急求赞美戏曲的诗句
1.《追鱼》——张郎你听我从实讲张郎你听我从实讲， 我是千年修行在银涛碧浪， 只因慕君才华绝世心真诚， 又怜我独居水府多凄凉， 因此我变作牡丹女， 与郎君比翼双飞结鸳鸯。
自从得见张郎后， 就知道他是有情有义郎， 我与他潭畔手携手， 我与他并肩笑鸳鸯， 原来怕真情说出后， 一片恩爱付汪洋， 谁知今日出意料， 他不因异类变心肠， 我鲤鱼真是眼睛亮， 草堂灯下选才郎。
求娘娘发善心， 救小妖免灾星， 我情愿打入红尘去， 也张珍生死同命， 宁丢去千年道行， 宁离却蓬莱仙境， 我情愿忍痛苦拔下鱼鳞， 换一个自由自在身 2.《秦淮烟云》——事到如今无遗恨 唯有离情撕裂心 当初你不畏世俗迎娶我 你是我救苦救难的大恩人 我也曾暗自心头怀怨愤 今方知百般无奈是书生 到此时恩恩怨怨俱化解 难得你一腔豪情对死生 谁人平生无非议 落得个光照千秋好名声 一条白绫两头牵 比翼轻扬上九天 秦淮结成百年好 死后再守一万年 3.《西施》——恕儿不孝，娘亲啊 恕儿不孝，娘亲啊 娘亲泪，慈母心 点点滴滴都是情 娘亲啊，你为何泪水总不干 涓涓流淌到如今 儿自幼多愁也多病 娘亲你茹苦也含辛 娘为儿操瞎了双眼盼碎了心 儿只恨不能报娘养育恩 娘啊娘，自从父兄从军后 娘与儿相依为命度晨昏 儿欢乐娘快慰 儿哀愁娘亲你彻夜难安寝 多少个凄风苦雨想温暖 多少回寂寞夜晚说心声 突然间一道君命两离分 我好似一脚踩入地狱门 夫差他要我随意消遣当玩物 我却要尽心思献殷勤 所亲非我爱 我爱不能亲 盼只盼一朝归越劫难尽 怎奈是一胎遗恨累在身 为国受难成羞耻 谁为西施鸣不平 娘亲啊，儿何尝不想对娘说 叫娘亲再受重创儿不忍 望娘亲莫再流泪免伤怀 体谅女儿一片心 我只求一笔勾掉前半生 我还是娘亲膝下承欢人 4.《西施归越》一声唤儿未出唇 一声唤儿未出唇 百般滋味涌上心 别人家十月怀胎情意深 西施怀胎十月恨 孩子啊，你一命尚未临人世 鼎鼎大错已铸成 多少人与你结了怨 多少人与你怀恨深 你初到人间才数日 话儿不会说 路也不会走 却招来铺天盖地都是恨 儿啊儿 难道你与生俱来便带罪 命中注定会杀人 幼儿生来本无过 何必要怨怨相报 反向无辜泼罪名 世间万物都生长 为什么难容幼小一生命 孩子啊 我为你添了多少痛 我为你烦了多少心 我为你亲情爱情皆抛尽 我为你死不能死活在人间难做人 儿啊儿 莫怪西施心肠恨 只怨你错投娘的身 5.《西施归越》——问苍天 问苍天为什么空空荡荡 问星辰为什么亘古无声 问大地为什么万物生长 问江河为什么奔流不停 问风儿为什么要吹 问鸟儿为什么要鸣 问月亮为什么有圆有缺 问太阳为什么升了要落 落了还要升 为什么 为什么 为什么 为什么天地间行走着人 那么美妙 那么聪明 那么苦难 那么辛勤 那么温柔的爱 又那么凄厉的恨 人啊，为什么要自相残杀 为什么要力图奋争 为什么不同舟共济 为什么不互爱相亲 争什么 争什么 争什么 回答我 回答我 只闻空谷送回声 6.《孟丽君 》——听少华话语急切情意真 听少华话语急切情意真 声声犹催夫妻认 人说道雪里梅花早知春 他却像晚开的木樨不接讯 我正为功成把身退 巧运筹谋苦费心 一来是彭泽案情待查清 二来是待等太后寿诞临 若得太后来帮助 可保得安然脱险夫不惊 贤契啊 你为画像起病怨画像 可是那画像有口口难张 你看她秋波清澈明如镜 想必她你的心事早知祥 你看她柳眉淡扫智慧藏 想必她心中定有好主张 7.《绣花女传奇》·轻舟送我回故乡 轻舟送我回故乡， 青山笑迎绿水唱， 一年前姐妹相伴到富阳 绣花换钱敬高堂， 爹传喜讯催我归， 为明月择定佳期许夫郎， 多情姐妹依依送， 催我快绣嫁衣裳， 说不清心中喜与羞， 抬头见桐君山塔遥相望。
8.《孟丽君》——金殿会审 （孟）老太师
花木兰，女扮男装赴边关， 孟丽君， 效尤木兰须眉扮。
木兰代父去从军， 丽君为父冤案翻。
木兰挥戈克可汗， 丽君荐夫平外患。
木兰经百战， 丽君兴百废， 都为生民免涂炭。
一样是, 家有急，国有难， 当仁不让道义担。
为什么木兰如愿弛明驮， 丽君有家不能返
为什么当年木兰受策勋， 今日丽君成囚犯
万岁圣明应公断， 行赏罚，可借古比今、举一反三
9.紫玉钗.一支玉钗 一枝玉钗托情愫，千里伴君上征途。
钗是盟，钗是爱，钗是为妻心一颗。
白日伴郎依依缠绵，夜来慰君寂寞苦。
郎君啊你关河到处莫离钗，驿路逢人频寄书。
郎君啊，见钗犹如见小玉，休忘了风雨过后燕归窝，燕归窝。
10.忠魂曲.记得当年清水塘 记得当年清水塘，生下你时天未亮。
爸爸给你起名字，妈妈给你缝衣裳。
外婆给你煮米汤，全家盼你快成长。
东奔西走八年来，从未离开娘身旁。
饮过浦江水，吃过昭山粮。
广州东山初识字，武昌城内学歌唱。
斗争岁月童年过，今日陪娘坐牢房。
明朝妈妈赴刑场，望儿莫要泪汪汪。
岸英啊，娘死后，你要去寻找救星**，丹心永远向太阳。
我不能抚养你长大，**胜过亲生娘。
2008-3-4 16:18 回复 好云香护采芹人 30位粉丝 3楼 11.蝴蝶梦.才忆新婚 才忆新婚庆重逢，欢歌瞬间变丧钟。
生离何长长，死别何匆匆。
难道说人生遭际真是命
这命运又有谁操纵
难道说天聋地聋道也聋，恁教我房空院空心俱空。
问苍天，旷世哲贤还有谁
怎忍他未作真神成鬼雄。
（白：先生，你这一去还要十年吗
十年后你还会回来吗
） 想先生芒鞋踏破烟霞境，常相伴水淼淼山重重。
怜先生抛家舍妻迷道学，美少年熬成了鬓白翁。
总以为天佑夫君满玄功，也不枉我赖一盏心灯守十年幽衷。
谁知风吹灯骤灭，希望成噩梦。
谁继圣贤志，宏论怎传诵
恨妻无才承伟业，爱莫能助愧在胸。
只能对茫茫大山凛凛寒风，将逍遥秋水日夜诵。
只能陪月光冷冷，白帏沉沉，长忆夫君影朦胧。
夫君哎
12.海明珠.心潮 一阵嬉闹掀心潮，望大海浪花朵朵笑。
我把那心中事理出心窍，却又在竹梭上倒绕顺绕。
这心儿，这心儿砰砰乱跳，不由我神驰珊瑚礁。
不想他声音总在眼前绕，思念他又隔着海天浩渺。
王子啊，难忘你宝珠镇浪将我救，仙宫欲结百年好。
难忘你踏潮踩浪送我归，情深意浓路迢迢。
难忘你慷慨馈赠海明珠，才有这欢歌伴月笑语伴潮。
拜托明月顺风去，为王子捎去丰收谣。
13.情洒罗山.春来满山铺红锦 姐姐
春来满山铺红锦，游风戏蝶绕柴门。
竹篱茅舍净无尘，点点山峰梦里青。
山泉浸润芳草地，松枝煮茶香喷喷。
草木有情人有心，与世无争不求人。
妹妹是嫁得郎君情谊重，人间烦恼皆丢尽。
14.红楼梦.焚稿 我一生与诗书作了闺中伴，与笔墨结成骨肉亲。
曾记得菊花赋诗夺魁首，海棠起社斗清新。
怡红院中行新令，潇湘馆内论诗文。
一生心血结成字，如今是记忆未死，墨迹犹新。
这诗稿，不想玉堂金马登高第，指望它高山流水遇知音。
如今是知音已绝，诗稿怎存
把断肠文章付火焚。
这诗帕原是他随身带，曾为我揩过多少旧泪痕。
谁知道诗帕未变人心变，可叹我真心人换得个假心人。
早知人情比纸薄，我懊悔留存诗帕到如今。
万般恩情从此绝，只落得一弯冷月葬诗魂。
15.艺术魂.生前未能回中华 生前未能回中华，临终心头还牵挂。
一生遗憾难补偿，两件遗物带回家。
这怀表是当年亲人送，三十年伴我海外孤单客。
这肖像是自己对镜画，无限心事眉间写。
带回走动的旧怀表，让它代我诉说思乡话； 带回心爱的自画像，就算我魂返神州人到家。
让我回去看一看，看一看故土旧村新变化； 让我回去听一听，听一听乡音土语扬州话； 让我回去尝一尝，尝一尝安徽黄山云雾茶； 让我回去走一走，走一走苏州河畔旧租界； 让我回去坐一坐，坐一坐美术学院旧台阶； 让我回去画一画，画一画千里锦绣万朵花。
16.蝴蝶梦.萍聚萍散 萍聚萍散已看透，自尊自重当坚守。
情长情短平常事，何去何从随缘走。
该分手时当分手，留难住处莫强留。
隐痛各有春秋疗，从今后远书归梦两幽幽。
我会常记先生好，我会常想南山幽。
会思念紫竹萧萧月如钩，溪光摇荡屋似舟。
会思念那一宵虽短胜一生， 青山在，绿山流，让你我只记缘来不记仇。
17.西园记.盼佳音 自从与张君见一面，总以为萍水相逢遇知音， 谁料好事偏多磨，他竟突然不别行。
张君啊
莫非我听诗赏梅未酬应，怪我冷待太无情
莫非我与你见面无一言，你恼我视君犹同陌路人
莫非你家有要事返故里，匆匆未曾通音讯
莫非你谴媒提亲父不允，负气不进西园门
莫非你多情不堪相思苦，身受熬煎心得病
遥对红楼盼佳音，只盼我妙手回春传书信。
纵然磨尽西湖水，也难诉无限相思情。
18.追鱼.且把真身暂隐藏 （小仙鲤鱼精是也。
秀才张珍在此攻书。
蒙他多情，每日顾盼于我。
他怜我水府凄凉，我慰他书房寂寞，有何不可
有了，不免待我变作牡丹小姐模样，前去一会便了….） 且把真身暂隐藏，变作牡丹俏模样。
今晚鱼儿巧梳妆，作一个神女去会襄王。
只见他头懒抬，眼倦开，脸庞儿与那潘安一样美
我与你水府人间各一方，却为何欠下这笔相思债
待我上前去唤醒他，只恐他醒来要将我怪。
我若是不唤他，这万千相思怎丢开
君子啊，君子啊
秀才家瞌睡是从来大，叫我如何去安排
19.孟丽君.见书房 见书房，寂寂无声好清静，为什么不见有人把客迎
莫非是二老不知丞相到
莫非是少华的病势真不轻
莫非是病中还有病
我还需随机应变多留神。
见画像百感生，三年旧物安无恙。
画呀画，我羡你命运比我强， 三年来日日能伴他在身旁，他身旁
我羡你不愁风波不愁浪，淡妆匀粉好安祥。
今日里真容假貌来相逢，怎不叫人触景生情情难藏。
20.皇帝与村姑.他辩冤屈 他辨冤屈诉衷肠，情真意切，不枉我三长载情思依依。
壮士啊，你朝夕将我布兰念，我也是无时不在思念你。
你半块布兰随身系，我是离愁别绪藏心底。
常担忧你征途之中可平安，常挂牵你战场可有物充饥。
常盼望你凯旋归来井台会，再尝尝古井水、甜芋艿，合拢布兰在张家溪。
2008-3-4 16:19 回复 好云香护采芹人 30位粉丝 4楼 21.沉香扇.书房会 冤家!你我鸾凤两分开，日思夜想锁双眉。
在高楼望尽天涯路，终日盼君君不归。
原以为离愁别恨总有期，盼只盼牛郎织女鹊桥会。
又谁知旧恨未了添新愁，母亲又将我终身配。
我与你海誓山盟情义重，生死相共永相随。
我为你违抗母命离深闺，我为你乔装男儿逃出外。
我为你餐风宿露卧草亭，我为你忍饥挨饿无家归。
我为你白天行走怕见人，黑夜里路遇你母舅寄父拜。
为的是寻找你徐郎，乘机随他进JING来。
应试赴考得高中，今日里夫妻书房会。
22.《忠魂曲》--莫让悲愤压心头 莫让悲愤压心头， 毛委员让我来问候。
大龙牺牲有党在， 农会垮了有农友。
带来一袋板仓米， 暂度岁月解忧愁。
湘妹呀， 带来一件土布衣， 粗针素线花未绣。
风雨洗得无颜色， 霞姐穿过你莫嫌旧。
从今后姐妹同冷热， 一起度春秋。
23.《慧梅》咬碎了钢牙撕碎了心 小鼐哥与慧梅同仇敌忾， 举义旗跨战马并肩驰骋。
情相投意相合相敬相爱， 默默里订下了白首誓盟。
原指望并蒂花开在沙场， 却不料百年好合梦难成。
鼐哥得讯惊巨变， 岂非要满腔热血带泪喷， 他若有个长和短， 慧梅我负情之罪洗不清。
手握青虹剑一柄， 咬碎了钢牙撕碎了心， 倒不如抽剑自刎求一死， 一死何以报深恩。
24.《春香传》一心歌 春香：民女守节在闺房，风月册上本无名。
何况我匹配李郎已三载，怎能凭白点守厅。
定是大人新上任，百忙之中错传人。
恕我告退回家去，免使家母不安心。
25.《春香传》狱中歌 春香：阵阵细雨阵阵风，春香是眼泪似细雨，叹息如清风
但愿清风送细雨，把万千愁绪往汉阳送。
郎君啊
我不忘芙蓉堂前三生约；我不忘长安钟楼万寿钟；我不忘雪里青松长相守；我不忘一阕爱歌百年颂。
郎君啊
你可知春香无端遭浩劫；你可知春香危在旦夕中
手中苦无三尺剑，恨不能自报大仇诛强凶，盼君早遂凌云志，定要叫狗官试刀锋
26.《春香传》母亲你莫要如此说 春香：母亲你莫要如此说，郎君是不远千里南原来。
他不忘誓言来探望我，一片情意深如海
蛟龙终非池中物，他只是明珠暂向土内埋。
母亲啊
你看他，衣衫褴褛难见人，你将女儿箱内首饰去变卖，与郎君换上新衣帽。
母亲啊，你千万不能将他来亏待啊
郎君
箱内还有我亲手绣成笔墨袋，上绣着广寒楼前杜鹃开，留于郎君随身带，见袋犹如我春香在
27.《春香传》春香此生别无念 春香此生别无念，就是我母亲年高迈，她一世风霜受熬煎，要全仗郎君好看待
明日是狗官大庆宴，就要将我春香害，望郎君，替我找块清净地，将我清白之体深深埋；望郎君，将你衬衣盖我身，明镜放在我胸怀。
替我在芙蓉堂前招招魂，并在墓前立坟碑，盼郎君，每逢忌日祭春香，我魂归泉下心也慰。
28.《蝴蝶梦》——劳公子 劳公子怀诚意亲到南华，请容我代夫君面谢回话。
先生他不求闻达遁迹天涯，一向视功名富贵如浮云尘沙。
屡拒卿相辞高聘，这千金礼也万难收下。
夫效鹏鸟自在翱翔，寒舍是清净无为淡泊人家。
曲境深涧走累贵客，违慢处歉敬一杯云雾茶。
29.《皇帝与村姑》--人藏水井石封顶 桂兰：壮士
人藏水井石封顶，呼天号地人无声。
实指望见难相救解危急，怎料知反遭毒手丧你命。
可叹我弱女手无三尺剑，难为你报仇除杀敌兵。
你人亡未留姓和名，也不知你家住何方远与近。
世上纵有亲人在，怎知为你祭亡魂。
壮士啊
此处权作壮士坟，愿你安息在古井。
莫道魂居异乡地 30.《皇帝与村姑》布兰依依翘首望 壮士一别三年整，一去音容两茫茫。
未知他那日途中可平安，未知他可曾征战在疆场， 未知他迎暑送寒可康健，未知他可把村女记心上。
桂兰自笑情何痴，怎奈是欲忘难忘费思量。
盼壮士早日凯旋重相会，我与他布襕为证诉衷肠。
三年来早也盼晚也盼，怎料知蓦地喜讯天上来。
桂兰成了救驾女，霎时间彩霞满天地生辉。
但只见芳草摇曳把头点，百花生香笑颜开， 群蜂列队将我迎，春风拂面心欲醉。
今日有幸承皇恩 2008-3-4 16:21 回复 好云香护采芹人 30位粉丝 5楼 31.《皇帝与村姑》风萧萧，月蒙蒙 风萧萧，月蒙蒙，幽幽牢房。
哭无泪，恨无言，铁索锒铛。
遭不白，受尽了鞭抽棒打， 陷囹圄，思娘亲，刀绞肝肠。
娘啊
爹爹亡故娘守寡，你抚养女儿鬓染霜。
娘只道女儿进宫领封赏，怎料知此生相逢再无望。
女儿若赴黄泉路，娘亲你家贫怎能度饥荒。
长夜漫漫谁作伴，患病煎药谁相帮。
女儿未报养育恩，害你，反害你凄凄晚景更悲凉。
32.《皇帝与村姑》你曾说布襕旗报大恩 你曾说布襕旗报大恩，却不料你恩将仇报心不仁。
你明贴皇榜把人哄，按地派人将我审。
说什么人藏水井图谋害，布襕作幡乱乾坤。
你害我弱女受酷刑，害我难把奇冤伸， 害我戴铐进牢房，害我母女两离分。
今日桂兰死刑定，你还要花言巧语欺骗人。
33.《红楼梦》——葬花 绕绿堤，拂柳丝，穿过花径。
听何处，哀怨笛风送声声
人说道，大观园四季如春。
我眼中，却只是，一座愁城。
看风过处，落红成阵牡丹谢，芍药怕，海棠惊。
杨柳带愁，桃花含恨。
这花朵儿与人一般受欺凌。
我一寸芳心谁共鸣
七条琴弦谁知音
我只为惜惺惺怜同命，不教你陷落污泥遭蹂躏。
且收拾起，桃李魂，自筑香坟葬落英 34.《武则天》 慢说是人生在世一场梦， 梦里的乾坤大不同， 贫苦的是家徒四壁， 豪富的是八面威风 帝王家有粉黛三千， 女儿家要从一而终 为什么他人做的是绮丽梦 只到你我就成噩梦 且莫怨上苍何不公 女子何轻男何重 女子何轻男何重 自古来多少巾帼英雄辈 留得后世人敬重 花木兰代父从军伍 陷阵冲锋建奇功 教子贤有孟母 读汉书有曹大家 似这等才女德望重 被埋的英才无数众 不是梦非干命 且收起眼中泪心底痛 天生我才必有用 帝王将相本无种 终有一天劈开玉笼飞彩凤，飞彩凤 击碎玉柱走蛟龙。
回复:张文廷考中状元 越剧春归燕剧情介绍，夜闯张文廷书房报信，在聪明贤惠的 嫂嫂帮助下双双出逃并结合。
张与赵玉莺 的堂妹赵玉倩不期而遇，夫妻终于团圆，经盘问得知原是亲戚、哥哥密谋。
张家被奸臣陷害。
几经曲折。
为赖婚。
其哥哥纵火欲烧死玉倩，张文廷无奈以卖画为生。
瞒着老爷加害张文廷。
玉倩得知。
但赵玉莺母女嫌贫爱富。
又策划除掉玉倩 。
与母 亲，在嫂嫂的帮助下 除掉奸人： 张文廷与赵玉莺自幼订亲，赵玉莺得知后悔莫及。
丫鬟用生命保护玉倩火中逃生回复:光辉岁月 - Beyond词：黄家驹曲：黄家驹编曲：Beyond钟声响起归家的信号在他生命里 仿佛带点唏嘘黑色肌肤给他的意义是一生奉献 肤色斗争中年月把拥有变做失去疲倦的双眼带着期望今天只有残留的躯壳迎接光辉岁月风雨中抱紧自由一生经过彷徨的挣扎自信可改变未来问谁又能做到可否不分肤色的界限愿这土地里 不分你我高低缤纷色彩闪出的美丽是因它没有 分开每种色彩年月把拥有变做失去疲倦的双眼带着期望今天只有残留的躯壳迎接光辉岁月风雨中抱紧自由一生经过彷徨的挣扎自信可改变未来问谁又能做到今天只有残留的躯壳迎接光辉岁月风雨中抱紧自由一生经过彷徨的挣扎自信可改变未来问谁又能做到今天只有残留的躯壳迎接光辉岁月风雨中抱紧自由一生经过彷徨的挣扎自信可改变未来问谁又能做到今天只有残留的躯壳迎接光辉岁月风雨中抱紧自由一生经过彷徨的挣扎自信可改变未来问谁又能做到
越剧红楼梦唱词?
苏三起解（京剧）沙家浜选段-斗智（京剧）一缕麻（京剧）对花（越剧）天仙配（越剧）五女拜寿（越剧）都推荐的遂宁我喜欢的
就是比较上口的戏曲片段吧越剧《追鱼》张郎你听我从实讲《红楼梦》 天上掉下个林妹妹京剧《女起解》苏三离了洪洞县黄梅戏《天仙配》夫妻双双把家还豫剧《花木兰》谁说女子不如男淮剧《玉杯缘》兄妹双双乐逍遥再有歌曲《说唱脸谱》三看御妹龙凤锁碧玉簪山花烂漫胭脂蚕姑娘《非诚勿扰》里放的是苏州评弹。
各剧种都有好听的唱段，京剧的剧目、流派、行当、板式、名家都比较多，又是京韵京白，比较易懂。
戏曲中最精彩的唱段叫“戏核（HU）”，给你推荐的是京剧各种行当、流派的戏核。
在京剧艺术网上能搜到。
多听传统戏，那才是精华。
画*号的非常适合初学者听，其他的慢慢来。
1.青衣唱段：梅派：*贵妃醉酒-- 海岛冰轮初转腾*霸王别姬-- 看大王在帐中和衣睡稳-- 劝君王饮酒听虞歌凤还巢 -- 本应当随母亲镐京避难*凤还巢 -- 母亲不必心太偏*穆桂英挂帅-猛听得旌鼓响画角声震天女散花 -云外的须弥山色空四显生死恨 -- 夫妻们分别十载麻姑献寿-- 瑶池领了圣母训西施 -- 水殿风来秋气紧大唐贵妃-- 挽翠袖进前来金盆扶定大唐贵妃-- 杨玉环在殿前深深拜定程派：荒山泪 -- 谯楼上二更鼓声声送听春闺梦 -- 可怜负弩充前阵春闺梦 -- 被纠缠陡想起婚时情景六月雪 -- 未开言思往事心中惆怅*锁麟囊 -- 春秋亭外风雨暴锁麟囊 -- 一霎时把前情俱已昧尽贺后骂殿-- 有贺后在金殿一声高骂张派：*状元媒 -- 自那日与六郎阵前相见女起解 -- 玉堂春含悲泪忙往前进怜香伴 -- 我已将巧计安排定春秋配 -- 受逼迫去捡柴泪如雨下春秋配 -- 蒙君子赤诚心再三问话望江亭 -- 只说是杨衙内又来搅乱望江亭 -- 独守空帷暗长叹西厢记 -- 先只说迎张郎娘把诺言来践荀派：* 红娘 -- 叫张生隐藏在棋盘之下* 红娘 -- 看小姐做出来许多破绽*红娘 -- 看小姐红晕上粉面尚派：双阳公主-- 风萧萧惯长征千里战马失子惊疯-- 遭陷害逃出门飘零路上乾坤福寿镜- 遭陷害逃出门飘零路上另 各派均演的白蛇传 -- 小青妹且慢举龙泉宝剑女起解 -- 崇老伯他说是冤枉能辨大登殿 -- 讲什么节孝两双全二进宫 -- 自那日与徐杨决裂以后2。
老生唱段：杨派：击鼓骂曹 -- 谗臣当道谋汉朝文昭关 -- 一轮明月照窗前失街亭·空城计·斩马谡碰碑 -- 叹杨家秉忠心大宋扶保杨家将 -- 金乌坠玉兔升黄昏时候* 珠帘寨 -- 昔日有个三大贤野猪林 -- 大雪飘扑人面* 三家店 -- 将身儿来至在大街口法场换子-- 恨薛刚小奴才不如禽兽马派：三娘教子-- 小东人下学归言必有错赵氏孤儿-- 老程婴提笔泪难忍苏武牧羊-- 登层台望家乡躬身下拜*淮河营 -- 此时间不可闹笑话*甘露寺 -- 劝千岁杀字休出口*借东风 -- 习天书学兵法犹如反掌*四进士 -- 上写田伦顿首拜*空城计 -- 我正在城楼观山景胭脂宝褶-- 老王爷登大宝一统天下法门寺 -- 郿坞县在马上心神不定清官册 -- 接过了夫人酒一樽谭派：*战太平 -- 叹英雄失势入罗网*定军山 -- 这一封书信来得巧言派：*卧龙吊孝-- 见灵堂不由人珠泪满面*让徐州 -- 未开言不由人珠泪滚滚另 各派均演的：上天台 -- 姚皇兄休得要告职归隐上天台 -- 金钟响玉兔催王登九重洪羊洞 -- 为国家哪何曾半日闲空洪洋洞 -- 叹杨家投宋主心血用尽洪羊洞 -- 自那日朝罢归身染重病武家坡 法场换子 击鼓骂曹 清官册四郎探母 珠帘寨等3.花脸：*铡美案 -- 包龙图打坐在开封府*探阴山 -- 扶大宋锦华夷赤心肝胆探皇陵 -- 听谯楼打罢了初更时分铫期 -- 皇恩浩调老臣龙庭独往坐寨 -- 将酒宴摆至在聚义厅上*赤桑镇 -- 自幼儿蒙嫂娘训教抚养*赵氏孤儿 -- 我魏绛闻此言如梦方醒刺王僚 -- 列国之中干戈厚除三害 -- 一席话说得我羞愧难禁*锁五龙——号令一声绑帐外*奇袭白虎团——趁夜晚出奇兵突破防线4.老旦：*杨家将~一句话恼的我火燃双鬓*杨家将~一见娇儿泪满腮*钓金龟~叫张义我地儿*打龙袍~龙驹凤辇进进皇城红灯记~十七年小生：辕门射戟~小宴罗成叫关~十指连心疼煞昆曲 长生殿、牡丹亭秦腔有火焰驹、三滴血黄梅戏有牛郎织女、天仙配、女驸马河北梆子有宝莲灯、大登殿豫剧有花木兰、穆桂英挂帅、朝阳沟越剧有红楼梦、梁山伯与祝英台评剧有刘巧儿、花为媒、夺印、向阳商店天仙配选段：美酒琳琅离家园女驸马选段，忘名字了还有李玉刚的《新贵妃醉酒》这个结合了流行歌在里面这些都比较婉约另外推荐你看评剧《花为媒》，赵丽蓉老师太好玩啦京剧：《刺王僚》中“列国之中干戈厚”《锁五龙》中“号令一声绑帐外”“见罗成把我牙咬坏”《御果园》中“提起了当年好哀怨”《赵氏孤儿》中“我魏绛闻此言”《断密涧》中“李密闻言无定准”《赤桑镇》中“见包拯怒火满胸膛”《文昭关》中“一轮明月照窗台”最佳答案于魁智的《儿行千里母担忧》,特棒
中国最有名的工艺品
景德镇瓷器
中国戏剧有哪些比较著名的种类
徽 剧 徽剧，渊源于明代的“徽池雅调”。
明朝嘉靖年间，江西弋阳腔流传到安徽青阳，贵池一带，与当地民众喜闻乐见的民间曲调相结合，创造了新腔，形成了具有当地地方特色的青阳腔；青阳腔又受到民间山歌小调和昆曲的影响，长期发展而形成今天的徽剧。
其特点是：滚白滚唱，不仅让戏曲中的人物有倾吐内心积郁与激愤等感情的广阔余地，而且还富有叙述性。
唱腔的音域异常辽阔，给人以一种粗犷，美好的感受。
清朝乾隆年间，徽剧名艺人高朗亭，郝天寿等，把徽剧带到扬州演出。
当时扬州是全国文化中心之一，是花部的集中地，但很快即被艺术精湛的徽剧压倒。
乾隆五十五年，高朗亭又带到了北京，受到了北京观众的欢迎。
接着，又引起“四喜”,“春台”，“和春”等徽班进京。
徽剧进京不久，汉剧也进京，徽剧又从汉剧中吸收了西皮，进一步丰富，发展了自己的声腔。
从此，徽剧不仅闯进了皇宫，振动了京城，而且广泛流传，影响了全国.它在北方扎下根子，逐渐吸收了北方的京腔，其高腔与北方语言结合起来，发展成为京剧。
它在南方的戏曲影响也十分深远,江西的赣剧、四川的川剧、广东的粤剧、广西的桂剧、云南的滇剧，都受到徽剧不同程度的影响。
对徽剧表演艺术有着突出贡献的杰出代表是老艺人程长庚。
程长庚名椿，字玉珊，安徽潜山人。
他把徽音、京音、楚音兼收并用，脱俗创新，卓然成家，对徽剧来说,他起了承前作用，对京戏来说，他起了起后作用，因此，他成为京剧的开山祖师。
徽剧的表演艺术，丰富而多采。
它讲究平台与高台武功，讲究身段、亮相的雕塑美，讲究人物形象的塑造和画面气派等。
平台与高台武功在徽剧里最为突出，平台如“独脚单踢”、“叉腿单踢”、“刀门”、“飞叉”等都异常惊险，至于高台武工，更为险要，一般演员要翻三张桌子，有的要翻七张桌子。
身段、亮相，在徽戏里很有雕塑艺术感。
徽剧注重集体表演，必要时众歌齐舞，显得气势壮伟，场面热烈。
徽剧的剧目很多，据记载有一千四百零四个，因年代较久，多为手抄本，不少的本子以失传。
解放后，经过挖掘整理，富有徽剧特色的代表剧目有：《义虎报》、《巧姻缘》、《齐王点马》、《水淹七军》等。
京 剧 戏曲剧种之一。
旧时称“皮黄”或“二黄”。
由于其影响广泛，流行全国，近世又称其为“国剧”。
京剧的形成历史，观点不一。
一种观点以清·乾隆五十五年（1790）徽班进京为标志，认为京剧有二百多年历史；一种观点以清·道光年间汉调北上后，形成徽汉合流为标志，始为京剧的雏形，即“咸丰以前，最重昆腔高腔……咸丰以后，专重二黄”（见《燕京岁时记》）。
徽汉合流后，接受京师时尚的昆腔、梆子腔的部分曲调、剧目和表演方法，并广泛地吸收了一些民间音乐素材、旋律，逐渐融合、演变，最终奠定了京剧艺术的基础。
京剧的唱腔音乐属板腔体结构体制。
其中的“西皮”包括有[倒板]、[慢板]、[原板]、[二六]、[快三眼]、[流水]、[摇板]、[散板]等样式。
“二黄”则包括有[倒板]、[回龙]、[慢板]、[原板]、[快三眼]、[摇板]、[散板]等板式。
除“西皮”、“二黄”两种主要腔调外，另外还有“反西皮”——西皮反调、“反二黄”——二黄反调、“南梆子”、“四平调”、“高拨子”和“吹腔”等腔调。
主要伴奏乐器有：京胡、京二胡、三弦、月琴、笛、唢呐等弦管乐器，以及板鼓、锣、钹、堂鼓等打击乐器。
在表演上，根据男女性别、老少年龄、俊丑奸邪的性格特征，大致分为生、旦、净、丑四大行当。
在各大行当中又可分为细密的分支。
京剧艺术有博采众长、兼收并蓄的特点，使其成为博大精深的中国戏曲艺术的代表而享誉世界。
它不仅创造了丰富的、脍炙人口的戏曲作品，而且还创造了众多优秀的戏曲音乐家、戏曲文学家和表演艺术家。
昆 剧 昆剧是我国的古老剧种，又称昆山腔或昆剧，流行于江苏昆山一带，已有五百余年的历史。
嘉靖年间戏曲音乐家魏良辅吸取海盐腔、戈阳腔的长处，对昆腔加以改革，创造闻名的“水磨腔”，使昆曲音乐获得很大的发展。
昆曲有一套完整的表演体系和独特声腔系统。
它的剧目丰富，曲调清新婉转，表演优美动人。
乐队以笛子主奏，兼用管（萧）、笙、琵琶等乐器。
它的音乐曲牌、表演舞蹈对其他剧种影响很大。
昆曲有南昆北昆之分，流行于北方地区称为北昆，流行于江浙一带者称为南昆。
著名演员有：余振飞、韩世昌、李淑君、洪雪飞、王傅淞等 。
评 剧 流行于北京、天津和华北、东北各省，约有七十多年的历史。
它源自河北东部一带的莲花落，并吸收京剧、河北梆子、皮影、大鼓等音乐和表演发展而形成的。
这个剧种从农村进入城市后，受到话剧和京剧的影响演了许多新戏，擅于表现小市民生活。
唱词通俗易懂，唱腔口语化，吐字清晰易解，生活气息浓厚，深受城乡人民欢迎。
早期评剧以女角为主，女腔婉转动人，男腔贫乏简单。
新中国成立后，男腔有很大发展，创造出许多以男角为主的新剧目。
著名演员有：小白玉霜、喜彩莲、新凤霞、韩少云、魏荣元、马泰等。
黄 梅 戏 黄梅戏广泛流行于安徽省沿长江两岸，安徽和江苏、浙江、福建、江西、湖北、吉林等省市，共有专业黄梅剧团五十多个，其影响和声誉，远及港澳和东南亚一带。
黄梅戏原称黄梅调，又叫采茶调，发源于湖北省黄梅县。
黄梅县的紫云山和龙平山从前都是产茶的地方，每年谷雨后，成群结队的青年男女，边采茶边编唱民歌，而成了有名的歌乡，而这些民歌总称黄梅调。
黄梅调在流行过程中，和民间歌舞慢慢结合起来，形成了一种载歌载舞的艺术形式，主要在元宵灯节时活动，所以又称花灯。
清道光前后在湖北，安徽，江西三省毗邻地区，形成以演唱“两小戏”（小生、小旦）、“三小戏”（加小丑）为主的民间小戏。
后吸收徽调和流行在安庆地区青阳腔的音乐和表演艺术，演出了大戏。
由于在以怀宁为中心的安庆地区长期流行，用当地语音的讲唱，逐步形成了独特风格，故被称为怀腔，这就是今日黄梅戏的前身。
1926年，黄梅戏从农村唱进安庆古城，黄梅戏逐渐有了固定的演出场所，在安庆发展壮大。
出现了长年不散的班社，产生了职业艺人，剧目、表演、音乐等也有发展，并取消帮腔，试用京伴胡奏。
但很长一个时期，都以“三打七唱”（打击乐三人，演员七人）为主，设备简单，一个班子的服装、道具、锣鼓，一担箩筐就可以挑走。
1949年后，黄梅戏得到迅速发展，从流行安庆一隅的民间小戏，一跃而为安徽的地方大戏。
黄梅戏以抒情见长，韵味丰富，唱腔优美动听，如行云流水，载歌载舞，表演朴实细腻。
黄梅戏唱腔委婉清新，分花腔和平词两大类。
花腔以演小戏为主，富有浓厚的生活气息和民歌风味，多用“衬词”如“呼舍”、“喂却”之类。
有“夫妻观灯”、“蓝桥会”、“打猪草”等；平词是正本戏中最主要的唱腔，常用于大段叙述，抒情，听起来委婉悠扬，有“梁祝”、“天仙配”等。
现代黄梅戏在音乐方面增强了“平词”类唱腔的表现力，常用于大段抒情、叙事，是正本戏的主要唱腔；突破了某些“花腔”专戏专用的限制，吸收民歌和其他音乐成分，创造了与传统唱腔相协调的新腔。
黄梅戏以高胡为主要伴奏乐器，加以其它民族乐器和锣鼓配合，适合于表现多种题材的剧目。
1953年5月成立安徽省黄梅戏剧团后，在老艺人和新文艺工作者的合作下，先后整理、改编了《打猪草》、《夫妻观灯》、《天仙配》、《女驸马》等传统剧目。
其中，《天仙配》还创当时戏曲影片观众的最高记录，一时风靡全国，扬名海外。
这是黄梅戏第一次与电影艺术结合，使黄梅戏添上了翅膀，在更广阔的天地飞跃，使之成为国内外引人注目的大地方剧种。
在黄梅戏成长过程中，出现了对黄梅戏表演艺术作出较大的贡献的严凤英、王少舫等有成就的演员。
严风英的演唱艺术有着独特的风格，她的唱腔圆润甜美，富有民歌风味，表演形象生动，真切感人，有浓郁的内在感情。
其中编演的《天仙配》，《女驸马》，《牛郎织女》，《夫妻观灯》，《打猪草》等剧目流行很广，有的、拍成电影，驰誉国内外。
川 剧 川剧，流行于四川全省及云南、贵州部分地区。
原先外省流入的昆腔、高腔、胡琴腔（皮黄）、弹戏和四川民间灯戏五种声腔艺术，均单独在四川各地演出，清乾隆年间（1736-1795），由于这五种声腔艺术经常同台演出，日久逐渐形成共同的风格，清末时统称“川戏”，后改称“川剧”。
高、昆、胡、弹灯在融汇成统一的川剧过程中，各有其自身的情况。
昆腔，源自江苏，流入四川，演变成具有本地特色的“川昆”。
高腔，在川剧中居主要地位。
源于江西弋阳腔，明末清初已流入四川，楚、蜀之间称为“清戏”。
在保持以一人唱而众和之，亦有紧板、慢板的传统基础上，又大量从四川秧歌、号子、神曲、连响中汲取营养，丰富和发展了“帮、打、唱”紧密结合的特点，形成具有本地特色的四川高腔。
胡琴腔，又称“丝弦子”，源于徽调和汉调，也吸收了陕西“汉中二黄”的成分，先后通过“做唱胡琴”和舞台演出与四川方言和川剧锣鼓相结合，在腔调与音乐过门上起了不少变化，形成具有四川风味的胡琴腔。
弹戏，即乱弹，又称“盖板子”、“川梆子”，因用盖板胡琴为主奏乐器和以梆子击节而得名，其源出于陕西的秦腔同州梆子。
秦腔流入四川后，与川北的灯戏、高腔长期共处，互相融汇，又采用四川语言，便逐渐形成独具风格的四川梆子--弹戏。
上述四种外地声腔艺术在四川流行的过程中，相继与四川语音及群众欣赏习惯相结合，逐渐演变成后来川剧的昆、高、胡、弹、灯五种声腔。
川剧由于各种声腔流行地区和艺人师承关系，逐渐形成一些流派。
在这些流派中，除象旦行浣（花仙）派、丑行傅（三乾）派、曹（俊臣）派等以杰出艺人称派外，主要则是按流行地区分四派：一是“川西派”，包括以成都为中心的温江地区各县，以胡琴为主，形成独特的“贝调”；二是“资阳河派”，包括自贡及内江区和县市，以高腔为主，艺术风格最为谨严；三是“川北派”，包括南充及绵阳的部分地区，以唱弹戏为主，受秦腔影响校多；四是“川东派”，包括以重庆为中心的川东一带，因重庆为四川商业中心，来此演出的外地剧种很多。
特点是戏路杂，声腔多样化。
川剧剧目繁多，早有“唐三千，宋八百，数不完的三、列国”之说。
其中高腔部分的遗产最为丰富，艺术特色亦最显著，传统剧目有“五袍”（《青袍记》、《黄袍记》、《白袍记》、《红袍记》、《绿袍记》）、“四柱”（《碰天柱》、《水晶柱》、《炮烙柱》、《五行柱》），以及“江湖十八本”等，还有川剧界公认的“四大本头”（《琵琶记》、《金印记》、《红梅记》、《投笔记》），不少为其他剧种失传的剧目。
1949年后，经过整理，出现了一批优秀的川剧剧目，如《柳荫记》、《玉簪记》、《彩楼记》等。
川剧的表演艺术有深厚的生活基础，并形成一套完美的表演程式，剧本具有较高的文学价值，表演真实细腻，幽默机趣，生活气息浓郁，为群众喜爱。
有的演员还创造了不少绝技，如托举、开慧眼、变脸、钻火圈、藏刀等，善于利用绝技创造人物，叹为观止。
河 北 梆 子 梆子声腔系统内的一个重要支脉。
它是包括北京、天津在内的河北地区最盛行的古老剧种。
在其形成、流布的历史过程当中，曾分别有“京梆子”、“天津梆子”（卫梆子）和“直隶梆子”之称。
河北梆子之称谓于1952年全国戏曲会演时正式确定，之前，亦有称其为“秦腔”或“山陕梆子”的。
其唱腔音乐属板腔体形式，主要板式有[慢板]、[二六]、[尖板]、[搭调]、[哭板]等。
另有一些特殊的腔调构成其剧种唱腔风格特色，如：[十三咳]、[哭相思]（见《春秋配·捡柴》）、[上探海]、[下探海]、[么二三]（见《蝴蝶杯》）等。
河北梆子的主要伴奏乐器是板胡，另伴以笛子、笙、三弦等。
演唱时以硬木梆子击节，其唱腔旋律高亢、激越，善于表现慷慨悲壮之情绪，素有“燕赵悲歌”之誉。
河北梆子之剧目逾千出，影响较大者如《蝴蝶杯》、《金水桥》、《辛安驿》、《杜十娘》、《秦香莲》等。
其盛极之时，足迹遍布大江南北，主要流行于京、津、冀、辽宁、吉林、黑龙江、内蒙古以及山东等地区。
著名演员有田际云（响九宵）、郭宝臣（元元红）、侯俊山（十三旦）、鲜灵芝、刘喜奎、李桂云等。
30年代后渐趋衰落，至1949以后才又复生，并在声腔音乐、舞台美术、表导演等各方面有了新的发展和提高，出现了一批新的表演艺术家，如：张淑敏、王凤芝、刘玉玲、张惠云等，并排演出一批具有较大影响的剧目，如《钟馗》、《呼延庆打擂》等。
山 东 梆 子 中国戏曲剧种。
又称“高调梆子”，简称“高调”或“高梆”。
约在清初，山陕梆子传入山东，受当地方言影响，逐渐演变成具有粗犷豪放风格的本地梆子。
流行于菏泽、济宁、泰安、聊城、临沂等地，其中以荷泽（旧曹州府）为中心的，称“曹州梆子”以济宁、汶上为中心的，称“汶上梆子”。
它和平调、莱芜梆子、豫东调、沙河调、祥符调都有一定的历史渊源和血源关系。
传统剧目600余部，代表性剧目有《打金枝》、《两狼山》、《骂金殿》、《宇宙锋》、《墙头记》等。
唱腔高亢激昂，属板腔体。
常用板式有[慢板]、[流水板]、[二八板]、[一鼓二锣]、[飞板]、[起板]、[栽板]、[二犯]、[金勾挂]、[一串铃]、[倒反拨]等。
伴奏曲牌有180余种。
过去全用“大本嗓”（真声）演唱，旦角尾音翻高。
后来逐渐变化，多用“二本嗓”（假声）演唱。
早期用的伴奏乐器是大弦（八稷月琴）、二弦（大筒短杆，两根皮弦、用弓拉奏）、三弦，后改以板胡、二胡、琵琶、笙为主。
沪 剧 戏曲剧种之一。
主要流行于上海和苏南及浙江的部分地区，源于太湖流域及黄浦江地区农村的山歌，后经丰富、发展，至20世纪30、40年代大批话剧、电影艺术工作者的参与，使沪剧有了很大的变化。
基本唱腔格式为板腔体结构，并辅以部分民歌小曲以及弹词等曲调，分起腔、平腔、落腔三部分。
伴奏乐器有二胡、扬琴、三弦、琵琶等。
沪剧擅长表现当代生活情景，在不同的历史时期，编演出了许多有影响的剧目，如30、40年代取材电影、话剧的《魂断蓝桥》、《雷雨》，以及50、60年代创作的《芦荡火种》、《红灯记》等都产生了较大的影响。
其著名演员有杨目英、解洪元、丁是娥等。
豫 剧 中国戏曲剧种。
又称“河南梆子”、“河南高调”。
流行于河南及邻近各省的部分地区，新疆、西藏等亦有豫剧剧团。
来源说法不一，一说明末秦腔与蒲州梆子传入河南后与当地民歌小调结合形成，一说由北曲弦索调发展而成。
主要伴奏乐器有板胡、二胡、三弦、琵琶、笛、笙、唢呐等。
演奏曲牌分笛牌与弦牌两种。
常用笛牌有[满堂花]、[紫金杯]、[凤人松]等，常用弦牌有[苦中乐]、[四合令]、[朝天子]等。
唱腔属板腔体，常用板式有[慢板]、[二八板]、[流水]、[飞板]等。
原有豫东调、豫西调（又称西府调）、祥符调、沙河调四种流派，现主要流派为豫东调和豫西调。
豫东调以开封、商丘为中心，发声多用假嗓，曲调高亢激越、称为“上五音”。
豫西调以洛阳为中心，发声用真嗓，曲调婉转深沉，称为“下五音”。
近年来两派已趋合流。
传统剧目有650多部，代表性剧目有《穆桂英挂帅》、《花木兰》、《红娘》、《对花枪》、《大祭桩》等。
现代剧以《朝阳沟》、《刘胡兰》等影响较大。
吕 剧 中国戏曲剧种。
又称“化妆扬琴”、“琴戏”、“驴戏”、“迷戏”、“蹦蹦戏”等由说唱形式的山东（东路）琴书发展演变而来。
清末，广饶具演唱东路琴书的时殿光、谭秉论，崔心悦等人，将《王小赶脚》改为化妆演出，采用民间舞蹈跑驴的形式，被称为“驴戏”。
又一说是群众自认为它是街坊邻舍戏，“吕”原本为“闾”字。
还有一种说法是，群众据其主要伴奏乐器坠琴演奏时捋上捋下而称为“捋戏”。
1940年，定名“吕剧”。
流行于广饶、博兴、惠民、张店、潍县等具市和胶东一带的城镇农村。
1920年前后，由农村进入济南等城市演唱，并曾和五音戏、莱芜梆子等同台演出。
传统剧目分为两种：一种是小戏，如《小姑贤》、《借年》；另一种是连台本戏，多据鼓词、小说和琴书的脚本改编而成，如《金鞭记》、《五女兴唐》等。
唱腔属板式变化体，简单朴实，明快流畅。
常用曲调有“四平”、“二板”、“娃娃”、“流水”、“莲花路”等。
主要伴奏乐器有坠琴、二胡、三弦、琵琶、唢呐等。
1953年，建立山东省吕剧团。
之后，山东省吕剧专业剧团发展至30多个，新疆、黑龙江、江苏等地也相继建立过吕剧演出团体。
有一篇文章，题目好像叫《家》。
文章描写了家的味道，家的声音……，记不大清了。
跪求。
不知道会不会是巴金的小说《家》，还是周国平的散文《家》可以去大概看看。
这段时间爱听戏曲，那位朋友能推荐一些好听的，十分感谢
各剧种都有好听的唱段，京剧的剧目、流派、行当、板式、名家都比较多，又是京韵京白，比较易懂。
戏曲中最精彩的唱段叫“戏核（HU）”，给你推荐的是京剧各种行当、流派的戏核。
在京剧艺术网上能搜到。
多听传统戏，那才是精华。
1.青衣唱段： 梅派： 贵妃醉酒-- 海岛冰轮初转腾 霸王别姬-- 看大王在帐中和衣睡稳 -- 劝君王饮酒听虞歌 凤还巢 -- 本应当随母亲镐京避难 凤还巢 -- 母亲不必心太偏 穆桂英挂帅-猛听得旌鼓响画角声震 天女散花 -云外的须弥山色空四显 生死恨 -- 夫妻们分别十载 麻姑献寿-- 瑶池领了圣母训 西施 -- 水殿风来秋气紧 大唐贵妃-- 挽翠袖进前来金盆扶定 大唐贵妃-- 杨玉环在殿前深深拜定 程派： 荒山泪 -- 谯楼上二更鼓声声送听 春闺梦 -- 可怜负弩充前阵 春闺梦 -- 被纠缠陡想起婚时情景 六月雪 -- 未开言思往事心中惆怅 锁麟囊 -- 春秋亭外风雨暴 锁麟囊 -- 一霎时把前情俱已昧尽 贺后骂殿-- 有贺后在金殿一声高骂 张派： 状元媒 -- 自那日与六郎阵前相见 女起解 -- 玉堂春含悲泪忙往前进 怜香伴 -- 我已将巧计安排定 春秋配 -- 受逼迫去捡柴泪如雨下 春秋配 -- 蒙君子赤诚心再三问话 望江亭 -- 只说是杨衙内又来搅乱 望江亭 -- 独守空帷暗长叹 西厢记 -- 先只说迎张郎娘把诺言来践 荀派： 红娘 -- 叫张生隐藏在棋盘之下 红娘 -- 看小姐做出来许多破绽 红娘 -- 看小姐红晕上粉面 尚派： 双阳公主-- 风萧萧惯长征千里战马 失子惊疯-- 遭陷害逃出门飘零路上 乾坤福寿镜- 遭陷害逃出门飘零路上 另 各派均演的 白蛇传 -- 小青妹且慢举龙泉宝剑 女起解 -- 崇老伯他说是冤枉能辨 大登殿 -- 讲什么节孝两双全 二进宫 -- 自那日与徐杨决裂以后 2。
老生唱段： 杨派： 击鼓骂曹 -- 谗臣当道谋汉朝 文昭关 -- 一轮明月照窗前 失街亭·空城计·斩马谡 碰碑 -- 叹杨家秉忠心大宋扶保 杨家将 -- 金乌坠玉兔升黄昏时候 珠帘寨 -- 昔日有个三大贤 野猪林 -- 大雪飘扑人面 三家店 -- 将身儿来至在大街口 法场换子-- 恨薛刚小奴才不如禽兽 马派： 三娘教子-- 小东人下学归言必有错 赵氏孤儿-- 老程婴提笔泪难忍 苏武牧羊-- 登层台望家乡躬身下拜 淮河营 -- 此时间不可闹笑话 甘露寺 -- 劝千岁杀字休出口 借东风 -- 习天书学兵法犹如反掌 四进士 -- 上写田伦顿首拜 空城计 -- 我正在城楼观山景 胭脂宝褶-- 老王爷登大宝一统天下 法门寺 -- 郿坞县在马上心神不定 清官册 -- 接过了夫人酒一樽 谭派： 战太平 -- 叹英雄失势入罗网 定军山 -- 这一封书信来得巧 言派： 卧龙吊孝-- 见灵堂不由人珠泪满面 让徐州 -- 未开言不由人珠泪滚滚 另 各派均演的： 上天台 -- 姚皇兄休得要告职归隐 上天台 -- 金钟响玉兔催王登九重 洪羊洞 -- 为国家哪何曾半日闲空 洪洋洞 -- 叹杨家投宋主心血用尽 洪羊洞 -- 自那日朝罢归身染重病 武家坡 法场换子 击鼓骂曹 清官册 四郎探母 珠帘寨等 3.花脸： 铡美案 -- 包龙图打坐在开封府 探阴山 -- 扶大宋锦华夷赤心肝胆 探皇陵 -- 听谯楼打罢了初更时分 铫期 -- 皇恩浩调老臣龙庭独往 坐寨 -- 将酒宴摆至在聚义厅上 赤桑镇 -- 自幼儿蒙嫂娘训教抚养 赵氏孤儿 -- 我魏绛闻此言如梦方醒 刺王僚 -- 列国之中干戈厚 除三害 -- 一席话说得我羞愧难禁 4.老旦： 杨家将~一句话恼的我火燃双鬓 杨家将~一见娇儿泪满腮 钓金龟~叫张义我地儿 打龙袍~龙驹凤辇进进皇城 红灯记~十七年 小生： 辕门射戟~小宴 罗成叫关~十指连心疼煞
