东野圭吾放学后的读后感
可以说《放学后》这本书，是以青春为设定，将青春的忧愁与苦痛和死亡情节交融在一起的创想。
从细节处展开视角，一点点的通过车站月台、更衣密室、训练场、体育节、以及人物之间的纠葛关系将故事情节推向高潮。
杀人凶手到底是谁
杀人动机又是什么，真相往往只有一个。
人在什么时候悔恨从心起
这本书到最后的结局出乎所有人的意料。
让我们不得不正视人性的隐恶。
青春，也许如阳光般单纯和明媚。
但不知何时起，忧愁和伤痛撕扯着鲜活的心，人性的荒凉与黑暗，占领了明媚的青春。
当美丽、纯粹、真实的事物被破坏掉，重视的回忆和梦想被摧毁时，当一切善意被欲望吞噬时，你还敢说，一切终究是美好的吗
人性的善恶，发人深省。
故事的情节跌宕起伏，却也是在最后的最后才能觉悟出真相，将一切罪恶隐埋在青春的气息中，也更使得人性的善恶在青春这块土地上显得更加突兀和真实。
这也是其作品最迷人、最独具匠心之处。
人类自身的救赎，拯救自己洁净的心灵，《放学后》是不可缺少的推理心灵的小说。
看完东野圭吾的《秘密》，你们有什么感想
[了解性别认同障碍者的内心世界,东野圭吾作品读后感-单恋]这篇故事讲述了一个比较严肃而又复杂的问题，故事大致内容是一群大学时代的美式橄榄球队员们，在多年以后一个聚会的夜晚，队中的四分卫哲朗和队友须贝在大街上遇到了当年的球队女经理美月，但是三人一起来到哲朗的家里，美月却向他们二人坦白了自己内心的秘密，原来美月尽管拥有女人的身体，但是她的内心却一直认为自己是男人，为了能够让自己以男人的面目生活下去，已经身为人妻人母的美月自毁声带变声并离家出走，还定期注射雄性激素，了解性别认同障碍者的内心世界,东野圭吾作品读后感-单恋。
更让人意想不到的是，为了保护在酒店工作的女公关小姐，美月还一时失手杀了变态跟踪狂。
得知此时的几个同学，决定帮助美月让她完成做男人的梦想，但是首先是不让她被逮捕。
不过随着美月离开哲朗家消失以后，哲朗在寻找美月的过程中，接触到了更多类似于美月这种身体和内心性别相反的人，同时他也发现跟踪狂被杀一案似乎并不像美月说得那么简单……这篇小说用WORD看的话，有两百零几页，也算有点长，不过看完之后感觉还是很压抑惆怅的。
虽然里边也有着多年同学队友间的那种真挚友谊，但是小说的重点可能还是在讲或者探讨性别这样一个概念。
对一般人来说，性别无非就是男女，但是我记得好像以前看过某个文章，里边说科学家研究得出的结论人类目前有7种性别，看了这篇小说之后，我似乎能够多少理解为什么会有那么多性别出现了。
一般概念的男女性别，就是通过生理特征来进行区分，小说中则表示用染色体XX和XY进行区分，但是稍微进一步就会发现，以美月为代表，有那种染色体为女性但是内心为男性的人，也有染色体为男性但是内心为女性的人，还有那种同时拥有男女性器官的人，更为确切地说，美月更为复杂一些，她是染色体为女性，内心忽男忽女，即在男性特征强的男人面前展现女性的内心，在女性面前表现为男性的内心。
在小说中，这些人被称作性别认同障碍者，也就是说他们不能准确地分辨自己到底是男性还是女性，他们在自己内心做痛苦挣扎的同时，还要面对家人、朋友的眼光和非议以及社会伦理的约束，读后感《了解性别认同障碍者的内心世界,东野圭吾作品读后感-单恋》。
有的人为了突破心理障碍，对自己的肉体进行了自残，有的自我阉割，有的像美月这样破坏自己的声带，他们为了转变自己的性别不惜抛弃自己的过去和家庭，离家出走隐姓埋名。
用小说中一个资深障碍者的说法，男女就是一个梅比乌斯环（详见的莫比乌斯带），二者是可以相互转化的。
有这些困扰的人要么做着激烈的痛苦的内心斗争，要么小心翼翼的过着改头换面的新生活。
正因为这些人有着这种内心的痛苦和要改变性别的愿望，才会引发了本小说的一系列事件。
其实，随着追查的深入，我想哲朗和这类人接触的日益频繁，他最后也明白了，性别并不是别人怎么看待的，而是自己怎么看待的。
只要你认为自己是男的，那么就是男的，只要你认为自己是女的，那么就是女的，就像盗梦空间的结局一样，你认为是在做梦也好现实也罢，随你所想。
Tobeyourself，做真正的自我，不要在乎别人的眼光和世俗的说法。
不过，虽然是这么说，但是面对一个传统的社会和道德观，面对一个男性为主宰的社会，要想真正得到他人对于这些人性别的认同，还是有些困难的。
可是，社会上确实也有以自己真实性别面目抬头挺胸生活的人。
所以说，性别不是一个生理概念，而是一个心理概念。
没有突破心结障碍的人，是无法摆脱关于自己性别为何的痛苦挣扎的，终究要长期生活在黑暗中，生活在强大的心理负担之下。
至少看完本篇小说，我是这么理解的。
再有，性别不是最重要的，爱情和友情是不会顾及性别这个因素的，其实我觉得亲情也是可以的，不过就本篇小说的内容来看，亲情还未能战胜世俗眼光和伦理道德。
不管好友性别为何，多年的友谊是深厚的，不管好友做了什么，友情是不能看着自己的好友赴死而置身事外的，尽管有的时候可能不知道发生了什么或者要发生什么，但是友情的存在会让人感到真诚、温暖和力量，而失去好友的悲痛、对好友无能为力的无奈，则会给人沉重的打击。
我想这也是我为什么看完之后感到郁闷的原因吧。
因为橄榄球走到一起的朋友们，这种一起奋斗打拼形成的羁绊是非常牢固的，尽管毕业后大家各奔东西，有各自的事业和家庭，但是那种羁绊是不会轻易消失的，不管是不是来参加聚会，不管是不是还活在世上，不管身在何处，这种友谊都会长存在他们心间的。
很佩服东野圭吾，能够把性、友情、爱情、性别这些交织在一起，本篇中出现性爱场面似乎就很自然了，毕竟主题围绕着性别展开。
与其说这是一部推理小说，不如说它更多的探讨的是人性。
〔了解性别认同障碍者的内心世界,东野圭吾作品读后感-单恋〕随文赠言：【这世上的一切都借希望而完成，农夫不会剥下一粒玉米，如果他不曾希望它长成种粒；单身汉不会娶妻，如果他不曾希望有孩子；商人也不会去工作，如果他不曾希望因此而有收益。
】
有关东野圭吾《信》的解析
愿随命运颠沛流离——《孤儿列车》读后感某一个阳光灿烂又寒风凛冽的日子，我躺在床上花了一天时间看完了《孤儿列车》。
其实我对这本书的印象并不是很好，因为书封上就写着“温暖无数心灵的希望之书”，而我对诸如此类的心灵鸡汤一向比较排斥。
当初买回这本书的原因是打特价三本27，而三本中包含有一直想看的华裔作家伍绮诗的《无声告白》和东野圭吾的作品，而我通常习惯把喜欢的东西放在最后（什么鬼习惯），于是我最先看了它，不过看完之后发现还是不错的。
此前一直在拜读老师推荐的《人类简史》，非常喜欢，可惜这本书里思想的消化吸收需要时间，所以已经断断续续的拜读了半年，现在仍有50多页未读，且前面的内容也有些记不清了，有空的话再来一篇读书笔记。
下面，正文。
内容简介：本故事采取双线结构。
第一条线是2011年，叛逆的哥特少女莫莉由于偷了学校图书馆的一本《简爱》不得不从事社区服务——帮一个91岁的富有老太太收拾阁楼，并引发了第二条线，老太太薇薇安一生的回忆。
爱尔兰女孩妮芙随废材酒鬼父亲和发神经的母亲以及一票兄弟姐妹浩浩荡荡来到纽约，然而混乱而贫苦的生活一直没有转变，终至发生火灾，妮芙成为孤儿，被送上孤儿列车发配往中西部地区，沿途任人挑选领养，妮芙被一家服装公司的男女老板选中，更名多萝西。
女老板对多萝西甚是刻薄，命令其一刻不停的干活，甚至没有送她去上学，最终公司出现经济危机，他们将多萝西送走。
第二户人家繁殖能力超强，生了一大票孩子，男主人不工作过着靠打猎自给自足的生活，女主人则成天躺在床上无所事事，多萝西便在这恶心的环境里帮忙照顾孩子，日子艰苦但至少可以上学，最终由于男主人的性骚扰和女主人的驱逐，多萝西离家出走。
此后多萝西短暂寄宿在关心她的老师租的公寓房里，度过了生命中久违的安逸生活，但是老师并没有能力抚养多萝西。
最终多萝西被为人善良且痛失爱子的大型超市老板夫妇收养，更名薇薇安，从此开始了安定而富足的生活。
长大后她偶遇孤儿列车上邻座的男孩并坠入爱河，然而不久后的战争夺走了他的生命，此时薇薇安已有身孕，讽刺的是她一生都没有脱离孤儿的阴影，将女儿一出生就送去孤儿院，并与死去的丈夫的战友结婚，过着阔绰而波澜不惊的生活，几年前丈夫去世，没有子女，孤身一人，直至与莫莉相遇。
按女主角薇薇安的说法，她的人生在痛失第一任丈夫之后就划上了尾声，之后便没什么可讲的了，在小说里也是一笔带过。
这本书吸引我的地方也恰恰是前半部分颠沛流离的悲惨童年，列车上的长途颠簸，由于年龄太大无人领养的困窘，遇见的一个又一个怀揣着恶意的糟糕的人。
“我懂的事太多，见过人们最卑劣、最绝望、最自私的一面，而这一切让我变得小心翼翼。
于是我学着伪装，学着微笑与点头，学着在毫无触动时佯装感同身受。
我学习装模作样，装作与众人一般无二，即使心中早已支离破碎。
”十一岁的女主这样描述自己，命运褪去了她应有的童真和自我，夺走了她的安全感和对人的信任，戴上虚伪的面具苟且偷生。
这种境况即使到后来过上好日子时也依旧没有好转，总感觉她用自己循规蹈矩的表现来讨好收养自己的人家，对自己的养父母恭敬得如同下属面对领导，与身边的朋友也格格不入，只是在极力逢迎，过得十分辛苦。
所以直到遇到那个坐着同一趟列车前来的男孩，她才终于展现了真实的自己，以及找到了懂得自己处境的人。
虽然命运也将他夺走。
小说的楔子里便写道，”我相信世上确有鬼魂，那些昔日抛下我们的故人，今日流连不去的幽灵。
我这一生常觉得他们就在身边，或观望或见证“”也许幽灵无法代替活生生的人，但我别无选择，我要不借此宽慰自己，要么轰然倒下，为失去的亲故们肝肠寸断“。
女主最终没有轰然倒下，也没有肝肠寸断，她虽然被命运无情的戏弄，但是也给了命运致命的一击，她顽强的活到了91岁。
也许有人会吐槽，女主小时候受了那么多苦，怎么忍心把自己的亲生女儿送去孤儿院，家里那么有钱也不是没能力抚养，实在是败笔。
但我认为这不仅不是败笔反而是对女主角形象的完善，是对人物性格矛盾性的刻画，我始终相信人类自身也遵循着能量守恒定律（自己瞎编的），女主向来向我们展示了循规蹈矩，朴实无华，坚韧不拔的正能量，那么一定也有命运留下的心灵阴影，有自身潜在的负能量，正能量和负能量守恒才是一个稳定的”完人“，哪一边过多都会出问题。
浑身散发正能量的人不是真正的人，那是报纸上的人物，是领袖的传记，而对女主的这一负面心理描写，将女主从”人物“托了回来，变成了一个”别人“——与”自己“对立的”别人“，兴许做出了自己不理解的抉择，但那是因为不同的命运际遇和心理环境所致，简言之，”别人“的人生，你不会懂，也用不着你说三道四。
至于结局，莫莉帮助薇薇安找到了失去的女儿，又是一个经典”欧式大团圆”，不过我对大团圆结局没那么执着，虽然这样的结局治愈人心，但我看这本书并不是来求治愈的，要是求治愈的话我会看bilibili上的搞笑视频，会看美食节目，会看萌系的漫画，总之犯不着从一本名叫《孤儿列车》的书里找治愈。
所以我认为这个结局可有可无，反正令人感慨的人生已经讲完了，接下来如何已经无所谓了，就像精彩的电影已经演完了，花絮你看不看都可以。
关于命运这个大魔王，可能我有些宿命论，我认为不停硬拼硬拼就能改变命运是扯淡（好多美国电影都宣扬这个主题我很反感），这个世界上一些我们看似偶然的际遇，其实有一种必然的元素在牵引，不是人力可以改变的，但这不表示我们就应放弃奋斗坐等命运的屠刀，因为有一些命运的线路，是只有通过自身奋斗才有可能开启的（就像打游戏一样），为了这个可能性你也理当去have a try,否则无聊的人生，你闲在那里只会更加无聊和堕落。
总之，尽人事，顺天意，大概就是这个道理。
我未曾见过孤儿，或者处境像女主一样悲惨的人，也很少有人有像女主前后反差那么大的人生。
但我所了解的人们和我所了解的人生，总有一些命运带来的或大或小的苦难，我不会因为这本小说就否认说：“我们的痛苦与女主相比不值一提”（虽然与人类的历史或者宇宙的历史相比确实不值一提），我认为所有令你痛苦的事情都值得尊重，虽然有些听起来鸡毛蒜皮不足道也，但是它当时为当事人带来的内心创伤可能也不比乘坐一列孤儿列车更小，人人都有烦忧都有痛苦，而且接受痛苦的能力也不尽相同（有人生来脆弱容易受伤）。
长这么大还没感受过痛苦的人肯定是有病吧。
幸而我们中的大多数都从命运带来的苦痛中走了出来，没有轰然倒下，没有欲生欲死，随着时间的流逝，我们会对错过的机会说sorry，向离开的人们说byebye，向迎面的挑战说hello，对过去懦弱而悲切的自己以及自己整夜整夜纠结的问题说：呵呵呵，好尼玛有意思。
其实只要我们活下去，并且可以对着明天的朝阳露出发自内心的微笑，我们就没有被命运打倒。
虽然我们都不是孤儿，但我们都在命运的列车上，怀揣着自己独一无二又无法明说的孤独和憧憬，不知道下一站究竟驶向何方，命运究竟要带给我们一个怎样的未来。
愿随命运颠沛流离。
东野圭吾的放学后，你们的读后感是什么
妻子堕胎真的会引发这么恐怖的事情吗
是的，堕胎是人间大恶，是杀人，而且杀自己亲生孩子，必然不吉
