三重门写的是什么，故事情节是什么
三重门》故事梗概 《三重门》作者韩寒，作家出版社2000年5月1日出版。
书中描述的是主人公林雨翔由于在报纸上发表的一篇文章，混进了文学社。
当全国作文大赛即将举行的时候，文学社的教师马德保带他们出去游玩，以捕捉写作素材。
林雨翔通过这次外出认识了同校的一个女孩SUSAN，并喜欢上了她。
SUSAN也在以后与林雨翔的交往中喜欢上了他。
但SUSAN没有向林雨翔表白。
中考时，SUSAN为了能与林雨翔在同一所高中，放弃了五道选择题没做，最后进了区重点。
而林雨翔由于离区重点的成绩相差两分，其父亲又阴差阳错的用钱帮他买到了市重点。
在市重点，林雨翔由于对应试教育和周围同学的不满，表现得很糟糕，SUSAN为了断林雨翔的相思之苦，让罗天诚和沈小溪写信给林雨翔，说SUSAN在区重点和一个理科尖子好上了，约他三年后清华见。
林雨翔逃夜出校，被学校发现，给予处分。
林雨翔心情很乱，拿着体育训练得来的十七块钱想出走，又怕自己胃大命小，徘徊在夕阳中……
看过《三重门》的进
韩寒的三重门呀
长安乱究竟要表达一个什么意思
安乱》是中国作家韩寒所一部长篇小说，是韩寒所有长篇小说特殊的一部作品，是到2010年底为韩寒所写作的唯一一部“武侠小说”，讲述了一个俗家弟子释然，和青梅竹马的姑娘喜乐，骑着小马游走江湖的故事。
《长安乱》以武林为背景，“我”身为少林弟子，虽然没有卓越的武功，但有特异的功能。
在乱得近乎荒谬的世界，十八岁的释然和尚握着据说可以号召天下的剑，带着在大饥荒中侥幸被救的女孩喜乐，玩世不恭地闯荡江湖，他茫然地走出了高高的晃晃悠悠地穿梭在乱糟糟的世界中演绎着他的命运。
一场乱世厮杀，他夺取了盟主，但喜乐也因难产死了，乱世悲情，在他最终选择归隐山林时，故事戛然而止 。
作品主题《长安乱》用诙谐的笔法给读者讲述了一个不一样的武林，它颠覆了传统武侠小说中的爱憎分明，让人分不清什么是侠，什么是盗；少林和武当虽然还是武林正宗，但却为一己之私，聚众打殴，还会小偷小摸。
武林中还有很多现代元素，比如当铺也有密码，解药的一个主要作用是为了赚钱，等等。
比如在《长安乱》中，处处都有韩寒的领悟，语言上也不再稚嫩，相反具有了一定的哲理性。
比如，韩寒在书中写到的“我”在下山时候之前就感觉到“任何一种自由都是另外一种安排的开始”，“似乎人对期待很久的人或者事情的最终到来都会显得冷静以及反思为什么我会如此冷静。
原因是你选择了新的必将失去旧的，而旧的似乎也很好”。
而在失去喜乐的“我”又感触到“人生漫长，乐在其中就可以”。
这些思想都是韩寒在经历了赛车的失败之后对人生的感悟。
而这些思想的确要比韩寒当初写作《三重门》的时候更加成熟。
[2] 《长安乱》所叙述的故事无非是真实世界的映照，所谓“古人”、“武侠”等等都是魔术师用来掩盖真相的盖头。
事实上，韩寒在叙述时早就不断暗示着这一切，小说的语言中里充满着大话风格的悖论。
他的情节设置将读者带进一个荒诞的武侠世界，但是在修辞上又拉扯着读者离开他所营造的背景，读者就在这样两难的境地里，被动地寻找自己的位置。
韩寒的《长安乱》里这样写道： “日复一日都是这样，可是我却要过院外的日子。
少林对我的看管很严，我去什么地方都有人跟随，而且都是很多人。
其实他们做的任何事情出的任何招式我都看得一清二楚，我只是要出去玩一会罢了，自然会回来。
”虚构的小和尚释然有无忧无虑的童年，在密不透风的管教下长大。
释然在逃离少林寺的生活后，依旧没有得到渴望中的“释然”，这正如很多80后的生活，童年衣食无忧，在成长的过程中反复被告知要听家长的话，老师的话，学校的话，好容易长大了，可以独立生活却依然无法摆脱看不见又无所不在的限制。
人们管这些叫做生活的无奈，但还没有学会向世界妥协的年轻人更喜欢用嘲讽、愤怒来对抗这些无奈。
艺术特色一部文学作品的语言是否可以用“好”来评价，需要从其内外两方面加以分说。
首先，《长安乱》语言内部的组织结构很连贯、通畅，故事的完整性和严谨性都做得很好。
其次，语言的外部形式美也很重要，《长安乱》的语言总体上采用的是不急不缓的节奏，具有一定的韵律感，因此读起来很舒服。
《长安乱》写作的风格不再青涩，虽然贯穿始终的还是一贯的调侃讽刺，但是从以前的刻意为之变成了水到渠成信手拈来，境界大不同了，《长安乱》语言内部的组织结构很连贯、通畅，故事的完整性和严谨性都做得很好。
语言口语化《长安乱》的语言最突出的特点便是口语化，作者用最为通俗直白的语言表达着内心真实的想法。
《长安乱》是韩寒近年来的一部作品，有人给它定义为“新历史小说”，而韩寒自己说“这只是一部普通的小说，只是安排它发生的时间比较早已”。
这部长篇小说中的语言很大程度上代表了韩寒个人的风格，他以意识语言制胜，其中的对话简单干脆又不失幽默风趣，也有模糊处理的地方，但其总体上是以口语化的语言表达了借古讽今的主旨。
若粗读这部小说时仅仅觉得语言很口语化、读来轻松搞笑，细读时才能明白了其中蕴涵的韩寒敏捷深刻的才思。
其实他想说，爱情、愿望、生活等这些看似美好的事物往往都不会有一个明朗的结局，正如小说末尾所描写的，令人感到怅惘迷茫，或许只有现实的东西才会有属于它的结果——让人期待或者失望。
语义转移由于作者思维灵敏，有时语言的跳跃幅度较大。
比如小说中曾多次出现“隐喻”或“暗喻”，以实现其语义的转移。
譬如前言中写道“倘若你爱那么多，就如同写《三重门》那样，想每一句话都精彩，除了让人感觉这不是小说以外，自己也很累，谈过恋爱的都知道”，作者用写小说比拟谈恋爱，让人读后别有一番情趣，这就使那句话在原有意义的基础上新增加了意思。
逻辑性强小说语言中具有较强的逻辑性，或者可以说蕴含有一定的哲理意味。
如，“江湖虽然是少数人的，但是江湖要多数人都看见”，“法号，是命里换来的，你不能与命换，除非你拿命换”，以及最经典的“不统一是外乱，统一是内乱”等等，这些表述都能让读者回味些许时候。
有时仅仅一字之差，所要表达的意思就会相去甚远，这也是汉语独特之处，不得不说韩寒的语感很强，对语言有着高超的掌控能力。
修辞手法修辞手法的运用也给小说语言增色不少。
如，“倘若你有一个暗器，和高手打是必然失败；倘若你有一身暗器，高手打你一拳，说不定幸好打在暗器上，这样你就赢”“退一寸不成忍，进一寸不成仁”都是运用的较为严谨的对仗、对偶格式。
“一一那些恰好都不是注定吗
一一命已注定，运不可改，恰好只是形容词”这句巧妙断取，将命运一词一分为二；“不是偷，是偷偷，偷和偷偷是不一样的”，这是用诙谐的方式造成语义上的逆变。
因为文学作品需要注重内在节奏、顺应必然趋向，所以往往依据惯性、顺势粘结，注入言外之意也是必然的。
“我觉得我们还是要找一棵树，因为如果就在路边歇息，总觉得缺少依赖，空空荡荡，而寄托只能是树。
”这是写于释然和喜乐在前往少林寺途中的一句话，当时那只名叫“小扁”的小马走不动了，恰逢天色已晚，释然对喜乐这样说道。
这句话看似是在说“找树”，但如果融入语境中就会有另一种体会。
“树”是“家”的象征，释然要找的是家，而不是真正意义上的树，“树”在这里仅仅是个代号而已。
结构散漫《长安乱》的一个最突出的特点是结构散，直到结尾读者也无法把握这本书到底讲了什么，没有大悲也没有大喜，没有高潮也没有结尾，没有重点说明的人物也没有细心描写的场景，无法完整地概括出故事情节，就连“我”到底是谁，书中也没有给出交代。
在轻松幽默的语言中，故事就戛然而止了。
这和韩寒一贯以来轻视小说结构有很大的关系，他曾多次嘲讽一些在故事情节上刻意安排的文学作品，并对一些模式化的情节感到厌恶。
后会无期，结局几个意思啊
结局有很多释。
解下： 就是江河，是《逍遥游》遇到北海若的江河。
他就是韩寒心目中的“女婿”。
（八卦一下，在一个专访中，有人说马浩汉帅气、“潇洒”、积极，是不是韩寒心中的“女婿”，他明确说不是） 是本片一号男主角。
韩寒当然有道家的一些境界，洒脱和自由。
道家不一定就避世，郭象的《庄子注》中表达的很清楚，所谓“无为”就是一个人在他的活动中，让他的自然才能充分而自由的发挥。
郭象说有些人“不能止乎本性，而求外无己。
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譬犹以圆学方”。
“此愈近，彼愈远，实学弥得，而性弥失”。
韩寒当然不是这样的人，他心中的“女婿”，就是较完满的解决方案，当然是从心尽性的人。
在马好汉的身边，在喧嚣的背景下，江河几无存在感，所以有人说他“是最无关紧要的一个角色”。
在汽车被偷后，江河说，“我不像你那么生气”，马好汉说，“因为车是我的”。
这当然是个爆笑点，但真是因为这样嘛
他是个走他自己路的人。
他没有想过有什么大的作为。
他也没有说就一辈子做个好的老师。
他遇到心中所爱时也表达，分别时也继续走，不舍时也留恋。
阿吕在放光彩时对他也没有什么影响（在阿吕的戏中，你会发现，阿吕主要的听众是马浩汉，原因前面说过了），当阿吕开走车子时，他也本能的怀疑。
当发现阿吕真的是个骗子时，他还是想“或许他有特别的理由”。
比较于马浩汉，他显然没有将阿吕入心，因为他的心里有了人。
当一无所有时，他还是想向朋友说明青蛙理论，证明人的主动选择性：当环境刺激时，我们是还能够有选择的自由。
他平凡地走自己的路。
马浩汉晒钱，江河晒心（苏米的的卡片），这是他认为最宝贵的东西。
当一次次充不进马桶时，他也就自然的接受了她。
境遇是糟糕透了，只是如果专注自己的内心，境遇对我们的刺激也就没有那么大了。
也许我们能保留爱和信任，保留我们的心，等到时运降临的一刻。
这就是江河的答案，也是韩寒的答案。
一只狗和人的不同：你去踢一只狗，他当然会嗷叫一声，然后咬你或者跑掉；你去踢一个人，他有无数种可能的反应，比如笑笑，在你后来不注意时给你一刀。
人之所以为人，因为他对同样的外在刺激能有选择不同反应的可能。
一个心里没有沉淀的人，更容易对外部刺激有更直接的反应，点火就着，扇风更旺。
阿吕对马浩汉说，（指着江河 ）“他这个人，我看不出来是干什么的”，一个经验丰富的骗子看不出来，其实江河并不高深，他只是坚定的做自己。
没有什么特别的激动，只是在马浩汉说苏米是婊子是才第一次冲动起来。
别忘了，他尿的时间最长。
平凡之路是不凡之路：追寻自己内心的声音这是条伟大的道路，无论你处于生命中的哪个阶段，都是值得并且唯一值得你开始追寻的一条路。
这条路看似平凡，却伟大不凡。
找到了这条路，你就永远也不能将它冲进马桶。
不是说这样的人就能取得世俗的成功，但他是幸福的，他在什么境遇下都坚持辣椒沾面包。
这次他运气不错，这就是结尾的意义。
只不过其实这个运气好与坏，对他也没有多大的影响，我们看到他并没有成功后的鸡血状态。
关于《后会无期》：太平洋的第一缕海风，吹来告别的消息，三个从此没有故乡的年轻人，开启一段横穿大陆的旅程。
都市、小镇、高山、丛林、荒漠，他们感受猝不及防的动心与难以名状的伤心，遇见那些他们只配错过的女孩，一样流浪无家的动物，善恶莫测的传奇旅人。
一次次的告白与告别交织起这段旅程，勾勒出几种截然不同的人生。
关于韩寒： 韩寒，1982年9月23日出生于上海市金山区亭林镇，中国作家、导演、职业赛车手。
1999年，他以《杯中窥人》一文获得首届全国新概念作文比赛一等奖 。
2000年，在上高一的韩寒退学，后出版首部长篇小说《三重门》 。
2001年，他出版文集《零下一度》，该书获得当年全国图书畅销排行榜第一名。
2002年，他出版小说《像少年啦飞驰》。
2003开始职业赛车生涯。
2004年3月，他出版文集《韩寒五年》。
2005年开通博客，开始博客写作 。
2006年9月，发行个人首张唱片书《寒·十八禁》 。
2009年，他主编《独唱团》。
2010年，韩寒登上美国《时代周刊》封面 。
2011年，他出版杂文集《青春》。
2012年6月，韩寒发布了APP阅读应用“ONE·一个” 。
2013年，他出版《一个：很高兴见到你》。
2014年7月导演的《后会无期》在中国内地上映 。
作文 喜欢是放肆但爱是克制 800字
韩寒，喜欢他是从《新概念作文》的《杯中窥人》，那个时候念初中，特别喜欢新概念作文，当时还特别想自己写的东西也能发在那个上面。
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后面他韩寒出了《三重门》，一口气读完，和林雨翔一起流泪，还写了超级幼稚的读后感。
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初中的时候，正是情窦初开的年纪，班里也有男生说喜欢我，收到个小纸条都会心狂跳，脸超红的感觉。
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不过《三重门》的深意，当时还真没看出来，不知道如果我现在再翻出来看，会不会体会出来
再接着，他就退学了。
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当时我们正在题海中苦苦挣扎，当时我经常因为考试成绩三天两头掉眼泪。
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所以特别羡慕他，但是也只能羡慕一下了，不是每个人都有这样的勇气和才气，像我们这样的平庸之辈，只能老老实实的考试，然后期待着上大学，然后找个好工作。
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在我逐渐长大的这些年，韩寒写了好多书，我基本每本还是会买，哪怕有时候可能都看不完了，《一座城池》、《长安乱》、《1988我想喝这个世界谈谈》，他后面写的这些小说我依然可能还是领会不了他的深意，看完都觉得有些莫名。
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好吧，说回电影。
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韩寒的处女 作，还是有点点期待。
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何况最近心情特别不佳，觉得生活平淡的有点让我不知所措。
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然后觉得，难道我就要这样过完我的一生了么
特别不甘心，但是又没有勇气踏出离经叛道的一步，因为没有勇气去想象如果现在平淡生活被破坏的样子。
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可能生活在别处，永远都觉得别人的生活比较幸福吧。
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电影，其实情节性不是特别强，像是4段小故事，然后串了起来~里面有一些很好笑的台词，经常让电影院的大家都哄笑起来，虽然有些台词，好像就是为了逗笑大家而特意为之~~但是，不可否认，在电影院，在恰到好处的音乐背景下，还是有很多台词很容易的就戳中人的心底。
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比如袁泉说：喜欢就会放肆，但爱却是克制。
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再比如：告别一定要用力一点，因为任何多看一眼，都有可能成为最后一眼，多说一句，都可能是最后一句。
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觉得这个片子还是有点凄凉，虽然结尾故意搞了一个类似大团圆的结局，不管怎样，谢谢韩寒，谢谢陪我走过的青春岁月。
