卑。
柳永 《雨霖铃》 鉴赏
柳永恋花》赏析 伫倚危楼风细细，望极春愁，黯黯生天际。
草色烟光残照里，无言谁会凭阑意。
拟把疏狂图一醉，对酒当歌，强乐还无味。
衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴。
赏析一】 这首词采用“ 曲径通幽 ”的表现方式，抒情写景，感情真挚。
巧妙地把飘泊异乡的落魄感受，同怀恋意中人的缠绵情思融为一体。
“伫倚危楼风细细”。
说登楼引起了“春愁”。
全词只此一句叙事，便把主人公的外在形象象一幅剪纸那样突现出来了。
“风细细”，带写一笔景物，为这幅剪影添加了一点背景，使画面立刻活跃起来了。
“望极春愁，黯黯生天际”，极目天涯，一种黯然魂销的“春愁”油然而生。
“春愁”，又点明了时令。
对这“愁”的具体内容，词人只说“生天际”，可见是天际的什么景物触动了他的愁怀。
从下一句“草色烟光”来看，是春草。
芳草萋萋，尽还生，很容易使人联想到愁恨的联绵无尽。
柳永借用春草，表示自己已经倦游思归，也表示自己怀念亲爱的人。
那天际的春草，所牵动的词人的“春愁”究竟是哪一种呢
词人却到此为止，不再多说了。
“草色烟光残照里，无言谁会凭阑意”写主人公的孤单凄凉之感。
前一句用景物描写点明时间，可以知道，他久久地站立在楼头眺望，时已黄昏还不忍离去。
“草色烟光”写春天景色极为生动逼真。
春草，铺地如茵，登高下望，在夕阳的余辉下，闪烁着一层迷蒙的如烟似雾的光色。
一种极为萋美的景色，再加上“残照”二字，便又多了一层感伤的色彩，为下一句抒情定下基调。
“无言谁会凭阑意”，因为没有人理解他登高远望的心情，所以他默默无言。
有“ 春愁 ”又无可诉说，这虽然不是“春愁”本身的内容，却加重了“春愁”的愁苦滋味。
作者并没有说出他的“春愁”是什么，却又掉转笔墨，埋怨起别人不理解他的心情来了。
作者把笔宕开，写他如何苦中求乐。
“愁”，自然是痛苦的，那还是把它忘却，自寻开心吧
“拟把疏狂图一醉”，写他的打算 。
他已经深深体会到了“春愁”的深沉，单靠自身的力量是难以排遣的，所以他要借酒浇愁 。
词人说得很清楚 ，目的是“图一醉 ”。
为了追求这“一醉”，他“疏狂”，不拘形迹，只要醉了就行。
不仅要痛饮，还要“对酒当歌”，借放声高歌来抒发他的愁怀。
但结果却是“强乐还无味 ”，他并没有抑制住“春愁”。
故作欢乐而“无味”，更说明“春愁”的缠绵执着。
至此，作者才透露这种“春愁”是一种坚贞不渝的感情。
他的满怀愁绪之所以挥之下去，正是因为他不仅不想摆脱这“春愁 ”的纠缠，甚至心甘情愿为“春愁”所折磨，即使渐渐形容憔悴、瘦骨伶仃，也决不后悔。
“为伊消得人憔悴”才一语破的：词人的所谓“春愁”，不外是“相思”二字。
这首词妙在紧拓“春愁”即“相思”，却又迟迟不肯说破 ，只是从字里行间向读者透露出一些消息，眼看要写到了，却又煞住 ，掉转笔墨，如此影影绰绰，扑朔迷离，千回百折，直到最后一句，才使真象大白。
词在相思感情达到高潮的时候，戛然而止，激情回荡，感染力更强了。
【赏析二】 这是一首怀人词。
上片写登高望远，离愁油然而生。
“伫倚危楼风细细”，“危楼”，暗示抒情主人公立足既高，游目必远。
“伫倚”，则见出主人公凭栏之久与怀想之深。
但始料未及，“伫倚”的结果却是“望极春愁，黯黯生天际”。
“春愁”，即怀远盼归之离愁。
不说“春愁”潜滋暗长于心田，反说它从遥远的天际生出，一方面是力避庸常，试图化无形为有形，变抽象为具象，增加画面的视觉性与流动感；另一方面也是因为其“春愁”是由天际景物所触发。
接着，“草色烟光”句便展示主人公望断天涯时所见之景。
而“无言谁会”句既是徒自凭栏、希望成空的感喟，也是不见伊人、心曲难诉的慨叹。
“无言”二字，若有万千思绪。
下片写主人公为消释离愁，决意痛饮狂歌：“拟把疏狂图一醉”。
但强颜为欢，终觉“无味”。
从“拟把”到“无味”，笔势开阖动荡，颇具波澜。
结穴“衣带渐宽”二句以健笔写柔情，自誓甘愿为思念伊人而日渐消瘦与憔悴。
“终不悔”，即“之死无靡它”之意，表现了主人公的坚毅性格与执着的态度，词境也因此得以升华。
贺裳《皱水轩词筌》认为韦庄《思帝乡》中的“陌上谁家年少足风流，妾疑将身嫁与一生休。
纵被无情弃，不能羞”诸句，是“作决绝语而妙”者；而此词的末二句乃本乎韦词，不过“气加婉矣”。
其实，冯延已《鹊踏枝》中的“日日花前常病酒，镜里不辞朱颜瘦”，虽然语较颓唐，亦属其类。
后来，王国维在《人间词语》中谈到“古今之成大事业、大学问者，必经过三种境界”，被他借用来形容“第二境”的便是“衣带渐宽终不悔，为伊消得人憔悴”。
这大概正是柳永的这两句词概括了一种锲而不舍的坚毅性格和执着态度。
婉约的句子在雨霖铃有哪些
资料1.“多情自古伤离别”，人间“生离死别”真是一个永远写不完的题目
六朝的江淹，有感于人生很难幸免的这种悲剧性体验，写下了千秋传诵的《别赋》。
他一口气描摹了许许多多种令人“意夺神骇，心折骨惊”的离别情状，最后却仍不免长叹：“金闺之诸彦，兰台之群英，赋有凌云之称，辩有雕龙之声，谁能摹暂离之状，写永诀之情者乎
”确实如此，人类这颗小小的“方寸”之中，所能容纳的感情之深广、复杂，实在是惊人的。
而这当中，“离情”又是最为难以言状的一种。
“离别”所将引起的空间上的阻隔象利刃一样，绞裂着告别双方的心；在此刻，团聚的“过去”与分离的“未来”，又在进行着心理上的剧烈交战，生出最为复杂纷纭、五内无主的情绪，由此也会产生出“悲剧型”的艺术美感。
“剪不断，理还乱，是离愁”，这“别是一般”的“滋味”，正是古往今来无数名手最难措手、却又最乐于抒写的题材
唐代是抒情诗的黄金时代，它在咏写离情别绪方面的成就足够令人叹为观止，但“时运交移，质文代变”（《文心雕龙·时序》），生活之道既然生生不息，“诗之为道”亦“未有一日不相续、相禅而或息者也”（叶燮《原诗》）。
只要是能写“真景物”、“真感情”者，便会生新“境界”，便会出新名篇。
因而同是写离情，宋词也自有别具另一番情味的杰作。
柳永的这首《雨霖铃》就是出现在宋词（而且是慢词）中的又一篇“《别赋》”。
它的诞生，标志着宋代“婉约”词的高度成熟。
《雨霖铃》描绘的是一幅十一世纪古汴河畔的离别图画：繁华的东京城外，酒旗低亚，衰柳斜曳，于薄暮的寒蝉声中，一对青年男女正在依依话别。
两情正浓处，暮鼓咚咚，行舟催发。
眼看此去，便将天南地北、人各一方，因此才松开的双手，又情不自禁地重新紧携……这真是：“黯然销魂者，唯别而已矣
”我们注意到，这里的送别者有着自己的“身份”特点。
它不是“楚臣去境”，也不是“汉妾辞宫”；它既没有荆轲易水送别的传奇色彩，也没有苏、李河梁送别的政治情味。
它只是两位极普通的人物之间的话别：一位是多才而失意的下层文人，另一位是美貌又多情的歌妓。
这就为我们透露出了一种新的信息：在前代诗歌中不大敢正面和大胆抒写的男女恋情，现在却被当作了最为突出的主题来咏写；“普通人”之间的正常感情和人类普遍的“人性”，随着宋代市民阶层力量的壮大，开始跃居到文学创作中的重要位置上。
这种对于“凡夫俗子”间的真挚感情的描写，一方面为自己的抒情增添了难度（正如俗语所云，“画鬼容易画犬马难”，描写日常生活中平凡无奇的事件最易见作者的功力）；另一方面，又为自己的抒情增添了无穷的“人情味”——随着封建社会的逐渐走向后期，这种深契市民阶层审美嗜好的“人情味”必将越来越深地受到广大读者的欢迎。
这或许也就是它之所以受到后代人们普遍欣赏的原因之一吧。
下面就对它作些具体分析：深秋，傍晚，这是何等浓重的伤感的氛围。
“寒蝉凄切”，既写出了秋气之摇落、时序之惊心，又使欣赏者马上联想起“燕翩翩其辞归兮，蝉寂寞而无声。
雁痈痈而南游兮，鹍鸡啁哳而悲鸣”（宋玉《九辩》）这类“悲秋”之句。
好诗（词）的语言往往如此：一方面，它以自己的写景作为促媒，以外界物候之变化撩拨起读者的层层感情涟漪；另一方面，它又向读者“释放”出经过漫长历史过程长期“积淀”在词语中的“能量”，以此来感召他们的生活经验和艺术联想。
短短的“寒蝉凄切”四字，使那凄楚哽咽的声声蝉嘶，形成整首别曲、整幅离图的悲哀的的“基调”和黯淡的“底色”。
地点是在都门外的长亭。
都门内，是多么热闹繁华：“举目则青楼画阁，绮户珠帘。
雕车竞驻于天街，宝马争驰于御路，金翠耀目，罗绮飘香……”（《东京梦华录》）在这里，有多少对幸运的恋人们正度着幸福团聚的日子，但是我们的词人却偏生凄凉地被摒除在外，被迫离去。
而“长亭”，这又是多么令人心寒，以致“谈虎色变”
“何处是归程
长亭更短亭”（李白《菩萨蛮》），这里，词语本身的象征意义（长亭象征送别）和它的“历史积淀”又在双倍地发生着作用，不能不使读者产生出难以压抑的离愁别绪。
——何况，这里的送别，又是在“慢节奏”中行进的，这越发使人有度日如年的焦灼感和难熬感。
现代社会中，离别虽然同样地难分难舍，但是信旗一挥，汽笛长鸣，挥手之间，斯人远去，虽则痛苦，却也干脆。
唯有这种慢悠悠的中世纪的送别，却是最揪人肝肠的。
设帐，饯行，慢慢地饮酒，细细地话别，从下午挨到傍晚；一场骤雨，又延长了相偎的时间……但这别前的逗留本是一杯混和着甜味的苦酒，体味的时间越长，苦涩的滋味也就越浓。
果然，雨过天昏，舟子不耐烦地来催促词人了，断人心弦的一刻终于来临。
面对此景，离人的心情推向了“高潮”。
“执手相看泪眼，竟无语凝咽”，这是一个“特写”式的镜头，酣畅而淋漓。
我们发现，前人诗中在写到男女恩爱时常用的躲躲闪闪的含蓄笔法（“勇敢”如李商隐，也只能躲在《无题》后边写他的刻骨相思），这儿压根儿不见了：词人和“她”手挽着手，相对凝望，尽管哽咽得发不出一语，但这却是心的交流、心的对话。
这正是多少世间小儿女惜别时的绵绵情意和神态的真实写照，在其中，词人倾注了自己饱谙“羁旅行役”的生活经验，融入了自己的满腔真心实意，所以才能写得如此传神、如此感人。
爱情，这个在封建时代“正统”文体中常被“遗忘”或“轻视”的内容，现在却被柳永当作最令人注目的东西来大写而特写，这不能不说是文学风气的一大转移。
所以，适合着这种生活理想和艺术情趣的转变，柳永在抒写男女恋情时，不讲求“含蓄”（相反，他要求“发露”），也不讲“温柔敦厚”（相反，他要求“痛快淋漓”）；原先小令中“窈深幽约”的写法和风格，此时也显得有些“不够用”了。
因此他就另求着一种“尽情展衍”的写法和风格：如果说，词情从“寒蝉凄切”到“竟无语凝咽”，还是比较“哀迫”的话，那么从“念去去，千里烟波，暮霭沉沉楚天阔”以下，便是“惨舒”（亦即“展衍”）的写法了。
感情蓄积既久，自此便如闸门大开，汹涌流出而不可收拾也。
唐圭璋先生说：“以上文字，皆郁结蟠屈，至此乃凌空飞舞”（《唐宋词简释》），所见极是。
换头“多情自古伤离别，更那堪冷落清秋节”两句，以伤别和悲秋重笔倍写，使人在活生生的惨别之上又加上了传统的“悲秋”心理因袭的阴影，更显出了它双重的悲剧性。
然而，最妙和最成功的还在下面：“今宵酒醒何处
杨柳岸、晓风残月。
”这是柳永的创造。
它的成功奥秘在于何处
是刘熙载所讲的“点染”法（前二句是“点”，下三句是“染”）
是一般常称的“情景交融”
当然是的，但又不尽然。
它的好处，在于柳永能以一个久经羁旅别况的“切身肤受”者的身分，依仗着词的特殊声情，优美、细腻而又新鲜地创造出了一个新的艺术境界来，成为久久留传的名句隽语。
首先，它写的乃是“真景物”。
汴河堤畔，本多垂柳（隋炀帝开运河，夹岸栽柳）。
“杨柳岸”三字随手拈出“本地风光”，令人感到亲切、自然。
一夜行舟，醒来时早已置身于寥廓开阔的山驿水程中，所以唯觉晓风清冷、唯见残月凄 楚，“晓风残月”四字便写尽了此种扁舟晓行的真切风光。
其次，它写出了“真性情”。
“杨柳岸、晓风残月”，不仅仅是一般的“景语”，而且是“物皆着我之色彩”的“情语”。
这可从它的意象组成看出。
周邦彦词云：“柳阴直，烟里丝丝弄碧。
隋堤上，曾见几番，拂水飘绵送行色”，（《兰陵王》），柳既是送别的象征物，又是送别的见证人。
如今独在旅舟之上见柳，怎不惹起满怀离思
“晓风残月”四字，则更写出了离人的深一层的感情境界。
试想，昨夜还在“都门帐饮”、“执手相看”，可今朝醒来，一阵冷风驱散了酒意所带来的半麻木状态，唯有一钩残月斜挂天边。
这时的内心痛楚，真有点象麻醉药失效后的伤口所发出的阵痛那样，分外地钻心，分外地锐利——这种“新鲜”的心理感受是只有“肤受者”才能身领心受而绝非局外者所能悬想而得的，所以我们说它写出了“真性情”。
其三，在抒写“真景物”和“真感情”的基础上，词人进一步造成了一个幽美深约的新“境界”。
这种境界之“新”表现在何处
主要就表现在那种既凄又丽、凄绝丽绝的特殊的风格色彩上。
常人在离别时，往往仅能深切地感受到它的悲哀的一面，而唯有优秀的诗（词）人，才能在此同时写出它的“美”（美感）来。
试欣赏这样的一幅画面：夹岸残柳，参差拂动于秋风之中；孤舟离人，黯然独对天边之残月，诗人不但写出了离况的寂寞难受，更在“悲剧性”中开掘出了更为丰富的内蕴。
“悲剧性”加上了“美感”，“凄情”加上了“丽景”。
词人在舒缓而又哀恻的声调中传递出一种抑郁惝怳的凄情和烟水迷离的凄美来，此种“绮怨”的风味，正是最典型的“婉约”词的风味，难怪后人常以它们作为柳词、乃至整个婉约词的代表句子来看。
词情发展到此，已经进入十分窈深婉曲的境地。
忽而，笔锋一转，它又回到了现实的离别之中——原来，上面这几句是送者“设身处地”地悬想行者明朝孤舟孑行的情景的，这种以“虚”写“实”的手法就为词的抒情增添了“多层次”的丰满感。
“此去经年，应是良辰好景虚设。
便纵有千种风情，更与何人说”
这是送行者此时此地满怀的恋情。
平心而论，这几句未免有着“太露”的毛病，但是非此却不足以表达一位歌妓的特种心情（“风情”一词，再恰切不过地显现了她的特种身份）；再从风格而言，前面婉曲，此处放露，前面寓情于景，此处放笔直赋，疏密相间，促使人不太注意到它的不足之处，反倒觉得有“老笔纷披，尽情倾吐”（《宋词举》）之妙了。
总之，这首《雨霖铃》极力描摹了一对恋人之间难分难舍的离情，肯定着一种极“世俗”、却又多少有些“出俗”（相对于封建文人追逐功名利禄的庸俗思想而言）的生活理想，多少体现出了一种新的人物心理和时代信息。
艺术上，它充分利用了慢词在抒写人类复杂感情方面的“优势”，显出铺叙、综织的能事，读来畅快淋漓、婉约细腻。
“晓风残月仙掌路，何人为吊柳屯田”，王士祯的这两句诗，正道出了后人对这首别离名篇和它作者的无限仰慕之情。
甚至在元代《西厢记》（长亭送别）中，我们还可以从中感受到它的影响。
资料2.“寒蝉凄切”，起句即以景入情。
景是秋风拂柳的秀美，情是触景生情之悲抑，令人叹为观止。
此篇虽是慢词，但是这四个字，已点出时间地点情绪，有不见其人，已闻其声之美，让人不由平心静气，不得放手。
另外，上片起句含蓄点题，与下片首句的平舒心意内涵相应，布局工稳不苟。
“对长亭晚，骤雨初歇。
”到这里人被点出，题被明切。
“对长亭晚”，当然不是说人对着长亭，而应当是“人相对于长亭而天晚”。
长亭是古时在城外所立之简单亭舍，送别时常是在长亭告别，所以长亭不是在哪一个城市才有。
当然这里长亭也可能系虚指，借其中送别之意而已。
晚字一来说时间，但也不只是说时间。
送别的人依依不舍，二人相对甚久而不觉天色已晚。
“骤雨初歇”一解蝉鸣之迷，雨过天晴之后蝉声则更厉；但此句也解“对长亭晚”。
人出远门，自当是雨后方宜起程。
雨对二人分手有所耽搁，可以帮助感情的转移。
但这耽搁只是因为暴雨，骤来骤去，很快又是离别的时候了。
“都门帐饮无绪，流连处，兰舟催发。
”都是京都，或东京汴凉。
都门只是一个笼统的说法，指在城门附近。
如以字面直解，则都门比长亭应当离城里更近，那么“都门帐饮”应当是发生在长亭告别以前，这在情绪上讲也是很可能的。
帐饮有时被解为搭帐请吃酒，也好象有别的解释，在这里可解为下小饭馆吃饯行酒。
“兰舟”有人解释为木兰刻成之舟，但在这里只是随手取来的成词而已，和前面的“都门”、“帐饮”类似。
催字简单而又生动地刻画出了船家的急切之情和告别者的难离难舍之情的对比，又隐含告别过程持续已久，并且还暗示行程之遥远。
总地说来，这三句把事端与情绪更加点染，用字却不如首三句讲究。
想来即便是大家，写词也受字数、体制限制，难能为过。
好在这是慢词，“兰州催发”一句，继续引出下文。
“执手相看泪眼，竟无语凝噎。
”这首词写的应当是情人新别，所以其凄惨之情愈加。
既不是母送子从军，也不是老夫老妻又别，所以没有千叮咛万嘱咐。
情话至于情人，主要在于分享生活中的心得，触景而生之情。
如今二人分手，又不知此生可否再相见，情伤于今后无人以为心伴（也见于后文），怎有话说
“执手”一语应当算是大胆。
这是宋朝，比《红楼梦》的背景还早，二人显然不是夫妻，而在“公共场合”里“执手相看泪眼”，可以说是词作者的不拘，但更可以说此词描写的情意之真切。
“念去去，千里江波，暮霭沉沉楚天阔。
”一个念字，从现在跳到将来，从写实转入想象，也同时为下片的思路提前作引。
但既只是作引，还需要从现在的实际渐渐地写开去。
“去去”或解为越去越远，似乎也可解为离去在心理上造成的沉重负担。
“千里江波”和“楚天阔”都是写去路的遥远迷茫，又含一层心理上的牵挂无着。
“暮霭沉沉楚天阔”既是对景象的精心写照，也是以景入情的杰作。
可以想象，当时雨过天晴，天色已晚，雾气仍在低近处徘徊，只见天色，不见水头。
虽然心里知道是江流千里，却不能看清楚是流向何方，连遥望一下目的地的愿望都不能实现。
“暮霭沉沉”也是象征送行者和离别者的心情之沉重，去后的一切都难以预料。
“楚天”有人说是借古楚地而指汴京之南，但在这里这种解释并无明显助益。
这里“楚天阔”主要的功能是境界上的转移。
上片的主要精力放在当时当事，情人分手，伤心流泪，虽说对感情的描写很细腻，毕竟视界有限。
这里从眼前试图望开去，虽是“暮霭沉沉”看不清远方，但是雨过天已晴，此处与彼处所共有的“楚天”至少还是可以看到的。
形容人的胸怀宽广可以用“天宽地厚”，现在地上看不清什么，天的清朗，“楚天阔”，使人心胸有意放开。
这样词人和读者情绪上都有所准备，从下片开始，转入从长远写来。
下阕起句，又是非同凡响。
“多情自古伤离别”，一气未尽，先已入韵，与上阕有音律和情绪的多层联系，在描写手法上却继续跳开。
“自古”一词，把自己现在的离别放入史来几千年、世上亿万众之中，眼界愈有放开，心情愈有舒展。
但此句却不是给整个下阕定下提纲。
试想如果从这里起下阕开始长篇据典叙古，岂不无聊
且不说还会毁坏了上阕精心造就的情绪气氛，分手情窒，怎有心去管他人他事。
所以下面紧跟一韵，跳出陷阱。
“更哪堪，冷落清秋节。
”以寻常字入词，却紧密不陋，催人泪下。
“清秋节”自然不必是中秋节，至多是中秋节附近而已，否则与下面的“晓风残月”相矛盾；而且这样解也不能带来最多的美感。
“节”字在这里也许可以释为时节。
时值晚秋，则风清水冷，树叶飘落。
而这清冷寒意，更让人难当那离别后的孤零寂寞，于是这分离就更是苦楚万分。
这一韵是从前韵“自古”意境收回，重叙此次离别的特殊，回到整篇的格调上来。
转而又合，却只是在一瞬之间，不失时，不泄气，是大手笔之作。
“今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
”首先，明写明天酒醒，实写今天酒醉，是谓离别之痛。
问的是今宵酒醒，答的是明晨如何，是说饯行酒醉之极，更加强这中感受。
“何处”问过之后，“杨柳岸”却并不是切实答案。
从前片读者已知，前送行处就已经是杨柳岸旁，所以才有“寒蝉凄切”之说。
于是只说杨柳岸，意为一夜醉酒而眠，醒来既不知道也无心去分辨船到何方。
景似相识，而情人不见，其悲也，世之绝唱。
拂晓如能看见月亮，则必是残月无疑。
在这里，“残月”一词也借其“残”字而助写伤情。
从情绪上，这里以晓风与残月为赋，风是清风，月是淡月，自然而然地带更多的凄清秋凉之意入诗。
有的人没有看清“晓风残月”所描写的时间和状态上的转折，就会以为和“今宵”的时间有矛盾。
清清淡淡地，这句又继续前文“念去去”之意，把注意力再次转向将来，为下面文字铺垫。
“此去经年，应是良辰美景虚设。
”这里说经年，一来说分手时间估计会很漫长，更进一层，则同时也暗示下次相见无期，也许一去不复返，也是可能的。
“良辰美景虚设”，当然是说伤心人无意欣赏景致。
但此处以俗字“良辰美景”入词，却是极不俗的。
与前文对分手时入情之景的描写之细腻相对比，可知此四字的虚写，也是精心的选择。
不但将来会无心欣赏，即使是现在也无心想象。
柳词艺术的和谐整齐，在这里又是很好的展现。
“便纵有千种风情，更与何人说。
”词至末韵，又是催人泪下之笔。
“千种风情”是继“良辰美景”，字异情同，也是一样用虚写，决不铺张。
有人解释“风情”为男女风流情事，是大误也，不可饶恕。
试想如果在分手时即想别人情事（自己的情事自然是绝对不能想象的。
中国人礼仪在先，情事怎可“与人说”，更何况入诗呢），不但道德难容，意境也一下万里而不可收拾矣。
在这里“风情”应解释为观赏风景人物之心情与意境，是雅致事情也。
然而见景难以入情，因为“更与何人说”。
“更与何人说”是反问，如是讲“只愿与你说”，明讲二人关系不是一般的情意绵绵，而是有在艺术和生活上的许多共同追求的。
“更与何人说”又是讲不愿与任何其他人共享，表明此情的专一。
而因为无人与说而无心欣赏，是世间之真情意，使人觉得万般同情但难以表述，千言难尽，欲说还休。
人云，别情难叙。
不只是别后的心情难于描写，分手时的感情其实更难以刻画。
细想起来，名诗词中写分别的并不太多。
李白的《送别》因限于七绝的格式而略显轻小，只是在细细品味之下才能体会到一些隐约的苦楚。
李商隐的无题（相见时难）失之于他特征性的隐晦，感情的表现是意会多于言传。
虽说“春蚕至死丝方尽，蜡炬成灰泪始干”一联妇孺皆知，对全诗的多数部分都喜爱的人就少多了。
即使是“春蚕”这个千古名句，在绝大多数场合也是用来形容“鞠躬尽瘁，死而后已”的人品，而它的出处原意则常常是被遗忘了。
《雨霖铃》慢词细写，格式与内容更加统一，词中各句的艺术风格也更加和谐一致。
全词紧凑地描述一个难以描述的主题：告别之情。
词中除了感情的描写之外，再没有其他直接或间接的人物刻画。
而这感情的描写，也只限于直接的细节刻画和以自然情景作比。
告别的心情是最私自、内向、不易表露的感情之一，过分的渲染会直接地毁损艺术品所描画的情境、气氛和美感。
柳永在《雨霖铃》中所作的这些细节上的精心选择当称典范。
良玉微瑕。
正由于全词风格上的严谨，“兰舟”一词的采用更为明显地失之于华丽。
读者可以比较苏轼的《赤壁赋》中词句：“桂棹兮兰桨，击空明兮溯流光。
”苏词描写游赤壁时心情的清新通逾，“兰”、“桂”二字入景入情，则美极。
一段常为引用的文字，据称出自宋俞文豹的《吹剑续录》：“东坡在玉堂，有幕士喜讴，因问：我词比柳词何如
对曰：柳郎中词，只好十七八女孩儿，执红牙拍板，唱杨柳岸，晓风残月；学士词须关西大汉，执铁板，唱大江东去。
公为之绝倒。
”此典常为人引为对苏轼代表的豪放派词风的赞美，但从侧面也反应对柳永的婉约派代表作的欣赏。
歌颂“子女情长”不但不是坏事，也不能算是缺点，而只是艺术家的不同的选择而已。
随着历史的演变，人们对艺术的欣赏和要求不断变化，但豪放和婉约两派词风却都一直得到人们的喜爱，有如日月同照，相映成辉。
资料3.北宋著名词人柳永擅长以铺叙、白描的手法,通俗的语言，写羁旅行役、市民生活,其中也透露出他仕途坎坷、飘泊江湖的抑郁心情。
这首《雨霖铃》是词人离开北宋京都汴京（今开封）时所作。
写的是他远行之际告别情人的离悲别恨。
上片以虚实相生的手法,写临别时留恋难舍的情景。
开头三句点明离别的时间是秋天的傍晚,地点是城外的长亭,天气是阵雨刚停歇。
其中秋景、暮景,俱是悲景;听觉、视觉,皆隐透离情。
此处写景,景中有情,定下全词凄凉的基调。
“都门”四句,由景及人,写出情人河边话别的场面:在京都城外设帐饮酒告别，正没有好心情,船家却催促要开船出发了；两个有情人手拉着手,泪眼对着泪眼,竟然伤心得一句话也说不出来。
词人以白描手法状其眷恋之情、无可奈何之态,神情逼肖,真可谓此时无声胜有声。
“念去去”二句,是词人想象之景，由近及远,写此行将走了一程又一程,路途遥远,云水苍茫,将要前往的南方黄昏时雾气阴沉弥漫，天空一望无边。
景物描写中,又含有前途渺茫,再会难期之意,把离别之苦引向未来之悲。
此二句融情入景,是离别情景之终结,又为下片写别后离人的心情张本。
下片想象离别后自己孤独凄苦的情景。
过片两句承上启下,其中“伤离别”是全词的词眼。
词人直抒胸臆,由己及人,推想到自古以来多情人也和我一样为离别伤怀,而更不能忍受的是在这冷落凄凉的秋天时节离别,所以我的离情别恨比古人更深。
别后如何
“今宵”二句先从近处说,今夜酒醒,已不知身在何处,只见杨柳岸晓风习习,天边挂着一弯残月。
词人选择了触动离愁的杨柳、晓风、残月等景物,构成凄清的意境,来衬托自己凄苦的心情。
“便纵有”二句再从远处说,此去一年又一年,恐怕就是有良辰美景,也是多余的，即使有千种柔情蜜意，也无人可诉。
此处词人把离情的抒写推向高潮,又戛然而止,让人去细细品味。
此词为婉约派代表作,“今宵酒醒何处
杨柳岸晓风残月”一句融情入景、情景交融，被广为传诵。
