《日出》观后感
看完《日出》，发现曹禺老先生的笔挺有意思，不论角色大小，戏份多少，一律是精工细雕、潜心刻画，很有点人人平等的民主意识；曹禺老先生的这枝笔没有“角色歧视”，绝对不会因为是主角就浓墨重彩，是配角就轻描淡写，有时候甚至对一些小人物也会不惜工本地大加渲染，让人读来如见其人，传神之至。
如果说十个人读完《日出》，领会出十个潘月亭、十个陈白露，那，也绝对只有一个王福升，一个黄省三。
王福升是个小人物，不是仔仔细细一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略这个小角色的。
然而，我相信曹禺在写《日出》的时候，一定是在这个小人物身上下了不少工夫。
这不仅是个贯穿全剧戏份颇重的角色，更是贯穿全文的一条锁链--事实上，作者不光是想让这个旅馆茶房起到连接人物与人物、幕与幕之间的联系作用，更多的是想通过一个王福升写出当时相当一大部分人的生活和心态。
王福升欺软怕硬。
对于社会地位不如自己的，向来是恶语相加，极尽漫骂欺压之能事，就像阿Q看到小尼姑一样。
看到在工地上没日没夜干活的，他就骂他们“天生吃窝窝头就咸菜的脑袋”、“天生的穷骨头”；碰到落魄潦倒的失业小书记，他更是摆出一副流氓的架势。
当然，他也偶尔也会显露出对有钱人的鄙夷之情，阿Q一下。
比如他讲到顾八奶奶，便讽刺她“老来俏”，“人老心不老”。
不过他也很现实，为了能养家糊口，他一向是八面玲珑、小心翼翼地伺候着旅馆里的每一个有钱人，极尽奉承献媚之本领。
王福升这种矛盾的性格在一次接听电话时表现得淋漓尽致--电话是金八，一个有权有势的大地痞打来的，然而王一开始并不知道，于是好戏便开场了--“喂，你哪儿
你哪儿
你管儿
..我问你哪儿，我问你要哪儿，你管我哪儿
..”..然而当王得知对方的庐山真面目后，完全像换了一个人似的--“你姓金
啊，...哪，..您老人家是金八爷
..我不知道是您老人家。
..”这时，金八当然不会饶过这个不知好歹的小茶房。
不过一向逆来顺受惯的王福升仿佛很光荣地听着对面传来的阵阵漫骂，还不时地答应着“是...是...您骂得对
您骂得对
”这时，一个小茶房两面派的形象一下子跃然纸上了。
让人不由对曹禺老先生这支生花妙笔佩服得五体投地。
福升身上有许多阿Q的特质，然而，他也有自己的特点：他狡诈世故非常圆滑，不同于阿Q的迂腐死板；他的圆滑也帮助他在残酷的社会中谋得一席之地，不至于落得一个临死都不知道怎么会死的悲惨下场。
我想，作者之所以没有给王福升安排一个阿Q式的“传奇”结局，或许是为了塑造一个更为大众化的小人物形象，用他的大众化来代表那个时代的那一批人，用他们仰人鼻息、苟且度日的生活形态来衬托一个金钱至上、弱肉强食的严酷社会背景。
如果说王福升的形象还不足以描绘当时“大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米”的现实，那剧中的另一个小人物 -- 黄省三便是一个更鲜活的例子。
黄省三一出场，作者就大笔一挥，破例用大半页的篇幅给他作了个“速写”。
这段描写在整个剧本中是少有的详细，也是绝对的精彩。
黄省三是这样亮相的——“...他很畏缩地走进，带着惭愧和惶恐的神气。
惨白的脸上没有一丝血色，嘴唇冻得发紫...一双乞怜的眼睛不安地四面张望着...”和王福升一样，黄省三的亮相后面也有着成百上千黄省三们的影子。
他们畏畏缩缩，胆战心惊地过日子，很可能就这么小心谨慎地过一辈子。
可是，曹禺老先生却偏偏不这么写，黄省三已经小心谨慎了四十几年，作者不想让他的下半辈子在平庸和平静中度过。
于是，他失业了。
老实胆怯的黄省三找到了经理秘书李石清，向他诉苦。
这一出简直像是一个小职员的自白，从黄的独白中，我们可以深深感受到一个兢兢业业的小职员在社会中的辛酸与无奈。
他善良老实，卖命地工作，从来没有卡公司的油；他念过书，有自尊心，从来没干过违法乱纪的勾当...一个典型的安分守己的好公民。
可是，他失业了。
因为没钱，他的老婆跟人跑了；家里一大堆孩子饿得直叫；付不出房租，眼看就要露宿街头；自己身上也有一大堆毛病没法治...就是这么一个可怜到家的小人物，奔走求告了半天，也没讨来一丝同情，更不要说工作了。
这时候的黄省三已经够可怜的了，可是作者还嫌不够。
原来的黄省三老实本分，现在失业的黄省三窝囊潦倒...作者决心让他做一件既不本分也不窝囊的事情--于是曹禺老先生又大笔一挥，这下黄省三出名了--他用鸦片烟毒死了自己的孩子，轮到自己了，却没有鸦片了，于是他就去跳河，又没跳成。
虽然尾声部分还是挺窝囊，至少老实窝囊的黄省三还是做了一件能上报纸的事。
黄省三的最后一次亮相比他的出场更具戏剧性--“他幽然地进来，如同吹来了一阵阴风。
他叫人想起鬼，想起从坟墓里夜半爬出来的僵尸。
”“他的神色阴惨，没有表情，不会笑，仿佛也不大会哭...”--黄省三疯了。
黄省三的悲剧结局又让我想起阿Q。
然而，除了怯懦，黄的身上没有阿Q的一切缺点。
可是他的结局却比阿Q更悲惨--阿Q是活得糊涂，死得更糊涂；黄省三却是活得认真，死得也清醒。
他是在把一切能让他苟且度日的法子都想清楚了之后再下最后的决心的。
他寻死前一定也反复地挣扎过--可是严酷的社会现状由不得他活--尽管他曾是多么的老实本分，兢兢业业。
《日出》是出悲剧。
剧里的人死的死，疯的疯，活着的大多也快死，或者快疯了：陈白露自杀了；小东西自杀了；黄省三疯了，李石清、潘月亭也快了。
这些固然能让人掩卷遐思上半晌，可是我仍然觉得那些小人物的命运更能触人心弦，更能揭示出在当时那个社会中人们互相倾扎、谋取生存空间的残酷事实，使人觉醒，催人奋进--或许这就是曹禺老先生写《日出》的用意所在吧。
四幕话剧《日出》是曹禺先生的代表作。
剧本以陈白露和方达生为中心，展现了社会各阶层的生存状态。
在艺术创作上，该剧采用了横断面的描写，力求表现社会生活的真实面貌. 剧本《日出》的节选部分主要表现了潘月亭与李石清之间的明争暗斗，在人物对话当中鲜明地表现出两个人不同的性格特点。
潘月亭是大丰银行的经理，他老奸巨滑、深谙世故、心狠手辣、藏而不露…… 当潘月亭得知李石清用偷看文件的方式掌握他的底细之后，只表现出原始的愤怒：“你怎么敢——”随即又转变话锋：“石清，不不——这不算什么。
不算多事。
互相监督也是好的。
”他一改嫌李石清多事的骄横态度，与李石清成了“一条战线”的朋友，显得异常亲密。
他并非宽怒了李石清的多事之举，而是将怒不可遏深深地埋藏地心底，用缓兵之计让李石清有充分的“表演”的机会和时间，况且，“燃眉之急”的时刻，李石清还会派上用场，此等小人此时还得罪不得…… 潘月亭接受李石清想做襄理的暗示：（沉吟）“昌，襄理，——是啊，只要你不嫌地位小，那件件事总可以帮忙。
”他对李石清又采用了欲擒故纵之法，更显示了潘月亭的狡猾和老谋深算。
潘月亭渡过了临时的难关之后，他一改对李石清的态度。
在李石清得意地描绘银行的美好前景时，他毫不隐讳地说：“有人说不定要宣传我银行的准备金不够
”“说我的银行这一年简直没有赚钱，眼看着就要关门。
”“同人背后骂我是个老浑蛋，瞎了眼，昏了头，叫一个不学无术的三等华来做我的襄理。
”潘月亭对李石清的憎恨和不满已溢于言表，话语中暗含嘲讽和杀机。
他终于炒了李石清的鱿鱼，解除了心头之隐患：“不过你今天坐的汽车账行里是不能再替你付的。
”对潘月亭再也没有利用价值的李石清转眼之间由襄理变成了扫地出门的“废物”。
在“小东西”事件和公债的问题上，潘月亭对金八爷表现出了极端的退让。
这也是他深谙世故的体现。
如果潘月亭是当时社会上层人物代表的话，那么李石清就是上层与下层人物之间的枢纽。
他精明、能干、咄咄逼人，然而他的自恃聪明却导致了悲剧。
李石清掌握了潘月亭已将资产全部抵押出去的抵细，自鸣得意。
看到潘月亭对他的退让后，更是步步紧逼，（再顶一句）“的的确确行里不但准备资金不足，而且有点周围不灵。
金八爷这次提款不就是个例子吗
”他抬出潘月亭不敢得罪的金八爷再打一打潘月亭已落了一半的气焰。
看到潘月亭有些不安，李石清便抢了一句：“可是，经理，自从您宣布银行赚了钱，把银行又要盖大丰大楼的计划宣布出去，大家提款的又平稳了些。
”这一“顶”一“抢”，使李石清觉得自己已操了一半的胜券。
他进一步暗示潘月亭：“我总是为经理服务的。
呃，呃，最近我听说襄理张先生要调到帝的地方去
”李石清乘潘月亭之虚而入，使潘月亭就范，他急功近利的心理此时已得到了鲜明的表现。
但是，一时的占上风并没有给队带来好运气。
潘月亭在他踌躇满志勾勒银行的美好前景时给了他以致命的打击—— 解雇了他。
李石清恼羞成怒，在潘月亭离去后愤恨地说：“我要宰了你，宰你们这帮东西”，显赫几日的李襄理就此从上层社会中消失了。
他自作聪明、急功近利、卑鄙、自私，最终落得悲剧结局。
潘月亭在辞退李石清之后，也难逃破产的命运。
曹禺在剧中表现了上流社会的尔虞我诈和腐朽糜烂，表现了错综复杂的各种矛盾，揭露了“损不足以奉有余”的社会本质。
日出读后感
《日出后感 《日出》以30具有中国特色封建半殖民地都市天津为，以交际花陈白露的华丽客厅和翠喜所在的三等妓院“宝和下处”为具体地点，展示了“有余”和“不足”两个社会阶层完全不同的生存状态，实现了对“损不足以奉有余”的社会的揭露。
全剧共四幕，其时间分别为：黎明，黄昏，午夜，凌晨。
作品主要描写了三类人物：一是受五四新文化影响而在社会上发生不同变化的青年学生，如堕落为交际花的陈白露、仍然向往光明的方达生；二是有余者的代表和附庸，如银行家潘月亭、大丰银行襄理李石清、富孀顾八奶奶、面首胡四、打手黑三、洋奴张乔治、大旅馆茶房王福升以及没出场的恶霸金八等；三是社会底层的“不足者”，如妓女翠喜、被银行抛弃的小职员黄省三、不幸落入黑社会之手的小东西等。
在作品中，潘月亭、李石清和黄省三，构成了一个既互为对照又互为补充的“三段式”人物链，很好地表现了“有余者”和“不足者”的对立和变化。
潘月亭和黄省三可以看作是“有余者”和“不足者”的代表，而李石清则可以看作是从“不足者”变为“有余者”的典型。
因此，作品中的“潘李之间的冲突”和“李黄之间的冲突”都是作者有意识地要“着力”描写的重点片断，其主要目的就在于让人们看到“损不足以奉有余”的“人之道”的“残忍”。
李石清是一个极端自私而又阴险狡猾的人，而黄省三则是一个非常神经质而又胆小怕事的人。
通过李黄之间的冲突，可以清楚地看到李石清从“不足者”变为“有余者”的动因。
黄省三现在的处境，就是李石清的过去，也有可能是李石清的另外一种前途，如果他不是像现在这样丧心病狂地不择手段往上爬，他完全有可能落入或重新落入黄省三的境地。
反过来说，如果黄省三也像李石清一样有心计有手腕还有胆量，他也可能成为李石清第二。
而李石清如果拥有了潘月亭的钱财和权势，他就会比潘月亭更加贪婪和荒淫。
现在的李石清就如同“多年的媳妇”熬成了婆，在对待媳妇时就比当年的婆婆更加残忍。
李石清非常看重自己现在的襄理位置，他深知自己往上爬的艰辛和屈辱，他看见了现在的黄省三就像看见了过去的自己，他从心底里瞧不起像黄省三这样的怯懦者和失败者。
看完《日出》，发现曹禺老先生的笔挺有意思，不论角色大小，戏份多少，一律是精工细雕、潜心刻画，很有点人人平等的民主意识；曹禺老先生的这枝笔没有“角色歧视”，绝对不会因为是主角就浓墨重彩，是配角就轻描淡写，有时候甚至对一些小人物也会不惜工本地大加渲染，让人读来如见其人，传神之至。
如果说十个人读完《日出》，领会出十个潘月亭、十个陈白露，那，也绝对只有一个王福升，一个黄省三。
王福升是个小人物，不是仔仔细细一字不漏地看完《日出》，是很容易忽略这个小角色的。
然而，我相信曹禺在写《日出》的时候，一定是在这个小人物身上下了不少工夫。
这不仅是个贯穿全剧戏份颇重的角色，更是贯穿全文的一条锁链--事实上，作者不光是想让这个旅馆茶房起到连接人物与人物、幕与幕之间的联系作用，更多的是想通过一个王福升写出当时相当一大部分人的生活和心态。
王福升欺软怕硬。
对于社会地位不如自己的，向来是恶语相加，极尽漫骂欺压之能事，就像阿Q看到小尼姑一样。
看到在工地上没日没夜干活的工人，他就骂他们“天生吃窝窝头就咸菜的脑袋”、“天生的穷骨头”；碰到落魄潦倒的失业小书记，他更是摆出一副流氓的架势。
当然，他也偶尔也会显露出对有钱人的鄙夷之情，阿Q一下。
比如他讲到顾八奶奶，便讽刺她“老来俏”，“人老心不老”。
不过他也很现实，为了能养家糊口，他一向是八面玲珑、小心翼翼地伺候着旅馆里的每一个有钱人，极尽奉承献媚之本领。
王福升这种矛盾的性格在一次接听电话时表现得淋漓尽致--电话是金八，一个有权有势的大地痞打来的，然而王一开始并不知道，于是好戏便开场了--“喂，你哪儿
你哪儿
你管儿
......我问你哪儿，我问你要哪儿，你管我哪儿
......”......然而当王得知对方的庐山真面目后，完全像换了一个人似的--“你姓金
啊，.......哪，......您老人家是金八爷
............我不知道是您老人家。
......”这时，金八当然不会饶过这个不知好歹的小茶房。
不过一向逆来顺受惯的王福升仿佛很光荣地听着对面传来的阵阵漫骂，还不时地答应着“是......是......您骂得对
您骂得对
”这时，一个小茶房两面派的形象一下子跃然纸上了。
让人不由对曹禺老先生这支生花妙笔佩服得五体投地。
福升身上有许多阿Q的特质，然而，他也有自己的特点：他狡诈世故非常圆滑，不同于阿Q的迂腐死板；他的圆滑也帮助他在残酷的社会中谋得一席之地，不至于落得一个临死都不知道怎么会死的悲惨下场。
我想，作者之所以没有给王福升安排一个阿Q式的“传奇”结局，或许是为了塑造一个更为大众化的小人物形象，用他的大众化来代表那个时代的那一批人，用他们仰人鼻息、苟且度日的生活形态来衬托一个金钱至上、弱肉强食的严酷社会背景。
如果说王福升的形象还不足以描绘当时“大鱼吃小鱼、小鱼吃虾米”的现实，那剧中的另一个小人物 ---- 黄省三便是一个更鲜活的例子。
黄省三一出场，作者就大笔一挥，破例用大半页的篇幅给他作了个“速写”。
这段描写在整个剧本中是少有的详细，也是绝对的精彩。
黄省三是这样亮相的——“...他很畏缩地走进，带着惭愧和惶恐的神气。
惨白的脸上没有一丝血色，嘴唇冻得发紫......一双乞怜的眼睛不安地四面张望着......”和王福升一样，黄省三的亮相后面也有着成百上千黄省三们的影子。
他们畏畏缩缩，胆战心惊地过日子，很可能就这么小心谨慎地过一辈子。
可是，曹禺老先生却偏偏不这么写，黄省三已经小心谨慎了四十几年，作者不想让他的下半辈子在平庸和平静中度过。
于是，他失业了。
老实胆怯的黄省三找到了经理秘书李石清，向他诉苦。
这一出简直像是一个小职员的自白，从黄的独白中，我们可以深深感受到一个兢兢业业的小职员在社会中的辛酸与无奈。
他善良老实，卖命地工作，从来没有卡公司的油；他念过书，有自尊心，从来没干过违法乱纪的勾当......一个典型的安分守己的好公民。
可是，他失业了。
因为没钱，他的老婆跟人跑了；家里一大堆孩子饿得直叫；付不出房租，眼看就要露宿街头；自己身上也有一大堆毛病没法治......就是这么一个可怜到家的小人物，奔走求告了半天，也没讨来一丝同情，更不要说工作了。
这时候的黄省三已经够可怜的了，可是作者还嫌不够。
原来的黄省三老实本分，现在失业的黄省三窝囊潦倒.......作者决心让他做一件既不本分也不窝囊的事情--于是曹禺老先生又大笔一挥，这下黄省三出名了--他用鸦片烟毒死了自己的孩子，轮到自己了，却没有鸦片了，于是他就去跳河，又没跳成。
虽然尾声部分还是挺窝囊，至少老实窝囊的黄省三还是做了一件能上报纸的事。
黄省三的最后一次亮相比他的出场更具戏剧性--“他幽然地进来，如同吹来了一阵阴风。
他叫人想起鬼，想起从坟墓里夜半爬出来的僵尸。
”“他的神色阴惨，没有表情，不会笑，仿佛也不大会哭......”--黄省三疯了。
黄省三的悲剧结局又让我想起阿Q。
然而，除了怯懦，黄的身上没有阿Q的一切缺点。
可是他的结局却比阿Q更悲惨--阿Q是活得糊涂，死得更糊涂；黄省三却是活得认真，死得也清醒。
他是在把一切能让他苟且度日的法子都想清楚了之后再下最后的决心的。
他寻死前一定也反复地挣扎过--可是严酷的社会现状由不得他活--尽管他曾是多么的老实本分，兢兢业业。
《日出》是出悲剧。
剧里的人死的死，疯的疯，活着的大多也快死，或者快疯了：陈白露自杀了；小东西自杀了；黄省三疯了，李石清、潘月亭也快了。
这些固然能让人掩卷遐思上半晌，可是我仍然觉得那些小人物的命运更能触人心弦，更能揭示出在当时那个社会中人们互相倾扎、谋取生存空间的残酷事实，使人觉醒，催人奋进--或许这就是曹禺老先生写《日出》的用意所在吧。
急求电影日出东方观后感二篇最好明天前
《日出东方》观后感 看完《日出东方》，心潮澎湃，抚今忆往，感慨万千。
中国共产党的诞生及其艰难的探索犹如东方的一轮红日，照亮了中国，带来了希望，冲破了黑暗。
中国共产党的诞生，是开天辟地，是日出东方，是我们多灾多难的古老民族新生的呐喊，是荜路蓝缕的开启与拨云破雾的奋战，狂飙迭起，大浪淘沙，风起云涌，如火如荼。
《日出东方》虽是一部电视剧，但是却以另一种艺术形式，形象地，生动地，生动地再现了1919到1928年这段历史画卷，从共产党的孕育诞生到国民革命的洪流，从工农运动的高涨到农村革命根据地建立，中国共产党历经曲折终于找到了农村包围城市的正确革命道路，共产党人的鲜血在沉沉暗夜的中国大地上点燃了星星之火，点燃了希望。
在《日出东方》中我更看到了中国一代伟人们的可贵与可爱之处，可歌可泣之处。
在此之前我幷不知道陈独秀先生在接受共产国际的帮助时，思想的复杂，和态度的不配合。
更不知道，后来他的一位让步。
不知道他为了支持学生运动竟然自己上街去洒传单，不知道为了寻找到中国的出路一次有一次的身陷囹圄。
当然，人无完人，对于陈先生的感情问题，当然是有些看法的。
如果说陈先生和高大众是包办婚姻的牺牲产物，但是和高君曼确实自由爱情，但是最终却被陈先生抛弃，他却另结新欢与施芝英在一起，最后君曼含恨而终，自己的子女也亡命天涯。
这真是一个我意想不到的悲剧。
或许，有缺陷就反而显得他的真实吧。
剧中我很喜欢第一个举起马克思主义大旗的李大钊同志，他是一位我很敬佩的伟人。
它不仅是一个伟人，更是一个男人，一个父亲，一个丈夫。
对待朋友赴汤蹈火，两肋插刀。
化妆送陈独秀离开北京，陈在狱中时，他更是日夜为之担心。
对待孩子有好慈爱，对待比自己大的妻子周纫兰相敬如宾。
是个我从心底佩服的伟人。
正是有像他这样的，中国才有了希望。
在剧中更体现了一批优秀的革命领导人，比如善于写文章，写的一手好字的毛润之，有极强的领导能力，观察力，充分调动了群众积极性，开展工人合作运动，农民运动。
为中国革命道路的开辟做出了不可磨灭的贡献。
除此之外，更有如刘少奇 等一大批优秀领导人，做出了伟大贡献。
一个人的信仰也是十分重要的。
周恩来，邓颖超，陈延年，陈乔年等一大批无政府主义者，最终还是选择了正确的信仰及马克思主义。
信仰的选择是极其重要的，是一个人奋斗的指向灯，更是前进的动力。
就连已经当上了少尉的朱德同志都为了信仰放弃了原来的所有，走遍欧洲，最后如愿加如中国共产党。
为后来中国共产党的革命工作做出了巨大的贡献啊 。
之前只看到教科书中说国共实现了第一次合作，也没有深刻体会到他的艰难性。
刚开始时陈独秀先生的反对，后来他赞成了，共产党内的如李达等同志却又是及其反对的。
而孙中山先生也是不愿意，瞧不起共产党，或许是陈炯明的叛变让他看清了形势，认清了敌友。
最终促成了公共合作，但是国民党内却一直有右派势力，后来蒋介石，汪精卫叛变，加上陈独秀的退让，让国共合作破灭。
但是，中国共产党正式经历了失败，总结了经验与教训，最终走上了一条农村包围城市的道路，开辟了革命根据地，为新中国的诞生开辟了道路。
中国共产党的探索是艰辛的，但却是伟大的，没有共产党就没有新中国。
《大海日出》读后感
高圆圆的男朋友们通常都是高帅富。
今天在电视上看到她在电影《搜索》中，竟然假戏真做，和男主角赵又廷确立了男女朋友关系，不禁对影片产生了兴趣。
正好下午有空，我就去看了这部陈凯歌的电影。
演员们演的都很好，加上都是美女帅哥，看完觉得没有浪费电影票钱。
只是电影终究是电影，如果在现实生活中，好多事情按常理都不会象电影里演的那样。
但是我也从中学到些东西，最重要的就是对人对事要宽容一些，因为说不定背后有什么样的原因。
女主角不让座位给老人是因为那天她心情太不好了，通常情况下她应该都不是这样子的。
还有就是好像董事长老婆的智商和董事长通常不是一个级别的。
或许他们刚开始的时候，男方追求女方，女方好像处于优势一方。
但是之后，男方在商场中翻打滚爬，积累了许多社会经验。
而女方在养尊处优中智商远远被男方落在后面。
智商低了就不要和什么媒体之类和老公利益有关联的公司和个人打交道。
否则吃亏的肯定是你。
最后还是要善待自己身体，否则它也不会善待你。
《搜索》是好电影，它是都市题材中鲜有的紧跟社会现实，直面当代人道德困 境的一部电影。
当然，这可能是它的创作初衷。
凭此初衷，便可敬。
它本应成为 更好的电影，可是，从整部影片的故事讲述以及它要处理的问题的完成度来看， 它并没有做到。
#搜索# 影片的名字叫《搜索》，从故事中看，似乎包含了新闻记者为了 获取新闻素材、深挖新闻线索所进行的“搜索”，也包括网络上的“人肉搜索” 。
但从散间在网络上的宣传侧重点以及主创的只言片语中，我觉得是更应该侧重 于后者，即“人肉搜索”。
而且从这样一个都市题材电影的时效性和话题性来说 ，后者无疑更具有表述和探讨的意义。
因为现如今，人肉搜索已经几乎成为网络 上的一个常规功能，每时每刻都有人在使用，且是不是就会爆出一两件有代表性 的事件来。
而作为新闻人，也就是记者为了新闻而进行的“搜索”，则不是一个 新话题和新现象。
（当然，并不是说一定要新话题和新现象才有讨论的余地，只 是新闻人的“搜索”相较于网民的人肉搜索可能更具有专业性，导致可能会有较 少的人牵涉其中。
）所以，“人肉搜索”成了本片的一大买点。
但可惜的是，全片依然围绕着作为传统媒体的“电视媒体”来做文章。
它是由一个电视实习记者的一不小心而发现，由一个成熟记者的“新闻野心”推 动着，一步一步走向不可收拾的境地。
它探讨的是新闻人、传媒机构对舆论的操 纵以及他们如何被操纵。
至于网络，最多是来个“台网联动”。
台里的新闻发给 网络，网络用门户网站等传统的新闻渠道发布新闻造成舆论。
对于论坛、微博以 及“人人”“开心网”等社交网站类的人肉搜索的“利器”，则鲜有展现，它们 最终也没有完全进入叙事当中。
陈若兮作为传统媒体的一个代表，对剧情的推动 力很强大。
在这样的强大面前，少有“自媒体”的存在空间，所以，一系列新形 态的信息传播渠道和方式被掩盖。
当然，很多人会说，传统媒体的运作方式、对于新闻真实性的讨论、对于新 闻的伦理道德的追问、新闻对“真相”的揭示和掩盖等问题，也需要讨论。
当然 ，这的确需要讨论和反应。
这是这样的角度，这样的切入点国外电影已经做过太 多的尝试、而且不乏成功之作。
就连在诸如《尼克松》《女王》《国王的演讲》 《福斯特对话尼克松》等政治人物传记片中，对传统媒体如广播、电视、报纸的 传播特点以及传统媒体在大众传播中表现出来的种种问题、受众的不理性等都有 深刻反映。
所以，《搜索》便不足为奇。
而且，搜索的野心，肯定不止于此，它 的确是要讨论“人肉搜索”的
只是，没有抵达。
所以，陈凯歌对当下传媒以及 信息传播领域的把握和理解是稍显滞后的，本片本质上没有探讨网络传播、尤其 是网络上的非传统信息传播渠道（比如论坛、微博等等）对当今社会的影响。
退一步说，就算我们以反映传统媒体的意图去考量它，它也是有缺憾的。
叶 蓝秋得癌症这个设计，一下子削减了影片所探讨问题能达到的深度，用一个大误 会来代替一种社会现象……由此展开的所有剧情设计和思考，都轻飘了许多。
高 圆圆这种演员真是得天独厚，演技不好也没关系。
她站在那里就是美好的，她死 了，就是把美好的东西毁灭给人看，就悲剧了。
然而正是由于叶蓝秋的美好以及 凄惨遭遇，才阻碍了影片走向更深层探讨的可能性。
她的美好，让观众惋惜于如 此美好的一个人竟然被舆论所伤，那么是不是一个没那么美好，也没有得癌症并 不让座的人就应该被人肉呢
是不是这样的人死了，就死不足惜呢
叶蓝秋的癌 症，给了陈若兮和所有人一个情感困境，却让他们忽略了自己行为的道德和伦理 困境。
另外，《搜索》过于追求巧妙的、蝴蝶效应式的剧情建构，让影片精彩好 看的同时也伤害了主题表达。
它通过一场阴谋来让陈若兮崩溃，这个阴谋不属于 媒体层面、不属于信息传播的层面，即媒体人不是被媒体所伤，是被一场俗世阴 谋的外力所伤。
这也是此片的不足之处。
因为这样的设计转移了叙事的焦点、冲 突的焦点。
“搜索”这样的题目这样的立意，讨论的是人与信息的关系、是人与 传播的关系、是人与信息塑造出来的世界和社会的关系。
可是，这种阴谋的较量 ，让叙事的主要矛盾冲突转向了人与人的关系，而且是极其世俗的关系。
这显得 有些不高明。
在自媒体时代，所有人都是信息的发布者和传播者，我们发布、转发真消 息、假消息、玩弄别人也被别人玩弄、无意中，我们还玩弄一下自己。
在这样一 个时代，怎么可能有人顺利脱身呢
如王学圻饰演的大老板一样。
豪门阔太的出 走也很奇怪，让影片彻底指向了一个不明所以的方向。
这是一部什么电影
女性 于婚姻中的自我成长么
这本该是一部更好的电影。
电影《搜索》观后感
搜索后，觉得导演在传达信息：在这样弱肉强食的社会中，人心的真善美被压缩在一个很小的角落，不断被贪婪、自私、恐惧所占领。
影片故事是由一场公交车上墨镜姐姐不让座引发的悲剧。
故事由这一导火索牵扯到了婚姻、爱情、事业、舆论，这些与社会人息息相关的社会热点话题。
记者杨若兮在里面表现的是超乎常人一般的嗅觉，立即将这件事情扩大、恶性化。
这不仅让癌症晚期的叶蓝秋背上了铺天而来的社会舆论压力，还被老板的女人误以为是小三。
这里面的杨若兮已经是为了自己能够获取成功不惜误导社会大众的视线和判断。
她作为一名媒体人缺不能客观的评价这件事，相反一味的博人眼球、赢得围观去片面、负面的报导，夸大整件事情的严重性，已经丧失了她作为一名媒体人的职业操守和做人的准则。
另一人物杨守成则是让我厌恶的第二个人。
他不思进取，作为男人竟然被女人养着，空有一副好皮相。
为了赚取叶蓝秋的一百万，表现出的谄媚和讨好，想想就让人觉得恶心。
他的良知不止是否还存在，虽然他不知道叶蓝秋已经生命垂危。
最后他才发现自己爱上了叶蓝秋，个人认为他配不上这样的女子，也不配获得叶蓝秋的爱。
再有一个就是社会大众。
这群人，当然自己也包含在其中，很可怜。
不知道事情真相就可以随便去发表评论，到哪里都免不了被人当枪使。
事情不用心去看，看到的永远只是冰山一角。
如果大家都知道叶蓝秋正处在身患癌症晚期的深深伤痛中，又怎么忍心去责备这样一个弱女子。
当一个人的生命快要完结的时候，需要多大的勇气去承受，去和这个世界“saygoodbye”。
这是真的原创
急求电影＜地心引力＞的观后感 600字左右
2013年11月19日上映的美国大地心引力》，讲述的是一女两名美国宇航员在美空站出舱维修望远镜时，在遭遇爆炸卫星碎片的重挫的险情后，飘浮在茫茫太空，在毫无外界援助的重重险境中设法返回地球的故事。
影片中男宇航员Matt舍己为人、自我牺牲，开动航天飞机服牵引女主角Ryan，让她登上了俄罗斯一个废弃的空间站，再设法到达中国的空间站，借助神舟飞船成功返回地球，而断开缆绳，让自己却消失在茫茫太空，把生的希望留给Ryan，把死的悲壮留给自己。
影片展示了普通人在地球看不到的种种神奇美景：在外太空领略地球日出的美景，雄壮，神奇，迷人，从外太空俯视地球的夜晚，光怪陆离，绚丽多彩。
蔚蓝纯洁的太空美得让人窒息，回旋凝固的乳白色的云团，崇山峻岭也变得渺小，江河湖海变得宁静，光亮与黑暗共存的图景令人匪夷所思。
外太空的景色多么美好
影片中一些不为人在意的声音被赋予了生命的光彩：当Ryan在俄飞船中绝望地呼救搜索信号时，搜索到地球某处琐碎嘈杂的家庭生活的声音，其中还听到有婴儿的声音，狗的吠叫，Ryan甚至还和狗狗一样学着样子叫了好几声，这一切看似平常得不能再平常的声音让Ryan重新振作，但宇航在外太空的死寂，加上飞船没有燃料，Ryan绝望到要关氧气自杀，临死前的梦境反而提醒了Ryan如何险中求生，正确驾驶飞船飞向天宫。
Ryan此行，有多少险情，可谓步步惊心，险境重重：修复望远镜时，空间站被卫星碎片击得粉碎；Matt接着她接近俄罗斯空间站时，因Matt的航天飞机服燃料用尽，差点错过空间站；快进入到俄空间站时，宇航服内氧气消耗殆尽，又差点丢命；进入到俄空间站又几乎被站内大火吞噬；驾驶俄飞船想要飞抵天宫又被降落伞缠住；出舱拆卸降落伞时又遭遇碎片袭击；想要飞近中国天宫空间站时，俄飞船又燃料耗尽，只能任其飘荡；逆向思维，成功开动飞船靠近天宫时又几乎错失良机；搭神舟飞船返回地球时又因坠落在水域，几乎溺水身亡，凭借惊人的毅力奋力爬出舱外、潜泳出水面，Ryan总算真正回家了。
电影《地心引力》观后感
——《地心引力》观后感 2013年11月19日上映的美国科幻大片《地心引力》，讲述的是一男一女两名美国宇航员在美国太空站出舱维修望远镜时，在遭遇爆炸卫星碎片的重挫的险情后，飘浮在茫茫太空，在毫无外界援助的重重险境中设法返回地球的故事。
影片中男宇航员Matt舍己为人、自我牺牲，开动航天飞机服牵引女主角Ryan，让她登上了俄罗斯一个废弃的空间站，再设法到达中国的空间站，借助神舟飞船成功返回地球，而断开缆绳，让自己却消失在茫茫太空，把生的希望留给Ryan，把死的悲壮留给自己。
影片展示了普通人在地球看不到的种种神奇美景：在外太空领略地球日出的美景，雄壮，神奇，迷人，从外太空俯视地球的夜晚，光怪陆离，绚丽多彩。
蔚蓝纯洁的太空美得让人窒息，回旋凝固的乳白色的云团，崇山峻岭也变得渺小，江河湖海变得宁静，光亮与黑暗共存的图景令人匪夷所思。
外太空的景色多么美好
影片中一些不为人在意的声音被赋予了生命的光彩：当Ryan在俄飞船中绝望地呼救搜索信号时，搜索到地球某处琐碎嘈杂的家庭生活的声音，其中还听到有婴儿的声音，狗的吠叫，Ryan甚至还和狗狗一样学着样子叫了好几声，这一切看似平常得不能再平常的声音让Ryan重新振作，但宇航在外太空的死寂，加上飞船没有燃料，Ryan绝望到要关氧气自杀，临死前的梦境反而提醒了Ryan如何险中求生，正确驾驶飞船飞向天宫。
Ryan此行，有多少险情，可谓步步惊心，险境重重：修复望远镜时，空间站被卫星碎片击得粉碎；Matt接着她接近俄罗斯空间站时，因Matt的航天飞机服燃料用尽，差点错过空间站；快进入到俄空间站时，宇航服内氧气消耗殆尽，又差点丢命；进入到俄空间站又几乎被站内大火吞噬；驾驶俄飞船想要飞抵天宫又被降落伞缠住；出舱拆卸降落伞时又遭遇碎片袭击；想要飞近中国天宫空间站时，俄飞船又燃料耗尽，只能任其飘荡；逆向思维，成功开动飞船靠近天宫时又几乎错失良机；搭神舟飞船返回地球时又因坠落在水域，几乎溺水身亡，凭借惊人的毅力奋力爬出舱外、潜泳出水面，Ryan总算真正回家了。
然而强大的地球引力让她步履维艰，但得以重生后的Ryan每一步都走得沉重而有力，因为，那是生命的脚步。
求反腐倡廉电影观后感。
《生死抉择》是一部振聋发馈的反腐倡廉力作，具有很强的思想震撼力和艺术感染力。
影片以澎湃的激情成功地塑造了李高成、杨诚等有血有肉、令人信服的优秀领导干部形象，他们在金钱、亲情、友情面前所表现出来的浩然正气令人振奋和鼓舞，从他们的身上折射出党和政府反对腐败、从严治党的坚定的信心和决心。
同时，影片中揭露的腐败现象发人深省，深刻地揭示了反腐败是一场关系到党和国家生死存亡的斗争。
市长李高成刚从中央党校学习回来就面临复杂的局面和尖锐的矛盾：中阳纺织厂上干工人准备到市府请愿，来了才半年的主持市委工作的杨诚对中阳纺织厂的事紧追不放……随着调查的步步深入，李高成发现：他一手提拔并信任的中阳纺织厂领导班子集体腐败，妻子吴蔼珍也深深地卷入其中，更令他震惊的是，培养了他的省委副书记严阵就是这张盘根错节关系网的根子。
何去问从
党性和良知要求李高成不能有丝毫的犹豫和彷徨，他面临着痛苦的抉择
…… 导演介绍：于本正，上海电影制片厂著名导演1963年毕业于上海电影专科学校。
主要作品有：《日出》(1985年，获第九届百花奖最佳故事片奖、广播电影电视部优秀故事片奖)、《紫红色皇冠》(1987年，获第三届中国电影童牛奖优秀影片奖)。
《走出地平线》(1992年，获“五个一”工程优秀电影作品奖)等。
主要演员简介： 王庆祥，海政电视艺术中心著名演员，曾主演《走过柳园》、《波涛汹涌》、《股市情潮》等影视剧。
廖京生，中央实验话剧团演员，参演的影视有：《欢乐英雄》、《总统套房》、《苍天在上》、《太阳火》等。
左翎，珠影演员剧团演员，曾主演《情满珠江》、《深圳人》等影视剧。
王振荣，北京电影制片厂演员，曾主演《字方队》、《贞女》、《米》等影片。
