白居易的代表作
《秦中吟》《新乐府》《长恨歌》《琵琶行》
半匹红纱一丈绫,系向牛头充炭值. (消防用语)
题为《长安古意》，实则借汉京人物写唐都现实，极富批判精神。
自开篇至“娼妇盘龙金屈膝”，铺写统治集团上层人物寻欢作乐、穷奢极欲的生活情景。
首句展现长安大街深巷纵横交错的平面图，接着描绘街景：香车宝马，络绎下绝，有的驶入公主第宅，有的奔向王侯之家。
“承朝日”、“带晚霞”，表明这些车马，从朝至暮，川流不息。
接着写皇官、官府的华美建筑：在花、鸟、蜂、蝶、游丝、绿树点缀的喧闹春光里，千门、银台、复道、双阙、画阁、金茎，以及“交窗作合欢”、“连甍垂凤翼”的特写镜头连续闪现，令人眼花缭乱。
而这，正是统治集团上层人物活动的大舞台。
接下去，集中笔墨描状豪门歌儿舞女的生活和心境。
憎绣孤鸾，自帖双燕，表现这些“笼 中鸟”也有自己的爱情追求。
“得成比目何辞死，愿作鸳鸯不羡仙”，则是追求恋爱自由的坚决誓言，成为历代传诵的名句。
从“御史府中乌夜啼”到“燕歌赵舞为君开”，以娼家为中心，写各色特殊人物的夜生活，妙在先以掌弹劾的御史和掌刑法的廷尉门庭冷落作陪衬，然后描写从杜陵到渭城、从南陌到北里，整个长安，在夜幕笼罩下变成颠狂、放荡的游乐场。
那些目无法纪的王孙公子，或“挟弹飞鹰”，或“探丸借客”，邀钓身带宝剑的侠客“共宿娼家”。
娼家燕歌赵舞，花天酒地，招来的贵客远不止此。
翠幰没堤，红尘暗天，各类声势显赫的人物都向这里聚集；最有讽刺意味的是“汉家金吾千骑来”，连禁卫军的军官们也成群结队，来此寻欢
从“别有豪华称将相”至“即今惟见青松在”，写权臣倾轧，得意者横行一时，有“转日回天”之力，自以为荣华永在，但不久即灰飞烟灭。
在长安，还有与上述各色人物迥乎不同的另一类人物，那就是失意的知识份子。
而作者，正是这类人物的代表，于是以穷居著书的杨雄自况，结束全篇。
第一段先用浓墨重彩描绘车马络绎奔向权门的多种画面；去干什么，却一字未提，给读者拓开驰骋想象的空间。
次用极少笔墨写到几种建筑，然而复道、双阙、金茎等等，都是京城长安的主要标帜，故可由局部联想整体。
然后用较多文字表现歌儿舞女物质享受的奢华与精神生活的贫苦，未写他们的主子，而那些权豪势要之家的骄奢淫逸，也不难推想。
前三段所写的场景、人物既各有特点，又相互补充，合拢来便可窥见京城长安的轮廓和上层集团各色人物活动的概况。
结尾用南山桂花烘托出自甘寂寞、治学著书的知识份子与上述争权夺利、寻欢作乐的各色人物作强烈对照，便可引发读者的无限联想。
全诗长达六十八句，以多姿多彩的笔触勾勒出京城长安的全貌。
抑扬起伏，悉谐宫商；开合转换，咸中肯綮。
既体现了大唐帝国的繁荣昌盛，又暴露了长安这座繁华都市肌体中的脓疮。
在同类题材的作品中，不仅左思的《咏史（济济京城内）》、唐大宗的《帝京篇》无法比拟，就是骆宾王的《帝京篇》和王勃的《临高台》，在思想性和艺术性上也略逊一筹，可说是初唐划时代的力作。
难怪胡应磷极口称赞：“七言长体，极于此矣
”
急求鹧鸪天|酬孝峙[清] 钱继章整首诗翻译
你好我直接发答案了鹧鸪天|酬孝峙①[清] 钱继章 发短髯长眉有棱，病容突兀怪于僧。
霜侵雨打寻常事，仿佛终南石里藤。
闲倚杖，戏临罾②。
折腰久矣谢无能。
熏风③未解池亭署，捧出新词字字冰。
[作者简介]钱继章，字尔斐，号菊农，浙江嘉善人。
明崇祯九年（1636）举人，明朝曾为官，人清不仕，撰有。
[注]①孝峙：王屋，字孝峙，浙江嘉善人，明末文学家。
②罾：用竹竿做支架的方形渔网。
③熏风：东南风。
（1）上片刻画了词人怎样的自我形象
运用了什么手法
（4分）（2）怎样理解“折腰久矣谢无能”
（3分）【参考答案】12.（1）【答案】：容貌病态怪异，性格坚忍不拔。
用描写刻画外貌，用比喻突出性格。
（2）【答案】：此句意谓：我为官很久了，要我再出任官职，则以没有能力为借口来推辞。
表现了词人坚决不与清朝统治者合作的气节。
赏析 明末清初之际，在江山易代、风云激荡的严酷现实中，有些高尚正直的知识分子，维护民族尊严，以凛然正气面对满清贵族的血腥屠刀，这首词，就是词人以简洁劲拔的，通过对自己形象的写照为中国词史留下的一幅爱国词人的肖像画。
这位爱国词人，头发很短，胡须很长，眉毛高耸，俨然正怒目睁睁地睥睨环宇；一副面带“病”容又颧骨凸起的奇特形状，比那光头垂眉、闭目参禅的和尚还怪模怪样。
而他的心态却仿佛终南山石罅里一根蔓延的青藤，一任严霜侵袭、暴雨击打，自己却等闲视之。
也就是这个爱国词人，时或轻拄手杖闲适地慢步远瞻；时或戏把鱼网以临水捕鱼而消遣光阴……请他出任官职吗? 回答是：“干不了!”阵阵炎热的东南风呵，未能驱除池亭的溽暑；而他新作的词曲竟字字如冰，一派冷气。
上片以“发短”突兀而起，气势逼人，发人深思：满清贵族入主中原后旋即颁布了强制汉人梳结长辫的政令，在清初顺治二年 (1645) 的六月，江南民众还曾因满清的“”而奋起浴血抗战。
词作开篇即以“发短”暗对满清的长辫，确是极有胆识的艺术展现。
继之以“髯长”一语，既反衬了“发短” 的鲜明形象，又以长髯飘胸显示了汉族男子传统的壮美风度和潇洒气概。
再配上棱棱眉嵴，炯炯眼神，一下子就使词人的特异容貌灿灿然立于纸面。
明朝灭亡后，不少怀故国之思的遗民墨客纷纷遁入僧门。
但这些抱亡国之恨的僧不同于那四大皆空的僧，故词人着意点示：我因忧国之忧和愤世之品则“怪于僧”。
一个“怪”字传递了词人多少不须表述却不难意会的衷曲。
前两句是词人面容表象的大特写镜头，充分显示其怪异；“霜侵”两句则是词人心态意象的比拟式描摹，着力传达其坚强。
艺术上由表入里，由近致远，由风貌到气质，从而丝丝入扣地熔铸出词人的立体塑像。
下片以闲游、戏钓的飘逸气度，进一步申足了上片遗世独立、傲岸不羁的个性；同时自然地生发为“折腰久矣谢无能”的词意。
用“折腰”代替“做官”，足见词人的巧构匠心。
它很自然地引发人们联想到东晋“不为五斗米折腰”而毅然辞官归隐的典故。
“熏风”跟上片“霜侵”词意前后对照，上下呼应，共同渲染着、象征着残酷苦涩的社会现实，同时也反激着、映衬着词人骨骼硬、心意冷，不畏险恶，不慕势禄 (不屑于清政府笼络汉族士子的高官厚爵)，宁可隐居深山穷壤、苦熬栉风沐雨的凄楚生活，却始终铮铮然清峻自立的高兀形象。
成功的艺术形象正是诗词的生命所在。
为柳州词派之中坚作家的著名词人，钱继章以本词的高超造诣，为柳州词派赢得了词史上的不朽地位。
(朱 捷) （1）上片刻画了词人怎样的自我形象
运用了什么手法
（2）怎样理解“折腰久矣谢无能”
（1）容貌病态怪异，性格坚韧不拔。
用描写刻画外貌，用比喻突出性格。
（2）此句用意：我为官很久了，要我再出任官职，则以没有能力为借口来推辞，表现了词人坚决不与清朝统治者合作的气节。
