朝花夕拾狗·猫·鼠读后感（150字）
朝花夕拾狗猫鼠这篇散文出自鲁讯的散文集，我曾对这篇文章进行了多次阅读，才基本明白了它之中的含意，希望我的理解能够正确。
这篇文章主要通过对猫和鼠的一些秉性，行为的描写来比喻某些人。
鲁讯先生在文中阐述了他仇猫--即不喜欢猫的原因。
其时这些原因与一类人的行为，性格很相像，例如写猫捕食到比自己弱小的动物就尽情玩弄，直到玩厌了，才吃掉，就像某些人，抓住了别人的弱点或不足之处，就想尽办法慢慢地折磨别人，好像如果不折磨够，就不甘心一样，如果别人犯了什么错，受到批评，说不定那种人就会在某个角落里偷偷地歼笑。
鲁讯先生说他讨厌猫的第2个原因就是猫虽然和同族，都食比自己弱小的动物，但猫却具有一副媚态，正同我们现在的某些人，常常刻意掩饰自己的某种本性，其是反而会让别人觉得他更加虚伪。
猫平时总是吃饭不管事，就像一些好吃懒做的人，有东西吃就比谁都积极，一要他做事，就一溜烟不知道跑到哪里去了，就像中的一句俗语：吃野吾做野，做野打烂野。
鲁讯先生还告诉我们，老鼠中并非全部都那么讨厌，其实有写隐鼠很讨人喜爱，很有灵性，但却遭到别人的摧残，其实，人人都可以对这些弱小的生灵赋予一些爱心和同情，为什么有人就做不到?这可需要反思一下。
看了这篇带有深刻寓薏的问张文章，虽说我不是受益匪浅，但是我却在其中悟出了一些做人的道理。
2.读先生的文章，深感痛快，这痛快之因有三。
一，佩服先生讽刺人的手段与方法，他从不直接讽刺，而是巧妙地利用被讽刺者说过的话(我不了解先生的写作背景，就不详细解释这一点了)。
二，觉得鲁迅先生的文字简洁明了，又不乏趣味。
三，感到鲁迅先生是个立场鲜明的人。
我对鲁迅先生的文章很感兴趣，因为他的文章中有许多有趣，比如本文中的和隐鼠，文笔十分简练，的动态却尽显眼前，好像它就刚“舐尽了砚上的余墨”似的。
隐鼠也十分乖巧，“缘腿而上，一直爬到膝踝”。
隐鼠的活泼可爱就为下文鲁迅得知它被猫吃去了的“愤怒而且悲哀”作了铺垫，为他的“仇猫”作了很好的解释。
鲁迅先生仇猫，他在文中清楚地列举了三个原因。
一，猫的性情颇与人们的幸灾乐祸、慢慢折磨弱者的坏脾气相同。
二，它总有一副媚态。
三，它吃了鲁迅的可爱的小小的隐鼠。
文字精练，论点论据俱全，立场鲜明，一目了然。
我们写文章也要这样，要立场鲜明，观点明确，论据充分。
鲁迅先生那精练的文笔，有趣的传说和风趣的语言将带领我走近鲁迅，走进他的心灵。
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跟艺术有关的故事
达芬奇,他在小的时候，有一天，教师拿出一个鸡蛋说：“请你画出两个一模一样的鸡蛋，能做到吗?”说完就走了。
达芬奇想：鸡蛋有什么好画的，这又有何难呢?达芬奇从这边看，那边看，鸡蛋还是鸡蛋，但他怎么也画不出两个一模一样的鸡蛋。
于是，他去问老师，首先，老师表扬了他认真观察，并告诉他别小看这一个鸡蛋，其实他是千万个鸡蛋从不同的角度看是不同的鸡蛋。
达芬奇记住了这句话，不仅用手去画，而且用心灵去画，几十年之后，他终于成为了一个大画家。
颜真卿是唐代著名书法家 为了学习书法，颜真卿起初向褚遂良学习，后来又拜在张旭门下。
张旭是唐代首屈一指的大书法家，各种字体都会写，尤其擅长草书。
颜真卿希望在这位名师的指点下，很快学到写字的窍门，从而一举成名。
但拜师以后，张旭却没有透露半点书法秘诀。
他只是给颜真卿介绍了一些名家字帖，简单地指点一下字贴的特点，让颜真卿临摹。
有时候，他带着颜真卿去爬山，去游水，去赶集、看戏，回家后又让颜真卿练字，或看他挥毫疾书。
转眼几个月过去了，颜真卿得不到老师的书法秘诀，心里很着急，他决定直接向老师提出要求。
一天，颜真卿壮着胆子，红着脸说：“学生有一事相求，请老师传授书法秘诀。
” 张旭回答说：“学习书法，一要‘工学’，即勤学苦练；二要‘领悟’，即从自然万象中接受启发。
这些我不是多次告诉过你了吗?”颜真卿听了，以为老师不愿传授秘诀，又向前一步，施礼恳求道：“老师说的‘工学’，‘领悟’，这些道理我都知道了，我现在最需要的是老师行笔落墨的绝技秘方，请老师指教。
” 张旭还是耐着性子开导颜真卿：“我是见公主与担夫争路而察笔法之意，见公孙大娘舞剑而得落笔神韵，除了苦练就是观察自然，别的没什么诀窍。
” 接着他给颜真卿讲了晋代书圣王羲之教儿子王献之练字的故事，最后严肃地说：“学习书法要说有什么‘秘诀’的话，那就是勤学苦练。
要记住，不下苦功的人，不会有任何成就。
” 老师的教诲，使颜真卿大受启发，他真正明白了为学之道。
从此，他扎扎实实勤学苦练，潜心钻研，从生活中领悟运笔神韵，进步很快，终成为一位大书法家，为四大书法家之首。
怀素小时候家里很穷，年少时就出家当了和尚，诵经坐禅等佛事之余，他对练字产生了兴趣。
因为买不起纸张，就找来一块木板和圆盘，涂上白漆书写。
后来，怀素觉得漆板光滑，不易着墨， 就又在寺院附近的一块荒地，种植了一万多株的芭蕉树。
芭蕉长大后，他摘下芭叶，铺在桌上，临帖挥毫。
由于怀素没日没夜的练字，老芭蕉叶剥光了，小叶又舍不得摘，于是想了个办法，乾脆带了笔墨站在芭蕉树前，对着鲜叶书写，就算太阳照得他如煎似熬；刺骨的北风冻得他手肤迸裂，他还是在所不顾，继续坚持不懈地练字。
他写完一处，再写另一处，从未间断。
这就是有名的怀素芭蕉练字。
他勤学精研；又用漆盘、漆板代纸，写至再三，盘板都穿，秃笔成冢，以“狂草”出名。
“运笔迅速，如骤雨旋风，飞动圆转，随手万变，而法度具备”。
前人评其狂草继承张旭又有新的发展，谓“以狂继颠”，并称“颠张醉素”。
对后世影响也很大。
怀素晚年草书趋于平淡。
征文：五大联赛与二战
1974年1974年，橙色的荷兰队在世界杯上闪亮登场，他们大刀阔斧地开创了“全攻全守”的打法，这被称为足球史上的第三次革命。
但是世界杯从来没有用冠军来回报过这种革命，荷兰队更像是一个被切开的橙子，香气四溢，却也流了满脸泪、溅了满桌血。
当然“革命是不朽的”，这是切·格瓦拉的名言，荷兰足球给出了最好的诠释，不在乎是不是拥有过大力神杯。
仇视1974“1974”是一个起点，从这个起点开始，荷兰人对德国人在二战中积累的仇恨彻底转移到足球上去。
“1974”也是一个符号，一个荷兰足球华丽唯美但也苦涩凄绝的符号。
战争创伤没有一个国家会像荷兰这样在战后三十多年面对悔过自新的德国人依旧充满了仇恨（尽管纳粹德国在二战的时候至少占领了五个北欧国家）。
这个战前曾随处可见歌德和希勒名言的国家，这个曾绝大部分人都能讲流利的德语、偏好德国生活方式的国家，在1940年被邻居德国占领后，就再也没有给过他们好脸色。
尤其当他们在第十届世界杯决赛场上遇到联邦德国队的时候，这种仇恨就从小火星扑地一下就燃成了熊熊大火。
荷兰队名将范哈内亨是荷兰人中最愤怒的，“因为他们有错误的祖先。
”他家80%的人在1940年的轰炸中死去，包括他的父亲、姐姐和两个哥哥，“每一次面对德国队的时候，我就充满了仇恨。
”橙色风暴对荷兰人而言，击败联邦德国队是他们到慕尼黑后梦寐以求的事情。
他们有战胜对手的资本。
1974年这一代是荷兰足球黄金一代。
看看这些如雷贯耳的名字：克鲁伊夫、内斯肯斯、伦森布林克、约翰尼·雷普、路德·科洛尔，还有后来中国观众熟悉但不怎么喜欢的阿里·哈恩。
比球星更重要的是这支队伍带来了世界足球史上的第三次技术革命———教练米歇尔斯提倡的“全攻全守”的整体足球打法让世界为之兴奋。
在和卫冕冠军巴西队争夺决赛入场券的时候，荷兰人用胜利彻底宣告了纯粹自由发挥的技术足球时代的结束。
这也致使巴西队回国时遭受球迷黑色棺木的“款待”。
无冕之王范哈内亨哭了。
克鲁伊夫仰头看了看天。
而其他的荷兰队队员在终场哨响后选择了大踏步的离场。
是什么让这把在1974年世界杯上烧起来的橙色大火在最后关头被浇灭
是荷兰人那由自信演变而来的傲慢、是那因为战争带来的精神创伤。
范哈内亨说：“我（当时）不在乎我们是不是1∶0取胜，只要我们能羞辱他们。
我们忘了应该再进个球。
”为了达到羞辱德国人的目的，荷兰队甚至放弃了那种凌厉的、实用的、让对手闻风丧胆的战术。
他们从手抛边线球开始力争做到完美，他们要表现得更优雅，他们组织一次进攻首先不是考虑能不能进球，而是考虑以这样的方式进球能不能彻底征服对方———这些曾经“征服”过他们父辈们的人。
为了显得从容不迫，克鲁伊夫甚至选择了“战略性后撤”在中场当起了“调度员”。
很多年后，雷恩说克鲁伊夫当时只会把球传给他，因为他在逃避与贝肯鲍尔一对一。
之后雷恩就发现自己从克鲁伊夫家的圣诞卡名单上被除名了。
世界上最好的队伍就这样被击败了。
