灯谜 30个
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酒名酒丁打一成语
翻阅我国古代的文学作品，有许多著名作家写有不少脍炙人口的饮酒诗篇，其中曹操的《对酒当歌》、陶渊明的《饮酒诗》二十首、李白的《将进酒》、杜甫的《醉时歌》、陆游的《楼上醉歌》、苏轼的《水调歌头》等,都是流传后世的不朽之作。
但要讲他们酒诗的文化内涵之深、积极意义之广,应首推唐代诗人李白。
李白是盛唐诗坛的代表作家,也是我国文学史上继屈原之后又一伟的浪漫主义诗人。
他主要活动期在玄宗开元、天宝年间，这一时期是唐帝国空前繁荣强盛却又潜伏着各种社会矛盾和危机的时期，他的饮酒诗正体现了这一时期的特征。
本文就他饮酒的文化内涵及积极意义探究一二。
一、 借酒传情 以诗赠友 酒是一种古老而文明的饮料，是满足人们物质生活和精神生活的一种特殊食品。
它给人们的作用很多，其中用来传载感情、媒介友谊，从古至今都是人们经常性的行为。
李白借酒传情，以诗赠友，丰富了他饮酒诗的文化内涵。
郭沫若在《李白与杜甫》中统计出李白的饮酒诗占他作品总数16％，而赠别送行之作在他饮酒诗中的比重很大。
李白饮酒为诗、以诗赠友，这些诗大都表现了他对朋友的真挚感情和浓厚友谊。
如《金陵酒肆留别》：“风吹柳花满店香， 吴姬压酒劝客尝。
金陵子弟来相送， 欲行不行各尽觞。
请君试问东流水， 别意与之谁短长。
”此诗描写了诗人与金陵子弟分别时饮酒的情境,作者把他与朋友分别的感情来与东比长短，表现了诗人对金陵子弟深厚的感情和友谊。
《题戴老酒店》云：“纪叟黄泉里，还应酿老春。
夜台无李白，沽酒与何人”
悼念一位平凡的酿酒师傅，以质朴的语言表达了深挚的感情，十分感人，同时也显示了李白对友谊的珍视。
李白蔑视王候公卿，对市井平发亲近热爱。
杜甫说：“李白斗酒诗百篇，长安街上酒家眠。
天子呼来不上船，自称臣是酒中仙”。
诗人喝醉了酒就在街上市民家睡觉,天子叫他也不理睬,这说明他与平民有浓厚的交情和友谊，要不然他怎么会如此呢。
《下终南山过斛斯山人宿置酒》、《寻鲁城北范居士失道落苍耳中见范置酒摘苍耳作》、《赠王伦》也是此类作品。
通过以上略作分析，李白对朋友的情，对平民的饮酒诗里表现得特别突出。
酒成了他缔结感情和友谊的纽带，诗人浓郁的酒情一直为后人所欣赏。
二、 以酒助诗 诗美酒名 酒后出杰作，诗成扬酒名，文学史上大大有之。
白居易的长诗《琵琶行》、王绩的《赠程处士》、曹操《对酒当歌》的“杜康酒”、苏轼《泗州除久雪中成章使君送酌酒》的“双沟”酒不就是如今名扬天下的酒后佳作和诗后的名酒吗。
李白更是如此,杜甫说他“斗酒诗百篇”喝一斗酒,可以作诗一百首，这虽然是夸张之词，但可以看出李白饮酒与诗歌创作的关系。
他饮酒之时，诗兴大发，挥洒成章：“君不见黄河之水天上来，奔流到海不复回,君不见高堂明镜悲白发，朝如青丝暮成雪
人生得意须尽欢，莫使金樽空对月。
天生我材必有用,千金散尽还复来。
钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂莫，惟有饮者留其名”。
此诗气概豪迈，语言奔放，表现了诗人豪放不羁、狂傲自负的性格。
李白的诗作往往率兴而成，笔调酣畅，确似酒兴引起灵感。
据黄岩柏《酒》“中国著名酒人述评之二”中记载李白饮酒名作有70多首，其中的《襄阳歌》、《将进酒》、《梁园吟》、《答王十二寒夜独酌有怀》、《把酒问月》《月下独酌》、《鲁郡东石门送杜二甫》是流传后世的不朽之作。
酒助成了李白的诗，使他扬名天下。
但反过来讲，李白的诗更使酒增加了光彩，可以说李白给酒的美要比酒给李白诗的美多得多。
例如：如今四川万县地区的“诗仙太白酒”曾多次被评为部、省、市名酒，1959年还在全国评酒会上被推荐国庆十周年宴会用酒,84年国家旅游局把“太白酒”调销日本,现年销售量达5700多吨,畅销国内外,给该厂带来了巨大经济效益。
还有现在酒类广告中经常借李白的形象或他的饮酒名句为注册商标。
“醉太白”、“太白楼”或“太白遗风”之类标志招牌,在城乡的商标和招牌的酒、酒馆也更加芳香和甘甜。
所以，李白以酒助诗，诗美酒名，在今天仍具有其深刻的文化意义。
三、 寄酒为迹 以酒浇愁 酒可以使古代文人在沉重的封建压迫下获得暂时的解脱。
中国的封建社会时间特别长,封建统治者对人民的压迫特别沉重,反应也就特别强烈。
陶渊明、竹林七贤、陆游、辛弃疾等就是以寄酒为迹、借酒浇愁来反对当时黑暗社会最典型的代表。
李白生活的时代，正是一个空前繁荣强盛却又潜伏着各种社会矛盾和危机的时代;是唐王朝由极盛而逐渐衰弱的转折点。
开元初,玄宗是一位励精图治的好皇帝，他仿效太宗崇尚节俭的政治,知人善任,取得了前所未有成绩。
开元末,玄宗陶醉于政治成功、纵欲享乐，用奸臣李林甫、杨国忠以及宦官，权力旁落。
玄宗个人的纵欲奢侈测验对下臣的赏赐无度，带动整个官僚阶层奢侈成风，享乐无度。
李林甫、杨国忠长期把持朝政任人唯亲,排斥异己,残害忠良。
李白是一个正直、进步怀有远大抱负的诗人,他必然为自己的才智不得施展而感到忧愁;为建立“济苍生”、“安黎元”的功业不能实现而感到痛苦。
为了解脱这忧愁和痛苦，李白找到了酒，酒成了他最喜爱之物。
他甜饮之时大发怒火：“一谈一笑失颜色,苍蝇贝锦喧谤声。
孔圣犹闻伤凤麟,董龙更是何鸡狗。
韩信羞将绛灌比，祢衡耻逐屠沽儿”（《答王寒夜独酌有怀》）。
骂李林甫、杨国忠奸佞之辈是苍蝇、鸡狗、屠沽儿，愤怒到了极点。
当他情绪低落、忧愁万分时,又举杯劝人:“钟鼓馔玉不足贵,但愿长醉不复醒。
古来圣贤皆寂莫，唯有饮者留其名”。
“五花马、千金裘、呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”（《将进酒》）。
这“万古愁”是他巨大的悲哀，横亘宇宙、纵贯人类的悲哀；是他目睹大唐帝国从顶峰向下滑落而回天无力的悲哀，李白这“万古愁”几乎到了难以排遗的程度：“……人生在世不称意，明朝散发弄扁舟”。
自悲身世，好像整个人生只有驾着扁舟邀游江湖一条出路了。
寄酒为迹，以酒浇愁只能使诗人得到暂进的解脱，酒醒之后呢，诗人说：抽刀断水水更流,举杯消愁愁更愁“。
酒终于不能成为他真正的解脱工具。
四、 继承和发展了历代饮酒诗的形式丰富了饮酒诗的内容 李白的饮酒诗继承和发展了历代饮酒诗的形式,丰富了饮酒诗的内容。
李白以前已有不少饮酒诗，如《诗经》中的《湛露》、《宾之初筵》、曹操的《对酒当歌》、陶渊明的《饮酒》诗20首,但他们都局限于四言五言。
李白的饮酒诗在前人基础上发展到七言、杂言、绝句。
尤其是他的一些七言歌行,句法长短错落，短句仅三字,长句达九至十字。
如此多种多样、千变万化的形式正是李白大胆创新的结果。
在表达内容上也是多方面的。
有对封建权贵的鄙夷和富贵利禄的蔑视;有对当时黑暗政治的无情揭露和抨击;有抒发自己怀才不遇的无限悲愤;有对朋友的深厚感情和友谊。
饮酒诗的形式和内容到李白手中取得了如此巨大的成就，这一方面是因为他个性豪放不羁,诗歌情绪往往奔放无碍,因此不囿于声律、对仗的束缚。
另一方面也是诗人追求自然美，运用各种形式表现各种生活内容的结果。
五、 创造了饮酒诗独特的艺术风格 作为一个浪漫主义诗人，李白是伟大的，也是最典型的。
他说自己的诗是“兴酣落笔摇五岳、诗成啸傲凌沧洲”。
杜甫称赞他的诗说：“笔落惊风雨，诗成泣鬼神”。
这种无比神奇的艺术魅力使他的饮酒诗具有独特鲜明的艺术风格。
主要表现在以下几方面： 1、自我形象鲜明,表达感情强烈。
李白不是一个“万事不关心”的诗人。
相反,他似乎什么都关心,很多生活他都体验过、表现过。
尽管没有一种生活能永远使他满足,但是盆地炽热的感情、强烈的个性,在表现种种生活的诗都打下了不可磨灭的烙印，处处浓厚的自我表现的主观色彩。
他想做官就说:“闲来垂钓碧溪上,忽复乘舟梦日边”。
当皇帝下诏其入京时,便得意忘形：“仰天大笑出门去,我辈岂是蓬蒿人”。
他政治失意了，就大呼:“大道如青天,我独不得出”、“人生在世不称意,明朝散发弄扁舟”。
李白最喜欢酒：“遥年汉水鸭头绿，恰似葡萄初棣醅。
此江若变作春酒，垒曲便筑糟丘台”。
由于他追求自我表现 ,于是感情上的表达方式便绝不是掩掩抑抑,而是无拘无束,奔迸而出,“鱼目亦笑我，谓与明月同,骅驷拳跼不能食，蹇驴得志鸣春风”。
“五花马,千金裘，呼儿将出换美酒，与尔同销万古愁”。
如此等等,慷慨激昂,大声疾呼，展示了诗人既高俊不凡，又孤独抑郁的形象。
这里没有什么委婉含蓄，而是顺乎自然地直抒胸臆。
2、主观随意，瞬息万变。
读了李白一些较长的饮酒诗,给人起伏跌宕的感觉，往往从一个意象突然转到另一个意象，从一个境界突然跳到另一个%
什么是深水炸弹?有什么用的?
我想，你说的这位师是罗伯特帕吧：） 罗伯特·卡帕（Robert Capa）是利人,1913年布达佩斯,原名安德烈,卡帕是他的笔名. 他17岁时就立志要当摄影家,二十世纪最著名的战地摄影记者之一。
.在柏林大学求学后,先在柏林一家通讯社做暗房工作,后到巴黎当记者.由于他的摄影作品受到一家摄影杂志社的重视,他便被委派到战地进行采访. 1936年西班牙内战,卡帕在西班牙战场拍摄了一个战士中弹将要倒下,这幅使人有身临其境之感的作品以《西班牙战士》、《战场的殉难者》、《阵亡的一瞬间》等标题发表,立刻震动了当时的摄影界,成为战争摄影的不朽之作,也成为卡帕的传世之作. 和卡帕一起到西班牙采访的还有他的年青女友,德藉女摄影家葛尔德o达娜.他们共同奋不顾身地出没于硝烟弥漫的战场,达娜不幸死于坦克履带下.悲伤的卡帕,从此永远凝视关注着战场.他一生的摄影创作多取材于战争.他把照相机作为揭露战争的武器.卡帕说:照相机本身并不能阻止战争,但照相机拍出的照片可以揭露战争,阻止战争的发展. 1937年,日本军国主义发动了对中国的侵略,第二年卡帕与《西行漫记》的作者斯诺一同约定赴延安采访,但是到了西安,受到国民党的阻挠,卡帕未能成行,当时他是抗日战争中唯一能在中国战区采访的盟军战地记者.他在上海等地,拍摄了许多揭露日本侵略军的罪行的新闻照片,公诸于世,后又去英国、北非、意大利进行摄影采访.1944年,他随联合国部队开辟第二战场,参加了在法国北部诺曼第的登陆战,拍摄了极为精彩的报道照片. 1946年,卡帕与波兰籍的西摩和法国籍的布勒松在纽约相聚.他们组成了梅根摄影通讯社,在巴黎和纽约设办事机构.后来陆续加入一些其它著名摄影家,如美国的罗嘉,瑞士的比索夫等.在梅根社成立后的三十年中西方世界任何一个角落发生大事,都有他们的摄影记者在场.他们以忘我的热情,甚至不惜以鲜血和生命深入到第一线去拍摄,为新闻摄影的形式和内容树立了新的典范. 1954年,卡帕不顾亲友的劝阻,悄悄来到越南战场.他用照相机反映了《越南的悲剧》(卡帕的最后一幅作品题名),不幸误踏地雷身亡,时年四十一岁. 1954年6月25日,美国各晚报都登出卡帕的死讯.第二天《每日新闻》用大标题报道关于卡帕之死,纽约各地电视台,电台和时报也以极大篇幅刊登报道,一致赞扬他是一个最勇敢的战地摄影家.为了纪念他,世界上曾举办十三次卡帕个人作品展览,许多有世界影响的摄影书刊都介绍过他.卡帕的作品在美国,英国， 法国出版过专集.1955年美国《生活》杂志和海外记者俱乐部设立了罗伯特o卡帕金质奖,用以鼓励在新闻摄影上有成就的摄影记者.1966年,美国成立了关心人的摄影基金会,以纪念卡帕及其它梅根社牺牲了的摄影家们。
“我憎恨战争” 1936年,法西斯主义在许多国家相继抬头.西班牙佛朗哥发动内战.与当时许多著名人士一样,卡帕参加了人民战线的情报部. 战争是艰苦的, 一天, 卡帕正在第一线的战壕.一名战士跳出战壕,准备向敌人发起冲击, 突然,他的身体停住了,子弹击中了他的头部.卡帕面对这突如其来的事情条件反射的按下了快门. 这是在一瞬间发生的,悲剧英雄色彩的照片.因这张发表在生活杂志上的照片,卡帕扬名天下. 但卡帕憎恨战争,他决心终生将战争作为他采访的题材. 不是为了追求刺激,而是为了揭露战争的残酷. 1943年春卡帕来到非洲的阿尔及尔,拍摄沙漠,枪炮,死尸. 1944年6月6日他参加了诺曼底登陆计划. 以后他又拍摄到巴黎,柏林.一个正在用机枪设计的年轻班长,站了起来,象是要确认自己是否能成为照片的主角. 他看了卡帕一眼,无言的倒下了.鲜血从两眼之间涌了出来. 死亡与生存间就是这么简单. 二战之后,他接着拍摄战争和废墟,和废墟上的人们. 当他在印度支那拍摄的时候, 踩响了地雷. 越南,终年41岁. 卡帕的名言: 如果你拍得不够好,是因为你靠的不够近. “用生命赌影像” “如果你的照片拍得不够好，那是因为离炮火不够近。
”，“ 创造自己的人 ：‘我认为战地记者比起军人来看，能获得较多的酒、较多的女人，较 好的收入以及较大的自由，然而就这场游戏而言：拥有选择立场的自由 且被准许做个不受制裁的懦夫，却能叫一个战地记者备受折磨。
战地记者的赔本：生命，是操在自己手中的。
他可以拥在选定的注上，也可 以在最后一分钟把它收回口袋里。
’”。
罗伯·卡帕（Robert Capa， 1913－1954）比谁都有资格代表战地记 者发言，表白出用生命换取影像的心境和代价。
他是有史以来最有名 的战地记者，他的摄影生涯就如同赌命一样，在二次世界大战期间的各 个战区——西班牙内战、日本侵华、北亚战争、意大利战争、诺曼第登陆战、法国解放战—…·的枪林弹雨中，用血肉之躯去换取莱卡相机里的 一格格底片。
他从来就没有将赌注在最后一分钟从牌桌上抽回，一直 抱着不输即赢，孤注一掷的豪情与认命，等着轮盘上的珠子落停在那一 个号码上。
卡帕赢得了迄今依旧无人超越的战争照片，然而却在一九 五四年五月二十五日的一场小得不能再小的锗局里，赔上生命——误踩地雷，被炸得尸骨不存。
罗伯·卡帕这位出生入死的影像兵士，永远烙在人们的心灵上，他 的照片已成为人类和战争的象征，他一生痛恨战争，想借影像来唤醒人 们的良知，不再彼此杀戮。
他的死就是为人类提出的最后谏言。
看卡的照片仿佛可以听到子弹疾飞、炮弹隆隆的声响，每一帧都是人类愚 蠢行为的明证。
用生命赌影像 《我——安德烈·弗列德曼》（Andr6 Friedmann）是一篇自叙体的 散文，作者不是别人，正是卡帕老兄。
弗列德曼怎么变成卡帕的经过， 倒是摄影史上绝妙透项的趣闻。
出生于匈牙利布达佩斯的弗列德曼，在中学时对政治极感兴趣，曾有意加入共产党，在一次入党的秘密会面时，他将赌注在最后一分钟收 回口袋，转身走了，没想到第二天就被政府当局盯哨跟踪，而家人也跟 着被盘问，弗列德曼不得不立刻偷渡出国，前往德国求学，从此永远和 故乡亲人告别，那年他才不过是十八岁而已（1931）。
弗列德曼到了柏林，半工半读，在照相馆里做师傅的助手，就这样 和摄影结了缘，三年后他到巴黎闯天下，并且制造出一位世界最著名的 莫须有摄影家——罗伯·卡帕。
满脑子鬼主意的弗列德曼和西班牙籍的女友姬达·塔罗（Gerda Talc后来成为卡帕的太太）在巴黎租了间办公室，号称是美国一位年轻 富有的影像好手——罗伯·卡帕的经纪代理公司。
弗列德曼负责制造 照片，塔罗则用她长袖善舞的手段推销出去，说是由于这位“卡帕”先生 富有得不得了，不屑用照片糊口，因此每张照片非要一百五十法郎不 可，否则免谈，爱买不买悉听尊便。
这个价码三倍于当时最高的行情， 然而硬是让塔罗给—一推销出去了。
几个月后，市面形成了一股“卡帕 热”，欧洲重要报刊都争相索取这位只闻其名不见其人的“大摄影家”的 照片。
另外，塔罗对美国新闻机构耍了同样手腕，号称“卡帕”是巴黎年轻 富有的影像高手，搞进了不少钞票。
当然啦，这不只是走运而已，弗列 德曼高人一等的摄影动力才是成功的主因。
不过，这个骗局终于被《考察》（Vu）杂志的图片主编程克（M Lader Vogel）拆穿了。
日内瓦有个国际会议发生了暴动事件，所有的记者都 被瑞士警察粗鲁地赶走，唯独弗列德曼混了进去，拍到了独家特写镜 头。
说巧不巧，这一幕情景被在旁的提克看得一清二楚。
三天后，那些 照片被送到通克的办公桌上，他拨了个电话给“卡帕”的经纪人，塔罗这 么回话： “卡帕先生的这批独家照片，一张要三百法郎。
” 握充回答： “有关卡帕的事倒是挺鲜的，不过，请你转告那位穿着脏皮夹克，到 处乱拍照的荒唐小手弗列德曼，明天早上九点到我的办公室报到。
” 就这样，安德烈·弗列德曼不得不以罗伯·卡帕正式亮相。
而今天大家几乎都忘掉卡帕的本名。
香槟·赌马·马格兰 卡帕现形之后更加走红，加上世界各地的战事逐渐升高，他就开始 终年在外奔波，和枪弹比快地猛按快门。
一九三六年首度造访美国；一 九三八年到日本与中国大陆；一九三九年到欧洲并再赴美；一九四一到 四五年就开始专门为《生活》杂志在欧洲各战区拍照。
这些作品都是连 底片都还没冲洗，就随军机空运回美，而由别人放大。
卡帕往往要在数个月甚至一年之后才会看到自己的品，他整天在战壕里，根本无法想 象自己的名气已响遍全球。
卡帕几乎变成战地记者的代名词了。
除了 以战争摄影影响了无数后进之外，卡帕在摄影史上最大的建树，就是创 办了有史以来最具影响力的摄影组织——马格兰（MAGNUM）。
一九四七年，卡帕把几位同好——布列松、大卫·西摩（David Seymour），乔治·罗杰（George Rodger）拉在一块儿，打算成立一个代理 公司，专门负责发行乱世影像的照片。
正当他们为公司名称大费周章时，卡帕灵机一动，取了个香按酒名——“马格兰”。
“马格兰”是一种两 夸脱装的大桶香摈酒，为好友们庆祝生还的聚会上经常喝的，这一点也 正反映了卡帕的诙谐性格和乐天知命的人生观。
卡帕直到去世为止，一直是“马格兰”的领导人物，没有他，这个团体就不可能到今天还存在，成为世界所有报导摄影顶尖高手的云集地。
在草创时期，卡帕经常得靠赌马来周转员工和同仁的薪水，布列松就常因自己的酬劳被卡帕挪用去当赔本，和他大吵一番。
不过大家都知道 卡帕是为了整个团体的存亡而赌，也就不太在意了。
卡帕几乎没有为摄影艺术发表过什么创作观，文采甚高的他，在战 壕里仍保持写札记的习惯，不过都是一些当时的记事，和自己对人生、 命运、战争、友谊、感情等的文字，他最出名的一句摄影名言就是： “如果你的照片拍的不够好，那是因为离炮火不够近。
” 他的照片让人不觉得技巧的重要性，而是显露出一段用生命才能换取的勇气，这种大勇的精神使他的照片被任何派别的人都奉为经典，没有人会批评他表现得够不够精致、传达得够不够有力、裁切得够不够紧凑、快门机会够不够恰到好处、调子够不够丰富。
他最出名的照片《中弹了》，品质相当差，而另一帧《诺曼第登陆》甚至是模糊不清，焦距、 光圈、快门在他的照片里都是无用的名词，他是用生命在拍照，而不是 用机器，因此卡帕是被一般人称作“伟人”的唯一摄影家。
伟大心灵的见证 很少人讨论卡帕的作品，却很多 不用讨论，光看就够。
本文也不免俗 家对他的评词，来为卡帕的人格作证谈论卡帕的人格，因为他的照片 直接引叙当代文学家、诗人、摄影 。
海明威（E．Heminyway）：“卡帕，他是一位好友，一位伟大及非常勇敢的摄影家，对所有的人 来说，不怕一万只怕万一，而碰到了‘万一’都是霉运，而对卡帕更是倒 霉，他是活生生的，想着他死了的这天，又长又难过。
” 史坦贝克（J．Steinbeck） “对摄影我全然不懂，关于我必须谈的卡帕，纯粹是从一个门外汉 的观。
走来看，专家们得容忍我了。
对我来说，卡帕的确是摒除一切疑虑地证明了相机不必是个冷冰 冰的机器，像笔一样，用它的人有多好，它就有多好，它可以成为头脑和灵魂的展现。
卡帕知道自己在寻找什么，并且当他找到之后知道如何处理。
举例来说：战争无法被拍摄是因为它大致来讲是种‘激情’，可是他的确在 战争当中拍到了“激情”，他能在一个孩童的脸孔上显示整个民族的优 他的作品本身就是一张伟大心灵及不胜悲焾的照片，无人能取代 他的位置，我们幸运地拥有他照片里人类的品质。
” 阿拉贡（L． Aragon） “这位年轻人，充满了勇气和消耗不尽的精力，那）L有战争，那儿就 有他。
他奔驰于乱世各地，就好像觉得有份使命感，要永远用他的相机去捕捉生与死的一线之隔。
在我们这个分裂血腥的年代里，人类成为不 外事件的牺牲品，他是这类故事的一个现身说法。
欧文·肖（I·Shaw） “他活着像最好的士兵一样，遵守最严厉的军法，他总是驶向枪声。
在罗伯·卡帕的时光里，枪声总是风景里永远的特征。
” 史秦钦（E·SteiChen） “罗伯·卡帕了解并憎恨战争，在他生动、真实的照片中，如同哥雅 （Gova）的名画《战争的灾难》一样，渲泄出人类诚挚而强烈的真情，他 纪录了战争的恐怖和荒诞的愚蠢。
” 卡帕一向以走运出名，同行的其他记者给了他一个浑号“走运·卡 帕”，在他死亡那天，他的葬身之地（Thai Binn）正是战火初熄的时刻，几 位记者一同走出战壕在外面散步，背着相机的卡帕说他要到附近走一 走，看有没有什么可拍的。
不久，这些记者朋友听到自卡帕走去的方向 可预见力量所造成意 传来爆炸声，大家不由自主的这么说着： “他妈的，又让走运·卡帕抢到好镜头了。
” 结果是地雷格走了卡帕的生命
自此，世界又失去了一位伟人 安德烈·弗列德曼。
【语录】 “如果你的照片拍的不够好，那是因为你靠的不够近。
” “光有才华是不够的，你还得是个匈牙利人。
” “真相是最好的照片，最好的宣传。
” “这场战争（指二战）就像个正在变老的女演员，越来越不上相了，也越来越危险。
” 【相关书籍】 《失焦--卡帕战地摄影手记》（Slightly Out of Focus，1947）， 广西师范大学出版社（2005年3月）. ISBN 7563351868
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网站内容来源于：文章关键词：屠苏,末路,合家,惊风,燕京,英豪,除夜,岁月,为国捐躯,边地正文:除夜 （宋）文天祥乾坤空落落①， 岁月走堂堂②。
末路惊风雨， 穷边饱雪霜。
命随年欲尽， 身与世俱忘。
无双屠苏梦③， 挑灯夜未央④。
〔题解〕这首诗是作者已被元兵押送到燕京（今北京）后囚禁正在狱里的一个除夕晚上所写。
作者已经下定了为国捐躯的最大决心，所以万念皆空，身世俱忘，一切置之度外。
全诗充分了英豪末路的悲瞧失瞧气氛。
〔正文〕①空落落——空洞无物。
②堂堂——跨步碾儿走貌。
③屠苏——酒名，昔人阳历新年日合家团圆贺岁，饮屠苏酒。
④夜未央——夜长无底，有“永夜漫漫何时旦”的意义。
〔语译〕天地之间似乎空洞无物，岁月一天天过走，永不回来。
人到末路，连风雨声都怕听，还要饱尝边地上霜雪的冷威。
命运和年龄一齐快要结束，个别和世界一切都可忘怀。
合家欢度节日的美梦不会再做，一盏孤灯伴我度过这漫繁杂夜。
1，方才走了一两人。
打一字2，人立高桥因悲哀。
打一中医术语3，人间出生有姓氏。
打一二字新词
高桥坐在这里浦东大道德平81路下车，同站改为455南京东路浙江关闭，继续前进，经过南京东路下车，右转到群力中医门诊部，约走2-3分钟
